Татьяна Доронина. Не люблю кино (2013 год). Фразы и цитаты из фильма

Фильм о Татьяне Дорониной, в котором показаны фрагменты спектаклей, поставленных ею во МХАТе имени А. М. Горького, и воспоминания коллег

Все фразы и цитаты

-Вглядитесь в это лицо -
в лицо актрисы,
которую, с ее умом и талантом,
Бог догадал родиться в России.
-Доронина - великая,
Доронина - звезда, красавица,
страдалица, утопист.
- Большая актриса, большая личность.
- Она приходит к каким-то результатам,
чем-то жертвуя.
-Уникальная и единственная,
ни на кого не похожая.
-Конечно, она другая, конечно,
она не такая, как все. И слава богу!
Если бы она была такая, как все,
наверное, вокруг нее не ходило бы
столько легенд, домыслов, слухов.
-Вся ее беда в том, что никого,
наверное, кроме Бога,
она не боялась.
И в этом были ее сила и трагедия.
-Я твердила о морях и кораллах.
Я поесть мечтала суп черепаший.
Я шагнула на корабль, а кораблик
Оказался из газеты вчерашней.
-Трагедия таланта ничем
не меньше любой другой трагедии.
Актриса, лицо которой улыбалось
с обложек журналов и афиш, именем
которой был назван астероид, да что
там, невеста нации 60-х, 70-х, -
во второй половине 80-х укрылась
от людских глаз в похожем на крепость
мрачном здании на Тверском
бульваре - МХАТ имени Горького.
Контакты с внешним миром
звезда ограничила сценой.
Съемочная группа Первого канала
работает за кулисами
МХАТа им.Горького, более известного
как театр Дорониной.
Телевизионщиков сюда
пускают нечасто.
- Пора уже!
- Вас уже ждут.
-Четверть века в театре
шел спектакль "Старая актриса
на роль жены Достоевского". Играли
двое: он - сумасшедший режиссер
в доме для инвалидов - народный
артист России Аристарх Ливанов,
она - отставная мхатовская актриса -
народная артистка СССР
Татьяна Доронина.
Себя снимать за кулисами
Татьяна Васильевна запретила.
-Не надо. Вы знаете,
я человек демократичный,
но не до такой степени.
Вы будете мешать мне за кулисами.
- Это ужасно тяжелый спектакль.
- Пройти по минному полю и остаться
в живых...
Знаете, он физически тяжелый.
Смогла бы ты сыграть... роль?
Я по себе меряю. Я не знаю, как ей
удается аккумулировать в себе силы
и с честью из этого выходить.
Я в конце спектакля практически
умираю. Честно.
Жаль, что ты в кино не снималась.
Я все фильмы смотрю - и старые
и новые, а тебя не видел.
-В кино ее перестали снимать
в одночасье, кто-то сказал:
"Как будто ушла на фронт
и не вернулась".
-С ней боролось в этот период
слишком много сильных мужчин.
Боролось беспощадно, потому что
беспощадная мы страна.
-Нет, не зря деревенская молодуха
Нюра из "Трех тополей на Плющихе"
не вышла на свидание к таксисту Саше.
Наивные зрители сильно переживали
и во время киносеанса кричали
героине, бившейся у запертой двери:
"Нюра, ключи-то на чемодане!"
Актеры Татьяна Доронина
и Олег Ефремов, которых людская молва
связала крепче загса, оказались
в центре событий, известных
под названием "Раздел МХАТа".
Знаменитый Художественный театр,
давший миру систему Станиславского,
перестал к тому времени
соответствовать статусу главного
театра державы и нуждался
в реформировании. На роль реформатора
позвали Олега Ефремова. Конечно,
было бы очень мило, если бы Доронина
приняла его предложение стать звездой
обновленного театра.
Все к тому и шло. Но тут выяснилось,
что для половины труппы
места во МХАТе нет.
-Значит, труппа разделится
определенным образом.
Мы за вот такую реформу в театре,
одна половина, другая против.
- Это невозможно!
- Нет, это серьезно. Да.
-Происходил тогда разрыв
в Художественном театре
на две половины.
Эта утопистка взяла
на себя функцию тех людей,
которых не оставил в театре
Олег Николаевич Ефремов, -
взять и ей отвечать.
-Значит, труппа разделится
определенным образом...
-Я сказала: "Я останусь с теми,
кого ты не возьмешь".
Я считаю, что это
морально, порядочно.
А не поступать так -
неморально и непорядочно.
- Так в стране возникло два МХАТа.
- Остряки говорили: мужской ефремовский
и женский доронинский. Перестроечная
пресса - а другой тогда не читали -
как в рот воды набрала -
никаких упоминаний о спектаклях
в театре Дорониной. Но как
ни в чем не бывало каждый вечер
к дому на Тверском бульваре
стекались зрители.
-То, что удержало на плаву
наш театр, - это народ.
Который приходит,
который слушает, смотрит и...
...слава богу, устраивает
иногда подлинные овации.
- Я уничтожу тебя, как таракана.
- Нет!
- Сдались?
- Сдаюсь.
- То-то! Победа, победа, победа.
- Ведьма, ведьма, ведьма.
- Актриса, друг мой.
- Это намного...
...сильнее.
Это пространство - мое.
-Пространство, на котором возник
и впервые стал известен стране и миру
феномен под названием
Татьяна Доронина,
находилось в Ленинграде и называлось
Большой драматический театр.
-В начале карьеры вы были связаны
с Товстоноговым, Луспекаевым,
- Борисовым, Смоктуновским.
- Я ни с кем не была связана,
поэтому удовлетворить
вопрос о связях я не смогу.
Я работала в театре под руководством
Георгия Александровича Товстоногова,
самого великого режиссера
во времени.
-Она возникла как какое-то
невероятное явление, волшебное.
А ее манера говорить, ее...
...близкое лицо к партнеру...
Она как будто бы...
...пыталась не только что-то
сказать ему, а еще как-то невероятно
почувствовать его близко, каков он -
правда ли, обманывает ли.
Я помню, на меня это производило
совершенно невероятное впечатление.
-Впечатление от игры Дорониной легче
всего было объяснить словом "шок".
Во время гастролей театра в Лондоне
к ней пришла за кулисы русская
эмигрантка, великая балерина. Стала
на колени, целовала руки, говорила:
"Не знала, что когда-то увижу это
и что это вообще возможно сыграть".
Знаменитый британский актер
Лоуренс Оливье, адмирал Нельсон
из фильма "Леди Гамильтон"
и Красс из "Спартака",
надел на ее палец кольцо.
- Вам кажется это странным?
- О чем вы с ним говорили?
- Да ни о чем мы с ним не говорили.
- Я не владею английским.
Неужели это так интересно?
Господи боже мой!
-Пока сэр Лоуренс целовал Дорониной
пальцы, переводчица объяснила:
"Это актерское обручение". А жаль,
что только актерское. Но уведет
от Товстоногова его звезду
молодой нахальный (а какой же еще?)
рыжий драматург, чью пьесу тогда
ставили в БДТ. Не сразу, конечно,
уведет, а когда этого захочет сама
Доронина. Вот только сыграет все.
-Тогда она действительно
играла там все.
Играла Лушку в "Поднятой целине",
играла Надю в "Старшей сестре",
играла в моей пьесе
"Еще раз про любовь",
играла в горьковских "Варварах",
в грибоедовской пьесе Софью,
играла Машу в "Трех сестрах".
Но с самого начала,
в период ее огромного успеха,
в Ленинграде,
была эта легенда,
версия, убеждение,
что снимать ее нельзя,
что она слишком театральна,
что в кино это недостаток.
- Я пришел проститься.
- Прощай.
-Я (может, грубое слово) обалдел,
увидев Татьяну Васильевну Доронину.
Для меня это было открытие
необычайное.
Она же не изображает
свою гениальность,
она просто сама по себе
гениальна.
-Кинорежиссер Георгий Натансон
увидел Доронину в спектакле
"Моя старшая сестра". Она играла так,
как он мечтал. Главную роль
в своем фильме он теперь мог отдать
только этой актрисе.
- Ладно, девочки, давайте я вам спою.
- Давай.
-И я была девушкой юной,
Сама не припомню когда.
Я дочь молодого драгуна,
И этим родством я горда.
- Любите ли вы Доронину?
- А хотите узнать, какова она в гневе?
Ну тогда спросите ее про коронную
доронинскую интонацию.
-Знаете, вы такие изысканные вопросы
задаете, которые просто-напросто
ставят меня в тупик,
потому что интонации у меня разные.
Знаете, я целиком с вами согласна.
Я согласна, это недоразумение!
Честь и хвала тому замечательному
критику, который зафиксировал
мою интонацию как некий знак,
причем как некий отрицательный знак.
- А может, я влюбленная?
- В кого влюбленная?
- В Инакова же. Люблю и тоскую.
- Тоскующая женщина.
-Так это ее счастье, что она
обладает такой индивидуальностью.
Это интересно и это впечатляет.
За ее манерой...
Это ее почерк, понимаете?
Это и есть гениальность актеров.
У нас их не так уж много.
-Ни на кого не похожа.
И это у меня сохранилось в сердце.
Я была в плену ее таланта
и даже иногда говорила как она.
До такой степени она
производила на меня сильное,
невероятное впечатление.
Когда ты сказала:
"Доброе слово и кошке...
...приятно"...
Так хорошо, так тихо сказала.
- Шли съемки "Старшей сестры".
- И исподволь возникала легенда
о доронинском характере.
За ней, единственной из актеров,
приходил автобус с тогда еще
начинающим режиссером
Алексеем Германом.
-Он мне сказал: "Знаешь,
тогда я был вторым режиссером.
И я ее люто ненавидел.
Мы приезжали за нею на съемку,
и я сидел в этой машине по 40 минут.
Я ждал ее, сходил с ума.
Она издевалась над нами!"
Самое смешное, это была правда.
Она действительно заставляла их ждать
по 40 минут. Но тогда мы уже были
вместе, и я знал, как она живет.
Она выходила на сцену в главных
ролях, а утром она репетировала,
а днем она не уходила из театра,
она просто спала в грим-уборной
от этой безумной усталости. А в свой
выходной она решала сниматься.
И поэтому она двигалась
как сонная муха
и опаздывала, и опаздывала...
-Не опоздала. Рассказывают,
что во время показа "Старшей сестры"
в Италии знаменитый режиссер
Франко Дзеффирелли, еще толком
не разглядев Доронину на общих планах
во время ее прохода по набережной,
воскликнул в волнении: "Так может
идти только гениальная актриса!"
На родине, по опросам культового
журнала "Советский экран",
Татьяну Доронину признали лучшей
актрисой. Было ей тогда 33 года.
-Театр...
Вы любите театр?
Я хочу спросить, вы любите театр,
как люблю его я?
То есть всеми силами души
вашей, со всем энтузиазмом,
со всем исступлением, к которому
способна только пылкая молодость,
жадная и страстная
до впечатлений изящного.
Монолог старшей сестры - это уже
унизительно, это начало моей работы.
За это время мне удалось сделать
многое намного лучше, и возвращаться
к тому, что было 50 лет назад, -
это унизительно и недостойно.
- Вы не любите кино?
- Не люблю. Я не люблю суеты.
- А любила ли Доронина БДТ?
- Нет, любила ли она его так, как любил
свой театр Товстоногов? В зените
славы своей она и ушла от самого
лучшего на свете режиссера.
Уговаривал ли он ее?
- А он мне ничего не говорил.
- Он человек воспитанный был.
- Чрезвычайно воспитанный и умный.
- А вы?
- Была ли умна я?
- А что вы говорили ему?
- Ничего не говорила.
- Как у вас все непросто.
-Нет, у меня-то как раз так,
как полагается.
-Вот тогда она и пришла во МХАТ,
в тот еще, созданный Станиславским
и Немировичем-Данченко. А куда же
еще? Туда, где с юности мечтала
служить и куда ее когда-то
не приняли. Только подумать,
лучшую выпускницу Школы-студии МХАТ
не взяли в родной театр!
Слухи ходили разные:
то ли что-то не то сказала ректору,
то ли еще кому-то. Было ведь,
и на комсомольских собраниях
обсуждался независимый
нрав Дорониной.
Слово даже выискали - "примадонство".
- Да, любопытный у вас характер.
- Ефимов наболтал? Чудный у меня
характер, просто его надо понимать.
Я знаю, обо мне черт знает что
говорят. Надо вот собрать всех
сказателей и надавать им хорошенько!
-Чашу терпения якобы переполнил
и вовсе вызывающий случай:
перед началом выпускного спектакля
будущая звезда отхлестала
плохо выглаженной юбкой
свою костюмершу. Чушь?
-Чушь, конечно.
Кроме меня, никто больше
с ней не работал.
Так что такого безобразия не было.
Нет, этого не было. Я ее увидела,
когда она еще в студии училась.
Ну и приходила она за кулисы.
Актрисы наши, Андровская, Тарасова,
ее хвалили. Они были
в восторге, как она учится.
-Это им, корифеям МХАТа и своим
учителям, посвятит Доронина
один из самых исповедальных
своих спектаклей -
"Старая актриса на роль
жены Достоевского".
-Я вас хочу предупредить,
я работала во МХАТе времен застоя.
Я видела таких
мастеров этого дела...
...что теперь мою натуру
кочергой не оцарапать.
-Ну уж и не оцарапать, еще как
оцарапать! Группа актеров из тех,
кого она спасла от безработицы и
взяла в свой МХАТ, написала министру
культуры письмо. Старики жаловались:
худрук мало занимает их в спектаклях.
По сути, это был донос
на благодетельницу.
-Например, для меня потрясающая вещь
в театре - это предательство.
Причем я вам скажу спокойно, это
входит в театр. Если вы любите театр,
товарищ помполит, то вы должны знать,
что там еще вот это есть.
Потому что на очень сомнительных
силах держится театр.
-Раскола изнутри театр Дорониной
точно бы не выдержал. А в том,
что это была срежиссированная кем-то
попытка, Доронина не сомневалась.
-Если на то разделение,
которое было совершено,
помножить еще разделение
на тех несколько человек,
которые то ли по договоренности с...
...Ефремовым,
то ли с какой-то группой...
...сознательно пошли
на разрушение оставшегося, -
заниматься этим нельзя.
Надо было заниматься делом.
-Искушение состояло в том, что
в разговоре с Дорониной министр отдал
ей злополучное письмо. Кляузников
Доронина теперь знала поименно.
- А что вы с ними сделали потом?
- Ничего. Вернее, поскольку некоторые
из них были талантливы, я добилась,
чтобы они получили звания.
То, что мне ведомы эти письма,
они не знают.
Я ничего, я даже намеком...
...их не унизила.
- А звания они получили.
- А как вы переносите обиды?
-А я их не переношу,
я их перестрадаю.
У меня эта работа одна, понимаете?
Только одна работа за всю жизнь.
Больше у меня нет.
В ней вся моя жизнь.
- Мудро она это пережила.
- Я даже поудивлялся:
неужели она способна людей,
которые фактически готовы
были отвернуться от нее, простить?
Даже внешне она еще какое-то
время демонстрировала, может быть,
дистанцию подчеркнутую от них.
Но я уже видел, что внутренне она их
простила. Она в этом смысле человек,
способный идти на какие-то
очень большие движения души.
-То-то и оно, что Татьяна Васильевна
о душевных своих движениях
не рассказывает. Была бы попроще -
может, и любили бы все.
-Я знаю, что у нас есть люди
в театре, которые получили помощь,
и они даже не знают,
что эта помощь от нее.
Ну, у актера пропал голос,
нужны были деньги. Зарплаты были
очень маленькие еще тогда в театре,
а нужно было идти к фониатру
в Большой театр.
Татьяна Васильевна дала деньги,
а потом ему объяснили,
что это деньги были
якобы от профкома.
-Женя, вы 23 года ассистент
режиссера у Дорониной.
- Самая любимая работа с ней какая?
- Самая любимая - "Так и будет",
потому что там есть и для меня
близкая тема, для меня лично.
Мы с Татьяной Васильевной там
очень хорошо понимали друг друга.
-Спектакль "Так и будет" режиссер
Татьяна Доронина поставила по пьесе
Константина Симонова.
-Я старалась вложить всю мою любовь
к этому драматургу
и всю нежность к теме.
Это мое детство
и моя память о войне.
-Память о войне - не только голод,
болезнь мамы, испуг, когда стучит
почтальон. Это еще и некая проходная
комната в доме, где жила в эвакуации
семья Тани Дорониной.
-И в эту проходную комнату...
...периодически
поселяли проезжающих
на фронт офицеров...
...которым устраивали
встречи с женами.
Я видела, как они прощались,
как они потом рыдали одни
в этой комнате проходной.
Это я видела, это я знаю.
-Вечная задача, предстоящая
художнику, - разглядеть
в неприглядном чистую суть.
Если подумать, то все большие удачи
в истории мирового театра,
и доронинского в том числе,
связаны именно с такими поисками.
Спектакль "Женитьба Белугина" -
классика, но ситуация типично
сегодняшняя: богатый бизнесмен делает
предложение красавице, красавица
увлечена другим, но предложение
принимает. У актрисы с ролью
не получается. Хоть убей, но не может
понять, чего добивается от нее
режиссер Доронина.
-Я не могла понять эти ходы.
Я их поняла уже потом,
в процессе спектакля.
Я каждый раз вспоминала, думала:
как она была права!
-И что она говорила об этой роли,
в чем была права?
-Она должна быть чиста
по-настоящему.
-А откуда Доронина это знает,
как вы думаете?
- Как? Она сама такая.
- Доронина - чистый человек?
-Да.
-Я сейчас так ясно увидел,
как ты играла молодых красавиц.
-Как я играла влюбленных девочек
с задыхающимися голосами.
Они были полны энтузиазма,
они торопили время.
-А пьесу Радзинский
специально для вас написал?
-Да, и не только эту.
Я очень люблю эту роль
и очень талантливого
Эдуарда Станиславовича
Радзинского.
-Она великая актриса, которая все
может. Я много для нее пьес написал.
-Для нее и про нее. Это она,
Доронина, была музой Радзинского
и прототипом его героинь.
Это из ее переживаний плел он
свои знаменитые сюжеты.
И это их разговоры превратились
в диалоги его героев.
Какая актриса не мечтает
стать добычей драматурга?
-Но тогда ты сейчас же должна
идти за меня, старуха!
И я прошу тебя, будь моей женой!
-Любовь актрисы и драматурга,
еще и "Еще раз про любовь".
Снимали постельную сцену.
В павильоне поставили кровать
для исполнителей главных ролей
Татьяны Дорониной и Александра
Лазарева. Актриса казалась
невозмутимой, но приказала очистить
площадку от всех, без кого можно
обойтись. У кровати замер Лазарев.
-Я люблю тебя.
Я тебя люблю.
- Ты меня любишь?
- Да.
-Я говорю: "Саша, ты забыл снять
брюки ". -" Георгий Григорьевич,
я брюки снимать не буду".
Я говорю: "Саша, ты в них ходишь
на улице, в метро, в автобусах,
да как ты можешь лечь
рядом с Татьяной Васильевной,
которая в одной рубашке?" -
"Снимайте меня с картины,
я брюки снимать не буду". -
"Куда я тебя могу снимать,
когда полкартины снято?" И Саша лег.
Сыграли они прекрасно.
И я снял один дубль.
- Вы не сон, к счастью.
- Я быль. К счастью.
-На красавицу Доронину хотели тогда
быть похожими все девушки СССР.
- Счастье-то я принесла тебе?
- Принесла.
-На дворе стояли 60-70-е - эпоха
застоя в СССР, эпоха застоя во МХАТ.
В родном театре Доронина
почти не играла. Снималась в кино
и практически была одной из первых
советских актрис, которые пробовали
себя в антрепризе. Она буквально
разбрасывалась тогда шедеврами.
-Сколько людей
решилось пойти на это...
...и сколько еще решатся?
-"Птица, чтобы взлететь, должна
стать гордой", - говорил когда-то
своим ученикам создатель МХАТа
Станиславский. Увы, у актеров
Художественного надежды на новый
взлет театра истаяли. И Доронина
ушла в Театр имени Маяковского.
В Маяковке новую звезду побаивались.
-Я могу сказать, почему ее
побаивались. Она была другая.
Это было видно. В ней была
такая искренность,
такая пронзительность
и такая правда.
-Я обыкновенная женщина,
нельзя со мной говорить так.
-Когда я выходил на сцену
с Татьяной Васильевной, происходил
странный эффект, потому что,
когда она прикасалась к моей голове,
я физически чувствовал,
что мне хочется исповедаться ей.
Я считаю, мне в жизни очень
повезло, что я выходил на сцену
с этой грандиозной актрисой.
-Татьяна Васильевна - явление очень
серьезное, замечательная партнерша.
Потому что с ней
было всегда трудно,
потому что надо было не формально,
а туда проникать.
-Боже, милорд, второй комплимент,
и всего лишь за 4 года!
-Подумать только,
вы запомнили первый!
-Еще бы!
-Спектакль "Да здравствует
королева, виват!"
в Театре им.Маяковского,
где я играла две главные роли.
Елизавету Первую и Марию Стюарт.
Этого, как говорят,
не делал никто в мире. А я сделала.
И я счастлива не только потому,
что мне удалось убедить
в один вечер, что это разные...
...дамы и разные личности,
но и потому, что у меня
хватило на это физических сил.
Что во мне есть такого, что
заставляет вас и всех ваших лордов
всюду набрасываться на меня
и унижать мое достоинство?
Неужели дело в том, что я женщина?
-Возлюбленного Елизаветы играл
Борис Химичев.
Роман продолжался и за кулисами.
-Я рада вас видеть... Рупер.
-Мне кажется, я ее ревновал к самому
себе. Она для меня была всем.
- Вы здоровы?
- Здоров, ваше величество, теперь.
- Ваша жена?
- Тоже здорова.
- Вы счастливы?
- Я муж, госпожа моя.
-Это в ваших устах
звучит незначительно.
-Новый брак мало что изменил
в жизни актрисы.
Он тоже был похож
на нескончаемую репетицию.
-Мы очень часто с ней...
извините за подробность,
на диване валетом.
Она со своей книжкой, я со своей.
Затем при работе над тем
или иным спектаклем
мы очень многое вплетали
из наших личных отношений.
Мы позволяли себе роскошь...
...играть друг для друга.
-И этот брак тоже был обречен.
- Мы же расстались.
- И первое время, желая мне
польстить, кто-то говорил мне:
"Наверное, тебе хорошо,
что ты расстался. Как ты мог
столько лет терпеть такую мегеру?"
Я говорю: "А ты где ее видел?" -
"Нет, нигде".
Мы расстались...
...чтобы через 30 лет,
наверное, пожалеть об этом.
Я пожалел.
Когда вернешься из Крыма...
...то, если можно, я бы
очень хотел тебя увидеть.
Понимаешь, ты перед собой видишь
человека, который полюбил тебя
с первого мгновения. Я и сам
удивляюсь, что так произошло.
-Я же еще когда, я же еще вчера
увидела, как у тебя сгорело
от меня сердце.
- Ваше сердце сгорело.
- Дело не в сердце, а в...
...в том, что я увидел
и почувствовал то,
что осталось в душе как самое
хорошее, дорогое воспоминание.
-Это воспоминание Борису Петровичу
долго не давало покоя -
воспоминание о женщине,
не похожей на других.
-Я был свидетелем
одной потрясающей сцены.
-Главный режиссер Андрей Гончаров
ведет репетицию. На сцене Доронина.
Она видит, что главный отвлекается,
все время с кем-то разговаривает.
-Она медленно из глубины сцены,
как бы продираясь сквозь фонари,
которые почему-то ее слепят,
она медленно пробирается до самой
рампы и своим очаровательным
голосом с той степенью интеллекта,
которая присутствует только у нее,
вежливо обращается через рампу
к режиссеру:
"Андрей Александрович, дорогой,
я обратила внимание,
что вам что-то мешает...
...наблюдать за репетицией.
И я подумала, как же вам,
голубчик, будет трудно потом...
делать замечание".
-Вам повезло: у вас были режиссеры,
которые показали, какая вы.
-Ну, кому повезло, знаете,
тоже надо подумать.
С режиссерами в моей жизни
покончено. Вон!
-Ну что ты шумишь, я всегда сам
ухожу, как только съемку закончу.
-Какая... какая съемка?!
-Но похоже, время, когда режиссеру
можно будет указывать на дверь,
в театре Дорониной наступило
не сразу - не шли к ней постановщики.
Не шли или не пускали?
-Говорили, что Роман Виктюк,
которому сказали:
"Ну смотри, ты будешь иметь
не очень приятные последствия
и со стороны критиков, и со стороны
тех, которые правят театрами", -
Виктюк якобы им сказал:
а не пошли бы вы...
...туда-то.
И поставил прекрасный спектакль.
Как они затыкали рты платками,
глядя на меня из зала.
Я возвращалась домой
и ждала звонка.
Мне казалось, что среди этих
комиссий хотя бы в одном театре
найдется один совестливый
и порядочный, понимающий,
который скажет им,
что я еще очень много могу.
-Вслед за Романом Виктюком
пришли в театр другие режиссеры.
И каждый из них должен был
отважиться на этот шаг.
Негласный запрет на работу во МХАТе
им.Горького никто не отменял.
Было ли дружеское плечо,
в которое могла в те дни уткнуться
худрук Татьяна Доронина?
- Почему же вы к ней не пришли?
- Она, наверное, нуждалась в том,
- чтобы ее поддержали.
- Ну, почему, почему...
Подумайте о том, что мне надо было
эти 30 лет прожить.
Сегодня я, может быть, пошел бы.
-Но и сегодня, говорят, не каждый
решится одолеть эту дистанцию.
-Татьяна Васильевна
еще не очень простой человек.
Вот нам бы хотелось сейчас всем
улыбнуться и побежать -
нет, а ей в эту минуту
не хочется улыбаться.
Я с ней не спешу сыграть
на "ты". Правда, правда.
-Я не знаю ее домашнего телефона.
И некоторые...
...антрепренеры говорят:
"Вы ей позвоните, скажите,
что Тамара из Нью-Йорка приехала,
мы хотим, чтобы вы на Бродвее играли
этот спектакль". Я говорю: "У меня
нет". У них такая пауза: "Как?!
Вы же столько лет играете спектакль".
Конечно, если я приду на пятый этаж,
постучусь, мне дверь откроют, и мы
можем побеседовать на любую тему.
Но я этим не злоупотребляю.
Топчется тут разное вредное
старичье вроде тебя.
- Какой вы...
- Какой я?!
-Сукин сын.
Потому что с ним хорошо работается.
Он потрясающий артист.
Замечательный. Он истинно
мхатовский артист.
По глубине, по отношению к делу,
по темпераменту, по вкусу.
- Он редкий артист.
- А вы труппу собираете как коллекцию?
-Нет, не как коллекцию,
труппу как труппу надо собирать.
Выращена замечательная труппа.
Есть очень талантливые артисты -
и народный артист Валентин
Клементьев, и замечательный
заслуженный артист Максим Дахненко,
и совершенно потрясающий
Андрей Чубченко.
-Но громкую всенародную славу -
такую, как у Дорониной, -
увы, дает актеру только кино.
А Татьяна Васильевна не скрывает,
что кино не любит.
-По мнению некоторых людей, репутация
театра Дорониной - как у крепостного
театра. Она ведь не разрешает
актерам сниматься в кино?
-Крепостного права никакого нет.
А если кто-то об этом говорит -
значит кому-то выгодно и интересно
распускать такие слухи или кого-то,
может, этот театр как-то обидел.
И снимаемся мы в кино, и детей своих
приводим, и Татьяна Васильевна
с огромным удовольствием
и наслаждением знакомится с детьми.
-Раздел МХАТа, раздел на своих
и чужих - теперь это история,
о которой большинство зрителей даже
и не подозревает. У каждого театра
своя публика, но информационная
блокада вокруг Дорониной свое дело
сделала - театральная критика
мало что знает о ее спектаклях,
а журналисты знают еще меньше
и расспрашивают актрису исключительно
о том, в чем она похожа на всех
остальных, - о бывших мужьях,
о неродившихся детях. И великая
актриса снова и снова показывает
свой характер.
-Татьяна Васильевна, вы у нас совсем
не сняты в лайфах. Сейчас вы будете
играть Вассу Железнову.
Позвольте, мы вас снимем за кулисами.
- Вы отсняли кулисы без меня.
- Не надо мне мешать бесконечно!
Нет, в данном случае
вы мне хотите помешать,
причем в очень
ответственный спектакль.
-Васса...
Там страшно. Эта сцена,
когда она мужа отравляет...
Это достойно Шекспира.
- Прими, Паша.
- Не приму ничего от тебя.
- Прими.
- Не приму.
- Прими добровольно.
- Да, да... Это что, отравишь?
- Подумай о дочерях.
- Им же дальше жить.
-Знаете, говорят, что радугу
нельзя разменять на разные номера,
что это желто... Есть радуга,
такое понимание. Так и есть
такое понимание, как Доронина.
-Как можно рассказать о тайне
актрисы?! Это я буду идиотом.
Это есть чудо! Как можно
расшифровывать чудо?
Не сходите с ума. Это нелепость!
Она эпоха. Как можно расшифровывать
эпоху? Как ее можно разъять
на составные части?
-Оказывается, надо очень
долго прожить, друг мой...
- ...для того чтобы стать молодой.
- Я сейчас так ясно увидел,
- как ты играла молодых красавиц.
- Как я играла влюбленных девочек.
-Другой такой партнерши
быть не может.
Просто. Если России
будет сделан подарок еще через
100-200 лет, то это уже хорошо.
Ни одной пустышки Татьяна Васильевна
Доронина за все эти годы
никогда себе не позволила.
-Великая, но очень одинокая актриса.
 

////////////////////////////