Радж Капур. Товарищ бродяга (2014 год). Фразы и цитаты из фильма

Радж Капур был невероятно популярен в СССР в 1950-е годы. Советские зрители буквально влюбились в его фильмы "Бродяга", "Господин 420" и другие.

Все фразы и цитаты

Р.Капур: Мне кажется, стареть -
это прекрасно, это жизнь.
Ты становишься взрослее, опытнее,
получаешь удовольствие от того,
что дает тебе жизнь.
Я не страшусь постареть
и умереть.
Так много сожалений,
что даже не могу передать.
Они переполняют меня, потому что
тем, кем я хотел стать...
Не думаю, что уже приблизился
к этому, я сожалею об этом.
Господи, когда я только начал
что-то понимать,
не выводи меня из игры!
(музыка)
(поет песню "Аваара")
- Я помню фильм "Бродяга".
(напевает)
Все, у кого будете брать интервью,
споют:
"Бродяга я...
Никто нигде не ждет меня,
не ждет меня".
(музыка)
- Он создал образ, очень понятный
людям с чувством безнадеги.
Обнадеживали и песни.
"Аваара" - это был хит.
Началась просто капуромания
в стране.
(поет)
- Он был очень популярен,
и он это осознавал,
но вел себя достойно,
без надутых щек и зазвездения.
за кадром: В 1954 году
на экраны Советского Союза
вышел фильм Раджа Капура
"Бродяга",
мгновенно ставший
очень популярным,
как и исполнители главных ролей.
(хроника) Среди индийских гостей
артисты Радж Капур
и Кумара Наргис.
- Когда он появился? Прошел год,
как умер Сталин.
До этого у нас было 5-6 фильмов
в год, цензура была жесточайшая.
Мы не знали другого мира,
а тут - целый огромный мир,
причем никогда не бывавший к нам
враждебным,
а очень дружелюбный
с самого начала.
И тогда альтернатива могла быть.
Первые наши потрясения -
это Франция:
Жерар Филип,
Даниэль Дарье,
Ив Монтан.
Но Франция - это Франция.
К Франции всегда неплохо
относились, но все-таки это...
Это вечная русская тоска
по Парижу.
А тут неожиданно: мы не знаем,
что это за страна,
что это за фильмы,
что это за кино.
(музыка)
Это мелодрама, причем
сделанная с хорошим вкусом,
не просто слюнявость какая-то.
А что может быть более прямым
путем
к сердцу простого зрителя,
чем мелодрама?
- Именно наивностью, мне кажется,
эти фильмы и берут народ.
Конечно, далеко не все
поклонники этого кино,
конечно, термин "индийское кино"
звучал всегда иронически.
Когда мы говорили
про наших коллег,
советских кинематографистов
"он снял индийское кино",
имелось в виду, что много слез,
куча любви, страсти,
предательства, измен и т.д.
И если разобраться, то это тянет,
привлекает. Куда деться?
- Вот я покажу тебе!
- Это же очень больно!
Настоящий дикарь!
- Я дикарь?
- Да, дикарь, дикарь!
- Дикарь? Дикарь и бродяга?
Больше называть меня так
ты никогда не будешь!
Никогда не повторишь этих слов!
Всю мою жизнь меня называли
бродягой и бандитом,
я слишком много от этого страдал!
Я не думал, что и ты можешь
сказать так.
- Прости меня, Радж.
Бей, если хочешь, бей.
- В те времена у нас на экране
всегда были герои-строители,
победители коммунистического
труда, ученые и т.д.
И вдруг мы увидели,
что существует и такой мир,
такие отношения, такая жестокость
и в то же время невероятная
сентиментальность.
- Если уж любит, то навсегда.
Если негодяй, то негодяистее
уже не бывает.
- Если ты обманешь Джаггу,
тебя ждет это.
- "Кто обманет Джаггу,
тот не проживет и дня".
Даже в наших пацанских играх
мы это повторяли. - Джагга!
- Это сочетание какой-то
безнадежности
и в то же время оптимизма
и создало образ бродяги.
Это уникальный в истории кино
образ - бродяга.
Может быть, до этого только
Чарли Чаплин такой образ создавал.
- В то время, я помню,
его сравнивали с Чаплиным,
называли индийским Чаплиным.
Он очень талантливый актер,
который преодолевает
условность, ходульность индийских
сюжетов, индийской режиссуры.
- Когда появилось индийское кино
у нас,
то в отличие от подавляющего
большинства
простых советских людей
я лично относился иронично
к самому принципу
индийского кино,
когда там вдруг ни с того ни
с сего начинают петь и танцевать.
Они вызывали ироничное отношение.
(поет)
- Кстати, это неправильно -
смеяться,
потому что песни там -
не сами по себе.
Если знать текст, песни совершенно
совпадают с сюжетом.
(музыка)
Бедному индийскому крестьянину,
который заработал полрупии,
дается сразу все,
все виды искусства:
и балет, и кино, и танцы,
и красивые женщины,
и великолепные злодеи -
все вместе, в одном флаконе.
Индию он показывает иногда
очень даже мистическими моментами,
но не напирает на это.
Большая белая статуя всегда
с цветами, статуя Ганеша,
бога преодоления препятствий
и бога хорошего начала,
стояла у входа на его студию.
Более того, начиная снимать
фильм,
разбивали кокосы
и раздавали каждому по кусочку.
Это типичное индуистское
поклонение Ганешу.
Ганеш выглядит как человек,
а голова слоновья,
такая полукомическая фигура,
но на самом деле очень серьезная.
Обращение к Ганешу идет раньше
обращения к Шиве, Кришне, Вишну,
раньше, чем ко всем богам.
И это соблюдалось.
Я считаю, что это вообще был
первый посол Индии в СССР.
- Советский Союз посетила
делегация
кинематографистов
Республики Индия.
Как дорогих гостей встречали
ленинградцы актрису Наргис,
актера и режиссера Раджа Капура.
- Полюбили его как человека
фантастической харизмы,
удивительного.
Полюбили Индию через него.
А потом приехал Неру.
(хроника)- Имя Джавахарлала Неру
неразрывно связано
с историей создания и развития
независимой Индии,
поэтому всюду тепло и сердечно
встречали Джавахарлала Неру
советские люди.
- Куда он ни приедет, везде
"Бродяга" и песня "Аваара".
А он не видел этого фильма.
Индия тогда выпускала,
по-моему, 360 фильмов в год,
и "Бродяга" прошел мимо него,
у него другие дела были.
Но ему это не понравилось.
И когда он вернулся в Индию,
он вызвал Притхвираджа Капура,
члена парламента, отца Раджа,
одного из основателей индийского
театра (судья в "Бродяге").
- Адвокат утверждает будто бы я -
отец прирожденного преступника.
Я хочу спросить одно: как
уважаемый адвокат докажет это?
- И сказал довольно мрачным тоном:
"Сдается мне, что ваш сын
более известен в Советском Союзе,
чем я".
- Когда он приехал,
возникла просто мания.
Я знаю такой факт:
наши советские фанатики
подняли его машину
и пронесли ее на руках
от кинотеатра "Ударник"
и до гостиницы "Россия.
- Вся страна тогда просто влюбилась
в Раджа Капура.
Это было увлечение, а иногда даже
какая-то чрезмерность.
После фильма "Донская повесть"...
- А тебе не жаль, что меня блохи
одну здесь изгрызуть?
Вместях-то я ж не пропала б.
А придется.
- Фильм подарил мне встречу
с очень талантливым,
уникальным артистом
Евгением Павловичем Леоновым.
Вдруг мы узнаем,
что едем в Индию.
Тогда для нас это было
просто невероятное путешествие
в какую-то сказочную страну.
Открытие было в огромном
конгресс-холле.
Подошел Радж Капур.
Было ощущение, что он немножечко,
чуть-чуть...,
хотя там сухой закон.
Но они нарушали.
Большие артисты нарушали,
иногда это было очень заметно.
Он мне говорит:
"У вас гениальный артист.
Антигерой, антимужчина,
и в то же время
это невероятная судьба
мужского характера".
- Где была?
(смеется) - По степу гуляла.
- Ишь каку завычку взяла!
- Тьфу!
- Опять где-то хмельного, стерва,
хватила.
- Учуял! Ну и хватила!
- Тогда было принято,
что мы привозим наши сувениры.
Я привезла украинскую вышитую
рубашку, подарила ему.
Он произнес ответный тост -
пригласил на свою студию.
Была какая-то дама,
наверное, художник по костюмам.
Он сказал: "Подберите актрисе
любое сари, какое она выберет".
Я выбрала белое,
и она меня правильно одела.
Потом пригласили Раджа Капура.
Он подошел и говорит:
"Единственное,
чего не хватает..."
и что-то ей сказал.
Она принесла коробочку,
где были наклейки на лоб.
Он мне сам и наклеил.
Я говорю: "Аваара я..."
(музыка)
- Знаменитая песня из "Бродяги"
была даже переиначена:
Радж Капур, Радж Капур,
Посмотри на этих дур.
Все московские стиляги
Помешались на "Бродяге",
Повлюблялись все в тебя
И поют "Аваара я".
"Бродяга" выпускался на экраны
Советского Союза
повторно каждое десятилетие.
За все время проката фильм
посмотрели около 70 млн зрителей.
Такой же популярностью
пользовался и "Господин 420",
своеобразное продолжение
"Бродяги".
- Почему ты стоишь на голове?
- Я?
В этом мире все так перевернуто,
что нужно стоять на голове,
чтобы все правильнее видеть.
- У тебя на лице должно быть
выражение собственной значимости,
как у настоящего князя. Не
забывай: ты - князь, Радж Кумар.
- Пожалуйста.
Смотрите: снимаю одно
фальшивое лицо
и надеваю другое фальшивое лицо.
Смотрите.
А если хотите знать правду,
для того чтобы скрыть боль
в сердце и слезы на глазах,
маска дурацкого шута -
великолепная вещь.
- Ты вошел в тот мир,
где все и вся продается за деньги
и все покупается.
Но меня купить нельзя!
- Прекрасно. Я ухожу.
Но запомните, мадам,
что вы и вам подобные,
воспевающие честность,
умрете с голоду!
Да, умрете, а я буду жить!
(музыка)
- Ну как, Радж, у тебя есть все,
к чему ты так стремился?
Теперь ты счастлив?
- Нет, Радж, поверь, я несчастлив,
очень несчастлив.
Я хотел работать,
быть честным,
а вместо этого вот что стало
со мной.
- Радж, Радж, Радж!
- Популярность, которая пришла к
индийскому кино с Раджем Капуром,
привела к очень удачному союзу
двух кинопроизводств.
Он снял 3-серийный
очень серьезный фильм,
где он сам играл клоуна.
(музыка)
- Скажи мне, а у тебя сердце
находится на месте?
- Но, позвольте, где же
оно должно быть?
У каждого человека есть сердце,
и в каждом сердце есть человек.
- Мы тебе сейчас сделаем операцию.
Сердце большое,
а мир его не вмещает.
- Тогда, доктор, операцию
следует сделать этому миру.
Чем виновато мое сердце?
- Во второй серии его герой
влюбляется в русскую девушку.
- Намасте - здравствуйте.
- Здравствуйте - намасте.
- Здравствуйте (говорит с сильным
акцентом). - Здравствуйте.
- Намасте. Как поживаете?
- И это тоже, между прочим,
говорит о том,
что он близок был
нашей российской культуре.
- Он действительно был влюблен
в нашу страну
и даже утверждал,
что голубые глаза,
которые большая редкость в Индии,
в какой-то степени доказывают его
родство с Россией.
- Вы говорите на хиндустани,
выглядите, как русский:
кожа светлая, глаза у вас
голубые, волосы довольно темные.
Кто же вы такой?
- Он стал готовиться к фильму
"Мое имя клоун" в нашем прокате.
Героиню он нашел практически
сразу.
Фарфорово-прелестная
Ксения Рябинкина, балерина.
(музыка)
- Я знаю, что до меня он смотрел
девочек из цирка,
но ему никто не подошел.
Нужна была циркачка.
Он хотел, чтобы было
как можно ближе к этой профессии.
Сразу за цирком, где никто
не подошел, шел балет.
Я тогда была полна балетом.
Это были первые мои годы
в Большом театре.
И мне, конечно, хотелось всего,
что касается балета,
а тут вдруг звонок:
звонит Радж Капур.
"Интересно, это что такое?"
- "Главная роль".
- "Боже мой! А как же театр?
А как же моя работа?"
Я, наверное, не поеду.
Потом, когда выяснилось,
что он меня утвердил сразу,
я поразмыслила и решила,
что вряд ли, наверное,
в жизни будет еще такое
предложение, и оказалась права.
- Отплачу тебе добром.
- Молвит русским языком...
- Я до этого снялась только
в "Сказке о царе Салтане",
где роль была балетная.
- Век тебя я не забуду.
Ты найдешь меня повсюду.
- А у Капура нужно было уже
что-то играть.
- Это я.
(музыка)
- Героиня уже была, но поскольку
цирк был задействован,
нужны были цирковые.
Мы ездили по циркам, смотрели.
Однажды, отбирая номера,
мы приехали в Москве
в какое-то большое шапито,
в огромный передвижной цирк.
Представление началось, мы прошли
на оставленные нам места, сели.
Посмотрели на арену,
а там был Дуров с морским львом.
Огромная зверюга по имени Люба -
девочка, значит.
В какой-то момент она пришлепала
к нему,
сунула морду ему в лицо
и как будто пошептала что-то.
Никто, конечно,
не обратил на это внимания -
кто знает, как идет номер.
Прошло где-то секунд 30
(а он сначала отмахнулся от нее),
она снова пришлепала,
снова ткнулась мордой.
Тут уже публика заинтересовалась.
И когда она это сделала
третий раз, он сказал:
"Люба просит меня объявить,
что в нашем цирке находится
великий индийский актер-режиссер
Радж Капур".
И цирк встал - весь.
Началась овация.
Овация обычно продолжается минуту
или две,
а цирк стоял 5 минут,
что было поразительно.
Это было лет 14 спустя
после апогея его славы.
Это были не те люди,
которые давились
на "Бродягу"
и на "Господина 420",
это были уже их дети, пришедшие
со своими детьми на спектакль.
Я сидел рядом с ним.
Он встал,
раскланивался с индийским
"намасте" в разные стороны,
и из знаменитых голубых глаз
потоком лились слезы,
у него было мокрое совершенно
лицо.
Это, конечно, свидетельство
глубочайшей народной любви.
- А как вы вообще с ним
встретились?
- Элементарно, совершенно
по-советски.
Я, будучи аспирантом Института
востоковедения,
подрабатывал
на Московском кинофестивале.
И мне то жюри давали,
то еще что-то,
а потом меня "пристегнули"
к Раджу Капуру.
Тут уже пошла дружба,
и он каждый раз договаривался,
что я буду с ним.
Он стал зазывать меня
в этот самый фильм.
- Что случилось?
- Какое-то недоразумение.
Его, видимо, приняли
за кого-то другого.
- Я приехал, гость,
а он перепутал, и меня...
- С ума сошел?! Это наши друзья.
- Неожиданно натолкнулся на
препятствие в лице г-жи Фурцевой.
Какой-то переводчик,
неизвестно откуда взялся.
Почему на нем настаивает
иностранец?
А мы дадим своего, какого надо,
такого и дадим.
Он скандалил там крепко.
Однажды пришел и сказал:
"Все, договорился".
Но был он в совершенно жутком
состоянии.
И он сказал: "Ты новую квартиру
получил?"
Я уж не стал говорить, что она
кооперативная, я ее не получил.
Я говорю: "Да".
- "Ты меня звал к себе домой? Звал.
Поехали сейчас".
- Подъехали на такси,
в окне я увидел
испуганное лицо моей жены.
Вошли.
Он прошел сразу на кухню,
стал есть почему-то сыр с корками,
еще что-то, а это же 60-е годы.
Через полчаса стали приходить
какие-то люди с гитарами, барды,
каждый приводил еще 10 человек.
В общем, ночь была, конечно,
бурная, было очень здорово.
(музыка)
Где-то под утро я его стал
тащить на улицу.
На улице сразу поймали такси.
Такси, конечно, в лучших
традициях: "в парк".
А парк буквально в 100 метрах.
Я говорю: "Пожалуйста, в город!"
- "Нет, не повезу".
- "Иностранец".
- "О-о, тем более не повезу".
- "Радж Капур".
- "Радж Капур?! Пожалуйста!"
Чуть ли не бесплатно
он его довез.
Прошел год, уже шли съемки фильма
в его имении, в Пуни.
Мы сидим на плоской крыше,
сидит вся его камарилья,
все люди из его окружения.
И он говорит: "Вот Рост..."
Меня он называл Рост,
а жену мою миссис Рост,
и в честь моей жены,
он назвал героиню Мариной.
"Вот Рост меня пригласил в
квартиру, у него новая квартира".
Квартира слова доброго не стоит,
вот от этого камня до этого вся.
Действительно, 28 метров была
квартирка.
Там уже дети были.
"И знаете, где он меня принимал?"
Я думаю: "Вот гад,
а еще друг называется!
Я же помню, где я его
в первый раз...
Он сам проскочил на кухню.
Но как-то неудобно: и квартира
маленькая, и еще на кухне.
Думаю - неужели скажет?
Он говорит: "Он меня принимал
на кухне".
Я хоть и индолог
с большим стажем,
но я не предвидел реакцию.
Вся его камарилья: "Вау, вау! -
высшая честь, сердце дома".
Его пустили в сердце дома,
и он это оценил именно так.
День на студии проходил
очень смешно.
Мы приезжали в 9-10.
У нас был совершенно
фантастический водитель,
который несколько месяцев подряд
возил нас на студию
по огромному Бомбею
каждый день по новому маршруту.
Назад, видимо, уставал,
вез одним и тем же.
И каждый раз было интересно
наблюдать в окно
что это за гигантский город.
Он всегда по-новому виделся.
Ставили свет, готовили декорации.
Раджа нет.
Ждали, сидели, курили, уставали.
Раджа все не было.
Потом в 2 часа дня появлялся Радж
- заспанный, недовольный.
Дальше было интересно:
как пойдет.
Пойти могло по-разному.
Я обратил внимание, что
он играет несколько дублей,
прежде чем начнут снимать.
Первый дубль играл
гениально совершенно,
а потом, как ни странно, хуже,
и снимал самый худший, последний.
- До свидания...
Да-да.
Нет-нет.
До свидания. Да? Да. Да? Да.
До свидания.
- Подержите, пожалуйста,
пока я буду заниматься.
Только осторожно -
она может вырваться.
- Вместе со мной в этом фильме
снималась огромная группа
наших цирковых.
Клоун замечательный - Середа.
- Так, молодец. Хорошо, хорошо.
Баланс. Так, спокойненько.
- Принципиальная для Капура сцена:
признание настоящим русским
клоуном за своего.
А для Эдуарда Середы эта роль
стала единственной
в большом кино.
- Молодец! Настоящий клоун!
- Рано или поздно наступал конец,
становилось темно,
и тогда Радж некоторым людям
говорил:
"Пошли ко мне в мой коттедж".
Коттедж - это такая
маленькая комнатка,
отдельно стоящий домик,
в который женщинам входа не было.
И вот там, конечно, было весело.
Когда все это веселье
заканчивалось, Радж выходил,
а он давал мне свою машину,
я выходил, шел к машине,
он выходил за мной
вот с таким стаканом виски.
Давал мне и говорил:
"Пей всю дорогу и думай обо мне".
- Очень любил после съемки
затащить нас
с моей переводчицей к себе.
У него был домик на студии
(это же была его студия),
и мы там сидели,
он немножко выпивал
и рассказывал нам
про следующие сценарии
или о тех фильмах,
которые мы не видели.
Час-полтора мы сидели, болтали,
переводчица плакала всегда,
потому что его сценарии
были очень трогательными.
Он так здорово рассказывал,
хорошо это делал,
и до нее они в первоисточнике
доходили,
а до меня - уже в переводе.
Она всегда плакала.
- Марина!
- Я вела себя как-то не так,
как было написано в сценарии.
Я все время рвалась домой,
все время переживала,
что пропускаю
и что еще неделя,
еще одна, другая...
Я все время об этом говорила.
Как человек эмоциональный
и настоящий артист
он это чувствовал.
Я помню очень хорошо,
что сценарий переписывался.
Он встречался иногда со своим
сценаристом, и все говорили:
"Мистер Радж разговаривает
со сценаристом,
они что-то меняют в сценарии".
- Не знаю, как вообще
в индийском кино,
но у Раджа Капура сценария
как такового не было.
Хотя был сценарист,
один из выдающихся писателей
Ходжа Ахмад Аббас.
Но очень часто сцена игралась...
В зависимости от того,
как складывались
отношения и характеры людей
в жизни,
менялось что-то в фильме.
А потом Радж говорил
Ходже Ахмад Аббасу:
"Впиши это в сценарий".
Меня он втащил в этот фильм
под моим собственным именем
в виде переводчика.
- Ростислав!
- Задумка была такая:
переводчик говорит на таком языке,
которому его научили
в Московском университете,
что ни один индиец его
не понимает.
И вот пошла сцена.
Вместо того, чтобы остановить,
Радж сделал знак продолжать,
и я стал говорить на том языке,
которому нас учили.
- Кектебе.. пиджаб аб,
шерке педжимент...
- После чего Ходжа Ахмад Аббас
бросился ко мне с объятиями
и сказал: "Как он импровизирует!"
Никакой импровизации -
просто именно так нас и учили.
- Ростислав, подойдите,
пожалуйста!
- Извините, меня зовут.
- Он, я думаю, предполагал
вначале,
что может за мной поухаживать.
Но поскольку он был человек
очень чувствительный,
то он вскоре понял,
что нет взаимного чувства
или даже просто интереса,
и на этом все закончилось.
(музыка)
- Можно?
- Да-да, пожалуйста.
- Женолюбие было, но не было в нем
развратности, не было размена.
Он держался очень благородно.
Р.Капур: Жизнь, собственно,
и есть эротика.
Обратная сторона -
это смерть, ничто.
Возможно, надо стать зрелым
и учиться,
чтобы понять, что такое эротизм.
- Вообще весь фильм пронизан
безнадежностью.
- До свидания.
- У них там даже что-то
взаимное возникло,
но у нее закончился срок,
и она должна была улететь.
Заключительный кадр этого фильма,
когда она улетает на самолете,
и этот клоун
с типичной для образа клоуна
безнадежностью смотрит
и знает, что он больше
никогда ее не увидит.
Это был прием, очень характерный
для Раджа Капура,
он такую безнадегу постоянно
изображал.
- Как ни странно, знаковый
для Раджа Капура
фильм "Мое имя клоун"
встречен был и в СССР, и в Индии
прохладно, хотя...
- В Большой театр приходили
охапки писем.
- Из Индии?
- Из Индии. Очень много.
На премьеру фильма меня никто
не пригласил.
Я думаю, это связано
с нашими внутренними проблемами.
Может быть, в Госкино забыли
обо мне или решили,
что мне не нужно ехать.
- Потом наши ему подгадили.
Это была очень трогательная пара
- Наргис и Радж.
И, конечно, все считали,
что они - муж и жена.
Жена Капура к этому
никакого отношения не имела.
И на каком-то этапе она,
естественно, как все жены,
сказала: "Либо я, либо она".
Идальго всегда идальго.
Больше они никогда не встречались
с Наргис.
Их агенты созванивались,
приглашали ведь и того, и другого
на вечера, концерты, фестивали.
Агенты договаривались:
она до 7.20, а в 7.25 уезжает.
Потом приходит Радж,
т.е. они даже не встречались.
И только на Московском фестивале
им дали премию вместе.
Никакой злобы или заговора
здесь не было,
а просто такое, к сожалению,
частое российское хамство.
Я помню, на каком-то фестивале
ко мне подходит
кто-то из устроителей и говорит:
"Скажите вашему, чтобы он сел
вот там, где награжденные,
а вам нельзя туда.
Как он услышит свое имя,
пусть выходит".
Он такой счастливый был - значит,
что-то получили, какую-то премию.
Но сидел отдельно.
Я слышу, объявляют:
"За многократное посещение
Московского фестиваля
дать специальный приз
индийскому актеру Раджу Капуру".
Он пошел счастливый, не понимает
русского языка, благодарит.
Пришел потом ко мне
и спрашивает: "За что?"
Мне даже неудобно было сказать:
"За то, что часто ездишь".
Странно.
(хроника) - В своих фильмах,
которые здесь тепло принимают,
я выражаю свою любовь к СССР,
к советскому зрителю.
За это они тоже отвечают любовью
и уважением ко мне.
- Так и было.
Любовь к Раджу Капуру
даже привела к появлению
кинокапустника,
где были использованы кадры
"Бродяги"
и советского фильма
"Анна на шее".
(музыка)
- Вот успел отметить
командировочку, мамуля.
Вот я и дома, мамочка, наконец.
- А где же Рита? - Какая там Рита!
В Москве в Доме кино
я познакомился с одной девушкой -
вот это, я тебе скажу, Рита!
- Дни и ночи она мечтала
о своем милом Бродяге.
Но что могла сделать бедная Анна,
когда у нее на шее висело
5 новых картин?
Увы, у нее не оставалось
ни одной свободной минутки
для поездки в город Бомбей.
- Рита, девочка моя,
а где же Радж?
Почему ты не привела его с собой?
- Какой Радж? Бродяга?
Папуля, это все ерунда.
- Девочка моя, не ерунди.
- Вот я на Потылихе познакомилась
с Жаровым Михаилом Ивановичем,
артистом. Вот это бродяга!
(поет) - Бродяга я, бродяга я,
ля-ля-ля...
- Душенька, какая хорошая песенка,
правда?
- Я люблю бродягу, ясно?
Пошел вон! Болван!
(поет) Бродяга я, бродяга я...
- Где твой сын?
- Раджик пошел в Дом кино.
Там сегодня смотрят "Бродягу".
- Граждане, не думайте,
что это - тюрьма.
Нет, это наш оправданный по суду
бродяга стоит на вокзале
и радостно ожидает
свою новую возлюбленную,
которая вместе
с новым возлюбленным
его старой возлюбленной
выехала в город Бомбей.
- Душенька, Нюрочка,
едем в Бомбей! Полный порядок!
- У Ахматовой есть такие строки:
"Меняются названья городов,
И нет уже свидетелей событий,
И не с кем плакать,
не с кем вспоминать.
И медленно от нас уходят тени,
Которых мы уже не призываем,
Возврат которых был бы
страшен нам".
- (чихает) - Кто-то вспоминает меня.
Кто-то, кого здесь нет.
 

////////////////////////////