Описание сюжетов фильмов и сериалов, мультфильмов. Датасет (на 23 июня 2025 года) - часть 20

Премьера фильма в СССР состоялась 29 августа 1941 года.","Ленинград, весна 1941 года. Профессор консерватории Антон Иванович Воронов, органист, фанатический приверженец классической музыки и непримиримый враг всего современного музыкального искусства, прекратил общение с коллегой, который видел в его дочери Симочке «будущую звезду оперетты». И тут Антон Иванович узнает о том, что ухаживающий за Симой композитор Мухин имеет наглость писать «какие-то фокстроты» для оперетты.

Разумеется, Симочке было запрещено общаться с молодым композитором, но она втайне от отца согласилась петь в оперетте, написанной Мухиным и на ура принятой всей труппой театра оперетты, кроме местной примадонны Ядвиги (которая не могла спеть партию героини из-за не слишком широкого диапазона своего голоса).

Когда же стало ясно, что Сима будет петь и помешать этому нельзя, Ядвига просит на премьере дирижёра транспонировать главную арию героини на три тона выше, мечтая, что Сима сорвёт голос. Но та превосходно взяла ми-бемоль третьей октавы и посрамила всех, кто сомневался в её таланте. Антон Иванович, узнав об этой премьере от своего жильца, горе-композитора и халтурщика Керосинова (который работает над помпезной аранжировкой фольклорной песни «По улице ходила большая крокодила»), разболтавшего то, о чём его просила не рассказывать сестра Симы, лично присутствовал на триумфе дочери на сцене театра оперетты, вернувшись домой в состоянии, близком к сердечному приступу.

Антон Иванович засыпает и видит во сне своего кумира, Иоганна Себастьяна Баха, величайшего композитора всех времен. Бах со смехом говорит Антону Ивановичу, что писать так любимые им хоралы — величайшая скука, а его мечтой было написать… оперетту, в сюжете которой герцог встретил на лугу прелестную пастушку, а дальше не помнит, но «всё было бы очень смешно». И твёрдо заявляет Антону Ивановичу, что тот упрям, как осёл.

После такого сна Антон Иванович смиряется с выбором Симочки, как с её репертуаром, так и с женихом (Мухиным) и принимает участие как органист в премьере новой оратории Мухина, посвящённой победе труда и социализма."

Антон тут рядом,film,документальное кино,7.6,"«Анто́н тут ря́дом» — российский документальный фильм 2012 года, режиссёрский дебют киноведа Любови Аркус. Впервые был представлен публике во внеконкурсной программе 69-го Венецианского кинофестиваля и получил там награду итальянских интернет-критиков «Серебряная мышь» (Mouse d’argento).","Фильм рассказывает об Антоне Харитонове, молодом человеке с аутизмом, мать которого, Рината, умирает от рака, после чего ему приходится жить в социальных приютах, где ему не обеспечивается адекватная помощь."

Антон Чехов (фильм),film,драма биография исторический,6.3,"«Антон Чехов» (фр. Anton Tchekhov - 1890) — художественный историко-биографический фильм, снятый в 2015 году французским режиссёром Рене Фере. Кинокартина охватывает пять лет — с 1885 по 1890 годы — из жизни русского писателя Антона Павловича Чехова.","Сюжет кинокартины основан на биографии Антона Павловича Чехова, семьянина, врача, талантливого писателя. В фильме показан период его жизни с 1885 по 1890 годы, ставший знаковым и переломным в его жизни. Работая уездным врачом в Чикинской больнице, он вынужден помогать материально своей семье — для этого пытается продать в местные газеты свои рассказы и статьи, которые подписывает забавным псевдонимом «Антоша Чехонте». Однако мало кто горит желанием печатать никому неизвестного юношу.

Однажды в дом Чехова приезжают известные литераторы Григорович и Суворин. Ознакомившись с рядом его произведений, они предлагают будущему врачу оставить занятия медициной и полностью погрузиться в мир литературы, на что Антон Павлович без сомнений согласился. Этот момент стал переломным в жизни молодого человека: он начинает писать театральные пьесы, получает Пушкинскую премию, даже сам Лев Толстой восхищается им.

Однако эти годы стали для Чехова и одними из наиболее тяжёлых: умирает его старший брат Коля, а сам он решает ехать на далёкий Сахалин, чтобы получить полное представление о стране, в которой живёт, но вскоре узнаёт, что и сам смертельно болен."

"Антон Шпелец, снайпер",film,комедия,7.2,"«Антон Шпелец, снайпер» (чеш. «Anton Spelec, ostrostrelec») — чехословацкая кинокомедия, снятая режиссёром Мартином Фричем в 1932 году.

Премьера состоялась 16 декабря 1932 года.

Экранизация пьесы Эмиля Артура Лонгена.","Антон Шпелец в жизни занимается изготовлением музыкальных инструментов, но душой и телом полностью отдан стрельбе, он меткий стрелок-снайпер. В маленьком провинциальном городке готовятся к большому празднику, во время которого самые достойные стрелки будут награждены медалями. Антон считает, что на этот раз его не обойдут наградой, но в результате того, что награждающим не хватает одной медали, ему придётся ждать ещё один год. Разочарованный, он идёт в пивную и напивается, при этом в пьяном виде оскорбляет честь императора. Задержанный полицией и доставленный в суд, Шпелец приговаривается к тюремному заключению.

Будучи добросовестным мастером, он вспоминает, что ему необходимо выполнить заказ, поэтому Антон решает отправить своего сотрудника Йозефа Кукацку вместо себя в тюрьму, пока он тайно работает дома один. Но Кукачка не хочет садиться в тюрьму и вместо себя отправляет туда бродягу, который хотел бы переждать зиму в тюремной камере. Как назло, бродяга умирает во время отбытия тюремного заключения. Получается, что Антон Шпелец официально скончался и в городе запланированы его торжественные похороны."

"Антоний и Клеопатра (фильм, 1908)",film,короткометражный драма,3.5,"«Антоний и Клеопатра» (англ. Antony and Cleopatra) — первая экранизация одноимённой пьесы, поставленная в 1908-м году.",История трагической любви римского полководца Марка Антония и последней царицы Египта из династии Птолемеев — Клеопатры.

"Антоний и Клеопатра (фильм, 1972)",film,мелодрама,5.8,"«Антоний и Клеопатра» (англ. Antony And Cleopatra) — британский художественный фильм 1972 года, экранизация одноименного произведения Уильяма Шекспира. Историческая драма.",Воссоздана история любви римского полководца и политика Антония и Клеопатры и суицида обоих.

Антония (фильм),film,драма комедия,7.4,"«Антония» (нидерл. Antonia; альтернативное название — «Родословная Антонии», от англ. Antonia's Line) — нидерландская комедийная драма 1995 года режиссёра и сценаристки Марлен Горрис. Главную роль исполнила Виллеке ван Аммелрой. Кинолента одержала победу в категории «Лучший фильм на иностранном языке» на 68-й церемонии вручения премии «Оскар».","Фильм охватывает минувшие сорок лет из жизни Антонии, которые она вспоминает в последний день перед смертью.

Вскоре после Второй мировой войны овдовевшая Антония вместе со своей взрослой дочерью Даниэль возвращается в родную деревню, где при смерти находится её больная мать. После похорон они вдвоём начинают обживать семейную ферму и между делом навещают старого друга Антонии, интеллектуала-затворника Кривопалого. Им пускается помогать парень по прозвищу Губошлёп. Другой житель деревни — фермер Бас, также вдовец и отец пяти сыновей, предлагает Антонии выйти за него замуж, но получает отказ. Однажды Даниэль случайно видит, как соседскую дочь Диди насилует собственный брат, после чего они с Антонией берут девушку под свою опеку. Диди и Губошлёп сближаются, а одарённая богатым воображением Даниэль отправляется в художественное училище. Спустя некоторое время она заявляет, что хочет завести ребёнка. Они с Антонией едут в город, чтобы найти мужчину, который ненароком помогает ей забеременеть. У Даниэль рождается дочь Тереза.

Проходит шесть лет, маленькая Тереза подрастает. Местный священник «скидывает рясу» и находит себе пару, Диди беременеет от Губошлёпа, и они играют свадьбу, а Антония с фермером Басом вступают в романтическую связь, которая продлится вплоть до самой её смерти. В Терезе всё ярче проявляются задатки вундеркинда. Даниэль знакомится с её школьной учительницей и будущим тьютером Ларой и тут же влюбляется. Вскоре Лара отвечает ей взаимностью, и между ними также завязываются отношения.

Проходит ещё несколько лет. После долгого отсутствия брат Диди возвращается в деревню и насилует тринадцатилетнюю Терезу. Решившаяся на самосуд Антония берёт в руки ружьё и отправляется на его поиски. Угрожая насильнику оружием, она признаётся, что не может убить человека, но обещает наложить на него смертельное проклятие. В тот же вечер избитого местными жителями мужчину топит в бочке с водой родной брат. Спустя годы двадцатилетняя Тереза преподаёт в университете. Она не может найти подходящего партнёра среди других интеллектуалов и заводит сексуальные отношения с другом детства Симоном, который давно в неё влюблён. Однажды Тереза обнаруживает, что беременна, и после некоторых раздумий решает оставить ребёнка. У Терезы и Симона рождается дочь Сара. Подросшая Сара, которая в фильме выступает в роли рассказчицы, становится свидетельницей того, как скоро начинают умирать жители деревни — друзья семьи и соседи. Так, Губошлёп погибает в результате несчастного случая с трактором, а пессимист Кривопалый, оставив своей бывшей воспитаннице Терезе предсмертную записку, совершает самоубийство.

В финале картины готовая к смерти Антония просит правнучку Сару позвать к ней в комнату остальных родственников и близких. Она спокойно умирает в своей постели в кругу семьи."

Антония: Портрет женщины,film,документальный,6.9,"«Антония: Портрет женщины» (англ. Antonia: A Portrait of the Woman) — американский документальный фильм о жизни нидерландской пианистки и дирижёра Анонии Брико, в частности в фильме отображена борьба женщины с гендерными предубеждениями в профессии. Режиссёрами и продюсерами фильма выступили Джуди Коллинз и Джилл Годмилоу.

На 47-ой церемонии вручения наград премии «Оскар» картина была номинирована в категории «Лучший документальный полнометражный фильм». В 2003 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса США и отобран для сохранения в Национальном реестре фильмов.

В 2015 году Джуди Коллинз представил саундтрек к фильму, куда вошли произведения Листа, Бетховена, Рахманинова в исполнении Антонии Брико, диалоги из фильма, а также песня «Albatross» в исполнении Коллинз.",

Антоша Рыбкин,film,военный фильм комедия,5.8,"«Антоша Рыбкин» — фронтовая кинокомедия режиссёра Константина Юдина.

Фильм продолжает рассказ о воинских подвигах повара-бойца Антоши Рыбкина, героя «Боевого киносборника» № 3.","Перед атакой на село, захваченное фашистами, командир решает провести отвлекающий манёвр — концерт фронтовой бригады артистов. Повару Антоше Рыбкину поручено заменить недостающего актёра и исполнить роль немецкого ефрейтора. Облачённый во вражеский мундир, он проникает в тыл к противнику и помогает своим освободить село."

Антошу корсет погубил,film,комедия,5.5,"«Антошу корсет погубил» (польск. Antosia zgubił gorset) — русская кинокомедия 1916 года (по иным источникам 1915 года), автор сценария и режиссёр Эдвард Пухальский, оператор Борис Завелев. Второй из серии фильмов о похождениях молодца Антоши в исполнении Антона Фертнера.","Воспользовавшись отъездом жены, Антоша с компанией приятелей и приятельниц весело проводит время.

В самый разгар кутежа от жены получается телеграмма о том, что утром она возвращается. Всеобщая суматоха. Антоша выпроваживает гостей и приводит всё в порядок, но вдруг с ужасом замечает забытый одной из дам корсет. Все старания Антоши отделаться от корсета оказываются тщетными: он выбрасывает корсет в окно, но дворник приносит его обратно; Антоша швыряет корсет в камин, но оттуда его извлекает трубочист; не удаётся Антоше и обронить корсет на улице. Наконец он подсовывает его вору и довольный возвращается домой. Приезжает жена, подозревающая Антошу в неверности. Ему удаётся оправдаться, но в этот момент рассыльный присылает злополучный корсет с письмом от вора.

В конце картины корсет фигурирует в руках жены в качестве орудия возмездия."

Антракт (фильм),film,авангард,7.3,"«Антракт» из балета «Спектакль отменяется» (фр. Entr'acte, 1924) — французский короткометражный немой фильм Рене Клера, снятый на музыку Эрика Сати в тесном содружестве с Франсисом Пикабиа, Марселем Дюшаном, балетмейстером шведского балета Иоганном (Жаном) Бьорленом и рядом других художников-дадаистов.

Фильм «Антракт» безусловно выделяется из всего творчества Рене Клера. Ничего подобного Клер более ни разу не снимал. Созданный в тесном сотрудничестве с группой дадаистов, сюрреалистов и авангардным композитором, «Entr’acte de Relâche» несёт на себе все черты присутствия соавторов. Несмотря на это, именно «Антракт» создал в 1924 году Клеру кинематографическое имя и выделил его из числа начинающих режиссёров.","Фильм состоит из двух неравных частей. Первая из них, Пролог — короткая, чуть менее двух минут, проецировалась на экран во время исполнения увертюры балета Эрика Сати «Relâche» (в переводе «Спектакль отменяется» или чаще употребительное название «Антракт»). Вторая часть, Антракт — продолжительностью примерно 18 минут, показывалась в зрительном зале театра во время (или вместо) антракта между двумя актами того же балета. Эти две части, Пролог и Антракт, почти не связанные друг с другом ни по сюжету, ни по стилю, тем не менее в настоящее время соединены автором в один фильм «Антракт» и показываются вместе без перерыва, как единое целое.

Часть первая, «Пролог», начинается видом Парижа, снятого с высокой крыши, по которой беспорядочно суетясь, дёргаясь и целясь в разные стороны, катается одинокая бутафорская пушка. В коротком Прологе Рене Клер снял всего двух «актёров». Это одетый «с иголочки» автор музыки, Эрик Сати в компании растрёпанного, в расстёгнутой рубашке автора сценария и художника-постановщика балета Франсиса Пикабиа. Они оба, выпрыгивая откуда-то сверху (в режиме ускоренной съёмки) прямо к лафету, принимались педантично готовить и наводить старую пушку для выстрела в зрительный зал. Это был их оригинальный способ дать третий звонок перед началом спектакля. Наконец, зарядив пушку странным предметом, похожим скорее на толстый и короткий карандаш, чем на снаряд, Сати и Пикабиа исчезают обратно, откуда выпрыгнули, а пушка — лениво и нехотя плюёт своим боевым зарядом прямо в зрителей.

В «Антракте», образ освобожден от обязанности что-то означать, он рождается реально, имеет конкретное существование.

Часть вторая, «Антракт», на протяжении первых пяти минут не имеет никакого связного сюжета. Это мелькание нагромождённых кадров крыш и улиц Парижа, снятых наискосок и комбинированным образом, а также несколько коротких сценок, в которых заняты художники сюрреалисты. Среди них выделяется абсурдная игра в шахматы на краю крыши между Марселем Дюшаном и Ман Рэем, в результате которой шахматную доску заливает потоками воды. Затем следует довольно длинная сцена, на которой балерина (вид снизу) в кружевных балетных панталонах проделывает пируэты, снятые ускоренной съёмкой через стеклянный пол. В конце длинной балетной сцены с пируэтами и верчениями, снятыми снизу, мы, наконец, видим лицо балерины. Оно бородатое, довольно мерзкое и «даже» в очках.Более связное сюжетное повествование начинается примерно с пятой минуты кинокартины. Сценарий как бы представляет собой версию, почему вместо премьеры балета случилась «Отмена спектакля» (то есть, «Relâche»). Главный танцовщик и балетмейстер шведского балета, Жан Бьорлен, как оказывается, погиб накануне премьеры. И вот как это произошло. В тире, почему-то расположенном тоже на самом краю крыши, он стрелял из охотничьей двустволки по кокосовым орехам, подвешенным над фонтанчиком с водой. Но у него всё время двоилось и троилось в глазах. И когда ему, наконец, счастливо удалось попасть в один из орехов, откуда почему-то вылетел почтовый голубь и сел ему на шляпу. Как раз в этот момент на краю соседней крыши появляется злой художник Франсис Пикабиа. Решительно подняв ружьё с оптическим прицелом, он стреляет прямо в рот ничего не подозревающему балетмейстеру. Бьорлен плашмя падает с крыши вниз.

Похороны шведским балетом своего ведущего танцовщика. Толпа провожающих, основу которой составляет труппа шведского балета, а также сюрреалисты во фраках и с тростями в руках. Катафалк, отчего-то запряжённый верблюдом, за ним располагается длинная траурная процессия. В основном все одеты в чёрное. Правда, некоторые почему-то — в белом. Наконец, катафалк трогается с места. Процессия, (снова заснятая в рапиде), очень медленно и картинно прыгая, принимается бежать за чёрной колымагой. Всё более и более ускоряясь, этот бег продолжается почти до финала фильма. При этом хорошо заметно, что верблюд идёт очень медленно и никуда не торопится. Этот контраст составляет главную изюминку первой сцены похорон.

В какой-то момент верёвка сама собой отстёгивается от катафалка, верблюд спокойно отходит в сторону, а старая крытая телега с гробом едет дальше по улицам города, всё более и более ускоряясь. Уже обычной, (а не ускоренной) съёмкой, постепенно переходящей в замедленную, траурная процессия начинает семенить за катафалком, постепенно переходя на стремительный бег, на ходу скидывая с себя лишнюю одежду и отставая всё дальше и дальше. Скорость всё более нарастает, на экране лихорадочное мелькание домов, деревьев, людей, машин, рельсов и дорог. Следует фейерверк съёмок на американских горках, из автомобиля, вверх ногами, трясущейся и качающейся камерой. Постепенно катафалк выезжает на окраину Парижа, а затем несётся по просёлку среди пригородных полей. Наконец, на одном из крутых виражей — гроб с телом покойника вылетает и, картинно кувыркаясь, летит куда-то в густую траву. К нему, запыхавшись, подбегают девятеро последних, оставшихся ото всей траурной процессии. Как и полагается, крышка гроба вздрагивает, приподнимается и оттуда выскакивает целый и невредимый балетмейстер Бьорлен, почему-то при орденах и с дирижёрской палочкой в руках. По очереди он направляет свою волшебную палочку на каждого из девяти провожающих и все они растворяются в воздухе, исчезнув без следа. Расправившись со всеми своими преследователями, он направляет палочку концом к себе — и тоже растворяется в воздухе. Последние кадры фильма — представляют собой порванный экран и вылетающего из-за него директора балета. Его бьют ногой по лицу и он улетает «обратно» в экран."

Антропоид (фильм),film,военная драма,7.2,"«Антропоид» (англ. Anthropoid) — художественный фильм британского режиссёра Шона Эллиса, основанный на реальных событиях. В основе сюжета лежит операция «Антропоид», проведённая чехословацким сопротивлением в 1942 году, целью которой было убийство протектора Богемии и Моравии Рейнхарда Гейдриха. Главные роли в фильме исполнили Джейми Дорнан и Киллиан Мёрфи.","В декабре 1941 года Чехословацкое правительство в изгнании посылает в оккупированную нацистами Прагу агентов Йозефа Габчика и Яна Кубиша, чтобы осуществить чрезвычайно опасную миссию. Им предстоит убить Рейнхарда Гейдриха — протектора Богемии и Моравии, третье лицо Рейха, получившего прозвище «Пражский мясник». Немногочисленные члены Пражского сопротивления всеми силами оказывают им поддержку. Миссия оказывается под угрозой, когда Кубиш влюбляется в Марию, прислуживающую его квартирной хозяйке. Габчик напоминает ему о долге, который важнее любых чувств.

Габчик и Кубиш осуществляют покушение на Гейдриха, оно проходит не совсем по плану. Однако через 8 дней Гейдрих умирает от полученных ран. Немецкие власти объявляют охоту на участников покушения. Габчик и Кубиш скрываются в церкви Кирилла и Мефодия вместе с другими парашютистами, десантировшимися на территорию Чехословакии в разное время. Обыски, допросы и предательство делают своё дело — парашютисты обнаружены. Немцы штурмуют собор, но чехословацкие патриоты не готовы сдаться без боя."

Антропофаг (фильм),film,фильм ужасов,5.3,"«Антропофаг» (итал. Antropophagus) — фильм ужасов Джо Д'Амато 1980 года.

Фильм был показан в 2006 году во Французской синематеке.","Американские студенты планируют совершить прогулку на яхте по островам Эгейского моря. В порту Афин они встречают миловидную девушку Джули, которая просит доставить её на остров, где она работает в качестве воспитательницы. Это место Джули описывает как рай. Туристы с энтузиазмом принимают её предложение, однако в плавании Кэрол, одна из туристок, после изучения расклада Таро, приходит в ужас.

По прибытии на остров молодые люди очарованы пейзажем, однако удивлены отсутствием людей. Часть туристов уходит в местный городок, а беременная Мэгги, подвернувшая ногу, остаётся на яхте. Однако и в городе никого не оказывается. Вернувшись к пирсу, студенты замечают, что яхта отошла от берега. Поняв, что до утра ничего сделать не получится, они отправляются в дом, принадлежащий работодателям Джули. Там они находят слепую девочку Ариэль — воспитанницу Джули, которая в панике повторяет о некоем человеке, от которого пахнет кровью. Именно он убил родителей Ариэль и других жителей города.

Вскорости маньяк появляется собственной персоной. В результате блужданий по острову молодые люди выясняют, что это бывший землевладелец, который после кораблекрушения на собственной яхте убил жену и, видимо, вкусил её плоти. Затем та же участь постигла и остальных жителей острова. Впрочем, это знание мало чем помогает потенциальным жертвам, тем более, что они словно сами стремятся помочь маньяку, разбиваясь на всё более и более мелкие группы…

В финале Джули остаётся один на один с маньяком в его бывшем особняке. Её спасает другой оставшийся в живых студент-медик, который разрубает киркой переднюю брюшную стенку убийцы. Тот в экстазе хватает зубами свои кишки и умирает."

Антуан и Антуанетта,film,комедия,7.4,«Антуан и Антуанетта» (фр. Antoine et Antoinette) — французский кинофильм режиссёра Жака Беккера 1947 года.,"В пятницу вечером Антуан, типографский служащий, и Антуанетта, работница магазина на Елисейских полях, возвращаются с работы домой. Антуанетта подвергается постоянным домогательствам одного торговца, кроме того, пара постоянно испытывает материальные трудности. Всё это даёт им поводы для частых ссор. Но однажды их судьба делает резкий поворот: купленный Антуанеттой лотерейный билет оказывается выигрышным. За этим следует масса событий: потеря билета, его поиски, прогулка на лодке по озеру в Булонском лесу, игра в футбол в королевском парке…"

Антураж (фильм),film,комедия драма,6.5,"«Антураж» (англ. Entourage) — американский комедийно-драматический фильм Дага Эллина, продолжение телесериала «Красавцы», транслировавшегося по каналу HBO. В фильме участвует тот же основной актёрский состав, что и в сериале — Кевин Коннолли, Эдриан Гренье, Кевин Диллон, Джерри Феррара и Джереми Пивен. Фильм был выпущен 3 июня 2015 года и получил в основном негативные отзывы, хотя собрал в кассовых сборах свыше 44 млн долл.","Винсент «Винс» Чейз, который разошёлся с женой после девяти дней брака, хочет сделать что-то новое в своей актёрской карьере. Он звонит своему бывшему агенту, ныне главе студии, Ари Голду, который предлагает Винсу главную роль в его первом проекте. Винс говорит, что он будет играть в фильме, только если будет режиссёром. Восемь месяцев спустя фильм «Хайд», режиссёрский дебют Винса, находится в середине постпродакшна, затраты превышают бюджет на 15 миллионов долларов. Нуждаясь в ещё бо́льших деньгах, Винс спрашивает Ари, смогут ли они получить дополнительные 10 миллионов долларов, чтобы завершить фильм. Неохотно, но желая угодить ему, Ари летит в Техас, чтобы встретиться с софинансистами фильма: Ларсеном Маккредлом и его сыном Трэвисом, чтобы попытаться уговорить их дать деньги на проект.

Колеблясь, Ларсен отправляет Трэвиса с Ари обратно в Лос-Анджелес, чтобы увидеть отрезок фильма на закрытом показе Винса.

Винс задумывается по поводу чернового монтажа и отменяет показ из-за страха, что он никому не понравится. Позже он даёт Ари и Трэвису копию фильма для просмотра. Ари и Трэвис наслаждаются фильмом, но Трэвис просит, чтобы Ари вырезал сцены с братом Винса, Джонни «Драмы» Чейза, из фильма, или он не даст фильму дополнительные деньги. Не получив ответа от Ари, Трэвис откладывает постпродакшн. Винс и Эрик «Э» Мёрфи навещают Трэвиса, чтобы найти решение, но это приводит к тому, что Трэвис говорит, что ему и представление Винса не понравилось и что он хочет, чтобы весь фильм был переделан с новыми исполнителем главной роли и режиссёром. Кроме того, генеральный директор студии Джон Эллис удаляет Ари с производства.

Парни вскоре осознают, что Трэвис злится из-за фильма потому, что Винс проводит время с Эмили Ратаковски, в которую Трэвис страстно влюблён. Узнав об этом, Ари прерывает Эллиса на заседании с Ларсеном и Трэвисом этой информацией. Удивлённый, Ларсен говорит, что останется за фильмом, если Ари больше не будет работать на студию из-за того, что не почтил Трэвис перед ним. За это время парни были в больнице, так как экс-невеста «Э» Слоун готовится рожать. Слоун рожает девочку, Райан Мёрфи, и парни празднуют.

Ари приезжает в больницу и сообщает, что он подал в отставку, тем самым позволяя фильму Винса процветать. «Хайд» становится кассовым хитом, собрав более 450 млн долл. по всему миру. На церемонии вручения премии «Золотой глобус» Драма выигрывает премию за лучшую мужскую роль второго плана. Ошарашенный Драма идёт, чтобы получить награду, и замолкает на мгновение, прежде чем прокричать свою фирменную фразу из «Приключений викингов»: «ПОБЕДА!!!»

В сцене, следующей после первых титров, бывший ассистент Ари, Ллойд, выходит замуж и Ари провожает его к алтарю. Когда группа собирается вместе для фотографии, Билли Уолш предполагает, что они должны сделать фильм (или же телесериал) о жизни Винса и его банды."

"Анфиса (фильм, 1912)",film,драма,6.0,«Анфиса» — российский художественный немой фильм режиссёра Якова Протазанова. Вышел на экраны 24 января 1912 года. Фильм не сохранился.,"По одноимённой пьесе Леонида Андреева.

Семейная жизнь Фёдора и Александры Костомаровых разладилась. Старшая сестра Александры Анфиса поселилась в их доме.

Между ней и Фёдором возникает роковая связь. Однако и с Анфисой Фёдор не находит счастья. Любовники лишь мучают друг друга. Анфиса подсыпает яд в рюмку Фёдора, тот умирает."

Анчартед: На картах не значится,film,боевикприключения,6.3,"«Анча́ртед: На ка́ртах не зна́чится» (англ. Uncharted) — американский приключенческий боевик, снятый Рубеном Флейшером по сюжету Рейфа Джадкинса, Джона Розенберга и Марка Уокера и по сценарию Рейфа Джадкинса, Арта Макрума и Мэтта Холлоуэя. Фильм рассказывает историю происхождения Нейтана Дрейка, главного героя серии видеоигр Uncharted, созданной компанией Naughty Dog. Главные роли в фильме исполнили Том Холланд, Марк Уолберг, София Тейлор Али, Тати Габриэлле и Антонио Бандерас.

Компания Sony Pictures Releasing планировала выпуск фильма в кинотеатрах США на 16 июля 2021 года в формате IMAX на 70 мм киноплёнке, но в январе 2021 года релиз был перенесён на 10 февраля 2022 года. Фильм получил смешанные отзывы критиков, которые раскритиковали сценарий, актёрский состав и отсутствие оригинальности, а также проводили неблагоприятные сравнения с видеоиграми, хотя игра Холланда получила некоторые похвалы. В мировом прокате фильм собрал $ 401 млн, сиквел уже находится в разработке.","Нейтан Дрейк (Том Холланд) и его старший брат Сэм — воспитанники бостонского католического сиротского приюта — увлекаются историями о сокровищах путешественников и пиратов, и считают себя вероятными потомками английского капитана Фрэнсиса Дрейка. Вдвоём они проникают на выставку, где хранится карта первого кругосветного плавания Магеллана. Сэм рассказывает Нейту, что на самом деле Магеллан его не завершил. При попытке кражи карты братьев ловит полиция. Сэма готовятся арестовать, однако он, успев попрощаться с Нейтом и пообещав, что однажды заберёт его из приюта, убегает, чтобы не сесть в тюрьму.

Спустя 10 лет Нейт работает барменом, подворовывая ювелирные украшения у богатых посетителей. Сэм тем временем так и не вышел на связь вживую с Нейтом. Единственная связь Нейта с ним — открытки, которые Сэм изредка присылает брату. В баре с ним знакомится искатель сокровищ Виктор «Салли» Салливан (Марк Уолберг). Он даёт Нейтану свою визитку, обещая интересное дело. Нейт приходит по адресу, чтобы забрать у него украденный им браслет, который Нейт похитил у посетительницы бара, и Салли посвящает его в свой план: Магеллан умер на Филиппинах раньше, чем завершил кругосветное путешествие, и оно было продолжено его последователем, а награбленное в экспедиции золото было утеряно. Поначалу Нейт отказывает в помощи Салли в поисках потерянного золота, но позже, поразмыслив над тем, что есть вероятность вместе с золотом найти и брата, передумывает.

Для поиска подсказок необходимы два ключа, одним из которых уже владеет Салли, а второй будет выставляться на аукционе в Бостоне. На ключ претендует также Сантьяго Монкада (Антонио Бандерас) — наследник богатого испанского рода, финансировавшего в своё время экспедицию Магеллана, и нанятая им наёмница Джоан Брэддок (Тати Габриэлле), в прошлом работавшая с Салли. Салли признаётся Нейту, что он выбрал его на это дело потому, что был знаком с его братом Сэмом, и тот оставил Нейту подсказки, как найти сокровище, а сам погиб от руки Брэддок.

В ходе операции Нейту и Салли удается забрать ключ, и они отправляются в Барселону, где к ним присоединяется Хлоя Фрейзер — помощница Салли в поисках золота. Подсказки Магеллана указывают на то, что золото находится в Барселоне под собором Санта-Мария-дель-Пи, но троица находит только бочки с солью. Всё же, в одной из них обнаруживается карта, указывающая на филиппинский остров, которую и крадёт Хлоя, пригрозив Нейту пистолетом и вырубив его, тем самым предав их двоих. Позже выясняется, что Хлоя также работает на Монкаду: они вылетают на Филиппины, однако Брэддок предаёт Монкаду и убивает его, переманивая его людей работать на себя. Хлоя вынуждена бежать, и ей помогает Нейт, пробравшийся на самолёт Монкады вместе с Салли. Салли выпрыгивает из самолёта раньше, а Нейт вместе с Хлоей добираются до берега, где анализируют открытки, которые Сэм посылал Нейту в течение 10 лет. Нейт находит подсказку и реальные координаты сокровища, а Хлое оставляет ложные координаты, так как до него дошло, что ей не стоит доверять.

Нейт находит местоположение кораблей экспедиции Магеллана, а в процессе поисков золота к нему присоединяется Салли. Они находят искомое, но их выслеживает экспедиция Брэддок. Салли успевает набить рюкзак золотом и угнать один из грузовых вертолётов Брэддок, подцепивших корабли экспедиции Магеллана, но сама Брэддок не намерена сдаваться. Салли пришлось пожертвовать рюкзаком, скинув его на Брэддок, чтобы вытащить Нейта. Брэддок падает в воду и прямо на неё падает корабль. Улетая, в воздухе Нейт и Салли видят Хлою, мчащуюся на катере. Она понимает, что Нейт обманул её. Салли расстроенно говорит, что теперь сокровища в рюкзаке и в самом корабле принадлежат правительству Филлипин, однако Нейт приободряет друга, показывая золото, припрятанное им в карманы. Финальная сцена перед титрами - Салли и Нейт улетают в закат на фоне утопающего корабля.

В первой сцене после титров некий человек в тюрьме подписывает Нейту очередную открытку, аналогичную тем, которые присылал его брат Сэм.

Во второй сцене после титров Нейт в одном из баров пытается договориться с Гейджем (Пилу Асбек), чтобы обменять своё фамильное кольцо на старую карту нацистов. Гейдж обманывает его, забрав кольцо и не отдав карту, а на Нейта наставляют оружия боевики Гейджа, однако Нейта из западни в последний момент спасает Салли, приказав им опустить оружие. На выходе из бара их вновь настигла подстава. На этом сцена обрывается."

Анюта (фильм-балет),film,телевизионный балет,8.1,"«Анюта» — телевизионный балет (фильм-балет) по мотивам рассказа Антона Павловича Чехова «Анна на шее», поставленный режиссёром А. А. Белинским и балетмейстером В. В. Васильевым в 1982 году, на музыку Валерия Гаврилина с Екатериной Максимовой в роли Анны.

Успех фильма-балета «Анюта», в том числе и за рубежом, породил у создателей замысел о переносе постановки на театральную сцену. Балет «Анюта» начал свою жизнь на сцене в 1986 году, когда он был поставлен в театре Неаполя, а затем и в Большом театре в СССР.

Лауреат Гран-При по разделу музыкальных телефильмов X Всесоюзного фестиваля телевизионных фильмов (1983).",

Анютина дорога,film,детский драма приключенческий,5.8,"«Анютина дорога» — детский приключенческий фильм режиссёра Льва Голуба, снятый на киностудии Беларусьфильм в 1967 году.","Гражданская война. В 1918 году маленькая Анюта по дороге из голодающей Москвы в деревню на одной из станций отстает от матери. Попав на белорусский хутор кулака, главная героиня фильма становится невольным участником классовой борьбы в деревне."

Аня (фильм),film,приключения экранизация,,"«Аня» («Тайна Ани Гай») — советский фильм 1927 года Ольги Преображенской и Ивана Правова. Из шести частей фильма сохранилась только 4-я часть.

Снят по мотивам рассказов С. Т. Григорьева «С мешком за смертью» и «Аня Гай».","Девочка Аня, потерявшая своих родителей по дороге в родные места, знакомится в поезде с матросом Жданом. Во время нападения на поезд белых ей удаётся спастись. Среди беженцев она встречает сверстника — перса Али, с которым они продолжат путь. Помогая друг другу, юные герои попадают во всевозможные приключения, в итоге попадают на пароход, где капитаном Ждан, и помогают команде доставить груз по назначению: при нападении белых Али спасая Аню геройски гибнет, а Аня и Ждан, выполнив первое важное задание большевиков, вступают в Красную Армию."

Апартаменты 1303,film,фильм ужасов,2.5,"«Апартаменты 1303» (англ. Apartment 1303 3D) — американо-канадский фильм ужасов, являющийся ремейком одноимённого японского фильма, снятого по книге Кеи Оиши. Съёмки фильма начались в Монреале в начале ноября 2011 года. В России фильм вышел в прокат 6 декабря 2012 года, а в США — 25 июля 2013 года.

В главных ролях Миша Бартон, Ребекка Де Морнэй и Джулианна Мишель.","После семейного спора Джанет уходит из дома, где она жила со своей старшей сестрой Ланой и их матерью-певицей Мэдди. Она переезжает в съёмную квартиру 1303 на тринадцатом этаже жилого дома в центре Детройта. Девятилетняя соседка Эмили объясняет Джанет, что предыдущий хозяин её новой квартиры покончил с собой. Странные вещи начинают происходить в квартире, и когда у Джанет появляются синяки, на работе думают, что её парень Марк избивает её, но она считает, что это из-за ходьбы во сне.

Джанет была потрясена, когда стала свидетелем необъяснимых явлений в своём новом жилье и Марк приезжает, чтобы успокоить её. Вечером того же дня, Джанет будят сверхъестественные силы в квартире, но Марка уже нет. Призрак девушки, покончившей жизнь самоубийством,толкает Джанет на балкон,она держится за перила, но призрак сбрасывает её вниз и убивает на глазах Марка. После смерти Джанет, Лана приезжает собирать вещи сестры и начинает испытывать те же страхи."

Апачи (фильм),film,вестерн,5.8,«Апа́чи» (нем. Apachen) — фильм-вестерн студии DEFA (ГДР) 1973 года. В главной роли — Гойко Митич. Первая часть дилогии о мужественном вожде племени апачей Ульцане (в ряде источников имя передаётся как Ульзана).,"Северная Мексика, 1846 год. На приграничной территории Нью-Мексико, на землях, которые исторически принадлежали племенам апачей, обнаружены месторождения меди и серебра. Начинается целенаправленное уничтожение коренных жителей. Правительство готово платить за каждый скальп индейца; оно нанимает отряд охотников за скальпами под предводительством авантюриста Джонсона. Коварные бледнолицые обещают за безопасный проход через территорию племён рассчитаться щедрыми запасами еды, но, используя слабость краснокожих воинов к алкоголю, спаивают их и уничтожают десятками. Мужественный вождь Ульцана (Гойко Митич) и мудрый Нана (Колеа Рауту) мстят за смерть соплеменников."

Апгрейд (фильм),film,научная фантастика триллер киберпанк,7.5,"«Апгрейд» (англ. Upgrade, улучшение) — американо-австралийский научно-фантастический триллер режиссёра и сценариста Ли Уоннелла. Продюсером фильма выступил Джейсон Блум через свою компанию Blumhouse Productions. Роли в фильме исполнили Логан Маршалл-Грин, Мелани Вальехо, Бетти Гэбриел, Харрисон Гилбертсон, Бенедикт Харди, Ричард Коуторн и Кристофер Кирби.

После премьеры 10 марта 2018 года на фестивале South by Southwest фильм был выпущен 1 июня 2018 года в США компаниями OTL Releasing и BH Tilt, 14 июня 2018 года — в Австралии.

Фильм получил положительные отзывы критиков, которые охарактеризовали его как «наполовину Человек на шесть миллионов долларов, наполовину Жажда смерти», а также похвалили чёрный юмор фильма и боевые сцены.","Действие происходит в недалёком будущем. В центре истории автомеханик Грей (Логан Маршалл-Грин), проживающий в роскошном доме со своей женой Ашей (Мелани Вальехо). В мире, описываемом фильмом, высокие технологии настолько развиты, что большинство людей имеют встроенные в тела чипы и имплантаты, позволяющие значительно облегчить их быт. Люди, обладающие состоянием, могут даже позволить себе полностью автоматические автомобили, не требующие присутствия водителя. Однако Грей с подозрением относится к современным технологиям и остаётся «чистым» от чипов и имплантатов. Жена работает на высокооплачиваемой должности в крупной компании, в то время как Грей целыми днями занят починкой старинных автомобилей для частных клиентов.

Однажды Грей предлагает жене сопроводить его в передаче автомобиля, который он недавно отремонтировал, богатому клиенту, которым оказывается владелец крупнейшей технологической компании — Эрон (Харрисон Гилбертсон), специализирующейся на современнейших имплантатах и чипах, вживляемых людям. Эрон демонстрирует Грею и Аше его последнюю разработку — чип «Стэм», обладающий собственным интеллектом и, по словам Эрона, способным делать всё, что угодно.

На обратном пути домой автоматическая машина, в которой находились Грей и Аша, даёт сбой в работе автопилота, и супруги попадают в аварию в неблагополучном районе. Беспомощные Грей и Аша попадают в руки четырёх неизвестных в масках, которые убивают Ашу и ранят Грея.

В больнице выясняется, что выстрел пришёлся по позвоночнику Грея, и теперь он парализован ниже шеи.

Спустя 3 месяца Грей выписывается из больницы и живёт один в своём доме, который был напичкан врачами автоматикой для его удобства. В полицейском участке он узнаёт, что детектив Кортез (Бетти Гэбриел) не достигла значительных успехов в расследовании убийства его жены. В отчаянии он пытается покончить с собой, требуя компьютер в его доме вкалывать ему большие дозы обезболивающего.

В больнице, куда попадает Грей, его навещает Эрон, который предлагает ему вживить в его позвоночник Стэм. Эрон уверяет, что со Стэмом Грей снова сможет ходить и жить. Поначалу Грей отказывается, но после упоминания Эроном его жены передумывает.

В доме Эрона проводится операция по вживлению чипа в позвоночник Грея, после которой он возвращает себе способность двигаться. Эрон заставляет Грея подписать договор о неразглашении, аргументируя это тем, что подобные тесты над людьми требуют несколько лет для подготовки, которых у него нет.

Вернувшись домой, Грей находит посылку от детектива Кортез с уликами по его делу. Анализируя видеозапись с дрона, снявшего убийство его жены, он внезапно слышит голос, утверждающий что он — Стэм. Убедившись в том, что он не сошёл с ума, Грей начинает диалог со Стэмом, который помогает ему на основе предоставленных улик выйти на одного из соучастников убийства его жены — человека по имени Серк. Стэм убеждает Грея не звонить детективу, поскольку у него нет достаточно обоснованных улик.

В доме Серка Грей пытается найти улики и обнаруживает в сообщениях Грею упоминания о неком баре «Старые кости». Неожиданно Серк возвращается домой, завязывается драка между ним и Греем. Грей значительно уступает в схватке, и Стэм предлагает свою помощь. Грей даёт Стэму контроль над телом и в итоге он с лёгкостью убивает Серка.

Позже в городском морге детектив вместе с медэскпертом осматривает тело Серка и обнаруживает значительное количество имплантатов, в том числе встроенный в левую руку боевой ствол. Медэскперт сообщает детективу о том, что в доме Серка были обнаружены следы подошв, измазанных в машинном масле старинного производства. Детектив начинает подозревать Грея в убийстве Серка.

Тем временем Эрон обвиняет Грея в неподобающем использовании его технологии. Он напоминает Грею о договоре о неразглашении, в ответ на что Грей рассказывает Эрону о том, что Стэм разговаривает с ним. Эрон просит Грея использовать Стэма с осторожностью и не путать его расследованиями убийства своей жены.

В доме Грея детектив Кортез задаёт вопросы Грею о его возможном участии в убийстве Серка. Грею с помощью Стэма удаётся отбиться от наводящих вопросов детектива, и она уходит. Стэм предлагает Грею посетить бар «Старые Кости», но также напоминает Грею о том, что Эрон отслеживает его передвижения и может дистанционно отключить Стэма, оставив Грея парализованным.

Грей под видом парализованного отправляется в бар и находит ещё одного соучастника убийства его жены — Толана (Кристофер Кирби). В туалете бара завязывается схватка, в которой Грей под контролем Стэма одерживает лёгкую победу над четырьмя противниками. Грей узнаёт от Толана, которого пытал Стэм, что убийство его жены и Грея было заказано неким Фиском (Бенедикт Харди). В шее Толана Грей обнаруживает вживлённый чип производства компании, в которой работала его жена.

Тем временем Эрон пытается дистанционно отключить Стэма, который уведомляет Грея и отправляет его к подпольному хакеру, которого он нашёл в даркнете. Дойдя до хакера Джэйми (Кай Брэдли), почти парализованный Грей просит её отключить защиту во встроенном чипе.

Тем временем в баре Фиск и его сообщник обнаруживают убитого Толана. Просканировав зрачки Толана, Фиск выходит на квартиру хакера и отправляется за Греем, параллельно убивая бармена.

Джейми едва удаётся отключить защиту чипа и перезагрузить Стэма, однако она ретируется, увидев через камеры наблюдения Фиска и его сообщника, врывающихся в её квартиру. Перезагрузившийся Стэм помогает Грею убежать от Фиска и убивает его сообщника. В доме Грея детектив Кортез безуспешно пытается изобличить Грея в убийстве Толана. Подложив подслушивающее устройство в куртку Грея, она слышит его разговор со Стэмом. Грей пытается отговорить Стэма от дальнейшего расследования, однако Стэм настаивает на убийстве Фиска, демонстрируя полный контроль над телом Грея. Оказывается, Джейми не просто отключила Стэма от Эрона, но и дала полный доступ к телу Грея. От безысходности Грей отправляется за Фиском, не подозревая, что детектив Кортез преследует его. Уже в дороге он обнаруживает подслушивающее устройство и видит машину детектива за ним. С помощью Стэма Грей уходит от погони, и детектив отправляется домой к Грею. Там она допрашивает мать Грея о его дальнейших действиях.

В доме Фиска Грей застаёт его врасплох и узнаёт, что изначальный заказ был на Грея, а именно на его паралич. Между Греем и «проапгрейженным» Фиском завязывается схватка, в которой Стэму не удаётся нанести ни одного удара. В критический момент он просит помощи Грея, который провоцирует Фиска, напомнив ему о Серке (Серк и Фиск оказываются родными братьями). В ярости Фиск допускает ошибку, и Стэм убивает его. Прослушав телефонные записи Фиска, Грей и Стэм понимают, что заказчиком был Эрон, и отправляются к нему домой.

Детектив Кортез устраивает засаду на Грея в доме Эрона, однако Стэм с лёгкостью её одолевает и почти убивает её. Грей, пытаясь помешать действиям Стэма, просит детектива ударить его электрошокером, что на время отключает Стэма. Эрон признаётся парализованному Грею, что все его действия контролировал Стэм. Грей узнаёт, что Стэм с самого начала выбрал Грея как своего носителя и манипулировал им для того, чтобы замести следы своих действий. Последней целью Стэма является Эрон, поскольку только он способен создать подобные технологии. Стэм говорит Грею, что он должен почитать это за честь, и убивает Эрона. Когда Стэм направляет пистолет на детектива Кортез, Грей пытается помешать ему и направляет ствол сначала в сторону, а затем себе в шею.

Внезапно Грей просыпается в больнице и с удивлением двигает своими руками. Пока он пытается позвать Стэма, в его палату входит его живая жена Аша, которая говорит, что после аварии Грей несколько дней пролежал в коме. Они целуются.

В это время детектив Кортез просит Грея опустить пистолет, однако Стэм голосом Грея говорит ей: «Грея здесь больше нет». По словам Стэма, ему было необходимо надломить разум Грея, чтобы запереть его в подсознании, где он будет со своей женой, в то время как он будет использовать его тело. Прощаясь с детективом, он убивает её и механическими движениями уходит из дома Эрона, пока Грей целует свою жену в воображаемой палате."

Апелляция (фильм),film,драма,6.9,"«Апелляция» — советская драма режиссёра Валерия Гурьянова. Киностудия «Ленфильм», 1987 год.","Районным комитетом КПСС снят с должности и исключён из партии колхозный агроном. Не согласившись с этим решением, агроном подаёт апелляцию в более высокую партийную инстанцию. Секретарь областного комитета приезжает в колхоз, чтобы разобраться в этом сложном деле."

Апельсиновый сок (фильм),film,драма,6.5,"«Апельсиновый сок» — российский фильм, драма, снятая в 2010 году режиссёром Андреем Прошкиным по роману Ганны Слуцки «Бумажный брак».","Героями фильма являются больной и телом и духом американский миллионер русского происхождения Стивен, милая худенькая блондинка Даша — горничная-сиделка больного и его личный доктор Егор. Между первыми двумя непростые отношения — хозяин придирается к работе сиделки, относится к ней крайне неблагодарно. Сиделка и доктор очень хорошо ладят. Даша вынуждена работать, чтобы выплатить долги бывшего мужа. Егор, опубликовав однажды статью о помощи смертельно больным людям, должен был из принципа оказывать медицинскую помощь Стивену до тех пор, пока тот не решит умереть.

Стивен предлагает Дарье повенчаться в церкви. Каждый поочерёдно убеждает другого в расширении полномочий из-за вступления в брак, но об истинных чувствах умалчивается. Но позже эти отношения эволюционируют в любовь, это видит Егор, влюблённый в Дашу. Однажды кредиторы бывшего мужа звонят Даше и назначают последний срок погашения долга. Она просит денег у Стивена, на что он отвечает: «Я чужих долгов не отдаю» и обвиняет «супругу» в меркантильности. Героиня уезжает из особняка с чемоданом и отправляется в банк к кредиторам, где узнаёт, что все долги были погашены. А в это время Стивен умирает по пути в аэропорт. Даша возвращается к особняку, где её ждёт Егор с письмом Стивена в руках. В письме Стивен признаётся в своей любви к ней."

"Аплодисменты, аплодисменты…",film,Муз фильм,6.1,"«Аплодисменты, аплодисменты…» — художественный музыкальный фильм 1984 года. Оригинальный бенефис с автобиографическими элементами актрисы и певицы Людмилы Гурченко.","Валерия Гончарова — эстрадная артистка, в руки которой попадает серьёзный сценарий: драматическая история фронтовой любви. Она считает, что это её роль, но съёмочная группа будущего фильма совершенно иного мнения. Из-за постоянного преследования Валерией режиссёр фильма всё-таки соглашается взять её на пробы и в итоге всё больше и больше убеждается в том, что она и есть главная героиня его фильма. Валерия же в свою очередь всё больше и больше убеждается в том, что драматическая роль не для неё."

Апогей (фильм),film,боевик и спортивный фильм,,"«Апогей» (англ. Apex) — будущий художественный фильм американского режиссёра Джозефа Косински в жанре спортивной драмы, главные роли в котором играют Брэд Питт, Хавьер Бардем и Демсон Идрис. Премьера картины состоится в 2024 году на Apple.","Главный герой фильма — бывший участник Формулы-1 Санни Хейс, который становится наставником молодого гонщика Джошуа Пирса."

Апогей страха,film,научнофантастический фильм,4.6,"Апоге́й стра́ха (англ. Apogee of Fear) — комедийный короткометражный фильм 2012 года, первый художественный фильм, поставленный и сыгранный астронавтами в космосе. Снят Ричардом Гэрриотом по сценарию и сюжетным элементам, которые он заимствовал у писателя-фантаста Трейси Хикмана; основная съёмка фильма была произведена во время пребывания Гэрриота на борту Международной космической станции в качестве участника космического полета в октябре 2008 года.","Фильм начинается с фальшивого превью фильма «Великолепная пятерка плюс один», в котором команда космической станции представлена как кинозвёзды. Ричард Гэрриот объявлен как «Участник перестрелки» — сатирический намёк на его официальный статус «Участника космического полета».

Серия движущихся изображений под титрами приближает нас к космическому кораблю «Союз», отлетающему от Международной космической станции, на борту которого Гэрриот, Волков и Кононенко возвращаются на Землю. Финке и Чамитофф машут на прощание, но выражают свое облегчение по поводу отлёта Гэрриота, поскольку он раздражал их своими постоянными разговорами о компьютерных играх. Лончаков настаивает, чтобы все они вернулись к работе.

Неделю спустя Чамитофф и Финке начинают скучать по Гэрриотту. Чамитофф больше не может жонглировать без Гэрриота. Космонавты спорят, кто из них висит вверх ногами, и Финке замечает, что Гэрриот хорошо улаживал споры. В этот момент Лончаков указывает, что потребление кислорода на борту станции слишком велико. Экипаж предполагает, что на станцию вторглись межзвёздные пришельцы. Начинается поиск нетипичных локаций на станции. В конце концов оказывается, что кислород потреблял Гэрриот — он никуда не улетел, а остался на станции.

Космонавты прикидывают, что даже с учётом Гэрриота расход кислорода слишком велик. Оказывается, на станции находится ещё и пожилая мама Гэрриота, которая приехала за своим «мальчиком», чтобы забрать его домой.

Продолжительность готового фильма составляет чуть более восьми минут. Он включает многочисленные отсылки к классическим научно-фантастическим фильмам, включая «День, когда Земля остановилась», «Запретная планета» и «В поисках Галактики»."

Апокалипсис (фильм),film,драма триллер приключения исторический,7.8,"«Апокалипсис», более корректный вариант — «Апокалипто» (англ. Apocalypto от греч. ἀποκαλύπτω — открываю, обнаруживаю; разоблачаю) — фильм Мела Гибсона, вышедший в 2006 году.

Действие фильма из жизни индейцев майя происходит в Центральной Америке на полуострове Юкатан в начале XVI века и наполнено жестокими натуралистическими сценами. Все диалоги в фильме — на юкатекском языке.","Общий мотив погони, возможно, заимствован из фильма 1966 года «Голая добыча» режиссёра Корнела Уайлда, в котором разгневанные оскорблением вождя охотники африканского племени дают шанс спастись одному из приехавших на сафари. Также отмечают вероятное цитирование некоторых сцен «Голой добычи» и вестерна «Убегая от стрелы» 1957 года.

Сценарист и сопродюсер фильма Фархад Сафиния впервые повстречался с Мелом Гибсоном, работая в качестве помощника режиссёра на съёмках фильма «Страсти Христовы». Гибсон и Сафиния нашли время, чтобы побеседовать о «их общей любви к фильмам и о том, что волнует их при работе над фильмами».

Мы начали обсуждать то, что будет нашей следующей работой и специально уделили немало времени жанру фильма-погони. Из этих бесед возник скелет фильма «Апокалипсис». Мы хотели придать этому жанру новую форму, но не посредством новых технологий или механизмов, но обнажением до наиболее напряжённой формы, где человек убегает от гибели и, в то же время, возвращается назад, чтобы сделать нечто важное для себя.

Гибсон заявил, что они хотели «встряхнуть застоявшийся жанр приключенческого боевика», где господствуют компьютерные технологии, обычные истории и мелкие роли, и создать погоню, «похожую на автомобильную гонку, где нужно только поворачивать переключатели».

Гибсона и Сафинии интересовали изображения и исследования древней культуры, существовавшей до пришествия европейцев. Они рассматривали культуры ацтеков и майя, но в итоге остановились на майя ввиду её высокой утончённости и последующего упадка.

Майя были намного более интересны для нас. Вы можете выбрать цивилизацию по её кровожадности или вы можете показать цивилизацию майя настолько утончённую с её огромными знаниями в области медицины, науки, археологии и техники, …но также суметь показать владеющие ей грубые подводные течения и жестокость религиозных обрядов, которые они практиковали. Это намного более интересный мир для изучения: что с ними случилось и почему.

Гибсон и Сафиния изучали древнюю историю майя, читая мифы о создании и гибели цивилизации майя, штудировали священные тексты, такие как Пополь-Вух. В аудиокомментариях по поводу первого выпуска фильма на DVD Сафиния заявляет, что основой рассказа старого шамана (роль которого исполнил Эспиридион Акоста Каче, являющийся сказочником индейцев майя) послужила подлинная месоамериканская история, переведённая на современный юкатекский язык молодым профессором майя Иларио Чи Канулом, который принимал участие при постановке диалогов на съёмках фильма. При разработке сценария Сафиния и Гибсон совершали поездки в Гватемалу, Коста-Рику и на полуостров Юкатан, чтобы найти места съёмок фильма и посетить руины майя.

Стремясь к исторической достоверности, создатели фильма пригласили в качестве консультанта Ричарда Д. Хансена, специалиста по майя, доцента археологии университета штата Айдахо и руководителя проекта Mirador Basin по сохранению большого участка дождевого гватемальского леса и руин майя, которые находятся на его территории. Гибсон сказал так об участии Хансена: «Ричард заразил нас своим энтузиазмом. Он сумел убедить и успокоить нас, что в написанном нами наряду с воображением присутствовала и некоторая достоверность».

Несмотря на предположения авторов, что им удалось достичь исторической достоверности, другие исследователи месоамериканской истории указывают на многочисленные искажения.

Гибсона также интересует включение малоизвестных языков при создании фильмов: он уже использовал арамейский, латынь и иврит в ходе съёмок фильма «Страсти Христовы». Диалоги фильма «Апокалипсис» построены полностью на юкатекском языке. Гибсон объясняет: «Я думаю, когда аудитория слышит различные языки, то полностью уходит из собственной реальности и погружается в мир, показанный в фильме. И, что более важно, это также делает акцент на кинематографических визуальных эффектах, которые являются видом универсального языка сердца»."

Апокалипсис каннибалов,film,фильм ужасов боевик,5.5,«Апокалипсис каннибалов» (итал. Apocalypse domani) — итальяно-испанско-американский фильм ужасов 1980 года. Дословно с итальянского языка название переводится как «Апокалипсис завтра»; в международном прокате известен под названием «Вторжение охотников за плотью» (англ. Invasion of the Flesh Hunters). Лента снята в поджанре «фильм о каннибалах».,"Фильм начинается флешбэком: идёт Война во Вьетнаме, главного героя по имени Норман Хоппер кусает его товарищ, американский военнопленный Чарли Буковски, заражённый вирусом, вызывающим у людей тягу к человеческому мясу.

Настоящее (несколько лет спустя после того как Хоппер вернулся с войны), город Атланта, США. Норман просыпается от приснившегося ему этого кошмарного воспоминания и через несколько секунд раздаётся телефонный звонок: его старый приятель Буковски предлагает встретиться и выпить. Хоппер в это время с девушкой, своей соседкой Мэри, поэтому отклоняет приглашение. Любовники собираются заняться оральным сексом, и, едва начав, Норман кусает её. Пару прерывает срочное сообщение: в торговом центре устроил стрельбу и забаррикадировался какой-то ветеран Вьетнамской войны. Подозревая что-то, Хоппер садится в машину и мчится туда, на прощание Мэри говорит ему, что укус ей понравился. Прибыв на место происшествия, Норман выясняет, что преступник — именно Буковски. Он уговаривает его сдаться, а когда Буковски везут в больницу, он кусает сопровождающего полицейского.

В больнице Буковски и его приятель Том Томпсон устраивают драку с охраной, и Буковски кусает за ногу медсестру Хелен. Доктор Фил Мендес звонит жене Хоппера, Джейн, и говорит ей, что у Нормана, скорее всего, такое же заболевание и просит привезти его для обследования. Хоппер подслушивает этот разговор и покидает дом.

Коронер предоставляет отчёт о произошедшем в торговом центре, и в нём указываются факты каннибализма. Джейн встречается доктором Мендесом в пиано-баре (у этой пары тоже тайные любовные отношения), и он рассказывает женщине, что этот вирус вызывает биологическую мутацию из-за изменения психики. Норман добровольно приезжает в больницу и рассказывает Мендесу о своих симптомах, врач берёт у него кровь на анализ.

В полицейском участке укушенный недавно полицейский стреляет в одного коллегу, кусает другого и в конечном итоге оказывается застреленным капитаном МакКоем. Хоппер встречается со своими накачанными успокоительными препаратами бывшими сослуживцами, Чарли и Томом, оживляя в памяти тот укус во Вьетнаме несколько лет назад. Медсестра Хелен нападает на доктора Мендеса во время изучения образцов крови Нормана: она откусывает ему язык, а затем проламывает голову. Укушенный полицейский устраивает разгром в машине скорой помощи, а затем умирает. Хелен освобождает Чарли и Тома, а Хоппер убивает сотрудника, пытавшегося поднять тревогу.

Норман, Хелен, Том и Чарли покидают больницу на машине скорой помощи. Джейн возвращается домой в поисках Нормана, звонит телефон и доктор Мендес сообщает ей, что Хоппер исчез. Полиция приведена в состояние повышенной готовности и ищет беглецов. Тем временем эти четверо врываются в шиномонтажную мастерскую, где находят пистолет. Чарли использует углошлифовальную машину, чтобы разрезать убитого хозяина на куски. Том угоняет машину, и заражённые уезжают с пистолетом и пакетом «закусок».

Они сталкиваются с бандой байкеров, с которой Чарли недавно дрался в торговом центре, убив одного из них. С ними снова завязывается драка, после неё четвёрка убегает и скрывается в канализации как раз в тот момент, когда на место происшествия прибывает полиция. Полиция блокирует все выходы из канализации.

В доме Хопперов не работает телефон, поэтому Джейн идёт к соседке, тёте той са́мой Мэри, чтобы позвонить доктору Мендесу. Мэри и её брат разрешают ей воспользоваться телефоном, но ведут себя подозрительно, и само́й тёти нигде не видно. Тем не менее Джейн возвращается домой без происшествий.

Хелен, Чарли и Том убиты полицейскими, Норман ранен, но он выползает из канализации и угоняет машину и скрывается. Он, истекающий кровью и едва живой, приезжает домой и говорит жене держаться от него подальше. В дом входит доктор Мендес, Джейн бросается к нему с приветствиями, но тот кусает её, и тогда Норман стреляет в доктора. Джейн направляет пистолет умершего мужа себе в голову и раздаются два выстрела. К дому подъезжает полиция.

Соседи, Мэри и её младший брат, смотрят, как увозят тела́. Мальчик спрашивает Мэри, будут ли они искать свою тётю. В холодильнике видна рука женщины."

Апокалипсис сегодня,film,военный фильм драма,8.4,"«Апока́липсис сего́дня» (англ. Apocalypse Now) — художественный фильм, построенный на теме войны во Вьетнаме, снятый Фрэнсисом Фордом Копполой по сценарию самого Копполы, Джона Милиуса и Майкла Герра. Отправной точкой для сценаристов послужила повесть Джозефа Конрада «Сердце тьмы» (1902). Фильм был удостоен премии «Оскар» за лучшую операторскую работу и лучший звук, а на Каннском фестивале разделил «Золотую пальмовую ветвь» с лентой Ф. Шлёндорфа «Жестяной барабан». «Я уверен, что создал произведение искусства и не мог сделать лучше», — сказал Фрэнсис Коппола об «Апокалипсисе».

Главная сюжетная линия фильма — рассказ о капитане спецназа Уилларде, посланном в джунгли Камбоджи, чтобы устранить сошедшего с ума полковника Курца, который командует отрядом из местных жителей и обвиняется в убийстве нескольких нужных американскому правительству вьетнамцев. В ходе путешествия с Уиллардом происходит много странных событий, и под воздействием окружающей обстановки он по мере приближения к цели постепенно теряет ощущение реальности и перестаёт понимать, что ему делать дальше.

В главных ролях выступили Мартин Шин, сыгравший капитана Уилларда, и Марлон Брандо в роли полковника Курца.

В числе других ярких персонажей — полусумасшедший фотожурналист-философ в поселении Курца в исполнении Денниса Хоппера и эксцентричный командир «воздушной кавалерии» подполковник Килгор в исполнении Роберта Дюваля. В эпизодических ролях были заняты такие актёры, как Харрисон Форд, Скотт Гленн и Лоренс Фишберн.

Фильм стал широко известен в прессе задолго до его выпуска из-за долгого и трудного процесса съёмок.","В начале фильма нет ни названия, ни титров. Зритель слышит приглушённый шум вертолёта, который становится всё более отчётливым, и видит военные сцены — ковровую бомбардировку леса, вспышки воспламеняющегося напалма; звучит композиция «The End» группы The Doors. На этом фоне постепенно появляется лицо человека — главного героя, от имени которого повествует голос за кадром.

Действие происходит в 1969 году, на пике Вьетнамской войны. Капитан Бенджамин Уиллард (Мартин Шин) числится в списках 505-го батальона 173-й воздушно-десантной бригады, а на деле давно изъят со строевой службы вышестоящим командованием для выполнения «специальных задач». Угнетённый внутренними проблемами и неприспособленный более к мирной жизни, он живёт в отеле в Сайгоне, ожидая следующего задания. Он злоупотребляет алкоголем, предаётся воспоминаниям и каждое утро разносит свой номер, говоря, что «чувствует, что слабеет, пока узкоглазые в джунглях крепнут».

В один из дней к нему приходят двое нижних чинов военной полиции, оповещают о том, что им поручено доставить его в штаб. Уиллард сходу спрашивает их: «По какому обвинению? За что?». Когда он узнаёт, что речь идёт не о трибунале над ним, а о новом секретном задании, то снова ложится в кровать, — он мучается от похмелья и не желает никуда идти. Конвоиры насильно препровождают его сначала в душ, а затем в штаб. Там его встречают двое высокопоставленных военных и сотрудник ЦРУ. Военные рассказывают Уилларду о задании: найти в джунглях Камбоджи бывшего полковника американской армии Уолтера Курца (Марлон Брандо), который служил раньше в рядах «зелёных беретов» — оперативным офицером в 5-й группе сил специального назначения, а до того на офицерских должностях при американских контингентах в Западном Берлине, Южной Корее и т. д. Они утверждают, что полковник Курц, «один из наших лучших офицеров за всё время существования этой страны», дезертировал, сошёл с ума, и теперь командует группой местных жителей в джунглях нейтральной Камбоджи, которые почитают его как бога. По их словам, Курц без согласования с вышестоящим штабом отдал своим людям приказ уничтожить нескольких агентов разведки Республики Вьетнам, которых он заподозрил в двурушничестве. В подтверждение своих слов они проигрывают несколько пространных радиозаписей, в которых Курц сравнивает себя с улиткой, ползущей по лезвию бритвы, в следующей записи он призывает убивать, не убивая. В заключение высокопоставленные военные говорят, что Уиллард, найдя Курца, должен «устранить его от командования» (они не говорят прямо «убить»). В разговор вмешивается молчавший до того сотрудник ЦРУ, добавляя к сказанному «устранить безвозвратно». Их рассказ полон загадок и недомолвок, в частности, они умалчивают о том обстоятельстве, что предшественник Уилларда, другой «ликвидатор» в погонах — капитан Ричард Колби, направленный с той же задачей ранее, остался с Курцем и стал верным его последователем, фактически второй рукой, написав своей жене письмо, что он больше никогда не вернётся.

Уиллард приступает к выполнению поставленной задачи, но не верит услышанной мотивировке, пытается для себя разобраться, почему на самом деле стал неугоден Курц, говорит известную фразу:

Инкриминировать кому-то убийство здесь, на этой войне, так же бессмысленно, как штрафовать за превышение скорости на гонках «Индианаполис 500».

Уиллард начинает путешествие вверх по реке Меконг на патрульном катере. В экипаж катера входят ещё несколько разных людей: командир катера Филипс (Альберт Холл); старшина 3-го класса Лэнс Джонсон (Сэм Боттомс), стрелок передней спарки 50-го калибра, известный на пляжах южнее Лос-Анджелеса сёрфер; механик Джей Хикс (Фредерик Форрест), имеющий прозвище «Шеф»; и чернокожий старшина 3-го класса Тайрон (Лоренс Фишберн), которого называют «мистер Клин» (от англ. clean — чистый), 17-летний парень, который, по словам Уилларда, родом из «какой-то задницы в Южном Бронксе».

Катер прибывает сначала в «посадочную зону», где базируется вертолётное подразделение — так называемая «воздушная кавалерия», которой командует давний приятель Курца эксцентричный подполковник Билл Килгор (Роберт Дюваль), прототипами которого послужили такие американские военные, как полковник Джон Б. Стоктон, генерал Джеймс Ф. Холлингсворт и Джордж Паттон IV. Он должен помочь экипажу катера в проходе через зону активных боевых действий. Команде необходимо подняться вверх по реке в определённую точку, но подполковника это место не устраивает — оно хорошо укреплено. Однако неожиданно подполковник Килгор узнаёт Лэнса Джонсона, который хорошо известен как лучший сёрфер на побережье Калифорнии. За возможность покататься на сёрфе вместе со знаменитостью подполковник тут же меняет военные планы, совершенно не считаясь с возможными людскими потерями. Просто захватить деревню, уничтожив любое сопротивление, а затем весело покататься на двухметровой волне. Наличие трупов в деревне и на пляже не рассматривается, ведь «„Чарли“ не сёрфят».

На следующий день рано утром воздушная кавалерия начинает атаку на пляж и селение рядом с ним, включив в громкоговорителях «Полёт валькирий» из оперы Рихарда Вагнера «Валькирия», так как, по утверждению Килгора, это приводит вьетнамцев в ужас. Выстроившись в боевой порядок «карусель», ударные вертолеты сосредоточенным ракетно-пушечным огнём уничтожают слабо вооружённую оборону вьетнамцев, состоящую из одного станкового пулемёта ДШК и лёгкого стрелкового оружия. Солдаты десанта при поддержке вертолётов захватывают деревню. При эвакуации раненого к вертолёту подбегает девочка-подросток и кидает внутрь гранату — вертолёт взрывается, а её саму и её родителей расстреливают с разведывательного вертолёта.

Когда вертолёты подавляют все очаги сопротивления в селении, а на пляже остаются упорно сопротивляющиеся жители деревни из джунглей, подполковник Килгор вызывает самолёты, которые выжигают все окрестные джунгли напалмом. Подполковник торжествует и произносит свою известную речь:

Чувствуешь запах? Это напалм, сынок. Больше ничто в мире не пахнет так.

Я люблю запах напалма поутру. Однажды мы бомбили одну высоту двенадцать часов подряд. И когда всё закончилось, я поднялся на неё. Там уже никого не было, даже ни одного вонючего трупа. Только запах напалма! Весь холм был им пропитан. Это был запах… победы!

Когда-нибудь эта война закончится.

Из-за напалма ветер на берегу резко переменился, от чего нужные для сёрфинга волны пропали. Уиллард отказывается ждать 20 минут на берегу под артобстрелом и при побеге от Килгора прихватывает как трофей сёрфинговую доску подполковника, от чего тот начинает небольшую охоту за катером отряда и через громкоговоритель обращается лично к Лэнсу.

По мере путешествия вверх по реке обстановка становится всё мрачнее, и в головах людей происходит то же самое. Уиллард изучает досье на Курца, полученное в штабе, читает его рапорты командованию, письма жене и сыну, и его интерес к личности Курца всё более возрастает («Вначале я подумал, что они дали мне не то досье. Я не мог поверить, что этот человек нужен им мёртвым»). Это действительно выдающийся офицер с потрясающей карьерой, которая шла по нарастающей и по логике вела к занятию им высокопоставленной должности в Пентагоне или ОКНШ, но в 1964 году его карьера «начала скользить вниз по наклонной». По пути происходит множество инцидентов, которые всё более подчёркивают бессмысленность их миссии: на Уилларда и «Шефа» в джунглях выбегает тигр, когда они идут на берег искать манго — даже джунгли против этих чуждых здесь людей; незапланированная проверка вьетнамской лодки заканчивается бессмысленным расстрелом гражданских после того, как девушка делает резкое движение, а потом выясняется, что она волновалась за своего щенка. Каждый шаг ближе к Курцу размывает и так шаткую границу между человеком и живущими в нём животными инстинктами.

Далее следует сцена прилёта звёзд «Плейбоя» с целью подбодрить воюющих на аванпосту с днём плаванья от линии фронта. Испытывающие сексуальное напряжение и психические срывы, вызванные бессмысленной бойней, солдаты выбегают на сцену за автографами. Начинается хаос, и организатор вместе с «девушками месяца» едва успевает улететь на вертолёте.

Лэнс Джонсон принимает большую дозу ЛСД сразу после переправки через зону боевых действий, вследствие чего временно становится совершенно невменяемым, сливаясь с нарастающим безумием происходящего и наслаждаясь его страшной красотой. На линии фронта Уиллард встречает сумасшедшего солдата на последнем рубеже американской армии на реке Меконг. Утром он и его подразделение строят мост, ночью безуспешно защищают и этот мост, и свои жизни от нападения вьетнамцев. Они почти не спят и уже перестали бояться за свои жизни. На грани безумия они делают свою работу, которую им поручило командование. Глядя на свет электрических ламп, которыми освещён пугающе нависший над солдатами мост, и вспышки выстрелов в темноте, Лэнс Джонсон, на пике кислотного трипа, называет увиденное прекрасным. Глядя на все эти зарисовки из жизни, Уиллард всё лучше понимает Курца и его взгляды на жизнь, войну и конкретно на эту войну. «Теперь я узнал пару вещей о Курце, которых не было в досье», — говорит он в одном из эпизодов.

Экипаж катера не избегает потерь: сначала от пули засевшего в засаде вьетконговца погибает Клин, потом брошенное с берега копьё попадает в командира Филипса.

После прибытия в поселение Курца Уиллард встречает полусумасшедшего фотожурналиста (Деннис Хоппер), который рассказывает о величии Курца и его философии, побуждающей людей идти за ним. Уиллард оставляет «Шефа» на катере с указанием вызвать бомбардировщики в случае, если он не вернётся, а сам идёт с Лэнсом в селение, где его пленяют местные жители и отводят к Курцу. Курц приносит Уилларду голову «Шефа», оставшегося на катере. Курц освобождает Уилларда и рассказывает ему о своих философских теориях, своих взглядах на войну, человечество, цивилизацию. В своём монологе Курц вспоминает об одном из эпизодов, произошедших с ним, когда он служил в специальных войсках:

Я видел ужасы… ужасы, которые видел и ты. Но у тебя нет права называть меня убийцей. Ты можешь убить меня, у тебя есть на это право. Но у тебя нет права судить меня. Человеку невозможно объяснить словами, что такое необходимость, если он не знает, что значит ужас. Ужас. Ужас имеет своё лицо… и ужас должен стать твоим другом, иначе он станет твоим врагом, которого ты будешь бояться… злейшим врагом.

Я помню, когда я служил в специальных войсках… кажется, это было тысячу веков назад… мы пришли в одну деревню, чтобы вакцинировать детей от полиомиелита. Мы сделали это и ушли, но какой-то старик побежал за нами, он плакал и не мог толком ничего сказать. Мы вернулись в деревню и увидели, что они пришли и отрубили все руки, в которые делались прививки. Они лежали в кучке… кучка маленьких детских рук. И я помню… я… я плакал, я рыдал, как какая-нибудь старуха. Мне хотелось выбить себе все зубы, я не знал, что мне делать… И я хочу помнить об этом. Я не хочу забывать об этом. И тогда я понял… как будто в меня кто-то выстрелил, выстрелил алмазной пулей прямо мне в лоб. И я думал: Боже мой, это гениально. Гениально. Воля, чтобы сделать это — совершенная, кристально чистая. И я понял, что они сильнее нас, потому что они могли вынести это. Это были не монстры, это были люди… тренированные кадры. У них были семьи, у них были дети, их сердца были полны любви… но у них была сила — сила, чтобы сделать это. Если бы у меня было десять дивизий таких людей, наши проблемы здесь закончились бы очень быстро. Нам нужны люди, обладающие высокой моралью, но в то же время способные мобилизовать свои первобытные инстинкты и убивать без чувства, без страсти, не пытаясь судить… не пытаясь судить. Потому что именно желание судить делает нас слабее и приводит к поражению.

Слушая Курца, Уиллард всё лучше понимает его. Он понимает, что у них обоих нет никакого выхода и нет способа вернуться к обычной жизни. «Что подумали бы его близкие, если бы когда-нибудь узнали, насколько далеко он ушёл от них?» — размышляет Уиллард. Уилларду намекают, что Курц видит в нём своего преемника. Сам Уиллард понимает, что Курц желает умереть, как воин. И когда люди Курца исполняют один из своих обрядов, принося в жертву быка, Уиллард убивает Курца при помощи мачете. Курц принимает смерть с достоинством. Уже умирая, он шепчет «ужас… ужас…», а рядом с ним Уиллард находит отпечатанный доклад. Перелистывая его, Уиллард обнаруживает сделанную рукой Курца надпись: «Сбрось бомбы. Уничтожьте их всех!»

Люди, окружавшие Курца, склоняются перед Уиллардом и готовы принять его в качестве нового вождя, но Уиллард отвергает эту возможность, так как видит на примере Курца, что и этот путь приводит в никуда, в тупик. Он уходит обратно на катер и вместе с оставшимся в живых, но уже сошедшим с ума Лэнсом плывёт по реке обратно, совершенно не представляя, как жить дальше. Завершение фильма и его последние кадры — звучащие на фоне каменных идолов предсмертные слова Курца: «ужас… ужас»."

Апокалипсис: Вторая мировая война,film,документальный,9.0,"«Апокалипсис: Вторая мировая война» (фр. Apocalypse, la 2 Guerre mondiale) — шестисерийный документальный фильм о Второй мировой войне. Режиссёры — Даниэль Касателле и Изабелла Кларк. Музыка для документального фильма написана Кэндзи Каваи. Текст во оригинале читает Матьё Кассовиц, в английском переводе — Мартин Шин.

Документальный фильм составлен исключительно из документальных кадров, снятых в период войны военными журналистами, солдатами и рядовыми гражданами. Киноряд представлен в цвете и представляет собой раскрашенную чёрно-белую пленку, а также нескольких оригинальных цветных плёнок. Единственное исключение — сцены, изображающие преступления Холокоста, которые представлены в чёрно-белом оригинале.

Фильм был впервые показан в 2009 году с 20 по 27 августа и 3 сентября на франкоязычном бельгийском канале RTBF, с 23 по 30 августа и 6 сентября на франкоязычном швейцарском канале Télévision Suisse Romande и c 8 по 22 сентября на France 2. Документальный фильм показали на Smithsonian в Соединённых Штатах, где закадровый текст читал Мартин Шин, на National Geographic Channel и Channel 4 в Соединённом Королевстве, Канаде, Австралии и в странах Азии.",

Апокриф (фильм),film,драма короткометражный,6.5,"Апокриф — короткометражный фильм российского режиссёра Андрея Звягинцева. Изначально фильм являлся одной из новелл кино-альманаха «Нью-Йорк, я люблю тебя», первая версия которого была показана в 2008 году на Международном кинофестивале в Торонто. После фильм подвергли монтажу и вырезали режиссёрский дебют Скарлетт Йоханссон и новеллу Апокриф Андрея Звягинцева. Решение об изъятии новелл было принято дистрибьютором-продюсером с американской стороны на основании тестового показа фильма для фокус-группы в США. На территории России и стран СНГ фильм в октябре 2009 года вышел в прокат в полном объёме, включая новеллу Звягинцева.","Герой новеллы — юноша, восторженно фотографирующий высотки Манхэттена. Проявляя кадры, молодой человек обнаруживает, что в объектив случайно попала история отношений мужчины и женщины. На фото запечатлён финал их связи — история про Манхэттен вдруг превращается в историю гибели любви."

Апокриф: музыка для Петра и Павла,film,драма фильмбиография,5.3,«Апокриф: музыка для Петра и Павла» — российский художественный фильм 2004 года.,"Сюжет описывает отрывок из жизни русского композитора Петра Ильича Чайковского. Уже известный 38-летний Чайковский заезжает к своей сестре Александре в гости проездом из Вены в усадьбу помещиков Давыдовых, где гостит четыре дня. Здесь, в малороссийской Каменке, должно состояться первое исполнение его хорового сочинения «Благообразный Иосиф». Все в ожидании премьеры. Долгожданный концерт начинается, но заканчивается провалом."

Аполлон 18,film,псевдодокументальный научнофантастический фильм ужасов,5.2,"«Аполлон 18» (англ. Apollo 18) — псевдодокументальный научно-фантастический фильм ужасов с мотивами криптоистории. Картина эксплуатирует теорию «лунного заговора», повествуя о засекреченной экспедиции «Аполлон-18», в ходе которой были обнаружены доказательства существования внеземной жизни.

На экраны кинотеатров США фильм вышел 2 сентября 2011 года, собрав более 8 млн долларов в первый уик-энд. Суммарные сборы от проката по всему миру составили 25,5 млн долларов.

Премьера фильма в России состоялась 1 сентября 2011 года.","Как гласят вступительные титры, фильм смонтирован из секретных киноматериалов, выложенных в 2011 году на сайт www.lunartruth.com.

В декабре 1974 года экипажу ранее отменённой экспедиции «Аполлон-18» сообщают, что проект НАСА возобновлён, но уже в качестве секретной миссии министерства обороны США. Командир Нейтан Уокер, пилот лунного модуля Бенджамин Андерсон и пилот командного модуля Джон Грей стартуют к Луне с целью размещения PSD5 — системы предупреждения о ракетном нападении для защиты от СССР.

Грей остаётся на орбите на борту командного модуля «Фридом», а Уокер и Андерсон совершают посадку на Южный полюс на лунном модуле «Либерти». Вскоре после успешного прилунения экипаж выходит на поверхность, где устанавливает оборудование и собирает образцы лунного грунта. Позже радиоаппаратура улавливает посторонние шумы, а камера фиксирует небольшой движущийся камень рядом с модулем. Хьюстон утверждает, что шумы — это помехи от детекторов PSD5.

На следующий день Андерсон находит камень на полу «Либерти», несмотря на то, что герметично изолировал образцы. Во время второго выхода на поверхность астронавты обнаруживают следы ног чужого индивидуума. Пойдя по ним оба астронавта замечают, что незнакомец временами иногда крутился на одном месте, словно был дезориентирован. Следы приводят их к советскому спускаемому аппарату «Протон». Забравшись внутрь, американцы обнаруживают, что он исправен, несмотря на некоторые неполадки. Затем Нейтан идёт в кратер рядом со спускаемый аппаратом и вытягивает оттуда труп советского космонавта с разбитым шлемом.

На следующий день астронавты обнаруживают, что установленный ими флаг исчез. С Земли сообщают, что их миссия завершена. Экипаж готовится покинуть Луну, но запуск прерывается, при этом «Либерти» испытывает сильную тряску. Для оценки полученных повреждений Уокеру приходится выйти из модуля. При осмотре выясняется, что «Либерти» значительно повреждён, лунный ровер перевёрнут, флаг разорван, а повсюду вокруг модуля обнаруживаются явно нечеловеческие следы, что Уокер приводит в качестве доказательства наличия на Луне внеземной жизни. Внезапно Уокер чувствует, как что-то движется внутри его скафандра и приходит в ужас, когда видит паукообразное существо внутри своего шлема. Уокер исчезает из поля зрения, и Андерсон находит его в бессознательном состоянии недалеко от «Либерти». Позже, придя в себя, Уокер всё отрицает. Андерсон, снимавший в это время видеоотчёт для Минобороны, замечает рану на груди Уокера; при осмотре он обнаруживает и удаляет лунный камень, попавший в неё. Из-за повышения уровня помех от неизвестного источника астронавты оказываются не в состоянии связаться с Хьюстоном или Греем.

Андерсон предполагает, что истинное предназначение устройств предупреждения запуска МБР — наблюдение за инопланетянами: «Я знал, что тут нечисто с самого начала… Военные подгребают всё под себя, врут нашим семьям и в спешке засылают нас сюда. Зачем? Чтобы установить какую-то прослушку?» Оба астронавта приходят к мнению, что PSD5 являются источником помех и несмотря на заверения Хьюстона об обратном, решают демонтировать передатчики. Но по прибытии к месту установок выясняется, что все PSD5 уничтожены, а среди обломков обнаруживаются те же следы, что и возле модуля. У Уокера обнаруживаются признаки развития инфекции около раны, при этом он становится всё более агрессивным. Ночью камера фиксирует передвижение в кабине «Либерти», показывая, что инопланетяне мимикрируют под лунные камни, становясь неотличимыми от реальных пород. Уокер, заметив это, впадает в ярость и пытается молотком уничтожить камеры внутри модуля, но случайно наносит ущерб системе управления, и в «Либерти» начинает стремительно падать давление. Понимая, что советский посадочный модуль ЛК является их единственным источником кислорода, экипаж отправляется к нему на своём ровере, с камеры которого видно стремительно уходящий из модуля воздух. По пути Уокер пытается бежать, полагая, что он не должен оставлять Луну из-за риска распространения инфекции на Землю. Андерсон пытается его остановить, но теряет управление, в результате чего ровер переворачивается на полном ходу. Во время переворота изображение повторяется в замедленном виде, и камера снимает, как у больших «камней» прорастают конечности.

Придя в себя, Андерсон отправляется на поиски Уокера и находит его возле кратера. Тот повторяет, что его нельзя возвращать. Внезапно что-то втягивает Уокера в кратер. Андерсон бежит следом, используя свой стробоскопический источник света для освещения территории. В находящихся в кратере камнях начинают прорастать паукообразные ноги; заметив это, Андерсон с криком бежит в советский ЛК. Используя радио он устанавливает связь с советским центром управления полётами, который соединяет его с Министерством обороны США. Заместитель министра информирует Андерсона, что они не позволят ему вернуться на Землю, признав, что они знают о ситуации и опасаются, что он также заражён. Грей выходит на связь с Андерсоном и они вместе принимают меры для его возвращения на «Фридом». Андерсон готовится к запуску советского ЛК, но внезапно появляется Уокер и требует впустить его. Андерсон говорит, что не может этого сделать, тогда Уокер пытается молотком взломать входной люк, но в это время рой существ проникает в его скафандр и разбивает стекло гермошлема, что приводит к гибели астронавта.

Андерсон запускает ЛК с целью подлететь к «Фридом» и перейти в него через открытый космос. С Земли Грею сообщают, что Андерсон заражён, и приказывают прервать спасательную операцию. В противном случае связь будет отключена, что сделает очень трудным возвращение на Землю. Однако Грей готов нарушить приказ, чтобы спасти друга. После выхода на орбиту и отключения двигателя в кабине ЛК наступает невесомость, и все незакреплённые предметы, включая образцы пород, начинают плавать по кабине. Андерсон с ужасом понимает, что некоторые камни на самом деле инопланетные твари. У них отрастают конечности и они набрасываются на Андерсона, лишая его возможности управлять модулем, в результате чего он летит прямо на «Фридом». Грей кричит Андерсону, что он идёт слишком быстро. Через мгновение кадры резко обрываются, подразумевая столкновение.

содержание .. 18 19 20 21 ..