Последнее приключение: За кадром 5 сезона «Очень странных дел» (2026 год). Фразы и цитаты из фильма

One Last Adventure: The Making of Stranger Things 5 (2026)

документальный фильм, вышедший на Netflix 12 января 2026 года. Он раскрывает закулисный процесс создания финального, пятого сезона, показывая интервью с актерами (Милли Бобби Браун, Финн Вулфхард и др.) и творческой командой братьев Даффер, а также годы работы над сериалом.

Все фразы и цитаты

Обожаю мозговой штурм
на самых ранних этапах.
Так, давайте решим.
Где хотите сесть? Я думаю,
здесь будет самое то. Вроде нормально.
Начало всегда очень вязкое, аморфное,
как бесформенный кусок сырой глины,
который ты начинаешь разминать.
День за днем, минута за минутой.
Вот сюда.
Ты устаешь и отвлекаешься.
И всегда на подкорке зреет паника:
ты боишься, что ничего не получится.
Но ты берешь себя в руки,
возвращаешься к куску глины,
продолжая мять и лепить,
и в итоге он начинает обретать форму.
И вот тогда у тебя вырастают крылья.
Камера, мотор!
Мотор.
Что за контрольная? По анатомии?
Это был долгий путь.
Да уж, десять лет.
Это четверть нашей жизни
и большой кусок жизни наших актеров.
…поглощая тебя в темноте.
Оно уже почти здесь.
Что это?
Демогоргон.
Уилл!
- Уилл!
- Уилл!
Первый сезон кажется таким крошечным
по сравнению с тем, где мы сейчас.
Нам нравится идея
постепенного разрастания сериала
в череду сиквелов.
Каждая серия — это отдельный фильм
с точки зрения хронометража,
количества сценарных страниц,
сложности визуальных эффектов,
трюков, всевозможных локаций.
Мы не думали, что будет такой размах.
Становится страшно,
когда видишь
все эти так полюбившиеся сериалы,
у которых концовка скомкана.
И в какой-то момент
зритель попросту их бросает.
Недосказанности быть не должно,
надо расставить точки.
Но в итоге
с первого сезона неизменно одно:
всё сводится к этим персонажам,
они для зрителя важнее всего.
Это круто.
Да. Давайте еще раз.
ПОСЛЕДНЕЕ ПРИКЛЮЧЕНИЕ:
ЗА КАДРОМ 5 СЕЗОНА «ОЧЕНЬ СТРАННЫХ ДЕЛ»
РАДИОСТАНЦИЯ «СКВОК»
Мы начали съемки,
не имея готового сценария
последней серии.
СЦЕНАРНАЯ
Было страшно,
потому что хотелось сделать всё по уму.
Это же самый важный сценарий сезона.
Всё должно было подводить к тому,
что Оди покончит с собой.
Мы пытаемся создать впечатление,
что она собирает убить себя,
а потом она это делает…
Да.
Должен висеть вопрос:
«Так она приняла решение?
Не приняла же?»
Надо продолжать играть со зрителями,
потому что в седьмой серии все такие:
«Она что, правда на это решилась?»
И все будут ожидать этого.
Мы считаем, что она выбрала жизнь.
- Не знаю…
- А вот и не выбрала.
А вот и выбрала. В таком духе…
Не знаю, стоит ли так играть.
- Именно так…
- Не уверен.
- Ну а как тогда?
- Просто неопределенность.
Неопределенность до момента…
Если она вернется и…
Та сцена с Хоппером…
Когда после сцены с Хоппером
она садится в фургон,
мне кажется,
она явно принимает решение жить.
Нет. Необязательно.
Если посмотреть на раскадровку,
она приняла решение жить.
- Я настолько…
- Не надо полной определенности.
- Ты представляешь…
- На все сто.
Другие варианты?
Боже, я не знаю, как это обыграть.
Чем дальше, тем больше нужно связать,
тем больше арок персонажей,
тем больше у зрителей ожиданий.
И как оправдать эти ожидания,
но при этом всё равно удивить публику?
Уже где-то близко…
Нас с Россом
совсем не привлекало писательство.
Мы хотели быть режиссерами,
но решили, что войти в эту нишу
лучше всего с написания сценариев.
Мы сосредоточились на том,
чего от нас хотели.
И вот, написав ряд плохих сценариев,
мы задались вопросом: «Что не так?»
В итоге мы поняли:
просто надо прислушиваться к себе
и писать от себя.
Помню наш первый подход
к «Очень странным делам».
Мы только что написали
сцену в подвале с детьми.
Она далась нам очень легко,
и я подумал: «Мы что-то нащупали».
Это было так давно.
Как сейчас помню.
В это сложно поверить,
но мы в комнате с той же мебелью,
на которой мы тогда сидели с Дафферами,
познакомившись почти десять лет назад.
В то время
правила кино и телевидения гласили:
нельзя делать детский сериал,
ориентированный на взрослую аудиторию.
- Ты с ума сошел?
- Просто послушай.
Ты с ума сошел!
Нельзя сочетать жанр ужасов
и жанр истории взросления.
Но такой выход за рамки
дал ощущение свежести.
Сразу стало ясно,
что он понял сценарий,
и то, что сделал Шон,
было просто невероятно,
ведь он уже был
маститым режиссером и продюсером…
Он сказал:
«Я доверяю вам и вашему видению».
Воплотить в жизнь нечто сложное
можно лишь в том случае,
если ты убежден в том,
что это будет воплощено.
Всё начинается с одного человека
или пары близнецов,
и вот это уже десяток человек,
целая комната сценаристов,
и потом вдруг это уже тысяча человек,
которые говорят:
«А знаете, да,
мы сделаем невозможное возможным».
ПЕРВЫЙ СЕЗОН
Мы понятия не имели,
понравится ли кому-нибудь первый сезон.
СМОТРЮ ВЗАХЛЕБ «ОЧЕНЬ СТРАННЫЕ ДЕЛА»
НЕ МОГУ ОТОРВАТЬСЯ
ВТОРОЙ СЕЗОН БУДЕТ?
БРАТЬЯ ДАФФЕРЫ
Мы видели,
что многие уже посмотрели этот сезон.
Никто не спал,
а потом всё покатилось как снежный ком.
О боже!
Явление мирового масштаба.
Просто невероятно.
Если честно, это сложно осмыслить.
«Очень странные дела»
возглавили ТВ-чарты.
Детвора из Хоукинса набрала
впечатляющие 52 миллиарда минут стрима.
На сериал подсел
маэстро ужасов Стивен Кинг.
Он твитнул,
мы с ним обменялись имейлами,
и у меня до сих пор
в голове не укладывается,
ведь мы выросли на его книгах,
он для нас гуру.
Думаю, масштабы растут
и с каждым годом ожиданий всё больше.
АТЛАНТА, ДЖОРДЖИЯ
ДЕКАБРЬ 2023 ГОДА
Это популярнейший сериал, и Мэтт и Росс
должны довести его до конца.
Ставки высоки.
ЧИТКА СЦЕНАРИЯ
У нас тут куча народу.
Пожалуй, стоило кого-то убить.
Милли была права.
Итак, начнем
с первой серии.
Максимум: три за день.
Они длинные. Поехали.
Ты просто не ожидал, что я смогу, да?
Думаю, сможешь.
Но не сегодня. Вряд ли ты уложилась.
По-твоему, я вру?
Нет.
По-моему, ты ошибаешься.
Я не ошибаюсь.
Холли!
Холли!
Я же тебя зову.
Прости.
Объявляй общий сбор.
Завтрак!
Мы воплощаем в реальность
фантазии Мэтта и Росса.
Чем бы это ни было,
каким бы громадным и безумным,
как написано на бумаге.
Всё начинается со сценария.
ЛОЗА ОБВИЛА СТВОЛ, КАК ЗМЕЯ
Моя цель — помочь перенести фантазию
со страниц в материальный мир.
Я пытаюсь как можно глубже погрузиться
в фотоархивы того времени
и пропустить их через себя.
Мы хотели воссоздать жутковатый подвал
в духе «Полтергейста».
Когда я думал о том,
как может выглядеть мир Хоппера,
мне представлялось темное место,
напоминающее наркоманский притон.
Таким мы его и видим.
Я считаю,
мы смогли достичь многого из того,
что было изначально задумано.
Мне нужны подушки,
чтобы сделать ей нечто вроде кровати.
Когда читаешь сценарий,
нужно создать целый мир персонажа.
Начинаешь буквально по крупицам,
затем наполняешь их цветом и текстурой.
Получая сценарий,
я читаю его как фанат —
обожаю этот сериал.
Ты тут же начинаешь всё представлять.
У каждого десятилетия свой стиль.
Цвет задает атмосферу,
будь то страсть или печаль.
ДОМ КРИЛОВ | СТОЛОВАЯ
ГЕНРИ КРИЛ | МИСТЕР ЧТО
Актеры в этом активно участвуют.
Это…
- Мурашки по коже.
- Я знаю!
Мне нравится.
В этих сценариях
слова так и спрыгивают со страниц.
Воображение само рисует
красочные картины того,
как это может выглядеть.
В этом сезоне
столько всего нужно снять.
Мотор!
У нас 250 съемочных дней,
но этого недостаточно.
Получая сценарий от Дафферов,
я сперва читаю его, как рассказ.
Затем уже всё разбиваю на элементы:
реквизит, декорации, время суток,
каскадеры, актеры.
Я постоянно отслеживаю каждого актера,
всех членов съемочной группы.
Так уж устроен мой мозг.
Насколько пятый сезон
отличается от первого?
Думаю, дней на 180.
С возвращением.
Привет, ребята. Когда в последний раз
мы сидели в одной комнате?
Прописывая сценарий,
мы держим в уме
производственный процесс,
но при этом не зацикливаемся
на технической стороне,
чтобы не думать о том,
как всё это реализовать на практике.
Иначе ничего не напишешь.
Мы не представляли,
каких масштабов достигнем
в пятом сезоне.
У нас 12 съемочных павильонов
с всевозможными декорациями
и бесчисленное множество локаций.
Размах сумасшедший.
Сумасшедший.
Большинство фильмов в два раза меньше
одной серии «Очень странных дел».
Но при съемках фильма
времени на подготовку гораздо больше.
А мы прокладываем рельсы
перед несущимся поездом.
Мы делаем нечто поистине особенное —
в нашей индустрии такое уже не принято.
Такого шанса уже может и не быть.
В детстве мы смотрели много фильмов
и довольно рано решили,
что посвятим свою жизнь кино.
Большую роль сыграла
визуальная составляющая.
Мы сразу влюбились в Тима Бёртона.
Его режиссура настолько узнаваема,
что для нас это сродни волшебству.
Такие фильмы, как «Бэтмен», «Битлджус»
и «Эдвард Руки-Ножницы»…
Мы обожаем эти истории
об обычном и странном
во многом потому, что у нас было
прекрасное и беззаботное детство
вдали от проблем
в пригороде Северной Каролины.
Мы выросли на Спилберге.
Благодаря его фильмам
мы путешествовали
и отправлялись в приключения.
- В реальные и вымышленные места.
- Куда угодно.
Фильмы напоминают мне о папе,
потому что мы каждые выходные
ходили с ним в кино.
В девять лет
родители на Рождество
подарили нам видеокамеру Hi8.
Вряд ли они понимали, что это станет
самым лучшим рождественским подарком.
Мы были в четвертом классе,
когда летом решили снять
игровой художественный фильм
с настоящими актерами —
с нашим лучшим другом Тристаном,
который жил по соседству.
Мы набросали примерный сюжет,
а потом начали снимать.
Снимали без монтажа —
лишь включали и выключали запись.
В атаку, воины!
Мы учились операторским приемам,
а потом потихоньку начали осваивать
режиссерское дело.
Сэм Рэйми, Джон Ву, а потом Шьямалан…
Мы долго изучали их стиль
и познавали кинопроизводство,
можно сказать, их глазами.
Пошли «Зловещие мертвецы».
- И… бум!
- Холли!
Залезайте!
Кто не участвует, оставайтесь снаружи!
«Первая глава. Вылазка».
Мы переходим к сумке с боеприпасами
для штурмовой винтовки.
Хоппер вооружается в подвале "Сквока",
где остальные готовятся к вылазке.
Рад тебя видеть.
- Это очень важная сцена.
- Да.
Сцена реально мощная.
Первая сцена сезона.
- Это карта Хоукинса?
- Да.
- Круто. Классные декорации.
- Ага.
Ноа, ты, например,
вставляешь батарейки.
Вы это делаете далеко не первый раз.
Таких вылазок за год было много,
вы уже на автомате.
Но не на расслабоне.
Чарли, взгляни на меня,
это так и просится.
Трекер включен!
Типа такого?
- Да.
- Отлично. Самое то.
Здесь используем стедикам
с переходом вот сюда.
Да, это не самая захватывающая
первая сцена.
- Я так расслабляюсь…
- Разминайся давай.
- Или хочешь монолог?
- Нет.
Расходимся по местам.
Звонок!
- Свет!
- Дубль первый, по моей команде.
Мы даже не попробовали.
Это будет катастрофа.
Мотор!
Спасибо.
- Удачи.
- Трекер включен.
Трекер включен.
Харрингтон, трекер включен.
Есть сигнал?
Снято.
Что там делает Майя?
Стоп.
- Что не так?
- Замешкались с Майей.
- Ей надо отвлечься.
- Что-то делать.
Чертыхнуться и нажать на кнопку.
- Значит, на то есть причина.
- Поправки?
- Я ей скажу.
- У Мэтта поправка.
Майя, пока тебя ищет камера,
потяни время: покрути ручку или…
- Хорошая мысль.
- Ага.
- Ладно. Поехали.
- Я просто общаюсь.
Готов, Николай?
Хорошо. Камера готова.
Мотор!
Трекер включен.
Харрингтон, есть сигнал?
Трекер включен.
- Хорошо.
- Снято.
- Стоп.
- Снято.
- Хорошо. Другое дело.
- Всё классно. Самое то.
Между нами есть
какая-то странная химия.
Мы как катализаторы друг для друга.
Ну всё, сдаем зонтики.
- Нет! Двойной удар.
- Спасибо.
В первом сезоне
мы как будто не играли роли.
Мы были настоящими детьми
и реально общались.
Мы были буйными детишками,
эксцентричными, болтали чёрт-те что.
Десять лет, понимаете?
Такие отношения не подделаешь.
Камера, мотор!
Мне нравятся оба дубля.
- Смотри.
- Круто.
Это семья, которую ты выбрала.
Тут всё: и настоящая любовь,
и обожание, и дружба.
Это действительно похоже на семью.
Да, звучит банально, но так и есть.
Лукас, мы на наблюдательном пункте.
В какой-то момент
Майку и остальным ребятам
приходится взрослеть.
Раз, два, три… Хана Векне!
Хана Векне!
Было легче
чуть дольше цепляться за детство,
и это как звонок будильника —
пора просыпаться.
Помнишь первый сезон?
Очень ярко.
- А ты не особо?
- Меня там не было.
- Ага.
- Был!
- Один день.
- В первом сезоне я как бы…
Помню, ты появлялся —
и мы всегда кричали «Ноа!»
- Местная знаменитость!
- Неуловимый Шнапп.
Здесь будут спецэффекты.
Они хотят всё это…
Для нас Уилл —
сердце и душа пятого сезона.
После второго сезона
мы слегка притормозили
его сюжетную линию.
Он не повзрослел так,
как некоторые другие персонажи.
Отлично. Полное сходство.
- Такое липкое…
- Да уж.
Мы просто пытаемся воспроизвести то,
что ты делал в предыдущих сезонах.
Как только доберемся до дерева…
- То, что с тобой было…
- Да.
- Ну, в 2015 году.
- Чёрт.
Ты будешь дрожать.
Челюсть… Напряги руки.
Дафферы реально нас слушают,
работают вместе с нами,
сколько себя помню — с десяти лет.
Тебя это просто шокирует.
ПЕРВЫЙ СЕЗОН
Было круто как бы влезть
в эту режиссерскую шкуру.
Что думает Ноа?
Сделаем, как ты скажешь.
И я такой:
«Классно! Похоже, вы мне доверяете».
И это дорогого стоит.
Схватись, чтобы приподняться.
Вот так, да.
- Хорошо.
- Понял?
Ага. Спасибо.
Внимание.
Отлично. Камера готова.
Мне уйти или остаться?
Он молодец.
Это было идеально.
Так классно!
Мы очень долго
подбирали детей для этих ролей.
Мотор!
Прослушивание было очень интересным.
Примерь-ка вот это.
Ну как?
Красиво.
То есть она умеет
заставлять вещи летать, хлопать дверьми
и общаться с Уиллом в другом измерении,
но не знает, где врата?
Это брехня!
- Она не чокнутая.
- Она чокнутая.
- Пошел ты!
- Хватит!
Мне это надоело. Надоело!
Заткнись, Дастин.
Сам заткнись!
Хватит уже пререкаться!
Ты просматриваешь сотни и сотни детей.
Не помню сколько.
- А потом…
- Больше тысячи.
И мы их нашли.
И в каждом из них
мы в итоге были уверены на все сто.
Дастином мог быть только Гейтен.
Я уверен,
что она может
заставить эту штуку летать.
Сосредоточься, ладно?
Ладно, еще разок.
Мы собрали их довольно рано.
И они все быстро сдружились.
Мы смогли писать
под конкретных актеров,
и они во многом вдохновили
своих персонажей.
Я езжу этой дорогой столько лет.
Я ездила здесь еще до того,
как научилась водить.
Мне тогда было десять.
А сейчас мне уже 20 лет.
Знать, что следующего раза не будет…
Странное чувство.
ЛОКАЦИЯ «СВАЛКА»
СЪЕМОЧНЫЕ ДНИ
Где будем снимать Милли?
Начнем отсюда, потом…
На ту сторону, а затем…
- А потом Милли. И вниз.
- Ладно.
Камера, мотор!
- Хорошо.
- Ты как?
- Здорово.
- Надо было снимать.
Четко вышло.
Мои ноги!
Больше я это делать не буду.
Вчера было фигово.
Ладно, давайте еще раз. Поехали.
Она выглядит скорее встревоженной,
нежели заряженной.
Я с ней поговорю.
- Ну как, быстро?
- Нормально.
- Мне показалось, что медленно.
- Ладно.
Вроде хорошо.
Милли, на спуске ты выглядишь
слегка напуганной.
Просто к сведению.
Ладно. Взгляд со стороны.
Я вдвое моложе их.
Мне — 20, им — 40.
И при этом мы ладим без проблем.
По идее мы не должны быть друзьями,
но мы друзья.
Мы просто не разлей вода.
Начали!
Да! Вот так!
Да!
Начиная с первого сезона,
Одиннадцать была очень уязвимой,
напуганной и…
Она не знала, что такое любовь,
что такое дружба.
Папа!
В пятом сезоне она уже знает,
что такое любовь, что такое ярость,
она понимает свои эмоции.
Она уже знает, кто она.
В ее жизни много дружбы и любви,
и я думаю…
Думаю, за пять сезонов она поняла,
что значит быть человеком,
и это очень большой прогресс.
Когда снова испугаешься,
тебе не понадобится мистер Что.
Возможно, тебе нужна Холли Героическая.
Она тебя защитит. Обещаю.
- Можно…
- Как-то так?
- Мне понравилась сцена.
- Да, хорошо.
Это почти как говорить
с более молодой версией себя.
- Да.
- Ага. Это здорово.
- Хоуп, ты будешь здесь.
- Я сяду?
В школе мы были застенчивыми детьми,
у нас было мало друзей,
но, несмотря на это, Хоуп,
наш учитель по актерскому мастерству,
сразу в нас что-то разглядела.
Помимо того, что она чудесный педагог,
она вселила в нас уверенность.
Мы бы не выжили без нее
в старших классах.
У нас есть директор? Директор здесь?
Хоуп, у тебя на беседах
директор не присутствует?
Нет, так создается
более здоровая атмосфера.
- Так лучше.
- Думаю, сперва поговорим.
- Не то что в 80-х.
- Нет.
Она нас очень вдохновила,
и было здорово ввести ее в сериал.
Даже в старших классах
они оба были намного смелее
и рассудительнее своих сверстников.
Мальчики отдавали себе отчет в том,
что они многого не знают
и что надо научиться.
Они никогда не боялись
потерпеть неудачу
и ставили перед собой амбициозные цели.
Эти ребята не выпрыгнули из ниоткуда.
Они в этом с раннего детства.
Они дети родителей,
которые не сочли абсурдом купить камеру
для третьеклассников.
Если хочешь получить звездочку,
надо чтобы было что?
- Тишина!
- Тишина!
Молодцы!
Шикайте на своего соседа.
В очередь. Проходите друг за другом.
- Все смотрели сериал?
- Да. Я смотрела все сезоны.
- Обожаю его!
- Я смотрю второй.
Он классный.
Думаю, они любят работать с детьми.
Они с ними на одной волне.
Они помнят, каково это — когда фантазия
уносит тебя в эти края и рождает такое.
Они как наши персонажи в подвале.
Поэтому они снимают потрясающее кино.
Это детское ощущение чуда.
А потом идешь в туалет.
Мы это уже сняли.
- Что? Вы сделали два туалета?
- Да. Сделали.
Ничего себе!
Запись пошла.
У нас была мысль о том,
что нашим персонажам
придется проститься с детством
и передать эстафету
следующему поколению —
Холли и ее друзьям.
Это интересно.
Да, Холли всегда была рядом,
но никто не держал в уме именно ее.
НЕЛЛ ФИШЕР
ХОЛЛИ УИЛЕР
«Вторая глава.
Исчезновение Холли Уилер».
Мы в доме Уилеров.
Демогоргон прорывается к Холли
через разлом.
Холли не ждет, когда тварь ее сцапает.
Она снимает кулон с Холли Героической
и бежит.
Итак… Камер, мотор!
ЛОКАЦИЯ «ДОМ УИЛЕРОВ»
Ты как прям как Спиди Гонзалес.
Что?
Знаешь, кто такой Спиди Гонзалес?
Это прискорбно. Ладно. Давай…
- Чувствуешь себя старым?
- О да!
Камера, мотор! Нелл.
- Что случилось?
- Что не так?
Почему ты такая грязная?
- Холли!
- Перерыв. Надо кое-что поправить.
Запись пошла!
Мотор!
Мама!
Мамы в фильмах 80-х
были не просто мамашами.
Посмотрите на Сигурни Уивер.
И та же Линда Хэмилтон в «Терминаторе»
тоже крутая мама.
- Мама!
- Детка, это просто кошмар. Иди сюда.
- Это не кошмар!
- Так, снято. Это было здорово.
В первом сезоне она просто мамаша.
А дальше начинается преображение.
Превращение в героиню боевика —
для меня это естественный прогресс.
Кажется, я всегда об этом мечтала.
Снято.
Всё хорошо.
- Мама!
- Нет! Мама!
- Давай!
- Вверх.
- Беги.
- Вино… Беги.
Лучше, пожалуй, даже «убегай».
Просто скажи: «Назад!»
- Назад.
- Назад.
Холли, назад!
Может, ты думаешь,
что справишься с этой тварью?
Да, чёрт возьми.
- Я спасу тебе жизнь.
- Да. Спасибо, мама.
На то они и мамы.
Мама!
На тебя летят брызги крови твоей мамы…
Прямо тебе в лицо.
Простите, это не смешно. А потом…
А потом он идет на тебя.
Ты так напугана,
что не можешь пошевелиться.
И это конец сцены.
Мы всегда хотели снять
сцену нападения на дом Уилеров.
Мечтали об этом последние семь лет.
Что сделает Карен,
столкнувшись с демогоргоном?
У Карен очень много общего с Нэнси.
Мы хотели показать,
как выплеснется ее лютая ярость.
Камера, мотор!
Беги, милая!
Мама!
- Всё четко…
- Снято!
- Снято.
- Я знаю.
В этот раз еще четче.
- Четко, да?
- Почти идеально.
Приятно, правда?
Похоже, мы калечим наших актеров.
Я знаю.
Мне нравится.
О таком никто не думает,
но эффект, несомненно, будет.
Зритель становится
всё более внимательным к монтажу.
Приготовились. Тишина, пожалуйста.
Здорово, что Дафферы
написали это для меня.
Могли ограничиться:
«Она кричит, убегает и прячется».
Но она в мокрой ночнушке
собирается надрать зад монстру.
Превращается в воительницу.
Отстань от моей дочери!
Нет, мама!
- Снято.
- Хлопушка.
- Прекрасно.
- Она крутая.
Они всегда прописывали сильных женщин.
Мне нравится мой персонаж.
Берегись, дружище,
она тебя подсиживает!
Множество всевозможных поз,
в которых выглядишь по-особому.
Иди к чёрту!
Это забавно.
Это интереснее,
чем просто сидеть и говорить.
Это тоже классно,
но я люблю движение, динамику.
Иду!
Она не Безумный Макс.
Девчонки не играют в видеоигры.
Раньше я не понимала,
какое влияние может оказать
этот женский персонаж
в сериале такого масштаба.
Сейчас же, с высоты накопленного опыта,
я вижу, что да, для девочек
Макс — хороший пример для подражания.
РАНЫ ТЭДА | РАНЫ КАРЕН
РАНЫ ЖИВОТА КАРЕН
Сперва эту, а вон ту поближе.
Затем вот эту, чтобы выглядело…
Понятно.
Потому что он как бы пронзает, да?
Да. Ты смотрела визуализацию?
Там видно, как он идет через спину.
Я тоже видела.
По замыслу это раны,
не совместимые с жизнью.
Ты бы точно умерла.
- Так лучше.
- Я выживу.
Вот так.
Хочешь сфоткать?
- Боже, это жутко.
- Кроваво.
Только гляньте.
- Сколько нужно крови демогоргона?
- Довольно много.
Они отслеживают его в Изнанке
по следам крови.
Да.
ЭШЛИ ЗЕЛЬЦЕР
СПЕЦИАЛИСТ ПО СПЕЦЭФФЕКТАМ
В каком-то смысле этот сериал —
ода нашему детству.
Нам нравится то, что это смотрят дети,
понимая, что это буквально
на грани дозволенного для их возраста.
Я не знаю, что мне делать.
Главное — ничего не трогать, да?
Слегка поранилась.
Так, колено должно быть здесь…
- Вот так?
- Да. А стопа — тут.
Мы увидим твои ноги,
потом телефон, затем руку.
Прости. Можно, я подвину твою ногу?
- Да.
- Вот так хорошо.
А теперь обольем ее кровью и водой.
Выглядит неплохо.
- Не знаю, как я выжила.
- Я не… Ты должна была умереть.
- Чудом.
- Это не слишком?
Перебор, да?
К работе над этим сериалом
надо было приноровиться.
Это не обычный телесериал —
в нём просто безумное количество труда.
Но он привлекает людей,
которые хотят работать
на самом высоком уровне.
У вас найдется минутка для Эми?
Конечно.
Кали… Не зная концовки,
я думаю, это должно быть мощно.
- В нее будут стрелять.
- Ясно.
Это важный сюжетный момент.
Мне представляется,
что ей выстрелят в живот.
Да.
Это будет смертельная рана.
- Извини, спойлер.
- Нет, это…
Мы знаем, каким будет конец.
Всё уже придумано.
Просто мне нужно это прописать.
А у нас мало времени.
Ага.
Раньше я работал семь дней в неделю,
но теперь уже не могу.
- У меня двое детей, и я просто…
- Понимаю.
А у вас есть дети?
Да, но им за 40.
За 40 лет. Да, но вы же помните?
Я работал, когда они были маленькими.
И знаешь, ну…
- Трудно делать карьеру с детьми.
- Да, очень непросто.
Работа очень сложная
и временами крайне утомительная,
поэтому нужно уметь
получать удовольствие от испытаний.
Все любят испытания,
и мы им их обеспечили.
- Чёрт, простите. Я не…
- Нет, всё в порядке.
У нас тут натурная площадка.
Еще одна.
Нестрашно.
Это круто.
- Обалдеть.
- С ума сойти.
З-МАК — наша первая площадка
для натурных съемок.
Она очень классная.
Я всегда хотел снимать
на открытом воздухе.
Я тоже. И хотел построить что-то такое.
Будет здорово.
Помню, как в детстве
мы видели подобное в Уилмингтоне,
где снимали «Ворона», — это было круто.
Когда мы только начали,
мы были как дети.
Когда построили дом Уилеров,
то не могли поверить,
что нам это разрешили.
Но ты всегда представляешь
эти огромные площадки,
потому что это своего рода маркер
серьезного проекта.
Мы воссоздали центр Хоукинса,
где будет наша военная база З-МАК.
Мы строили ее целую, целую вечность.
ИЮНЬ 2023 ГОДА
Приступая к этому сезону,
мы знали, что поделим его пополам.
И мы хотели устроить перед перерывом
грандиозную кульминацию,
чтобы зрители с нетерпением
ждали следующей серии.
Но в итоге она получилась масштабнее
и сложнее, чем мы могли представить.
Без сомнения, сцена в З-МАК —
это самое сложное,
что мы когда-либо снимали.
Думаю, это прекрасный пример
взаимодействия множества команд.
И очень здорово,
что с большинством мы работаем давно
и многое построено на доверии.
Они приходят к нам не с проблемами,
а уже с готовым решением.
- Меня хорошо слышно?
- Да.
Готова переработанная версия однокадра.
Я просто ее включу.
Сцену нападения демогоргонов
мы хотели снимать одним кадром,
чтобы возникало ощущение,
что ты прямо там и тебе некуда бежать,
и чтобы зритель был вынужден
смотреть ее, не отрываясь.
Ничего себе.
Да!
Класс!
Потрясающе. Да.
Очень круто.
Это будет легко сделать. Да, Питер?
Вообще без проблем, ага.
Как ты, Нел?
Так, ребята,
готовимся к съемке с тросами.
Тросы!
Воплотить это в жизнь должен Хиро Кода.
Демогоргон может делать что угодно,
потому что он анимированный,
но с реальными людьми
всё намного сложнее.
Приготовились, начали!
Однокадр у Дафферов
стал важнейшей сценой.
Именно на этом мы сосредоточились
в первую очередь.
Мы будем готовиться
целых шесть недель.
Это как пазл,
который собираешь по кусочкам.
Да. Хочется верить, что получится.
Жду с нетерпением.
Надеюсь, он сложится.
Приготовились, начали!
Экшен-сцену такого масштаба
можно было легко сделать
с помощью визуальных эффектов,
но Дафферы сказали: «Всё вживую».
Они хотели, чтобы всё было реально,
а не сгенерировано компьютером.
Начали!
Стоп!
ЛОС-АНДЖЕЛЕС
СЦЕНАРНАЯ
Есть то, что требует
более серьезного обсуждения,
когда дело касается темы,
выходящей за рамки…
За рамки арки персонажа, арки сериала.
Этот сериал о том,
как жизнь швыряет в тебя всякое,
но ты это преодолеваешь.
Но дело не только
в преодолении этих препятствий.
Должна быть радость приключения.
И зрители не всегда понимают,
почему мы не убиваем персонажей.
Мы же хотим подпитывать
развлекательную составляющую,
иначе это уже будет не шоу,
а нечто иное.
Ну, или это просто
будет нагонять депрессию.
Поэтому в случае с той же Оди
мы всегда отталкивались от ее травмы,
но и здесь надо идти дальше.
Я всегда думал,
что она вроде как олицетворяет магию.
- И она должна уйти.
- Да.
Она должна уйти,
чтобы они смогли двигаться дальше.
Твоя дверь в Нарнию закрывается,
тогда как другие дети
должны найти уже свою дверь.
Но для тебя возврата нет.
Эта часть тебя никуда не денется,
но тебе нужно расти.
- Да.
- И двигаться дальше.
Сериал огромен,
в нём столько съемочных страниц,
что мы с Россом не в состоянии
отрежиссировать всё.
Это невозможно.
Мы поняли это в первом сезоне.
Надо было
либо второпях выдавать сценарии
и поступиться их качеством,
чтобы успеть снять самим,
либо делегировать.
Снято.
И просто невероятно, что Шон Леви,
очень авторитетный и успешный режиссер,
вызвался помочь,
будучи тогда нашим продюсером.
Он стал режиссером
шестой и седьмой глав.
Сперва снимем это,
потом будет крупный план.
И с тех пор каждый сезон
мы приглашаем режиссеров со стороны.
- Ник, где оператор?
- Да.
Вот ты где. Я тут подумал, что на этом…
Фрэнк Дарабонт
снял третью и пятую главы.
Он был режиссером
моих любимых фильмов на все времена…
«Побег из Шоушенка»,
«Зеленая миля», «Мгла».
Мы, немного смущаясь,
рискнули написать ему по электронке,
мол, простите за беспокойство,
но вдруг вы не против
и у вас есть возможность и даже желание
помочь нам с режиссурой.
Почему нет? Мы обожаем этот сериал.
Это своего рода отсылка к фильмам,
на которых я рос и которые очень люблю.
Камера, мотор!
По большей части всё,
что вы видите на экране,
не нарисовано на компьютере.
Это, можно сказать,
старомодный способ снимать фильмы.
Ты не хочешь нанести ему травму.
Ты вообще не хочешь с ним драться.
Ты просто пытаешься его отговорить.
Чёрт бы побрал!
Настоящие декорации,
реальная среда, в которой работают
актеры и съемочная группа, —
вот в чём разница.
Но это амбициозно.
Кроме того,
Мэтт и Росс не пишут простые сцены.
Мотор!
В каждой сцене
есть несколько уровней сложности.
Отлично. Прекрасно. Еще раз.
Во много благодаря этому
сериал особенный,
но процесс ежедневных съемок
получается весьма и весьма трудоемким.
Выглядываешь.
И…
Всё.
Назад.
Когда ты к ней поворачиваешься,
ты уводишь плечо.
Ага.
- Ясно.
- Звук готов.
Три, два, начали.
Сэди.
Так, выглядит неплохо. Продолжай.
Всё, дальше.
Да, вот так. Выглядело очень хорошо.
Это в духе раннего Орсона Уэллса.
Как в «Гражданине Кейне»:
пролет сквозь неоновую вывеску,
Эту вывеску буквально растащили,
когда в нее проходила камера.
В то время так еще никто не делал.
- Немного магии.
- Да.
Что будет в Бездне?
Я просто чувствую,
что напрашивается какая-то битва.
В Бездне.
И как мы это сделаем?
Я думаю, нам нужен гигантский монстр.
Это что-то новое.
У нас тут есть набросок.
Если ребятам придется столкнуться
и сразиться
с огромным Истязателем разума,
они должны быть снаружи,
когда он оживет.
В идеале он должен стоять,
как большой паук.
И нужна погоня.
Что-то вроде погони.
Не представляю,
как это может выглядеть.
Он же их быстро догонит.
Ребята мне говорили,
и тут я их понимаю,
что они хотели бы
принять участие в этой битве.
Особенно горячо просил Финн:
«Только не подсвечник, пожалуйста».
И это справедливо.
Он очень хочет оружие,
но я сказал ему «нет».
Нет.
Похоже, они все должны быть
внутри этой грудной клетки…
Думаю, да.
Они окажутся там,
даже если на них нападут монстры.
Чтобы спасти детей.
Есть версия,
в которой ребята остаются снаружи.
У них есть оружие.
И если им придется отбиваться
от демогоргонов или чего-то еще…
Спасайте детей!
В Бездне должны быть какие-то монстры.
- Согласен.
- Демогоргоны, летуны…
Те же демопсы.
Хоть что-то, но должно быть.
В З-МАК была сумасшедшая бойня,
это был своего рода апофеоз и…
Это была кульминация, потому что там…
У нас там атаковали
шесть демогоргонов одновременно.
Да, но вам не кажется, что, возможно,
от демогоргонов уже все подустали…
Да, с этим не поспоришь.
Мучительно, да? Голову сломаешь.
Да уж.
АТЛАНТА, ДЖОРДЖИЯ
- Привет!
- Как дела?
Как жизнь, док?
Финн сказал,
ты классно отработал сцену.
Он просто супер. Как дела?
Порядок. А у тебя? Хорошо?
- Отдыхаю.
- Да?
- На расслабоне.
- Вот как?
Надрал задницу демогоргону?
- Да. Как сценарий?
- Хорошо.
- Будет всё четко.
- Да?
Ништяк. Эпичная штука.
- У меня будет сцена с беготней?
- Будет.
Но придется попотеть.
- Плевать. Это моя тема.
- Пыль в лицо.
- Правда?
- Будет напряг.
Класс. Обожаю.
- Вот так, значит, это будет?
- Как на уроке?
- Росс, где сядешь?
- Где скажешь.
- Вот тут.
- Погоди, а где…
Мы с вами просто пробежимся
по основным моментам.
Во-первых, мы хотим,
чтобы они разделились.
На две команды.
Им надо остановить
надвигающуюся Бездну,
и мачта должна попасть в разлом.
Проблема в том, что позже
мы видим нижнюю сторону Бездны,
которую раньше не видели.
Все эти корни и прочее из-под земли,
всё это как бы похоже
на нечто мембранное.
Итак, вопрос в том, как в этой системе
со всеми этими переплетениями корней
сделать так,
чтобы поверх нее был разлом.
Итак, у нас есть Бездна
с горами и парящими валунами
и есть Изнаночная версия Бездны
с горами и парящими валунами.
- И есть небо Изнанки.
- Верно.
И если пройти через облака в Изнанке,
наткнешься на перевернутые валуны.
Да. А когда она двигается,
валуны перемещаются вместе с ней.
- А потом будет финальная битва.
- Да.
Нам пришлось…
Мы убрали промежуточную битву,
осталась только финальная.
Там еще вертолет взрывается, но…
Потом идет финальная битва.
Это Истязатель разума.
А потом еще Векна внутри.
Мы старались не слетать с катушек.
И по ходу сценария
неизбежно будут изменения.
Ладно. Да уж…
Спасибо, ребята.
От лица своей команды я не ручаюсь,
что смогу гарантировать то,
что мы уложимся
в количество съемочных дней,
озвученное на этой встрече.
Я понимаю.
Не знаю, хватит ли у вас информации,
чтобы всё просчитать.
Я не успею подготовить декорации.
Мы должны всё построить к 3 июня,
чтобы уложиться к ноябрьской сцене
с Деревом страданий.
- По сути, это декорация-существо.
- Да.
- Она будет физически двигаться.
- Знаю.
И они придумали новую концепцию того,
как выглядит пол,
какова природа корней,
плюс мембранность всего этого.
Нужно ли это учитывать
в физической модели декорации?
Дьявол кроется в режиссуре.
У нас будет сценарий, и это будет как…
Там еще процентов 70 такого,
о чём нам даже ничего неизвестно.
Да, именно.
Почему они должны быть в пустыне?
Потому что они бегут
через лабиринт пещер.
Генри гонится за ними.
Они выбегают через верхний выход
и спускаются в пустыню.
А потом я не знаю, что там.
Мы не получим вовремя
окончательный вариант сценария.
Придется полагаться на беседы с ними.
Всё так. Надо как-то выкручиваться.
И всё должно быть грандиозно.
Понимаете, о чём я?
Не будем об этом забывать.
Да, мы не собираемся
облажаться в самом конце.
Поэтому я и говорю. Это не…
- У нас ни разу не было недоделок.
- У нас не будет кое-как.
Такого точно не будет.
Мы этого не допустим.
Нам только что принесли
текстовку восьмой главы.
Главная тема сегодняшней встречи —
это интерьер Дерева страданий в Бездне.
Это большая инсталляция:
40 метров в длину и 25 в ширину.
У нас там мясистая хрень из кишок,
оттуда торчат кости,
жилистая соединительная ткань.
Лоза, толстые черные вены.
Просто с ума сойти.
Мы внутри, под ребрами этого монстра.
Это как… У кого там нос постоянно рос?
- Пиноккио.
- Пиноккио.
Это как когда Пиноккио
оказался в чреве кита.
Построить декорации за 16 недель.
Теперь у нас есть возможность
получить столь нужное пространство,
так как всё, что нам понадобится
в восьмой серии,
попросту сюда не влезет,
если это не раскурочить.
Без сложностей не обходится.
Это началось со второго сезона.
Он стал больше первого.
Третий — больше второго,
четвертый — больше третьего.
Ты должен расти с сериалом.
Например, вот у тебя
плавится офисное здание.
Не знаю даже, что сказать.
- Выглядит классно.
- Это самая последняя.
- Я так себе это и представлял.
- Вообще супер.
- Наш любимый.
- Однозначно.
Это как…
И коричневый очень в тему.
Видно, как цвета плачут.
И подложка проступает,
что бы это на ней ни было.
- Мне нравится.
- Отлично.
А что это такое?
Внизу фигурная пена,
полимеры с тремя разными плотностями.
- Это настоящий…
- Я так и подумал.
Всё это смешано с жидким каучуком
и окрашено.
- Всё четко.
- Как сложно.
Это будет чертовски… Да.
Так мы себе представляем верхний этаж,
где Джонатан и Нэнси увидят
наиболее сильно расплавленный интерьер.
Тут они свернули за угол.
Здесь всё оплавлено.
Эта идея возникла
из-за разговора Джонатана и Нэнси.
Они должны оказаться в ситуации,
когда им кажется, что они сейчас умрут,
и это выводит их
на эмоциональный разговор.
Такая близость смерти
повышает эмоциональные ставки.
От этого мы и отталкиваемся.
Во время тех каникул,
когда ты был в Леноре,
я могла и не задерживаться на работе —
я чувствовала, что надо отстраниться.
Получилась декорация
для съемок наводнения,
в которой установлена 75-сантиметровая…
Ее можно заполнить как угодно.
И мы реально там всё затопим.
- На компьютере тоже вышло бы недешево.
- Это почти невыполнимо.
Надо затопить.
Такое точно запомнится.
- Это безумие.
- Определенно. Будет круто.
- Шону будут сниться кошмары.
- Я не хочу туда на съемки.
- Шикарная сцена.
- Всё получится.
Да.
Когда я читала сценарий,
все подходили и спрашивали меня о нём.
Они предчувствовали…
Дафферы не пытаются
намеренно усложнять нам задачи.
Они просто нам доверяют,
иначе в сценарии не было бы комнаты,
где всё плавится.
Там будет отовсюду капать, так что…
- Хорошо.
- Сила тяжести.
- Так, вставай.
- Сперва на колени.
- Ладно.
- Ага.
Нам очень повезло,
что все команды так сработались.
Гримеры и костюмеры
всегда приходят друг другу на выручку:
«У тебя есть это?
А то у меня есть вот это.
Думаешь, они сочетаются?
Похоже, что это в одном ключе?»
Можно зайти довольно далеко,
но это бы отвлекло
от того прекрасного момента.
- Всем привет.
- Привет.
- Отлично.
- Хорошо.
Спасибо.
Ну и видок у вас.
Вы как будто дом красили.
О боже… Ладно.
Эми, как считаешь,
если они в таком виде…
Хотела тебя спросить. Думаешь, перебор?
Это может быть еще до «Сквока».
Нет, они должны быть грязными.
Проблема в том,
что, когда Шон снимает эту сцену…
- Да.
- Понимаю.
Насколько…
Что, если Наталия будет так выглядеть
в сцене эмоционального диалога?
- Мне нравится.
- Репетиция. Спускаемся…
- Мэтт, нам пора…
- Ладно.
Ребята, посмотрите друг на друга.
Хорошо.
Так сложно снимать в обратном порядке.
В конечном итоге
аудиторию больше волнуют персонажи,
а не само зрелище.
Но наша цель — сплавить одно с другим.
Максимум эмоций и максимум зрелищ,
сплавленные воедино.
НЕСЪЕДОБНО
ЛОКАЦИЯ «ЛАБОРАТОРИЯ ХОУКИНСА, КРЫША»
Прелесть работы скульптором в том,
что мы используем оба полушария мозга.
Мы делаем очень изысканные линии
создаем прекрасный визуальный контраст,
но при этом привносим
структуру или практичность —
элементы, которые двигаются.
Есть цель, есть намерение,
мы вдыхаем жизнь в то, что создаем.
В большинстве сериалов нам,
как скульпторам,
поручали делать только пещеры.
Когда смотришь «Очень странные дела»,
думаешь: «Они лепят крутые вещи.
Я хочу участвовать».
ЛОКАЦИЯ «ДЕРЕВО СТРАДАНИЙ»
Моя задача:
сделать все 12 колонн к концу июля.
МЭТТ МАЦУБАРА
СКУЛЬПТОР
Вот что нравится Шону
во внешней текстуре.
Чем крупнее и смелее, тем лучше.
Эти элементы даже чем-то напоминают
драконью чешую.
ВЕКНА 2.0 — ОБРАЗЕЦ
Мне крайне некомфортно играть
слишком счастливых персонажей.
Нужно сопереживать своим персонажам,
надо уметь сочувствовать им,
уметь бороться за них,
уметь играть их.
И если ты действительно включен,
тебя ждет крупица золота.
Смотрю, у нас гости. Как дела?
Хорошо.
Да. Что думаешь?
- Отлично.
- Ага.
Очень эластичная. Здорово.
Да.
А выражение лица меняется?
Ага.
- Да.
- Офигеть.
Идеально. Потому что ты всё еще Векна.
Это как Векна 2.0.
- Как ощущения?
- Хорошо.
Ощущения такие же.
Я точно знаю,
сколько всего надо надеть, что я…
- Движение.
- …показать. Да.
Выглядит прекрасно, Барри.
Мне будут нужны крупные планы.
Большую часть мы подкрасили,
но старались сделать более матовыми
эти угольно-черные элементы.
На коже есть более обгоревшие участки,
а здесь видна свежая кровь…
Да, очень здорово.
Вчера мне в голову пришла такая мысль:
по-моему, интересно, что в своем разуме
он возвращается в свой дом.
Он мог выбрать что угодно,
но вернулся именно туда.
- Да.
- Решил вернуться домой.
И он живет в том же доме.
Это же как бы становится…
Это как его мечта,
которая так и не осуществилась.
- Да.
- Тут он остался человеком.
Да, и ты хотел,
чтобы таким был твой отец… Да.
Вот именно. И у меня не было друзей.
- Ко мне была добра лишь Пэтти.
- Да.
Отлично. Это отлично оттеняет его…
Мне нравится.
Такова же реальность, да?
Это кажется более реальным.
- И печальным.
- И печальным.
Здесь появляется цель, и это прекрасно.
Когда в четвертом сезоне
появилось большое зло в лице Векны,
Дафферы попросили меня
придумать его облик.
Мы перебрали,
наверное, сотню разных образов.
От существ и людей в полном облачении
до тех, кто выглядел
откровенно больным.
И наконец мы использовали лозу
как своего рода проявление его болезни.
И это было попаданием.
Сцена в З-МАК в четвертой серии,
где Векна проходит сквозь ворота,
думаю, станет культовой.
Дафферы всегда хотят,
чтобы камера двигалась выразительно.
Редкая сцена обходится без чего-то
амбициозного или трудновыполнимого,
к чему приходится
кропотливо готовиться заблаговременно.
Мы держим камеру
довольно близко к людям,
чтобы создавать ощущение близости.
Обычно мы в метре,
полутора метрах от человека,
так сказать, в его личной зоне.
Но приходится пользоваться
объективом с более широким углом,
и ты не всегда вот так…
В итоге ты видишь больше фона.
В сцене бойни в З-МАК
мы пошли еще дальше,
взяв 15-миллиметровую камеру.
Она сближает вас с актерами,
но в то же время
ты чувствуешь окружающую среду.
- Не против, если мы пройдемся вместе?
- Нет. Давай.
НИК МЮЛЛЕР
ОПЕРАТОР КАМЕРЫ «А»/СТЕДИКАМ
Я пошел с Хиро,
чтобы попытаться понять его хореографию
и запомнить очередность перемещений.
Когда проводишь здесь камеру,
нельзя спотыкаться,
всё должно быть безупречно:
Дафферы ждут идеального движения камеры
буквально в каждом дубле.
Тут охранник кричит: «За мной!»
Бум — тут он погибает.
Затем поднимаемся в горку…
В детстве я был танцором,
так что я знал:
надо быть готовым
и физически, и морально.
…и позади «хамви».
Выглядывает…
А потом…
По сути это всё хореография.
Если твой партнер — актер,
надо его чувствовать.
Ладно.
Чёрт, здорово.
Отлично. Спасибо.
Мне определенно уже нужно
начинать понимать,
как будет выглядеть
репетиционный период в З-МАК.
У нас явно напряг с каскадерами.
- Масштабная сцена!
- Да.
Я даже не представляю,
как туда уберется столько людей.
Там 75 статистов-военных
и 50 каскадеров
Да. С ума сойти.
Это самое дорогое, что мы делали?
Камера, мотор!
На старт, внимание, начали!
Все они появляются из ниоткуда.
Как будто просто ждут.
Надо, чтобы они где-то прошли.
Я бы сказал, что… Может, пять тонн?
На этой репетиции
не будет никаких спецэффектов, да?
Да.
Это будет своего рода
генеральная репетиция.
Все элементы на своих местах,
чтобы отработать как можно больше
до приезда основной команды
через две недели.
Освобождаем площадку.
Начинаем репетицию.
- Тяжелая?
- Да.
- Осторожно.
- О боже!
Остановились.
Хорошо.
Как дела? Всё хорошо?
Ты видишь детей?
- Вроде неплохо.
- Да.
Мне кажется, лучше подвинуть ее
подальше вон туда.
Ладно.
«Четвертая глава. Чародей».
Плита внезапно дергается
и с оглушительным лязгом поднимается.
Солдаты приготовили оружие.
Приготовить оружие. На исходные!
Мы никогда не делали
ничего настолько сложного
и ни разу не привлекали
столько людей одновременно.
Мы хотели, чтобы было зрелищно,
но явно недооценили сложность сцены.
Последний демогоргон появляется здесь,
выпрыгивает и убивает охранника.
Когда он падает, вы уходите сюда.
Демогоргоны там и там.
И когда он убивает всех этих парней,
вы встаете здесь.
Проходит Рамирес, и вы такие: «Ладно».
- Вы пытаетесь найти выход.
- Да.
Ну что, как дела?
- Запоминаем начало.
- Нет, отлично. Отлично.
- Но нам нужна твоя помощь…
- Нет, я знаю. Ну, то есть…
Каскадеры, звук есть, по местам.
Первая команда смотрит. Сюда.
Репетируем!
Ребята, внимание.
Джанкарло, Алисса,
следите за дублерами.
На старт, внимание, начали!
Осторожно!
Это сложнейшая сцена.
Пять однокадров
должны выглядеть как единый однокадр.
Отступайте и уходите.
Думаю, для зрителей
однокадр невероятно увлекателен.
Это создает напряжение,
ты неотрывно с персонажами,
не можешь отвлечься, переключиться.
Всё разворачивается
прямо перед твоими глазами.
…освободить место.
Сейчас будет репетиция первой команды.
Просьба освободить площадку.
Здесь и так полно людей.
Приготовились. Джастин.
Прыжок.
Я не уверен насчет этой фразы.
На визуализации этого нет,
но мы и не должны ей слепо следовать.
Мне кажется,
тебе надо пообщаться с детьми.
Я хочу попробовать.
Как мы это обговорили. Вот здесь.
Начали!
Уходим! Смотрите на меня!
Не отставайте!
- Демогоргон!
- Готов. Три, два, один, начали!
Пригнуться!
Мой персонаж выводит детей,
спасает от смерти. Это прикольно.
Майк должен быть лидером.
Он давно не брал на себя это бремя.
Слушайте меня! Смотрите только на меня!
Впечатляет.
Спасибо. Жаль, я так и не стал актером.
- Просто гордись тем, кто ты есть.
- Я… Спасибо.
Камера, мотор!
Уходим! Смотрите на меня!
Не отставайте!
- Демогоргон!
- Три, два, один, начали!
- Пригнуться!
- Осторожно!
Мне кажется, как-то вяловато.
Оба-на…
Снято.
Тебе говорили…
Когда бежишь, попытайся оглянуться.
- Ага.
- Всюду монстры, стрельба.
Ты этого не слышишь,
но только представь…
Хаос.
Солдаты орут, всё такое.
- Понял.
- Ладно.
Ты в зоне боевых действий.
Что он делает? Просто идет?
Смотрят на монстра,
которого мы не видим.
Боже. Так вроде получше. Что скажете?
Думаю, могло быть еще лучше.
Покажи еще раз эту мертвую зону.
Туда надо добавить людей.
Там пустовато.
Там уже есть демогоргон.
А потом идете туда, да?
Я подаю сигнал, и вы встаете.
Затем я прохожу сзади, вот сюда.
Камера, мотор!
- Три, два, один…
- Давай!
Стоп!
Заново.
- Хиро!
- Да, сэр.
Второй рывок запоздал.
- Сделаю раньше.
- Спасибо.
Хорошо.
Камера, мотор!
- Три, два, один, начали!
- Нет!
Давай!
- Снято.
- Стоп!
Запись пошла.
Восьмой дубль.
Нельзя, чтобы получилось дольше,
чем вчера.
- Тюдор подаст сигнал.
- Да.
Я отсчитаю: «Три, два, один, начали».
Нужно, чтобы вы отреагировали быстро.
Начинаем, камера на исходную.
- Мы решили кое-какие другие проблемы…
- Да.
Мы решили проблемы,
которые сами же создали. Поехали.
Там магазин электроники.
Если не будем мешкать, успеем.
Выберемся отсюда по тоннелям.
- Ладно.
- Хорошо?
Не знаю,
достаточно ли интенсивно получилось.
Как будто…
Живенько?
Или уже глаз замылился?
Сколько было? Десять?
- Восемь.
- Восемь?
- Всё еще восьмой.
- Это восьмой.
Я думаю,
можно закрыть глаза на этот недочет.
- Мы всё поправим.
- Да.
- Даже и не скажешь.
- Ладно.
- Думаете, восьмой ничего?
- Он лучший.
Думаю, все согласны,
что восьмой лучше всех.
Это одна из тех сцен,
о которой думаешь:
«О нет, это просто невозможно».
Но мы справились.
СЪЕМОЧНЫЕ ДНИ
Мне кажется, что половину времени
мы следим за прогнозом погоды.
Может, пронесет.
- Точно не пронесет.
- Да.
Лучше уже сейчас,
иначе могут не успеть. Хорошо.
Майк, веди их в 14-15.
Ладно, ребята,
переводим всех в зону ожидания в 14-15.
Нет.
Погода ни к чёрту.
Да уж, не то слово.
- Гроза была девять ночей из десяти.
- Да.
И только в среду не было дождя.
Ага.
Как думаешь поднимать их?
Одной рукой.
Камера, мотор!
Три, два, один, начали.
Падает!
Да.
Снято.
Неплохо.
Да, это нападение на демогоргона.
Ты его видишь.
А потом начинаешь идти сюда.
Вот чёрт!
- Адреналин зашкаливает.
- Да.
Потому что мы здесь каждый вечер
делаем все эти крутые вещи.
- И всё одно за другим.
- Много экшена. Да.
Нет времени сбавлять обороты.
Огонь горит, народ.
Развязка близка. Спасибо.
Камера, мотор!
Снято.
- Снято. Всё.
- Снято.
В этом году я сделал кучу всего,
чего никогда не делал.
И как актер, и как персонаж.
Уилл всегда был этаким слабаком,
над ним смеялись,
и он всегда был несколько на отшибе.
А в этом сезоне
он смог не только сразиться с монстром,
но и дать отпор внутренним демонам
в собственной борьбе и познании себя.
Он становится своего рода супергероем.
В этом сезоне я стал ближе к Векне.
Лучше его узнал.
Мне удалось лучше в него вжиться,
и доступ к нему был проще,
а эффект сильнее.
Я рассказал об этом Ноа.
Мы можем поймать этот прекрасный миг,
когда ты выходишь за пределы себя.
Я не прилагаю усилий,
оно исходит из меня само.
Ты просто чувствуешь,
что стал этим сосудом.
После стольких лет
он наконец-то получает возможность
озвучить то, что его так тяготило.
Он черпает эту силу
из любви к своим друзьям.
Не знаю, мне кажется,
они очень круто это прописали.
Векна опускает руку,
и Уилл падает на четвереньки.
Уилл хватает ртом воздух,
побледнев от шока.
Векна уходит.
Он проходит через ворота
и снова исчезает в Изнанке.
Уилл медленно поднимает руки,
и демогоргоны одновременно
отрываются от земли.
Он делает это.
Майк, Лукас и Робин
завороженно смотрят,
как монстры гибнут в муках
под действием могучей силы.
Уилл падает на колени
посреди горящего поля битвы.
Его глаза снова в норме,
но в его взгляде появились
спокойствие и сила.
Теперь у него всё под контролем.
Он чародей.
З-МАК
Это мы отсняли.
С этим всё.
- Сегодня у нас вроде 118-й день?
- 117-й.
Сто семнадцатый.
Половина пути пройдена.
Осталось всего полгода.
Глянь на эти стикеры.
ДЖЕКИ ДЕГРОФФ
ПОМОЩНИК ПРОДЮСЕРА
Мы постараемся держать концовку сезона
в наших головах
и понять ее.
У тебя есть сценарий?
Нет. Сценария пока нет.
Ладно, я начну.
- Шестая серия, церковное кладбище.
- Кладбище.
Домик Хоппера — шестая и седьмая.
Библиотека Хоукинса.
Синий экран, Холли падает.
Седьмая — мы в доме Крилов, а шестая…
Радиостанция «Сквок» — седьмая.
И пещера — шестая.
Среда — съемки восьмой. Пещера.
- Восьмая серия — красный.
- Ждем не дождемся. Восьмая.
Красный — цвет тревоги.
КРАСНАЯ ПУСТОТА | ПЕЩЕРА
ЛОКАЦИЯ «ПЕЩЕРА»
Сегодня интересный день.
Мы снимаем восьмую серию,
которая еще не полностью написана.
Осторожно, спойлер.
Так что мы даже не знаем,
что происходит.
У всех на съемочной площадке
красные страницы сценария.
Не хотелось бы выпасть из истории,
иначе актеры запутаются.
Они не в курсе событий,
не испытывали определенные эмоции.
Но летние события из восьмой серии
нужно снять сейчас.
Я так и не прочитал восьмую.
Мы просто ее снимаем.
Я никогда ничего подобного не делал.
ДЕНА ГИБСОН
ГЛАВНЫЙ СТИЛИСТ ПО ПРИЧЕСКАМ
Так странно
перепрыгивать сразу на восьмую.
Да уж.
- Мне это, честно говоря, не нравится.
- Ну, тут уж ничего не поделаешь.
Приготовились. Камера, мотор!
Бежим! Давай быстрее!
- Снято.
- Снято.
- Еще раз. Поехали.
- Так, свет!
Запись пошла.
- Запись.
- Запись!
Надо взвести.
Нет, только не в меня.
А разве Бездна это…
Простите, Бездна — это как…
Хилари, у тебя есть тот рисунок?
Так, это Хоукинс, это Изнанка,
это стены из плоти.
О боже.
А это… Сверху — это Бездна.
Бездна… Так, погоди. А где…
- Она как бы в небе.
- Она в небе.
Это основано на…
Это настоящая научная теория?
- Всё очень реалистично.
- Вы с кем-то консультировались?
Вам сперва надо прочесть сценарий.
Там будет около 120 страниц.
Может, все-таки 115?
Нет, меньше никак.
Блин, надо бы сократить.
На нас постоянно давят
из-за восьмой серии
и продюсеры, и Netflix.
Это были самые сложные условия
для написания сценария.
И не только потому,
что он должен быть хорош,
но и потому,
что никогда не было таких ожиданий.
Мы никогда столько не корпели
с писателями над одной серией,
разбивая ее на фрагменты,
чтобы довести до ума.
Нам всегда удавалось
оставаться верными этому сериалу.
«Шестая глава. Побег с Камазоца».
Мы внезапно оказываемся в голове Макс.
Лукас несет ее, бежит по коридору.
На плече у него висит бумбокс.
Я тебе сочувствую.
Это будет жесть, просто жесть.
День начнется
с большого и сложного однокадра.
- Если устанешь…
- Я скажу.
- Запись.
- Начали.
Итак, приготовились.
Лифт.
Очень часто, когда ты режиссируешь,
твоя работа состоит в том,
чтобы превзойти сценарий.
- Быстрее!
- Бежим!
Но эти сценарии с самого начала,
с 2014 года и по сей день,
всегда были невероятно хороши,
так что моя работа —
просто ничего не испортить.
- Снято!
- Снято.
Калеб крут.
Это непросто.
Смотрите — бум.
Отлично.
- Сколько дублей? Шесть?
- Шесть.
- Ага.
- Да, чувак.
- Всё четко.
- Шесть, ребята.
Я точно знаю, какой будет монтаж.
Порядок. Все молодцы.
У каждого сериала свой ритм.
- Ну или темп.
- Тебе зеленый.
Ты не знаешь, какой у сцены ритм,
пока не начнешь.
Актеры привносят в нее свою химию.
Даже режиссеры не всё контролируют,
потому что ритм задают актеры —
и сцена начинает жить своим темпом.
- Попробуем сделать это заранее.
- Да.
А потом будет взрыв.
- Промаркируй их.
- Как раз собираюсь.
Зулу, уже поздно спрашивать,
можно ли разбить четвертое окно?
- Никогда не поздно.
- Понял.
Я это сделаю.
У меня вопрос.
Об этом мало говорили в сценах,
где мы были вместе.
- Никто не знает, что мы встречаемся.
- Да.
- В том числе Калеб.
- Да.
Всё мимо меня.
Я бы хотела сыграть эту сцену шепотом.
- Да.
- Например, сделать вот так.
- Ладно. Хорошо.
- Можно?
Да. Тут написано,
что вы держитесь за руки.
- Можно.
- Да.
- Вот что… Вот здесь.
- Отлично.
- Хорошо. Давайте.
- Круто.
Ладно, народ.
Думаю, будет сумбурно,
но давайте снимать.
Итак, последний взгляд, пожалуйста.
Ладно, я проверю метки.
Три, два, один, начали!
Думаю, когда они закончат с окнами,
я брошу над сушилкой еще обломки,
чтобы было побольше.
Думаю, ты можешь идти, Стефани.
Извини. Здесь шире,
чтобы мы могли заляпать кровью
даже эту светлую область.
- Ладно.
- Даже там. С обеих сторон.
Взорваться должна была сушилка,
но, как обычно бывает в этом сериале,
все решили,
что, раз уж взрываем сушилку,
пусть разлетятся и окна.
Не думаю, что есть много сериалов,
где всё настолько гибко
и можно дать волю своей фантазии.
ЛОКАЦИЯ «ДЕРЕВО СТРАДАНИЙ»
Последний.
Ребята!
Улыбнитесь.
Горькая радость?
Горькая радость.
Мы жили этим шесть недель,
но вот всё сделано.
Переходим к следующему этапу.
Адам, над перилами прямо за тобой.
Обернись — и увидишь.
ЛОКАЦИЯ «ЛАБОРАТОРИЯ ХОУКИНСА,
ПЛАВЯЩАЯСЯ КОМНАТА»
Нэнси, твой персонаж
говорит слово «дерьмо»?
Я вроде не слышал, чтобы она ругалась.
Но, может, ошибаюсь?
Ну, если уж она ругается, то по полной.
«Мне кажется,
или эта штука становится гуще?»
- Готовы! Почувствуй! Почувствуй это!
- Три, два, один, начали.
Пошли!
Давайте!
Тебе не кажется!
Кто-нибудь!
Помогите!
- На помощь!
- Помогите!
Снято.
Это слизь?
Боже, честно…
Жидковато, да?
Да, она не достаточно густая.
Они отлично отыгрывают.
Визуальных эффектов будет больше,
чем хотелось бы.
Хуже всего то,
что мы месяцами делали тесты —
и это было больше похоже на слизь.
Выглядит как вода.
Это совсем не то.
Что касается режиссуры и лидерства,
вы можете тщательно подготовиться,
например как это делаю я,
но, если наступает момент,
когда ничего не получается,
нельзя впадать в истерику,
нельзя сдаваться,
нельзя опускать руки.
Мы должны снимать сегодня,
и мне нужно правильно подать историю.
Я знаю, что важно лишь то,
что в итоге попадает в кадр,
а не то, что происходит на съемках,
так что я сразу включаю режим джедая
для оперативного решения проблемы.
Ладно, снимаю с этого ракурса
и оставляю так, пока не решу проблему.
Потом я сделаю так,
что зрители увидят только это
и никогда не узнают о нашей проблеме.
У тебя получились потрясающие кадры.
Да, мы напортачили. Там нет… Чёрт.
Ты был там в девять утра и всё видел.
- Глянь на уровень стресса.
- Это только сегодня?
Я в стрессе уже три часа.
Это что за огромный скачок на графике?
- В семь утра ты был спокоен…
- Нет, это я спал.
А тут я проснулся —
и сразу стресс зашкаливает.
ЧИТКА СЦЕНАРИЯ ВОСЬМОЙ СЕРИИ
Ну что, прочитаем последнюю серию
«Очень странных дел»?
Давайте, ребята, рассаживайтесь!
Мы целый год томились в ожидании.
Это была пытка.
Читка этой серии — это фактически
официальное прощание с нашим детством.
Бретт, без обмана.
- Что?
- Без обмана.
- Без обмана?
- Читка сразу со всеми?
Да. Думаю, мы просто…
Просто сразу начнем.
Мы закончили в среду.
Свеженький. С пылу с жару.
- Речь!
- Да.
- Речь?
- Да!
Мы думали об этом. Я просто чувствую…
Всё, что мы хотим сказать о сериале,
персонажах и остальном,
мы вложили в сценарий.
Мы с Россом не так красноречивы
на словах, как на бумаге,
так что лучше приступим к чтению.
«Восьмая глава. Внешняя сторона».
Ну что же, приступим.
Мы за пределами З-МАК.
Звездная ночь. Врата в Изнанку открыты.
Мембрана всё еще разорвана
после того как ее прорвал грузовик.
Огромная планета продолжает
неумолимо надвигаться на Хоукинс,
и мы в последний раз выходим
на вступительные титры.
А потом…
Стив болтается в воздухе,
ухватившись непонятно за что.
Нет!
Но вот камера поднимается и мы видим,
как чья-то рука крепко его держит.
Это Джонатан.
Он его поймал.
Генри входит в гостиную и ищет Оди.
Напряженный момент:
впервые за долгое время
Генри добрался до своей сестры.
Его голос дрожит от ярости.
Где они?
С Макс. В безопасности.
Позади Хоппера появляется Векна,
едва различимый в тумане.
Хоппер поворачивается и стреляет.
Бах-бах-бах!
Но пули не попадают в Векну.
Они пробивают дверь резервуара.
Из отверстий льется вода.
Он в панике бросается вперед,
открывает бак —
Оди плавает в кровавой воде.
- Нет!
- Ее тело изрешечено пулями.
- Он бьет пистолетом по стеклу.
- Нет! Офигеть.
Дай чертову пушку!
Нэнси думает, вздыхает
и протягивает Майку пистолет
вместе с красным патронташем.
Майк в полном восторге.
Ни фига себе! Спасибо!
Она кивает и идет дальше.
Майк натягивает патронташ.
Это ракетница.
Когда я была маленькой
и ты нашел меня в лесу,
мне было страшно.
Я не понимала мир.
Не понимала людей.
Но ты взял меня к себе, учил меня.
Ты защищал меня, растил,
ты стал моим папой.
Не надо! Пожалуйста, не надо!
Ты должен мне помочь: объясни им.
- Объясни, почему я так поступила.
- Нет! Я не понимаю!
Я люблю тебя, Майк.
Прошу, не бросай меня, Оди.
Рыдая, он кричит во всю глотку.
Оди!
Лукас обнимает Макс за талию.
Так-так. Теперь понятно:
тебе точно неймется.
Прости, но ты выглядишь суперсекси.
А ты выглядишь суперстремно.
Улыбка. Потом они страстно целуются.
О да.
Оставь чертову простыню.
Слишком ярко. Нужен рассеянный свет.
Не «Крестного отца» снимаешь.
Последний дубль.
У тебя остался
последний дубль, Джонатан!
К чёрту школу.
К чёрту систему.
К чёрту конформизм.
К чёрту всё,
что нас подавляет и разделяет,
потому что это наш год!
Он дает сигнал группе,
и они играют «At Last» Этты Джеймс.
Джойс ничего не понимает,
а он стоит на одном колене.
- Боже!
- Ого, бро!
Он держит скромное, но красивое кольцо.
- Боже мой!
- Офигеть!
Джойс Байерс…
Джойс Байерс.
Ты согласна провести остаток жизни
с усталым, упрямым, ворчливым
и старым сукиным сыном,
который тебя очень любит?
- У нее слёзы в глазах. Она кивает.
- Боже.
Да, я согласна.
Хоппер стоит, вытянув руку.
Снова З-МАК.
Майк и Кей лихорадочно ищут Оди.
В кадре магазин электроники.
Заклинание невидимости.
Дверь открывается сама по себе,
словно вошел призрак.
Это Одиннадцать.
Все плачут, но момент нарушает Карен:
она открывает дверь в подвал и кричит…
- Боже!
- Карен!
Ребята, долго вы еще? Лазанья остывает.
Майк с лестницы
наблюдает за Холли и ее друзьями.
Подвал наполняется
звуками их шуток и смеха.
Они такие же,
какими когда-то были он и его друзья.
Майк грустит,
вспоминая моменты своего детства,
но вот печаль уступает место улыбке.
Он уходит,
закрывая дверь в подвал.
Конец сериала.
Круто.
Спасибо.
Боже.
Осталось только снять.
В написании последней сцены
мы достигли своего рода катарсиса,
и было непросто
писать последние строки,
которые произнесут эти персонажи.
Мне хорошо запомнилось,
каково это — написать «конец сериала».
Эти два слова
пробирают до глубины души.
И мы это делаем прямо во время съемок.
Откуда это? О нет!
ЛОКАЦИЯ «КРАСНАЯ ПУСТЫНЯ»
Мы гордимся тем,
что на протяжении девяти лет
сериал продолжает удивлять
сюжетными поворотами.
Я думаю,
людям нравится искренность сериала.
Именно это изначально и стало
его отличительной чертой.
Мы прислушиваемся к себе
и, когда чувствуем, что это оно,
просто делаем.
Мастера, на которых я равняюсь,
прежде всего верны себе.
Что это?
Да просто куча хлама.
ЛОКАЦИЯ «ДЕРЕВО СТРАДАНИЙ»
Это уникальный сериал.
Мы получили возможность
создать невероятное количество
декораций высокого качества.
В наше время это редкость.
Для большинства других сериалов
создается лишь немного декораций,
остальное — визуальные эффекты,
но для Дафферов важно иметь
реальный полигон.
Надо будет уточнить у Дафферов,
где именно и как далеко
ставить синие экраны.
- Да.
- Потому что…
Это…
Да, просто…
Не совсем понятна
протяженность пространства.
Думаю, мы рассчитывали…
Просто из-за расстояния
тут экраны будут минимум на 20 метров.
Двадцать туда и двадцать туда.
Да, конечно, я этим горжусь.
Поразительное достижение в том,
что всё это не полетело под откос,
как состав, объятый пламенем.
Хотя на это были все шансы.
Не знаю, что мы будем делать дальше.
Всё, что нам предстоит в будущем,
попросту скучно.
Как дела?
- Кори, включи визуализацию.
- Ого, посмотрите.
- Наталия дает Рипли.
- Чёрт.
- Да!
- Нам не хватило оружия.
С первого сезона мы хотели,
чтобы у нас был реальный антураж.
Но вот у нас есть монстр
размером с три дома,
так что, очевидно,
без компьютерной графики не обойтись.
Но мы с актерами не в павильоне,
а на натурных съемках.
И чем больше реального антуража,
тем проще всем раствориться в сцене.
О нет!
Да! Офигенно.
Пора за работу.
Иногда они анимируют твои действия,
выражение лица, движения.
Твои действия предсказываются.
А вы хотите увидеть у меня
именно эту гримасу?
Вряд ли они преследуют эту цель.
А я, как бы сказать…
Я хочу сам всё решить на месте.
- Ну всё. Спасибо, ребята.
- Поехали. Готовы?
Три, два, один, начали!
Бум!
Бум!
Бум!
И… бум!
Ну что же, почти.
Снято!
В прошлый раз получилось очень быстро.
Результат работы с синим экраном
обычно выглядит неплохо,
но мы по возможности его избегаем.
Если честно, нам с Россом
очень трудно кадрировать,
когда перед тобой
лишь актер на синем фоне.
Мне сложно понять,
что выглядит хорошо, а что не очень.
Ник, можешь добавить
эффект тряски от валуна?
Чтобы немного потрясло.
- Готово.
- Встали, приготовились и начали!
Рев!
И валун!
- И… Да, убегайте. Просто…
- Валим!
- Куда?
- И сваливаем.
- Куда бежать-то?
- Стоп.
Назад?
Мы как бы, увидев ее,
бежим в ту сторону?
Нет, мы убегаем от этой твари.
Думаю, мотивация…
- В сторону.
- Она больше не преследует нас.
Да, верно.
- А потом кто-то смотрит и видит Оди.
- А мы… Да.
Эймс, где монстр?
- Они убегают, да?
- Да.
- И где он?
- Они смотрели сюда. Монстр теперь…
Я так и думал.
Спецы по визуальным эффектам
должны всем помогать
ориентироваться в том,
что не до конца реализовано,
но войдет в окончательную версию,
чтобы всё выглядело так,
как если бы при съемках
все элементы были в кадре.
Так где она?
Она справа.
Они смотрели сюда,
потому что она бросает камень оттуда.
- Интересно.
- Да.
Так, ребята, ладно…
Я запутался.
Я кое-что прояснил.
Это облегчит нам жизнь.
Вы бежите в эту сторону
и видите…
На самом деле Одиннадцать здесь.
- Ладно.
- Монстр здесь.
- Вы замечаете ее и останавливаетесь.
- Так понятнее.
Начинаем. Приготовились и… рев!
- Пошли.
- Она нападает, и… падает валун!
Я еще не довел до конца всё,
что хочу здесь сделать.
Сегодня будет весело.
Надо понять, что к чему, и постараться
придумать что-то веселое, новое,
что приведет Дафферов в восторг.
Им нравится насилие, так что,
если мы поработаем в этом ключе
и зададим жару,
то, думаю, будет хорошо.
- Да.
- Ага.
Здесь есть где развернуться
в плане жестокости.
- Да уж.
- О да.
ЛОКАЦИЯ «ДЕРЕВО СТРАДАНИЙ»
А потом она…
Шэннон, побудь Оди чуть-чуть.
- Нанеси энергетический удар Векне.
- Ладно.
Бум! Он скользит назад.
Выбрасывает в нее лозу,
она откатывается.
Возможно.
Давай!
Попробуй сперва сгруппироваться,
а раскрыться чуть позже.
Пусть тебя сначала тянет,
а потом вращение.
Это классно!
- Бам!
- Да.
Но я сделаю наоборот.
У меня есть начало,
а потом — сразу конец.
Середины нет пока что.
Давай посмотрим.
Это что-то вроде торчащих костей,
и повсюду будут эти зубья.
Пожалуй, этот и тот
лучше всех.
Да.
С этого ракурса она выглядит отлично.
Если покрыть ее желтым шеллаком,
будет самое то.
Хочу, чтобы это выглядело
как плоть, но не человеческая плоть,
иначе будет похоже на гигантскую ногу.
Всегда надо сделать что-то мерзкое.
Они еще не закончили лепку.
Самое раннее — конец следующей недели,
так что у нас…
Думаю, у нас полторы недели.
Надеюсь, всё получится.
Это великолепно. Горжусь ими.
По мне, это конец целой эпохи.
Это конец гигантской…
- Возможно, это закат эпохи гигантизма.
- Да.
- Это забытое искусство.
- Ушедшее искусство.
Всем доброе утро.
Наконец-то мы в Дереве страданий.
Невероятная работа наших скульпторов,
наших художников, Криса и его команды.
Феноменальная, потрясающая работа.
Безумно красивые декорации.
Когда вы начали?
Четыре месяца назад, да?
Помню, как я посмотрела и ахнула:
«Боже, она же с футбольное поле».
Мы с Мелиссой где-то пять месяцев назад
начали составлять план,
всё прорисовывать.
Ты не паниковал?
Возможно. Но уже не помню.
- Да.
- Возможно.
Ты еще только смотришь на эти картины,
но у тебя уже есть мысли,
как это осуществить.
А то когда я посмотрела на это…
Да. Именно.
Думала: «Ну, не знаю…
И не мечтайте. Это невозможно».
Это был долгий путь, и я не против,
если это пик моей карьеры, потому что…
- Было обалденно.
- Да. Спасибо. Я это очень ценю.
«Восьмая глава. Внешняя сторона».
Векна поднимается на ноги,
и снова Одиннадцать и Векна
сталкиваются лицом к лицу.
Одиннадцать взирает
на его новый ужасающий облик.
- Посмотрите, сколько… Вот это масштаб!
- О господи!
- Это нереально!
- Посмотрите.
Ого!
Я просто счастлива,
что первой вижу тебя таким.
- Ты попросила?
- Нет.
- Просто так вышло?
- Я еще не видел пол-Векны.
Возможно, так и должно быть.
- Потом землетрясение.
- Да.
- Падаешь…
- Затем влево, вправо.
Влево, вправо и потом вниз.
Монстр оседает.
Ты в чреве монстра,
в его грудной клетке,
и тут он начинает двигаться.
Сделали по старинке,
с интерактивным освещением:
свет шел снаружи, чтобы было ощущение,
что внутри пляшут тени.
Получилась такая мрачная, рассеянная,
желтоватая версия солнечного света,
словно ты где-то на Марсе.
И начали!
Влево!
Вправо!
Влево!
- Снято!
- Хлопушка!
- Готов взлететь?
- Да.
- Сперва тестовый подъем.
- Я готов.
- Поднимем Джейми.
- Всегда готов.
Мы повернем камеру.
Офигенно.
Как думаешь, этот сезон самый жесткий?
Не знаю, пожестче ли он, чем прошлый.
Да, прошлый был зубодробильным,
было реально жестко.
Во втором сезоне
верхом жестокости стала смерть Боба.
Как сейчас помню, звонит мама:
«Вы там зашли слишком далеко».
- Правда?
- «Слишком далеко».
Так и сказала?
После этого она перестала смотреть.
Нет, они просматривают
отснятый материал.
- Потрясающе.
- Держат руку на пульсе. Я — нет.
Ваши родители?
Я звоню, спрашиваю:
«Как там дела у Фрэнка?»
Они такие: «Прекрасно».
Это не замечания, а скорее:
«Эта сцена провальная».
И ты такой: «Чёрт, мам! Господи».
Она такая… Они немногословны.
Она смотрит, пока не убедится,
что у нас получилось.
Итак, репетируем.
Камера, мотор!
И…
Обезглавливание и победа.
Танцы! Векне кранты!
Тверк по Векне!
Векна!
- Как ты?
- Как дела?
К шоу готов?
Все празднуют твою смерть,
так что мне кажется, тебе стоит…
Поплакать?
- Мне поплакать?
- Да нет.
- Вон там плакали.
- Мы тоже будем рыдать.
- Да? Кто-то из актеров?
- Да.
- «Они меня любят, правда любят».
- Но они плакали от радости.
- И облегчения.
- Напряжения спало… Да.
- Убей его.
- Милый…
Не ассоциируй его с Джейми.
- Смотри, какой мерзкий.
- Не хочу замахиваться…
- Тебе не придется.
- Ладно.
Нет, его там не будет.
Это просто репетиция…
Репетируем твои слова.
- Ты почти мертв.
- Правда?
- Милый мой…
- Как дела?
О боже!
Ты с ним не снималась?
Нет, это наша первая совместная сцена.
Камера, мотор!
Ты связался не с той семьей.
И… голова с плеч.
Снято.
Снято.
Снято!
На этом всё с Джейми
и Деревом страданий.
Молодец, Джейми!
Я промолчу — еще увидимся в четверг,
так что идите на фиг.
В среду. Я люблю вас. Было круто.
- Давай!
- Спасибо, Джейми.
Ты супер. Всё отлично.
Всем пока, до встречи в среду.
ЛОКАЦИЯ «З-МАК»
- Джейми всё.
- Как ощущения? Джейми всё?
Ему конец.
И все его спрашивали: «Ну и как оно?»
- Готов?
- Да.
Машина резко остановится здесь,
а потом, вы не успеете ничего понять,
секунды через три,
распахнется дверь
и вы увидите солдат с оружием.
Они будут кричать: «Выходите!»
Начнут вас вытаскивать из машины.
Я хочу снять это
с максимальным реализмом.
До скорого.
Я подам сигнал.
Тебе придется подождать, пока они…
Это небольшая уловка… Просто подожди,
пока их не выстроят у грузовика.
Ясно.
Камера, мотор!
Это просто глыба.
Как гигантский передвижной цирк.
Когда возвращаешься в сериал
ко всем этим людям,
тебе словно снова 14.
Да, это с тобой навсегда.
Эти парни почти сделали меня
героем боевика.
Я словно снова окунулся в детство
и играю персонажа,
которого очень хотел бы сыграть,
если бы был просто зрителем.
Прости, что они тебя так приложили.
Со мной они себе такого не позволяют.
Спасибо, что принял удар…
- Твоя борода не выдержала.
- Надо подправить.
Каждый может оправдать свое поведение.
Не нужно знать, хороший ты или плохой.
Почти все персонажи-злодеи считают,
что в них есть что-то хорошее.
Дафферы общаются с нами на равных.
Любой ребенок хочет,
чтобы его воспринимали всерьез.
Вы как бы уже вскочили…
Я не уверен, хватит ли времени, но…
Они помогли мне научиться
говорить со взрослыми,
излагать свои мысли
и понимать персонажа.
Делаем вдох,
что-то получается, что-то нет.
Есть лишь общий уровень уважения.
Фундамент этого сериала — доверие.
Сплоченная работа всех команд
дает синергетический эффект.
Поэтому «Очень странные дела»
так притягивают.
Все тесно общаются
даже вне съемочной площадки.
Всё очень серьезно и масштабно.
Ты с этими людьми
выкладываешься на полную.
Ты с ними и в хорошие дни и в плохие,
и они с тобой точно так же.
В прошлом мне было трудно вписаться.
Но здесь меня принимают и любят.
Мне кажется,
я оставляю здесь часть себя,
а не просто своего персонажа.
Для меня это…
Это полжизни.
Это конец роли в сериале
для единственной и неповторимой
Милли Бобби Браун.
Я не готова это отпустить.
Дамы и господа, на этом сериал закончен
для Чарли, Наталии, Джо и Майи.
Работа еще идет, а нас уже здесь нет.
Спасибо всем присутствующим!
ДЕКАБРЬ 2024 ГОДА
С последним днем.
С последним днем!
- Привет!
- Привет.
Еще 15 часов слёз.
Я хотела сказать,
что у нас целый день впереди.
Еще утро, а ты уже вся в слезах?
- Ничего не могу поделать. Прости.
- О боже.
Не надо, Стейси.
Прости.
- Еще 12 часов.
- Это всё Тюдор.
Господи.
- Всё в порядке.
- А что Тюдор?
- Тюдор меня обнял, и я пустила слезу.
- О нет.
Не буду тебя обнимать.
- С последним днем.
- С последним днем.
Эмоциональный день
и эмоциональная сцена,
особенно для актеров.
Не верится, что мы справились.
Это последний день. За дело.
- Начинаем день на подъеме.
- Да. Конечно.
Посмотрим, что будет через 12 часов.
Тюдор!
С последним днем.
- Всё путем.
- Да?
Да, всё хорошо.
Давайте обнимемся.
Так, идите все сюда.
Не забудь Росса.
- Давай.
- Давай.
- У меня нет особых…
- Что?
Просто знайте, что я вас люблю.
- И мы тебя.
- И я.
- Хорошо. Ну всё.
- Ладненько.
- Сэди, ты прям вообще.
- Боже.
Поехали?
Камера, мотор!
Давай.
Что это значит… Это вы убираете…
Может… Это, наверное, тоже… Но ладно.
Это прощание с детством,
это расставание.
Не торопитесь.
Это не просто поставил и ушел.
Тяжелое прощание
с этой частью своей жизни.
Ты ставишь книгу,
потом мы медленно отъезжаем,
затем ты уже на лестнице.
- А потом панорама.
- Ладно. Отлично.
Запись пошла.
МАКС | ЛУКАС | ДАСТИН | УИЛЛ | МАЙК
- Осторожно!
- Сам осторожно!
Мы вас уже целый час ждем!
Снято.
Ладно, надо проверить.
ПОСЛЕДНЯЯ БРО-ЗОНА?
СПАСИБО! МЭТТ + РОСС
- Было здорово.
- Да.
Итак, народ,
на этом сериал закончен
для Сэди, Калеба, Гейтена, Ноа и Финна.
Не иначе что-то будет.
Я просто хотел сказать, что…
Я пришел в этот сериал,
когда мне было 12 лет, с этими…
С этими ребятами. И…
Это прозвучит грустно,
но в детстве у меня было мало друзей.
А когда я впервые
поговорил с Дафферами,
я почувствовал, что у меня есть друзья.
И теперь у меня так много друзей!
Дорогие актеры,
люди влюбились в сериал,
потому что влюбились в вас.
Спасибо, что отдали себя этой истории…
Спасибо за смех, за слёзы…
Хочешь, дальше я?
Спасибо, что стали нам
братишками и сестричками,
которых у нас не было.
Вы наша семья, наши родные навсегда.
Мы хотим поблагодарить стольких людей
из съемочной группы.
Вы, без сомнений, без преувеличений,
лучшая команда, с кем мы работали.
Мы каждый день чувствовали
вашу любовь и страсть.
Мы начинали, не зная,
какого чёрта делаем,
но вы меня научили.
И у нас появилось много друзей.
Это 237-й день.
У нас было 6725 постановок.
Мы отсняли 630 часов видео.
Для вас, ботанов, это петабайт данных,
то есть тысяча терабайт.
Поясню, это только у основной команды,
так что хрен его знает…
Готовы? Вот и всё.
«Очень странные дела» закончились!
Думаю, все были удивлены,
насколько эмоциональным было прощание.
Мы чувствовали себя,
как Майк в конце сериала.
Так тяжело прощаться.
Но приходится. Надо двигаться дальше.
Для всех нас было важно
закрыть книгу с этой историей,
этими персонажами
и этим периодом наших жизней.
Но весь опыт,
полученный за последнее десятилетие,
все безумные взлеты и падения,
весь этот хаос,
друзья, которых мы завели,
всегда будут с нами.
Это правда стало
приключением длиною в жизнь.
ПОСЛЕДНЕЕ ПРИКЛЮЧЕНИЕ:
ЗА КАДРОМ 5 СЕЗОНА «ОЧЕНЬ СТРАННЫХ ДЕЛ»
- Давайте все: «Очень странные дела»!
- «Очень странные дела»!
 

////////////////////////////