Актер Антон Богданов о сериале "Реальные пацаны", синдроме самозванца и правильной дружбе (2007 год). Фразы и цитаты

Антон Богданов в ток-шоу "Мой герой" рассказал, какую дружбу можно назвать правильной и чем закончилась работа в пункте приёма цветного металла, с чего начинались "Реальные пацаны" и почему после нескольких сезонов в сериале изменился уровень юмора, что такое синдром самозванца в режиссуре и как снять инклюзивную комедию, а также нужно ли во всём угождать зрителю и почему кастинг – основа успеха для фильма.

Все фразы и цитаты

Он из реальных пацанов комедийного
сериала, где сыграл автомеханика,
самоуверенного и нагловатого парня
любимца девушек. С этого-то и началась
его кинокарьера. [музыка] Образ найден,
типаж вполне себе рабочий. Можно и
дальше нещадно эксплуатировать удачную
маску. Но он решил уйти от реальных
пацанов и сосредоточиться на более
серьёзных ролях. Он снялся в военной
картине [музыка] Т-34 в фильме
катастрофе Огонь в фантастическом
боевике [музыка] Кракин. В процессе его
увлекла и режиссура. Особенно нравится
семейное и детское кино.
Сегодня мой герой, актёр и режиссёр
Антон Богданов.
[музыка]
[аплодисменты]
Антон Богданов сегодня у нас в гостях.
Здравствуйте. Антон,
здравствуйте, Татьяна.
Вот мы начинаем всегда историю героя с
его детства, из того, откуда он есть
пошёл и как он вырос. Вы выросли на
Урале, хотя родились в Хибинах, да? Вы
когда на Урале на этом росли, вы что-то
такое придумывали про уральские сказы,
про Божова, про каких-то сказочных
персонажей или вы были реальные пацаны
все до одного?
Все до одного. Ну вот моё окружение все
были до одного. Я на самом деле в этом
отношении очень как космополит, потому
что я родился в Кировске, там всего 2
месяца в городе Березники, это моя
юность, отрочество, значит, потом мои
университет - это уже была Перьм, а
теперь это Москва. Я как-то так всё
время перемещаюсь. Город Березники, как
раз вот этот второй город по крупности
после Перми на Урале в Пермонском крае,
он такой очень рабочий город, рабочий,
тюремно какой-то вот такой. Там очень
много было в своё время, в хорошие
времена. Не знаю, в те, когда ещё всё
это работало, пять гигантов там был
ависма, титано-магниевый комбинат,
бератон, сода, азот. То есть там вокруг
очень город жил очень не бедно. Мы не
были вынуждены зарабатывать на жизнь,
так скажем. То есть у кого-то
криминальное или вот это хулиганское
прошлое связано непосредственно с
моментом того, что ты должен себя
прокармливать.
Вы живы? У нас это просто было так, я не
знаю, это было просто хулиганство от
того, что вот мы молодые, озорные, годы
классные, и как-то криминалитета такого,
чтобы вот мы ходили и что-то там прямо
сильно нарушали законы, кроме того, как
могут родители вызвать в милицейский
участок, да, или в школу, сильно не
переходили.
[музыка]
А родители кто?
Мама педагог. Мама учитель алгебры и
геометрии. Папа двигался всю жизнь по
медтехнике, медицинская техника. Мама
вообще была заучем в моей школе, из
которой меня умудрились выгнать. Я уже
директора довёл до Белого коления
просто.
А что вы делали-то, чтобы это?
Просто я не мог сидеть на месте, Таня.
Вот сейчас не могу и там не мог.
Весёлый, громкий, яркий, меня всегда
много. Я всегда куда-то всех звал и
говорю: "Давайте одно делать, второе,
третье". Понятно, что это было связано.
Чем больше ты становился, тем больше
было хулиганства непосредственно такого,
за которое уже не просто надо пожурить.
Учёба-то была даже более-менее как бы
приличная. То есть точные науки,
наверное, давались не очень хорошо, а
вот именно гуманитарий вообще отличная
история там и так далее. Но вот
поведение было оторви и брось, причём
выгнали в десятом классе.
Батюшки мои, а куда же вы пошли-то?
То есть, ну, город не маленький, на
районе было ещё несколько школ. Я пошёл
так называемую спортивную школу, а я
бегал очень хорошо за школу, лёгкую
атлетику и лыжи.
А вообще корни семьи откуда? Дедушек и
бабушек вы знаете? Знали, они в вашей
жизни присутствовали?
Да. по папе дедушка и бабушка, они были
всю жизнь пермяки в своё время. Потом
дедушка уехал на заработки в Кировск на
большие заработки. Это как раз на
комбинат. Это другой дедушка. Это
дедушка Миша с бабушкой Шурой. Это
родители мамы. Я вылитый дед. Я считаю
себя реинкарнацией деда. Вот вообще
одним лицом. Это один из самых дорогих
людей мне в жизни. Они из Татарии, из
Татарстана. Вот дед у меня герой Великой
Отечественной войны. Я знаю о всех его
подвигах. Я знаю, за что дана каждая
медаль. Тётя очень много ковыряла все
архивы.
А он сам рассказывал?
Нет, он очень был большой фантазёр. Я
его ходил и спрашивал затем всё время
говорю: "Дед, вот кем ты был на фронте?"
Он говорит: "Танкистом был". Я говорю:
"Танкист там проходит там, не знаю,
недели две, я опять подхожу, что-то там
опять из него выудить новое". Он
говорит: "Я же пулемётчиком был". Я
говорю: "Ну, понятно, короче, [смех] не
добиться было ничего". И всё-таки
выяснили вы, кто воевал, за что он
награждён? Да.
Выясли, да, у него орден Красной Звезды
за то, что он вынес 40 солдат и офицера
с поля боя с их оружием. Прямо так и
помечено. Медаль за отвагу у него за то,
что он под шквальным огнём доставил на
передовые позиции боеприпасы.
Угу.
И тем самым какой-то, видимо, отряд,
который был в окружении или как-то смог
отбиться. И ещё одна была медаль за
отвагу. Э, её дядя мой, к сожалению,
переплавил на грузила для рыбалки, за
что получил по голове. Понятно, был
молодой, наверное, не понимал ценности
этого. И вот пока за вторую медаль, за
отвагу пока ищем ещё.
То есть у вас в жизни был спорт, лёгкая
атлетика уже в старших классах?
Я не занимался спортивной атлетикой
профессионально, а более-менее
профессионально я занимался. Э, мама,
конечно, мечтала сделать мне карьеру
больных танцев, потому что ладно, что
вы, да, да. Лет в шесть, наверное, меня
отдали больные танцы, и мы с моей
партнёршей, с Ксюшей взяли первое место
на городе, на первых же соревнованиях. А
это уже были соревнования очень
серьёзные. То есть это вот загар, сзади
номер, вот это всё спортивные ча-ча-ча,
румбы и так далее. И чтобы вы понимали,
я потом, естественно, бросил в силу
того, что у меня же двор пацанский, ну,
какие танцы? А все мои ребята, с кем я
занимался, мы с кем-то ещё общаемся в
соцсетях, они минимум чемпионы Европы
почти каждый.
Да вы что? Очень сильная школа была.
Очень сильная школа была. Елеонора
Владимирова была педагог и прямо минимум
чемпиона Европы. А во Дворце пионеров
раздевалки соседствовали с греко-римской
борьбой. Угу.
С ребятами, с борцами. Ну, как-то вот у
нас такая дружба правильная была, что во
дворе, что дворец пионеров недалеко от
дома был, школа была на районе. Не надо
было вот друг другу доказывать. Никто не
ходил, не дразнил, не говорил, слышал
там бальные танцы. Я так потихонечку сам
начал заглядывать в зал греко-римской
борьбы. И Леонид Иосифович уже Царствие
Уманебесное, тоже великий тренер. Он
говорит: "Что ты там всё заглядываешь,
танцор? Иди борись". Ну, я раз начал
бороться, два начал бороться, три начал
бороться. И он мне говорит: "Ты не
сможешь параллелить". И я пришёл домой и
заявил: "Танцам нет, борьбе да". И даже
на соревнованиях взял третье место по
краю.
А потом что? У вас какая-то была мысль,
что дальше? То есть куда пойти учиться?
Ой, это действительно смешная история. Я
учился, учился, хулиганил я, хулиганил,
скакал я, скакал, прыгал я прыгал, из
школы меня выгнали. Пошёл я заканчивать
спортивную школу. Да.
Да. А с алгеброй - это прямо беда. И я
понял, что надо идти учиться туда, где
не надо сдавать алгебру. Я так посидел,
поговорил с кем-то. Вот юристы не надо.
Я говорю: "Точно, юристы и артисты".
И я сначала очень хотел поступать на
юриспруденцию. Я пошёл, купил в какой-то
книжный магазин книгу 100 лучших великих
речей адвокатов. Я себя представлял как
в фильме Адвокат дьявола. Как я буду
ходить в дорогом кою, рассказывать, что
вот этот гангстер невиновен.
Ну то есть всё-таки это актёр вас,
говорил, да?
А ребята, которые уже учились на
юриспренденции, у меня знакомые или
знакомые знакомы, говорят: "Нет, такого
не будет. Ты будешь в милиции работать,
у тебя будет практика 3 года, у тебя
будет одно, второе". Говорю: "Какая
милиция?"
Я говорю: "Не, на районе не поймут". Я
говорю: "Мне мне в милицию нельзя". И
пошёл я поехал уже в Перм поступать на
драматического актёра
в артисты. Не в юрист, так в артисты.
Да, там тоже не надо было сдавать. Там
как раз надо было литературу, историю,
ну и конкурс из трёх этапов: стих,
песня, басня, как бы по классике.
[музыка]
Приезжаю я учиться в институт культуры
поступать. Они говорят: "Так, раз в 2
года поступают на драматического
актёра". Я говорю: "В смысле?" Он
говорит: "Ну там же написано всё. Что же
вы так читаете невнимательно? Я говорю:
"А что же мне делать?" Смотрю, режиссёр
театрализованных представлений. Я
говорю: "Режиссёр, хорошо, пойдём на
режиссёра". Режиссёр звучит ещё лучше.
Ещё лучше. Да.
Я пришёл поступать. Я начал поступать,
начал готовиться. Юрий Павлович Зуйко
тогда руководил кафедрой и набирал
набор. И я пришёл, он говорит:
"Богданов, нравишься ты мне, яркий
такой, классный, с чем ты будешь
поступать?" Я говорю: "Шагане, ты моя
шигане". Он говорит: "Ты сдурел, что
ли?" говорит: "Стим даже не заканчивают,
а ты, говорит, поступать с этим
собрался". И вот он мне дал стих корова.
И я с ним поступал.
Ну как-то я я сейчас не буду обманывать,
там где-то я не добрал баллов каких-то,
и я расстроился. И
я вернулся в город, а мама у меня такая
женщина дальновидная, она меня в школу в
6 лет пристроила. Сразу говоря мне,
говорит, если ты не поступишь первый год
в институт, у тебя будет ещё один год
запас. Так и случилось. Я год не
поступил, вернулся. Во дворе меня все
ждали, и мы начали принимать цвет мед.
Ну и вот как-то мы начали этим ломом со
старшими заниматься. У меня сосед был,
который очень такой авторитетный был,
ниже меня жил, старше меня лет на 15. Я
к нему пришёл, говорю: "Валер, надо мне,
он говорит: "Двигаться хочешь?" Да, я
говорю: "Очень хочу двигаться". Он
говорит: "Ну, пойдём". Потом на второй
год опять лето. Они говорят: "Антоха,
говорит: "Слушай, хорошо ты поднялся,
вот тебе сумма.
Угу. Вот купишь на неё газель, купишь на
неё гараж,
откроешь свою маленькую приёмку и будешь
к нам. Я говорю: "Ребята, я поступать
поехал".
Они так стояли и молчали. Говорит:
"Куда?" Я говорю: "В институт". Он
говорит: "Так ты же не поступил в том
году". Я говорю: "Ну так и не надо". Я
говорю: "Надо". Я говорю: "Мне там очень
понравилось". Говорю: "Я буду
поступать". А что за институт-то? Я
говорю: "Институт культуры". Они так ещё
больше сели, говорит, на клоуна, что ли?
Я даже не стал спорить. Они боксёры все
с какими-то медалями. Я говорю:
"Накловна". И я приехал в институт, и
там набирали на драматического актёра. А
так мне уже на режиссуре понравилось.
Думаю, да горите вы эти актёры. А ещё
они мне не нравились. Они ходили все в
беретах с гитарами, обвязаные вот так
вот шарфом. Я такой думаю, лучше я вами
буду руководить.
И поступил на режиссуру. И опять мне не
хватило балла поступить на бюджет. И я
поступил на платное отделение. И как-то,
ну, семья скромная, мама пошла занимать,
заняли. Я посту, ну, как бы приехал,
отучился год. И так мне что-то стало
стыдно в этот год. Думаю, как-то это всё
не по-пацански. И я пришёл в деканат,
говорю: "Как можно перевестись?" Они
говорят: "Ну, у тебя вряд ли получится,
видя мой образ". Я говорю: "Почему?" Они
говорят: "Все пятёрки должны быть и
чтобы освободилось место". А так как вот
эта структура очень талантливых людей, я
очень много работаю с молодёжью, я
говорю: "Ребят, терпение и труд всё
перетруд. Не ставь на себе клеймо.
Вообще не смотрите на талантливых". Я
вот всегда им говорю, говорю: "Ребята,
вот я хулиган, я приехал в спортивном
костюме, лысый, с телефоном. Я должен
был пойти по другой тропе".
Первый курс я закончил на одни пятёрке.
А было очень много талантливых ребят на
курсе. И я так на них на всех смотрел,
думаю: "Вот это талантливый". И на
гитаре поёт, и сальто крутит, и стихи
пишет. Думаю, куда я лезу? Ну, троих
талантливых после первой сессиих, вот
так вот. После второй ещё троих, я
понял, что всё-таки всё держится не на
таланте, далеко не на таланте, и
стараюсь до молодёжи это доносить. И,
собственно говоря, из дцами человек,
которые поступали в институт, закончили
10.
А вот телевидение, Se pistles, Comedy
Club, с чего начался? Был бум большой.
Это был 2003
год. Учились мы курсе на четвёртом уже
или даже на пятом. Comedди Club взорвал
эфир. Это было модно, смешно,
агрессивно. И в городах, крупных городах
стали появляться представительства. И,
собственно говоря, открылся какой-то
некий кастинг, начали просматривать
молодых юмористов, которые существуют в
городе. Было много КВНщиков, конечно,
квнсовскую тусовку мы всю знали. Тогда
очень гремела команда КВН Парма, Жанка,
Света, Коля, все мы дружили, и мы
создали трио. Я, Стас и Вовка, мы
создали трио, назвались Sex Pists. И,
собственно, приехашли на один кастинг,
на второй, на третий. Ну и влились вот в
эту комедюшников пермских. И даже на
первый выпуск, который был очень
громкий, это всё проходило в центре, в
богатом торговом центре, красиво столы,
всё как в Москве. Смешно было очень,
потому что руководители команды Парма,
авторы Антон Зайцев и Антон Щукин,
сейчас это довольно-таки очень крупный
продакшн Story Medдиа, а это сильнейшие
авторы. И они, конечно, прямо
контролировали и редактировали. То есть
юмор совсем ниже пояса, совсем пошлый,
совсем дворовый сразу вырезался, потому
что должен был быть юмор премиум-класса.
И как-то на второй выпуск мы уже попали.
И как-то мы так набрали обороты втроём,
что мы уже потом попали.
А вы программу сами себе придумали?
Каждый раз это была какая-то две-три
миниатюры, то есть тебя объявляют как в
comди, да? Вот ты выходишь, выступаешь,
две-три миниатюры сами, да, штурмовали,
приходили во Дворец молодёжи. И потом
тем самым мы попали на смех без правил.
Как-то уже с Вовкой вдвоём, как дуэт,
потому что они сказали: "Трио много,
ребят, кого-то убирайте". И вот и мы
дуэтам приехали с Вовкой несколько раз
очень удачно выступили здесь. Нас стали
узнавать в Перьми, стали
фотографироваться с нами.
Реальные пацаны тогда же случились.
Реальные пацаны в 2010 случились. Дружа,
общаясь с Антоном и со вторым Антоном,
со щукиным и
и Зайцевым. Зайцем,
они как-то перебрались в Москву.
Как-тоди умер, в регионах стало это
тяжело, это надо было посвящать это
очень много времени. И как-то
потихонечку всё это ушло. И я тогда ещё
и понимал, что я хочу всё-таки какой-то
драматургической школы, какой-то большой
кино хочу я. Давай вот так.
Вы уже жили в Москве?
Нет. Нет, в Перми. И как-то однажды
прилетает Антон и говорит: "Ребята, есть
идея, сериал Пилот, попробуем уложиться
в один день". И говорит, будет
называться реальные пацаны. Он
посмотрел, меня и Вову взяли сразу, и
Колю сразу взяли. Всех остальных искали,
девчонок искали там и так далее. За один
день мы сняли вот эту пробную версию,
пилотную версию, и всё это выслали на
тот момент руководителю ТНТ Александру
Дулирайну. Антон всеми правдами,
неправдами до него дозвонился.
Посмотрите, пожалуйста, мы вам положили
на стол, ещё тогда на дисках носили,
поносили, положили на стол проект,
называется "Реальные пацаны".
Он тогда был где-то за границей,
рассказывает Антону, он говорит: "А
почему, говорит, из сотни дисков на
своём столе я должен посмотреть ваш
диск?" Антон знал, какие проекты ему
нравятся. Эти проекты не похожи на
реальных пацанов, но он сказал, говорит,
это похоже на то-то, на то-то, на то-то.
И прямо назвал проекты, которые нравится
Александру Дулирайну. Он говорит: "Да вы
что, вы вот такое создали сами". Ну да.
Он приехал, посмотрел, говорит: "Ну это,
конечно, не то, что вы сказали, но это
очень круто". И Антон возвращается,
наверное, я не знаю, ну, может, полгода
не прошло, он возвращается, мы чем-то
занимаемся своими какие-то, не знаю,
свадьбы ведём, корпоративы. Он
возвращается, говорит: "Ребя, надо
оставить все свои работы. ТНТ
подписывает с нами контракт на сезон". И
началась эпоха реальных пацанов. И всё.
И первый сезон взорвал так, что эффект
ласкового мая просто прогремел второй
раз в стране. Таким только там мы и
бригада.
[аплодисменты]
[музыка]
И вы, 6 лет, побыв реальным пацаном,
перестали им быть один из первых.
Единственный, кто ушёл. Но я не то,
чтобы, вы знаете, прямо пришёл и топнул
ногой.
Да я всё понимаю. Ну, поня. Я прямо
пришёл и попросил, говорю: "Ребята, я
честно начал видеть, что уровень юмора
стал просаживаться так везде". Но при
этом у реальных пацанов всегда юмор был
на высоте. Но он, конечно, был где-то,
видимо, уже начал волноваться. И я
пришёл, говорю: "Ребята, слушайте, можно
я попробую себя дальше развивать?" Я
даже помню, мне конкретно Антон сказал,
говорит: "Я не знаю твоей зарплаты".
Антон какой?
Зайцев руководитель, он был
руководителем реальных
пацанов. Угу.
Он говорит: "Я не знаю, я полностью ему
верю, если честно, а я не знаю твоей
зарплаты". Он говорит: "В два раза
больше". Просто, говорит, умножь на два.
Я говорю: "Антох, я же, ну, говорю, нет,
не могу". А это были бы хорошие, очень
большие деньги.
Я всё понимаю, да. Я дальше хочу, вы
знаете, там была сложность в том, что
когда я ходил на кастинге, к ТНТ
отношение было другим,
специфическим, конечно.
Сейчас платформы рулят, сейчас сериалы
рулят, сейчас все хотят в сериал.
А раньше было наоборот, я ходил к
Хамерике, ещё кому-то на на кастинге,
говорит: "А ты ж тнтшный и что на тебе
клеймо? А это не клеймо, это просто
удачный продукт. Ты ещё пойди, попробуй
сделай такой, чтобы с такими рейтингами
13 лет в эфире,
я просто понял, что надо немножко дальше
идти. И
сказал, говорю: "Ребята, я пошёл
дальше".
Куда вы пошли? Мы сейчас узнаем.
Посмотрим фрагмент из фильма "Цыплёнок
жареный".
А, хорошо.
Дядь Коля, нету.
Сам жду.
А
в цеху чего?
Что? А не в цеху всёвсёвсё хорошо. Соло
зреет.
Мне бы дядь Колю, ну, по делу одному. Он
подсобить обещал.
Обещал сделает. Ага. У тебя всё?
Да.
Ну у у меня обстоятельства. Мне мне
побыстрее. А
а он тянуть не привык. [музыка] Ты
моргнуть не успеешь.
Ну так-то оно так.
А я вот сейчас моргну, а тебя здесь уже
не будет.
Это а где? А где же я?
В цеху дубина. Солод проращиваешь или
чем ты там занимаешься? А, да, [музыка]
да, да. Ты про дело не не забудь
напомнить.
[аплодисменты]
Я и забыл этот эпизод.
Слушайте, там Сухоруков, Пегава, Витя
Добран, Фёдор Лавров. Да и как вам среди
них? Да, шикарно. Это, на самом деле, вы
знаете, это такая же была школа. Это наш
проект второй с Витей. Вообще у нас с
Витькой пять проектов или шесть вместе.
Мы очень дружимся. И нас всех сдружил
Т-34, конечно, Лёша Сидорова. И Т-34
настолько вот
Витя Добровов. Виктор Иванович
Сухарукова я не называю Витькой. Нет,
хотя он сейчас снимался в моей картине,
но и всё равно Виктор Иванович всегда. И
вот, собственно, цыплёнок жареный был
где-то как раз прямо недалеко от Т-34. В
Т-34 тоже такая как-то всё это всё
сложилось. Такой огромный масштаб после
сериала сразу в такую категорию, а, с
такими съёмками, с пятью камерами, с
коптерами, с кранами. И ты думаешь: "Ну,
вау". Всё, пошла череда блокбастеров.
Это и Т-34, это и Огонь, это сирийская
Саната. Вот они прямо друг за другом все
шли. Антон - это пример того, как должен
выглядеть молодой талантливый русский
мужик. Антон делает столько всего и
делает это так заразительно и
талантливо. Он и актёр, и режиссёр, и
сценарист, и продюсер, и жнец, и на дуде
игрец. Когда я смотрю на Антоху, на то,
как он пышет энергией и, значит,
генерирует всякие идеи, я думаю: "Ну,
блин, вот как надо. Антон на съёмках.
Это Антон на съёмках приехал, машина
привезла, ассистент налил кофе, ты пошёл
в вагончик и повторяешь текст и болтаешь
с коллегами по цеху, ожидая своей сцены.
А когда ты режиссёр, ты ещё со
вчерашнего дня знаешь, что тебе надо
решить миллион задач. И, конечно, Антон
на площадке режиссёр, это совершенно
другой человек. Он придумывает миры, и
он создаёт какую-то новую реальность, и
ему нужно, чтобы все цеха, все
департаменты работали и подчинялись его
воле. Но это нормально.
Ещё хочу, чтобы мы сейчас посмотрели
фрагменты из фильма. Очень мне нравится,
как деревянка Ломоносова играл. И я
спрошу.
Давайте.
Я так понимаю,
у вас с Машей некоторые проблемы.
Как это ты догадался?
Вообще-то это часть моей профессии.
Чувствовать эмоции, отношения, людей.
А, понял. Это был риторический вопрос.
И всё-таки я настоятельно рекомендую вам
сходить к семейному психологу. Слушай,
тебе, может быть, прямо сейчас к
травматологу рецепт выписать? А,
понимаю.
Для вас здесь это звучит немного
непривычно, но, уверяю вас, в этом нет
ничего постыдного. Это может помочь
найти проблему, понять, что
действительно Маше не хватает для
счастья.
Да я без твоего долбаного психолога
знаю, что ей не хватает. Денег. Денег?
Как у вас там? Баксы, евро, да хоть
тубрики. У меня один хрен никаких нет.
Вот если корень проблемы известен, так
что мешает, я не знаю, зарабатывать
больше. Ты
чего
смешно, кстати? Да, смешно.
[аплодисменты]
Когда вы смотрите на результат работы
своей актёрской или режиссёрской, вы
говорите себе: "Хоть иногда, Антон, ты
молодец".
Ну, конечно, ты доволен иногда собой. Ты
смотришь особенно, ну, в актёрстве
иногда я, вы знаете, замечаю бытовые
моменты. Я вот думаю, вот это видно, что
я с самолёта. Тут я, видно, понятно,
вчера банкет был или, не знаю, 2 часа
спал. Ну вот за это я себя могу журить.
А какие-то моменты драматические, где я
действительно сделал хорошо в больших
фильмах, я ими доволен. Чаще я себя за
режиссуру ругаю. Не ругаю даже, а
понимаю, что эх, надо секунду было
подержать ещё взгляд. Зрители говорят:
"Какой взгляд?" А я понимаю, что ещё бы
секунда вы бы вообще упали. Какую эмоцию
актёру Богданову играть сложнее всего?
Любовь или ненависть или страх, болезни
или какую-то неуверенность в себе?
Нет. Вот всё, что вы перечислили после
слова любовь, где даётся довольно-таки
легко. Вот с любовью, наверное,
проблемы.
Потому что ты не понимаешь, очень часто
так написаны сценарии, смотрит
влюблённым взглядом. К влюблённому
взгляду же что-то должно там внутри
быть.
Ну да. влюблённым взглядом, как в кафе,
но это, возможно, похоть. Может быть,
если это первая любовь с первого класса,
а сейчас а сейчас вам 40, то ты должен
смотреть с нежностью, прокручивая это
всё. И вот очень часто подходишь к
режиссёру, спрашиваешь: "Вот хорошо, тут
написано: "Любовный взгляд как-то
дотрагивается до лица". Потом они
страстно целуются. Говорю: "Перед этим
что было?"
Угу.
Вот что было перед этим?
Она может его шпиняла всю жизнь, я
извиняюсь, за лоха считала, поэтому у
него как бы боязнь её. А тут она вдруг
говорит: "На самом деле ты мне нравился.
Опять разводишь, опять шутишь, опять
обманываешь". А он говорит: "Так ты
сразу снимай". Правда? Я говорю: "Да
нельзя так, да не может такого быть.
Говорю: "Так, так не бывает. Ты ты
напряжёшься ещё больше. Говоришь, мне
пора и потом не уснёшь". Будешь сидеть и
лежать и думать, правду сказали,
неправду.
Послушаем Зою Бербер.
Никто не думал, что Антон Богданов вдруг
станет режиссёром. Хотя на площадке у
него всегда была такая история, что
слушай, там вот у нас Жанна режиссёр.
Жанна, а может вот я просто, да,
предложу, да, ну вот я бы здесь просто и
он какие-то раз раз штучки предлагает.
Думаешь, о, да, интересней. Может что
нас партнёров его и друзей радует, что
он не давал спуску никому в кадре. Он
абсолютно существовал
на по-настоящему.
не было и и капли той комедии, в которой
он пробыл много-много лет. Всё
по-другому. Нутро пошло другое. У Антона
есть хулиганство, безусловно, и пусть
это будет всегда, потому что это и даёт
ему энергию, его какие-то риски, может
быть, или какие-то импульсивные
поступки, но зрелость при этом никуда не
девалась. Ощущение, что у него всегда
есть, знаете, такое выражение: план Б.
То есть даже его бесшабашность, она для
чего-то. Самое главное, что Антон
реальный человек, такой, знаете, человек
большой души. И я знаю, что в какой-то
сложной ситуации я всегда могу к нему
обратиться. И он сразу сразу душевно
подключается. Ну, в этом вот весь Антон.
Ну, рыжий волос. [смех]
Ой, спасибо, Зоря.
[музыка]
А какое кино вам нравится снимать в
смысле жанровости или нежанровости? А за
что бы вы никогда не взялись?
Карьера режиссёра, назовём так, не знаю,
началась со сложной картины, с первой
инклюзивной вообще кинокартины в России.
Ну то есть это инклюзивная комедия, где
снимаются дети с синдромами, настоящие
дети, не которые артисты
профессиональные претворяются в эти
синдромы. И я здесь попытался сделать
драму с комедией вместе.
Ну, как называется?
Нормальный только я. Нормальный только
я. С Костей Хобенским, с Максом
Виторганом, с детьми. Нор,
как вы туда заполучили Хабенского?
Мы с Константином Юрьевичем очень много
бесед, вечерних, ночных смен провели
вместе на большой картине Лёши нужного,
которая называется огонь. И у нас в
огончике стояли в чистом поле. Вот так
вот вряд у всех. Меня, я, Ванька
Янковский, Тишка Жизневский. И у нас с
Константиновичем напротив друг друга
с Хабенским. И он так иногда так
в окошко стучал и говорит: "Заходи". И
вот я у него сидел. А мы в тот момент
уже с моим партнёром, с Мишей Шулятьвом
начали работу над сценарием. Мы сами как
сценаристы ещё двигались тогда. Ну, Миша
и продолжает. Сейчас мы начали
разработку фильма Нормальный только я.
Именно вот наброски.
Угу.
Я ему предложил, говорю: "Костанович, не
хотите сыграть вот роль вот этого злого
мэра города, который хочет продать вот
этот,
да, оттяпать? Он говорит: "Ну, дай
почитать". Я ему дал почитать уже тогда
первый драфт, ну, первый набросок
сценария уже сырой, но уже практически
готовый. Не просто три страницы. О,
да, понятно.
И он говорит: "Слушай, а шикарный
материал". Говорит: "Здорово, давайте".
И всё. Он говорит: "Ну, Антош, смен,
говорит, дам очень мало". И он снялся
бесплатно, четыре смены дал. Вот такие
люди есть.
Он молодец, мужик, правда. Фрагмент
посмотрим из нормальной только я.
Так, меня послушали. А ты кто такой?
Слушайте, я несу ответственность за всё,
что здесь происходит. Хотите забрать
детей? Ваше право. Заберё.
Да тихо.
Но дети здесь счастливы.
Да. И возможно это самое лучшее
приключение в их жизни.
Машину я вам оплачу.
Вы детей организую.
Пожалуйста, дайте нам ещё один день.
Завтра мы устроим большой прощальный
костёр, как это полагается в лагерях.
Неве,
да, было дело.
Вот в режиссуре что самое сложное для
Антона Богданова.
Синдром самозванца.
М. И мне в режиссуре тяжело ночь перед
массовыми сценами. Это чисто бытовая
история, потому что в целом остальное
меня не пугает. Если мне нравится
материал и я начинаю в него погружаться,
сам сижу, сам пишу. Вот сейчас я
закончил работу над фильмом Красавица
про блокадный Ленинград и так далее. Я
сижу и думаю: "Блин, я что-нибудь сейчас
вот упущу, а старики на меня обидятся,
скажут: "Такого не было и и так далее".
И я и музеи, и историков, и
консультантов, могло ли быть, не могло,
звонил по всякой мелочёвке. Такие
сигареты, не такие сигареты. И ты всё
равно сидишь и думаешь: "Наверное, это
плохая история, от неё надо
избавляться". Как-то бы всем угодить.
Угу.
Вот как-то бы зрителю угодить, чтобы все
вот так вот сидели и сказали: "Вау!" А
потом ты понимаешь, что всё равно все
вау не скажут. Всё равно консультант
тоже всего не знает. Могло быть, а могло
не быть. Вот на этом фронте могло быть,
а на этом фронте не привезли. А всё
остальное очень хорошо. Мне очень везёт
с актёрами. Меня этому научил Лёша
Сидоров, который на фильм Т-34
отсмотрел, как он потом сознался, 850
человек только на роль экипажа
четверых парней 850 человек. И в итоге я
просто понял, что работа на кастинге -
это чуть ли не самая важная работа на
подготовке, потому что потом, когда ты,
я извиняюсь, идёшь в бой, там уже дороги
назад не бывает.
Да, конечно. Я хочу, чтобы сейчас
сказала ваша жена Лаура.
Ого. Ни для кого, конечно же, не секрет,
что он очень хороший актёр, что он,
хотя, возможно, не все знают, что он
очень потрясающий оратор. То, как может
Антон, а цитировать, как он может
высказывать свою мысль, как он может
строить предложение, а не каждому
человеку дано то, как он доносит свои
мысли. Я горжусь им. Я горжусь тем,
какой он человек. И я считаю его
гениальным режиссёром. В быту это
чистоплотный,
это аккуратный, это суперзаботливый и
суперхозяйственный человек. У нас всегда
всё чётко, гладко, всё сложено по по
местам. А вот и, кстати говоря, даже
когда он приходит домой после какой-то
сложной смены, он зачастую берётся за
пылесос и начинает пылесосить. Для него
это своего рода медитация. И я ему очень
благодарна за то, что он мой добрый друг
и мой самый верный союзник. [смех]
О, господи, [аплодисменты] я аж
покраснел.
Сейчас позвоню жене, потом скажу. Хоть
раз бы дома такое сказали.
Ну, тут особый случай. Что вы любите
делать все вместе, когда делать ничего
не надо? Вот вы что делаете? Для меня
все вместе вот как бы это союз мужчины и
женщины. Дети - это вот у них своя
тусовка, да, может быть, у родителей
своя тусовка. Для меня как бы семья -
это я и моя жена. Для меня вот очень
лучший отдых - это просто диван, сериал
и семечки.
Это это так по-старинному, честно.
Раньше раньше это была какая-то история.
Поехали покатаемся на велосипедах, у нас
есть мотоцикл, мы можем выехать на
мотоцикле, а может быть в парк куда-то.
Я говорю: "А может быть семечек? Сейчас
вот я спущусь в магазин, возьму семечек,
а там новая серия вышла у кого-то".
Дададада.
Давай.
Я согласна с вашей женой, которая
[музыка] сказала, что с вами
разговаривать - это одно удовольствие.
И это правда одно удовольствие. И я
думаю, что телезрители оценят и [музыка]
получат это удовольствие от нашего с
вами разговора. И желаю я вам всей душой
хорошего кино, да, хороших актёров и
партнёров, хороших сценариев умных и
тонких, чтобы мысль туда какая-то была
заложена. Семечки валяться смотреть
кино, [музыка]
чтобы этого было всегда и в избытке.
Спасибо большое, Тань. Спасибо. Сейчас,
скажу честно, этого не хватает, а очень
хочется. Спасибо огромное вам.
[аплодисменты]
[музыка]
Антон любит свою работу. Ещё он
прекрасный семьянин, и то, с каким
азартом и блеском в глазах он говорит
обо всём, что ему дорого, лишь
подтверждает то, что в жизни ему,
несомненно повезло.
 

////////////////////////////