Угол зрения: История панк-рока (2005 год). Фразы и цитаты из фильма

Punk: Attitude (2005)

Фильм рассказывает и о предыстории панка начиная с Velvet Underground

Все фразы и цитаты

Фримэнтл мидиа и три Ди Ди Презент
представляют фильм производства Метрополис
Студия Ай Эф Си Ориджиналз
совместно с Кактус Три
Нужен только один парень или девчонка, которые
встали и сказали бы: "Да пошло оно всё...",
и понеслось: Голос Поколения, признания, типа
"спасибо, я тоже так думаю, но у меня духа не хватало
это сказать", и неожиданно этот протест
становится главным. Ещё Джон Леннон говорил -
Скажи, что думаешь, не криви душой,
положи это на музыку - и вперед!
Хватает и пяти процентов людей, даже меньше,
которые прониклись бы такими идеями и изменили
бы стереотипы мышления всего общества в целом.
Люди с подобными взглядами на
искусство будут всегда, они всегда
найдут общие темы для общения, будут обмениваться
друг с другом информацией и затем выплеснут
это на публику.
Сменяются поколения, таких людей
становится не меньше, и история
продолжается.
Фильм Дона Леттса
"Угол зрения: История панк-рока"
"Велвет Андеграунд", "Эм Си файв", "Игги энд зе
Студжиз", "Нью-Йорк Доллз", "Зе Диктейторз",
"Рамоунз", "Секс Пистолз", "Сюзи энд зе Бэншиз",
Джон Купер Кларк, "Баззкокс", "Слитс", "Дэмд",
"Притендерз", "Клэш", "Мэгазин", "Экс-Рей Спекс",
"Соник Юс", "Конторшнз", "Дэд Кенедиз",
"Агностик Фронт", "Бэгз", "Скримерз", "Майнор Трет",
"Фугази", "Блэк Флэг", "Бэд Брейнз", "Нирвана".
Ты отрываешься. Делаешь что-то новое, и тебе плевать
на коммерческую сторону, в этом суть панка.
Джим Джармуш, режиссер.
Это некий философский взгляд
на то, что тебя окружает.
Джеймс Чанс,
группа "Конторшнз"
Сначала панком называли парня,
"опущенного" в тюрьме,
их и до сих пор так там называют.
Легз МакНил,
Журнал "Панк"
Думаю, всё началось с Брэндо из "Уайлд Уан".
Его как-то спросили: "Против чего вы протестуете?",
а он повернулся к камере и
сказал, "А тебе не по херу?"
Протест в панке был важной частью, так как
люди стали слишком самодовольными.
Джерри Ли Льюис
И я думаю, суть панк-рока это
борьба с этим самодовольством.
Мартин Рев,
группа Суисайд
Если оглянуться назад, то рок'н'ролл
пятидесятых был на самом деле панком.
Дерил Дженифер,
группа "Бэд Брейнз"
Чуваки носились по грёбаной сцене как утки. Да, была
вот эта утиная походка и всякие панковские фишки.
Чак Берри
Генри Роллинз,
группа "Блэк Флэг"
В музыку твоих родителей неожиданно
врывается Элвис Пресли.
Культовым исполнителям всегда важно
менять порядок вещей.
В каждой культуре, в любом веке есть кучка
таких чуваков, в которых зреет протест.
На мой взгляд, хиппи были панками
на самом деле.
Стив Джонс,
группа "Секс Пистолз"
Это было в духе панк-рока, когда все были против
войны во Вьетнаме, они делали, что хотели,
веселились, принимали ЛСД
на Вудстоке и так далее.
Боб Груэн,
фотограф
Люди вместе боролись против войны, но
в общем и целом против госаппарата.
"Мы -творцы истории"
Джон Синклер
Мне всегда нравились хиппи, они были неопасны
для государства. Они - хиппи. Никого не обижали,
просто любили поторчать,
послушать музыку и потрахаться.
Джон Холмстром,
журнал "Панк"
Нам хотелось, чтобы панк вытеснил хиппи, взорвал
мир рок-н-ролла и начал бы все заново.
"Квесчн Марк энд зе Мистирионз"
Дэвид Йохансон,
"Нью-Йорк Доллс"
В моем детстве, панк-роком называли команды
типа "Наггетс" Ленни Кея, гаражные команды,
с которыми он выступал, и я
тогда считал это панк-роком.
ТорсонМур,
группа "Соник Юс"
В буклете к альбому он сказал, что
критики назвали его музыку панк-роком,
и после этого появился этот термин.
Это были просто молодые ребята, американцы,
они пытались играть в стиле "Роллинг Стоунз"
и других английских групп, и они сильно
уступали им в профессионализме.
"Кинкс"
Я вырос на этой Британской рок-волне, но ведь
были ещё отличные американские комманды,
их как-то подзабыли, типа, "Квесчн Марк энд
зе Мистирионз", "Стенделлз", "Каунт Файв",
"Сайкотик Риэкшн". Это был обычный
трех аккордовый рок.
"Каунт Файв"
Говард Девото,
группы "Баззкокс" и "Мэгэзин"
Есть такое направление в искусстве во главе с
Энди Уорхолом, некоторые его мрачные черты
легли в основу панк-рока.
Сюзи Сью,
группа "Сюзи энд зе Бэншиз"
"Вельветы" очень выделялись в культуре хиппи, они
одевались в черное, носили большие цветные очки,
уделяли большое внимание внешности. Литературные
влияния, садомазохизм, наркотики - все это
настолько притягивало, и мне это ужасно нравилось,
так как это был жесткий ответ хиппи.
Джон Кейл,
группа "Велвет Андерграунд"
Иногда безумные идеи могут привлечь внимание
людей к новым возможностям. Вы стараетесь вежливо
объяснить, говорите "Эй, да вы не врубаетесь",
а обычно и не врубаются, и тогда приходится
силой их навязывать.
"Велвет Андерграунд энд Нико"
Нико стала членом нашей группы, и это был первый
поворот в её карьере -до этого она была топ-моделью.
Тогда этого никто не понимал, и вот тогда я по-новому
взглянул на искусство Энди, и понял, что он постиг
сущность пиара и то, как продвигать свой имидж.
Самым удивительным в таланте Лу в то время была
его начитанность, но он также мог наигрывать
на гитаре и писать песни почти обо всем.
Когда вышел альбом, знаете,
он был очень цепляющим,
я думаю, он был просто отличным,
я его очень часто прослушивал.
Лу Рид и его команда, которые играли атональную
музыку, говорили об искусстве, героине и смерти
на фоне общего благополучия -
это и есть панк-рок.
Уейн Крэймер,
группа "Эм Си Файв"
"Эм Си Файв" были частью целого поколения,
которое сходилось в том, что наша страна шла в
неправильном направлении. Нас должны были отправить
во Вьетнам, мы были не согласны с отношением
к людям других рас в Америке. Мы были против
попыток задушить наш способ самовыражения,
наши идеи о мире, и мы просто
хотели быть услышанными.
Да, мы могли это сделать только путем культурной
революции, включая рок-н-ролл, наркотики и секс
на улицах, это было самым главным.
Да, мы читали в газете партии "Черные пантеры",
что Хью Ньютон высказался за создание
"Белых пантер", чтобы независимо делать то же, что
и они. Мы сказали, конечно, мы готовы, давайте.
Одна наша песня называлась "К черту запреты!".
Мы состряпали к основной мелодии
вступление, где Тайлер вопил: "К черту запреты,
мать вашу!". Мы знали, что это не очень хорошо, мы,
как бы, нарушали табу, "Боже, они матерятся", но,
какого хрена? Это - рок-н-ролл, и все это в шутку,
но когда наш альбом вышел, цензоры это услышали,
и "мать вашу" убрали, это на корню загубило
всю кампанию "Эм Си Файв". Сейчас это нормально -
просто говорить это со сцены.
Мы же говорим о людях, о рок-н-ролльной команде,
понимаете? Мы принимали кислоту,
выкуривали 50 косяков в день, колесили сотни миль
с другими группами, а в машине в стерео
у нас звучал Джеймс Браун.
У нас были друзья в Энн Арбор, разделявшие некоторые
принципы "Эм Си Файв", особенно музыкальные,
и они называли себя "Студжиз".
Я помню, как впервые увидел Игги Попа,
он был весь в масле, блестел,
и все пялились на него, думая, что же это такое?
Это было странным, каким-то совсем
иным, он судорожно прыгал по сцене.
Незатейливые ритмы, стена звука, жесткое,
психологически честное звучание.
Лирика была метафорична, типа, "Я хочу быть
твоим псом". Что-то вроде этого.
То, что было позаимствовано из блюза.
Я думаю, то, что изменило сознание Игги, был
концерт "Дорз", и я там тоже побывал.
Концерт "Дорз" изменил их. Они были словно
зачарованы, то, что они увидели на концерте,
дало им новый сильный толчок в жизни.
Знаете, это были совершенно некоммерческие
команды. Игги заявил, что, насколько он знает,
его альбомы не продавались, пока он не приехал в
Нью-Йорк и не встретил там другое, новое поколение,
в том числе "Рамоунз", которые вдохновили
"Студжиз". Я думаю, они их просто поразили.
Джелло Биафра,
группа Дед Кеннедис.
Кажется, что большинство людей, основавших ранние
панк-группы, и группы новой волны в Америке,
были единственными фэнами "Студжиз" и "Велвет
Андерграунд" в своих городках, а потом мы все
переехали в большие города, встретились
и основали свои группы.
Рок-н-ролл стал этаким оджинсованным длинным
соло на ударных, а мы хотели уместить все
в три минуты, наложив поверх
нечто в стиле Литтл Ричарда.
И для нас это был рок-н-ролл.
Мы просто старались играть рок-н-ролл.
Роберта Бэйли,
фотограф
Панк-роком в то время еще и не
пахло, я думаю, но
в истоках панка конечно же были "Доллз" и
команды, игравшие до них, такие как Вельветы,
"Студжиз", и "Эм Си Файв".
Такое в Англии было, споры о нашей
музыке, один чувак сказал...
по-моему, что это пародия на рок,
а мне тогда, собственно, было плевать на это,
я видел, как она заряжала молодежь, которая думала,
что это круто, так что, пошел ты,
старый пердун.
Прежде всего, музыка американских групп
была подражанием музыке Роллинг Стоунз, Битлз
и другим командам, игравшим в том же
стиле. Одна из них - "Нью-Йорк Доллз".
"Зе Олд Грей Уисл Тест", 1973 год.
Мик Джонс,
группа "Клеш".
Когда я их увидел, меня сразило наповал, что
им все по фигу, понимаете. Это настолько сильно
отличалось от того, что
происходило в то время.
Крисси Хайнд,
группа "Притендерз"
У каждой панк-группы в Лондоне, а я знала
их все, были оба альбома "Нью-Йорк Доллз"
Артур Кейн, Силвен Силвен,
группа "Нью-Йорк Доллз".
Нам никто не говорил о таком нашем
влиянии. Мы ничего об этом не знали.
Ага, мы бы переехали в Англию
и там остались.
Я знаю, говорят, что Малкольм МакЛарен якобы
продюсировал "Доллз", но он был с нами примерно две
недели до нашего распада.
Группы уже почти не было.
Малкольм подумал, а что больше всего всех шокирует
в Америке? В Америке жутко боятся коммунизма,
поэтому давайте наденем красное,
и закатим красную вечеринку.
Для шокирующего эффекта он установил большой
флаг с серпом и молотом позади сцены.
Они не пели о коммунизме, это делалось,
чтобы раздражать людей, так оно и было.
Забавно сейчас осознавать, что коммунизм
тогда в Америке был вроде
вроде, надоедливого ребенка.
Это правда, знаете, мы были
большим бельмом на глазу.
Все их освистывали, кричали, типа: "Уйдите со
сцены, пидоры!", или как-то так, по-разному.
Мы были лидерами, мы их всех обскакали, и вот
тогда мы грохнулись и свернули себе шею, бац,
и нет никого.
Последней каплей стало наш видок
на шоу в красно-черной коже.
Это, кстати, интересно, так как отмечает
конец глэм-рока, и появление панк-рока.
Когда "Доллз" сбавили активность и затем распались,
появились новые люди, которые вращались
вокруг "Доллз" и черпали вдохновение в их музыке,
и они стали основывать свои группы.
В Нью-Йорке в начале семидесятых панк-роковая
сцена ещё только зарождалась, никто не знал,
что это будет именно панк-роковая сцена,
Дик Манитоба,
группа "Диктейторз"
мы заимствовали что-то из музыки "Эм Си Файв",
что-то из "Студжиз", и котел начинал бурлить.
Знаете, всем до смерти надоело то, что происходило
с рок-н-роллом, особенно с Дип Перпл.
Длиннющие концерты, в которых были органные
или гитарные соло минут на двадцать.
Район Бауэри был всё такой же. Его еще не расчистили
тогда. Там было весело, иногда опасно и стрёмно,
в том месте существовал совершенно
другой культурный мир.
Всем до смерти надоела война во Вьетнаме, которая
шла с 1965 по 1975, это всё выливалось в заявления,
типа, мы не хотим больше политики, главное, чтобы
никто не наступал на наши синие замшевые туфли,
и в этом был самый политический посыл в то
время, так как он выражал свободу личности.
"Диктейторз" не приобрели ещё известности, но они
были первыми. В семьдесят четвертом они выпустили
альбом "Диктаторы сходят с ума по девчонкам".
Красавчик Дик Манитоба был на обложке с большой
шевелюрой в стиле афро и в такой борцовке,
но внутри была вложена ещё одна обложка, где они
сидели в черных кожаных куртках в закусочной
Уайт Касл, и мы были в восторге.
Мы сидели в Уайт Касл, ходили по бабам,
нажирались, играли рок-н-ролл, и выплескивали
свою культуру на публику.
Об этих группах знали многие, от своих знакомых и
друзей, от людей на улицах, раздавалось много
флайеров, потом люди сами стали записывать
себе синглы. В этом состояла альтернативность,
так как люди делали это для себя,
они хотели как-то самовыразиться.
Мы, можно сказать, полностью нарушили
баланс между гитарами, басом и ударными.
Мы их вообще убрали, и осталось только два
парня, выступающих под названием "Суисайд",
да, мы знали, это что-то новое.
Да, "Суисайд" выступали в то же время, что и
"Доллз". Они играли протопанк, и делали что-то
совершенно необычное и непонятное.
Они выходили на сцену в своих солнцезащитных
очках и играли такую электронную музыку,
дам, дам, дам, дам...
Алан Вега выходил на сцену с мотоциклетной
цепью примерно в восемь футов длиной,
Марти прекращал играть, и он исполнял несколько
нот, а затем начинал хлестать цепью по сцене.
Люди просто в ужасе выбегали из зала.
Я думаю, что "Суисайд" оказали
огромное влияние почти на каждого.
В то время были только два бара, где играли
самобытную музыку - "Си Би Джи Биз" и "У Макса".
Хилли Кристанс,
"Си Би Джи Биз"
Мы открылись в декабре семьдесят третьего под
вывеской "Си Би Джи Биз", что значит "Кантри",
"Блю-грасс", "Блюз". У нас было правило: если
команды хотели у нас играть, то обязательным
условием было то, что они должны были играть свою
музыку. В нашем баре впервые выступала новая
волна так называемого панк-рока, в частности
группа "Телевижн", но они мне не понравились.
Я был, по-моему, на двадцати шоу "Телевижн",
причем на самых ранних из них,
и для меня эти первые концерты стали
источником очень мощного вдохновения.
Мне кажется, в "Телевижн" было что-то очень
французское, не знаю почему, но у них была
совершенно другая эстетика, в их музыке
присутствовали инструментальные соло, которые возносили
тебя ввысь и куда-то несли.
Патти у нас выступала весной семьдесят
пятого в течение семи недель.
Патти в какой-то степени предвосхитила
панк с точки зрения
её исполнительской манеры и лирики, но в то же
время она сильно воодушевила панк группы,
поэтому она является достаточно
значимой фигурой.
Я думал, что Патти Смит - царица вселенной.
Я столько раз садился перед магнитолой, включал
её первый альбом и врубал звук на полную
мощность. Я тогда думал, вот, самое оно.
Это был рок моей мечты.
Эти альбомы вряд ли можно было бы назвать
панк-роком, с одной стороны, в них не было
скоростных риффов Чака Берри, но с другой, они не
были такими забойными, типично панк-роковыми
записями. Они звучали, как
музыка других миров.
В панк-движении всегда присутствовала
интеллектуальность.
Многие команды того времени черпали вдохновение
из творчества поэтов и писателей, на которых
они выросли. Конечно же, Рембо, и одним из
главных был Джек Керуак, его роман "В дороге".
Я помню, как Ричард Хелл зашел как-то вечером, и
на нем была одежда, скрепленная булавками.
Малкольм был в восторге от такой идеи,
как анти-мода.
Он был очень умным, он написал материал альбома
"Пустое поколение", после чего сыграл его с
"Телевижн", а потом основал группу "Ричард Хелл энд
зе Войдойдз". Малкольм увидел это все и перенес
в Лондон.
Эти булавки, заколотые манжеты и так далее
были скорее необходимостью для людей,
которые скрепляли ими свою одежду.
А потом в Лондоне мы видим фото ребят, которые
называют себя панками, и их одежда вся утыкана
булавками. Они её намеренно рвали, чтобы купить
кучу этих булавок и приколоть их везде,
где только можно,
а затем слышим о том, что они получают
пособия, и у них нет денег.
"Рамоунз" репетировали рядом с нами в
соседнем зале на репетиционной базе,
и тут Джоуи подходит и говорит: "Дэвид, пойдем к
нам, послушаешь мою команду". Я иду к ним,
и они начинают играть. Они спели мне песню, а я им,
типа: "Вы, что, серьезно? Идите лучше работать."
Я даже не думал, какие они клёвые".
Томми Рамоун,
группа "Рамоун"
В начале семидесятых мы для себя открыли
такие команды, как "Студжиз", "Эм Си Файв",
"Велвет Андерграунд", и потом
"Нью-Йорк Доллз".
Артуро Вега,
художник
Ди Ди услышал о "Си Би Джи Би", так как
Ди Ди дружил с Ричардом Хеллом.
Несколько недель спустя мы пригласили
"Телевижн" и "Рамоунз"
Те были ещё хуже, чем "Телевижн".
Это был очень интересное выступление, у нас
постоянно ломалось оборудование, рвались струны,
мы устраивали потасовки в перерывах между
песнями, которые мы редко заканчивали.
Ди Поп,
группа "Буш Тетрас"
Я помню, как увидел "Рамоунз" и возненавидел. Жутко.
Я вышел просто в ярости от того, что мой друг
притащил меня туда, и почти сутки после этого
я так на него злился, что он привел меня
на ту паршивую команду.
На следующий день я пришел опять.
Первый мой концерт "Рамоунз", сет был из двенадцати
песен, закончился через шестнадцать минут,
и я подумал, черт, что это было?
Мы не улавливали сути рок-н-ролла, мы, собственно
говоря, выросли на трехминутных песнях.
Так вышло, что поскольку мы играли очень быстро,
песни ужались до полутора минут.
Что касается того, почему мы так
играли, это был наш стиль.
Легзу МакНилу и Джону Холмстрему пришла идея
выпускать журнал, который поможет получать записи
и выпивку на халяву. Они будут представляться
сотрудниками журнала, а так как такого журнала
не было и в помине, потому что всем было по фигу
насчет такой альтернативной музыки,
они основали свой журнал.
Джон хотел его назвать "Подростковые новости",
я еще подумал, что за дурацкое название?
Я ещё тогда не знал, что оно с не выпущенного
альбома "Нью-Йорк Доллз".
Я сказал, ладно, ну и как нам назвать журнал с
комиксами, новостями моды и прочей фигней?
Почему бы не назвать его "Панк"?
Я сказал: отлично. Назовем его "Панк". В первый же
вечер мы решили взять пару интервью, пошли в
"Си Би Джи Биз", и Легз настоял на том, чтобы
притащить свою подружку Мэри Хэрон.
Мэри Хэрон,
журнал "Панк"
Тем вечером мы встретили Лу Рида, и я
в первый раз увидела "Рамоунз".
"Рамоунз" вышли и перепутали песню. Раз, два, три,
четыре, они стали играть не то, побросали на сцену
гитары в отчаянии, и это было круто.
Я была просто жутко ошеломлена, но у меня
было такое ощущение, что я увидела что-то
совершенно новое.
В тот вечер мы встретили Лу Рида, я к нему подошел
и сказал: "Мы у тебя возьмем интервью для
панк-журнала"Джон сказал:"Мы поместим тебя на
обложку" А тот: "У вас, наверно, огромный тираж".
СМИ сразу подхватили это название, и начали
говорить о "Телевижн", "Токин Хэдз", Патти Смит,
все в Нью-Йорке вдруг стали панк-рокерами.
Ни одна из групп не говорила, что
играет панк, и не хотела этого.
"Рамоунз" уж точно не хотели так зваться.
К сожалению, это нам очень мешало, потому
что центральные СМИ выражали тревогу,
так как они думали, что мы кучка
хулиганов, и боялись нас.
И группы были настолько разнообразными, что
я даже не знаю, играли они панк или нет.
Знаете, некоторые команды
я бы даже не назвал панковыми, но у них был
панковский подход к музыке, как у "Телевижн".
Понимаете, я не врубаюсь в "Телевижн",
но в музыкальном отношении они вышли из панка
Патти Смит, а если брать лирику, то да, конечно,
что-то в ней есть панковское. "Дед Бойз" играли
скорее рок-н-ролл, чем панк, но у них была
панковская лирика и панковский
подход к музыке.
Когда панк-рок явился миру, у него был угрожающий
и пугающий имидж. Когда Дебби Хэрри говорила
о том, как она ходила по радио станциям, она сказала,
что люди боялись ее, так как слышали, что она
исполняет панк-рок, думали, а вдруг
она выхватит нож или что-то вроде?
Помню, однажды видел "Блонди" в "Си Би Джи Биз".
По-моему, они играли "Стеклянное сердце",
и она звучала в стиле диско, гораздо мелодичнее
и более в мейнстримовом ключе, чем песни других
команд, игравших до них. Было такое ощущение,
что слушаешь песню, которую крутили по радио.
Что касается мажорных лейблов, то они заявили,
хорошо, новая волна нам подходит, "Блонди", "Нек",
"Карз", розовые галстуки, броские костюмы,
но мы не хотим иметь ничего общего с панком.
Когда в Британии начался этот бум, сразу после
нашего, или в то же время, отношение было другим,
мне с друзьями это было очень интересно. Было
любопытно, как выражается то же самое, только в
немного другом культурном климате.
Мама меня позвала и сказала:
"Панк родился в Англии", а я ей: "Да ладно тебе".
Поули Стайрин
Политический и социальный климат в семидесятых
был решающим для появления панк-рока,
так как панк-рок говорил об очередях
за пособием и зиме тревоги нашей.
Когда мы начинали, ткань общества рвалась на
наших глазах. Рабочая неделя была три дня из-за
забастовок мусорщиков.
Глен Мэтлок,
группа "Секс Пистолз"
Отовсюду приходили дурные новости. Говорили о
захоронениях людей в море, в Мерсийском заливе.
Время было подходящим. Никто этого не ждал.
Просто очень многие люди были недовольны тем,
что тогда происходило в стране.
Я полагаю, всё это дало всем нам гигантский
толчок, чтобы заявить: мы всё будем делать сами,
а не полагаться на других.
Кэптан Сенсибл,
группа "Демнд"
Насколько я помню, слова "панк" тогда ещё не
было. Первый раз я его услышал в связи с тем,
чем мы занимались, от Кэролайн Кун, одной из журналисток.
И я был просто в шоке, если честно, так как,
вообще-то, мы не совсем понимали, чем конкретно
мы занимались. Кроме того, что это отличалось от
того мусора, что все исполняли в то время.
В семьдесят четвертом, пятом, шестом, единственным
достойным местом была Кингз Роуд.
Вот там было интересно.
Одним из центров притяжения на Кингз Роуд был
магазин Вивиан и Малкольма. Туда стоило сходить
и поглазеть.
Марко Пирони,
"Эдам энд зе антс"
Раньше я никогда в жизни не видал такого прикида.
Ее блондинистые волосы торчали во все стороны.
Да ещё эти фиолетовые тени на глазах.
Я раньше не встречала никого вроде Вивиан или Малкольма.
Начать с того, что выглядели они странновато.
Филип Сейлон
Люди вроде Вивиан Вествуд похожи на губку общества.
Я не имею в виду морской организм.
Она как бы всасывает, впитывает в себя, то что
происходит вокруг. Она реагирует на политические
и социальные настроения, а потом переводит
их на язык одежды и имиджа.
На брюки сзади нашита набедренная повязка. Все хотят
знать, что это значит. Это обычная набедренная
повязка. Это жест, в этом есть что-то первобытное.
Посмотрите, она совсем не мешается,
ее можно как поднять, так и спустить на задницу.
В первый раз, когда я пришел в магазин Малкольма
в Англии, я увидел эти брюки с подтяжками,
и вы должны были связывать себе ноги этими подтяжками.
Мне это показалось самой безумной идеей в мире.
Ну, и как в них ходить? И шагу не пройдешь, как
грохнешься на землю. Я думал, их никто не будет носить,
но полгода спустя, когда я вернулся в Англию,
все подростки ходили в них и падали.
Честно говоря, панк не был бы панком без
Малкольма и Вивиан. Что-то, может, и было бы,
и называлось бы панком, но выглядело бы это
не так, а внешний вид имел значение.
Днем в субботу люди сновали между "Хэкни Этрэкшнз"
и "Лет Ит Рок", и Джон был одним из них.
Мы договорились встретиться и выпить с ним, но у
него был концерт. Он спросил, как вы называетесь,
мы сказали "Секс Пистолз".
А он: как жаль, я вас обожаю.
Джон Купер Кларк,
панк поэт.
Мы читали о "Секс Пистолз" в "Нью Мюзикл Экспресс",
о шоу в колледже Святого Мартина, по-моему.
Кто-то из толпы выкрикнул: вы не умеете
играть! Один из них ответил: ну и что?
Мы прочитали первый отзыв о "Секс Пистолз" в
журнале: "Осторожно, идут "Секс Пистолз".
Он сказал, смотрите, тут отзыв на группу,
исполняющую песни "Студжиз".
Их никто не исполнял.
Они сделали кавер "Ноу Фан", мы были в шоке.
У них есть замечательная фраза:
мы любим не музыку, а хаос.
Говарду она понравилось.
Есть еще две вещи, которые
мне очень хорошо запомнились.
Мы дважды видели их на выходных, когда
приехали в Англию в феврале семьдесят шестого.
Я спросил Малкольма:
"Хочешь приехать и сыграть у нас в коллежде?"
Пришла сотня людей, и я знаю, там был Морриси,
полсостава "Джой Дивижн" и "Нью Ордер".
Почти каждый из той публики основал
свою группу. Все семь миллионов.
"Баззкокс", альбом "Спайрал Скрэтч"
Фестиваль панк-рока в том клубе шел два дня, там
выступили "Пистолз", "Дэмд", "Клэш", "Сабвей Сект"
и "Сюзи Сью энд зе Бэншиз".
Помню, моей первой реакцией, когда я вошла
в клуб, было, неужели они всё это всерьёз?
Состав групп был очень и очень изменчивым. Одно
время Тони Джеймс играл в "Дэмд", потом пришла
Крисси Хайнд, мы всегда делились друг с другом
впечатлениями, о нашей музыке и делах. Крисси была
ранним воплощением "Дэмд", которую она хотела
назвать "Почетный уход на пенсию Майка Ханта".
Чудное имечко.
Они были больше похожи на американскую
панк-группу, чем на лондонскую.
К сожалению, они не отличались
большим чувством юмора.
Мы часто прыгали с крыши одного высотного здания
на другое, чтобы стащить флаг, или забраться
к кому-нибудь в номер и насрать там в постель.
Жаль, сейчас такое никто не делает.
Я помню, пошла на концерт "Дэмд", и вернулась с
Марком Пи, который только начал выпускать свой
фанзин "Нюхай клей".
Нужно было заставить людей понять, впихнуть в
них свои идеи, ну иногда приходилось действовать
жестко, что тут такого?
Первый выпуск "Нюхай клей" был ксерокопированным
фанзином, он был выражением наших
собственных идей, не похожим на все те
глянцевые американские журналы.
На обложке первого выпуска "Нюхай клей" были "Блю
Ойстер Калт". Потом там появились "Секс Пистолз".
Да, "Клэш", "Дэмд" и "Пистолз" имели в то время
одинаковую степень славы, дурной славы, если вам так
угодно, пока Пистолетам не посчастливилось попасть
на шоу Билла Гранди. Кто угодно мог туда прийти
и ругаться. Джо Страммер, например.
Я тоже. Я неплохо ругаюсь, кстати.
У тебя еще пять секунд,
скажи какую-нибудь гадость.
Грязный ублюдок!
Дальше давай.
Пидор гнойный!
Умный мальчик!
Говнюк сраный!
Вот и все на сегодня. Следующим будет рокер Имон,
о нем более не слова. Увидимся, с вами не дай Бог.
До свидания.
Я не могла поверить, что это вызовет такую реакцию
у людей. Люди в ярости выкидывали свои
телевизоры. Гнусность, злость. Предсказать
этот взрывной эффект было невозможно.
Вот так они шагнули к своему звездному статусу,
они стали олицетворением гнусности и ярости
на передовицах.
С того момента началось полное безумие, и на
следующий день мы все отправились в турне "Анархия".
Пистолеты, мы,
"Джонни Тандерз энд Зе Хартбрейкерз". У нас было
запланировано, по-моему, шестнадцать концертов,
и по мере нашего путешествия по стране их
становилось все меньше и меньше, и, в конце концов,
мы выступили только четыре раза.
Наступило время Рождества.
Как вы думаете, подобная реклама на
телевидении помогла вам или навредила?
Я не думаю, что навредила, а вот
помогла ли, это уже другой вопрос.
На нас вылили кучу дерьма, мы поссорились
с Джоном, и я решил, что с меня хватит.
С Сидом Пистолеты облажались.
Серьезно облажались.
Нэнси приехала в Англию, так как туда прибыли
"Джонни Тандерз энд зе Хартбрейкерз", она дружила
с ними. Она встретила Сида и полюбила с первого
взгляда. Но они не подходили друг другу, потому что
Нэнси давно сидела на наркоте.
Я увидела, как наркотики меняют людей, и
под влиянием этой ужасной Нэнси Спанджен,
Сид стал совсем другим.
Я обожал Пистолеты из-за их стиля, похожего на стиль
"Рамоунз", но чисто английского, не американского.
Он был не так уж богат в эмоциональном плане,
только злость, три аккорда, мне очень нравилось
такое искаженное примитивное
рок-н-ролльное звучание.
Стало очевидно, что лирика для этих групп приобрела
значимость. Они пели о множестве каждодневных,
обычных вещей очень, очень знающе и поэтично,
особенно, когда читаешь лирику Джо Страммера.
"Стальные туфли на холодном полу,
В коридоре стерва орёт,
Дурные новости, хлопнула дверь,
Я не виноват, ты мне поверь".
Я взял свои стихи и прочитал их с сумасшедшей
скоростью, мне казалось, что это составная часть
стиля панк, скорость. Скорость
была чрезвычайно необходима.
Собственно говоря, английская панк-сцена
в основном доморощенная.
На нее влияли глэм-группы, например, "Зигги Стардаст",
которая была проектом Дэвида Боуи и "Спайдерз
фром Марс", "Мотт зе Хупл" и
"Сенсейшенл Алекс Харви Бэнд".
У меня с Тони Джеймсом была группа "Ландон Эс Эс".
Она предвосхищала "Зе Клэш", и каждую неделю
мы размещали объявления в "Мелоди Мейкер",
прося фанатов "Студжиз", "Зе Эм Си Файв" и
"Нью-Йорк Доллз" связаться с нами.
Берни как-то привел одного парня, слишком уж
симпатичного для группы, он учился в арт-колледже,
его звали Пол Саймонон. Я увидела Пола и Мика
вместе, и подумала, что мне пора уходить,
так как осознала их духовную близость.
На басу в основном играл Тони Джеймз, а
Мик Джоунз и Брайан Джеймз на гитарах.
Они основали "Дэмд", "Дженерейшн Экс",
"Притендерз", и конечно же, "Клэш".
Мы сели писать первый альбом "Клэш", нам было
плевать на всё, мы делали, как считали нужным,
играли, что хотели, наши ранние песни,
еще до выпуска того альбома.
Все рассматривают наш второй альбом, как переходный,
в тот период мы побывали в куче незнакомых
мест и побывали в разных уголках мира. Всё это
вылилось в наш третий альбом "Ландон Колинг",
который символизировал наше возвращение.
Пистолеты были злыми и шумными, вопили о
проблемах, "Клэш" были такими же, но не вопили,
а вопрошали. Пистолеты кричали о том, как всё
было плохо, а "Клэш" признавали, да, плохо,
но и что теперь делать-то?
Было полным-полно мест, где нам не разрешали
играть, по всей стране, в университетах, может быть,
потому, что в нашем репертуаре
была песня "Белый мятеж".
Там, наверно, думали, что мы были националистами,
но в песне мы призывали белых людей участвовать
в борьбе, так же как это делали наши черные соседи,
принимать более активные действия в этой борьбе.
Ситуация ухудшилась через пару лет, когда члены
Национального Фронта Мартина Уэбстера стали
приходить на концерты
панк-групп и вербовать людей.
Именно поэтому мы выступили на концерте
"Рок против Расизма", чтобы всем показать,
что мы не на их стороне.
У того, что называли политизацией "Клэш" есть две
причины. Первая -то, что Бернард сказал нам,
что мы должны написать о том, что знаем, вторая
состоит в Джо, он всегда размышлял о подобных вещах.
Страммер думал об окружающем мире, о музыкальном
потенциале, он всегда отдавал предпочтение
выступлениям на радио, всё-таки
они передаются на весь мир.
В этом смысле он был похож и на Вуди Гатри и на Боба
Дилана и на Боба Марли, где-то даже на Джона
Леннона. Они все осознавали силу музыки,
и готовы были ею поделиться.
Он это чувствовал и знал, и это правда, что то, о
чем он размышлял в своем маленьком подвальчике
в Лэдброук Гроув, очень мощно воздействовало
на молодежь по всей нашей планете.
В июле семьдесят шестого мы поехали в
Лондон и выступили в клубе "Раундхаус".
Я не верил своим глазам. Вот это была публика,
которую заслуживают "Рамоунз". Подходящая публика.
То, чего нам не хватало.
Мы играли одни только короткие песни, очень
жесткие, без всяких слюней. Меня это потрясло
до глубины души, я чувствовал вдохновение.
Там были люди из "Клэш" и "Секс Пистолз".
Сид Вишес научился играть на гитаре, слушая "Рамоунз",
не спал три ночи подряд, принимая спид,
и играл под их музыку. На мой взгляд, "Рамоунз" -
единственная команда, на которую ровнялись
английские панк-группы.
Я это сказал как-то Джоуи, а он, типа, "Нас любят в
Англии". Я ответил: "А нам-то что? Это ж Англия."
На первых репетициях у нас почти не было своих
песен, мы с трудом играли и начали с песни "Блитц",
"Блицкриг Боп".
По моему, "Слитс" были одной из лучших групп на
панк-сцене, в них было так много импровизации.
Мы были не похожи на своих подруг из-за нашей
лирики, стиля, в котором мы одевались, отношения к
жизни.
Нам не нравился ни один женский стиль, поэтому мы
отбросили все условности, и панк помог нам в этом.
Сцена уже существовала, и "Рокси" стал одним
из ее центров. Неожиданно появилась хорошая
музыкальная точка.
Эндрю Чижовски,
клуб "Рокси"
"Рокси" официально открылся первого января
семьдесят седьмого года с концерта "Клэш".
Это было заведение со сценой, чтобы
группы могли играть перед публикой.
Диск жокеем в то время был Дон Леттс.
В его коллекции записей были, в основном, даб
и регги, а записей панк-групп не было вообще.
Он часто обращался к ней, и, как
ни странно, это срабатывало.
Он крутил настоящий корневой реггей, настоящий даб,
и вот так развилось новое направление панк-реггей.
Реггей был стилем, близким всей панк-сцене.
По крайней мере, в Лондоне. Я сейчас не помню,
чтобы кто-то слушал что-то другое.
Реггей служил необходимым вектором развития.
Так я научился играть, при помощи записей реггей.
Все ребята, которые работали за стойкой, жили у Дона
Леттса в Форест Хилл. Мы все у него оставались.
Всегда кто-нибудь торчал в комнате Дона, так как
там были записи и все такое. Все, кто там побывал,
становились членами разных групп. Арианна была
там, я знаю. "Слитс" там были. "Клэш" тоже.
В этом была вся прелесть. Кто-то собирал группу,
кто-то был в группе, каждый знакомый старался
собрать команду, и с половиной
из них ты уже играл.
Если честно, то меня атмосфера
в "Рокси" малость пугала.
Я думала, что попала в ад. Такое ощущение,
что ты где-то в подземном царстве.
Прибыли не было, так как бармены продавали
косяки из-под полы, а не напитки.
Я думаю, все принимали преимущественно спид, но
когда приехали "Хартбрейкерз" и стали нюхать героин,
конечно же, многие продолжали принимать спид
в туалетах, когда героин проник на нашу сцену,
панк прекратил свое существование.
Жизнь "Рокси" официально продлилась сто дней, потому
что всё происходило тогда с большой скоростью.
События стали развиваться как снежный ком, на
сцене становилось всё больше штампов, клише.
Вдруг об этом узнала вся страна, и все начали
приходить на концерты, как они думали, в панковском
прикиде, то есть с булавкой в щеке или в одежде из
черных мешков для мусора, но опять же, ни у кого из
тех групп не было булавки в щеке, и они не одевали
мешки. Весь этот имидж был состряпан таблоидами.
Позже возник устоявшийся имидж, когда все стали
носить косухи с заклепками, ирокезы и прочее.
"Эксплойтид"
Под конец панк-рок приобрел какой-то ужасный
вид, который раздували таблоиды, это харканье,
ненависть, смерть Сида и Нэнси,
и другие жуткие вещи.
Ограниченное число людей, которые стояли у
истоков панка, продолжало идти своим путем.
По сути, панку суждено было быть недолговечным,
потому что красота его заключалась в том, что никто
из музыкантов не умел хорошо играть, а получается,
что если ты попадаешь в группу и начинаешь играть,
и хочешь посвятить жизнь музыке, я сейчас не говорю
о карьере в музыке, то, постоянно практикуясь,
начинаешь играть всё лучше и лучше.
Джон Кэйл,
группа "Велвет Андерграунд"
Секрет Пистолетов и "Клэш" состоял в том, что в их
деятельности была энергия, напор и решительность,
которая перекликалась с энергией и культурной
революцией, происходившей в своё время в Нью-Йорке.
Разница, конечно, была, но ощущалась
также и идейная всеобщность.
Комитет по иммиграции пытался защитить нас от них,
отказав им в визе на пару дней в конце декабря,
но они все-таки приехали на нашу землю, "Секс
Пистолз", британская панк-группа, которая начала свое
первое американское турне
вчера вечером в Атланте.
Шумиха вокруг них была страшная, они, типа, самая
безумная команда за всю историю, и люди боялись
находиться в одном помещении с ними. Поэтому первую
половину тура отменили, и первое шоу состоялось
в Атланте. Полиция все время их предупреждала,
что если они будут ссать или блевать на сцене,
насиловать женщин, то попадут за решетку. На самом
деле они никогда такого не делали. До концерта
в Сан Антонио они так не буйствовали на сцене.
"Родео Рэнди" был раньше клубом для боулинга,
и там собралось около двух тысяч работяг, и каждый
без исключения хотел набить морду "Секс Пистолз".
Что еще хуже, на Джонни была футболка с двумя
трахающимися голубыми ковбоями, и публика швыряла
в них полные банки с пивом, еду и все, что находилось
под рукой, а Пистолеты продолжали играть и играть.
Сид набирал полную банку пива в рот и плевал
им на кого-нибудь, толпа была в восторге.
Они добились оглушительного успеха, о котором
мечтает любая команда. Их никогда не слышали,
они отыграли в паре клубов, а в последний день
выступили в огромном театре в Сан-Франциско.
А потом распались.
Интересная штука получилась. Бам! Появляется
панк-рок. Затем разваливается "Секс Пистолз".
Джонни Лайдон формирует "Паблик Имидж Лимитед",
Из панк-рока вышли интереснейшие музыканты. Они
реально хотели играть музыку, неожиданно Говард
Девото уходит из "Баззкокс" и основывает
"Мэгэзин" с абсолютно свежим звучанием.
Они получили кучу писем от огорченных фанатов,
и оказалось, что панк-рокеры самые узколобые
представители человечества. Например, ты отрастил
длинный хаер, они тебе: "Ты, чо, хиппи заделался?"
И это здесь, в Америке. Или экспериментируешь,
вставляешь в песню гитарное соло, и песня получается
больше полутора минут. И тут, сразу же: "Это чо за
хрень? Типа, рок-гимн?"
Нам был очень близок по духу английский пост-панк.
Мне казалось, что у них много общего с
Нью-Йоркскими командами.
Их музыка сильно напоминала панк.
На нас оказывали очень мощное влияние такие
группы как "Раф Трейд", "Рейнкоутс", "Поп Груп",
"Гэнг ов Фор". "Фолл" из Манчестера. Они
выражали разные идеи, в которых было
достаточно много смысла.
Сцена нью-вейва лучше всего представлена
Джеймсом Чансом. Не помню почему, мы подрались
как-то вечером. Я поставил ему два фингала,
с ними он стал выглядеть лучше.
Сейчас расскажу, как это было. Шел один из первых
концертов "Конторшнз". Мы играли в чем-то вроде
и сцены там не было.
Вся публика сидела на полу.
А я просто терпеть не могу, когда на наших шоу
люди сидят на полу прямо у меня под носом.
Я стал пробираться сквозь публику
и заставлял их встать на ноги.
Люди даже особо не возражали, и я начал их бить
по щекам. На самом деле, я пытался вызвать у них
какую-то реакцию, а потом кто-нибудь подходил и
оттаскивал меня назад после моего похода в зал.
Джеймс Чанс следовал по стопам Джеймса Брауна
вместе с людьми, которых в то время нельзя было
назвать музыкантами, он хотел, чтобы
они издавали скрипучий, грязный звук.
"Джеймс Уайт энд зе Блэкс",
альбом "Офф Уайт"
К восемьдесятому году эра панка закончилась, так
как все нью-йоркские группы получили контракты
и были в турне, и некому было
выступать в "Си Би Джи Биз"
Патти ушла со сцены, "Телевижн" почти распались,
"Блонди" стали играть нью-вейв, если не диско.
Я не знаю, по крайней мере, что касается меня,
то я подумал: "К черту всё! Соберу свою группу".
Я хотел бросить обществу вызов, взорвать
людям мозги, чтобы они офигели.
Многие мои знакомые по панк-рок сцене жутко
ненавидели сцену нью-вейв. Мои друзья говорили:
"Это не музыка. Уродство какое-то.
Звучит ужасно, мерзко".
Если хотите узнать, как звучал нью-вейв, послушайте
"Ди Эн Эй". Это была та команда, которая полностью
оборвала все связи с панком, и еще были "Тинейдж
Джизес", они играли вообще что-то невообразимое.
Интересная музыка,
но под нее не потанцуешь.
Ладно, ладно!
Вы кто такие!?
Мы - группа.
Группа?! А где ваши инструменты?
Что за черт?
В Нью-Йорке панк-рок в каком-то
роде сроднился с хип-хопом.
В конце семидесятых, особенно в ранних восьмидесятых
был период, когда в Нью-Йорке слились две
сцены - панк-рок и хип-хоп.
В социальном плане.
Рик Рубин работал с Ран Ди Эм Си, у
"Клэш" появились элементы хип-хопа.
Кей Кей Баррет,
группа "Зе Скримерз"
У них были записи, проигрыватели. Их было два, на
одном звучало одно, на другом -другое, вот и все
музыкальное сопровождение.
В хип-хопе был совершенно другой подход, так
как, с одной стороны, он действительно служил
средством идейной передачи, но с другой
стороны, также имел коммерческую сторону,
разница, по-моему, в этом.
Панк-рок не стремился к богатству.
Благодаря Глену Бранка появился "Соник Юс".
Почти два года никто не приходил на их грёбаные
концерты. Только их настойчивость, постоянные гастроли
и выпуск альбомов и амбиции
помогли им раскрутиться.
Как раз в то время лейблы перестали обращать
всякое внимание на звезд шестидесятых,
как Фрэнк Заппа или Кэптан Бифхарт.
Как раз в то время я особо заинтересовался музыкой.
Тогда всё пошло-поехало, и тут эти ребята заявляют:
"Да пошли вы! Мы будем делать настоящую
музыку, и плевать нам на вас и на рамки жанра".
Теперь, когда ты не носишь ирокез, я вижу, что ты
начитанный чувак, потому что ты пишешь песни,
достойные настоящего музыканта. Я смотрю, ты
играешь в другом стиле. Ах, ты теперь дадаист? Ладно.
Очень интересно.
Джелло Биафра,
группа "Дед Кеннедиз"
К концу, может быть, середины семьдесят девятого
единственными, кто всё еще играли панк музыку,
были люди, которые хотели этого. Произошел большой
раскол, и панк ушел в глубокое подполье и стал
более неистовым, свободным от влияний, что
и хорошо, и плохо. И более хардкоровым.
Жанр хард-кора типично американский, как войны
под ложным предлогом, яблочный пирог и бейсбол.
Когда отвязный чувак берет в руки гитару.
Он играет на парковке. "Ты, чо, шары выкатил?".
Хорошо, лучше уж гитара в руках.
Роджер Майер,
группа "Агностик Фронт"
Моими любимыми группами, в стиле того, что я
называю хардкор панк, так правильнее всего, были
"Блэк Флэг", "Сёркл Джёркс" и "Дед Кеннедиз".
У них было нездоровое чувство юмора, типичное
для некоторых, но у них оно не показное.
И что с этим делать?
Кроме того, что получается, если взять атмосферу
ужаса Элиса Купера и перенести ее на реально
происходящие вещи? Вместо вампиров
и чудовищ - полицейский беспредел?
Вот существовал панк, затем появился
экстремальный панк, и люди назвали его хард-кором.
Были сёрферы, были скейтбордисты, иногда слишком
жесткие сёрферы и скейтбордисты, о них, собственно,
и сложилась песня
"Нацистские панки, пошли на хер".
Брендан Маллен,
клуб "Маск"
К "Дед Кеннедиз" тоже приклеился этот ярлык
"хардкор панк". Многие думают, что это было
инспирировано появлением "Дэмд". Они приехали к нам
в начале апреля семьдесят седьмого и произвели
фурор. Возникли "Бэгз". "Бэгз", "Джёрмз", "Вирдоуз",
"Скримерз". Вот, еще одна великая команда, не
выпустившая ни одного альбома, но бывшая одной
из ярких, исчезнувших легенд всех времен.
"Скримерз" оказали едва ли не самое заметное
влияние на "Дед Кеннедиз". Как я уже говорил, нас
вдохновляли как британские команды, так и множество
доморощенных групп, в большинстве неизвестных.
Пэт Смеар,
группа "Джёрмз"
По-моему, шоу "Скримерз" было моим первым концертом
панк-рок группы, официальной панк-рок группы.
Каждой сцене нужен центр, каждой
сцене нужны свои герои, свой клуб.
Алис Бэг,
группа "Бэгз"
Я думаю, что без "Маски" она бы
не взошла и не процветала.
На западе Лос-Анджелеса существовала глэм-роковая
сцена, которая вращалась вокруг "Джёрмз",
а центром другой были "Вирдоуз".
На восточном побережье - грязные, перенаселенные
городки. Люди живут в высотных домах, набитых
под завязку. Уличная преступность, в небе - смог,
океан плещется у твоих ног, а в воде плавает жмурик.
А в Калифорнии - солнце, веселье, красотки, сёрфинг
и панк-рок. Как это вяжется друг другом - солнце,
тёлки, сёрфинг с апельсинами и панк-рок?
Многие ошибочно думают, что всё дело в солнечной
Калифорнии, где молодежь лежит на пляжах,
жизнь прекрасна, но облажаться
в жизни можно где угодно.
На восточном побережье жизнь пульсирует быстрее,
люди там, как и я, в общем-то, говорят быстрее,
больше, они более прямолинейны. Если уж посылают,
то посылают, а не сюсюкают. И музыка это
отражает. "Агностик Фронт" никогда
не появился бы в Лос-Анджелесе.
Это перебралось из панка в нью-вейв, этакая вычурность.
Нам это было чуждо. Нам была нужна чистая
агрессия. Мы начали устраивать
круглые сцены и слэм.
Ребята обнимаются, все потные, накачанные, вылитые
мачо. Парни, кончайте драться, займитесь делом.
Помиритесь.
Изменилась лирика. У команд, вроде "Майнор Трет",
зазвучали заявления о жестких принципах,
в которые входили запрет на спиртное,
табак, секс при любых обстоятельствах.
Рэй Кэйпо,
группа "Юс ов Тудэй"
"Правильная" сцена возникла, скажем, в Нью-Йорке
вокруг "Тин Айдолз" и "Майнор Трет". Мы не пьем,
не курим, не трахаемся.
Это был способ самоконтроля.
Борьба двух контр культур.
"Фугази". Одна из многих групп Иана МакКейна. Иан
создал "Тин Айдолз", а также "Майнор Трет", имевшую
огромное влияние в нашей стране.
"Фугази" были известны многими вещами, которые они
делали или не делали. Во-первых, они не давали
интервью изданиям, в которых была реклама алкоголя
или табака. К ним подкатывают, можно у вас взять
интервью? - Извините, вы напечатаете это без рекламы
спиртного и табака? - Нет. - Тогда нам не о чем
разговаривать.
"Блэк Флэг"
"Блэк Флэг" уже существовали. Они представляли второе
поколение команд. Генри еще там не было тогда,
он был в Вашингтоне. Это был самый
первый состав с Китом Моррисом.
Кит Моррис,
группы "Блэк Флэг"/ "Сёркл Джёркс"
Мы всегда занимали активную позицию.
Не жди, пока кто-нибудь сделает всё за тебя. Ты
должен сделать это сам. Это, во многом, отразилось
в музыке "Блэк Флэг".
"Блэк Флэг" возник в семьдесят девятом, Генри Роллинз
пришел, по-моему, в восемьдесят втором, и сразу
стал частью группы. Он - персонаж с восточного
побережья, панк-рокер, вышедший из окрестностей
Вашингтона.
Он сразу сталочень важной частью группы.
Мы пели песни о копах, о самоубийстве, были песни о
депрессии, уходящих женах, машинах без тормозов,
педаль в пол, неминуемый удар.
Ну и что? Это же "Блэк Флэг".
Эта команда осознавала необходимость гастролей, и
не боялась на них отправиться. Им это очень помогло,
да и нам тоже.
"Блэк Флэг" обретают известность, "Дед Кеннедиз"
тоже, независимые лейблы обмениваются записями.
Наступает расцвет независимой дистрибуции. Америка
как бы вспыхивает с лета семьдесят девятого по
лето восемьдесят первого.
Хилли Кристал,
клуб "Си Би Джи Биз"
Как-то вечером к нам приехала группа
из Вашингтона, афроамериканцы.
Они заявили, что они хард-роковая команда,
панк-группа, это были "Бэд Брэйнз".
Люди мне говорили, что я играю хардкор. Я ни хрена
не знал, что это такое. Этого значения слова я не
слышал. Я думал, что хардкор -
это жесткая порнуха, три икса.
Стиль "Бэд Брэйнз" это панк-рок от "Дед Бойз", смесь
музыки "Рамоунз", "Секс Пистолз" и "Дед Бойз".
"Бэд Брэйнз" были пионерами хардкора, мы играли
панк-рок, и играли быстро. Если Эрлу, барабанщику,
становилось скучно, типа, пойду с девками поболтаю,
он убыстрял темп. Я смотрел на него со сцены и
думал: "Эй, чувак, ты меня бесишь. Подвязывай".
Вот так, собственно, и возник этот жанр.
Всё дело в скорости.
Быстрые отрывки мы играли еще быстрее, если темп
снижался, мы играли спокойно. Если начинался угар,
то это был угар, что надо.
Появились пуэрториканкские скинхеды, еврейские скинхеды,
афро-американские скинхеды. Со сцены никто
не хотел высказываться против кого-либо, иначе
тебя бы с нее сдернули и выкинули на улицу.
Только однажды меня обозвали ниггером. Это случилось
в Англии. На одном из концертов какой-то парень
крикнул: "Грёбаный ниггер, вали в свою Америку!".
И плюнул в меня. Я спрыгнул и дал ему по роже.
Панк тогда был у всех на слуху. Каждый
знал, что это такое, или думал, что знал.
Примерно в девяносто втором все подняли лапки кверху,
и подставили своё брюхо под "Сони", и заурчали.
Ветераны, вроде меня, начали, типа: "В наши дни
мы бы такое не допустили!". А они им:"Заткнитесь,
старпёры". "Ладно, ладно."
Ни в одной из книг о панке не рассказывают о том,
что было между. Начинают с "Секс Пистолз" и
заканчивают вашингтонскими
группами, типа "Блэк Флэг".
Потом, как утверждают, наступило затишье, ничего
не происходило, пока в конце восьмидесятых не
возникла маленькая группа из Сиэтла. Всё, как будто,
засекречено. Никто не знает, что происходило в
восьмидесятых, потому что в музыке
андерграунда действительно мало что менялось.
Я сейчас расскажу про это десятилетие. Были команды,
наша в том числе, которые переживали самые
тяжелые времена, верили в свои принципы, и до сих
пор верят. Ездили по гастролям, выпускали альбомы,
публики было гораздо меньше, остались только самые
преданные поклонники. В этом суть аудитории,
люди есть люди.
В восемьдесятых существовало гигантское движение
андерграунда. В конце концов, это движение
свелось к "Нирване". "Нирвана" не продавала десятки
тысяч записей, потому что они были изумительны,
и это действительно так, но они шли к
своей аудитории более десяти лет.
"Нирвана" как будто усвоила все уроки прошлого,
и синтезировала их в своей команде и музыке так,
чтобы она нравилась массам.
Само название не о панке, это и есть панк.
Ни с того, ни с сего, стало модным играть как
"Нирвана". Это было настолько здорово, это просто
заряжало энергией всех, кто играл в период
восьмидесятых. Историки считают "Нирвану" великой вехой
в музыке, так как они ничего не знают о ее корнях.
Они думают, "Нирвана" возникла из ничего.
А это не так.
Курт Кобейн и сцена Сиэтла привлекли к себе большую
часть безработной американской молодежи,
пребывавшей в депрессии, и появляется парень,
похожий на них, родом из них, поет за них,
про них и для них, многие стали их поклонниками.
Они были реально хороши, и это было здорово, так
как никто не понимал, о чем они, собственно, пели,
в песнях, помню, речь могла идти о картофельном
пюре, например. Вот тогда появилось Эм Ти Ви и стало
очень популярным. Я думаю, им были нужны
группы, типа "Нирваны", которая была хорошей
рок-н-ролльной группой, всё это жутко раздражало
Кобейна до такой степени, что он застрелился
из-за этих крутившихся вокругуродов.
Он взял гитару, и музиндустрии за один год пришлось
меняться. Ты не подходишь, ты не подходишь,
подстригись или ты тоже в пролете, и вдруг "Элис ин
Чейнз" получает контракт, "Саунд Гарден" получает
контракт. "Нирвана" получает
мультиплатиновый статус.
Дело в том, что это были не панк-группы, инспирированные
роком. Великие группы, возникшие на почве
"Нирваны", были рок-группами,
инспирированные панком.
Группа "Рэнсид"
Вскоре появились группы, типа "Грин Дэй",
продававшие миллионы записей, группы, вроде "Рэнсид",
как бы из ниоткуда, на их основе возникли современные
"Блинк сто восемьдесят два", и "Севен Фоти Уан".
Группа "Блинк сто восемьдесят два"
И вот тогда СМИ, наконец, заявили:
"Панк-рок опять вернулся".
"Нирвана" "Соник Юс" в тот год панк
открыл двери во все мажорные лейблы.
Главные записывающие компании
сказали: "Добро пожаловать".
Я считаю, у коровой музыки есть своя формула.
Ритм-секция, пара рэповых фишек, ди-джей, настройка:
"я хочу так, я хочу сяк", потом вступление:
"Ба-бам!", и толпа начинает беситься.
Группа "Лимп Бизкит"
Вариант беспроигрышный. Было бы мне семнадцать,
это была бы моя любимая группа, их песни так
зажигают, что, когда вступает ритм - гитара, ты уже
сам не свой, руки чешутся что-нибудь сломать.
Панк в корне изменил мою жизнь. Изменил мое
отношение к культуре, изменил мое отношение к
реальности, и немного научил
бороться против системы.
Панк доказал людям возможность невозможного,
и теперь они это прекрасно знают.
Не надо колебаться сделать что-то.
Если ты этого хочешь, вперед, делай.
Панк-рок дал мне платформу для создания
своей группы, и это было здорово для
восемнадцатилетнего подростка.
Молодежь сейчас жаждет того же, что и тогда.
Каким-то образом выразить свои чувства.
Они получают информацию на Эм Ти Ви и Ви Эйтч
Уан, это их история рока, и они понимают, что то же
самое происходит и в школе.
Тебе рассказывают далеко не всё.
Им её подсунули в красивой упаковке. Бизнес
превратил информацию в товар, если хотите.
В наши дни полно показной злости, на мой взгляд.
Если на чем-то можно сделать деньги, это проникает
в культурный лексикон. Сленг становится твоим
привычным языком. Мама теперь знает, что такое
"грандж". Как только она узнает это слово, всё.
Раньше панк-рок считался чем-то антигосударственным,
а сегодня кажется, что многие группы стремятся
стать частью истеблишмента.
И тебе платят за собственную глупость
в попытке оглупить других.
Молодежь сейчас запросто может послать кого
угодно. Мне сорок три, я посылаю до сих пор.
Меня что-то, да раздражает. Я часто выхожу
из себя. Где у них политическое осознание?
На сегодня восемьдесят процентов
населения Земли просто спят.
Я не знаю, почему катастрофическое состояние природы
не подтолкнуло людей на конкретные действия.
Чем жестче становится политическая арена, тем
репрессивнее и ценнее становится воображение.
Возможно, музыка сейчас не является главным
способом отражения всего происходящего в мире.
Люди пишут картины, пишут
стихи и прозу, снимают фильмы.
Тот фильм Майкла Мура о
Буше на самом деле панк.
Панк стал главным инициатором взрыва воинствующей
анти-глобалистской активности, которая впервые
проявилась в протесте в Сиэтле.
По сути, Интернет - идея в духе панка.
Из-за Интернета записывающие
компании теряют свою монополию.
Ты можешь записаться сам, можешь выложить записи
в интернете. Можно построить свой маленький сайт,
всё можно сделать самому.
Нет - корпорациям! Нет - брэндам!
Нет - корпорациям,
господствующим над обществом
и правительствами!
Ты можешь бросить людям прямо в глаза - "Пошли
вы на... Мне плевать на ваше мнение. Я буду делать,
так как я хочу". Такой стержень очень
важен для внутреннего развития.
Это самое главное, собраться с духом,
поймать вдохновение и делать что-то свое.
Нужен только один парень или девчонка, которые встали
и сказали бы: "Да пошло оно всё...", и понеслось:
Голос Поколения, признания, типа "спасибо, я тоже
так думаю, но у меня духа не хватало сказать это".
Хватает и пяти процентов людей, даже меньше,
которые прониклись бы такими идеями и изменили бы
стереотипы мышления всего общества в целом.
Сменяются поколения, таких людей становится
не меньше, и история продолжается.
Памяти Джо Страммера.
Сценарист и режиссер -Дон Леттс.
Исполнительные продюсеры -
Пит Кэлхен и Доминик Сэвилл.
Режиссер студии Метрополис -Анук Фонтейн.
Исполнительные продюсеры студии Ай Эф Си -
Элисон Палмер Бурк и Эван Шапиро.
Исполнительные продюсеры студии Кактус Три -Джули
Колдмэн, Крисэнн Катсулис и Кэролайн Стивенс.
Исполнительный продюсер студии
Три Ди Ди -Лара фон Алефельдт.
Историк-консультант - Генри Скотт-Ирвайн.
Директор фильма - Мэгги Суинфен.
Оператор -Луи Малви.
Специалист по записи - Крис Рейнолдс.
Художник-постановщик -Джо Фрост.
Актеры и музыканты: Элис Бэг, Эри Ап, Артур Кейн,
Эндрю Чежовски, Артуро Вега, Боб Груен, Брендан
Маллен, Кэптан Сенсибл, Крисси Хайнд, Дэррил Дженифер,
Дэвид Йохансен, Ди Поп, Дик Манитоба,
Глен Бранка, Глен Мэтлок, Генри Роллинз, Говард
Девото, Хилли Кристал, Джеймс Чанс, Джон Синклер,
Кит Моррис, Джелло Биафра, Джим Джармуш, Джон
Кейл, Джон Купер Кларк, Джон Холмстрем,
Кей Кей Баррет, Легз МакНил, Марко Пиррони,
Мартин Рев, Мэри Хэрон, Мик Джоунз, Пэт Смиар,
Пол Симонон, Пит Шелли, Филлип Сейлон, Поули
Стирин, Рэй Кейпо, Роджер Майрет, Роберта Бэйли,
Стив Джоунз, Сюзи Сю, Силвен Силвен,
Торстон Мур, Томми Рамоун и Уэйн Креймер.
 

////////////////////////////