Осторожно Собчак. ЛЮБОВЬ АКСЁНОВА: отказ Звягинцеву, тюрьма отца и домогательства (2026 год). Цитаты и фразы

За последние 10 лет Любовь Аксёнова проделала путь, который мало кому удаётся: из «ещё одной красивой девушки из сериалов» она превратилась, пожалуй, в самую востребованную героиню стримингового поколения. Её хотят все. И я решила понять — почему? 00:15 О чем выпуск? 1:33 Заставка 1:45 Что с мечтой о Голливуде? 5:23 Визитка: Любовь Аксёнова 6:34 Реклама 9:27 Об успехе Борисова и Эйдельштейна 12:04 Отношение к наградам и конкурсам 14:00 Реклама 16:04 Почему перестала пробовать сниматься на Западе? 17:26 О съемках в сериале «Джек Райан» 20:38 Снялась бы в «Необратимости»? 22:02 Красные линии в профессии 24:09 О любимых режиссерах? 25:19 Реклама 27:22 О гипотетической роли предателя? 28:05 Стала бы Аксёнова играть шпионку ЦРУ? 29:39 Сыграла бы в «Минотавре» Звягинцева? 32:41 Почему отказала Звягинцеву? 35:10 Шуточный «удар» Ксении 35:51 Об экспериментах с питанием: сыроедение и голодание 44:36 О роли в сериале «Холод» 46:52 Почему в сериалах тренд на справедливость? 49:20 О тюремном заключении отца 55:56 О «мошонке» и музыкальной группе Аксёновой 1:00:06 За какой фильм Аксёновой стыдно? 1:03:09 О фильме «Нюрнберг»: разбор 1:10:28 Почему «Нюрнберг» разнесли критики? 1:14:28 История с эскорт-скандалом и мошенниками 1:19:45 «Нужно сыграть проститутку жирную» 1:20:26 Почему Люба хотела быть мальчиком до 16 лет? 1:22:40 О сексуальность и желании секса на съемках? 1:27:36 О съемках обнажённой 1:28:26 Зачем Аксёнова провоцировала скандалы? 1:30:56 Сериал «Почка» - кем вдохновлялась Аксёнова? 1:36:19 О буллинге в кино? 1:37:46 О сексуализированных домогательствах 1:45:30 Почему не раскрыла личность преступника? 1:48:30 Сложно ли работать с мужем? 1:50:35 О начале отношений с Павлом Аксёновым 1:52:12 Зачем устроили вторую свадьбу в Индии? 1:53:23 Об Индии и буддизме 1:55:54 «Использую медитацию в молитве» 1:56:45 Любовь и театр 2:01:49 Кого будет играть после 50? 2:02:42 Пробы от Собчак 2:04:40 Прощание

Все фразы и цитаты

Откройте накопительный счёт для бизнеса
в Альфабанке и получайте  доход
с любой суммы, даже от 1ного рубля.
Альфабанк  - лучший банк для
бизнеса.
Она ударила меня, вы видели? Ударила
меня. Ксюша Собчак ударила Любовь
Аксёнова.
Почему я не снимаю за границей? Почему у
меня нет ещё награды? Любовь Аксёнова из
Кортница кинула клиента за 1 млн руб. Я
на многое готова для роли, для сцены.
Довольно длительное время голодала. Я
даже кипяток не пила. У меня папа
оказался в заключении на 4 года. Его
отправили в тюрьму.
Ты навещала его в колонии?
Нет. Да я не знаю, какой мой вкус. Я
вдохновлялась  тобой. Тебе нужно
сыграть проститутку жирную. Потом
сказал: "Я был пьяный, я не помню".
 Я такая козлина, используя
некоторые практики. Были сложные
сексуальные сцены. Позволю себе
скандалы. Да и ну хуём вообще. Честно
говоря, для меня это была такая
болезненная тема.
Не хочешь ты в канны и пишь. Я поняла.
Вытаскиваешь саму суть. เฮ
Люба,  привет.
Привет.
Очень рад тебя видеть. Ты шикарно
выглядишь.
Благодарю взаимно.
Я знаю, что ты не часто общаешься с
журналистами, поэтому мне особенно
приятно, что сегодня ты здесь. Мы с
красивым видом в классном пентхаусе,
попивая чай и поедая фрукты, можем
поговорить о твоей главной страсти,
собственно, профессии.
Да, я так задумала сразу. Так, какая
не, ну, если у тебя есть какая-то другая
страсть, главная,
я знаю. 8 лет назад в интервью моему коллеге
Юрию Дудю ты призналась, что у тебя есть
международный агент, который предлагает
тебе с кастингами за границей. И твоя
цитата, вот я прямо специально выписала.
Ну-ка давай.
Это совершенно другой мир. Когда я
приехала на студию Warner Brothers в
Лондоне, я очень сильно удивилась. Я
очень сильно удивилась, потому что я
первый раз видела, что людям реально
хочется, чтобы у меня получилось.
Осталось ли у тебя ещё эта мечта
построить такую большую актёрскую
карьеру в Голливуде?
Слушай, ну да, давно это было. А в другой жизни
это было уже в другой жизни. А начну
сначала. А, да, у меня есть
международный агент, он до сих пор, мы
вместе работаем, его зовут Ричард. А
последнее
время всё реже приходят пробы.
Последняя вот история, которая почти
сложилась, а, закончилась тем, что мне
сказали, мы решили убрать пока русского
персонажа. Просто вообще убрать. Ну,
типа, вот я с пониманием отношусь,
о'кей. А я при этом знаю, что снимаются
ребята наши, и я за них очень рада. Я не
буду лукавить. Мне было бы приятно
посниматься за границей, но, знаешь,
наверное, всё-таки дело не в том, чтобы
был именно Голливуд. Мне интересно
просто с разными людьми коммуницировать.
Мне интересно посмотреть, как здесь, как
там. Ко мне как-то приходил индийский
режиссёр тоже, и мы думали о том, чтобы
с ним Да, да, со всеми этими делами. Мне
просто интересно вот, ну, будет
не Ну, давай честно, одно дело Голливуд,
а другое дело Болливуд, дорогая, и
Джимми, Джимми - это всё-таки разные
истори там. Правда, там правда было не
совсем прямо болливудский фильм, хотя
мне кажется, это тоже интересно как опыт
просто посмотреть. Там был какой-то
артовый проект. Знаешь, мне кажется,
может быть, у меня был какой-то
комплекс, что в меня мало верят. И
поэтому я так как-то сказала, что спустя
вот сейчас, оборачиваясь назад, 8 лет
прошло,
и я замечаю, как, ну, как у нас работают
команды, режиссёры, либо мне так просто
везло вот сейчас, что все как-то всегда
поддерживают. Ты наоборот, ты же Душин
Глигоров, я помню, сказал, что аа мы
здесь для тебя, вот это всё для тебя, а
дальше ты делаешь просто.
Любовь Аксёнова, российская актриса,
которая за последние 10 лет сумела
сделать почти невозможное, превратиться
из ещё одной красивой девушки из
сериалов, пожалуй, самую востребованную
героиню российского стримингового
поколения. родилась в Москве в семье
военного. Школа окончила экстерном,
поступила в ГИТИС. Выпустилась в 2010.
Первая популярность пришла к ней с
фильмом Михаила Сигала. Рассказы, где
Аксёнова не побоялась откровенных сцен.
Потом был сериал Выжить после, который
сделал её узнаваемой широкой аудиторией.
Но настоящий прорыв в её карьере
произошёл с успехом проектов
Гуляй-Вася, Салют 7 и бывшие. К началу
двадцатых Аксёнова стала лицом новой
российской индустрии сериалов. Критики
особенно выделяют её работу в проекте
Почка, где она сыграла циничную
чиновницу. Одновременно Аксёнова
закрепилась и в большом кино благодаря
франшизе Майор Гром, а также фильму
Николая Лебедева Нюрнберг. Уже 13 лет
актриса состоит в браке с продюсером
Павлом Максёновым и старается не
афишировать свою личную жизнь. В июне
2026 она призналась, что в 17 лет стала
жертвой сексуализированного преступления
со стороны взрослого мужчины.
й
Вы знали, что в первых нью-йоркских
небоскрёбах для самых богатых главным
 предметом роскоши неожиданно
стал лифт? Чем быстрее и тише он был,
тем дороже стоили квартиры. Ну, потому
что, знаете, настоящий люкс должен не
бросаться в глаза, а делать просто
ежедневную жизнь удобнее. Это, в
принципе,  про элитный сегмент.
Чем дороже, тем меньше должно быть
случайных решений. Сегодня мы снимаем
интервью в доме Лаврушинский. А сейчас я
нахожусь в двух шагах от него в
штаб-квартире Сйкс, девелоперской
компании, которая превратила
перфекционизм в собственную философию.
Именно здесь создаются совершенные дома.
Просто красивая архитектура
заканчивается на уровне макетов. Ну а
дальше тщательно продуманная логика
жизни. Как будут падать солнечные лучи в
приватном дворе парке? Насколько тихо
будет в квартире?  Сколько
метров должен быть бассейн для жителей?
И какой размер должен  быть у
действительно просторного машина места
на паркинге? Знаете, это всё те детали,
которые можно не заметить при покупке.
Зато каждый день ощущаешь, уже живя в
доме. Фирменный подход с Minex
называется Fine Development, как Fine
Art и fine dining. Это стремление
довести  до идеала качества
среды для жизни, архитектуру,
планировки, пространство для здорового
образа жизни, развития детей и общения
соседей. Отдельного внимания заслуживают
инженерные решения компании. Ну,
например, Perfect Silence. Это первая
единственная на рынки комплексная
технология тишины в квартирах без
отделки. Работы с Майнек - это не про
повтор одного проекта в разных
декорациях. В их портфеле камерные дома на Остоженке и патриаршах,
клубные кварталы на Тишинке и
Фрунзинской набережной, и даже отреставрированная настоящая городская
усадьба XIX века со своим парком. На
сайте компании есть возможность в
деталях изучить продуманные планировки
квартир с каминами, пентхаусов с
террасами и бассейнами или вилл в
историческом центре Москвы. Если вам
интересно увидеть, как  сегодня
выглядит топ-сегмент московской
недвижимости и почему Сйкс называют
девелопером номер один в элитном классе,
переходите по ссылке в описании.
Мне кажется, что в каком-то смысле вот
этот кейс Борисова и Марка Дельштейна,
он дал всем нашим актёрам какую-то
большую надежду и мечту. То есть
оказалось, что далеко не обязательно там
делать какие-то громкие политические
заявления и мечтать устроиться в
Лос-Анджелесе.
А можно вот просто как-то круто
работать, жить при этом в России и
получить реально, ну, как бы такую
голливудскую большую славу. Ты как вот
за этой историей наблюдала у тебя?
Да, история
Марка, Юры и Даши Камасовой. Она для
меня была, знаешь,
так это была одна. Это люди, благодаря
которым я пережила очень интересное
чувство.
В одно время я и завидовала, и дико
радовалась, потому что, мне кажется, они
невероятные актёры, действительно
заслуживают того, чтобы быть избранными.
И я прошла как будто какой-то путь
внутренний, а, по этому вожделению
награды
и пришла к тому, что я
очень
не люблю, короче, конкурсы. Вот не
люблю. То есть, знаешь, мне бы хотелось
как-нибудь попасть в мир, где каждому
актёру вот за то, что он хорошо сделал
свою роль, ему дадут статуэтку. Мне
кажется, этого каждый заслуживает
однажды.
Ну, это какой-то колхоз получается.
Понимаю. Я так и я так и  знала,
что ты сейчас скажешь. Но
нет, давай так. Мы все не любим
проигрывать в конкурсах. Это никто не
выигрывать. Классно,
да? Но ты же понимаешь, что в этом смысл
любого конкурса, да? Каждый, кто не
первый, тот второй, что ты к чему-то
идёшь и в какой-то момент наступает эта
точка, и ты говоришь: "Благодарю маму,
папу, академию и господа Бога". Это же
всё равно некая
цель.
Мне вот кажется, что это классный, очень
классный бонус. Я ещё раз повторюсь, я
не буду скрывать, что, ну, в смысле, где
где вообще мои проекты иностранные.
Ксюш, может, у тебя какие-то есть
знакомые за границей? Может, ты можешь
как-то позвонить, вообще уже
договориться, почему я не снимаю за
границ? Почему у меня нет ещё награды?
Это есть во мне. И в то же время во мне
есть вот это понимание, что, блин, мне
нравится то, чем я занимаюсь. И я
занимаюсь не это не цель, не не то, ради
чего я это делаю. У меня, а-а, короче,
когда я
сколько мне было лет, наверное, 12, я
поехала в лагерь. Мне мама говорила, что
я красивая, но я не чувствовала этого
вообще. Во-первых, я не видела этого
зеркале. Во-вторых, я не чувствовала от
своих
одноклассников мне на 14 февраля никогда
не дарили печеньки, шоколадки. Ни одной
не было записочки. Вот от подружек может
быть было, от мальчиков нет. Я была
такой, а, подру простенькой подружкой
красивых девочек.
И я приехала в в этот лагерь, и там
объявляется конкурс красоты. Я такая:
"Всё, короче, я буду участвовать". Я
говорю об этом старшеклассницам. Они,
подружки моего брата старшего были. Они
такие: "Всё, мы сейчас тебя нарядим, мы
придумаем тебе номер, мы тебя накрасим,
значит, всё будет. Просто приходи к нам
в назначенное время.
Я прихожу, стучусь в дверь, их нет, они,
короче, куда-то ускакали. Ну, они
старшеклассницы, их можно понять. Но я в
тот момент поняла, что Ага, значит, мне
нужно делать всё самой. Я всё придумала,
какую-то песню себе подобрала, сказала,
что вот я буду петь в караоке алсу,
вышла,
всё, нарядилась, сделала, но я не
получила призовое место.
И в тот момент я поняла, что я ненавижу
конкурсы. Просто, блин, я так не хочу,
чтобы чужая оценка влияла на моё
самоощущение.
Вот. И, наверное, вся эта история с
наградами или с признанием,
ну, конечно, это приятно, но это только
одна сторона, а вторая есть вот эта вот
попытка придерживаться какого-то своего
пути.
Раньше в косметологии работало правило:
чем больнее и агрессивнее, тем как будто
бы эффективнее. Покраснела и жжёт кожа.
Класс, облезла. Вообще огонь. Кожа будет
как у младенца новенькая. Этот подход,
слава богу, изменился. Сегодня одна из
главных задач косметологии -
поддерживать собственные ресурсы кожи и
помогать ей восстанавливаться. Именно
так работает Foreo. В июле шведскому
бренду исполняется 13 лет. И за это
время они стали одной из тех компаний,
которые постоянно работают на стыке
бьюти, науки и инженерии. Мой фаворит
LED маска FAQ 202, потому что это про
системный домашний уход в долгосрочной
перспективе. Лед-терапия - клинически
подтверждённый  безопасный метод
работы с кожей, от коррекции возрастных
изменений до уменьшения воспалений
 и пигментации. У FAQ202 восемь
спектров света под любые потребности
кожи, включая ближний инфракрасный свет.
В паре с красным LED светом он запускает
обновление клеток, стимулирует выработку
коллагена и восстанавливает
гидролипидный баланс кожи. Маска
помогает моему лицу оставаться свежим и
ухоженным каждый день. Повышает
упругость и плотность кожи, выравнивает
тон и даёт здоровое сияние изнутри.
Немаловажное преимущество маски - это её
удобство. Она выполнена из мягкого
гипоаллергенного силикона, плотно
прилегает к лицу, беспроводная, поэтому
параллельно можно вообще заниматься
 любыми своими делами. Процедура
занимает 15 минут, а в приложении бренда
есть готовые протоколы  ухода. К
своему дню рождения Foreo запустили
праздничные скидки до 50% на бестселлеры
бренда, а промокод Ксения 13 подарит
дополнительную скидку 5% на LED-маску.
Тем, кто давно хотел инвестировать в
 красоту и молодость кожи,
рекомендую не упускать эту возможность.
Все подробности по ссылке в описании. Переходите прямо
сейчас. Ну а я пошла делать процедуру.
У тебя очень западная внешность, и это,
на мой взгляд, очень круто. То есть ты
не просто красивая женщина, ты ещё
попадаешь, а в очень много таких
западных типажей, как и Марк Дельштейн.
Почему ты не развиваешь это? То есть это
же не работает так, что вот приехал и
что-то тебя увидели где-то и пригласили.
Это кастинги, это надо искать этих
агентов, ездить, договариваться, ну, то
есть прилагать усилия. Есть ощущение,
что ты с какого-то момента перестала это
делать?
Мне кажется, я просто последние годы
довольно много времени инвестировала
именно просто вот в работу, которая
есть.
Э не та, которая может быть и
стратегически там в какую-то сторону я
хочу пойти, а именно,
точнее, у меня была стратегия выбора
ролей здесь и качественное их
исполнение.
Вот, наверное, поэтому, ну, если я
займусь этим, конечно, надо заниматься.
В этом ты права. Нужно и ездить, и
снимать, и портфолио отправлять. Просто
я в это время не посвящаю этому и всё.
Ну вот есть ощущение, что как будто сама
школа актёрская, именно мы про кино
сейчас говорим на Западе, она как будто
немножко другая.
Вот у меня был только один эпизод в Джек
Райан в сериале. Всё, я там сделала
пробы. В общем, там вообще вот, ну, вот
такая супер маленький эпизод, там одна
фраза, может быть, две. И я записываю
так: "Ладно, как-то просто сделать".
Меня утверждают, и Ричард такой говорит:
"Всё, ура, Эврика, тебя утвердили". Я
говорю: "Подожди, ну вот там так". А я
уже в этот момент у меня, по-моему, были
и бывшие, и то есть я уже звезда.
Я такая: "Да подожди, ну а зачем?" Ну то
есть что я там буду делать? мне даже
как-то и он говорит:
"Люба, типа, тебе нужно уже нужно уже
это сделать. Просто один раз сделаешь,
дальше пойдёт лучше". Такая: "О'кей,
хорошо, давай". Потом я узнаю, что серию
будет снимать Фил Абрахам. Он
известный режиссёр, снимал кучи
сериалов, в том числе а во всей тяжке,
которые я в тот момент фанатела. Я
думаю: "О, тем более я хочу поработать с
этим режиссёром". Это круто. Всё, мы,
значит, ударяем по рукам. Я приезжаю на
площадку и, блин, и оказывается, что
площадка работает так, для того, чтобы
ускорить процесс, а с эпизодниками
работают другие режиссёры. А он так на
меня смотрел
и  так, как будто бы вообще не
понимал, чего я хочу от него. И я,
конечно, чувствовала себя ужасно неловко
и даже подумала, что да, наверное,
наверное, я что-то не так сделала. А
потом мне уже объяснили, что да нет,
просто другой принцип, он не должен был
к тебе подходить. Со мной работал, да,
второй режиссёр. Так что принципы и
работы и с режиссёром отличаются.
Видишь, и я уверена,
это единственный твой опыт в западном
кино.
Да, да, именно вот как бы съёмок. Ты же
видишь такой вроде хотела с режиссёром и
так
да и всё равно перевели на кого. Блин, да. Да, но мне просто почему
кажется было важным начать с этой темы,
потому что смотри, сейчас же вот мы
смотрим вокруг и вот там удара на
Орановского монтируются фильмы, там
снимается Никита Кукушкин и Юрий
Колокольников. Это так круто, что, ну,
несмотря на все геополитические
сложности и санкции, русские классные
актёры снимаются востребованы, получают
свои роли, развивают карьеру, и
оказывается, что всё это возможно.
Бо да. Это и даёт вот это впечатление,
что, а, ну круто, значит всё изи.
Что тебе мешает двигаться в этом
направлении?
Я просто не делаю этого.
Почему? Вот, может, наше интервью
послано для того, чтобы ты вышла и
начала. Hello, Джон.
Послал меня. Спасибо. У меня вот есть время. Это время я делю,
а, на, понятно, на выставление, отдых. И
у меня там в году есть сколько-то
съёмочных дней, которые вот я ежегодно
делаю как работа. И всё. И у меня там
два-три проекта максимум. И я к ним
работовлюсь. Плюс ещё помимо съёмочных
примерно столько же, сколько съёмочных
дней примерно столько же нужно дней
подготовки. Вот представь, звонит тебе
условный Гаспар Ноэ,
да,
и предлагает тебе роль, в которой тебя
будут очень жёсткой, натурально,
анально, в том числе насить в течение 9
минут с ударами по голове огнетушителем,
примерно как Монику Белучи в фильме
Необратимость.
Угу.
Ты вообще на такое согласишься, дорогая
моя, при учёте, что это не Сарик
Андреасян, а мировой режиссёр с
крутейшим фильмом и у тебя главная роль?
Я думаю, что я в первую очередь спрошу,
как он хочет это снимать. Ну, потому что
он тебе расскажет. Фильм Необратимость
видела?
Да.
Вот так.
Вот так. В смысле? Ведь ты имеешь в
виду, что это прямо всё в вот в там
видела фильм. Вот.
Да. Представь, что фильма ещё нету, но
он звонит не Монике, а говорит: "Ну, в
России фантастическая красотка".
Ну, Любонька, он такой, я говорю:
"Госпар, подожди, давай". Нет, я имею в
виду, как это снимать, не в смысле, что,
ну, есть некоторые режиссёры, которые
хотят, чтобы было максимально
реалистично, и они готовы, например,
делать с актёрами, ну, вот реально ээ
над ними надругаться. Это редко такое
происходит, но мы не про порнофильмы
говорим, это просто как бы такая задача,
да.
Я намного готова для роли, для сцены, но
мне нужно будет всё равно понять
контекст. Всё зависит от контекста, что
за роль. Если это будет просто вот такая
сцена, ну нет. А если вопрос, то есть я
уже это прошла, этот момент эпизодов, я
уже  знаю, я уже знаю, что
режиссёр со мной не будет работать. А
если это интересная роль и это только
часть полного контекста и можно будет
интересное что-то сделать, то, ну да,
да, мне кажется, что многое зависит от
именно деталей.
Какая для тебя персональная красная
линия в профессии? Вот чтобы ты
отказалась, чтобы ты сказала: "Нет". Ну,
помимо просто качества сценария,
который, ну, вот херню прислали,
неинтересно,
да. Ну вот, ээ, если нужно животное
мучить в кадре, я бы на это не пошла.
То есть корову бы, как у Торковского
убивать бы не стал.
Конечно, я Да, я не смогу.
И даже был момент, когда я отказалась.
Э, там нужно было с хомяком как-то его
сжимать. хомяка сильно в кадре. Я
сказала: "Нет, простите, я правда я не
смогу, просто там нужно сцену ещё
играть, если я буду думать о хомяке в
этот момент, я просто не смогу". И я
думаю, что если бы кто-то из моих
близких, муж, мама, папы, сказали бы,
что для них какая-то тема там
болезненная, не надо, я бы тоже
отказалась. Вот такое.
Ну, видишь, Дикаприо поспал в мёртвые
лошади у Инирито и Оскар получил.
Ну, это уже она же уже мёртвая.
То есть это норм? Ну, в смысле, а ты
думаешь, она прямо реально была?
Я думаю, нереально. Не, ну сам факт там
в этом во всём. В клюкве или в чём-то
 красном сидишь в макете лошади.
Нет, я думаю, что если это макет, то
ничего, да, ничего такого страшного в
этом нет. Опять же, мне кажется, что всё
просто, ну, важно, что за роль. То, если
было Нири и роль вот Дикаприо, то ты тут
понимаешь, что, а, ну, в этом есть
смысл. Хорошо. У кого из западных
режиссёров ты бы хотела сняться?
Ой, я давно об этом не думала.
Мне нравится.
Зря мечты надо как-то воплощать.
Ты знаешь,
мне нужно ещё подумать, мечта ли это
моя. Я определила для себя,
а, режиссёров в России, с которыми я
очень хочу поработать. У меня есть такой
список, который предложения, которых я
жду и иногда даже получаю.
Так, ну давай топ-три.
Давай я скажу одного. Клим Казинский.
Так,
да, вот мне с ним интересно поработать.
А причём, не знаю, в театре или в кино.
Но он всё знает. Да, мы уже поговорили с ним. Вот в эту
сторону я иду.
А мне нравится двенадцатая клиническая.
Я когда посмотрела, я подумала: "О,
круто. Так, а ещё двое. Давай, давай
расширим это".
Нет, ну подожди. Нет, подожди. Ну давай.
Хорошо.
Так.
Нет, в смысле, давай дальше.
Просто найти всему место - это хороший
подход в уборке, но не в ремонте и
дизайне интерьера. Эксперты по
психологии среды уверяют,  что
зонирование пространства влияет не
только на комфорт, но даже на
продуктивность. И, похоже, это правда.
Как только становится видна чёткая
эстетичная структура, появляется ощущение порядка. У меня в
новом офисе, например, был довольно
сложный проём, не самый стандартный по
форме и размерам. Я, честно говоря,
сомневалась, получится ли реализовать
рендер на практике. Но в итоге картинка
совпала с реальностью плюс-минус
идеально, потому что я выбрала компанию
DEC, производителя мебели, который делает, в том числе,
такие конструкции. Во-первых, они
действительно точно работают с
рендерами, не примерно, а буквально до
 миллиметра. Во-вторых, у них
собственное производство, а, это значит
контроль на всех этапах, плюс аккуратный
монтаж, скрытые механизмы, безопасное стекло. Всё сделано очень
чисто и без компромиссов. Перегородку
сделали по проекту моего дизайнера и
стали вручную по старинной технологии с
очень красивым оттенком зелёной бронзы.
Здесь Decus точно попали в цвет.
 Вживую он выглядит гораздо
эффектнее. Цвет играет на стекле. Всё
очень аккуратно и собрано. Кстати,
обратите  внимание на детали.
Кроме самой перегородки, они оформили
портал фигурными наличниками в цвет
стены, и это сразу зарифмовало все элементы. У
Decos широкие возможности по дизайну:
 стекло, растекловки, оттенки.
Можно не копировать каталог, а собрать
конструкцию действительно под себя.
 К тому же Decus - производитель
премиальной корпусной мебели под ключ,
что удобно, если вы хотите выдержать
единый стиль во всём пространстве. В
моём случае перегородка получилась не
просто функциональной  вещью, а
полноценным акцентом, практически
артобъектом. Компания DECUS - мастера в
искусстве  зонирования,
проверенные лично мной. Чтобы узнать о
них больше, переходите по ссылке в
описании.
Взялась бы ты, например, за, не знаю,
какую-нибудь,
ну, скажем так, перебесчиков, предателей
родины? вот какой такую роль анти
героев вот современной реальности,
антироссийских героев.
А взялась ли я
играть? Ну, смотря про что была бы
история, какая была бы тема.
Ну, вот был такой популярный, я тебе
помогу сериал Американцы.
Да, я не смотрела
о русских разведчиках,
нелегалах в Америке. Смотрела
американский.
Нет, не с Нет, не смотрела. Нет,
америка. Очень, кстати, классный сериал
был, очень рейтинговый.
Да.
Вот смотри, вот тебе предложили бы
сыграть главную роль в проекте HBO,
только про нелегалов ЦРУ, живущих в
России. И ты играешь такую женщину
црушницу, которая в России, не знаю, под
видом русской подкладывает там
что-нибудь под рельсы.
А, ну нет.
Почему?
Сейчас надо подумать.
Нет, это нет. Ну, короче, ну, смотри,
это тебе какой-нибудь ещё ландыши. Тут
есть сериал, где тебе ещё наверняка
предложат сняться когда-нибудь.
Я сейчас про другое, мне кажется, прямо
вот мы сейчас нащупали важную точку. Вот
как бы есть данные. Вот HBO классный
сериал,
да?
А миллионные бюджеты,
да?
Не пропагандистские, это не
документальный, не политический, ну
просто вот сюжет, как помните, помнишь,
Родина, у них был суперсериал, где
главный герой играл значит шпиона в
итоге и там вся эта история с Ираком, с
бомбёжками и так далее.
Знаешь, я думаю, что, наверное, из-за
контекста Нет,
наверное, да. Просто если бы не было
контекста, это была бы совершенно другая
история. А поскольку есть контекст, он
всегда как бы подключает какие-то, ну,
это же не шутки. И мне кажется, что в
смысле
мне бы хотелось серьёзно к этому
относиться.
Ну, то есть есть контекст реальной
ситуации, реального противостояния,
поэтому ты не хочешь просто участвовать.
Да, да,
тебе дочь военного сейчас говорит. Да,
да, да, это правда.
Другое предложение звонит тебе. Великий
русский режиссёр Андрей Звягинцев и
предлагает тебе сняться в Минотавре
вместо Ирис Лебедевой.
Угу.
Соглашаемся.
Смотря какой сценарий. Ну то есть я не
смотрела Минотавра. Я, к сожалению, не
посмотрела ещё.
Там антивоенное кино. Есть машина
минотавр, назовём её так, которая
пожирает людей. И как бы непонятно ради
чего всё это. такой котёл истории,
условно.
Вот реально бы вот согласилась.
Вот реально, да, сложный вопрос.
Опять же, мне кажется, мы здесь
возвращаемся к контексту, наверное, нет.
Хотя я я очень уважаю
Звягинцева
и его талант.
Но если, ну, всегда же есть тема в кино,
[фыркает]
если она направлена, а, не в ту сторону,
где я нахожусь, то, ну, тогда зачем в
этом, наверное, участвовать будет не
совсем честно по отношению к себе,
но это связано больше с такой
самоцензурой. ты боишься последствий или
это твоё какое-то внутреннее ощущение,
что идеологическое, что ты не хочешь
просто касаться тем, вот в том
контексте, в котором мы сегодня живём.
Это связано с тем,
что я чувствую,
где я живу,
что я делаю.
Наверное, мне нужно лучше бы
сформулировать это даже самой для себя.
Почему я задаю тебе этот вопрос? Понятно
про Варю Шмыкову. Она живёт там, она
уехала, она много раз там высказывалась,
почему это её дело, и она снимается там.
Вообще всё понятно. Но я была поражена,
что Ирис Лебедева москвичка, она активно
снимается и
как бы, ну, она действительно говорит:
"А как я могла отказаться?" Это сам
Андрей Звягинцев мне позвонил. Это
крутая роль. И я делаю там свою работу,
делаю её круто.
Я точно не думаю, что это страх или
самоцензура. И первый мой ответ всё-таки
был в каком-то моём, ну вот тебе то, что
я сказала, что нет, я бы не снялась
именно в в моей выдуманной
какой-то там истории в голове, которую
вот мы с тобой сейчас обсуждали.
Блин, мне бы вот очутиться в этом мире,
который ты сейчас говоришь, и
действительно это примерить на себя. И
тогда бы я смогла сказать: "А, а, ну вот
так". И позвонила бы и тебе, сказала:
"Ксюш, я вот такое приняла решение, вот
всё рассказываем".
Ну я, короче, не в контексте. Тем более,
что у меня был как раз момент, мы
когда-то с Андреем уже общались по
поводу одного его фильма. Я, к
сожалению, не могу рассказать вот прямо,
как назывался фильм, потому что как раз
там было подписанно Да, я думаю, ничего
страшного не будет, если я расскажу
конкретно про своего персонажа, что были
сложные сексуальные сцены интимные, и мы
тогда не сошлись. Я я отказалась. При
этом я уважаю Звягинцева. То есть не
понравились сексуальные сцены, то, что
они слишком откровенные
слишком были откровенные, да, для меня.
Вот видишь, мы сегодня разговаривали, на
что на что бы я пошла, на что не пошла.
Вот там было такое, на что я и не
смогла.
Это фильм Юпитер.
А-а, я не могу сказать.
Не, ну название-то ты можешь.
Я думаю, что, наверное, не могу.
Но там было какое-то насилие жёсткое в
сцене, да, или почему? Что что не так
было с
было? Там было там было много
подробностей, на которые я была не
согласна. Вот как бы ещё это объяснить?
Наверное,
в моём воображении
физиологические, да, подробности. Я бы
то надо было показывать свою какую-то
физиологию, в том числе.
Ээ да. Да. И, а, ну, знаешь,
классно было бы вот я вот у него не
снялась, а на буфете у него поработала.
Представляешь, как было бы классно
на буфете
при этом. Да. А вот мне, кстати,
нравится, знаешь, у меня был опыт
работы, когда Паша как работал в
рекламном, а, продакшене, снимал
рекламы, был там и вторым режиссёром,
потом продюсером. Я это уже времена
рассказов, у меня не было работы, и я
приезжала к нему на площадку и была на
буфете, делала бутеры, ливала чай. Вот,
мне кажется, вот это классная была бы
история. Не снялась, а на буфете
поработала.
Почему бы не отказалась от главной роли?
Смотрю на тебя и вижу Натаху Хустова,
 которая смотрит на меня.
Кого?
Натаху Кустову. А почка.  Да, да,
это это я знакома
лий взгляд.
Не знаю.
Не хочешь ты в кан и пиздели не хочешь.
Я поняла. Хорошо, понимаю. Ноль
осуждения. Она ударил меня. Вы видели? Ударила меня
Ксюша Собчак. Ударила любовь Аксёнова.
Да тебя невозможно. Тебя как ребёнка
нельзя обидеть потом. Наоборот. Сам
понимаешь. Главное скидывать вниз мы
тебя не будем. Ты видишь здесь
специально, чтобы ты не боялась подиум
такого. Я, кстати, высоты вот не боюсь.
Не, ну это уже хорошо. Видишь, хоть
чего-то ты не боишься.
Я вот и тебя теперь не боюсь. [фыркает]
Люба, раньше ты очень подробно и
позитивно рассказывал о своих
экспериментах с питанием. Речь про
голодание и сыроедение.
Да.
Ты говорила, что мы вначале веганили,
потом перешли на сыроедение, но в 2025
году, как я понимаю, ты заявила
совершенно другую позицию. Что касается
питания, сказала ты, строгие ограничения
в прошлом.
Угу.
4 года практиковала сыроедея и потом
решила вернуться к более разнообразному
рациону. Что случилось?
Да, ну я изначально, когда начала
экспериментировать с питанием, ну, с
Пашей вместе это начали, естественно,
делать. Мы как-то договорились, что
давай это не будет, а, каким-то
ограничивающим для нас очень жёстким
решением. То есть, что всё, типа, вот мы
теперь веганы или сыроеды, и теперь мы
вот до конца своих дней будем нести этот
крест. Нет, ну в смысле, нам сейчас так
классно, дальше будет по-другому. Если
нам захочется, мы вот прямо
договорились, что если кому-то из нас
захочется мяса или там чего-то ещё, то
мы просто это сделаем. И, видимо, этот
момент в какой-то момент в прошлом году
можешь да можешь объяснить вот
сыроедение это что такое глобально за
концепция?
Ну, это когда ешь много сыра. Нет.
Ну то есть это только овощи,
всё сырое, да? Всё овощи. Ну разные
сыроеды бывают. Кто-то даже мясо сырое
ест. Нет, мы были веганы, сыроеды, но и
не вегоды.
Почему надо есть сырое?
Ну, в тот момент я начиталась книг про
то, как наше тело очищается, если ты ешь
чистую пищу. И что чистая пища - это
именно вот овощи, фрукты, орехи
необработанные.
Я даже кипяток не пила. Не пила чай
горячий, да и кофе тоже. После 4 лет
отсутствия кофе ты даже не представляешь
себе, как меня бахнуло, когда я выпила
кофе первый раз. Это просто было что это
было на площадке. Ладно, неважно. Я
сделала всё очень хорошо. Кофе круче
наркотиков. Просто кофе меня абсолютно
отлете отлетело. Занимались, значит,
сыроедением очень подробно, именно для
того, чтобы очистить своё тело. Вот я
тогда и про голодание то же самое
читала. И я до сих пор думаю, что
голодание - это хорошая практика. Просто
в какой-то
момент волос вы снимаете,
забота. Забота. А в какой-то момент, а
именно в двадцать пятом году я начала
уже готовиться к холоду. К этому периоду
я уже ела точно периодически яйца и
иногда ела молочные продукты. А потом,
когда пришло время, мне нужно было для
холода там сбросить вес, чуть-чуть
набрать вес, и мне хотелось мышечную
массу нарастить. А это дело, как
оказалось, сложное. Вот. И мне все
просто, и эндокринолог, и тренер, все
сказали: "Ну ты на орехах-то не
наберёшь. Тебе нужно сделать меньше
жира, больше белка, давай-ка ты пей
коллаген". Вот и я сказала: "Ну ладно,
только рыбный, пожалуйста, ладно". Ну, в
общем, начал начала именно в задачу. Ну,
и мне, помимо того, что была задача, я
соскучилась уже соскучилась по рыбе. Я
не ем мясо всё ещё, но мне нравятся
креветки. А нравится белок яичный? Вот.
Да.
Ну, ты говоришь там эндокринолог,
нутрициолог. То есть ты занимаешься
своей диетой, у тебя поменялось в этом
смысле что-то в связи с сыроедением? Ну,
условно, там сильно похудела,
по-другому? Нет.
Нет, нет, нет, ничего. У меня прошло
несколько
а болезней, которые у меня были вот
такие регулярные, повторялись каждый год
там. А и мне уже доктора говорили: "Ну
чего это просто раз в год тебе нужно
пропивать вот эти таблетки". У меня это
прошло с сыроедением.
В какой момент это отменилось? Что это
была за точка?
Мы приехали в Индию, посмотрели с Пашей
на чещевичный суп и такие: "Мы хотим
хочешь попробовать". Да, мы прямо
соскучились именно по варённой крупе. Мы
же потом после сыроедения у нас было
где-то 90% растительной пища и 10%
варёной. И вот это было, что мы
какую-нибудь чечевицу или гречку
что-нибудь сварить и поесть. Это с диким
остеринением. Мы, оказывается, очень
соскучились по этому питанию. Да.
А какое голодание у тебя было?
Интервальное,
непрерывная, то есть как ты
практиковала?
Я довольно длительное время голодала раз
в неделю. В воскресный день был без еды.
Потом был момент, когда мы с Пашей
уезжали, там, например, ээ устраивали
себе такой отпуск очистительный. 5 дней
где-нибудь там в домике на берегу реки.
Просто ничего не ели, пили воду там.
читали и гуляли. Ничего 5 дней.
5 дней, да? 5 дней нормально.
Вот что-то это же очень сложно, если это
только вода. То есть это на одной воде,
да? Да. Ну нормально, когда ты уже
привык, когда уже это
Да ладно, что я говорю. Ну конечно, это
сложно.
Ну да, да, да. Я просто Это же у тебя
падает всё, сахар падает, не соображаешь
ничего. Вялость, это же тяжёлая физиче
на природе. Просто на природе это круто
делать, когда в Москве, да, это было
тяжеловато.
на пятый день. Хотя, ладно, 5 дней
голодания на воде - это ещё ок. А когда
мы устроили себе месячный вот такой
чистительную диету по Марве Огонян такая
была, значит, мы прочитали эту книгу,
такие: "Всё, погнали, у неё там есть
список каких какие соки тебе нужно пить,
в какое время тебе нужно просыпаться
рано, заваривать себе травы и, в общем,
всё вот это и месяц где-то был. месяц на
травах, на отваре из трав и сока.
Тоже всегда была очень худенькой,
стройной. Вот откуда к этому такая тяга?
Ну вот такое хобби было, видимо. Было
интересно аа опускаться в эти в эти
истории, что там хорошо для тела, как
сделать так, чтобы она было здоровее.
Но у тебя не было никогда периода, когда
ты была толстой. У меня был период, я
всегда думала, что я расположена к
полноте. И где-то в 14 лет, даже раньше,
я была такой пухленькой,
не толстой, но пухленькой. Я как-то
думала: "Ну ладно, я расположена к
полноте, наверное, вот так и будет". А
потом как-то это ушло и но всё равно это
ощущение, что у меня есть
предрасположенность, она оставалась. Я
действительно слежу даже сейчас за своим
весом, слежу за питанием. А, ну,
во-первых, это важно для
моей работы.
Во-вторых, мне нравятся вообще
манипуляции с с питанием и с телом. В
смысле набрать, похудеть. Мне кажется,
это круто, когда ты можешь так
тебе нравится таким строительством тела,
да, [фыркает] заниматься и для персонажа
вот особенно, знаешь, наверное, если бы
я не снималась в кино, я бы этим не
занималась. Вы бы увидели меня в
кафешках, я бы ела сладости.
Ты любишь поесть это? Я люблю, да,
поесть это прямо жёсткое ограничение
тогда получается. А
я стараюсь всё равно вкусно питаться.
Просто я, наверное, все мои годы
последние, когда я именно считаю
калории, занимаюсь с диетологом или с
тренером, мне кажется, что я пытаюсь как
раз переучить свой образ мышления по
поводу еды, потому что довольно долгое,
а, время для меня, э, еда была и
вознаграждением, и наказанием, и для
меня это было нормально. Я никогда не
задумывалась об этом. А какое-то время
назад, может быть, это было как раз мы
почку первую закончили, и я прочитала
про такое интуитивное питание. Что это
такое интуитивное питание, подумала я. А
там оказалось про то, как что есть,
вообще-то чувство голода физическое и
что на него можно опираться и отделить
физическое чувство голода от
психологического.
И тут у меня целый мир открылся. А так я
половину части своего времени, когда
хочу есть - это психология. И мне тогда
было очень просто сбросить лишнее.
Давай вернёмся к тому, чем ты
занимаешься здесь и сейчас. Вот из твоих
последних работ, чем ты по-настоящему
гордишься?
А, холод и враги.
А давай об этом поговорим. Холод,
да.
Расскажи, почему для тебя важна эта
роль? Потому что это роль мечты. Но,
знаешь, когда куча внешних изменений,
внутренних изменений, там это всё время
идёт именно от начала истории до конца.
И при этом там так много, а, драмы,
тяжёлых переживаний. Она теряет, мой
персонаж теряет полностью семью. И вот в
это как бы залезать было страшно.
Просто вот страшненько.
И я
Ну давай поясним для наших зрителей, что
это такая криминальная драма,
да,
которая скоро выйдет в онлайн-кинотеатре
Старт. И это такая,
да, и Иви. И это история о такой
холодной расчётливой месте. Так можно
сказать.
Я бы сказала, что это история про
справедливость.
И много ты уже человек убило.
Так вы учти, что это сложнее, чем просто
щёки кусать.
Откуда ты это знаешь?
Здесь за пачку сигарет человека лучше,
чем в интернете пробить можно.
Там у героини она так получается, что у
неё в аварии, а она теряет полностью
свою семью. Виновники аварии - это такие
мажоры, которые там как-то её
подставляют, убеждают суд в том, что это
она виновата, и её обвиняют, собственно,
в убийстве
собственной семьи. Вот. И она
отправляется в тюрьму. И там
единственное,
что ей даёт возможность жить - это вот
эта вот жажда выйти и восстановить
справедливость. Вот что она делает.
Слушай, как ты думаешь, почему в
сериальном бизнесе наметился вот как
будто бы даже такой тренд уже на
социальную справедливость, причём
определённого вида? Об этом сериал
Холод, об этом же Нашумевший аутсорс,
например,
да и в каком-то смысле и слово пацана
тоже про вот эту восстановление
справедливости
пусть и другими методами, кровью на
асфальте. Почему вот этот тренд?
Не знаю. Я, когда прочитала, я подумала
именно о том, что о справедливость - это
вечная тема, которая точно работает, и
она меня саму
подключает. Честно, не думала именно о
том, что это вот только сейчас.
Ну что, это вечная тема, да, ска,
да. Я всегда думала, что справедливость
убить билла, да, она пошла и всех
порубила. Фу, в классы. И такое ощущение
облегчённости, что всё, справедливость
восторжествовала, пойдём дальше.
Иногда бывает такое время, что людям как
будто это вот нужно такой вот выхлоп, не
знаю, там в девяностые Ворошиловский
стрелок. Ты смотрела же фильм Сульянову?
В этой ситуации я смотрела именно вот на
историю, именно на то, какой мучительный
путь проходит Женя в тюрьме
и как потом и чем больше мучений, тем
слаще потом будет месть. И месть должна
быть холодной.
Подруга моя, научиться у тебя хочет.
Людей ни разу не била. Поможешь?
На уже и любовниц так похоже.
Скулы эти.
Твоя героиня, она попадает в тюрьму и
там знакомится
с каким-то криминальным авторитетом
женщин.
Ну да, она встречается. Линда Лапиныш
играет эту девушку Яну. Она встречает а
свою себе, так скажем, подругу, которая
ей помогает во всём.
Женя спасает её жизнь, и за это Яна ей
начинает помогать и в какой-то момент
даже даёт большую сумму денег. То есть
больше хочется подвесить крючок, но да,
так получится, что дальше она выйдет из
тюрьмы и уже без этой Яны будет
продолжать мстить.
Ты так говоришь об этой роли, у тебя
сразу лицо меняется. Да.
Вот что тебе так в этом было интересно
делать? Знаешь, мне когда было
19 лет,
а у меня
ну была большая, в общем,
история такая для меня, которая
которая повлияла дальше на мой путь и на
моё развитие вообще, на мою личность. У
меня папа оказался в заключении на 4
года. его отправили в тюрьму. И я тогда,
а мы с папой всегда очень были близки,
типа это
такой коннект, а, абсолютно на каком-то
другом уровне. И когда нас разлучили, у
нас не было возможности
созваниваться, мы переписывались
письмами, я тогда действительно
почувствовала, что это такое,
когда есть
что-то есть вот этот человек, который, в
котором ты так сильно нуждаешься,
и просто на 4 года а вас обрезают связь.
Именно это мне помогло вот в роли с
холодом.
а подключиться к ней, потому что мне мне
прямо стало понятно, что что это такое,
когда ты оказываешься, мне ещё было 19
лет, ну и надо сказать, что я была не до
конца не до конца я сформировалась как
личность. И мне казалось, что в целом,
ну, наверное, жизнь после этого не будет
прежней. Она и не была прежней.
А, и этот, именно этот опыт я привнесла
потом в работу над ролью.
Можешь поделиться, из-за чего это
произошло, из-за чего твой папа оказался
в тюрьме?
Я могла бы, но мне кажется, просто
поскольку это история родительскиди
связана не только со мной, но и с моей
семьёй, мне кажется, что лучше просто
будет с моей стороны этим это не
рассказывать. Я с ними не советовалась,
честно говоря.
Это получилось, как потом объяснял тебе
папа, по случайным каким-то стечением
обстоятельств или он что-то совершил,
из-за чего он потом переживал? И было
наказание.
Он потом снял с себя судимость, когда
вернулся. То есть 4 года его не было,
потом он вернулся. Честно говоря, для
меня это была такая болезненная тема,
что я
не вникала в
во все тонкости.
Вот правда, мне было проще просто,
ну, то есть ты просто знала, как звучит
статья, за что и больше,
да? И всё. Дальше он вернулся, снял с
себя судимость,
вот доказал свою невиномость через суд и
всё. И дальше уже это стало не так
важно.
Ты навещала его в колонии?
Нет. Нет, он не хотел.
Вы переписывались?
Да. Он не хотел, чтобы я приезжала.
А он не хотел. Он запретил тебе это
делать.
Почему?
Он не хотел, чтобы меня досматривали.
Ну, не хотел просто этого опыта для
меня, что когда ты приезжаешь,
то есть он прямо тебе писал, что он не
хочет, чтобы тебя там трогали какие-то
Ну да, для него это было важно. Мы с ним
иногда созванивались, но больше
переписывались.
Ты сохранила эти письма?
Да, довольно долго я в своей работе их
использовала как
способ подключиться к чему-то очень
глубокому.
Ну, я даже сейчас вижу, что это такой
источник какой-то большой сжатой пружины
в тебя.
Да, именно это меня и двигало в холоде.
Видишь, ещё тоже героиня сидит в тюрьме.
И в какой-то степени, я думаю, что для
меня это был ещё тоже способ как-то
таким странным способом через творчество
соединиться с этим опытом папы, потому
что у меня не было возможности к нему
приехать и как-то с ним это прожить.
Ты вообще
производишь впечатление немножко такой
папиной дочки? Я не знаю, с чем это
связано. Мы не не близко с тобой
знакомы, но почему-то, когда я смотрю на
тебя на экране и [фыркает] в разных
ролях, у меня ощущение, что у тебя вот с
папой какая-то очень особенная связь.
И с папой, и с мамой, да, у меня вообще
с папой в большей степени. Нет,
я так не могу сказать. Знаешь, есть
такое понятие папина дочка. Вот мне
кажется, ты она. Нет,
нет, я так не думаю. Нет.
А папа с мамой остались вместе после?
Нет, к сожалению, не развелись.
Ну, это не было связано с его
возвращением. О случилось позже.
Или до
Я, наверное, не могу говорить об этом.
Прости. Правда, мне кажется, просто это
поскольку их история будет неправильным
сейчас с моей стороны рассказывать
подробности, да, но они развелись.
Для тебя это были самые сложные 4 года,
вот с точки зрения
твоего взросления, травмы.
Да, конечно, конечно. Я думаю, что
а именно из-за этого, именно из-за того
опыта, когда у вас, а, обрубается связь
и нет доступа,
вот это на меня действительно сильно
повлияло и изменило.
Ещё момент самого переживания, что это,
ну, типа всё, жизнь будет прежней. Вот
всё было хорошо, это же происходит как
вот так всё.
Поэтому мне это и напомнило
вот историю персонажа, то у них в самом
начале у Жене семьёй всё очень хорошо. И
мы это видим, как у них всё хорошо. И
потом раз и всё, и нет человека, нет
людей. И вот это страшно. И вот к этому
было интересно прикоснуться, хоть и
болезненно. Действительно, ну, это был
большой
период моей жизни, 4 года. И,
ещё раз повторюсь, 19 лет вроде бы
взрослая, но,
ну, ещё совсем маленькая девочка. Это
правда.
Да, да.
В студенчестве у тебя была группа ID,
где ты читала рэп. Угу.
Я нашла одну композицию, которая
называется Мошонка.
Там есть такие строчки: "Ты слишком
жирная,
а ты плоскотондонка.
А ты плоскодонка и вся обвисла, как
мужская мошонка". Да, меня достали эти близкие  тёлки,
что прикрывают свои сиськи под шёлком.
Ты слишком жирная, а ты плоскодонка и
пся обвисла, как мужская мошонка.
Расскажи, моя дорогая,
какой месседж ты закладывала в этот хит?
Ну, это был во-первых, у меня было две
группы. Одна была Wнрx,
так,
а другая была ID. И
почему две? Чем они отличались?
Ты знаешь, сначала история была такая,
что моя подружка Саша, мы с ней дружили
и дружим до сих пор. И вот у нас была
группа, мы с ней придумали, будем читать
рэп. Значит, мой однокурсник Беника
Ракелян был нашим продюсером. Мы
записывали на студии треки и а даже у
нас был какой-то концерт. Потом мы с
моей другой подружкой, мы втроём
дружили, значит, Ира, Саша, Люба, вот
такое трио. С другой подружкой мы сидели
в Гитисе сырой, и к нам подходит такой
Серёжа Галаян. Серёжа Галаян
представляется и говорит, что я, э,
музыкальный продюсер, имею отношение к
написанию песен тату даже. И вообще хочу
вот сделать группу. А как вот насчёт
того, чтобы сделать группу? Ира такая
говорит: "А люба уже есть группа?"
Он говорит: "Ну, мне мне правда было бы
интересно дальше мы как-то встретились,
я спела, и он говорит: "Да, давайте
делать, давайте всё, давайте сделаем". И
даже у нас был продюсер, у нас был Иосиф
Пригожин, как продюсер. Мы с ним
подписали договор.
Вот всё-таки.
И как я помню, нам Серёжа Голон сказал,
что я не знаю, правда это или нет, но я
так запомнила, что Валерия, когда
услышала наш трек она вот как раз
откуда эта строчка, она сказала, что она
уйдёт из дома, если  он будет.
[тяжело вздыхает]
И Серёжа такая:
"Лера, ты спасла Любу от другой карьеры,
понимаешь,  ушло бы в другую
сторону."
Ну что, мы вот так самовыражались.
Ну это просто Пеша сейчас максимально
неожиданно с твоим образом, потому что,
как я говорил, у тебя образ такой прямо
пай девочки, вдруг плоскадонка мужская
мошонка. Это классно, что в тебе есть
вот этот вайб. На самом деле его вообще
вот так не различить. А мне всегда
казалось, что я такой хорошей девочкой
была. Так и обраща, ну, обращаю внимание
на то, что я вообще делаю, на то, какие
роли я могу играть, на то, что у меня
было в прошлом. Ну, конечно, это
подсвечивает какую-то другую мою
сторону.
Вот. А не хочется тебе иногда показать
фак вот этой хорошей девочки и как бы
стать другой
чертёнком таким? Николь Кидман плохой
девочкой?
Не хочется. Я поняла. Я её люблю, но я
их обеих люблю. И плохую девочку, и
хорошую. Я сама себе точно факт не хочу
показывать.
Ну плохой в тебе мало. Она где-то, если
живёт очень глубоко. Вот она там
застряла в этих студенческих годах. Она
делала там эти группы, разговаривала
так, что мало никому не покажется. Пела
про машишонку. И в этом же тоже есть
какая-то большая хулиганская свобода.
Я ей горжусь. Я её люблю. Да. за то, что
она вот,
ну, она жива хоть там. Её мне не надо
реанимировать. Я просто всегда за плохих
девочек. Я могу ей помочь. Скажи,
ты думаешь, она там сидит в заложниках? Да. Её вот эта вся ваниль,
прелесть и красота Любы Аксёновой,
большой звезды российского кино, мне
кажется, связала. И она там в подвале у
Мне кажется, она проявляется в моих
ролях.
Есть ли какой-то фильм или сериал в
твоей карьере, который ты говоришь:
"Слушай, вот у меня много чего было, но
если бы вот этого не было и можно было
бы это уничтожить из всех файлов, сжечь,
я бы это точно сделала".
Мм,
я думала об этом.
Так,
это хороший вопрос. Ко мне как-то пришёл
мой друг режиссёр и говорит: "Люб, ну
вот всё хорошо, вот такая у тебя
классная карьера. Зачем вот ты снялась,
я не понимаю, зачем ты снялась в фильме
Гриши Константинопольского Русский бес.
Что вот? Что это такое? Ну там же не
роль какая-то и всё как-то тебя так
сексуализированно там показали. Зачем
тебе это надо?
Я такая его услышала и засомневалась.
Думаю, блин, а действительно, мне это
надо было? А потом я поняла, что, ну,
нет, надо было это.
Во-первых, мне понравился персонаж, мне
действительно понравился он. Во-вторых,
Гриша для меня тогда имел большое
значение, мы с ним дружили. В-третьих,
э, м, мы с Ваней Макаревичем дружили.
Ну, то есть всё это как бы закрутилось,
завертелось. И дальше после этого фильма
я помню, что я даже для себя какие-то
взяла
понимания, как мне дальше работать.
Я смотрела фильм Русский бес. Он даже
получил приз на Кинотавре за режиссуру.
Я там его и видела. Я, честно говоря,
уже не помню, кого ты там играешь.
Я играю девушку этого русского беса Ване
Ваня Макаревич. И в итоге
и в итоге она превращается в куклу. Она
превращается в куклу, и у меня там у
меня там выпадает а какие-то болты изо
рта. Ну, в общем, это,
ну, по-моему, [фыркает] это было
неплохо. Наверное, не лучший фильм Греша
Константинопольского. У него есть много
крутейших фильмов, но он неплохой. То
есть я не говорю, что это плохо. Я
говорю про то, что для кого-то Нет, нет,
я не выбрала сейчас. Я говорю, что для
кого-то какие-то мои роли могут
выглядеть. Кого-то опять поешь этот
разговор на интервью для кого-то, но я
не выбрала. Все хорошие режиссёры. Мне
так Ксения в жизни повезло.  Я
работала только с прекрасными людьми.
Спасибо маме, папе. Я бы все свои роли
любила. Да. А есть.
Давай выкинем что-нибудь. Значит, я
выкину.
Да. Давай сразу. Есть было.
Ну да, безусловно. Скажи, что
давай. Да, смотри. Но честнее. Сейчас я
скажу, это будет сразу нападение. Оно
будет в любом случае оно уже припасено. Уже орешник у меня,
понимаешь, там как бы в кармане
подготовлен. Но хочется от тебя вначале
услышать, что ты сама считаешь говном.
Да я ничего не считаю говном. Ну опять
же,
ну давай фильм глубже, где ты играешь в
порноактрису, зачётный?
Да. Да, мне нравится. Да,
хорошо, пожалуйста. Крупный план сейчас
вот реакци. Здесь крупный, да, я уже
знаю. Да,
но это мнение просто твоего зрителя,
который на самом деле тебя любит. Фильм
Николая Лебедева Нюрнберг.
Да.
Нравится?
Да.
Ты считаешь, что это хорошая работа?
Я? Да. Тебе не нравится, правда? Скажи,
что что именно не понравилось?
Нет, ну слушай, здесь же ещё, знаешь,
давай так. Всё познаётся в сравнении,
как мы знаем.
А есть же ещё и западный фильм Нюрберг,
ты его тоже наверняка видела с Расселом
Кроу. Угу.
Вот он тебя как.
Я знаю об этом фильме, но я не смотрела.
Прости. Да, я кивнула, но это не Я знаю
об этом.
Он тоже нельзя сказать не весь что. Он
тоже такой немножко клюквенный. Но
всё-таки здесь был создан образ Расселом
Кроу, такого харизматичного,
обаятельного,
да, пугающего при этом нацистского
лидера, который крадёт внимание, да, и
который перетягивает его на себя. Здесь
как бы история, ну, я просто, знаешь,
чтобы не быть голословной, взяла
какие-то фрагменты. Мне просто кажется,
что вот наш Нюрберг, он, к сожалению,
при том, что тема очень крутая, очень
важная, но решено это как-то всё очень
клюквенно.
А вот как ты сама считаешь, вам удалось
достоверно показать исторические события
в этом фильме?
Мм,
я затрудняюсь на этот вопрос ответить.
Что касается моей работы, я помню
просто, что это был один из первых,
наверное, самый первый, это ещё до почки
момент, когда я экспериментировала с
типологией там одной, а, и я
взяла из этой типологии тип и
попробовала наложить его на персонажа.
Мне было ужасно интересно работать, ну,
именно вот со всей подготовкой, с тем,
что я там придумывала. Я, честно говоря,
тебе, ну, не возьмусь судить.
Просто смотри, вот, например, я тебе
сейчас покажу фрагмент из фильма. Ты
играешь, ну, я скажу просто, двойного
агента, шпионку, да,
и ты на боевом задании приходишь как бы
в логово врага, при этом с такой драмой
на лице и таким нескрываемым
отвращением,
что не то что врагу, а даже школьнику
должно быть понятно через секунду, что
ты шпион
и агент.
Я же говорил, без моего разрешения
никуда.
Ты же понимаешь, это может быть опасно.
А это ещё что?
Подарок.
Чей?
Русского.
Ну, во-первых, ты такая здесь прямо вот
комсомолка идёт на казнь. Ну хорошо. Ну, мне ок тем, что ты так
это видишь. Мне мне норм. Я вижу
по-другому.
Ну, расскажи, как интересно, как ты
видишь?
А, ну я вижу, что она собрана, да, он у
неё кричит, она его побаивается, но они
не скрывают то, что у них такие
отношения. По-моему, он довольно он
тиранит её, и она этого и не скрывает.
Вот я не вижу, что она прямо такая типа
силь прямо сильно,
как сказать,
а выражает свою ненависть к нему.
Вот скорее внимание, трепетное внимание.
Вот это я вижу. Да,
ну я поняла. Это не
твоя роматическая линия тебе нравится в
этом фильме?
Блин, я уже даже не помню, что
такие вещи интересно как раз обсудить на
конкретных примерах.
Давай учи. А вот эпизод Ты встречаешься
с возлюбленным на лестнице.
Звучит грустная музыка,
да,
из сериала Россия 3:00 дня для
домохозяек.
Так,
и ваш диалог, скажу тебе честно, ну,
напоминает, ну, давай вот сейчас мы
послушаем, но мне кажется, это такой
мексиканский сериал из девяностых
немножко с предыханием.
Смотрим.
Я не знал, где тебя искать.
Ужасно соскучился.
Хинт не выпускает меня из дома. Мария,
не оставляй меня.
Он что-то готовит? Я не могу понять, что
если начнёт убивать одно жертва дела не
ограничится.
Он  хочет что-то сделать с
девочкой.
Я не могу её вытащить там охрану. Скажи,
скажи. Полковнику её нужно спасать. Что?
Что? Что? Если я не вернусь, он может
убить Эльзи, а  Бригита не
сможет помешать.
Альберто, если я не вернусь, они убьют
мою дочь. Её нужно. Но люди же так не
разговаривают. Кажет, что это просто не
в твоём не в твоём вкусе фильмом.
Не, подожди, я очень люблю фильмы про
войну. Я считаю, что наша страна как раз
выпускала великие фильмы
о войны. Иди и смотри. Климова. Это
просто шедевр на все времена. А
прекрасные фильмы Летят журавли, а
Германа замечательные фильмы, проверка
на дорогах. Но
ты же понимаешь, что иногда м форма
важнее содержания. Здесь содержание
очень трогательное и сентиментальное,
наверное, для многих людей и для меня. У
меня тоже дедушка всю войну прошёл и
бабушка была в плену.
Так,
ну вот это как бы люди же так не
общаются. Ну это как бы клюква в сахаре,
понимаешь, музыка, всё вот из тебя прямо
давят слезу коленом, понимаешь?
попробуй не заплачь. И тебе в Ну
мне сразу плакать не хочется. Заплакала. Ну ты не заплакала. Мы делали
всё, что могли. Мне кажется, что любое
кино снимается для разного зрителя.
Вот опять вот это любое кино для разных
тебе себя не нравится.
Не моё кино. Люблю проверки на дорогах.
Я разное, ну, разное люблю кино, правда.
Я не могу сказать и, ну, я не могу тебе
сказать.
Ну, хорошо, ты не задумывалась над тем,
почему создатели фильма о преступлениях
нацистов ни разу, вообще ни разу не
упомянули в этой картине холокост,
например. Вот. Ни разу.
кино или сериалы, оно удовлетворяет
чью-то потребность. Ну вот и я так
понимаю, что этот фильм удовлетворяет
потребность там кого-то. Вот именно в
таком фильм.
Все ли потребности нужно удовлетворять,
Люб?
Ну да, конечно. Почему? Ну зрители же
разные и по-разному, по-разному всем
хочется. Как мы докатимся до того, что
фильмы Сарика Андрея Сяна тоже
удовлетворяют чью-то потребность?
Это разные вещи, Ксюш.
разные. Есть искусство, а есть, ну,
такая поделки для ширмас. Зрительское
кино, большое зрительское кино есть. Ну,
это я
не Ну давай, слушай, большое зрительское
кино тоже может быть суперкачественным.
Такие примеры есть. То есть,
ну, а, ну, ну, тебе кажется, что Нюрберг
получается некачественный продукт.
Ну, вот смотри, газета Коммерсант,
например,
да,
рецензия. У авторов вышла вполне
неуклюжая смесь шпионского триллера и
мелодрамы, для которой нацисты и их
преступления и наказания служат не более
чем фоном.
Ну вот давай так. Антона Долина из
соображений безопасности я цитировать не
буду, но я просто делаю эти ссылки,
потому что я не кинокритик. Как ты сама
объясняешь, почему критики разнесли эту
картину? Давай вот так тогда.
Ну я не знаю, видимо, это просто не в их
вкусе или или не подходит под их
понимание, какое должно быть кино. Ну
хорошо. Но это фильм в твоём вкусе.
Да, я не знаю, какой мой вкус. У меня я
я могу смотреть очень разнообразное
кино, и это тоже входит. Почему бы и да?
Я просто искренне не думаю, что это
Вот именно, прямо Аа может
быть это чересчур просто кажется, ну
типа чересчур так вот как-то сказально,
понимаешь? Это как бы штамп на штампе.
Тема суперважная, но вопрос же, как ты
эту тему решаешь? Можно сделать её очень
странно, нестандартно, трогательно,
сентиментально, но не банально. Смотри,
я обожаю Миронова. Я считаю, что Евгений
Миронов выдающийся актёр современности.
Я счастлива быть с ним лично знакомой,
но я не могу пройти мимо. Вот он играет
здесь полковника Мигачёва. И вот при
всей моей любви к Евгению Миронову, его
гениальным талантам актёрским, вот он
разговаривает со своим подчинённым. Ну
вот ты можешь представить, что вот люди
так разговаривают вдвоём в комнате?
Американцы опять заявили про тест, что
мы действуем без их ведома. А это не мы
действуем, а ты. Адвокат немецких
жалуется, что преследуешь его.
Лена и девочка пропали.
Волгин, ты что, не понимаешь, зачем мы
здесь?
Да нет, я всё понимаю. Тут судьба мира,
а там всего лишь один человек, вернее,
лишь два.
Тебе что, одному что ли вона жизнь
перекроила?
Так, так.
Да, здесь за каждой бумажкой
человеческая судьба. За каждой. Поэтому
нам необходимо, чтобы трибунал
состоялся, [фыркает] чтобы люди не
теряли своих близких,  не искали
по белу свету детей, жён, сестёр,
братьев. Пока не вынесен приговор,
ненаказанные виновники, точка в войне
 ещё не поставлена. И надо,
чтобы был вынесен такой приговор,
который потом пересмотру не подлежит, а
то пройдёт время. Вот понимаешь, что это
вот диалог на партни. Так, герои живые
не говорят такими пафосными репликами и
такими словами. Не, ну просто это
неправда. Ты неужели сама не видишь, что
это ненатурально?
Ну я вижу жанр. Я вижу, что как будто
есть какой-то жанр и вселенная.
Какой жанр?
Ну что, исторический фильм. Жанр
исторического фильма. Кто виноват вот в
этой шаблонности? Мне кажется, что это
выбранный способ, может быть,
существования. Это как нам, когда я
говорю про жанр, я скорее, я неправильно
назвала, я говорю про то, что есть,
видимо, какое-то решение, которое
принято по тому, как какая-то вселенная,
что это за мир, вот как там люди
разговаривают. Ну вот я сейчас показала
две сцены, в том числе со мной, что мы
там все вот так разговариваем. А, ну да.
Ну, тебе такое не нравится, я это
поняла.
А тебе?
Мне мне ок.
Ок.
Мне  ок. Правда, абсолютно. Да.
Мне нормально.
Мне подходит.
Не могу тебя не спросить про историю,
которая была с тобой в девятнадцатом
году. Ну-ка.
Она меня поразила вообще всей своей
формой. Значит, некий бизнесмен через
эскорт агент. Так и знала. Я вот уверена
была. Вот я думала, какие вопросы может
спросить Ксюша.
Не, ну [откашливается] это офигительная
история, я считаю. Более того, я знаю, что такая есть целая
схема. Вот мы, собственно, об этом
поговорим. Некий бизнесмен через эскорт
заплатил около 1 млн руб. за ужин с
тобой.
Да.
Без последующего как бы секса. Просто за
ужин. А там как пойдёт. Угу.
Но ты на встречу эту не пришла.
Не пришла,
да. А менеджер агентства исчез. Тогда
этот мужчина чудесных, заплативший
миллион, подал заявление в полицию. И
оказалось, что твоё имя использовали
мошенники в некой схеме, когда вот
мужчинам предлагают эскорт услуги звёзд,
они на это клюют. Потом, естественно,
никто об этом знать не знает, но как бы
да. Вот чему тебя научила эта история.
Да ничему, особенно ничему. Но просто меня это
поразило, потому что мы идём с Пашей,
гуляем по Химкинскому лесу, мне
постоянно названивает какой-то номер, и
я думаю, что это мошенники. Я поднимаю,
говорю: "Алло, это из прокуратуры. Вот
такой-то такой". Я говорю: "Нет, знаете,
до свидания. Да, до свидания, да уже.
Что вы мне названи?" Нет, любовь любовь
пална. Это даже такой смешок. Любовь
пална. Это правда. Правда. Вот просто
послушайте меня. Я говорю: "Пашак,
поговори". Паша такой: "Ага, ага, мы
пришлём номер адвоката. Присла присылаем
номер адвоката. У меня папа юрист,
поэтому папин номер отправили". Папа
перезванивает, говорит: "Ну реально,
значит, какой-то чувак рассказывает всю
эту историю, надо приехать, у меня
съёмки, надо приехать дать показания,
что я не продаю,
не продаю свои эскорт услуги". Вот. И,
э-э, поехал Паша, как мой представитель,
и папа. Вот они вместе приехали,
поговорили. И я помню, что там была
какая-то история, что попросили,
попросили вот в полиции, что, ну, вы не
говорите, пожалуйста, ну не нужно
рассказывать об этом, потому что человек
всё-таки публичный и в общем это может
быть какой-то неприятной историей. Зачем
об этом рассказывать?
О, личный человек этого себя про меня.
Да, да. что папы или Паша попросили, что
давайте не будем разглашать, потому что
какая-то дурацкая история. Ну всё, всё
равно это попало в сеть. Я не знаю,
каким образом. Я не наговариваю
конкретно на тех людей. Может быть,
кто-то это рассказал. Да и потом
переживала.
Нет. Нет. Мне казалось это какой-то
глупостью.
Ну тебя шокировало, потому что твоё имя
взорвалось во всех блогах. Ещё с такой
историей. Ты на с этим не
ассоциируешься. Да. Любовь Аксёнова
Кортница не пришла на свидание, кинула
клиента за 1 млн руб. Программа
максимум. Показать всё, что скрыто.
Да, да, там, Да нет, это просто была как
какая-то ээ даже не злая шутка, просто
какая-то шутка.
Не, ну смотри, это не шутка, это то, что
на самом деле я хотел с тобой обсудить.
Разным богатым людям предлагают целые а
книги. Я это сама видела. Ну, как,
знаешь, как вот каталог, и там разные
звёзды
якобы со стоимостью, ну, там где-то
написано, что только ужин и там дальше
вы сами, где-то прямо с сексом. И я
всегда говорю: "Слушай, это не может
быть. Это вас разводят, я уверена". Ну,
то есть я некоторых знаю актрис, я точно
понимаю, что они не про это, за всех
говорить не буду. Вот как ты думаешь,
почему
вот вообще есть эта тема?
Какая именно предъява у этого
бизнесмена, который там заплатил эти
деньги? что ему пришло пришла рассылка
чуть ли не на почту м
с тем, что вот вы можете встретится с
такой-то, с такой-то, с такой-то. И он
выбрал Аксёнова даже по интернету,
да.
И насколько я и когда я это услышала, я
подумала: "Ну камон, ну кто этому
доверяется? Как вообще этому можно
довериться, когда тебе приходит на ээ
рассылка?" Ну, в смысле, мне кажется,
надо очень критически к таким вещам
относиться, к сообщениям. С мошенников
так много, и тогда тоже они были. Я же
почему скидывала, потому что, ну, хорош
уже мне названивать. А-а, поэтому, да,
нужно просто критически относиться к той
информации, которая приходит, и к этим
каталогам. Тем более,
когда у тебя нет прямого контакта с
человеком, как можно отдать такие
большие деньги?
А хотелось бы тебе сыграть
какую-нибудь эскортницу, проститутку,
вот что-то такое, окунуться в эту
порочную жизнь социальной
безответственностью?
Мы с Юрием Быковым не работали ни разу.
Мне бы очень хотелось.
И как-то мы с ним общались
по поводу
так просто черикали, вот какую бы роль я
могла сыграть. И он как-то сказал: "Так,
ну, тебе нужно сыграть проститутку
жирную. Вот жирную проститутку у Юрия Быкова я
бы сыграла.
Ну, Быков, кстати, я очень люблю
какие-то его работы. Фильм у тебя какой
его любимый фильм?
Дурак или майор? Давай сократим этот
выбор.
Мм, дурак,
дурак,
дурак.
6 лет назад ты дала интервью моему мужу
Константину Богомолову. 6 лет уже
прошло,
да, и ты в нём заявила. Мне это очень
понравилось. Я даже выписала себе эту
цитату.
Я не сомневалась, что ты выписала.
Мне лет до шестнадцати, наверное,
хотелось быть мальчиком. Я одевалась как
мальчик,
часто заимствуя одежду брата, который на
3 года меня старше. Говорила как
мальчик, плевала и курила, как это
делали парни.
Потом я анализировала и поняла, что свою
роль сыграла несчастная любовь, которая
случилась со мной в школе.
Была очень странная фикс идея. Мне
казалось, что мальчиком быть круче, что
мальчикам быть выгоднее.
Можешь рассказать, Люб, почему ты
считала, что быть парнем в подростковом
возрасте выгоднее?
Я думаю, что не только несчастная любовь
тогда на меня повлияла. Это же ещё у
меня старший брат, который для меня был,
ну и остаётся, да, что он такой крутой,
[откашливается] такой крутой, его все
уважают.
И да, когда произошла эта ситуация, там,
что я влюбилась, потом мы поцеловались,
а потом сказал: "Я был пьяный, я не
помню". Я такая:
"Вот же, вот как оказаться можно. Вот же
козлина". И я подумала, наверное,
почему-то вот в моём детском мозгу было
такое, наверное, вот девочки такой себе
не могут позволить, а мальчики могут.
Как показала жизнь потом, что и девочки
такое могут  себе позволить, но я
тогда не подумала об этом. Тогда мне
показалось, вот же, блин, наверное, это
мальчики. Всё, вот они такие классные.
Ну, а как это выглядело? Вот расскажи.
То есть это прямо ты что, короткая
стрижка?
Нет, на короткой стрижки у меня не было.
Мне мама не разрешала. Пирсинг мне тоже
не разрешали. Татуировки, понятное дело,
нельзя. Но вот именно там толстовки,
кепки,
а кеды обязательно для скейта. Я не
каталась на скейте, но кеды должны быть,
то есть девочка
скейтерские, да, как у брата
обязательно. М,
да, рюкзак, джинсы,
такие типа трубы. Вот.
Ну и всё.
Когда ты переросла это самоощущение
девочки-пацанки
и почувствовала, что быть женщиной, быть
сексе, что это классно. Почему я
спрашиваю? Могу тебе честно сказать,
когда я услышала, как ты в интервью у
Дудя говоришь, что во время постельных
сцен в кино можешь взять и захотеть
секса.
Я могу захотеть секса, да. Ну, то есть в
этот момент
у меня появилось ощущение, что ты очень
рано стала принимать свою сексуальность.
Поправь меня, если я не права.
Мм, нет, наоборот, вот поздно. Ощущение,
что я красивая, вот именно, что а всё,
как это пришло, что мальчики начали на
меня обращать внимание. Вот это ощущение
пришло лет в 19-20.
И выражалось это в том, что мне начало
нравиться наряжаться, носить каблуки,
получать больше внимания. Вот там этот
был переломный момент. А до этого, как я
говорила, видишь, мне мама
говорила: "Ты будешь красива, просто
подожди". Вот я подождала до 20 лет, и
там уже всё было. А до этого как? Что?
Какая? Я была игра у моих одноклассниц,
у нас с ними была такая игра. Они мне
говорили: "Ну вот мы идём, например,
вместе, потом какие-то мальчики
красивые". Они говорили: "Смотри, у нас
сейчас такая игра, мы идём, а ты через
10 м, типа подальше". Вот у нас такая
была невероятная весёлая игра, чтобы я
не палила, что они на самом деле не из
старших классов, потому что я маленькая
была, у меня не было туфель, я ходила в
кедах. И, в общем, выглядело так, как
будто бы я их затаскиваю обратно в
младшую школу. такие: "Давай просто 10 м
и потом ты опять к нам подойдёшь". Я
так: "Да, классно". Ну, конечно, обидно,
но при этом я успевала похихикать над
этим, потому что, ну, а что делать? Ну
да,
ты говоришь, я поздно поняла, что я
красивая, нравлюсь мальчикам. А можешь
вспомнить вот этот первый момент, первое
ощущение, когда ты поняла, что ты
ты классная?
Ну вот когда меня начала наряжать моя
подружка Саша, Саша стилистка, которая
одевает меня с 16 лет. Вот когда она
меня начала впервые наряжать так как она
меня видит, я начала видеть в зеркале,
что ух ты, я красивая. То есть как-то
вот это дождалась, дождалась, что мама
говорила. Всё. И в этот момент я уже
как-то это осознала.
То есть это не было связано с каким-то
конкретным мальчиком, который дал тебе
почувствовать, что ты желанная, что ты
прекрасна и так далее.
Нет, это было связано именно вот с тем,
что я просто себя увидела. Это же так
работает. Мне там мама говорила: "Ты
красивая, ты красивая, ты красивая". Я
верила в это, но ещё не ещё не осозна
ещё не видела. А потом у меня такой
застыковались мы. А, всё, классно.
Объясни мне, как на съёмках можно
захотеть секса? Я участвовала пару раз в
каких-то съёмках, художественных фильмах
в каких-то, ну, типа там эротических
сценах. Мне кажется, там столько
наоборот стрессовых факторов. Мужчины
вокруг, операторы,
к тебе что-то прикрепляют. Всё это
выглядит идиоти, потому что ты лежишь в
кровати. Сейчас ты должен немножко там
попыхтеть кругом куча людей. То есть это
прямо вот последнее, что в этой ситуации
хочется - это секса.
Ты знаешь, да, я помню вот интервью у
Юры, и я помню, что, по-моему, я, а,
имела в виду не именно захотеть секс, а
именно возбудиться. Я делаю всё
возможное, чтобы расслабиться, чтобы
найти контакт с актёром. И это
возбуждение, оно не связано конкретно с
актёром, оно может быть связано с тем,
что я вспомнила какой-то момент,
будоражащий меня из моего опыта там с
мужем. И мне просто нужно как бы
возбудиться, чтобы это было реально. Вот
так вот. Это я имела в виду.
То есть когда ты снимаешь постельную
сцену, у тебя в голове муж.
Ну, я часто вспоминаю именно своё вот
это ощущение, как это. Ну, конечно, у
меня муж, муж вот уже 16
муж, имейте в виду,
я всегда, конечно, ну, а всё зависит.
Хочется сейчас пошутить, что интересно,
у Кристины Асмус было также в том
фильме, после которого она развелась с
Харламовым или нет? Но эту шутку мы
оставим без комментариев. Есть люди, у
меня было интервью с Юлией Снегир, для
неё это вообще принципиальная позиция.
Она не снимается обнажённой. А есть к
этому вообще другой подход, что если ты
хороший актёр, то твоё тело - это
материал. Если ты не можешь в любой
момент раздеться и не чувствовать
стеснения,
то значит ты плохой актёр. Что ты об
этом думаешь?
Ну, я не согласна с тем, что если актёр
не раздевается, то значит он там плохой
актёр. Мне кажется, что просто это
предпочтение личные. Ну, то есть кому
кому как удобно, да. Я знаю, что кто-то
ставит себе такое вот ограничение, что
нет, я не снимаюсь. И я думаю, что если
однажды мне Паша скажет, что ну всё,
всё, я больше не хочу и я прекращу этим
заниматься.
А сниматься в таких сценах.
Ещё одна история. которая меня удивила.
Ээ в том же интервью с Костей ээ ты
рассказала, что раньше очень часто
провоцировала конфликты с посторонними
людьми, чтобы на адреналине познать
себя.
Да,
у тебя была такая цитата на эту тему.
Где-то я притворялась ненормальной.
Просто я начинала кричать, падать просто
в обморок,
пускать слюни, там падать. Ну, то есть
какие-то, ну, очень разные вещи делала,
да. Ну, то есть просто как бы изучая и
себя, и в то же время, ну, какие грани
как раз я могу дать и кем я могу быть,
да? А потом меня вот так вот трясло,
потому что я думала: "Да, господи, что ж
я делаю, что это вообще за бред такой?"
Подожди, а как это происходит? То есть
ты, например, вот сидишь там, не знаю,
какая-нибудь у тебя деловая встреча,
что-то обсуждаешь, и ты специально
начинала идти на конфликт, чтобы
проверить себя, насколько тебе будет
неудобно это делать с пустого места.
Это было чаще всего не с моими знакомыми
людьми. Всё, я пришла на почту забирать
посылку, тогда мне что-то пришло.
Я дала там бумажку, мне говорят, там
бумажка не такая, что-то началась
какая-то история с тем, что мне говорят:
"Нет, всё, не дадим, уходи". Вот как
бывает, когда грубо тебе говорят. Я
подумала, мне это очень быстрая мысль,
что сеча А теперь я теперь будет
скандал, я просто позволю себе скандал.
Я начала: "Что, что вы делаете?" Я и
говорят: "Мы вызовем милицию. Я отсюда
не выйду. Отсюда не выйду. Не вы". И все
так люди смотрят, типа, что происходит,
и я вот так вот начинала там биться в
истерике. И потом ты забери уже свои
кроссовки там или что у тебя прош забери
просто. И я выхожу, и меня вот так вот
просто адреналинит.
И я понимаю, ну вот, ну, ну вот что-то я
про себя сегодня узнала, что я,
ну, мне кажется, это такая должна быть
максимальная зона дискомфорта для тебя.
В принципе, по жизни не конфликтный
человек.
Нет, я избегаюсь ко конфликтов, да, я их
не люблю. Вот этот паттерн агрессии, он
в тебе есть?
Я бы сказала, что, а, наверное, агрессия
она, конечно, во всех есть. Просто у
меня есть такой ещё с детства ээ блок
на агрессию, и я, видимо, компенсирую
это в своих работах.  То есть я за
персонажа гассирую,
да. Ну вот сериал Почка, твой самый
знаменитый
сериал, в котором ты играешь, давай
скажем прямо, конченую стерву, суку и
прямо
ну правда играешь. Ну вот это
степени про тебя настоящую или это
наоборот очень далёкий от тебя образ?
Когда хочу рассказать тебе историю,
давай,
когда мне я работаю таким образом
последние, ну, несколько картин
в большинстве своём я ищу а референсы из
культуры, которую нас окружают. Ну, мне
это помогает, ясно, подключиться к
персонажу и даже лучше понять, какие что
можно взять из от этих референсов для
Сашка. Я тобой вдохновлялась.
Я вдохновлялась тобой. Это прекрасно. Это
подожди, подожди, не не думай.
Не, это хорошо. Я прочитала сценарий и подумала,
это одна из первых моих ассоциаций была.
Это ты. И я пришла на встречу с Ты была
Ты была не одна.
Я пришла на встречу с Машей Шургиной,
режиссёром, и Авдотеей Смирновой. Она
креативным продюсером. Говорю, я
правильно понимаю, что в этой роли есть
что-то вот от Ксении Собчак? А в Доте
сказала: "Молодой Ксении Собчак".
И всё. И мы очень быстро договорились
прямо, ну, на эту тему. И даже когда я
играла Наташу,
я когда, знаешь, внутренние, например,
ну, вот сцены, я не понимаю так, а как
вот Наташа бы отреагировала? Я внутри
себе задавала вопрос: "А как бы
отреагировал человек вот с такой
скоростью мысли и с такой прямотой, как
Ксюша?" И мне это давало реально ответ.
Как вот как? Потому что Наташа, она не
понимает ну вот что я, что я взяла, что
конкретно я взяла.
Наташа, она не понимает, почему люди
уходят от прямого ответа, почему они
ведутся на свои эмоциональные вот
переживания, вместо того, чтобы откинуть
их и просто действовать. И вот мне
показалось, что когда ты там говоришь,
что, ну, подождите, вот вы сейчас
сказали вот это, но давайте не будем
делать вид, что вы имели в виду что-то
другое. Мне показалось, что вот вот в
этой вот в этом есть пересечение вот в
этом Зрит в корень. Я бы так назвала,
Наташа Зрит в корене. Мне кажется, что
ты тоже как бы вот вытаскиваешь саму
суть. Вот Наташа целеустремлённая, и мне
кажется, что её целеустремлённость, она
просто несгибаемая практически. У меня
даже был такой доведённый до максимума,
а девиз Наташи на площадке: "Вижу цель,
не вижу препятствия". Вот это. Ну это
это правда. Это мой девиз тоже.
Ну вот видишь. Так что я вдохновлялась
тобой. Это правда. Видишь, как? Нет. Я,
кстати, не считаю, что Наташа Нет
и не конченая. Абсолютно точно. Я её
очень люблю. Это один из моих любимых.
Ну разве быть плохо? Я просто
считаю, что сукой быть прекрасно. Тебя
охраняет  от многого. Понимаешь?
Круто.
От многих проблем.
Если говорить вот там про про меня и про
агрессию и про жертвенность,
я бываю очень разная. Я бываю и
агрессором. тоже. Хоть у меня и есть
этот
з, как это сказать, как я сказала, блок
на агрессию, я действительно не люблю.
Ну просто не люблю.
Но себя в обеду не дашь.
Иногда даю, если честно.
У меня есть вот этот, знаешь, этот мем.
Вот у меня есть эта часть Филипп
Киркоров внутри, который иногда вот
устраивает такую дуном вообще. Но это в
какие-то такие житейские, какие-то очень
простые ситуации происходят, когда Паша
просто он начинает так хихикахать
потихоньку, потому что, ну, там мы
приходим в ресторан, например, и как бы
говорят: "Ну вот не можем вас посадить".
И у меня вдруг какой-то возникает: "Дыху
я ем вообще".
И Паша в этот момент начинает хи-хиха
дума: "Ну и что? Что, что? Да как, как
мы сейчас будем решать этот вопрос?" В
итоге нам дают ээ стол, потому что я
сказала, что, ну, вообще-то я знаю
вашего управляющего.
Пассивная агрессия, не видишь, не
открыт. Очень пассивная. Меня меня
сажают. Ну да, мы за час управимся, мы
быстро поедем и уйдтём. То есть я
добиваюсь своего, но это всё такое
какое-то вообще милое.
Ну, на открытую, мне кажется, ты плохо
взходишь. Это выход из натурального
какого-то состояния.
В на открытую мне сложно зайти, это
правда. Хотя я, ну, я стараюсь ещё с
детства у меня
был опыт неприятный съёмок, один из
самых моих первых. И я с того момента
просто поняла, что для меня очень важно
важна этика и профессионализм, и что я,
да,
как бы буду всегда на это обращать
внимание.
Ну, расскажи, что за опыт.
Я снималась в 17 лет. Это был один из
моих там первых проектов, когда меня
утвердили. Я снималась в сериале. На
меня начали как бы кричать именно с
унижениями, с тем, что начали там
сравнивать: "А вот кто-то там играет
лучше, чем ты. Это всё прилюдно, и никто
за меня не вступался". И я думала, что
это со мной что-то не так.
Мне сейчас нужно всё это проглотить и
сделать вид, что всё хорошо, всё
нормально, но зажим-то он происходил
дальше во мне, и я всё больше и больше
начинала косячить. Я не могла сказать
простую фразу. Я постоянно её
переговаривала несколько дублей, ещё
больше на меня начинали кричать. И это
такой замкнутый круг.
Ну, наверное, это булинг называется. И,
э, потом я помню, что мне это очень
сложно давалось. Я приходила на грим, я
плакала. Я вот в тот момент
поняла, что как важно относиться к друг
другу с уважением и профессионализмом и
вообще выдерживать этику на площадке.
Потом меня сняли с этой роли.
Дада. Меня сняли с этой роли, сказали,
что я слишком хорошенькая. Ну, в общем,
какую-то такую фразу сказали, что
слишком красивая.
Этим летом ты записала видеообращение
для одного благотворительного фонда,
где рассказала о сексуализированном
домогательстве, которое пережила в 17
лет.
Да,
я тебе даже процитирую. В 17 лет у меня
был эпизод сексуализированное
домогательство. И знаете, несмотря на
то, что мне было 17, я взрослый человек,
понимающий, как нужно себя вести в
подобных ситуациях, абсолютно
растерялась. Не знала, что сказать, как
дать отпор.
После этого я закрылась и не
рассказывала никому из своей семьи, ни
друзьям, ни подругам. Я чувствовала
себя, ну, честно говоря, чувствовала
себя сломанной,
слабой какой-то
слизью.
Да.
Можешь рассказать, о чём шла речь?
А, да, у меня мм это был друг какого-то
моего ээ точнее, какой-то друг моего
папы или даже просто друг родителей. Я
его знала, но не очень хорошо. И история
заключалась в том, что он
типа знаком с каким-то режиссёром, а
этот режиссёр сейчас будет снимать кино.
И вот Любоньке, значит, нужно её
познакомить с этим режиссёром. Ну и мы,
естественно, Да, конечно, круто. Я
помню, что я собралась красивая. Едем на
Мосфильмы. И, наверное, это был первый
раз, когда я вообще поехала на Мосфильм.
И дальше началась какая-то странная
история. Мы доехали до мусфильма,
и пока мы ехали,
он так бац руку свою, ну, мне положил на
ногу.
И я была в платье и в колготках. И я так
сижу, и вот эта реакция бейби замри у
меня была абсолютно замрия. Я просто
сижу и
не понимаю,
типа, а, ну, что нужно делать? И,
наверное, это сейчас что-то происходит
обычное. Короче, это друг моих моих
родителей. Он, наверное,
ничего плохого мне не хочет. И вообще
это я сейчас ошибаюсь, любое, ничего это
не значит. Ну, так странно, но вот в
моей голове это было так, именно такое.
способ защититься, что ли. Ну, а потом
мы приехали, он убрал руку, это было
коротко. Потом мы приехали на Мосфильм,
э, дальше началась какие-то просто мы
начали гулять по этому мусфильму. Он
говорит: "Сейчас вот скоро этот режиссёр
нас примет". Но не принимает. Потом:
"Ну, пойдём посидим". Он мне, мы сидим в
столовой, он меня кормит какими-то
пирожками. Я сижу, думаю так: "Ну, а
когда проходит час?" Полтора на этом
мусфильме. Он говорит: "Ладно, этот
режиссёр не может нас встретить".
Поехали к нам в офис.
Офис где-то в, по-моему, Москва Сити,
такие башни. Мы приезжаем
в в эту башню, и, знаешь, лифты в таких
высотках обычно очень резко поднимаются
или опускаются.
И [фыркает] вот мы, значит, зашли в
офис, там никого нет.
Ну я просто посмотрела, ну вот так вот
как.
Ну да, заходи,
знаешь, вот здесь ты заходишь, никого.
И тут я понимаю, что всё, ну какая-то
полнейшая фигня. Я говорю: "Ну, домой
хочу". Всё, ну не получилось
познакомиться с режиссёром. Ничего, я
хочу домой. Мы заходим в этот лифт, и он
нажимает на кнопку и резко ко мне
начинает
подходить, меня хватать и, по-моему,
пытаться меня поцеловать. Ну вот прямо я
вот так вот его помню. Я прямо схватил.
И у меня опять эта же самая реакция
замри. А лифт спускается. И вот на этом
качке, когда резко ты как бы опускаешься
вместе с лифтом, я просто обмекаю и
делаю вид, что я потеряла сознание. Он
меня начинает держать, как-то приводить
в чувства. Я всё-всё, мне пора домой. И
вот на обратном пути он опять положил
руку мне на колено и сказал: "Ну только
папе не говори".
Я почему-то решила, что мне не нужно
говорить папе.
Ну, то есть я пришла домой и абсолютно
чувствовала, что
типа: "Ну всё, я больше не буду прежней,
я вообще не понимаю, что произошло". И
знаешь, самое обидное именно было
в том, что я не постояла за себя.
Блин,
ну я правильно понимаю, что у тебя на
тот момент вообще не было отношений ни с
кем? Да, я рассказала в итоге брату
через несколько дней, потому что мне
было,
ну, в общем, как-то очень тяжело. Я не
понимала, блин, как мне вообще дальше
быть-то. Я как будто бы уже не хочу
того, чего я хотела.
И главное, что я чувствовала, что да,
блин,
[вздыхает]
когда ты рассказала об этом брату, что
дальше проислаш
отцу. Я сказала, пожалуйста, не
рассказывай. И у меня было убеждение,
что,
представляешь, у меня было убеждение,
что если я расскажу, то они поссорятся,
а я не хочу, чтобы они ссорились из-за
меня и что я вот как-то виновата в этом.
И это тут самое, мне кажется, страшное в
таких ситуациях, когда человек, с
которым это происходит,
сексуализированное насилие или
домогательство, он начинает думать, что
это с ним что-то не так. Поэтому для
меня было важно так поделиться этой
историей.
И я рассказала брату, сказала:
"Пожалуйста, не говори, просто вот
поговори со мной, для меня сейчас это
важно". Через полчаса мне позвонил, а
брат, ой, позвонил папа и сказал: "Было
или нет?"
Я говорю: "Ой,
было или нет?" Было: "Пиздец". И всё. Я
положил трубку. Дальше я больше я с этим
человеком не общалась. Я не видела,
чтобы он к нам приходил в дом там или
ещё что-то. Всё. С тех пор я больше его
не видела и никогда ничего о нём не
слышала. То есть
ты не знаешь, как с ним папа поступила,
что
Нет, нет. Он просто сказал
всё. И как бы даже и даже кинул трубку.
Не, ну ничего. Я думаю, что для него это
было нульно.
Вот. И м да. Самое стрёмное - это то,
что в такой момент ты
можешь не знать, как поступить и потом
бояться рассказать. и принимать это на
свой счёт
и винить себя в том, что ты не постоял
за себя, хотя не понимаешь то, что это
так вот реагирует нервная система. Ты
можешь бить, можешь бежать и можешь
замереть.
Ты тогда вообще по сути была ещё
ребёнком, маленькой девочкой. Ну, тебе
не было 18,
да?
И вот впервые я увидела по соцсетям
и материалам о тебе. Ты упомянула очень
так вскользь в 2018 году на волне
подъёма движения МИТУ.
Вот можешь мне объяснить, почему ты
решила не дианонить этого человека? Не
думаешь ли ты, что это было бы важным
уроком и для него, и для, может быть,
людей, которые потенциально от него
пострадали ещё?
Я не думала о том, что об этом нужно,
во-первых, чаще рассказывать. Ну,
честно, у меня не было такой мысли. Я
думала, что я вот как бы рассказала,
поделилась
и и дальше
и дальше мне уже ну что я в это буду
опять заходить. Это болезненная история.
Вот я я как бы её рассказала тогда.
Угу. А потом,
когда уже, э, ко мне пришли из фонда
тебе поверят и сказали, что вот мы
собираемся
поговорить о сексуализированном насилии
людей, которые пережили это в детстве.
Я подумала, что о, ну я же могу об этом
поделиться
и ещё раз рассказать эту историю и и то,
насколько важно, чтобы
чтобы человек говорил своим близким,
потому что именно в этот момент им могут
помочь.
Я не думала об этом мужчине, как то, что
мне его нужно как-то наказать или мне
нужно
сказать об этом, чтобы другие там
были спасены от его от его возможного
насилия. Я не думала об этом, честно.
Угу.
А ты вот сейчас впервые мне об этом
сказал, я подумала: "О, ну да, правда,
это было так уже давно.
И и, конечно, я совершенно не помню, как
его зовут. Это можно было бы спросить у
папы.
Угу. Это единственный случай харасмонта
такого за все годы работы в кино, потому
что вокруг индустрии же много легенд,
что красивая актриса, режиссёры,
операторы, съёмочная группа. Никогда не
было что-то, когда, ну, вот условно
пройдёмте кастинг, у меня прекрасный
диван.
Нет, нет, мне повезло в этом смысле.
Нет, у меня были было, когда меня
приглашали там на свидание или сходить
на концерт, вот что присоединяяся к нам,
но
ничего такого не было.
Ну, а рабочие романы часто случались?
Ну, условно когда ты знакомишься с
человеком по работе, режиссёр, оператор,
не знаю, там, продюсер.
М Нет, нет,
нет.
Ну, в смысле, я начала,
мы познакомились с Пашей, когда вышел
шиповник. Это мой самый вообще первый
фильм.
Вот. И всё. И с того момента как бы я с
Пашей, поэтому у меня
Ну да, у вас одна из самых крепких семей
в российском кинобизнесе. Так что
тю-тю-тю, пусть так и остаётся в этом
смысле, понимаешь, даже нет ни
скандалов, ни интриг расследования,
разводов, страшных судебных процессов.
Ты много рассказывала о Паше, я видела
разные твои интервью. Ну а вот так в
одной индустрии жить с человеком вместе,
это всё-таки хорошо или плохо?
Нет, мне так нравится, наоборот, что мы
команда. Да,
мне наоборот нравится.
Так, к сором не приводит, ведь очень
много каких-то нюансов рабочих, которые
в итоге становится в вашей жизни.
Нет, вот вот нет. Тебе не понравится
ответ. [тяжело вздыхает]
Нет, не приводит. У такого союза, когда
вы плотно всё время и работаете, и
живёте вместе, и всё, вы вы друг другу и
родственники, и коллеги, главное. В этом
союзе есть другая страна, которая может
возникать. Это не ссоры, как для нас,
Паши, а то, что в какой-то момент вас
становится так много друг в друге, что
нужно просто чуть-чуть
разойтись. И поэтому у нас абсолютно это
нормально, что я поеду сниматься куда-то
в другой город, и мы живём на два
города. Или там Паша говорит, что я
поехал медитировать. Он уезжает в храм и
там медитирует. Вот. И это как бы, ну,
просто возможность личного пространства
для каждого.
Ну вот ты практически в каждом интервью
очень нежно говоришь о Паше. Вот есть
прямо цитаты, как статусы ВКонтакте.
Можно на все случаи жизни.
Мы нашли бы друг друга в любой
вселенной, это неизбежно.
Паша мой лучший друг.
Вот, вот в связи с этим мне интересен
такой момент. Вы же поженились спустя 3
месяца после знакомства.
Он сделал мне предложение. Да,
поженились мы через год, а сделал
предложение через 3 месяца.
Ну вот начало этой истории. Ты сразу
понимала, что это человек, которого ты
найдёшь в любой Вселенной, или это
всё-таки зарождалось как просто какая-то
классная авантюра, а превратилась в
огромную любовь, дружбу? И я думаю, что
это зарождалось как авантюра, но,
знаешь, такая, которая меня всегда
и я не могла, я не могла понять, как так
получается, что человек как будто читает
мои мысли.
Вот меня это всегда поражало. Как будто
бы мы знакомы, вот мы общаемся с тобой 3
недели, а мы как будто знакомы уже вот
всю жизнь. Вот это меня поражало. У нас
не было такой мысли, что, ну всё, вот
теперь мы будем выстраивать отношения.
Нет, мы просто начали тусить вместе,
встречаться. А потом через 3 месяца он
мне сказал,
он там подарил мне такой мешок каких-то
подарков, и там было вот это там ээ
одно, это второе, это шоколадка, а это
кольцо. Я такая сразу же просто надела.
Он такой: "Подожди, подожди, ты
подумай".
Тот человек говорит: "Подожди, я не жду
от тебя, что ты прямо сейчас сразу, я
там на тебя не давлю. Ты просто подумай,
это может лежать здесь сколько ты
захочешь. И пусть это просто я хочу,
чтобы ты знала, что я готов". Я сказала:
"Так, не порть сейчас момент. Можешь мне
портить, в общем, момент? Всё, я его
надела. Всё, я хочу и всё. Мы начали уже
готовиться к свадьбе".
Но я знаю, что у вас потом была ещё
вторая свадьба на Гуа в Индии. Почему вы
решили обновить клятвы спустя какое-то
время?
Ну, во-первых, просто потому, что
хотелось праздник устроить. И мне очень
нравится Паши на мышление. Он всегда
что-нибудь выдумает такая. Мы когда
поженились и мы вышли, а, из дворца
бракосочетания, и он такой хоп встал на
колено и дал мне ещё одно кольцо.
Сказал: "Вы за выйдешь за меня ещё раз?"
Я говорю: "Да, конечно, классно, давай".
И прошло уже там, по-моему, через 7 лет
или даже через сколько там почти 10, мы
ещё раз уже организовали эту свадьбу. То
есть это это было как одновременная
шутка и как что-то серьёзное. И и
дальше, когда мы уже готовились к
свадьбе в Индии, я ощутила вот как это:
"А, ну вот мы теперь другие, мы более
взрослые, у нас чуть больше денег, мы
можем как-то это красиво организовать".
Потому что первая всё-таки первый раз,
когда мы расписывались, всё было так
скромненько, скромненько, скромненько.
15 человек. Скромненько. Ну, второй раз
тоже у нас в целом было 15 человек, но
зато уже Индия красива.
Почему индия? Это просто любимое место
какое-то или что?
А Индия была по нескольким причинам.
Во-первых, да, одно время для нас Индия
была главным
пристанищем, куда мы можем поехать и
отдохнуть. Мы впервые туда попали с
Петром Бусловым на площадке Родина,
снимались там. И, ну, вот так
получилось, влюбились. Было ощущение,
что ты приезжаешь на дачу к бабушке,
только это Индия. Вот там тоже вот эти
эти куры какие-то, свиньи, всё
перемешано. Но при этом какая-то есть в
этом простота и очарование. В общем, мы
смогли, обычно люди говорят: "Ну, Индия
грязна, действительно грязная". Ну вот
за этой грязью есть ещё что-то,
что нас привлекало.
А буддизм как система ценности стала для
вас чем-то важным?
Паша изучает.
Аа я использую некоторые практики, да,
ну, в смысле, вот по медитации в в своей
жизни, да, для того, чтобы смогу
Ну, може про себя сказать, что мы
буддисты.
Нет, нет, нет, я православная. Да. Ну
для тебя это важная часть жизни или это
просто, ну вот как меня тоже покрестили
в детстве, я вот знаю, что я
православная, но я так вот, чтобы службы
по воскресеньям по 4 часа, то есть я не
воцерковлённый человек,
я не воцерковлённый человек, но для меня
это важно. Ну то есть я не хожу, как ты
говоришь, на службу по 4 часа, но при
этом у меня есть мой духовный наставник,
с которым я могу советоваться. У меня
есть мои вот удивительным образом так
получилось, что я подружилась сначала с
людьми, потом оказалось, что они
практикующие православные христиане. И
они мне начали объяснять, как там
правильно молиться, как как относиться к
исповеди правильно с их точки зрения. И
в меня это так попало. Хотя, да, я всю
жизнь до этого как-то очень относилась к
этому. Ну ладно, да, меня покрестили.
Если ты поговоришь с православным
священником по поводу там буддистских
практик, ну не знаю, скажет ли он тебе,
что это грех, но то, что это точно как
бы вне духовного православного пути,
скажете точно.
Мм,
ну я могу сказать лично за себя, что мне
наоборот помогает медитация в молитве.
То есть, э, я использую медитацию, они
же разные бывают. Для меня именно важна
медитация та, которая позволяет мне
наблюдать за процессами моего мышления,
за физическими процессами, которые
происходят. И, э, когда там я от 5 до 40
минут промедитирую, тогда у меня
получается более ээ чисто, что ли,
молиться. Ну, в смысле, я весь все
процессы, которые происходят в голове,
мышление, которое постоянно закручивает
и затуманивает мне, мм, меня настоящую,
то ээ мне проще это отодвинуть уже,
открыть своё сердце и с открытым сердцем
помолиться.
В 2020 году ты сказала: "Мне стал
интересен театр". Мне вот, например, уже
конкретно стал интересен театр.
Ну вот, казалось бы, Люба начинает новую
страницу, но дальше я смотрю за шесть
прошедших лет ты приняла участие только
в одном спектакле, который называется
"Если бы ты
глух". А ты да?
Угу. по [фыркает] пьесе Зеллера - это
антерпризный, да, спектакль. Почему?
Ну, то есть сама заявила: "Хочу в
театр". И так ждёшь, что ты появишься. И
мне кажется, что
А когда я заявила, можешь напомнить,
пожалуйста?
В двадцатом году.
Это я кому-то прямо сказала, да,
открыто, что я хочу,
да, мы покажем можем. У нас все ходы
записаны, мы честные пираты.
Ну, когда тебе интересен, когда ты
готов, это не значит то, что прямо сразу
всё случится. Я помню этот момент очень
точно, когда я сказала, э, сама себе,
что да, я хочу театр, я прямо увидела,
что я хочу, чтобы это была такая
лаборатория с людьми, которых я люблю,
которым я доверяю. И вот мы запираемся в
комнате,
там придумываем, экспериментируем.
Дальше это превращается в спектакль. Дай
бог, чтобы зритель максимально смог
получить удовольствие от нашего
спектакля. Я действительно вер верю, что
это интересная вещь. Просто мне хочется
сказать о том, что она
экспериментальная,
поэтому
это как раз и сложно назвать прямо таким
зрительским,
а проектом, который делается вот именно,
что из раза в раз. Это один и тот же
один и тот же эффект на зрителя, что мы
посидели, расслабились. получили
удовольствие, ушли са.
Но тебе как будто вот сам факт, что один
раз это произошло в твоей жизни, то есть
это как будто не не понравилось или ты
просто поставила галочку и больше тебе
дальше ты не хочешь к этому
возвращаться?
Нет, нет, смотри, э
я правильно тебя понимаю, что ты
говоришь про если бы ты как то, что я
один раз дела единственная вот за 6 лет
театральная постановка, в которой ты
участвовал. Нет, я как раз думаю, что
это теперь вот как раз я нашла людей, с
которыми мы сделали лабораторию. Мы
экспериментируем с методом, методом
Демидова, Николая Демидова. Он строится
на импровизации.
И как раз я думала всегда, что это моя
слабая слабая сторона. Но потом,
познакомившись однажды с Валерой
Караваевым, как раз режиссёром, Если бы
ты, а я пришла к ним, он методолог,
педагог, режиссёр, актёр, я к нему
пришла на интенсив по методу Демидова.
Как раз мы 4 дня осваивали его. И
абсолютно влюбилась. И Валера в какой-то
момент сказала, что я хочу, у меня есть
такая мечта поставить спектакли по
методу Демидова. То есть это
импровизация, которую ты не задумываешь
вообще. Режиссёр тебе не прописывает
мезансцены, как ты будешь говорить, ты
ничего не придумываешь заранее. Тебе
нужно сдать всё своё, всё, весь
контекст, всё, все переживания, чувства,
эмоции, которые у тебя есть этому
персонажу. И дальше на сцене уже нет
тебя, есть только он. И это прямо
практика. И каждый раз мы выходим на
сцену и показываем чуть-чуть другой
спектакль. Они не повторяются совсем. В
спектакле практически нет музыки. Это
экспериментальный такой фристайл
актёрский. Мне это очень, ну вот из
существующих театров, какой тебе ближе?
Вот, может быть, есть что-то, куда ты
приходишь и говоришь: "Это моё" или из
западных, не знаю, там театр Марталера
или театр Уилсона. Ну, то есть театр же
это тоже такая вещь, ты понимаешь, у
всех очень разные
Да. Да.
методы и разные результаты. Знаешь, в
этом случае
здесь ты гораздо больше меня образована,
потому что я в театр, я театр не любила
до сих пор.
А вот почему
я его изучала? Я не влюбилась в театр в
институте.
У меня произошла влюблённость с кино, а
театр вот
подождал меня. И сейчас, когда мы уже, я
через Валеру, через наших актёров,
продюсеров, через театр, это и
пространство внутри, мы вместе,
и я через них получаю вот эту снову
влюблённость в театр. До этого мне не
нравилось.
Что должно произойти в твоей жизни,
чтобы ты захотела служить в театре? Вот
прямо служить.
Мне видишь, мне нравится изучать что-то.
То есть, если ребята
вот как Валера, они открывают свой
театр, вот в театре это я бы была готова
быть в трупе, потому что я ребят знаю,
мне с ними хорошо, комфортно, мы
экспериментируем. Если кто-то меня ещё
пригласит и я пойму там, что это мои
люди, то с ними я тоже буду.
Ты думала о том, кого ты будешь играть
после 40 или после 50 лет. Это же
большая, мне кажется, проблема для
актрисгероинь.
А ты, безусловно, актриса-героиня.
Может быть, было бы интересно посмотреть
на персонажа
какого-нибудь вот в стиле Наташи Кустово
почки. Только вот она уже взрослая, и
она
и она берёт на себя какую-то очень
значимую социальную роль.
Она решает теперь
ни кому давать почки, не где достать
почку, а кому кто вообще достоин, чтобы
у него было сердце. И она начинает
распределять в фонде сердец эти сердца.
Вот может быть такое.
Это отлично. Давай тогда прямо сейчас
запишем пробы. Докажи мне, что ты
достойна сердца.
Я достойна сердца. Это
Ксюша, ты меня ввела в какое-то
недоумение. Что это значит? Ты сказала с
такой интонации, знаешь, докажи, что ты
достойна сердца. И как будто бы я сейчас
должна сказать что-то очень возвышеное.
Да, да, да.  Это высокая подача.
Ты же любишь фильм Нюрберг. Я хуяк, тебе
ракеточкой прямо свечку вверх,
понимаешь? И сейчас твоя очередь,
понимаешь, не промазать. Давай, сестра,
расскажи.
Хорошо. Почему я достойна сердца?
Ну, ты понимаешь, это образы. Я поэтому
я поэтому я и задумалась, что
не знаю, Ксюш, я последнее время думаю о
том, что вот мы сегодня с тобой
поговорили про
опыт, про
сексуализированное домогательство и про
то, как важно об этом говорить, как люди
это переживают, про булинг, про
заключение близких
И
я в последнее время думаю только, что
важно,
чтобы человек,
чтобы у человека был кто-то, кто всегда
его поддержит и
скажет: "Я тебя люблю. Всё хорошо.
Правда, всё хорошо. Что бы ни
происходило, я с тобой. И мне
хочется, чтобы для каждого человека было
это хотя бы он сам. хотя бы один
человек, он сам.
Спасибо.
Да,
всё хорошо. Ты прошла это испытание.
Тебя не съела, Ксения Собчак.
Ну ладно,
прекрасно.

////////////////////////////