Осторожно Собчак. АГНИЯ КУЗНЕЦОВА: «Я не жертва. Я волк» (2026 год). Цитаты и фразы

АГНИЯ КУЗНЕЦОВА: «Я не жертва. Я волк». О Балабанове, религии, коллегах, профессии и личной жизни

Агния Кузнецова стартовала стремительно: уже в 21 снялась у большого режиссёра Балабанова, через год – в культовом «Все умрут, а я останусь» Гай-Германики. Мы поговорили о вещах, о которых в кино обычно молчат: почему актёр – это всегда «выбери меня», как быстро слава превращается в одиночество, зачем люди из профессии уходят в веру, и почему «жертвой быть удобно», но все может закончиться разводом. Это не история успеха. Это история человека, который в какой-то момент понял — актриса и человек внутри него не совпадают. 0:00 О чем выпуск 1:24 Встреча Агнии Кузнецовой и Ксении Собчак в монастыре 3:17 О вере в Бога и одиночестве 3:41 Реклама 5:44 О смысле актерской профессии 8:46 Мечты о семейной жизни 9:53 О роли жертвы в фильме Алексея Балабанова «Груз 200» 12:12 Про легкую энергию профессионала 16:24 Дружба с Валерией Гай Германикой 18:53 Как Агния Кузнецова снималась у Балабанова 21:21 Наигранность актеров и театральное образование 24:09 Про животную интуицию на кастинге «Все умрут, а я останусь!» 27:40 Любимые роли 28:36 Про кастинг и атмосферу на съемках «Груз 200» 31:39 Про детство и мечту стать актрисой 33:50 Премьера «Груз 200» 35:16 Про живое и настоящее кино, которое должно отражать действительность 36:57 Исследование зоны зла 39:33 Отрывистые диалоги в фильмах 42:35 Разговор о православии в Храме 45:03 Мысли о жизни и смерти 47:37 Агния о своем «ужасном характере» 50:18 Про фильм «Я тоже хочу» 52:43 Империализм в фильмах Балабанова 54:30 Как кино служит людям 56:43 Про воспитание сына 59:50 Про «самую трудную вещь» — семейную жизнь 1:01:05 Про проблемы в браке 1:04:53 Можно ли изменить свой характер? 1:07:20 Про опознание на интервью 1:09:56 Гонорары Агнии Кузнецовой 1:12:06 Интерьер дома 1:14:45 Про жизнь, которая «только начинается в 40 лет» 1:16:10 Разочарование от замужества 1:19:44 Закрытая личная жизнь 1:24:39 Супер-игра про любимые фильмы Балабанова

Все фразы и цитаты

Откройте счёт для бизнеса в Альфабанке и
подключите онлайн-бухгалтерию бесплатно.
Альфабанк, лучший банк для бизнеса.
40 лет жизнь только начинается.
Не, ну это мы себя так в этом убеждаем.
У меня было ощущение абсолютного
одиночества, брошенности, думала о
смерти, смотрела на захоранение. Может
быть, мне вообще никто не нужен.
Боже разлюбила.
Развод. Развод пока не могу. Я была
дурай. Я думала, что так всегда будет.
ночь вместе Ксения,
ну его нахер надоел. Сейчас всё на
ребёнка перевалила всю свою огромную
страстную любовь.
Так вот это же безусловная любовь. Всё
остальное любовь условная. Ты снялась
сразу у крутого режиссёра, ты попробовал
вкус крови.
Ну роди денег в говне готова сниматься.
Блин, это собланительно.
О, господи, скорее бы всё это
закончилось.
В смысле интервью?
Интервью тоже.
Агния. Считается, что смысл профессии
актёра - это служение толпе. И вот рано
или поздно как бы думающие люди, актёры
в этом разочаровываются, пытаются найти
смысл за пределами славы и популярности
и часто приходят к Богу. У тебя так
было?
Я давно стала разделять, я Агния актриса
или я Агния человек. Слава богу. Агния
Кузнецова, актриса театра и кино, всё
детство провела в сибирской деревне
Карачи, где училась театральной студии.
Мечтала стать актрисой и вырваться в
Москву. После школы поступила в высшее
театральное училище имени Бориса Щукина
и на четвёртом курсе получила главную
роль в фильме Алексея Балабанова Груз
200, а после сыграла трудного подростка
в фильме Валерии Гай Гегерманики "Все
умрут, а я останусь". Сейчас в
фильмографии Кузнецовой более пдесяти
ролей. Актриса состоит в трупе МХАТ
имени Горького. Активно гастролирует
замужем за танцором Максимом Петровым
воспитывает сына любой человек точно
верующий человек, потому что если начнёт
происходить какой-нибудь кошмар и будут
взрываться вокруг дома, не дай бог
что-то гореть, ты скажешь:
"Господи,
понимаешь, ну ты не будешь говорить: "Не
знаю".
У нас есть конкретный пример публичный.
-э самый, мне кажется, главный в стране
атеист Владимир Познер. И тоже он это не
скрывает, поэтому об этом можно
говорить. У него была тяжелейшая
онкология,
рак, который он поборол, и это не
сделало его верующим человеком.
Ну, он верующий в любом случае, просто
не в Бога. В большинстве случаев
верующим становится от каких-то
жизненных, сложных, так скажем,
ситуаций. У меня было ощущение
потерянности
в мире. Не могу это объяснить. Сколько
мне было? 30 лет. У меня было ощущение
абсолютного одиночества, брошенности.
Как будто бы я маленький ребёнок и
никого больше нет. И такое ещё, кстати,
с детства было. А я была верующая с
детства, я думаю, ну, не воцерковлённая,
если так это можно разделить. Я любил
ходить в церковь сельскую и не
участвовала ни в каких церковных
обрядах. Но мне очень нравилось.
Выбирать мебель для новой квартиры -
это, безусловно, увлекательно. Bocка. -
это российский премиальный бренд. У
Bocка. Интересная история. Они выросли
из студии интерьерного дизайна, поэтому,
видимо, и знают, как на самом деле
должны выглядеть вещи, которые можно с
гордостью показывать гостям и с
удовольствием видеть самому. С первого
дня они работают без компромиссов.
Только максимум качества и современные
технологии. А вот причина, по которой я
сюда приехала в этот раз. Airblade -
первая парящая кровать без ножек.
Выглядит как абсолютная инженерная
магия. Кстати, за неё Бока Room получили
международную премию Red Dot, выше
которой в мире дизайна просто нет.
Дизайнер Михаил Шапошников полностью
переосмыслил идею кровати, убрал всё
ненужное, и она буквально воспарила.
Здесь форму задаёт не основание, а сам
матрас. Как? Наверное, я могла бы
узнать, но, знаете, не хочу портить
впечатления. Достаточно того, что это
работает и выглядит просто невероятно. И
это не артобъект, а реальная мебель.
Могу доказать. Если вы тоже в процессе
ремонта или обустройства квартиры, есть
смысл Bка Room увидеть вживую. Как
видите, это не просто мебель, это
дизайн, инженерия и отличный вкус. Я
свой выбор уже сделала, а вы переходите
по ссылке в описании.
А вот в 30 лет это ощущение брошенности
одиночества, оно от чего рождалось? Оно
рождается от, я не могу логически
объяснить у всех по-разному. Оно
рождается
от того, что как будто бы то, во что ты
верил, опять верил, оно не работает. Как
будто бы фанатично заниматься делом,
даже любимым, любым делом. Мы вообще про
актёрскую профессию можем не говорить. В
какой-то момент можешь не сработать.
А ты не думаешь, что это просто связано
конкретно с актёрской профессией? Потому
что, честно говоря, это очень такой
тяжёлый крест в том смысле, что
офигенная профессия, очень интересно,
классно, творчески, но вот меня всегда
дико отталкивало от актёрства то, что ты
в очень зависимом положении. То есть ты
всё время в положении: "Выбери меня".
Меня выбрали, не выбрали, почему не
выбрали? А почему он лучше? Ну, то есть
и эта твоя жизнь превращается в невроз,
потому что ты как будто всё время на
дискотеке ждёшь, когда тебя, понимаешь,
парень позовёт, не позовёт. Это точно.
1 2 3 4 1раздраз
привет, Валера.
Привет.
А где Лиза?
Лиза? А она это решил спать пораньше
лече? Завтра мы уезжаем с ней рано.
Ты что это не узнаёшь меня что ли? Это
же я, Анжелика, подруга Лизина.
Это вы ко мне на дачу завтра едем.
Узнал я. Чёрный.
Потанцуем?
Ага. Только подожди минутку. Я Я сейчас
здесь. Стой.
Ну вот, может, в этом То есть просто
такая, прости, в плохом смысле фиговая
профессия, что ты очень зависимый, а во
всех других ты решаешь всё сам. Ну, как
бы, если ты режиссёр, как бы сделал
фиговый фильм, ну, сам виноват, сделал
классный. Вот у тебя слава, успех.
У режиссёров ответственности больше, чем
у актёров. У режиссёров тоже есть
кастинг, и конкуренция там гораздо
сильнее, чем у актёров сейчас, потому
что режиссёры сейчас в основном стали
наёмными, такими же сотрудниками, как
артисты. Про актёрскую профессию
абсолютно, да, зависимая. Может быть, я
просто привыкла.
А я сейчас вот мне было 30 лет, сейчас
мне 40 лет, я другой человек. Я
абсолютно отношусь к актёрской профессии
как к радостной штучке, которая у меня
получается. Ну как бы ко мне подходят
люди, говорят: "Так хорошо вот вот там,
а вот так хорошо, такая радость". Я
думаю: "Ух, прикольно. Это может людям
приносить что-то радостное, лёгкое. Это
весело". Значит, наверное, можно этим
заниматься.
Нет этого фанатизма, как в 20 лет. Есть
ощущение такой же профессии, как и все.
Хотя все вокруг говорят: "Да нет, это
особенные какие-то люди, особенно плохие
люди или там особенно избранные люди".
Да нет, обыкновенные, обыкновенные люди.
Я точно знаю, что это не из-за
профессии. Это не вот не это не тот
момент. Это точно был из-за того, как я
живу сама. Мой образ жизни, что я одна,
что как будто бы мир очень мрачный.
Но 30 лет тогда. Что? Давай честно. Либо
из-за профессии мы все страдаем, либо
из-за любви.
Мы страдаем из одиночества. От
одиночества. Вот я лично от одиночества
всегда прихожу в упадок. А вот и мне
хотелось семью, мне хотелось сына. У
меня сын, но почему-то я думала, что у
меня всегда будет сын. Он мне даже
приснился
за 3 года до родов. Есть очень много
вещей, которые ты не можешь логически
объяснить. И даже не можешь объяснить.
Просто да это дано, это будет. Это я
точно знала, какая я самонадеяная.
У меня папа секретарь рекома партии.
Дяденька, не надо.
Начальник, это не тронь, девочка.
У тебя была цитата по поводу того, что
актёр хороший на 90% играет самого себя.
Вот где в этой роли, например, Анжелики
ты на 90%.
Да, я частенько жертва
по жизни. Если так вот смотреть, то,
скорее всего, жертва
чья? Ну, какие-то же у меня что-то. И,
понимаешь, режиссёр, он вот когда
утверждает, он очень важно, какой взгляд
у человека. Взгляд может быть 20 лет
старым.
Он может быть испуганным в этот момент,
и тебя утвердят. Не потому, что ты
правильно текст сказала или у тебя очень
красивые белые волосы.
Вот, понимаешь, что, видимо, был
какой-то натянутый нерв в тот момент.
Мне было 20 лет, я была одна в городе, у
меня не было ничего, у меня не было
помощи, а у меня не было жилья. Я ходила
по улицам, рассматривала дома и думала:
"У них есть дома, а у меня нет дома". И
это был, наверное, вот такой взгляд. Но
я ещё была такая худая, очень худая,
хотя ела один майонез с колбасой. Ну, в
общем, молодость. И, может быть, он
увидел этот взгляд, и я была такая
нервная, что попадала его в эту героиню.
И вот он это взял.
и сюда вставил в этот кадр. И вроде бы
пазл сошёлся.
Я думаю, он это увидел.
А ты по жизни чувствуешь себя жертвой?
Я не чувствую себя жертвой по жизни. Ну,
честно,
но жертвой быть удобно.
Почему?
Ну, потому что все пожалеют. Ты же
прикинешься там: "Ой, как мне плохо".
Например, как будто бы я жертва. Ну нет,
я, конечно, я не жертва, я волк,
я думаю.
Ну, волкам, мне кажется, в современном
мире тяжело. Сейчас жертвам жертве быть
проще и как будто выгоднее.
Нет, Ксюш, я хочу, знаешь, я хочу
честно, вдруг я завтра умру. Вот не хочу
я. Вот правда, мы не понимаем, сколько
ещё жить. Зачем что-то мне нравится?
Короче, я была со студентами на встрече
сейчас в Улануд, и я пришла в аудиторию
огромную, у них учебная сцена, я такая,
я так волновалась, я думаю, а, а что, о
чём я буду с ними говорить?
Села, я такая говорю: "Ребята, давайте
будем разговаривать. Мы мы с вами дома,
короче, мы однокурсницы просто. Я год
назад выпустилась, а вы сейчас и просто
будем разговаривать обо всём. Такого
кайфа не было у меня никогда. Я вышла
счастливая, живая, потому что это была
тру.
Ну а что это был за разговор?
Про профессию. Они спрашивали там
лайфхаки всякие. Я им рассказала.
Ну в этом тоже ты сейчас говоришь, есть
такое немножко снисхождение, знаешь,
там, ну типа вот приехала звезда к к
простым ребятам, поделилась лайфхаком.
Какая звезда?
Не, ну давай. В смысле, что это такая
энергия? Я очень часто замечаю, что люди
после определённого возраста, чего-то
достигая,
ну, получают настоящий кайф. Честный тут
я тебе верю. Ну, вот как бы отдавая тем,
кто готов впитывать. Но это всегда
лёгкая энергия, понимаешь? Это как бы
знаешь, это я тоже прихожу в
какую-нибудь аудиторию, все сидят,
молодые журналисты такие глаза, все
смотрят: "Ксения Анатольевна,
расскажите, как вы". И я такая
располагаюсь: "Ну, сейчас я вам
расскажу". Нет.
Но тебе не кажется, что это вот
возрастная вещь, что мы становимся
старше?
Но это я и к себе тоже. И просто нам
нравится вот эта наивность молодости, их
энергия, их запал и глаза на нас.
Не знаю. Не, не, не согласна. Мы прямо
кайфово разговаривали. прямо телефона им
показывала.
Я верю. Ну да,
в общем, прямо прикольно. При том, что
половина из них были режиссёрами
будущими, поэтому мне кажется, ну,
искренне. Мне нравится, когда искренне.
Вот,
ну, актёру сложно быть искренним. Он же
всё время даже ему кажется, что
искренне, а получается на самом деле
нет. Это же всегда вот этот в крови этот
наигрыш. Я не помню у кого-то, я читала
мемуары какого-то великого актёра, он
говорит, что ужас в том, что я хоронил
собственного отца. И вдруг я ловлю себя
на мысли, что я типа надо запомнить свои
эмоции, потом это где-то использовать. И
я сам себе говорю: "Что за [ __ ] Это
похорона моего любимого отца. Почему я
вообще об этом думаю?" Она говорит: "Ну,
мысль-то вот эта вот, прости, есть у
меня". И вот это всё про актёров, что ты
в любой момент ты всё равно всегда, как
я, ну, понимаешь, о чём?
Ну, бывает такое, да? Может быть, это
профдеформация.
Вот. А почему интересно у актёров брать
интервью? Вот мне вот я бы лучше у
какого-нибудь физика взяла интервью. У
него там интерес. Я и у физиков беру.
Я в этом смысле
ничем не чураюсь.
Ну
не знаю. И я иногда чувство усталость.
Ну, господи, скорее бы всё это
закончилось.
В смысле интервью?
Ну, типа
интервью тоже.
И типа, и на съёмке такое бывает, и на
спектакли. Я са самое первое убегаю с
поклонов, все ещё разгримировываются, а
я уже из театра выхожу и сажусь в
машину. Ну просто я быстрее уже
всё.
Ну ты вот как-то сама говорила, что
актёры они такие раненые люди, которые
хотят одобрения. Ну я вот с тобой
соглашусь. Это же всё время ты подсажен
на наркотик того, что ты хочешь
нравиться.
Есть такое, Ксения. Мне кажется, это в
каждом интервью все обсуждают, что актёр
какой-то там травмированный, какой-то
любви он ищет. Мы все очень хотим и
любви, и понимания, и принятия. Блин,
я клянусь. Я, короче, для вас, для вас
то же самое. Я вот отвечаю. Знаю вообще,
что она сделала. Слушай, я тоже клянусь.
Блин. Блин, короче, давай тогда все
вместе клясся. Знаешь, как бывает на всю
жизнь один раз и всё. Давайте,
блин, один раз на всю жизнь. Да не, пока
не вырастем. Клёво,
да? Да, пока не вырастм, короче, давай.
Что там делать? Короче, руки.
Давай, давай, давай, давай. Господи.
Так, короче говоря, а пацанов друг у
друга не отбивать. Тихо, тихо. Пацанов
друг у друга не отбивать, не предавать,
быть верными друг другу. Любить друг
друга.
Быть верными подругами.
Да, пока не вырастем, пока не вырасте.
Всё, пока не вырастем.
Но я ещё почему решила с тобой сюда
приехать, потому что меня поразила
история. Я тоже, как ты, знаешь, дружу с
Лерой, Германикой. Вот и история, что
якобы вообще она тебя познакомила в
храме с твоим будущим мужем. Это правда?
Это правда. У нас с Лерой очень много
связано
просто по жизни, начиная со встречи, с
первого фильма и заканчивая потом
практически вот она родила сына, и через
месяц я родила и через месяц я родила
сына,
а там по срокам как будто бы я должна
была на ну одновременно с ней. То есть
это как-то идёт. Я не знаю, с чем это
связано.
Это как-то идёт. Вот идёт и идёт. Хотя
мы можем не общаться год, а потом раз,
как бы, как ни в чём не бывало. У тебя
есть цитата, как сняться у Гай
Гегерманики всё равно, что в космос
слетать. Я у неё тоже снималась не в
таких больших ролях, как ты.
Более того, жила с ней вместе, снимаясь
в энтропие месяц просто в одном
помещении.
Господи, вон открытие у нас заговорило.
режиссёр, один фильм сняла, кассу
сделала и всё. Теперь великая
режиссёрское творение. Второй фильм в
проекте.
Угу.
Между прочим, для Артхаусскопи это
нормально,
да? Но всё-таки не аватар, мне кажется,
пока. Да,
ну, может, у меня и не было желания
такого.
Да, да, у тебя не было желания.
Я просто хотела вас жалких людишек
разглядеть, может быть, под лупой.
Бейби, у тебя просто нету такого
продюсера, как я, детка. Есть такая
вещь, она связана не только с Валерией,
есть такая вещь, связанная с режиссёром
и с артистом. Вот, на самом деле, у всех
актёров есть большая мечта, у
большинства найти своего режиссёра.
Знаете, есть Альтерега, мой любимый там
Данилава, Лео Каракоса, любимый артист.
Дада. Уматурману Тарантина.
Да. Вот у меня была такая же мечта.
И я думаю, что как-то произошло, что мы
с Лерой, по крайней мере, начальный
период очень хорошо
сотрудничали. Как мы не сотрудничали,
она стала твоим таким режиссёром. Да,
да, я Мне думается, что она чувствует
мою энергетику. Мне думается, как бы она
меня не ругала.
Я подхожу ей как ээ материал для
съёмочного процесса. Слушай, ну
прикольно и странно, что ты, конечно,
упоминаешь первым делом Леру, потому что
в твоей-то жизни, и мы сегодня будем
много об этом говорить, сразу появился
просто гениальный режиссёр. Режиссёр,
который тебя открыл,
честно скажу, мой любимый русский
режиссёр вообще Алексей Балабанов.
Почему
не было мечты у него стать его умой?
Турман.
Я у него тоже мечтала.
Так, сначала у него Нет, серьёзно, у
него было бы очень круто. Алексей
Октябрино, тебя и было
Алексей Октябринович, я бы так сказала,
мужской режиссёр. Ему нужно, его герой
должен быть мужчиной, определённо, как
был
Бодров. Поэтому, мне кажется, это не
получилось бы.
Почему, как ты думаешь, дальше не пошло?
Или это была настолько такая роль у тебя
сильная в Грузии 200, что
почему не пошло сниматься у Алексея?
Дальше, да.
На фестивале потом, когда мы возили Груз
200 по разным городам, по-моему, даже в
Выборге мы гуляли вместе с ним, с его
супругой, и он говорил, что он пишет
сценарий ей, что и предлагал мне там
роль. Мало того, он предлагал мне роль
по телефону. По телефону, да. сняться в
Морфе, чтобы я выбрала там роль. Я
подумала: "А кого там играть-то?"
Какую-то девушку на пианино. Я же дура
была. Сейчас я поумнее к сорока. Ну, в
смысле, у меня 21 год.
Я не отказалась. Я так растерялась. Я
вообще думала, что так всегда
происходит.
Мне потомте реср сказал: "Ты попробовала
крови? Ты снялась сразу у крутого
режиссёра. Ты попробовала вкус крови". Я
говорю: "А потом что ты делала? Я вообще
не могу понять". Ну, в смысле, ты же
потом не могла найти. Так вот, я была
дурай. Я думала, что так всегда будет. Я
думала, что это нормально, что тебе
звонит режиссёр и по телефону
предлагает. Ну там посмотри, уже был
Леонид Бещевин утверждён на морфе, на
главную роль, а мы тогда встречались. И
вот типа я подумала: "Ох, он мне там он
сам предлагал, а я была дурай, я ничего
не понимала".
Ты сразу действительно снялась у гения.
И не было такого, что ну вот пусть он
меня сделает своей вот главной. Вот всё
равно же у него Подожди, не мне не
больно Рината Литвинова. Есть
женщины-героини, которые, вокруг которых
строится кино.
И всё.
И всё.
И всё. А потом ещё был фильм Я тоже
хочу, в котором профессиональных актёров
вообще нет. Потому что когда Алексей
Балабанов, по крайней мере, он так
говорил, снимал груз 200, он уже ворчал,
что я не люблю профессиональных
артистов, они надоели, они всё время
наигрывают, по что он уже переходил на
другой уровень. А ты понимаешь его вот
эту претензию? Они всё время наигрывают.
Что он имел в виду?
Потому что у режиссёра в голове картина.
Картина. У него фильм всегда уже был
снят, готов в голове и смонтирован. Там
нельзя было никак переступить,
уйти вбок, влево, вправо, никакой
импровизации. И у него картины, и у
него, я так понимаю, есть образы, они
готовые. И актёр может не вписаться в
этот типаж. Потому что
мне кажется, что когда режиссёр говорит
про наигрывают, это общая такая вещь,
это про то, что актёр-то всё время хочет
себя как-то показать, тут прибавить
газку, тут всплокнуть, так всплокнуть. А
режиссёр как бы,
ну вот вот пытается обрезать вот это
самолюбование актёрское.
Есть есть такой есть такой приём, а
использовать типажи вместо
профессиональных артистов. Все остальные
100 100% попадают в эту историю. Ты не
кино смотришь, ты как будто бы вообще
заглянул в экран, и он тебя туда
затянул, как вот мир кино Балабаново.
Потому что, например, в Грузе 200
бабушка, которая сидит там, бабушка,
мать
милиционера, маньяка, это настоящая
женщина, то есть это не артистка, они её
нашли какой-то коммуналке, пригласили на
съёмку, она там даже не загримирована,
но это же попадание в 300%. Я не знаю,
как надо мучиться с профессиональной
крутой артисткой, чтобы она это сделала.
Ну то есть есть какие-то такие приёмы,
которые я не говорю, что актёры не
должны сниматься в кино профессионально,
но есть такой приём, чтобы было более
достоверно. Плюс ещё очень много же
сейчас разговоров о том, что, э, высшие
профессиональные учреждения только
портят актёров, что вот как бы хороший
режиссёр потом наоборот под себя
начинает переучивать профессиональных
артистов, потому что они выходят уже вот
с этими травмами наигрыша, с вот всеми
этими пристройками, которые на самом
деле как будто для современной режиссуры
не нужны. Это так. Это больше относится
к театру. Всё-таки у нас театральное
образование, а театральные артисты и
артист кино - это вообще разные
профессии. То есть кинопрофессии ты
учишься сразу на площадке в кадре. До
этого ты не можешь это никак изучить, а
театральные там надо прибавлять. Ну то
есть в театре по-другому существованию.
Может быть, они это имели в виду, не
знаю. Ну да, есть такая заштампованность
бывает у людей артистов.
Слушай, ну вот ты после такого гения
получаешь предложение от в принципе
тогда начинающего
режиссёра
Гайгерманики. Это её дебют. Ещё никто
тогда не знал, что он выстрелит. Как ты
на это подписалась и почему ты всё-таки
поверила в проект Все умрут, а я
останусь? Существует животная интуиция.
Вообще много надо убирать. Я думаю, в
нашей профессии оставлять только
животное эмоциональное.
Эту интуицию я пришла на мосфильм, и там
сидела девушка. Девушка, ну, молодая
девчонка, мы на одного и она говорила
про сценарий. Там ещё сидели девочки,
вот читали это всё это, всё это
репетировали.
Она говорила про сценарий, и она
становилась, у неё щёки немножко
краснели, она смущалась Ксения,
понимаете, Валерия. Валерия, да,
смущалась, но она она вот она
Ле, я тебя такой уже не застала.
Она смущалась, я подумаю, какая
классная. И потом Лера звонила мне по
телефону и говорила: "Сама выбери роль".
У меня такое ощущение, что я рассказываю
про кино позапрошлых эпох, потому что
этого больше не повторилось. Типа,
выбери роль. Я выбрала себе,
естественно, оторву, потому что это
интересно хулиганить.
Что? Уверена? Точно не домой.
А
я хочу, чтобы земля просела,
когда душа улетает.
Я серьёзно. А что это? Домой что ли
пора?
Угу.
Вот пойду на дискотеку, даже никому не
скажу.
А вот хорошо было бы, если бы все
взрослые сдохли. Летом была жара в
Москве в Страгино, и Олера говорил: "Мы
поедем в Канны". "Мы поедем в Канны". Я
такая: "Думаю".
Но ты ей верила. И думаешь, мы поехали в
каны?
Я отвечаю. Очень классно стояли очереди
из французов на наше кино, там был
показ. И мы потом сели втроём с
девчонками на сцену, сидели, отвечали на
вопросы.
И всем очень понравился фильм. Мне тоже
он классный. Я считаю, что он классный.
Я тоже так считаю. Вообще считаю, что
это фильм, главный фильм про девяностые.
Ну так вот, в принципе, вот про то всё
время. Нулевые, да, скорее нулевые даже.
Девяностые - это всё-таки главный фильм
Брат, наверное.
А вот нулевые - это Лера. Дадада. Как ты
объясняешь такой успех?
Успех я объясняю талантам.
режиссёрским классным сценарием и
большой веры, веры режиссёра в то, что
это состоится. Это как будто бы ещё один
ребёнок твой. И Лера очень верила. И,
ну, должен был быть успех, но по-любому,
потому что это очень честный язык такой
был кинематографический.
С движущайся камерой ещё Лера меня
руками.
Я никогда не снималась, когда камера вот
так двигается. То есть там Алишер,
оператор потрясающий, он всё время вроде
бы там девочка другая говорит: "А он на
тебя разрез резко".
Я пугался и смотрел: "Лер, не смотри в
камеру, не смотри в камеру". То есть там
тоже мы на ходу всё это, ну, как бы на
ходу всё ты всё на ходу изучаешь,
учишься на ходу. Ну, это было круто. Это
очень сложно, кстати.
Это твоя любимая роль?
Нет, у меня нет.
А какая любимая?
У меня нет любимых ролей.
Не, ну ладно, я люблю процесс.
Да, понятно. Ну вот условно тебе нужно
послать себя одну маленький отрывок,
потому что, не знаю, там, да,
Нарановский или Ларс Фонтриер
попросил вот прислать, заинтересовался,
но что-то одно только. Что это будет?
Ну, это смотря к какому сценарию просит.
Хорошему
триллеру. К триллеру одно пришлём.
Комедии другое. Спрошу, что вот что
максимально тебя показывает.
Не знаю. Я бы лучше себя записала
какие-нибудь пробы. Сейчас в данный
момент возраст, лицо, всё же меняется,
взгляд меняется.
Ты маленькая мужа-то не обижай. Он
всё-таки первый твой.
Пошла ты
пирожок принести.
с капустой.
Вот эта маленькая комнатка, кровать и
вот это удушающая во всех смыслах слова
квартира, где происходили все эти адские
сцены, насилия, мухи, зверства и так
далее. Как ты себя чувствовала во время
тех съёмок? И что это вообще за квартира
была такая?
Это павильон, в котором был выстроен
художниками интерьер. Очень классные
художники, как мы видим,
и атмосфера, которую создавал режиссёр.
На съёмочной площадке
было тихо,
я бы сказала, мрачно.
Нельзя ни смеяться, ни шутить. То есть
эта атмосфера именно именно фильма Груз
200. Не знаю, на других площадках, может
быть, на других съёмках у него было
как-то и по-другому, но там я помню эту
тишину, ко мне никто не должен был
подходить. Алексей Октябринович думал,
что я так лучше настроюсь. Я думаю,
может быть, он хотел меня изолировать,
чтобы ещё более психологически давить
что-то. Что-то это было не это было не
просто так. Это не импровизация. Точно.
И всё. Но он извинился, что, как обычно
бывает, вызывной лист и все сцены
с с кроватью связанные поставили
практически в один съёмочный день.
Ну, просто потому, что так удобнее
снимать. И он очень ругался на группу,
что
боялся за меня. Он всегда вообще
переживает за актёров. Я не знаю, это
связано, может быть, с моей психикой. Я
люблю играть пограничное состояние,
очень острое. Например, там сцены
смерти. Мне нравится исследовать самые
сложные человеческие, психологические
состояния. Мне интересно. Поэтому я
честно скажу, мне было 20 лет, я много
чего не понимала, но мне не было тяжело
эмоционально.
Мне тяжелее
улыбаться в кадре и радоваться. мне это
сыграть гораздо сложнее. Для меня это
пытка.
Вот видимо, как-то устроено.
Ну и, видимо, он как-то это в тебе
почувствовал.
Конечно, почувствовал. Как-то я пришла
на пробы, у нас весь институт ходил на
пробу, все студенты, выпускники. Как раз
я пришла на пробу, увидела его, он сидел
очень серьёзный и грустный после ночного
поезда из Питера
и начал очень тихо и спокойно
рассказывать про кино. Я хочу снять
такое вот буд кино. Он всегда очень был
честный и простой человек. Я его
увидела, я почувствовала, что
ты же чувствуешь ауру человека. Может
быть, он тоже
как будто бы себя хвалил. Ну он,
наверное, тоже почувствовал. После проб
он сказал: "Я тебя утвердил, потому что
у тебя были лучши пробы". Что он
подразумевал в этом? Я не знаю.
Ну давай честно, а на тот момент он уже
был для тебя кумиром или ты не знала? Ну
давай честно, ты же молодая студент. Я
сидела в деревне Карачи вот с братом на
диване. Мы смотрели брата. Брата два.
Ещё вот эти кассеты ВХС.
И я ВХС. Сидим с братом ночью с
двоюродным. Я вот так. Я буду сниматься
у этого режиссёра, отвечаю. Я прямо
помню. Я это вспомнила, когда я с ним
встретилась. Через 6 лет я снималась у
него. В 21 я снималась у него. Я хочу,
чтобы люди
максимально по помнили его. Он настолько
тонкий человек,
никто из режиссёров не посадил меня за
плейбэк. Ну прикинь, мне 20 лет, я
девочка, мы где-то под Питером в деревне
тоже построили какую-то какой-то
павильон. Сидим. Я жду там в сарае,
где-то ещё жду, настраиваюсь. Он пойдём,
пойдём сюда. Сажать меня за плейбэк и
говорит: "Я тебе покажу, как кино
снимают".
Нафига ему это? Я студентка, мне 20 лет.
Ему это надо. А ты во время вообще всех
этих съёмок уже понимала, о чём этот
фильм? Или только когда ты увидела
финальный результат, картинка сложилась?
В те времена давали прочитать
литературный
распечатанный сценарий.
Я прочитала его.
Он был мой кумир.
Он мой кумир. Ну то есть он и есть. Ну
тогда в детстве вообще я засматривалась
его фильмами.
И, конечно, у меня не было вопросов
никаких.
Для меня, конечно, Груз 200 - это
главный фильм, а, Алексея и вообще, но
мне сложно, например, даже сказать, что
это любимый фильм. Её нельзя в моём
понимании вот так любить. Это картина,
которая вызывает в тебе очень сильные
эмоции, и они остаются с тобой навсегда,
на всю жизнь. И в этом смысле это такое
большое эмоциональное потрясение, потому
что какие-то вещи ты не можешь стереть
из памяти.
Это я говорю про свой опыт. У каждого он
свой. Можешь рассказать про свой опыт,
когда ты впервые увидела
это кино целиком?
Мы были на первом предпримерном показе,
по-моему, в кинотеатре Октябрь небольшой
группы. Я посмотрела, меня очень удивил
тот эффект, что на экране это вообще не
я. персонаж, которого я играю. У меня
было ощущение абсолютного восторга,
что как будто бы экран ты можешь как
будто бы потрогать. Он живой,
он прямо пульсирует. Эта картина
пульсирует.
Она не была снята ради скандала, чтобы
специально вызвать в тебе, Ксюша, эти
эмоции.
Для меня это картина про зло, которое
порождает зло.
бесконечно. И исследовать
падение нужно для того, чтобы понимать,
как идти вверх. Все мы знаем хороший
финал, но бывают и плохие.
А нужно ли исследовать зло?
Обязательно.
Почему?
Потому что это часть мироздания.
Но есть мнение вот. Ну зачем же всё
время какую-то чернуху? Давайте что-то
позитивное. Зачем фиксироваться на
негативе? Вот столько же хорошего вокруг
надо, чтобы было всё позитивное. А вот
всю Россию-то показывают
до Чернуху и так далее. Вот это я сейчас
тебе не про Алексея Балабана. В целом
вот такой дискурс.
Я только за то, чтобы кино было
настоящим и живым. В каком оно жанре
будет? Будет оно исследовать зло или оно
будет доброе, прекрасное,
мелодрама. Мне всё равно, оно или есть
классное, настоящее, или его нет, потому
что кино снимать очень сложно.
Понятно, что это от таланта, что есть
режиссёры, как, не знаю, Филини или и
осельяне, они точно гении, но они вообще
не заходили в эту зону. Их кино, о чём
бы оно ни было, там о мошенниках, о
проститутках, о ком угодно, оно всегда,
ну, духоподъёмное. А есть режиссёры там,
как Трир, например, как Звягинцев, как
безусловно для меня там Балабанов,
который всегда так или иначе исследует
другую зону. Почему это имеет право на
существование и нужно ли это?
Должно быть разное.
В этом есть своя поэзия,
поэзия разрушения.
Это есть же целые культуры на этом
основаны. Ну это же классно. Я тебе это
близко.
Мне близко.
То есть тебе поэзия разрушения.
Поэзия разрушения. Это замечательно.
Есть люди, которые боятся этой зоны. Я
не знаю, что это значит. И не знаю, что
значит, когда люди выходили, я думаю, ты
это тоже, знаешь, пачками с этого фильма
Груз 200 не досматривали и не могли это
смотреть.
Вот что это значит, когда человек не
принимает этот мир зла и это
исследование зоны зла? Ты когда-нибудь
думала об этом?
Никогда не думала. Но я думаю, что когда
зрители уходят из кинотеатра и из
спектакля, это не значит, что что-то
плохо. Наоборот, наоборот,
потому что публика порой любит совсем
для меня непонятные вещи. Я бы вышла,
например, с другого фильма, из
кинотеатра тоже, другого жанра,
например. Не смогла бы смотреть,
как всё весело и натужено, прекрасно.
Неправда.
Ну тебе не кажется, что Гроз 200 самый
недооценённый фильм Алексея Балабанова?
То есть его так всей страной все любят
за брата, особенно за брата два.
И вот там тебе и позитив, и шуточки,
и всё, что как бы и лозунги, и девизы, и
всё заканчивается как бы на том, что
главный герой классный и всё делает как
надо.
И вот вот всё народная, большая впервые
у артхаусного режиссёра большая народная
любовь,
потому что там был народный герой
классный.
А может, потому что позитив в конце.
Ну там такой хэппи энд, что ли, ты
думаешь?
Ну в каком смысле? Ну хэппи энд, как он
всех победил, справедливость и он как бы
ну как в любом блокбастере главный герой
побеждает.
Не знаю, не знаю. Недооценённый.
Я просто наблюдаю. Вот проходит время,
время, время.
В какой-то период узнают по этой работе,
в какой-то по другой работе, в какой-то
период вообще не узнают. И вдруг
я выхожу после спектакля, ко мне
подходит парень, говорит: "Подпишите,
пожалуйста, я вырос на ваших фильмах,
фильмах, я думаю, интересно на каких, и
протягивает у меня фишку грузом 200, а
ему там, ну, парень". Я такой: "Ну,
ничего себе, это всё, не знаю, циклично,
как жизнь". Я не считаю, что
недооценённы.
Скоро Коля приедет и вас убьёт.
Дяденька,
отпустите меня, пожалуйста.
Я никому не скажу.
Твоя героиня в фильме Груз 200 все эти
пытки и унижения сносят молч.
Как ты думаешь, почему у тебя всего на
весь фильм несколько фраз, которые твоя
героиня повторяет?
Я об этом никогда не думала, но если
читать сценарии Алексея Блабанова, то,
что он снимает, у него все герои говорят
не монологами. У него есть сценарий,
называется Мой брат умер, которого он не
снял. По нему спектакль в театр нации
поставили. И там также вот всё диалог
состоит из двух-трёх реплик. Я не думаю,
что это чисто качество моей героини,
жертвы. Она не может ничего сказать. Вот
она дяденька, отпустите меня там. И всё,
Коля придёт, вас убьёт. Я думаю, что это
связано вообще с его немногословностью.
Я его видела немногословным. Очень чётко
говорил по делу.
Ну почему там вот у Алексея Серебрякова
очень много реплик, он там целые лекции
про Бога читает и так далее.
Ты коммунист?
Да, я член КПСС. Чем ты хвастаешь?
От вас, от коммунистов, всё зло. Вы
своей партией, своим Ленином хотите бога
заменить.
Ну
вот вам всем.
Бога нет, значит всё позволено. Помнишь,
вам миллионами можно убивать,
а я по малолетке
драки пацана одного убил.
Сам сознался, потому что знал, что
виноват.
Потому что на других могли подумать. Мне
десятку строгача.
Я промолчать мог.
Мне совесть не позволила. Бог мне не дал
промолчать.
А вы Бога хотите отменить и науку для
этого придумали.
Мне это очень нравится. И в брате очень
отрывистый
текст, диалог.
Есть сцена,
это называется диалог в кино. В в
сценарии Мой брат умер, когда комната
сидит мать, приходит её сын, садится на
кровать и говорит: "Мама, я брата убил".
Вторая реплика, знаешь какая? Мать
встаёт и выходит из комнаты. То есть это
даже не текст, это очень круто. Может
быть, минимализм, который и
немногословность.
Больше
обращая внимание не на текст, а на то,
что за текстом происходит.
В этом храме мы бываем по праздникам и с
сыном, и я одна по большим праздникам,
потому что он ближайший к нашему дому.
А ребёнок тоже растёт уже в такой
православной традиции.
Я показываю ему, как показывают большой
мир, но я бы хотела, чтобы он сам делал
выбор. Если он будет задавать вопросы, я
буду ему честно отвечать.
Он крещённый.
Да, он скрещённый. Он
ты выбор же ему не оставила, получается.
Если он не захочет
ходить в храм, он не будет ходить в
храм. Высшее проявление любви для меня -
это дать человеку свободу выбора, в том
числе и духовную, любую.
Ну, уже какая-то религия, это уже
всё-таки ты часть свободы убрала. То
есть вот я, например, совершенно с тобой
согласна,
но вот я по этим причинам считаю, что
ребёнок должен сам выбрать себе веру,
когда будет к этому готов. Потому что
когда ты его крестишь, получается, ты
уже за него как бы сделал какой-то
выбор.
Меня тоже крестили, не спрашивали,
но мне нравилось в храме в детстве. Не
знаю. Андрон-то совсем маленький был,
когда его крестили.
Кто крёстная Лера?
Ну, посмотрим. Нет, Соня Карпунина.
Это твоя близкая подруга.
Да, Сонь Карпуна режиссёр.
Ты у неё в трёх фильмах уже снялась, так
что получается твой главный режиссёр не
Гагер Маника, а Соня Карпунина.
Так, мы сейчас не будем. Нет, режиссёр.
Нет, я всех очень их люблю. Sony - это
комедия. Это лёгкий жанр, в котором мне
очень тяжело. И мне это очень нравится.
Валерия совсем другое. Это авторское
такое.
Я смотрела твоё интервью
Вера в большом городе с Лерой, и ты там
рассказывала о чудесах на могиле старца
Крестьянкина,
на его могиле в Псково-Печёрском
монастыре. Тихон Шевкунов был владыкой
этого
предместья храма. Есть такая такие
земли, которые они источают
спокойствие
и такое ощущение, как будто бы ты дома.
Вот я испытала ощущение абсолютного
покоя и как будто бы я дома у мамочки на
руках. Вот если в Москве в 30 лет я
ощущала, что я одинокая и брошена, то
там я ощущала, что я дома. Это тоже
невозможно никак логически разобрать.
Невозможно объяснить. Невозможно. Была в
пещерах и в дальних и в ближних. И
вообще думала о смерти.
Смотрела на захоранение. Как хранили в
этих пещерах. Да ты помнишь, видела
просто гробы складывают друг на друга.
Вот и решётка у них. Неважно как. Ты
просто думаешь о смерти. И вот ты это
видишь. И
очень, очень очень потрясающий опыт. И
что, уходит страх смерти или что?
Наоборот, понимаешь, что смерти очень
близко.
Смерти нет.
Просто есть тело, которое уйдёт,
а смерти нет.
Жалко, что нельзя об этом думать, как
будто бы всё хорошо. Всё хорошо смысле.
Ну нельзя же. Ты же сама видишь. Нельзя,
что мы так в эту оболочку как бы
ээ заточена, что всё равно это
врождённый страх и базовый страх. Каждый
человек боится, чтобы он не говорил и
думает о смерти каждый божий день.
Хорошо, это правильно. Надо
подготовиться.
Невозможно в этом проблема,
да
что сколько не проживёшь, хоть 40 лет,
хоть 50, хоть 100, а смерть уже завтра,
понимаешь? Вот как бы раз, и всё равно
будет эта точка, когда будет этот
безумный страх, и ты понимаешь, что всё
кончается.
Что мы будем делать в четверг, если
умрём в среду?
Ну,
я верю, что человек не заканчивается
этим страдальческим, слабеньким телом и
этим эго, которое пожирает всё вокруг, и
этим просто трёхмерным пространством не
заканчивается.
Моя вера такова.
Но ты же понимаешь, что то, что может
быть там выйдет из этого тела, это уже
будешь не совсем ты, не твоя личность.
Личности не будет
какая-то вот. А будет что-то.
Как хорошо. Личности не будет, Ксения,
это же потрясающе.
Да, но тебя как с твоей любовью, с
твоими переживаниями, с с твоим сыном,
со всем вот этим. Этого не будет.
Ну круто.
Круто.
Мне интересно.
У тебя есть цитата: "Когда ты умрёшь, не
скажут про тебя, что она снялась в груз
200, а будут говорить, какой она
человек".
Она ужасный, например, человек. Ну, злая
бабка была. Ох, бабка злая была.
Про тебя что скажут? Какая была огня
кузнецова? Я не хочу, чтобы про меня
сказали внуки. Бабка злая была, слава
богу, померла. Сейчас не добрая. Нет, ты
злая.
У меня противный характер.
Серьёзно?
Конечно. Ксюш
ужасный,
все мучаются.
Ты во всех интервью говоришь, ты
ужасный, но вот про тебя такие слухи не
ходят. Вот в чём ты злая, что ты с
соседями ссоришься.
Я нетерпеливая.
Нетерпеливая, да.
Реактивная, быстро взрываешься.
Да. 10 лет назад, если бы ты приехала на
интервью и опоздала.
Да. Вот я вот подумала, ты такая прямо,
то есть я бы уже была, у меня лицо бы в
говне всё бы было.
Ну вот
вот. А ты так наоборот тыпш. Я смотрю, я
так ещё несколько раз извинилась.
Это потому что я матерью не была ещё
тогда, когда я совсем злая была.
Сейчас стал пока,
как говорил Почиталин печки. Почему? У
меня велосипеда не было.
Вот видишь. А я теперь тебе не верю,
потому что я встречаю человек так
вообще. Да ладно, ну ничего. И прямо
искренне. Я вот не вижу злости, вообще
удивительно. И я спрося думаю: "Вот
учись. А почему, кстати, ты думаешь, что
не за груз 200 будут вспоминать, а за то
хороший или плохой человек? А может быть
и всё равно есть люди, которых
вспоминают за какие-то их достижения, не
знаю, за какую-то фантастическую роль.
Вот достижение - это когда ты открыл
какой-нибудь
от вируса штуку и всех спас.
Ну да, ну слушай. А кто-то, если это
кино, а я считаю, что оно останется в
веках и люди будут смотреть и смотреть,
и, может быть, уже тебя не будет, а эти
сцены там навсегда будут впечатываться в
мозг людей и менять их как-то, может
быть, в лучшую сторону.
Мм,
не стала бы я так говорить. Не
достигаторская профессия точно.
Всё гораздо легче и проще. Нет. Очень
много я действительно видела и была
знакома с великими артистами. И вот они
ушли и,
ну, смотрим мы фильмы. Прекрасно было.
Ну, ну так эти фильмы и вдохновляют. Что
смотрим какое-нибудь советское сейчас
кино. Людей уже нет в живых. А фильмы
живут. Они живут в этих фильмах.
Молодые, красивые.
Да. Запечатлить себя в вечности можно.
Да. На плёнке
или плюнуть в вечности можеж можно. А ты
считаешь, груз 200 - это что, плевок к
вечности или запечатлеть в вечность?
Конечно, это классный фильм классного
режиссёра.
Это твой любимый фильм у Алексея
Балабанова?
Нет,
я тоже хочу.
Ну, кстати, ты знаешь, вот что значит
великое творчество. В какой бы храм я не
заходила, даже совсем не похожий на тот,
который он показывает в своём фильме, я
первая всегда, когда смотрю на эти
колонны и своды, вспоминаю этот фильм.
Понимаешь, вот у меня уже такое,
как с песней на маленьком плату уже
навсегда. Вот эта проездка на мотоцикле
из Груз 200. Так, любой храм - это
всегда я тоже хочу. У тебя не так?
Замечательный фильм. Заброшенная
колокольне.
Я счастья хочу.
Да я тоже хочу.
А ты кто?
Я кинорежиссёр, член европейской
киноакадемии.
А ты кто?
А я.
А я просто бандит. Что-то плохое сделал.
Да и не одно.
А я не знаю, что.
Но я счастья хочу.
А как Балабанов реагировал на критику
вообще?
Любовь Аркус, которая делала про него
документальный фильм, ты знаешь,
наверняка смотрела его и они дружили.
Вот она говорила, что ему было всё
равно, как сложится судьба фильма после
премьеры, что для него вот это была
история, родил и дальше это живёт в
своей жизни.
Его интересовал процесс, как я его
видела. Только процесс. Снимать кино,
снимать кино, а потом следующее кино
снимать.
Но у тебя есть ощущение, что Алексей
Балабанов недооценённый гений в России?
Если считать наградами?
Ну, чем годноми
народной любови точно нет.
А вот всякими наградами
кинофестивальными, возможно, да, можно,
можно. Ну, а если ему это было неважно,
насколько ему это было неважно, мы
теперь не знаем.
Балабанов объявлен главным имперцем. Мы
вот это тоже с любовь Аркус обсуждали.
Ну, конечно. Ну, как, у него много
высказываний на эту тему. Плюс вот это
всё гнидочер,
вот как бы что это вот и он был
националистом. Посмотрите на эти цитаты.
И это уже становится, ну вот как будто
правдой
о великом человеке, а правдой тех людей,
которые берут это на свои знамёна. То
есть по сути дела, почему сейчас такая
Ты же знаешь, что брат один, братва
показывают по всем федеральным каналам.
Бодров опять становится главным героем
времени, потому что вот сила в правде, а
значит правда в силе. Ну вот такой как
бы
такой такой тренд, назовём это так,
практикаемо.
Вот что с этим делать?
Что ты можешь с этим сделать? Ну что я
за то, что
каждый человек занимался своим делом.
И чтобы
сцены из фильмов или из книги, цитаты,
как не вырывать из контекста,
чтобы рассматривать человека таким,
какой он есть, рассматривать
произведение такое, какое оно есть.
Потому что творчество оно создано для
оно создано для людей, для Я понимаю,
что кино - это самое классное искусство,
где можно прославиться и прославиться
всё, что угодно, да,
рупор такой,
но мне бы хотелось, чтобы всё равно это
осталось с творчеством.
Вот.
И если даже кино про какой-то ужас и
кошмар, оно всё равно будет служить
людям.
Оно имеет
добрые, добрые всё равно добрый месседж
у него,
потому что оно настоящее и оно не врёт.
Настоящее кино. Я бы хотела, чтобы оно
служило людям отдушенной,
может быть, радостью. Может быть,
кто-то захотел поплакать и уйти в этот в
эту иллюзию, да, в экранную.
Чем может служить для человека фильм
Груз 200?
Но точно ведь не отдушенной и не
радостью, а чем
вообще непонятно, что с что что с
главной героиней в финале? Она же
прикована кровать осталась.
Остаётся открытый финал. Понимаешь,
для меня это изучение, не знаю,
ну, на героиче ада, есть
древнегреческие трагедии,
там специально идут в ад, чтобы
посмотреть, сразиться, победить демонов,
вернуться. Мы не можем делать вид, что
всё равно ты не бойся, всё закончится
хорошо. Ты понимаешь, не можем так
играть со зрителем. Оно может и не
закончиться.
А в жизни как надо?
В жизни то же самое.
То есть ты не веришь в справедливость
жизни?
Почему? В этом и есть справедливость.
Если зло не останавливается, оно и оно
множится. Оно множится и разрастать
бесконечно. Ну, конечно, его надо как-то
пытаться изучить и останавливать, и
тогда, может быть, мы выживем.
Человеку в депрессии стоит посмотреть
этот фильм,
да?
Он скажет себе: "Не так уж всё и плохо
в моей жизни. Какая там депрессия?" Я не
знаю. Да, да, да, да. Нужно чувствовать
боль, нужно переживать боль. Все мы
очень боимся боли, поэтому боимся
смотреть какую-то картинку. Уберите от
меня, пожалуйста. Нет, не существует там
детей сирот. Нет, нет, нет, нет. У меня
всё хорошо. А мне кажется, балбант
наоборот нажимал на эти болевые точки.
Расскажи, как устроена твоя жизнь
сегодня?
Сегодня самое большое удовольствие мне
доставляет общение с сыном.
Очень я люблю это дело. Он подрос,
очень много вопросов задаёт им. У нас
есть свои собственные игры, у нас свои
есть вечеринки вдвоём, пижамные
вечеринки мы устраиваем. И я понимаю,
что вот когда я много работаю, да,
большими периодами, сын очень скучает, и
я стараюсь вот в любое время,
которое есть свободное, с ним проводить,
забирать его из садика,
отвозить его в садик.
Но это ведь у тебя недавно получилось,
потому что, насколько я понимаю, ты
через 2 месяца после родов уже уехала на
гастроли.
Это было совсем чуть-чуть. Потом
началась пандемия. Вот я через полгода
уехала
сниматься в кино, в главной роли, в
сериале.
готова на всё, прямо на полгода в
главный ролик и пандемия, а муж остался
с сыном. Очень большое ему за это
спасибо. Он прекрасно справился.
Почему через 2 месяца уехала на работу?
Ты так хотела работать или что? Или
важный был проект?
Нет, нужно было зарабатывать деньги.
Ну то есть муж не содержал тебя.
Была такая ситуация, что мы построили
дом с нуля. Мы переехали туда, и у нас
были долги за дом. Мы не брали ни
кредитов, никаких, не дай бог, вещей.
Просто по родным заняли денег, и это
нужно было отдавать. И началась
пандемия.
И как бы и накоплений не было, потому
что всё было в ремонт, в дом.
И надо было ехать, конечно, на работу.
Так бы я не поехала. Да ну и вот,
пожалуйста, минус. Я поехала, и мне надо
было сдеть молоко.
Я вернулась, а он уже бутылку ему
нравится, потому что это же легче, чем
кормить. И он сразу на бутылочку пересел
и всё.
Эээ, судя по твоим фотографиям в
Инстаграме за последнее время, есть
ощущение, что всё-таки с мужем сейчас
какой-то непростой период жизни. Да.
Ну, потому что жизнь идёт и очень
сложно,
ну, вообще сложно жить жизнь сложно, а
семейная жизнь для меня - это вообще,
мне кажется, самое трудное. Легче в кино
сниматься. Вот я, если бы хотела, я бы
из вагончика не выходила. Я бы выходила
бы, снималась бы, заходила бы.
Ну вы вместе сколько? 7 лет, правильно?
Почти 10.
Со встречи. Раньше, когда всё только
начиналось,
я хотела на каждом углу рассказывать
о том, что вот я влюбилась, та-та-та,
всё это показывать в Инстаграме, ездить
на все. Мы ездили на всякие кинопремии.
Вот мы даже вместе вели программы, нас
приглашали как пару. Мне это так всё
дико нравилось. А потом происходит
совсем другая переоценка.
Вот и трудности, и люди растут, и люди
меняют какие-то взгляды на вещи, они
становятся разными у каждого человека.
Поэтому сейчас
нет желания
вот распространяться о личной жизни, но
периоды трудные. Я не буду врать. Я
очень, кстати, уважаю в этом смысле
такую часть приватности.
Ре редко выставлять фотографии, вообще
не хайпить на личной жизни. Я вот тоже
стараюсь этого не делать, но какие-то
ключевые вещи всё равно, ну, там где-то
появляются люди вместе, что нормально. А
в вашей ситуации, ну, всё равно все в
одном кругу общаемся актёрском. Вот есть
ощущение, что там люди, которые с вами
знакомы и знают, все говорят, что, ну,
вы как будто уже каждый живёте в своей
жизни. У нас период, который я не могу
назвать окончательным.
Вот не могу, сказал бы развод. Развод
пока не могу.
Часто в отношениях просто каждый боится
первым это сказать, но люди уже внутри
себя понимают, что там уже
в отношениях бывает, что люди
разводятся. А через 5 лет снова вместе
живут. Или бывает, как только развелись,
сразу всё стало хорошо.
Поэтому, ну, разные варианты посмотрим.
Ну, давай так. Ну, вы вместе живёте
сейчас или всё-таки раздельно?
У нас один дом общий.
У нас один дом обще.
То есть вы каждую ночь вместе в доме.
Так, Ксения.
Нет, ну, в смысле, что у вас одно место
проживания. Вот вы прямо семьёй живёте.
У нас одно место проживания. Конечно.
Дело в том, что последние 2 года, если у
меня там 25 спектаклей, я остаюсь,
конечно, в Москве или наоборот, я в
доме, а он уезжает. У него работа
связана тоже вся с разъездами. То есть
мы меняемся с ребёнком. Договорились,
что максимум, кто будет помогать - это
бабушка. Никаких няни посторонних людей.
Как бы они не старались, они не смогут
заменить своих вот каких-то близких. Вот
скажи, если завтра придёт, не дай бог,
не желаю, просто вот давай представим.
Придёт Максим и скажет: "Агня, давай
разводиться
в тупике".
Что ты скажешь?
Я не хотела бы говорить на эту тему,
потому что у нас есть договорённость
не обсуждать конфликты.
Мне не хотелось бы быть интересной на
фоне каких-то трудных этапов жизни, там,
личной жизни. Вот если я буду интересна
только на из-за этого, я вообще, блин, я
очень расстроюсь.
Неужели я такая неинтересная?
Конечно, интересна твоя творческая
часть, но твои переживания внутренние,
это же тоже всегда интересно, потому что
люди себя с этим ассоциируют. У всех
проблемы, у всех сложности, люди очень
любят показывать идеальную картинку в
Инстаграме. А ты настоящая, ты честно
говоришь, да, есть сложности. Ну и,
честно говоря, мне кажется, когда люди
10 лет живут вместе, не бывает так, что
их нету. Дальше вопрос вот глубины.
Угу.
И в какой-то момент, давай честно, того
внутреннего решения, которое ты, каждый
человек имеется в виду, принимает. Либо
ты принимаешь решение: "Нет, я буду
бороться за эти отношения, работать над
ними, куда-то там вместе ездить, ходить
к психологу". Либо человек говорит: "Да
ну как идёт, и идёт". И вот если так, то
всегда кончается, на мой взгляд, развод.
Там нет другого варианта. То есть либо
ты берёшь этот рюкзак проблем на себя и
хушь вперёд, чтобы этот как бы его
разгрузить, либо ты говоришь: "Ну, как
есть, так я отпустила ситуацию, тогда
всегда заканчивается фигово". Не
согласна с
Я в процессе. Вот не могу не сказать, не
не сказать, что ты права или ты не
права. Вот жизнь показывает, блин, что
много чего не работает.
Просто, если честно, мне кажется, что в
тебе какая-то глубокая есть обида, что
ли. Я не знаю. Ну, что он обидел тебя?
Не, ну, Ксюш,
я сама кого хочешь обижу.
Ну, правда, не уже не буду. Просто есть
договорённость, что мы это не обсуждаем.
Это он тебя попросит.
А я всегда спрашиваю всех вещей, которые
касаются двух людей. И мы это всегда
обговариваем, потому что главное - это
уважение. Вне зависимости от того,
останутся отношения или не останутся
отношения. Мой бывший муж Максим
Виторган, я знаю, вы общаетесь, и он в
каком-то интервью сказал, что ты была
колючкой, но стала очень доброй и
женской.
Да,
вот такая цитата. Да,
очень приятно. Я думаю, всё связано с
рождением ребёнка.
Сильно поменялся. старостью
надвигающийся. У меня же цель к старости
подобре.
Ну серьёзно, если я доживу,
подожди, а можно поставить себя такую
цель? Разве вот если очень хотеть
подобреть, ты же добрее-то не станешь.
Можно почему станешь? Ну как хоть
чуть-чуть успокоиться?
А характер вообще разве можно изменить?
Можно немножко смягчить.
Ну вот глобально же люди не меняются.
Глобально характер, наверное, нет.
Качество может измениться?
Нет, я думаю, всё-таки какие-то качества
хорошие можно присвоить себе. Дурные
привычки быстрее можно себе присвоить, а
хорошие
дольше, но всё равно возможно. Я видела
людей, ну, не публично, я видела таких
людей, и, может быть, это для этого и
существует, а они через очень большие
страдания и испытания
смягчались.
То есть он такой увидел, что он как бы
всё понял. Он благодарен жизни просто
потому, что он проснулся, потому что мы
с тобой очень счастливые люди.
Не потому, что не только потому, что мы
у нас сыновья, а потому, что мы сегодня
утром проснулись.
Это очень круто. Это прямо большой
подарок. Если так мерить, то можно, в
принципе, как-то поработать и иногда
хотя бы быть довольным
с
быть благодарным за то, что есть.
Это очень полезная вещь. Прямо я уверен,
что в этом можно научиться. Я пытаюсь, у
меня очень мало получается, но Ну да.
А изменить другого человека можно? Ну,
мужчину вот, например, изменить в семье,
да? Мне кажется, нет. Классно было бы вы
договорились, у вас взаимопонимание, у
вас есть уважение
и что-то придумывать, чтобы
продолжалась, продолжалась жизнь
совместная, наверное. Так,
а что надо придумывать, чтобы
продолжалась совместная жизнь? В моём
случае
научиться уступать,
потому что я человек неуступчивый.
Да и вообще, знаешь, мне кажется,
актрису в семье мало кто будет терпеть.
Так вот, если по большому счёту, как
себе,
да, и танцора тоже.
Можешь вот представить себе ситуацию, в
которой тебе сложно уступить. Ну,
какую-то любую бытовую. Вот в чём
проявляется вот эта агния, которую ты
сама в себе меняешь?
Вот мне хочу и мне надо. Мне просто
надо, мне сейчас надо. Мне не надо через
полчаса. Это отвратительно. Вот надо
всё, что угодно.
Вот мне кажется, это ужас просто
какой-то. Я пытаюсь терпеть, подождать
ещё.
Поэтому как прекрасно, что ты сегодня
опоздала на интервью. Это сделает из
меня, делает меня лучше. Я тренируюсь,
Ксения, я серьёзно. Я тебе очень
благодарна. Правда, меня тоже делает
лучше по твоей реакции, но видишь,
сейчас ты уже три раза об этом сказала,
поэтому уже так о себе знаешь.
Уже сейчас ещё чуть-чуть и пойдёт тренд
в другую сторону. Я поняла.
Так, расскажи, почему ты выбрала это
место, где вы живёте?
Я хотела дом. Я хотела
дом, семью и чтобы мой сын жил в
деревне, как я детство своё провела, в
деревне Карачи. Это подомском такой есть
курорт. Я там тусовалась, в общем, все
свои каникулы с рождения. Я хотела,
чтобы сын жил на природе. У нас тут тоже
есть всякие курочки у соседей. Выбрали,
потому что здесь есть река и в ней можно
купаться. Очень хотелось, чтобы рядом
была вода. И здесь очень классный есть
пляж, и здесь тихо, спокойно, и рядом
Истренское водохранилище. Сколько ты
едешь до города? Час где-то.
До центра города в театр, например, я
еду в лучшем. Ну, час - это когда без
пробок, а так полтора. Если у меня 20
спектаклей в месяц, я живу в Москве.
А ребёнок тогда ски?
А он остаётся с папой.
А потом, если папа улетает, я вот сижу,
мы так ещё с графикой. Если вы оба
бабушка прилетает из Новосибирска,
наладили.
Ну серьёзно, ну это реально был сложно.
Это жёсткий график.
Но я хотела бы сказать большое спасибо
Максиму, потому что не каждый мужчина
согласится делить ответственность за
сына. Не ответственность, ну в смысле
пополам. Типа это женщина, ты женщина,
вот ты с ребёнком и сиди. Я мужчина, я
поехал карьеру делать.
Максим не такой.
Нет, он очень любит. Нет, все любят. Он
очень любит сына. И он прямо пап,
суперпап, он прямо потрясающий отец.
А финансового вы тоже это 50 на50
примерно делите.
Финансово у нас коллаборация. У нас нет
такого, что мы
женщина должна там не работать. Вот это
я вообще терпеть не могу.
Я тоже
я не смогу не работать. Поэтому у нас
так всё хорошо. Все работают, все
довольны.
Ну кто больше зарабатывает-то? Давай,
честно уже скажи.
Ну это когда как. Когда муж,
мне кажется, ты актриса лучше.
Не, а у меня есть, ну, с чего это? У
меня же есть периочик какой-нибудь с
бубени на России в трёхчасовой слот 140
серий какая-нибудь.
Я, кстати, в таком никогда не снималась.
А хотела бы, но ради денег бы снялась.
ради денег.
Какая-нибудь
старшая сестра героини, которая
забеременела
от сослуживца, но потом узнаёт роковую
тайну, что он двоюродный брат её матери,
и там дальше какая-то страшная интрига.
Не знаю, надо подумать.
Ну вроде денег в говне готова сниматься.
Давай так.
Блин, это согласнительно.
Сколько сколько заплатит? Подожди.
Подожди. Ну у тебя сколько у тебя должен
стоить съёмочный день? Порядка там, ну
200.000 руб. например.
Например?
Ну примерно я попала, думаю, да.
Ну вот тебе предлагают 300 съёмочный
день. Аа
смена 18 часов у 100 съёмочных дней.
Ну и да, такое прямо отборное [ __ ]
такое. Ну тайм слот 3:00 дня, Россия
один.
Меня не утвердят.
Ну вот уже тебя
я не формат.
Ну ты злая бабка, там героин. Ведьма
ведьмалита,
которая шарами, значит там гадалка сери.
О, я придумала говносценарий
какой-нибудь. Сериал Гадалка ТВ3 или
РНТВ.
Ты сейчас главная героиня. Ты такая вся
в чёрном, тебе волосы ещё нахерачат
такие чёрные. Ты предсказываешь судьбу
героям. Каждая серия твоё предсказание
роковое, которое сбывается.
Ну что, деньги берём?
Нет,
ты говоришь соблазнительно. Я тебе
лучший сценарий предложил.
Я такие сценарии читала, знаешь, только
ты не придумал что-то.
Что и отказываешься? Ленишься в говне
сниматься?
Не знаю. Я 2 года в театре работаю.
Очень плотно.
Ну, в театре это же для души. Это массо,
потому что 60.000 за спектакль максимум,
а лучше 30.
Ну, а если 25 спектаклей в месяц? Да,
классных.
Пойдёмте пить чай.
Сколько у тебя соток здесь?
15. Мы купили сначала землю, а потом
построили дом с нуля.
Сколько метров дом?
Ээ, 200.
200 и 15 соток. Ну вот всё вместе с
ремонтом примерно. Это вот какие деньги?
Это было до пандемии.
Я прямо даже не скажу. Мы мы построили
построили. Я родила сына в декабре и в
конце декабря мы переехали в дом.
Ну миллионов 50.
Нет, меньше.
Меньше 40. Не знаю. Нет, честно не
скажу.
У тебя очень минималистичный интерьер
дома. Тебе комфортно в таком
минимализме? Мне очень нравится. Может
быть, какая-то одна деталь, одна-две
картины,
чтобы было максимально
тепло,
светло, никаких штор, желательно без
ковров. Вот у тебя есть диван, на
котором ты сидишь, стол, за которым ты
обедаешь, в спальне у тебя стоит кровать
и всё.
Вы в этом с мужем сошлись? То есть у
него такой же вкус?
Сошлись, да.
Этот дом был его идеей, визуал весь, что
он должен быть стеклянный, весь
прозрачный, открытый. Максим, открытый
человек. Я более закрытый человек, но
теперь мне так нравится.
Я как интервьюер точно могу сказать, где
твоя настоящая болевая точка. Но в этой
настоящей болевой точке, в которой на
самом деле родилось бы много искреннего
и настоящего, ты в это идти не готова.
Ты говоришь: "Нет".
А вот давайте про актёрскую профессию. А
там это всё действительно немножечко
даже не то, что фальшак, но это вот
другая энергия.
А настоящее, конечно, это Максим и то,
что у вас с ним происходит. И не потому,
что мне интересно копаться в чьей-то чу
личной жизни, потому что конкретно в
тебе вот я понимаю, что это сейчас зона
большого внутреннего какого-то
напряжения, страдания, переживания.
Просто есть процесс переосмысления,
когда проходит время,
ты разочаровываешься или ещё кто-нибудь
разочаровывается,
и ты наблюдаешь.
Мне кажется, у меня сейчас просто
кардинально меняется,
а вообще понимание себя.
Может быть, мне вообще никто не нужен,
может быть, я вообще не с той стороны
встала. Это такой процесс болезненный,
который я не смогу объяснить, потому что
я даже, наверное, другу не могу
рассказать. Я чуть старше тебя, но в
целом мы в одной как бы возрастной
группе. Я очень хорошо понимаю эти
переживания. Там у меня там сейчас
чуть-чуть другая фаза жизни с точки
зрения личных отношений. Там пока
тьфу-тьфу-тьфу.
Но и то я чувствую как бы этот кризис,
потому что ты уже чувствуешь, что ты не
молодая девушка, меняется жизнь,
меняется тело, меняется вообще твои
какие-то приоритеты. Вот то, что ты
сейчас говоришь: "А может мне вообще
лучше одной?" А дальше ты наверняка
думаешь и и что? Вот я одна 40 лет, два
кота. Вот это
40 лет два кота, как будто 65 10 кожек.
Ксюша, давай встретимся через 20 лет. Ты
тут буду одна и тут будет восемь котов,
короче, тебе буду А этого я взяла с этой
сёмочной площадки, а этого с этой.
Даже понимаешь, о чём я.
Это же всё тяжёлые такие для женщины
вещи. Не, ну это мы себя так в этом
убеждаем. Это
Нет, это реально так.
Вот я знаю, что
Ну как она у тебя вот прямо начинается
сейчас 40 лет. Ну давай.
Ну в смысле человезываем честно. Ты же
очень честны. Давай. Человек он один,
понимаешь? Вот я сейчас думаю, человек
один реально.
Так
и у меня ощущение, что, может быть, это
придумали, что они должны быть в твоём и
жить, пока смерть не разлучит вас.
Есть люди, которые выбирают быть одни,
им нормально.
А может быть, это желание быть с
мужчиной, желание быть с кем-то, желание
быть в статусе жены, ещё каком-нибудь.
Ну да, понимаешь, да? Может быть, это
это и есть неправда.
Может быть, это есть тот страх меня,
девочки, которая в 20 лет ходила по
городу, ей было страшно и в 30 лет ей
было страшно,
и она вот просыпалась от ужаса,
понимаешь?
Ну, понимаю. С одной стороны, да, все
эти стереотипы навязаны, что вот должна
быть семья, дети, дом полная чаша,
особенно после определённого возраста,
как-то женщина после сорока, мать
одиночка с котами или собаками, это как
будто какой-то вот [ __ ] Это
стереотипная фигня, потому что женщина
может просто вообще кайфовать сама от
себя, иметь кучу друзей, путешествовать
одна и вообще никто мозг тебе не ет.
Угу.
Да.
А с другой стороны, я всегда в этот
момент думаю, наш же мозг очень
изворотлив. Вдруг мы сами это
придумываем, чтобы себя оградить от
какой-то боли, утраты. Там теряем
человека, теряем любовь, теряем уважение
к человеку и начинаем себе придумывать,
знаешь, вот это. Ну и и ладно, а мне
лучше вообще одно и мне вообще классно
одной. Понимаешь, чём?
Да, но я ничего не теряю, я просто
наблюдаю,
понимаешь?
Не теряю. У меня сейчас такая позиция,
но я не теряю ни уважение, ни любовь. Я
просто наблюдаю.
Просто наблюдаешь, как заканчивается
брак?
Слушай, почему? Почему ты всё врешила,
что брак заканчивается? Я просто
наблюдаю за собой, за своими ощущениями.
Я не могу об этом говорить подробно,
потому что это дело двух человек.
Ну просто смотри, слушай, я секретно
миллион.
Вот я изучаю челове.
Вон ребята уснули уже. Давай про
балабану. Я изучаю, чего вот
закрываешься сразу. Я изучаю человека.
Вот я беру Агнию и смотрю. Это же очень,
кстати, я тебе советую это сделать,
когда я уйду. Я открываю твои интервью,
и я вижу период, я его чувствую прямо,
потому что ты везде там взахлёб. А
Максе. Семейная жизнь спасает людей от
морального и физического разложения, от
разврата. Это твоя цитата, между прочим.
слова их не забираю обратно
тебя это понимаешь всё я вижу что в
любом интервью тебя не спрашивают ты
сама расскажешь
служение мужу сложная тема
это кстати вот это акт смирения
понимаешь такое служение мужу и вот это
всё я вижу ну говоря языком молодёжи
этот вайб влюблённая страстная женщина
которая вообще готова на всё ради своего
этого Максима и явно его просто
боготворит и служит ему ещё
Сейчас я вижу вообще другого человека,
который разочарован в чём-то, явно
наблюдает за отношениями, значит, что-то
его глобально не устраивает, не постит
никаких фотографий, не говорит ничего
про семейную жизнь. И это очевидно с,
ну, как бы связано с разочарованием и
какой-то переменой, понимаешь? Нет
другого объяснения. Вот раньше каждый
день в захлёб, а сегодня мы такие вот.
Ну эта тема она ну честно, я вернулась
10 лет назад, я бы так в захлёп вообще
не говорила ни о чём, если честно.
Так почему? Ты была тогда настоящей
искренней? Ты же так чувствовала, ты
была влюблена безумно. И это нормально,
когда влюблённый человек, там ты вот в
ребёнка влюблена в своего, и ты его
постишь, говоришь:
"Любовь к ребёнку - это другое". Ну ты
же знаешь разница говорила, что к
мужчине главнее твои слова.
Всё это я вот это я забираю обратно. Это
фигня полная. Знаешь, почему я это
говорил? Потому что я ещё не родила.
А потом я родила и такая: "Ребята, меня
обманули". Так вот это же безусловная
любовь. Всё остальное любовь условная.
Это два человека, которые имеют свои
границы. Не надо сливаться. А есть
ребёнок, он безусловно любимый.
Безусловно,
это материнская любовь. Когда я родила
Андрона, я поняла, что, ну, это был
смысл, и это не поменяется точно,
понимаешь? В отличие от тех или иных
отношений с мужчиной, это не поменяется
точно. Это безусловно. Я родила сына и
подумала, мужики не знают этого секунду.
Интернет, всё вот конкретная твоя
цитата.
Про мужа мужу. Внимание.
Какой это был год? Я не родила ещё.
Это же твой родной человек. Он роднее
тебе, чем родители и даже чем ребёнок.
Такое сложно принять. Ведь мы женщины
детей очень любим, а муже часто
задвигаем на второй план. Но так не
должно быть. И это ты говоришь летом
двадцать первого года. Об этом говорю
ужасно. Нет, я не согласна. Беру свои
слова обратно. Беру свои слова обратно.
Пописываюсь кровью.
Да просто была влюблена тогда до дури.
Как кошка была влюблена, а сейчас уже не
как кошка. Сейчас уже ну его нахер
надоел. Сейчас всё на ребёнка перевалила
всю свою огромную страстную любовь.
Ну, Андрона я всегда люблю.
Ну да,
но это не меняется. Ну точно.
Ну уже 2 года было андроната. Алло.
Ну видишь, как
вот мужа разлюбила. Ну хватит за меня
отвечать. Я этого не го.
Ну ответь сама тогда.
А я не хочу на эту тему разговаривать.
Потому что врать не хочешь. А честно
нет, потому что он из договорённость
не распространяться на эту тему. И
вообще, кому интересно, личная жизнь
Агни Кузнецовой. Вот те
красивая женщина сидит. Может
женихипоклонники завтра тебя начнут
названивать. Вполне себе маньяк
какой-нибудь позвонт. Вот, кстати, ты
вполне во вкусе. Посмотрят фильм Жертва
не жертва. В этом же секс-фетиш, может
быть, какой-то. Придёт к тебе
какой-нибудь любитель БДСМ вполне. А что
нет-то?
Спасибо.
Может, хороший парень окажется.
Нет, нет,
нет, не хочу.
А что хочешь?
Хочу спокойствие, Ксения.
Хочу уже сына забрать из детского садика
и валяться на диване. Хочу спокойствие.
Хочу.
Ну, у тебя такая энергия сильная. Вот я
понимаю, почему ты ведьму-то играла и
вот это всё в тебе есть сильная энергия.
То есть условно я вообще не режиссёр, к
сожалению, но на какую-нибудь такую роль
женщины, которая может прямо
руками там что-то наколдовать, ты бы вот
Да и глазами,
да, да, и глазами. Такая вот
пробовалась,
не дай бог сглазит. Я сейчас пришла на
мостфильмы и пробовалась у одного
режиссёра, дебютанта, прекрасный
сценарий, а там главная героиня, жена,
всё нормально. Она там, там сцена, вот
сидит главный герой, у него вот такой
монолог. Он сидит, ей говорит, говорит,
а она просто вот так на плечо ему легла.
Да, хорошо. Да, режиссёр говорит: "Ну, я
не могу тебя утвердить. Ты вошла в эту
комнату и ти вот тебе надо Леди Магбат
вошла". И все такие сразу сели. Я думаю:
"Ну ты серьёзно?" А я сижу просто:
"Здравствуйте".
Это невозможно сыграть. То есть ты есть,
мы тебя не утверждаем. Я такая: "Да,
блин, а я изо всех сил
вот так делала.
Ты изо всех сил вот так же, я уверена и
в браке так сидела и изображала кошечку.
Ты не кошечка".
А у тебя есть какая-нибудь планка в
актёрской карьере? Ты когда поступала,
говорила: "Я буду играть всё". Сыграла
всё или что-то осталось, что очень
нужно?
Не ставлю я актёрскую профессию уже в в
главу угла. Я не могу сказать, что что
ещё нужно. Классное кино нужно, давайте
классное кино снимать.
Я бы с удовольствием в любом жанре, в
классном кино работала бы. И причём вне
зависимости от размера роли, потому что
маленькая роль это очень сложно. Эпизод
- это просто у тебя одна реплика, и ты
не можешь её сказать.
Это вообще
у нас суперигра. Представь, что на тебе
лежит большая ответственность. Выбираем
фильм один, который вот, не знаю, завтра
какой-нибудь апокалипсис, а вот
человечеству останется один фильм
Алексея Балабанова. Остальные фильмы
никто не увидит больше, а один увидит,
что это будет. Да,
ну давай вот так вот начнём.
Я тоже хочу. Потрясающий фильм.
А что?
Причём это, по-моему, единственный фильм
такой нежный у Алексея Октябриновича.
Эти отношение двух людей, которые
абсолютно не монтируются. И как она это
Ой, не могу.
Ну и Рената там прекрасна,
потрясающе. Ещё
мне кажется, это лучше её даже все её
любят времён Киры Муратовой, а я считаю,
что она лучшая именно там.
Алютно.
Морфий или война?
Морфей.
Я снялась там в эпизоде. Я медсестру
играла.
Вы в уборную,
туда вправо.
Ну, это было случайно. Я приехала в
гости, меня нарядили в костюме сестры и
заставили сниматься в эпизоде. И Алексей
Октривич говорил: "Ну, ты можешь не
наигрывать". А у меня одна фраза. Я
такая: "Господи, что?
Жмурки или кочагар?"
Ну, Кочагар.
Почему?
Там всё-таки нежная история. Там есть
это больше история.
Не. Да,
ну жмурки это же просто очень
нетипичные, очень не похожий на Алексея
фильм. Он такой какой-то немножко
тарантиновски.
Скорее из-за жанра жмурки нет. Просто
ближе другое. А так мы же не можем
выбрать.
Они такие разные. Класс.
Мм, брат
так
не второй.
Почему? Потому что вот с этого началось
второй всё-таки продолжение, а первым
вот мы первый раз увидели
замечательного.
А многие вот говорят, что Брат 2 даже
вредное кино с точки зрения ценностей,
которые оно пропагандирует. Что ты об
этом думаешь?
Очень много всего вредного в мире.
Так вот и будем сейчас выбирать, пока
один останет.
Конечно, у нас как чемпионат мира по
футболу. Фу, брат.
Так, почему,
блин, это культово, это детство. Видишь,
я в Морфе даже была на площадки. А,
брат, я вот буду сниматься у этого
режиссёра. Это мечта, которая сбылась.
Поэтому брат,
я тоже хочу.
Ну и у нас остался
суперфинал Манчестер Юнайтед против
Барселоны.
Я тоже хочу.
Так, почему
в кино главное финал?
Ты знаешь, да? И в жизни тоже главное
финал. По твоему финалу будет видно в
основном, как ты свою жизнь прожил. Это
великий месседж не просто режиссёрский в
этой картине, но и человеческий.
И всем советую, кто не смотрел, там нет
профессиональных актёров в главных
ролях. И режиссёр снялся в роли
режиссёра
и снял свой уход. Это великое кино. Всем
советую посмотреть. И откровение человек
откровения до конца. Он бескомпромиссный
был,
не уступающий
в своей правде, в своих идеях и в своём
стремлении
снимать своё кино.
Это большая редкость.
И даже не играл с цензурой, как многие
делали, чтобы спасти фильм, например.
Да, мы же знаем много разных вещей, что
можно сделать, чтобы немножечко
То есть он вообще не был готов ни к
какой цензуре?
М, я думаю, что нет.
 

////////////////////////////