Антон Богданов. Честно про «Реальные пацаны». Уход на пике. Проблемы нашего кино. Социальную миссию (2026 год). Фразы и цитаты

Все фразы и цитаты

Первичная ассоциация с тобой так или
иначе связана с реальными пацанами
сегодня. Как ты вспоминаешь то время?
С теплотой, со смехом.
Страна просто у Ой, Антон Андреевич,
здравствуйте. Спасибо за детство, как
будто я их воспитал всех. Как пережить
вот этот успех в дальнейшем?
Надо работать. Я верю, что это не
случайный успех, но нам повезло.
Насколько твой персонаж из фильма
соответствовал тебе тому вот на тот на
тот на то время?
Но тогда это был образ очень схожий.
Уйти на пики - это пойти крайне сложным
путём. Должна была быть какая-то
причина. Почему ты ушёл? А реальные
пацаны - это такой золотой капкан. Я
стал вырастать из штанов.
Ты упомянул про свою жену Лауру. Как
изменилась твоя жизнь с её появлением?
Более-менее нормально. Я стал жить
только с её появлением.
Какие бы ты сам выделил фильмы, где
участвовал как актёр, режиссёр,
продюсер?
Ну, самое актёрски любимое - это Т-34. Я
бы ещё выделил фильм Красавица. Моя
первая большая режиссёрская работа.
Какой период по времени это был с
момента твоего ухода? И, скажем, Т-34,
вот этот сложный период. И как ты его
проходил? Морально. Были сложности, но я
не унывал, понимал, что это временно.
Чётко видно, как ты повзрослел. С чем
это связано? С моментом ответственности,
потому как открылась своя кинокомпания.
Как на твой взгляд правильно воспитывать
парня?
Для любого человека диалог.
Принято ругать наше кино.
Ну, сами во многом виноваты. Лень,
халява, скорость.
А в чём смысл жизни? Как бы ты на это
ответил?
Всё, пока. Привет. Меня зовут Станислав
Руженьков. Это второй сезон интервью на
моём канале. И сегодня у меня в гостях
актёр, режиссёр, продюсер, звезда
культового сериала "Ральные пацаны" и
ряда других известнейших проектов, таких
как Т-34, "Кракин, Огонь, ёлки, Майор
Гром" и других. Антон Богданов.
Привет. Привет,
Антон. Большое спасибо, что пришёл.
Пожалуйста, спасибо, что позвали.
В первую очередь откровенно, вызывает ли
раздражение то, что первичная ассоциация
с тобой так или иначе связана с
реальными пацанами сегодня?
Мне кажется, нет. Возможно, какой-то
период был, а, но он был уже
оченьоченьочень давно. И потом пришло
понимание, чтобы вот так вот выстрелить,
чтобы вот так вот стать народным,
народной любовью, которую действительно
слышат и молодёжь очень слышит, и
ребята, я очень много работаю, занимаюсь
социальной деятельностью, подростками и
так далее. Это ещё надо, знаешь,
завоевать у судьбы. Ещё многие к этому
только стремятся и об этом мечтают. И
поэтому злиться на какой-то свой первый
ошеломительный успех, мне кажется, это
утопия. Поэтому чем быстрее ты это
поймёшь, тем лучше. А вот и чем быстрее
ты это примешь, тем быстрее от тебя это
отлипнет. Потому как бегать от того я,
ну, это много примеров там, знаешь, как
и этот Шурик вечно был Шуриком, и Саша
Белый, Сергей Витальевич Безруков при
всём его диапазоне зачастую все. Вот
Саша Белый. Саша Белый. Нет, он тоже,
мне казалось, я видел где-то у него вот
это отторжение у Сергея Витальевича от
бригады много лет назад, а потом как-то
это всё принятие пришло и всё. И даже
сейчас вот я не вижу, чтобы особо в
медиапространстве вспоминали про великий
когда-то там сериал Бригада. Все как бы
двигаются дальше, поэтому чем быстрее ты
это примешь, тем оно лояльнее будет.
Спокойнее, да,
спокойненько. Я очень Я, кстати, очень
благодарен проекту Реальные пацаны.
Безумно.
Как ты вспоминаешь то время? Это же был
твой дебют в кинематографе в целом?
Да, да, это у нас у всех был дебют
вообще.
Как ты вспоминаешь то время?
С теплотой, со смехом. Я где-то здесь
мне попадаются же часто эти все тиктоки
какие-то. Меня там нету, но они дальше
идут в пространство уже в других
социальных сетях. И вот эти вот нарезки,
они, говорят, просто завалены именно из
из сериала из пацанов. Они вот эти
нарезки, их очень много, вот эти
каратыших очень много
в пространстве. Возможно, это пошёл уже
третий круг. А вот этого юза нереальных
пацанов. Сначала это был вот
одиннадцатый год, это был ошеломительный
взлёт, который продлился там, ну вот
прямо в топе лет пять. Потом пошли уже
другие какие-то сериалы у в пространстве
начали собой закрывать. Потом прошла
волна, наверное, лет сем назад, когда
вот молодёжь подросла, и она ещё раз
посмотрела, видимо, сейчас какой-то
третий круг прошёл.
Сейчас такая ностальгическая волна. Да,
сейчас многие говорю подростки,
подростки прямо, ну или может 20 лет
ребятам, которые они ходят подходят, им
говорят: "Ой, Антон Андреевич,
здравствуйте, спасибо за детство". Я
такой: "Ну вот дожли вроде сам ещё пацан
ещё, знаешь, спасибо за детство, как
будто я их воспитал всех".
А сегодня уже будучи режиссёром и
продюсером, вот как ты видишь феномен
реальных пацанов? Почему это так
выстрелило?
А я всегда его видел, Стас. Это сила в
правде. Всё, как говорил великий. Вот
поэтому сила в правде. в пацанах. Всё,
всё же правда. А вот
страна и зритель, видимо, не очень у нас
любят такую некую золотую середину.
Почему у нас очень хорошо заходят
спортивные фильмы, заходят фильмы про
медиков и вообще бойопики, так
называемые, основанные на реальных
событиях про жить каких-то легендарных
личностей, потому что они рассказывают
правду. То же самое с реальными
пацанами. Реальные пацаны показывали
некую правду через призму юмора. Вот. И
также заходит история выдуманного мира,
как, например, я не знаю, беспринципные
и так далее, потому что ты этой историей
там или духлис, ты этой историей из
жизни богатых, вот сейчас золотое дно
очень хорошо качают, ты вот эту историю
из жизни богатых, она тебе неизвестна.
Это то же самое тебе, что про
космонавтов говорят, когда всей стране
это показывают, особенно мегабогатых
людей. Вот. Но это тоже как прильщает,
как про космонавтов посмотреть. Вот у
нас вот две: либо правда, либо такой
некий вымысел, до которого тяжело
дотянуться и вообще тяжело представить,
что такое бывает. Вот у реальных пацанов
феномен в честности, в честности, в
правде. И, ну, просто мы подавали это
через комедию.
То есть у нас так гиперболизированно
люди всё любят, да? То есть либо уклон в
ту сторону, либо действительно вот прямо
трушно настоящее.
Да, да, да, да, да, да. Ну какая-то,
знаешь, как это это же в этом же и
феномен, как правильно феномен
новогодних всех фильмов. Это же тоже
гиперболизация. Гиперполизация в момент
сказки и в момент чуда. Ну то есть, ну
не случается оно, блин, 41 вот о год.
Могу вам честно сказать, в ёл под ёлкой
в 00 не случается никакого чуда. Но мы
во всё это верим. Мы смотрим каждый раз
эти фильмы. Мы каждый раз говорим: "Вот
оно произойдёт в этот год оно
произойдёт". И вот это тоже
гиперболизация. Поэтому эти новогодние
фильмы все так залетают.
Кстати, вот интересное переплетение
судьбы. Я сейчас так в моменте подумал.
Твой дебютный проект связан с пацанами,
да? И он так полетел. Уо избтже в
названии и это тоже очень сильно
взлетело.
Ну да, да.
Как
это же мы поняли, что культурный код
слово такой такой культурный код
россиян, слово пацан, а на нём очень
много завязано.
Как пережить вот этот успех в
дальнейшем, то есть когда сразу же с
первого проекта происходит огромный
взлёт. Дальше же не всегда так радужно
всё.
Да, не всегда надо работать. И мы много
про это говорим. Я часто говорю это
подрастающему поколению. Дело в том, что
некий он не Я верю, что это не случайный
успех, потому как мы, если бы, ну,
например, в нашей жизни не было бы
пацанов, это тоже частый вопрос, что бы
мы делали. Во-первых, мы осознанно
пришли в профессию, я там и Вовав
Сельванов, мы одногруппники, мы
осознанно пришли на театральную
режиссуру учиться на высшее там в
институт культуры на это моё первое
образование. То есть мы туда поступили,
понимая, что мы свою жизнь будем
связывать с творчеством. и я, и он даже
были когда ещё незнакомы. И мы уже в
курсе на четвёртом, на пятом мы пытались
что-то делать самостоятельно писать,
придумывать, подснимать. Понятно?
Зарабатывали деньги, чем могли. То
аниматорами, то дед морозами прыгали,
скакали, развлекали, но при этом то с
юмором были связаны, то ещё как-то. То
есть мы, а, в творческую эстезию мы
выбрали её как направление. Если ты не
будешь практиковаться, для чего ты
учишься? Это как в медицинском колледже,
ты на пятом курсе, ну, должен уже начать
как-то с людьми-то контактировать, иначе
ты так и будешь сидеть в этих своих
бумажках и конспектах. Здесь то же
самое. Просто, мне кажется, это было бы
чуть дольше. Мы бы как сказал Тимрод,
прежде чем стать, как же он правильно
сказал,
я всю жизнь мечтал перед тем, как стать
актёром, просто стать знаменитым. Вот то
же самое. Поэтому оно как-то оно бы
пришло просто, возможно, чуть позже
пришло бы. И мм пережить это не всегда
просто, но нам повезло. Я вообще считаю
себя человеком везучим. Во-первых, мы
подраз, у нас подразмазалась история
проснуться звездой утром, потому как, а,
много раз тоже про это говорил,
повторюсь, с удовольстви, да, был Comedy
Club, он был очень известный, он был
очень популярный, и в везде городах были
вот эти отделения. И мы уже на уровне
Перми, а с нашим трио были немножко
звёздами. То есть приходя в какие-то
гламурные модные клубы, мы уже как бы
немного там потихонечку
фотографировались. С нами люди
фотографировались, нас узнавали, нас
бесплатно пропускали, а это наши
комедюшники. Потому что а
развлекательного медиапространства было
мало, особенно в регионах. И в регионах
там, ну, Перм очень славится театром,
театральным искусством, да. В театры
люди ходят, но здесь что-то такое новое,
коммерческое, модное. Камеди ещё же
подавалась очень как дорогобагато. Там
были недешёвые билеты, стол, шампанская,
такой юмор, дамы красивые, мужчины на
рубашках. То есть всё было как бы э
чинно. А и мы вот этот уже потихонечку
начали вот это впитывать. Потом появился
в нашей жизни проект Смех без правил на
ТНТ. А так как интернет был ещё, так
скажем, слабоват, мм, и качали ТНТ и ССС
в основном, то что всё, что выходило,
сразу делало тебя плюс-минус звездой. И
уже возвращаясь после, по-моему, два
раза там мы были всего в в Смехе без
правил, может, три
уже узнавали. Да,
да, да, уже в Перьми всё уже. О, блин,
вы были на ТНТ, всё уже. И поэтому вот
этот момент, когда пацаны стрельнули,
он, конечно, шквалом навалил. Но я
говорю, вот лично я и нараз за Вовкус
тоже скажу, мы так потихонечку уже к
нему были готовы. То есть у нас такие
были спортивным языком, у нас уже были
сборы, а потом нас привезли на
соревнования и как бы плюс-минус мы
как-то были к этому уже готовы.
Насколько твой персонаж из фильма
соответствовал тебе тому вот на тот на
тот на то время? Потому что, знаешь,
сегодня, если взять остальных, ну,
главных героев, там Колю и Вову,
как будто они вот и по сей день очень
органичны в этом, а ты сильно
отличаешься от образа в сериале. Ты
повзрослел или ты на тот момент уже был
другим человеком? Это был образ,
но тогда это был образ очень схожий. А
он был гиперболизирован. Угу.
А, но в целом очень много у Антохи было
от меня. И может быть это остаётся
лёгкость, подача, а-а, какая-то
предприимчивость, э голь выдумки хитра.
Вот это вот, знаешь, постоянно что-то
там где-то выужить, выкрутиться, что-то
придумать. Вот. Единственное, что нас
безумно различает, Антоха из реальных
пацанов. Он всё это делал на моменте
того, что он не хотел работать
официально. Ну то есть он не хотел
ничего добиваться своими руками. Он всё
думал, что мы сейчас всё придумаем,
сейчас всё намутим. Вот Антон Богданов в
моём лице очень любит работать, очень
много работает, ээ, чересчур много
работает, но вот эта лёгкость и
предприимчивость просто
помогает правильно относиться к этой
работе, которую ты сам по любви по своей
выбрал. Вот. Так что тогда ещё было
много общего. Кстати, у Коля, ну, и у
Вовы, на самом деле, уже практически
тоже ничего не осталось. Все очень
серьёзные ребята. Коля вообще и всегда
был очень таким парнем очень серьёзным,
на самом деле. У него, во-первых, Иньяс
за плечами. Он практически в
совершенстве говорит на английском
языке. Он вообще должен был учиться
поступать на именно не просто на ясный
переводчик, а на военного прессаташе
в иностранных государствах. Вот поэтому
он как бы Квен просто его сбил с
правильного пути развития, да, но у него
и папа такой очень строгий, поэтому как
бы Колкое это просто вот у него точно
образ на экране.
Уйти на пики - это пойти крайне сложным
путём. Вот должна была быть какая-то
причина, почему ты ушёл.
Большая любовь к профессии и большая
любовь к людям, а к друзьям. Я понял,
что, во-первых, я стал вырастать из
штанов аа сериала Реальные пацаны. Мм, я
стал понимать, что контент, который
начинает просто вот засып за засыпать, а
засыпывать, короче, попёр на наших людей
из телевизора, он очень сильно
разрастался, и очень хотелось пробовать
что-то новое, идти куда-то дальше. А
реальные пацаны - это такой золотой
капкан, как очень многие сериалы. А
успешные. Это потому как его можно до
сих пор было бы снимать, если бы его не
закрыли. Его можно было бы снимать на
аро бесконечности, и он бы имел своего
зрителя, потому что всегда сухие цифры.
Цифры - это рейтинг. Рейтинг шкалил
каждый каждый сезон он шкалил. Уходили
одни, приходили другие, начинали
смотреть. Вот поэтому я понял, что я
хочу что-то новое. И я начал беситься.
Хотя парень я очень дружелюбный. Я начал
самообичеванием заниматься. грызть себя.
Я стал с неохотой ездить на съёмки. А
если я стал с неохотой ездить на съёмки,
это значит, что я вокруг себя вот этот
яд распространяю
ещё чуть-чуть, и мы пересоримся все
чертям собачьим из-за меня. И я понял
это, что я вот прямо вот я начинаю себя
где-то ненавидеть, опять утро, опять
ехать в автосервис. Хотя в целом кто-то
может сказать: "Это счастье, это
действительно счастье. Ты работаешь в
топовом сериале с хорошими зарплатами в
Москве классно, не надо в экспедиции в
какие-то ездить. Он лёгкий в
производстве. Это что греховить? Он
прямо лёгкий. То есть это не
историческая драма без гримов, без
всего. То есть мы всегда существуем в
своих привычных локациях, подаём юмор,
который мы зачастую сами придумываем.
Вот. Но я очень люблю всех своих коллег.
Я просто пришёл к руководству сериала,
говорю: "Ребята, что-то, говорю, меня
прямо вот триггерит вот прямо". Говорит:
"Да, да, вот внутри себя". Говорит: "Ну
возьми паузу, давай там по подумаем,
давай зарплату увеличим". То есть всякие
были подступы ко мне. Я говорю: "Ребята,
дело не в деньгах и дело не не в не в
материале. Дело в том, что я сам стал на
это на всё беситься. Я я понял, что,
знаешь, вот когда ты сидишь в маленькой
в клетке и тебе вот вот а ты уже всё
видишь, перспектив дальше и тебе надо
идти дальше.
Ну а связано это в том числе с
раздражением, наверное, на то, как тебя
воспринимало, ну у нас достаточно
простая аудитория, в принципе, народ
российский, и ты уже далеко не тот
Антоха. Угу.
Аудитория тебя воспринимает так вот с
этим было связано раздражение
определённое. Возможно, возможно, потому
что, а, стали появляться какие-то
проекты, но первый там полнометражный
фильм после реальных пацанов был
"Джентльмены удачи". Это как раз и там
повезло, я работал и с Гошей Куценко, и
с Сергеей Сергеем Безруковым. То есть
мне вот у нас создали трио, и я сразу
работаю с топовыми артистами. Вот. И
можно подумать, что, знаешь, задралась
голова, и ты такой: "Я теперь с ними
снимался" и так далее. Нет, я же после
этого остался работать ещё в пацанах.
Потом появились ёлки, потом появились
там третье ёлки, по-моему, часть вот как
раз я снимался, потом четвёртые, а в
четвёртых ёлках я вот когда уже снялся,
потом появились пятые, например, а я
считаю самая успешная часть пятых ёлок.
Ей занимался Жора Крыжовников. И как раз
поступило предложение, говорит: "Антон,
мы не знаем, что придумывать на твоего
героя, на врача, на Дениса, на
травматолога. Если есть какие-то идеи,
придумайте сами". И мы с Мишей, с
напарником, с моим, с кем у нас
кинокомпания Проспект Мира, мы сели и
написали сами а новеллу про Дениса
травматолога, смешную новеллу, где в
него влюблена Валя Мазунина с этими
наручниками. Она очень многие её
россияне вспоминают как одну из самых
смешных частей. Вот это мы сами написали
как авторы. И вот тут пришло понимание,
что мы можем чуть больше. Я и Миша,
например, мы можем и снимать, и писать,
и сниматься. И вот захотелось уже
чего-то просто большего. А, и я много
раз потом думал: "А что, если бы просто
совмещать? Просто, может быть, опыта
жизненного не хватило именно остаться и
в пацанах, я извиняюсь, просто
зарабатывать деньги, повторюсь, несложно
зарабатывать деньги и продолжать
радовать зрителя". И при этом заниматься
чем-то самостоятельным. Но, видимо, я
так не умел на тот момент. Я понимал,
что надо заниматься чем-то одним. И я
вот пришёл, говорю: "Ребята, я хочу
самостоятельного плавания". И,
собственно, с этого момента так
более-менее всё попёрло. Попёрли большие
проекты, самостоятельная карьера,
кинокомпания,
первые сценарии, первые наброски,
короткометражки, полные метры. Вот
как-то от чего-то надо, видимо,
избавляться. Нельзя усидеть на двух
стульях. Ну, редко удаётся. Можно, но
редко.
Тема гонораров. Сегодня ты уже можешь её
немного затронуть в реальных пацанах.
Вот с чего вы начинали и плюс-минус к
чему вы пришли? хотя бы какой-то
размытый порядок- це.
Да, я могу сказать честно, над этим
очень многие смеются. Было очень смешно,
потому что, мне кажется, когда начинали
сниматься реальные пацаны, ещё не все
понимали, как устроен кинематограф,
особенно в регионе. И у нас была
месячная зарплата. Это вообще нонсенс.
Ну то есть мы получали в месяц как в
больнице, как в школе, да? Не за смену,
не как за смену, за месяц.
В месяц могла быть одна смена, у тебя
могло быть 24, но ты получал ставку.
Ставка была 70.000 руб. Ну такая средняя
зарплата, да,
да, вообще. Ну как это было? Может быть,
в 2010 это была неплохая зарплата, но
явно не для как бы потом не для ребят,
которые выстрелили как ласковый май,
когда тебя ждут у подъезда, раскачивают
машину, лезвием вырезают Антоха,
высылают тебе где-то это в письмах ещё.
Это Да, я тебе говорю. Это вот сейчас мы
разговаривали с ребятами из слово
пацана, они говорят: "Ну, говорит, да,
вот кто постарши из пацанов". Он
говорит: "Да не, мне кажется, нам,
говорит, такое и не снилось, потому что
сейчас вот у у того же слова пацана
фурор он больше интернет-фурор." Ну то
есть это правильно. Сейчас все себя
могут
окружить, я не знаю, хоть охраной, некой
неким моментом конфиденциальности. Ты не
всегда можешь узнать, где живёт
популярный человек, как до него
добраться и так далее. Какой-то выбор
магазинов есть, куда сходить, какой-то
путь, где можно обходить, так скажем,
агрессивную народную любовь. А тогда у
нас этого не было. Мы ездили на
автобусах. То есть ты заходишь вот в
сезон, стреляет просто, грохочет, страна
просто у а ты такой в трамвай заходишь в
Перми, все такие это Антоха. И ты просто
как бы ждёшь, когда твоя остановка,
потому что ты фотографируешься
бесконечно стоишь. И слава богу, ещё
смартфонов не так много было, но у людей
были мыльницы, доставали, пока она
зарядится, пока она нажмётся, пока она
проявится. Ты говориш: "Всё, у меня
остановка, всё, пока". Вот поэтому как
бы тоже такое было. Но вот уйти - это
всегда не просто. Ну ничего, получалось,
получилось. Он рос с каждым месяцем. Мы
по чуть-чуть. А мы же ещё как бы
понимаешь, мы же были не смелые, не
наглые. А да, мы никогда наглыми не
были. А и мы так по чуть-чуть как бы
увеличивали. Не знаю, ну сезон на
второй, на третий может 100 стало,
понимаешь?
Сейчас даже не верится, да? Ну да, у неё
сейчас 100 иногда смена у ребят как бы,
а тут за месяц как бы я помню, мы
поехали в первый тур,
мм, в дикий тур. Просто регионы очень
хотели видеть пацанов вживую.
И вы программу сделали на
Да, и мы сделали некую программу, а,
такую полукапустник, полуквн,
полууральские пельмени, не знаю,
собрали. Коля танцует посадоль. Мы
связываем с этим некий конкурс,
вытаскиваем людей. Володька со мной в
основном там поёт песни, потому что он
как исполнитель этих песен, там те же
реальные пацаны и так далее. Плюс у нас
Валя Маша несколько миниатюр делают,
какой-то интерактив делает Игорь
Ознабихин с залом о том, что так все
сдали документы и так далее, как
милиционер, как полицейский. И у нас
тогда мы проехали, я помню, ну,
наверное, типа городов по 20 в месяц
было. То есть у нас вот перелёт, а никто
ещё не умел составлять вот эти дорожные
карты. У нас не было ни менеджера,
ничего. Мы могли лететь из Челябинска в
Норильск. Мы ещё тогда не понимали, что
надо работать регионами. Отработали
Урал, полетели на во на там на Дальний
Восток, отработали Дальний Восток,
переехали на Кавказ, отработали Кавказ.
Ну вот так вот, как как антприза. А мы
как просто как сайгаки по стране
скакали. Мы ночевали в Домодедово,
иногда опаздывали на самолёты, ночевали
просто на лавках. Мы не знали, что такое
бизнес-класс, бизнес-зал. Ну, то есть,
что типа нам можно попасть в бизнес-зал,
если доплатить. Вот. И, короче, зарплата
была за концерт 15.000. А концерт
собирал тысячники. Я до сих пор помню во
Владивостоке клуб Арена, он просто двух
или трёхтысячный спортивная арена, она
битком была, просто битком. И мы вот
15.000 за концерт.
Программа полтора часа. Здесь 15,
следующий город 15. Ну вот домой
привозишь
100 с чем-то после 10 дней ада, потому
что ещё же надо что-то есть, там пить.
Ну а до реальных пацанов, вот
возвращаясь к вопросу предприимчивости,
у вас же был свой бар. То есть ты уже,
ну, я так понимаю, финансово достаточно
плотно стоял на ногах. Нет,
ну стоял, да. Я всегда как-то я, слушай,
я в институт поступал в 2000 году уже с
мобильным телефоном. Это я просто так
сам, как Антоха, крутил, мутил, что-то
знал, где какие заходы, выходы, с кем
общаться. Ну я просто к тому, что это
всё равно были более высокие деньги,
чем, например, приносил тот же бар. Или
это тоже уже за искусство было? То есть
не столько про деньги?
Нет, ну бар появился как раз в 2009 за
год до пацанов. А-а, ну это всегда, да,
как больше для фана. Это вот тогда это
всё. Я ещё помню Вову со Стасом
подтянул, говорю: "Ребята, пойдёмте ко
мне в бар, я открываю там, значит, ты
будешь директором по развитию, ты
директором". Это, ну, как-то коришей
сразу захотелось по подтянуть. А они
такие: "Да-да, да". И что-то через
месяц, через два, через три все
охладели, потому что не было выхлопа,
зарплат-то не было. То есть если когда
ты акционер, вот, ну, придёт зарплата
придёт, а если придёт, а у тебя трубы
прорвало, все деньги уходят на ремонт
труб. Вот. Но он до сих пор жив и
здоров. Бар ему сколько? Уже 16 лет.
Ты продал его иг?
Нет, он качает. Я Да, он качает.
Ты там владелец до сих пор, да? Ты там
владелец до сих пор?
Да. Да. Да.
А ничего себе.
Ну потому что просто надо уметь ждать.
Угу.
Надо уметь ждать. Быстрых денег не
бывает. Ну, может, и бывает, но где-то
как в мышеловке.
На момент, когда ты уходил из сериала,
какой-то, ну, то есть какой-то примерный
порядок цифр, я так понимаю, ты
отказывался от больших денег тогда.
Ты знаешь, я честно скажу, я не помню
зарплату, а того сезона.
А перешли ли мы уже на смены по
зарплатам? Наверное, уже могли перейти,
честно, Стас. Вот просто руку на сердце
просто не помню, какие были деньги. Но,
слушай, уже на большой Mercedes хватило
на на GL. Вот этот нажирный, классный. И
когда ушёл из пацанов, через полгода,
может через месяца три, деньги-то
кончились, копить же никто не умел. Это
вот как ты проходил этот период?
Вот. А я осознанно шёл на это. Я знал,
что такое будет. Ну я, может быть, не
предполагал, что будет так тяжело,
потому что были, наверное, какие-то, ну,
роли, не роли, что-то было, какие-то
корпоративы, знаешь, проведёшь, ещё
что-то. Вот. Но когда именно из пацанов
ушёл, прекратилась постоянная зарплата,
и ты так пуф, встал. И где-то месяца
через три, через четыре я просто
выставил объявление о том, что продаю
Mercedes. И мне даже друзья: "А как ты
будешь?" Я говорю: "Ну, я не знаю, как я
буду двигаться и ходить. Пофиг, на
автобусе в метро, маску надел и в метро
поехал". Но при этом, как бы, просто
жить-то на что-то надо было с ребёнком
жить, тем более. Вот поэтому такая
история, что оно, я к этому всегда
готов. Вот как-то провинциальное вот
наше, а, воспитание, оно, знаешь, как
говорится, хорошо не жили, нехрен
начинать. Вот оно как-то оно мне
свойственно. Я никогда в этот момент не
улетел так высоко, чтобы начать, что о,
ребят, типа, не рассматривать что-то
ниже. Не знаю, гречневую кашу, ты
знаешь, я люблю до сих пор. Вот реально,
я могу дома открывать, холодильник
пустой, я сварю гречневую кашу и съем её
с удовольствием с маслом. Вообще мне не
надо там типа отдайте мне куропатку там
и так далее. Нет.
Было ли внутри ожидание, когда уходил?
Ты на тот момент суперзвезда, что сейчас
как раз посыпятся роли?
Было, было, конечно, было. Тем более у
меня тогда было агентство. Сейчас я как
бы свободный агент, как у хоккеистов
говорится. Вот. А тогда у меня было
агентство, которому я был прикреплён,
как раз пришёл к ним. И были большие
разговоры о том, что, Антон, сейчас мы
начнём ломать стереотип Антохи из
пацанов. будут роли, будут какие-то
глянцевые журналы, интервью, но оно
сильно не случилось. Я помню одним из
первых предложений пришло бы пришёл
сериал Кухня, он тогда ещё только даже
не снимался, он только был зародыши. И
пришёл пришла материал пришёл на пробы,
вот на роль двух вот этих чуваков на
кухне. Сеня и Федя, Саша и Федя, не
помню, как их зовут. Я говорю: "А какой
здесь уход от Антохи, скажите мне?" Ну,
поменяю я Вову на Сеню. Ну это вот потом
был какой-то сериал про аэропорт, тоже
на СТС, тоже двоих таких же грузчиков. Я
говорю: "А, ну как бы мы не работаем".
Но на самом деле недолго я продержался в
агентстве. Также немножечко с каким-то Я
честный чувак, честный. Вот я честный
человек. Если мне сказали, я буду лучше
спрашивать. Вас за язык никто не тянул.
Вот никогда никто не тянет за язык. Мы
договорились, мы сели, мы подписали. У
нас даже, извини меня, финансовые
обязательства друг перед другом. Была
договорённость, что мы будем плотно
работать над изменением образа. Всё, что
приходило, это было плюс-минус связано с
Антохой из реальных пацанов. Всё. Я
говорю: "Лучше тогда не давайте мне это
читать. Лучше я пускай не буду получать
предложений, но я хотя бы не буду ни
сидеть, ни расстраиваться". И в итоге я
как-то самостоятельно начал двигаться,
понял, что кроме тебя никто тебя тебе не
поможет. И как раз вот и одним из таких
самых громких предложений уже в период
ухода. Я на самом-то деле почему ещё
стал уходить? Я очень захотел
я всегда мечтал снимать фильмы сам, как
кинорежиссёр. И первое образование у
нас, повторюсь, оно театральная
режиссура. Ты можешь после неё что-то
двигать, но мне не хватало киношной
базы, ракурсы, планы, наезды, действия,
там, эффекты Кулишова и так далее. И я
понял, что надо идти обучаться уже,
будучи звездой, всё, надо идти снова в
институт садиться за парту, именно уже
на кинематографию. И я подал документы,
а, в мастерскую Пал Семёновича Лунгина
на кинорежиссуру, успешно поступил и
всё. И сел за вторую вышку практически
просто учиться. А это учиться, чтобы ты
понимал, с понедельника по субботу очно,
6 дней в неделю, с 8:00 утра до 6:00
вечера, да, полная занятость, суббота.
То есть там всё, история кино, музыки,
всё, работа с камерой. Работа со
сценариями, работа с артистами,
полностью, э, мастерская
режиссура кинематографии.
И я понял, что я не вывезу ни сниматься,
ни это, короче, я буду что-то
прогуливать. И я понял, что сейчас, если
я хочу в жизни что-то менять, помимо
того, чтобы чтобы не рассориться с
близкими людьми, а ещё и обучаться и
расти дальше, я сделал выбор в пользу в
пользу себя. И как на зло запустилось
Т-34. Я прошёл кастинг, успешный,
большой кастинг, там на 850 человек на
экипаж нас отсматривали.
Четыре человека из 850, прикинь, 850
человек. Лёша Сидоров, режиссёр,
говорит: "Отсмотрел на экипаж". А и нас
Свики говорит, что с Добровом одним из
первых утвердил. Просто долго искал,
кого в этой четвёрке как в покере
положить, кто кого будет играть.
И я им очень благодарен, потому что
когда в бытность пацанов были
предложения, были кастинги от больших
проектов, но это тебе агент даёт, и ты
идёшь. А когда ты попадаешь, ты видишь
вот это отношение режиссёров, а тэнтшник
и давайте послушаем. Ну вот всё как бы.
А почему так воспринималось?
Не знаю. Потому что очень много на ТНТ
было тогда именно комедийных, да и
сейчас остаётся комедийных программ, где
м ребята - это кВНщики, комедюшники, ну,
то есть ребята без специального
профильного образования, хотя они очень
многие, знаешь, могут нос утереть
профессиональным комедийным артистам,
потому что там и Гарик, и Миша Голустян,
и так далее прекрасные артисты, именно
комедийные. Илюха Соболев, ну, Илюха как
раз с образованием. Вот. А и это было
общее такой шаблон. ТНТшники. ТНТшники -
это что-то, значит, такое около
недообученных.
Вот. И вот такое было отношение тогда. И
оно было, оно так резало, и оно было
повсеместно реально на кинопроектах
везде. Ты, когда я даже приезжал и ты
вот понимал, вот артисты, артисты и вот
тот, кто взят для моды, знаешь, тот, кто
взят для кассы, потому что пацаны
стреляли и вот типа и вот тот, кто взят
для кассы, чтобы собирать, чтобы люди
пошли. А вот ещё ты попробуй такую
народную любовь завоевать. Ни один
проект, мне кажется, сейчас запусти
пацанов по второму кругу в официальном с
первой серии в прайм, я думаю, рейтинги
у делают до сих пор самые топовые
сериалы. Это как бы лучший, наверное,
сериал.
Какой период по времени это был? Вот с
момента твоего ухода и, скажем, Т-34,
вот этот сложный период, и как ты его
проходил морально, там с высоко поднятой
головой на оптимизме или всё-таки были
сложно?
Были сложности, но я не унывал никогда.
Я понимал, что это
временно. Ну я я верил в это, я не
понимал, я верил, что это временно было
сложно. Мы попытались снять
короткометражку с мишкой. Она называлась
Зыбка. А зыбка как раз про мм про мой
уход из пацанов. Такой типа, что я живу
с ребёнком, у нас кабриолет от старой
жизни, у которого не работает крыша, мы
зимой едем в шапках, знаешь, такая
немножко комедийня история. Вот как
именно как пилот. Э, ну, куда-то он
далеко не ушёл, хотя бы на какой-то на
на какой-то веб-премии первых сериалов.
Мы даже что-то там где-то в шорт-листе
оказались, хотя это были вот пробные
такие моменты. То есть мы себя искали.
Мы себя искали. Какой-то был период, я
сейчас точно не скажу, ну, наверное,
ну, год-полтора, может быть, такой
плотный. Я не скажу, что я без работы
сидел, какие-то предложения были. Вот. И
вот что-то не договорил. Спасибо Лёхи
Сидорову, который никогда не обращал
внимания. Он даже не знал про
существование ни пацанов, ни ёлок,
ничего. Он как бы выше этого всего.
Такая уже выше пилотаж кинематографии. И
когда запускался Т-34, для него просто
пришёл актёр Антон Богданов, который
отлично прошёл пробы, утверждаем и всё.
И вот тешка выстрелила. И самое было
тяжёлое делить съёмки на тешке с учёбой
на режиссуре.
Как ты помещала какой-то?
На самом деле мне повезло. Пал
Семёновича. Тогда началась начались
съёмки где-то через полгода обучения или
в конце первого курса у Пал Семёновича
начались съёмки фильма Братство про
Афганистан, и он тоже стал пореже
появляться в вузе, и это помогало так
где-то его нет и меня нет. Я звонил
второму режиссёру, говорю там: "Ирина,
когда Семёнович будет?" Ну, в пятницу
обещал быть, но я там как-то в пятницу
появлялся. [смех]
Вот так ты учился. Учись учиться, не
учась, как меня учили в институте.
Внутри сериала была там определённая
личная драма. Её много раз мусолили, ты
много раз про это рассказывал. Мы не
будем в это глубоко уходить. Но
вот сейчас откровенно спустя время,
являлось ли это ещё одной из причин
твоего ухода из реальных пацанов?
Нет, нет, не ни в коем разе. Как-то это
всё я всегда считаю, что вынос мусора, я
в силу молодости, наверное, где-то,
когда журналисты начали о чём-то
спрашивать, я им не скажу, что охотно,
но отвечал. И это всё где-то
коверкалось, ээ, выдёргивалось из
контекста, подавалось неправильно, и оно
сыграло не самую хорошую роль. В
целом-то я как бы белый пушистый
остался, так скажем. Я ничего плохого-то
не делал, как бы я, так скажем,
потерпевшая сторона. Но я понимал, что
зачем вообще это надо. Ну то есть зачем
людям извне знать твою личную жизнь? То
есть это была некой, наверное, медийной
ошибкой силы в силу молодости, но на
работе это никак не отражалось. Не,
вообще. То есть это были драмы дома, так
скажем, внутри меня, но на работе не
отражалось никак.
Я пересмотрел все твои интервью. Ну вот,
буквально все, наверное, да, самые
популярные. И ты знаешь, в какой-то
момент чётко видно, как ты повзрослел.
Вот как будто из тебя вот эта
задористость, что ли, прошла.
С чем это связано?
Я не знаю. Я это Ты первый раз
наблюдаешь. Вот так вот. Видишь ещё
сколько времени ты потратил, посмотрел
интервью. Спасибо. Я не знаю, наверное,
как-то с возрастом, с моментом
ответственности, может быть, за
последние лет пять, потому как открылась
своя кинокомпания и когда ты сам у руля,
а на тебе большое количество
ответственности. Я парень ответственный,
особенно за тех, кого ты как там
приручил, как экзюперий. Поэтому, когда
у тебя коллектив, я горою за свой
коллектив. И зачастую во вред себе или
там семейной жизни я, э, какие-то
чересчур большие обязательства беру на
себя, чтобы не сильно загружать
там, например, коллектив девчонок,
потому что, ну, не всегда все вывозят. И
я считаю, что кинокомпания пока у нас
очень молодая. У нас нет никаких там
диких финансовых оборотов, чтобы как бы
кричать на подопечных, говорит: "Да у
тебя зарплата миллион, ты ничего не
делаешь". Нет, такого нет. Поэтому мы
все на любви, на самоотдаче, на любви к
кинематографу, на самоважение. Поэтому
всё, что я могу делать самостоятельно, я
делаю самостоятельно. И мне кажется, вот
эта зона ответственности просто
приподнялась. Плюс большой процент
доверия у государства, плюс
государственные конкурсы Министерства
культуры, фонды кино, социально значимые
проекты, которые делает проспект Мира,
кинокомпания. То есть наш первый проект
- это инклюзивный проект с детьми, с
инвалидами, с особенностями, с
ребятками, потом это Детские комедии.
Кто не смотрел Нормальный, только я.
Нормальный только я - это наш дебютный
фильм, мой как режиссёра, в том числе.
Вот он как бы это первая инклюзивная
комедия в России, где действительно не
профессиональные актёры играют ребята
инвалидов, а ребята с особенностями. Я
их привёз из Перми в Подмосковье. И вот
здесь мы в лагере снимали. Это
непрофессиональные ребята. При этом они
с синдромами, иногда с тяжёлыми
синдромами, когда даже речь толком не
разобрать. Потом была череда фильмов
Иван Семёнов - это история как раз
детского кинематографа, который, я тоже
считаю, отсутствует в стране. То есть, и
это даже подтверждали Втартас и так
далее большие продюсеры о том, что
именно Антон Богданов
на тот момент делает детское кино. Не
семейное, это важно. Семейное кино - это
ёлки, последний богатырь, там, Чебурашка
- это семейное кино.
всей семьй.
У родителей включить телевизор и
смотреть на таких же подростков, как он,
и как бы смеяться и понимать, про что
они говорят. Сейчас вот фильм Красавица
тоже, я считаю, социально важный проект
про блокаду, про заосад. Впереди,
да, впереди фильм про ребят из детского
дома, которые стали чемпионами мира по
футболу. То есть мы стараемся брать не
просто развлекательный контент и вообще
не развлекательный, я считаю, проекты,
которые они не приносят нам прибыль,
если честно, ещё ни разу не принесли, но
я уверен, что они делают большее что-то
для жизни, для населения, для
подрастающего поколения, потому что за о
них очень много говорят спасибо. И
говорят спасибо, что вовремя посмотрели.
Спасибо, нам это помогло, а мы вот
нормальный только я каждый раз
показываем в школах. на уроках, на вх,
на разговорах о важном очень часто
рассказывают. Недавно мне батюшка
написал: "Антон, мы посмотрели всем
своим там церковно-приходским вот этим,
как сказать правильно, приходом.
Посмотрели фильм, говорит, в восторге".
Все прихожане в восторге. Мы долго про
него потом рассуждали, говорили, но это
вот это несоизмеримо с деньгами.
Ты действительно проводишь огромную
социальную волонтёрскую работу. Про это
многие знают, многие не знают. В какой
момент у тебя пришёл вот этот внутренний
запрос на социальную миссию, так скажем?
Почему ты это делаешь и зачем?
Мне кажется, он у меня был всегда. А
просто я в силу после института, ну как
бы в институте варишься в институте,
потом ты варишься плюс-минус с этими же
друзьями, с кем ты пошёл дальше. И когда
произошли реальные пацаны, мы вышли в
некий такой большой мир, и я увидел, что
в мире оказывается очень много людей и
очень много людей, которые в чём-то
нуждаются. А из-за того, что реальные
пацаны народный продукт, нас очень много
звали как раз разговаривать с ребятами.
Ну он такой же пацанский продукт, и нас
очень много звали разговаривать с
ребятами в исправительных колониях, в
детских домах, а в каких на каких-то
форумах для социально там неполноценных
семей. То есть,
да, и тут я понял, что я для них важен.
Ну то есть вот на мой голос, буду
говорить за себя, голос вот реальных
пацанов для них важен. Вот в том году
мне ребята писали из изправительной
колонии Пермского края. Писал ээ
начальник этой колонии. Он говорит:
"Антон, ты не поверишь, мы недавно года
там два или год назад проводили опрос
среди ребят осужденных, э, вот
малолеток. Говорит: "Кто бы на вас мог
повлиять, чтобы вы сегодня здесь не
оказались?" И там три человека, три
пункта. И там было, знаешь, кто? Там
была мама, ещё кто-то и кто-нибудь из
реальных пацанов.
Прикинь, это сильно. Это вот, ну, как
это вот было ещё даже до выхода там
слова пацана. Может быть, сейчас они
кто-то там
через запятую допишут, но вот это вот
год полтора назад было, ээ, может, два.
Я был тоже в шоке. Я говорю: "Ничего
себе". А недавно было совсем случае,
месяца два назад я был в Томске. А была
большая встреча, ну, с городом, с
подростками.
И парень один в самом конце говорит: "У
меня даже нет вопроса. Я просто хочу
сказать, что типа я сегодня здесь
благодаря вам. Я говорю: "Это как так?"
Он говорит: "10 лет назад я жил в Омске.
Вы приезжали туда с какой-то встречей, я
к вам подошёл, первоклашкой там или
второклашкой поговорил, а значит с
вами". Мама говорит: "Вот что-то там
отбивается от рук. Вот мы его тут отдали
в журналистику, ещё куда-то его везде
таскали мальчишку. Лишь бы как-то вот он
хулиганить перестал". И я как-то с ним,
видимо, провёл какую-то беседу. Я этого
уже не помню. Я ему сказал, говорю:
"Развивайся, пожалуйста, иди вот раз ты
такой не поседа хулиган, иди в
творчество". И он 10 лет этим занимался.
И вот он сейчас был на встрече уже
первокурсником института культуры,
режиссуры. И он, а, на кинофестивале,
который проходил в этот вечер в Томске,
взял какой-то приз за первую свою
короткометражку. Я сидел, думал:
"Господи, я не зря живу".
Вот ради таких моментов. Прикинь, я с
ним поговорил с семилеткой и в 17 лет на
встрече в другом сибирском городе мне
вот такой бумеранг возвращается и
говорит: "Антон ревич, спасибо, что вот
я сечас сегодня здесь". И я говорю: "Вот
круто".
Ты знаешь, ну вы действительно какие-то
были очень свои, то есть такие старшие
друзья, как будто старшие братья вот
когда смот Да, мы от этого мучились
немного иногда.
Ну наглели. Ну люди, да, люди по
небратству, по небратству у нашего
зрителя очень сильно развито, особенно
когда
русский мужик немножечко накинет и мы
идём аэропорт, а он навеселе и пацаны
и вот это, знаешь, взять, поднять,
потискать, да и ты как бы ты-то в шоке
идёшь. У тебя три перелёта, ты идёшь
уставший. Вова от этого очень мучился.
Он всё время в кепке гонял, потому что
все пытались эту лысину потрогать. У
него он просто огрызался. Ну, а люди
шарахались в этот момент, типа, ты что?
А как? Ты сам, ты человек, у тебя есть
личное пространство, ты устал, ты злой,
ты, может быть, просто физически не
переносишь прикосновение к своей голове,
понимаешь?
И, конечно, мы за себя стояли. И людям
иногда это не нравилось. А мы думали, вы
реальные. А что значит реальные? То
есть, что нас можно потискать как
обезьянок.
Это уже не воспитание всё-таки,
неуважение определённое. Ну да,
ты знаешь, вот настолько действительно
эти образы прониклись в память, что я
даже внутри себя сейчас ловлю этот
диссонанс. А по сериалу ты, ну, такой
хитроватый, предприимчивый парень,
да,
твоя реальная жизнь как бы совершенно
прообратная, то есть ты несёшь много
добра, ты человек, который много лет
один воспитывал сына. Поэтому, наверное,
это вызывает такой, знаешь, особенный
интерес, потому что это не коррелируется
между собой.
Может быть, может быть, не знаю. Может
быть, не знаю. Если интерес вызывается у
людей, я очень рад. Я очень рад, потому
что мне кажется, что вот этот даже
пример с этим мальчишкой, я вообще очень
серьёзно, и много раз про это говорил,
тоже очень серьёзно отношусь к интервью.
Я считаю, что если это интервью кому-то
поможет ответить на какой-то вопрос в
моменте, плюс тебе сейчас 14, 16, 18,
возможно, это тебе поможет не идти, не
закладывать закладку. А в моменте того,
что сейчас ты заработаешь 5.000 в
моменте, но если ты послушаешь
Богданова, который скажет: "Не надо, не
гонись за быстрыми деньгами, потерпи и
чуть усердней поработай, возможно, мои
слова отведут кого-то от, не знаю, от
судимости". Вот я в это верю, потому что
я избегаю там интервью на, повторюсь
тоже, на музыкальных радиостанциях, где
тебе задают вопрос, ты не успеваешь
ответить, у тебя включают песню или
рекламный блог. Вот я прямо радио
стороной обхожу, говорю: "Ну, о чём с
вами говорить?" Ну то есть я так не
могу. То есть кому моё интервью на
радиостанции в 8:00 утра принесёт
пользу? Они говорит: "Ну это же есть
момент развлечения". Я говорю: "Ну
хорошо, для момента развлечения,
возможно, придёт другой человек, который
более смешной, а который будет сыпать
шутками, чтобы человек утром
проснувшись, включив утреннее радиошоу,
посмеялся и у него поднялось
настроение". Я немного про другое. Может
быть, в этом есть некий момент
занудства, я тоже могу посмеяться, но
мне кажется, из-за вот этого феномена,
опять же, надо уже понять, как правильно
называется слово феномен или феномен. А
вот из-за этого как бы а
особенности реальных пацанов. К нам есть
огромный проект. И вообще в целом и Т-34
же также про это, и Огонь. Это народные
фильмы, которые
у зрителя ко мне вызывают огромный
процент доверия. И нельзя злоупотреблять
этим процентом доверия. Нужно
попробовать заложить что-то большее в
него. Ну, то есть, если ты можешь просто
бесплатно тебя могут отпустить ГИПД за
нарушение, ну спасибо огромное, честно,
это, так скажем, воспользовались, не
скрываю. А если при этом ты едешь
куда-то в Иркутск навстречу с трудными
подростками, если у тебя есть день на
это два, едь. Ну то есть я из тех, кто
поедет. Вот раз мы, скажем так, несём
положительную миссию, да, в том числе, я
абсолютно точно считаю, что тебе есть
чем поделиться в плане отцовства. Вот мы
можем поговорить на эту тему. Про
отцовство,
да. Какие принципы воспитания ты
закладываешь? Как, на твой взгляд
правильно воспитывать парня?
Для любого человека. Ну, то есть парня,
девчонку диалог. Я к этому тоже долго
приходил. У нас никогда не было
рукоприкладства. Один раз он там слово
не сдержал. И то я каждый раз про это
жалею. Просто безумно. Мы договаривались
за неделю там всё. Это ещё, наверное,
начальная школа была. Что, говорю,
Демьян, вот тебе 14 лет. Ой, 14 лет. Ты
родился четырнадцатого числа. 14
прикладов ремнём будет, если ещё раз
повториться. Он говорит: "Всё, мы
договорились". Он говорит: "О'кей,
о'кей". Что-то он опять повторил
какую-то шалость. Я как бы смолчал,
потом опять повторил грудём. Мы
договаривались. Ну ладно, всё, я смотрю
его аж всего он идёт, ложится, джинсы
стягивает, лежит. И я, знаешь, так разве
на пятом я остановился. Ну и ты Он он
весь трясётся, знаешь, терпит. Потом не
выдержал, заревел. Я так всё говорю,
ладно, не было ещё 14ти. Я говорю:
"Вставай, уже не могу я тебя лупить".
Слово сдержали оба. Слово сдержали оба.
Да, вот. Но в итоге это вот был
единственный случай. Всё остальное
диалог всегда диалог. Это сложно.
Диалог - это сложно. И дома у нас всегда
диалог. И э с супругой с моей с любимой
с Лаурой тоже всегда диалог. То есть мы
не идеальны, мы всегда можем поругаться,
поспорить, но только диалог. Вот он
просто лучше надо сесть, выдохнуть,
разойтись, но сесть в этот момент. Да, я
знаю, что звонит телефон. Да, я знаю,
что уже такси приехало. Отмени такси,
едь на втором. Если ты сейчас в моменте
не разберёшь ситуацию, ситуация ляжет
под стол и потом оттуда обязательно
вернётся.
Ну при том, что семья самая важная,
действительно, никакого такси там,
никакого не надо, надо. У нас люди
забывают и я тоже не идеальный э в этом
отношении. Иногда я бегу, работаю,
извини, вечером поговорим. А в течение
дня это замазалось, все как-то
примирились, помирились. Вечером всё
хорошо, там праздничный ужин семейный,
всё как бы отлично, а вопрос остался
нерешённым. И он так тихонечко куда-то
так ушёл в дальний вагон. И из дальнего
вагона он где-нибудь месяц через два,
через три может вернуться. Да и бог не
вернётся, но иногда возвращается, если в
моменте не поговорили, не не не решили.
Чем сегодня занимается Демьян? Чем
увлекается?
Учится школа, девятый класс, школьник,
кино увлекается очень много, смотрит
кино. Э, как все подростки, дети,
компьютеры, игры, любовь, девушка. Вот.
как-то он меня тут удивил в начале того
года. Я говорю: "Какие планы-то? Как-то
так просто за 2 года он говорит: "Ну, в
десятый, одиннадцатый класс пойдёт. И
какие планы?" И говорит: "Так вовгик на
оператора". Я говорю: "Да". Говорю:
"Неожиданно так". Говорю: "О'кей". А он
действительно увлекается фотографией,
классно фотографирует, классно
выстраивает кадр, там свет нам наводит.
Когда он видит, что меня кто-то
фотографирует, он говорит: "Можно я?
Чик-чик". Я смою: "Ура, шикардос". Вот.
Ну, пускай посмотрим. Хотя я сейчас уже,
знаешь, такой вопрос поднимается, типа,
говорю: "Блин, слушай, может и сейчас
всех выжмет? Операторы уже в шоке от ии.
Ну, а ты, кстати, как считаешь,
действительно, выжмет ли и?"
Боюсь, что Да, реально. Она, ты знаешь,
и Инни выжмет театр.
Угу.
То есть очень многие, как Где Москва?
Слезам не верит, да, по-моему, когда вот
там было, что скоро вашего театра не
будет, телевидение всё всё заместит. А,
а вот как раз театр, балет, живое
искусство, оно останется. Телевизор,
телевидение, кино - это всё-таки
полуживое искусство. Оно живое на
площадке, но к тебе оно попадает через
стекло. И вот это через стекло как раз
имеет огромныйогромный шанс, к
сожалению, нехороший шанс
лишиться. И потому что скоро, я уверен,
ещё, наверное, год-два и ишные рекламы.
То есть ИИ сейчас э очень сильно идёт,
его обучают, оно там подтупливает.
Понятно, что когда там в иролике сидит
человек, открывается дверь, тень не
падает на стенку или вот мы сейчас с
тобой сидим, у тебя есть тень от носа
какой-то там и так далее, ты повернулся.
Вот такие вот та вот такие тонкости пока
где-то не срисовываются, хотя уже тоже
делаются.
Вопрос времени,
да, абсолютный вопрос времени. А вот как
раз именно формат клипов и рекламы, там
где присутствует и приветствуется некая
глянцевость и вылезанность, очень быстро
будет. То есть очень быстро сейчас
операторы и режиссёры лишатся рекламы. Я
вот в этом просто убеждён, потому что
легче заказать, а спрограммировать и
всё, что угодно, понимаешь? Когда ты
хочешь, чтобы у тебя в клипе про
Бриdжстоун тачка переворачивалась два
раза и потом вставала и цеплялась там
хорошей шиной за асфальт, это снимать
неделю за дикие-дикие деньги,
да? А, и и тебе всё это нарисуют за
какую-то копейку, там, не знаю, и у тебя
реально просто тачка хоть 25 раз
перевернётся и встанет таймя. И всё. Вот
эта опасность есть. Кино ещё
продержится, а вот театр и балет и там
вокальное искусство они переживут.
переживут, потому что людям надо видеть
вот когда нету стекла, когда нет
четвёртой стены вот этой как бы или
наоборот даже она присутствует, но ты
понимаешь, что человек в моменте сейчас
закашлялся на сцене и ты свидетель того,
что он выпутывается из ситуации, как ты
забыл текст и так далее. Это всё как бы
привлекает и это переживёт. И
почему принято ругать наше кино? Вот
вообще откуда эта тенденция и почему так
происходит?
Ну, сами во многом виноваты. А лень,
халява, а скорость, а-а, люди это видят,
а люди не дураки. Как говорили великие
режиссёры, не надо думать, что режиссё,
что зритель дурак. Нет, а особенно очень
много есть таких насмотренных зрителей,
которые просто с пятой минуты фильма всё
понимают, про что пойдёт речь. Уже
сценарно тяжело удивить.
очень много, понимаешь, как снималось
советское кино, на котором Почему
ругают-то, собственно говоря, советское
же кино не ругали, потому что была
сильная планка задана. Потом произошла
перестройка,
кинематограф тоже вместе с этим упал на
некое дно, хотя очень много, э, фильмов
периода перестройки тоже очень сильных.
А там и тридцатого уничтожить, и авария
дочь мента, и похорон на втором этаже.
Да, это крепкие драмы, но они никак не
уступают. То есть они ещё плоды
советского кинематографа. Потом пришло
западное влияние, и вот это западное
влияние испортило нам кинематограф.
Мы идентику потеряли, да, как будто
полностью.
Да. И объясню, чем все подумали, что а
подскользнуться на банане и упасть - это
смешно.
Типа это гэк. Вот над этим будем
смеяться. Но только я уверен, что
Миронов, подскальзываясь, да, в
бриллиантовой руке, сделал это раз 500.
В хороших, красивых декорациях, с
классным костюмом. К этому было
подведено всё. Он пижон, он это и ему
как бы ради денег, понимаешь, он готов и
на задницу сесть, потому что он очень
влюблён в деньги. Это целая и у него
целая вселенная есть перед тем, как он
подскользнётся там. Да. когда ему
руководство говорит: "Идёшь, падаешь,
говоришь там, чёрт побери", и они тебя к
себе привлекают, ты заматываешь
бриллианты. Какой-то вот такой пижон,
как он, могу сказать: "Чего я падаю?"
Нет, я просто подойду, поговорю. А там
заложено в его роль столько, что он
готов на всё, лишь бы ему эти бриллианты
замотали. А у нас зачастую стало и,
кстати, на западном кинематографе
зачастую тоже очень вот это всё
присутствует. Человек, который
подскользнётся на кожуре, он к этому
идёт. Он к этому идёт с начала фильма.
Либо своей заносчивостью, либо своим
моментом там какой-то высокоподнятой
головы, чтобы зритель посмеялся над ним:
"А бог не тимошка, вот тебе досталось".
А у нас очень много как бы восприняли
как копирку. Упасть на подскользнуться
на банане будет просто смешно.
Ну да, в моменте, на минуту, на секунду.
А дальше-то что? Понимаешь? Мы начали
терять внутреннюю философию
кинематографа. И сейчас мы потихонечку к
этому возвращаемся. Да, были шикарные
моменты. Опять же, не было столько
финансирования, не было столько
возможности делать крутые голливудские
как бы м компьютерную графику и так
далее. Хотя вот Тимур Бикмбетов просто
взял в 2000м и показал, как там, в 2001,
да, как можно, оказывается, сделать
круто кино ночным дозором, дневным
дозором, когда вся страна сидела и
думала:
"А в каком году вышла девятая рота?" Да,
шикарный фильм. Как бы его там не
начинали. Ой, какой-то. Почему вот
сейчас, знаешь, я уверен, если сейчас
взять то количество людей, которые в тот
момент сказали, что девятая рота - это
[ __ ] и спросить их сейчас, они скажут:
"Вы знаете, Девятый рот хороший фильм.
Это шикарный фильм". Да,
вообще, вообще я его смотрел несколько
раз. Всё. К чему-то можно придраться?
Можно. К зубам Фёдора Сергеевича. Ну,
пожалуйста. Придираться можно ко всему,
ко чему угодно. Да, может, не
досмотрели. Может, хотел быть с такой
улыбкой. Да, ради бога, его фильм имеет
право.
Вот. Но это шикарный фильм, понимаешь?
Туда заложено много сил любви.
И вот
эта коммерциализация, она начала портить
российское кино. Мы стали делать в угоду
потребления, не в угоду того, что фильм
кино же - это оратор. Кино тебя может
многому научить и может тебя испортить.
И очень пришёл такой продюсерский век в
наше кино. Пришёл продюсерский век,
когда продюсеры стали говорить быстро,
чётко, смешно, недорого.
Сама философия, да, как будто
поменялось. То есть под потребители
остались.
Всё, да. Раньше фильм, понимаешь, вот
там студия 3Т Никита Сергеевича
Михалкова снимает фильмы По году.
Урсуляк вот сейчас заходит в войну и
мир. У них контракт на год. Вот это
будет кино. Праведник вот сейчас вышел.
Вот это кино. Т34 огонь. Это кино. Они
снимаются. Они долго готовятся. Они
снимаются. Они пишутся, там делаются
трюки, да, к этому ко всему можно
придраться, потому что ты сидишь на
диване и придираешься. О'кей,
придирайся, ради бога, если у тебя есть
время, придирайся нормально, придирайся.
Особенно, на самом деле, все относятся
нормально критики. Я вот почему очень
часто даже где-то хвалебно говорю про
Женю Баженого, про Т комедиан, потому
что он не просто диванный критик, он
занимается критикой, он занимается
сатирой. Он берёт и разбирает фильм на
косточке. Для того, чтобы разобрать
фильм на косточке, уже не раз это
говорил, его надо посмотреть раз 20.
Ну там огромная работа про Да, я знаю,
да. Взять кучу референсов. А особенно,
если ты хочешь утереть нос Создателем в
исторических фактах, значит, надо ещё
поднять учебники, открыть Википедию и
понять, как на самом деле было. Был Пётр
I 220 ростом или был метр 80. Если ты в
четырёх источниках не проверишь, каким
он был, ты не сможешь уколоть
создателей, иначе ты тоже будешь
пустовон.
Вот и всё. Поэтому, когда у нас критика
возникает, я её хорошо принимаю, если
критика действительно обоснованная, если
человек хотя бы у сел и посмотрел кино и
не просто сказал: "Фильм говно", а про
когда вот не глядя, знаешь, говорят: "Не
читал, но осуждаю". А когда говорят: "Вы
знаете, фильм хороший, но мне показалось
очень наивный". Спасибо огромное. А мне
показалось чересчур: "Ура!
Патриотичный". Зачем этот портрет
Сталина на пол на полфильма? Блин,
человек уже время уделил.
Он реально вник. Он действительно,
да, понимаешь? Значит, не знаю, портрет
вождя его тригерил,
а может быть, для этого и висел там
специально. Так задумал режиссёр. Вот
тогда у нас уже с тобой диалог,
понимаешь, возникает и со зрителем
возникает. И вот как раз российское
кино, которое ругают, оно не вызывает
не вызывает диалога, не вызывает желания
обсудить его. Вот недавно мы смотрели
фильм Декабрь, который никак не выйдет
про Есенина Сашко Петровым там на неком
закрытом показе, так скажем. Блин, мы
его потом неделю обсуждали в группе.
Неделю. Стас, я тебе клянусь, среди
киношников, да, надо, не надо. Почему
пока ему не время? А может быть время? А
что не так произошло? Не с точки зрения
там фильма, а вот внутри. Что в башке у
Есенина? Почему поменяли здесь голос? А
здесь А как вы думаете, почему он вообще
это сделал? Мы обсуждали фильм, хотя у
нас у каждого куча работы и своих
фильмов.
Да. И вы профессионалы при этом?
Да, мы профессионалы. При этом мы
обсуждали фильм. Вот такого кино не
хватает. Какие бы ты сам выделил фильмы,
где участвовал как актёр, режиссёр,
продюсер, на твой взгляд, вот самые
сильные работы?
Хм.
Ну, самое актёрски любимая - это Т-34.
А потому что она была физически сложная,
морально сложная. Такая первая
драматическая роль, за которую прямо
похвалили, за которую очень не стыдно.
Конечно, выделил бы огонь, а выделил бы
нормальный только я, потому что это был
режиссёрский дебют. И плюс я там ещё
играл главную роль. Это было безумно
тяжело. Это был некий эксперимент над
собой такой в течение двух месяцев,
потому что я там исхудал уже весь,
потому что ты бегаешь, а, из кадра к
камере, смотришь и так далее. И мне
кажется, что получился очень нужный
фильм для страны. А-а, ну, ну, реальные
пацаны, наверное, потому что это
всё-таки такая нетленка. Вот. Э
выделил сейчас фильм Красавица, потому
как к нему я долго готовился. Это,
наверное, такая моя первая большая, а-а,
режиссёрская работа с точки зрения, ну,
то есть и нормальный только я, и Иван
Семёнов - это более лёгкие форматы в
современном мире, без каких-то сложных
костюмов, декораций и так далее, без
сложных тем. А вот красавица, она уже,
а, потребовала от меня безумного
включения даже на стадии подготовки. Я
впервые раскадровал весь фильм с
оператором. То есть я люблю раскадровки,
но они были зачастую поверхностные, либо
это были раскадровки сложных сцен,
каких-то трюковых сцен. А здесь мы
раскадровали весь фильм, больше тысячи
картинок. Ээ всё было разработано с
костюмами, с цветами. Были
были опыты на камере. Мы подбирали
линзы, подбирали оптику, мы подбирали,
естественно, это были крупные кастинги,
это было строительство декорации, это
была большая работа с историками. А
чтобы здесь не соврать, здесь не
обмануть, здесь пойти. Расскажи, мы ещё
не
фильм Красавица - это история про жизнь
блокадного зоосада в Ленинграде. То есть
в первую зиму, в самую лютую зиму, м
сорок первого года, а, собственно
говоря, такой большой фильм про то, как
люди, не потеряв себя и думали и думая
не только о себе, спасали мм спасали
своих подопечных, своих животных. И ни
один ни одно животное не было съедено.
Представь, между рядом с ними как бы
мясо ходит. Ну давайте быть
откровенными. Настоящее мясо. И,
возможно, списав одного тигра, никто и
не узнает. Можно было бы, наверное,
написать где-нибудь в отчётах, в
рапортах: "Умер от голода". И, возможно,
часть семей работников за осадом могли
бы прожить или хотя бы кости домой
принести, бульон сварить. Нет, такого не
было. Это были какие-то уникальные люди.
И вот, собственно, про этот тихий
подвиг. То есть мы, у меня у самого отцы
там отцы, говорю, деды фронтовики. Для
тебя же это очень личная тема, те,
да, очень личная. Деды фронтовики. И это
подвиг на войне, к которому мы как бы
немного привыкли, что подвиг совершается
на войне, ну, в военных действиях. А
когда это тихий подвиг в бла в тылу, про
это немного говорят. Ну, ты, мол, ты был
в тылу, да, вы работали, да, вы там не
спали и Но ты домой приходил там и так
далее, а мы вот тут в окопах. Нет, вот
это тихий подвиг. И вот хотелось
рассказать именно про него, вот про этот
фильм Красавиц. Так, собственно, звали
Бегемота. Почему красавица? Потому что
Бегемота звали Красавица. Этот фильм
основан на реальных событиях. Он с неким
художественным вымыслом. Вот. Но с таким
с хорошим художественным вымыслом, но в
целом все исторические
факты сохранены.
Когда выходит фильм?
19 февраля. Большой, широкий прокат по
всей стране. Прекрасный каст. Слава
Копейкин, Юлия Пересельт, Виктор
Иванович Сухаруков, Тася Милославская,
Витя, Ивани Добронравовы,
голос бегемота
Мария Аронова. Ну то есть было одно
удовольствие снимать этот этот фильм.
Несмотря на все трудности подготовки,
сами съёмки были какие-то волшебные.
Просто
приглашаем всех в кинотеатр.
Всех приглашаем в кинотеатр. Ребят,
приходите. Я считаю, что сейчас это
очень необходимый фильм. Это фильм с
надеждой, фильм про сложные времена,
но фильм с надеждой, с любовью, с
победой, а-а,
со светом. Вот, ээ, я очень радовался, и
я вижу, что у зрителей есть
огромныйогромный запрос на такое кино. Я
очень радовался вот к предыдущему
вопросу, возвращаясь про наш
кинематограф, я очень радовался за фильм
Август. Я реально радовался. Я даже
тогда ещё не знал, кто его снимал. Потом
уже залез, посмотрел. Я прямо радовался
за Серёгу Безрукого, за Никиту
Кологрёва. Я говорю, думаю, какая
сильная работа. И люди это оценили. И
сборы хорошие, и количество зрителей
прекрасное. И ты понимаешь, что есть
запрос на правду. С чего мы начали
сегодняшний диалог? Запрос на правду,
запрос на трушность, запрос на что-то
настоящее, невыдуманное, не сказочное.
Вот. И я очень уверен, что красавицы
сейчас необходимы в стране.
Обязательно приглашаем всех в
кинотеатры. Я думаю, что это нужно
посмотреть. Да,
да, приходите, смотрите, с детьми
получите удовольствие.
К чему ты идёшь в профессии? Какая твоя,
ну, скажем так, глобальная цель и какой
бы фильм, какую работу ты хотел бы
снять?
Глобальная цель.
Глобальная цель, наверное, быть нужным,
это самое важное. А, быть нужным людям,
быть нужным своей стране, быть нужным
своей профессии.
И то есть, а если быть нужным, это
значит быть трудоспособным. То есть
очень хочется работать долго, а жить
долго, создать много. А м что бы я хотел
снять?
А я бы, как и в интервью, относясь к
интервью, я бы хотел снять что-то очень
стоящее. Ну то есть я уверен, что я и
снимаю стоящее. Наша компания работает
над тем, чтобы фильм а-а приносил некую
пользу, чтобы он отвечал на вопросы
людей, опять же, либо в моменте, либо
спустя несколько лет, как хорошая книга.
Мы зачастую ответы на вопросы ищем в
книгах, даже не замечая этого. Нам
кто-то порекомендовал книгу или учитель
в школе настоял прочитать эту книгу, а
она баций оказалась вовремя и нужной.
Возможно, иногда мы понимаем, что эта
книга нудная там, да, ну, я её не
дочитал, а через 5 лет мы её снова
открываем и читаем уже по-другому и уже
понимаем: "Ах, вот оказывается, что имел
в виду автор". Вот с фильмами также
очень хочется снимать не проходное кино,
очень хочется снимать не однодневное
кино, очень хочется снимать кино,
которые будут показывать, не знаю,
каждый какой-то юбилейный день, а, в
какой-то значимый праздник, в какую-то
значимую дату. То есть каждый раз этот
фильм будет приносить пользу. Вот такие
планы.
Есть ли в планах ещё фильма про Великую
Отечественную войну?
Мм, именно прямо про Великую
Отечественную я бы не сказал. У меня
есть ээ две у нас сейчас есть в
разработке большой фильм про ребят, про
футболистов, про детский дом, про некое
что-то невероятное, про то, как ребята
из детского дома стали чемпионами мира
по футболу. Это реальная история про
Красноярск.
А вот потихонечку к ней уже готовимся.
Тоже будет прекрасный каст, большой
фильм, а, международный проект. Вот. А
именно в планах, если говорить про
Велико Отечественной, у меня есть идея,
мм, ну, была, по крайней мере, в
разработке она больше, наверное, про а-а
про творчество, про то, как
Кировский театр оперы и балета,
ленинградский театр оперы и балета
Мариинка сегодня, она была эвакуирована
в Перьм, и она продолжала работать все
годы, пока деэвакуация не произошла в
сорок четвёртом. Там были шикарные
постановки, когда люди приходили без
билетов в одежде, смотрели. Это давало
им надежду, когда спектакль продолжался
во время того, как театр горел, горел
театр, шёл дым, а спектакль продолжался.
Уникальная история, а вот с большими
звёздами, которые выступали на этой
сцене. Потом из каких-то, если планов
говорить про Великую Отечественной,
именно у меня шикарная история у бабушки
моей, а, уже покойной. У неё было трое
детей и три мужа. И это всё разные
мужья. И все они так или иначе связаны с
военным временем. То есть не по своей
воле она меняла мужей. А вот и это тоже
уникальная история такая, как бы есть
хороший фильм "Жила была одна баба".
Жила была баба, по-моему, просто. И вот
это название на самом деле очень
подходит, подошло бы моему фильму,
потому что это просто история одной
женщины, а в ней это история страны,
история переломов, сложных времён.
История войны, репрессий. Вот поэтому,
может быть, как-то руки дойдут
рассказать про собственную бабушку.
Ранее ты упомянул про свою жену Лауру.
Как изменилась твоя жизнь с её
появлением?
Лаура уверена, что в лучшую сторону. У
нас есть хорошая шутка. Я говорю:
"Слушай, ну я же как-то до тебя жил".
Она говорит: "Вот именно ты жил как-то".
[смех] Понимаешь? Вот это она очень
самоуверенная женщина в себе. Она
уверена, что хорошо, так скажем, хорошо
жить более-менее нормально. Я стал жить
только с её появлением.
Ну, а в целом как вот вот как
Да, слушай, отлично, всё хорошо.
Познакомились мы на мероприятии тогда в
бытность
популярности часто приглашали на
какие-то большие мероприятия на свовой,
как артистов там выступить или провести
и так далее. И вот на таком мероприятии
познакомились. Она была в числе
приглашённых на день рождения, по-моему,
нашей общей подруги. И мы там даже с
Вовай ничего не вели. Мы просто приехали
тоже поздравить. По-моему, мы
поздравили, что-то там поюморили
немного, ну, и всё. И как бы и остались
в числе гостей, потому что мы как бы и
были в гости. Ну, я смотрю, какая-то
маленькая симпатичная, что-то пригласил
потанцевать. Мы как-то здесь на какой-то
праздник доставали фотографии, а, типа,
как раз вот из времён знакомства, это
лет 10 назад было. И есть фотографии,
где мы танцуем, типа танец вот этот, и
она просто грустная. У неё просто
выражение лиса вот такое.
Я как бы довольный, что я с красоткой
такой, а она вот такая типа вот я
встряла. [смех]
Вот так. Чтобы у нас так это,
если я не ошибаюсь, Лауружи из
Петербурга. То есть она как ленинградка.
Она ленинградка. Она так это она очень
гордится. Она за город топит невероятно.
Потому что говорит, если пробки, то в
Петербурге - это лучшие пробки. Если в
Петербурге не убирают снег, это значит
для того, чтобы не портился асфальт.
Понимаеш? Это это не переубедить. Я к
тому, что как вы нашли общий язык? То
есть, ну, с одной стороны, вот мы
обычные провинциальные парни, ты обычный
провинциальный парень, она культурная
девушка, знаешь, такая история
разбойника и как вот
так это же самая известная история,
история разбойника и принцессы. Не
хочешь быть разбойником, не люби
принцессу. Понял? Вот то же самое как бы
всегда тя противоположности тянутся друг
к другу. Мне кажется минус на минус даёт
плюс. Я могу долго перечислять вот такие
какие-то эти эпитеты или как
язык быстро нашли.
А-а, ну, наверное, на стадии знакомства,
когда это происходит момент флирта, то
довольно-таки быстро как бы ухаживать я
умею. Вот. А вот именно на моменте уже
такого становления быта и семьи, ну,
как-то были трения, какие-то тёрки.
Диалог, опять же, спасал диалог. Мне
кажется, мы такая в этом отношении яркий
пример того, что всё можно решить м
путём психологического разговора, без
давления друг друга. То есть мы иногда,
ну, мы учимся каждый день, каждый год,
каждый месяц друг у друга чему-то,
терпимости, нетерпимости, моменту того,
что надо не перебивать. Сначала
высказался один, потом высказался
другой, и потом мы уже вместе нашли
выход из ситуации. Вот.
Ну, мы знакомы за кадром. Вы очень
органичная, красивая семья. Мы были
приглашены на премьеру фильма Иван
Семёнов как раз. И Леон очень красивую
речь сказал, очень такую трогательную,
когда вот, собственно говоря, он
поблагодарил тебя за то, что ты его
направил в кино. Вот как у тебя с ним
отношения складывались с самого начала и
в каких отношениях вы сейчас?
Слушай, складывались нормально всегда.
Леон очень хороший в этом отношении
парень. Он очень воспитанный. Лаура в
него очень много вложила и бабушка
Марьям Руслановна вложили в него очень
много аа
правильного отношения к жизни,
правильного отношения к себе и к людям.
Вот у него никогда не было момента
непринятия, никогда не было момента
стопора, какого-то такого огрызания.
Нет, вообще и были, наверное, какие-то
сложности не с точки зрения общения, а с
точки зрения его поведение вообще в
семье в целом в переходный период, как,
наверное, у любого здравого подростка.
Вот. Ну, всё это, опять же, диалогом
решалось. Ну, может быть, чуть более так
более искрило. Не просто мы такие
идеальные сели, поговорили, у нас всё
хорошо. Нет, там искрило, дай боже. Вот.
Но опять же, всё решаемо, всё как бы
хорошо. Сейчас всё масло в голове есть,
понимаешь, у очень многих, у подростков
очень много ругают наше поколение. А я
вот занимаюсь с подростками, работаю, я
говорю: "Ребята, вы не то поколение
ругаете. Это шикарное поколение. Всё они
знают, всё они умеют, всё они хотят.
Любят они страну так, как её надо
любить. Не заставляйте их любить или не
любить больше. Они всё, они правильно
всё делают. Просто знаешь, как
говорится, молодёжь уже не та, а она и
не должна быть той.
Да, они уже другие в
не должна она быть той. Я был тоже не
то, не тот. Они же ещё переходят в
период каки какого-то времени. Вот я
росто там в период там я родился там в
восемьдесят четвёртом, понимаешь, вся
вот эта перестройка происходила на моих
глазах ребёнка. То есть, понимаешь,
когда от пустых полок ты так немножко не
замечаешь, ну, типа ты не ходишь, не
замечаешь пустые полки, но ты понимаешь,
что лишний раз пряника или мандарина
дома нет, а потом это начинает
появляться. И появляться не в твоей
семье, а появляться у одного знакомого,
у другого приставка,
велосипед. И ты понимаешь, как это жизнь
несправедлива. И вот это всё период
перемен. У них сейчас тоже какие-то
перемены там попадают на их век. Вот.
Иногда, знаешь, на наше тоже мы жили во
дворе, а потом бац появился компьютер,
который начал засасывать всех. Я говорю:
"А что сейчас? Ну давайте вот вы ругаете
поколение, что мы возьмём сейчас
компьютер отменим". Ну просто давайте у
себя уберите компьютер. Давайте начнём с
себя. Вот ты ты лишаешься компьютера, я
лишаюсь компьютера, и наши дети тоже
лишаются компьютера.
Да не, ну мы уже объективно не
Ну всё, понимаешь, с чем это плохо? Есть
старая фотография, где в метро все едут.
Все и все читают газету.
Да. Сейчас все едут и читают телефон.
Да, это просто то же самое. Просто
газета ушла в телефон. Всё. Вот поэтому
и с Леоном также абсолютно. То есть это
абсолютно здравые моменты того, что где
надо ошибаться, пускай ошибается,
вовремя ошибается, надо помочь ошибиться
вовремя. А где надо всё-таки
поднапрячься и поработать? Надо
поднапрячься и поработать. Опять же,
надо, я очень много и с родителями на
тему говорю.
Вы требуете иногда от ребёнка: "Учись
лучше, у тебя тройки, а что ты сделал
для того, чтобы исправить тройки?" Вот
ты как родитель что сделал? Я помню у
Дёмы в свою там бытность года два или
три назад были тройки. Так я там
поднапрягся и говорю: "Давай будешь
читать домашку вслух по телефону". Вот
он начал читать домашку. Потом смотрю
4че 5, всё, потребность ушла. То есть ты
должен как-то помочь тогда своему
подростку, а не просто, да, принять
участие, а не просто сказать: "Ты
хреново учишься, давай-ка учись лучше".
Хорошо, найми репетитора тогда, если у
тебя у ребёнка по алгебре или там по
какому-то предмету неуспеваемость, как
выучить ребёнка? Но если нету денег на
репетитор, это дорого иногда там, да,
бывают репетиторы, среди знакомых поищи.
У нас очень много педагогов среди вот
ребят. Это всегда можно найти выход. Да,
вопрос желания.
Конечно, шесть рукопожатий и знаешь,
правила из ёлок работает. Шесть
рукопожатий, ты выходишь на знакомого
учителя, договариваешься за полцены, не
знаю, оплатить потом ещё как-то. Это не
просто, надо приложить усилия, да, но
помоги ребёнку ошибиться вовремя, помоги
ребёнку правильно выбраться из ситуации,
помоги ребёнку или подростку мм
поработать над собой или там пережить
какие-то сложные моменты в жизни. Вот,
кстати, если наше поколение ещё могло
что-то делать из позиции, знаешь, из-под
палки, то вот современному поколению им
необходим диалог, с ними прямо нужно
общаться, им нужно объяснять, нужно
доносить, почему 100%.
Дада. И их палка же наоборот в этом
отношении пугает. Они как бы
закрываются, говорят: "Ну ладно, я не
буду делать". Или наоборот, знаешь, они
делают для тебя. Это очень плохо. Это
всегда очень плохо, потому как зачастую
и в нашем поколении это было. Особенно
это сказывалось на вузах, когда типа
надо поступать в институт, все семья
медики, ты будешь медиком.
Вся семья юриста, ты будешь юристом. У
меня есть куча примеров, когда люди
бросали экономические, юридические, э,
институты, хорошие институты, дорогие
институты, на четвёртом, на пятом курсе,
когда уже имели собственное мнение и не
могли не могли не опираться на
родителей, они просто уходили в
актёрство, не знаю, в журналистику.
Я даже говорил, может доучиться. Ну,
осталось-то годик, зато диплом будет.
Потом иди на журналистику. Нет, всё, я
не могу. Я не могу. И ты понимаешь, что
может быть человек и прав сейчас. Уйди,
сейчас займись тем, что чем ты хочешь. И
у людей получалось.
Ну, между прочим, твоему выбору родители
не мешали, да, хотя они абсолютно с
другой стороны. Если я не ошибаюсь, мама
учитель, отец медик.
Да. Ну, мама учитель, она же была всегда
завычем по внеклассной работе.
Внеклассная работа - это жизнь
школьников вне школы. Помимо этого, а
это как раз творчество, стутвёсны, квны,
турслёты и так далее, театры, зарисовки.
Поэтому мама всем этим занималась, и я
всегда был рядом. То есть творчество в
семье присутствовало всегда. И поэтому,
когда я выбрал институт культуры, ну,
вообще не было обсуждений, что типа да,
да, нет, нет. Единственное, что я помню,
кто-то из знакомых мамы таких каких-то
крупных бизнесменов на тот момент
сказал: "Антон, там же нету денег". Я
говорю: "Да". И вот и никто не понимал,
что туда иду не за деньгами. А это ещё
те годы вот там двухтысячный, когда всё
типа надо зарабатывать, зарабатывать,
зарабатывать, зарабатывать. И у всех
взрослых это было во главе угла, что ты
должен только твоя задача в жизни хорошо
зарабатывать. Вот сейчас у поколения
зумеров зачастую деньги ушли на второй
план
вообще полностью. Вот я вижу по команде
по своей, да, то есть там совершенно
другая система мотивации. У них как-то
нет. Вот мы действительно ещё, ну, я,
наверное, такое прямо переходное
поколение совсем, где мы ещё там
чуть-чуть голодными, но были. Угу.
бились за всё. Они сейчас больше про
комфорт, про комфорт, про эмоции где-то.
То есть им не нужна эта тачка, им не
нужна эта хата там, условно, как нам
бродягам, так скажем.
А у них же ещё, знаешь, как и для Сергей
Семёнович Собянин всё для них сделал.
Раньше в метро спускаешься, думаешь:
"Больше не спущусь". А сейчас в метро
спускаюсь, думаю: "Какое классное
метро", блин. Поэтому они они понимают,
что скорость, комфорт, класс. Они
понимают, что работать на удалёнке,
например, и заниматься чем-то своим, но
вставать в 11:00 - это круче, чем
насильно себя поднимать в 7, с двумя
пересадками ехать на метро на работу.
Она говорит: "Да не, лучше я буду
работать по-другому". И возможно это
правильно. Возможно, КПД от этого больше
в финале, понимаешь, когда человек, а-а,
отработав, а, несколько часов полностью
погрузился в работу и сделал проект.
Возможно, сейчас это лучше, чем 8-12
часов ты просиживаешь штаны, лишь бы
закончился рабочий день.
А как ты, кстати, прошёл переезд в
Москву? Вот как тебе этот местный
колорит был? То есть чуть чуть другое
восприятие людей, там, не знаю,
поведение людей было?
То же самое размазано всё было.
размазано, потому как аа когда в
бытность смеха без правил, мы и так
выезжали в Москву. Мы выезжали в Москву
не одним днём. Мы выезжали там,
например, на неделю
4 дня идут съёмки до этого, например,
там 2 дня просмотровка материала, по
полдня у тебя свободных, и потом ты
свободный там студент, у тебя ещё 3-4
дня, оставайся, у тебя там недорогой
отель на окраине Москвы проплачен для
всех юмористов там со страны. И всё. И
мы как-то начинали уже въезжать в
Москву, да, внедряться, тусоваться
потихонечку. Это были робкие попытки, но
мы уже потихонечку начинали, нас всё
время селили в гостинице Золотой Колос,
по-моему, рядом с космосом. Это как бы
вообще, я считаю, так не центр далеко,
но и нам и там было комфортно вообще. Мы
выезжали куда-то в центр, ходили там в
какие-то, опять же клубы, не клубы. Вот
потом реальные пацаны э имели московский
сезон. По сценарию мы переехали в Москву
за Колей, и, естественно, он снимался в
Москве. И он как бы так немножко
подсмеивал, подтрунивал Москву о том,
что здесь дорого, недорого, классно, не
классно. И здесь мы уже переехали где-то
на полгода в Москву, нам сняли квартиры,
то есть мы переехали сюда по работе, и я
этим жил, что мы переехали по работе.
Да, мы тусовались классно, и уже вот это
зацеплялось, что, ну, мы уже в Москве,
ну, что возвращаться. Вот. И последним
камнем преткновения прямо реально стало,
когда уже большие гастроли попёрли. Вот
мы просто заколебались летать, потому
что, повторюсь, неправильно были
выстроены логистические вот эти
маршруты. И мы летали Челябинск, хотя
Челябинск там от нас, знаешь, от Перми
мы летали. Перьм, Москва,
Москва-Челябинск, Челябинск, Москва,
Москва, Норильск. Норильск, Москва,
Москва, не знаю, Хабаровск. То есть мы
один хаб в Москве,
и мы понимали, что мы просто измотанные.
Мы прилетали из какого-нибудь дальнего
города в Москве, и мы сидели и ловили
себя на мысли: "Вот сейчас бы домой
поехать". А мы ждали самолёт, пока он
прилетит, пока на Перем посадка
начнётся. В итоге ты на следующий день
оказываешься в Перми, 2 дня в Перми и
снова новая гастроль, новый концерт. И
мы поняли, что вот это как бы, ну, я
первым, наверное, понял, что надо
перебираться в Москву, чтобы просто не
кончиться. Вот сейчас в крупных городах,
там, в миллионниках действительно более
развито. Раньше за границу-то не сильно
улетишь. Сейчас, пожалуйста, и Дубай, и
Таиланд из почти из всех крупных
регионов, ну, там из крупных городов, из
миллионников есть.
Вот. А раньше что? Москва-Петербург, два
направления. Вот. И вот или налетайся.
Из чего состоит твоя жизнь сегодня
помимо кинематографа? Чем ты
увлекаешься? Чем занимаешься?
Да вот как-то только работа я и
увлекаюсь-то.
Помимо кинематографа, она состоит из
момента руководящей должности, из
момента принятия решений, из момента
новых проектов, почитки сценариев,
встречи с продюсерами, сопродюсерами,
какое-то вот прогнозирование,
составление того, что мы будем снимать
дальше. Сейчас работа в моей жизни
занимает, наверное, ну, очень большой
процент. из какого-то глобального
отдыха, но это сезон, это лето, это
мотоцикл, путешествие с мотоклубом со
своим.
Как ты пришёл к этому? Как как появился
первый мотоцикл у тебя?
Аа
м как всё хорошее в моей жизни случайно.
А на самом деле как раз в быытность,
когда мы жили за городом, за городом, а
я понял, что как-то магазинчики все в
посёлке не было ни киоска, ничего. И
ближайший магазин был как бы на трассе,
на Пятнинском шоссе. Идти было недолго,
ну, минут 30 туда-обратно, чтобы
сходить, купить, вернуться ещё по
просёлочной дороге. Ладно, в хорошую
погоду, о'кей. Ну, как-то появился
велик, естественно, на велике съездишь.
Потом думаю, надо купить мопед. И я
купил себе первую какую-то Хонду
подержанную, маленький мопедик за 30.000
руб., списанный какой-то там бэушный. И
всё, я начал на нём ездить. Магазинчик,
магазинчик, магазинчик. Друзья, у меня
постоянно тусовки были какие-то дома,
ну, такие более семейные. Вот друзья
приезжали, всё, мопед стал любимцем. Все
на нём в магазин, ещё куда-нибудь просто
в поля съездить, ну, не знаю, за
грибами, ещё куда-нибудь. А вот и потом
появился первый офис, э, у кинокомпании,
он появился на Белорусской, а это ровно
по прямой из Пятнинского шоссе. И я по и
Волоколамка встала на жесточайший
ремонт. Она была двухполосная, сейчас
она шестиполосная, с большой застройкой
стадиона Спартак, вот этой всей красоты.
И тогда просто, ну, можно было по прямой
в начале моего проживания за городом,
это было реально 15 минут, потом это
прертировалось в полтора часа. Это
просто люто было. Я раз попробовал на
мопедике съездить, два на мопедике. Он
едет 60 км/ч, мне все сигналят, я всем
мешаю. di какая-нибудь, да, наверное, hн
di нато такое вот я и вот по это едешь
по огромной там что там у нас волоколам,
когда она расширяется уже там под
каналом Москвы, реки, вот уже туда
въезжаешь, там уже четыре полосы, там
все несутся, и ты ме
вот с таким звуком едешь где-нибудь
сбоку от обочины. Всё время боялся, что
меня собьют. Ну и как-то попал я во
время гастролей в город Новосибирск.
Мы там были, часто бывали. Очень много
там ребят у меня знакомых. И как-то я
почему-то оказался в салоне Харли
Дэвидсон. Меня привезли туда. Там один
из самых крупных Харли Дэвидсонов
салонов России. Четыре этажа с подземным
лифтом вниз. Там стоят мотики, а, Игорь
Ивановича Сухару,
Сукачёва, а Сансанча Карелина. В общем,
там как-то так. Это есть звёздные
мотики. И я приехал на это, всё
посмотрел, они все такие классные,
железные, цветные. такой: "Вау". Ну,
просто что-то пообщались, пообщались.
Ценник-то там был такой. И я вернулся
домой в Москву. И как всё случайно у
мужиков бывает, что-то сижу, что-то
выпили мы. Экой думаю, если я сейчас не
куплю себе мотоцикл, я его себе никогда
не куплю. Я написал в Новосибирск
ребятам, говорю: "Слушай, а можно моти
купить?" И вот такой, знаешь? А я
говорю: "Да, конечно, можно". Я говорю:
"А сейчас, а" я говорю: "Конечно,
можно". Я говорю: "Так, у меня денег
нет". А я говорю: "Да, без проблем".
Короче, реально оформлено всё было, не
знаю, за полчаса в кредит. А через 3 дня
приехал Спорстер первый Харли Дэвидсон.
Спорстер на белом баке, классный, на
чёрных дисках. Ээ вообще шикарный, литр
200. Я на него увидел, у меня даже прав
не было. А я его поставил в гараже и
всё. Вот я его поставил и просто такой,
думаю, ну вот теперь у меня есть мотик.
И что с ним делать? Я не знал, как его
заводить. Я звонил ребятам, у кого есть
мотик, говорю: "А как его завести?"
Они такие: "А ты настолько не в курсе?"
Я говорю: "Ну да, я же знаю, мопед раз и
всё". Он говорит: "Ну это я, значит,
заводил, заводил, он никак не
заводится". Звоню в Харли, говорю:
"Слушайте, он не заводится". Он говорит:
"Ты передачу-то выключил?" Я говорю: "А
передачу
выключил? [смех]
Ну как?" И во завёлся. Я говорю: "Ну,
надо идти учиться". Так же, как в
кинематографии. Надо идти учиться.
Пошёл, сдал на права. Уж сколько лет
назад пошёл, сдал на права категории.
Вот всё сдал. с первого раза вздал
город, ну, как площадку, теорию, всё, и
всё. И начал ездить на Спорстере. А,
понял, что мне очень хочется ездить
больше.
А был знаком с парнем из Казани. Я
говорю: "Слушай, как-то бы мне попасть в
клуб в какой-нибудь?" Думаю: "Ну, не в
казанский, только в московский,
естественно, потому что я сам в Москве".
А ему говорят: "Вообще шикарный клуб Red
Square, Красная площадь". Говорит,
отличные ребята, говорит, прямо такие
свои, правильные.
говорит: "Давай встретимся с директором
клуба, побеседуй". Мы встретились.
Сергей Анатольевич, прекрасный человек,
очень такой оксакал, уже в возрасте
дядька, а, очень мудрый, вот, но садится
на мотик, молодеет сразу. [смех]
Сейчас он мне скажет: "Что, какой я тебе
там в возрасте, охренел, что ли?" Вот. А
и как-то мы поговорили, он объяснил всю
серьёзность присутствия в мотоклубе и
быть привязанным к мотоклубу.
Я вступил в мотоклуб. Скажи для тех, кто
не в курсе, как это устроено, в чём
серьёзность? Ну то есть люди думают, что
это просто вот группа людей, которая
объединяются.
Ну да. Нет, на самом деле он не не
устаёт говорить, что мы байкеры
выходного дня. То есть это не как в
голливудских фильмах, что это какие-то
бандиты с продажей наркотиков, с оружия
и так далее. Мы такие байкеры выходного
дня. У нас семейный клуб, у нас очень
многих жена ездит вторым номером, дети
ездят вторым номером, иногда там
меняются. Ну кто постарше уже дети. А
вот то есть это история некой тусовки.
а-а, в которой есть какое-то количество
человек.
Идеология какая-то.
Идеология, да. У нас есть календарь. А
всем клубам мотоклуба мотоклубов
выдаётся в начале года календарь клубных
поездок, где будут проходить фестивали,
мотофестивали по стране. И уже клуб
самостоятельно принимает решение ехать в
Казань, ехать в Сызрань, ехать в
Балтику, ехать в Минск и так далее,
куда-то ехать. То есть это клуб
принимает решение. Кто-то из мотоклуба
может самостоятельно съездить, потому
что он считает, что это фестиваль
классный. Я поеду. Вот есть минимальное
количество пробега, который ты должен
выполнять. Есть история организационных
каких-то, праздники, мероприятия,
взносы.
То есть основная история - это ездить с
клубом. То есть ты в силу своей
занятости, бизнеса, творчества, неважно,
то есть ты там отдыхаешь. ты в день. Вот
у меня тот год был более-менее, а вот
поза тот сезон был, я извиняюсь, просто
дырявый. Я не не выехал ни разу, а с
мотоклубом в дальнюю поездку. Ни разу.
Ну не было. У меня были съёмки очень
плотно, но существует минимальный
пробег, который я умудрился выполнить
просто гоняя по Багратиону вот на съёмке
каждое утро на Николину гору.
Туда-оратно, то вот всё. Я мне, я думал,
я цветов лишусь. Если ты не не
выполняешь
пробег без уважтельных причин, ты
лишаешься цветов. Цвета - это ну жилетка
с нашивками клуба. Вот. И а я потом
сдаю, значит, пробег, а у меня что там
больше 3.000. Говорит: "А как ты ты
когда наездил-то?" Я говорю: "Ну вот все
знают, что это я не накрутил". Я говорю:
"Так вот Москва-то большая". Я говорю:
"Вот каждый день на мотике катаюсь". Ну
то есть на самом деле мотик - это моё
средство передвижения в сезон. То есть я
езжу долго до дождей, и мне уже
Анатольевич звонит, говорит: "Ты
заканчивай, асфальт уже холодный". А я
прямо еду в группу скидываешь, типа, что
ты ещё катаешь? Ну так пару отчаянных у
нас могут до первого снега катать. Вот,
собственно, вот эта история, когда ты не
подводишь лицом клуб, когда ты год на
экспериментальном,
а как это, сроки, а на тебя смотрят, к
тебе присматриваются, чем ты живёшь,
разделяешь ли ты идеологию,
правильно ли ты относишься к жизни,
вообще помогаешь ли ты как-то клубу? А
если это иногда это просто как бы
развлекалово, но любой фестиваль - это
организация и это большая организация.
То есть представь, когда едет колонна.
Колонна может быть 20 мотоциклов, это
тоже колонна. Колонна А если четырёх, из
пяти это тоже колонна. То есть ты должен
как бы ведущий колонны должен смотреть
всю колонну. А род, капитаны, которые
должны перекрывать прилегающие дороги,
чтобы оттуда какой-нибудь псих не
выскочил без поворотника и не снёс всю
колонну нахрен. Тоже они должны всегда
это контролировать. То есть там целая
наука,
внутренняя организация, куча знаков, как
ты друг другу показываешь яма, не яма,
лежачие полицейский, авария, как мы едем
в два ряда: в шахматном порядке или в
одном ряду. То есть это целая там наука,
к этому ты, тебя обучают, смотрят,
каждый раз проходят лекции. Вот зимой у
нас, ну, прямо так в приказном порядке,
чтобы все ходили в мотошколу. раз пять,
ну, хотя бы четыре раза ты зимой должен
посетить мотошколу, чтобы просто не
забывать навыки. И при этом ходят все,
включая Сергея Анатольевича, который, я
не знаю, уже там 100 лет сидит на
мотоцикле, все ходят рот капитаны,
которые мотоцикл одной рукой вот так вот
закладывают, тяжёлый Харли Дэвидсон,
который весит там, не знаю, под тонну,
ходят. Это важно.
Ты поменял за это время мотоцикл?
Да, я и как раз, когда я вступил в клуб,
у меня ещё не было цветов. Я был на
испытательном сроке и выпала большая
поездка на Ставрополь. А с Москвы на
Ставрополь
сколько в километрах?
Ой, я даже не помню. Ну что-то 2.000,
по-моему, где-то 2.000. Ну то есть это
мы ехали там Воронеж, Ростов, вот,
значит, Краснодар, Геленжик, кто-то ушёл
на Сочи, а через Сочи там Москву. Ну то
есть по-разному. То есть ты можешь ехать
целенаправленно с клубом, а вот
разъезжаться с фестиваля все имеют
право, как хотят. Кто-то мотоперевозку
привозит, кто-то летит, кто-то оставляет
мотоцикл в том городе, куда доехал, и
решает с ним, что потом там делать.
Кто-то разными путями, кто-то едет
дальше путешествовать, потому что есть
время свободное. И вот и у нас так
выпало, что президент клуба, директор и
часть клуба поехали именно из Геленжак,
по-моему, я уже сейчас не помню, когда
это было-то. Из Геленджака мы ушли.
Нет, это был не Геленжик. Это, короче,
из Краснодара точно. Фестиваль был в
Краснодаре, называется Кубанский Алюр.
Шикарный фестиваль. И мы оттуда уехали
на Ставрополь. И вот я на этом
спорстере, который просто в мире Харлеев
считается велосипедом. У него нет
ветровика, у него нет
ручек подогрева, он литр 200, он как бы
И вот эти прудкруизёры,
а круизёры идут 140. Колонна встала 10
человек.
Сергей Анатольевич нажал 140 или 150, и
все в шахматном порядке эту скорость
держат. И вот я просто ехал, и он
говорит: "Я ждал, когда ты сдашься".
Говорит: "Я очень верил, что ты
справишься, но я прямо знал, и это бы
тебя никто не осудил, что ты поднимешь
руку и на ближайший, ну там уже через
какое-то время, там через, ну, хотя бы
через полрастояние на заправке сойдёшь,
скажешь: "Я не могу". А меня реально
трясло. Я еду, фура фу проехала, тебя
сдувает. Держишь мотик, все заходят в
поворот.
Вот так вот ты трясёшься прямо на жилах,
на морально-волевых летишь. Вот это вот
всё в тебя. Ты э и всё. Мы доехали до
Ставропляха,
спускаясь с Моль и все такие: "Е, типа,
он это сделал и всё. Я вернулся в
Москву, говорю: "Так, мотоцикл срочно
меняется". [смех]
И внутри клуба поменяли мотик на
большой, на CVшный стритй, на большой с
кофрами со всем. А у того даже ничего
нет. Там кожаный вот этот футлярчик, я
знаю, как он выглядит.
И всё там у всех-то, знаешь, холодно
стало, все дождевики достали. Дождь
пошёл, дождевик надел. Холодно стало,
там безрукавку натянул, шлем балоклаву
натянул. У кого когда есть задний кофр,
так там и два шлема может лежать,
понимаешь? Ты немножко упакованный
едешь. У тебя у некоторых и массаж в
сидухах, и охлаждение в сидухах, и
утепляшки в руч в ручках. Поэтому он и
называется Крузёр, что ты можешь ехать
долго. Вот. И потом уже был какой-то на
вот на CVO уже был, по-моему, выезд уже
потом на Минск уже. Это тоже был тоже
эксперимент, потому что на Минск шли
одним днём 750 км за раз. То есть ты
останавливаешься, только заправился,
дальше пошёл. А на Краснодар всё равно
комфортнее идти с ночёвками. Проехал 400
км, переночевал, проехал 500,
переночевал. Плюс в этих городах все
начинают встречаться из разных клубов. И
когда все знают, что, например, там надо
селиться в центральном отеле, начинаются
вот вот эти вот изобилия нашивок:
Екатеринбург, Самара, Казань, Москва,
Питер, Ленинград, там все как бы уже
начинают встречаться. Это вот такая
движуха крутая.
Ты счастливый человек сегодня? [смех]
Да. Да, здесь можно даже не думать. Я
живой, здоровый, семья живы, здоровы,
мама, папа живы, здоровы, собака жива,
здорова.
А страна жива, здорова, поэтому я
счастливый человек.
Что главное в жизни?
Я недавно отвечал на этот вопрос,
честно, а, и не задумываясь ответил. И я
думаю, что я ответил правильно. И я
даже, мне кажется, повторюсь и сам себя
убедю в этом хорошее настроение. Просто
тому, что хорошее настроение, оно только
звучит очень легко, но хорошее
настроение - это огромный, огромный
конгломерат такой
из составляющих, чтобы оно у тебя было,
чтобы у тебя ничего не болело ни у тебя,
ни у твоих родных и близких, чтобы,
значит, ты выспался, значит, чтобы было
позавтракать, значит, чтобы а какой-то
проект или какие-то дела,
запланированные на этот день случились.
Это значит, чтобы у твоих родных тоже
всё получалось. То есть вот это всё, вот
это огромный пул задач такой некий, они
составят твоё хорошее настроение. И если
у тебя хорошее настроение, это значит,
что за этими двумя словами
всё спокойно и всё хорошо у тебя и у
твоих родных. Поэтому вот мне кажется,
главное в жизни хорошее настроение.
Очень интересный ответ. Реально ты такой
глубокий смысл заложил в это.
Я к нему вот недавно пришёл сам,
прикинь. А
а в чём смысл жизни? Как бы ты на это
ответил?
У нас такая, знаешь, минута философии
обычно смысл жизни.
Ну, у каждого, наверное, он, конечно же,
свой. В чём смысл жизни? Для чего, как
бы, жить жизнь?
Мне кажется, в моменте полезности
очень многие великие Эйнштейн и Горький
и Толстой говорили фразу такую, что типа
для себя жить неинтересно.
И Далайлама где-то мне тут попадался,
сказал, что высшая похвала - это
служение людям.
Вот поэтому это не обязательно в формате
приносить себя в жертву и всё отдавать
людям. Это, ну, у кого-то может и так,
но если твоя профессия,
наше интервью,
твой поход на работу или вообще
просыпание твоё утром принесут какую-то
пользу
большому миру, а большой мир - это же не
обязательно все страны. Большой мир
зачастую - это жители твоего подъезда.
Если ты в момент, когда тебе повесили
табличку, что сегодня твоё дежурство по
подъезду, ну, раньше так было, и ты её
хитренько не перевесил соседу, а
прибрался в подъезде, наверное, есть от
тебя какая-то польза. Вот мне кажется,
смысл жизни быть полез.
Какие у тебя отношения с Богом и с
религией?
Если верю я не крещён. Нет, я я не
крещённый,
а но я верующий. Как-то так сложилось,
что не повели, не отвели, не привели, не
покрестили. Ну, как-то вот так вышло. Не
знаю, ещё годы перестройки, как-то всем
не до этого было. Маме, папе, они там
работали на семи работах в день,
поэтому.
Но я верующий человек, я очень люблю
храмы. Я очень с большим удовольствием
общаюсь с батюшками, потому что у них
всегда есть, что послушать. У меня есть
любимый мой Николай Чудотворец, и я не
зная молитв, мм, по наитию чувствовал,
когда заходил в храмы ещё подростком, я
говорил своим языком с ними, с иконами,
там, не знаю, вот именно с Николаем
Чудотворцем, например. Я подходил и
говорил: "Дядь Коль, пожалуйста". Вот
так вот. И мне почему-то кто-то мне
сказал: "Ты с ума сошёл, это кощунство".
А потом, когда я поговорил с парой
мудрых батюшек, они говорят: "Это самая
правильная молитва, когда ты приходишь и
своим языком доносишь
то, что нужно". И я вот подходил и
говорю: "Там, ну, дядя Коля, дедушка
Коля, не знаю". Говорю: "Слушай, помоги,
пожалуйста, что-то не справляюсь я. К
иконе Божьей матери казанской тоже. Вот
недавно были на с мотовыездом там под
Казанью мне, м
батюшка подарил а икону Божьей Матери
грузинскую. А она там висит в оригинале.
Мне подарили, естественно, ну,
сувенирную историю. А я говорю: "Ой, как
здорово, круто сейчас дома стоит". Ну,
то есть дома иконы есть, и я человек
верующий. Я считаю, что даже в моменте,
если сейчас скажут: "Тебе надо
обязательно покреститься", за этим не
заржавеет. Для меня это просто такой
некий ритуал. А-а, ну да, о'кей, ну
будет крест. Ну вот, во-первых, я ношу,
но я ношу это то, что я привозил с там с
Иерусалима себе, из храма Господнего.
Вот. И, мм, то есть для меня это некий
ритуал, когда я просто приду.
Ну вот, да, ты хочешь просто прийти к
этому, да?
Ну да. Меня как бы там водой осветят, я
поцелую крест и мне дадут крестик.
Я не думаю, что у меня от этого веры
больше появится, потому что она у меня и
так есть, потому что я верю, что есть
над нами что-то. Вот и кто-то. Ну и
плюс, если говорить про что-то такое
неземное, я всегда верю в своего деда
фронтовика. Ну, я верю в
ангелохранителя, давай так. То есть я,
если обращаюсь куда-то наверх, то я
обращаюсь к двум высокопоставленным
людям. Для меня это Господь Бог и мой
дед. Вот поэтому я как-то так прошу о
помощи. Если все, если совсем все
сильная помощь нужна Господа Бога, если
нужна помощь лично мне, я обращаюсь к
деду, потому что я считаю, что с самого
раннего детства вот дед - это мой
ангел-хранитель.
У вас весть небольшая, да, была. И вы и
внешне похожи.
Я очень похож на деда. Очень, очень
похож. Я вылетый вот так вот. Если взять
деда 18 там в 20, я вот 1820 - это одно
лицо просто. И даже когда там в юбилее
Великой Отечественной войны выставляешь
фотографии, единственный комментарий под
большим количеством. Не то чтобы там с
победой или там с восьмидесятилетием,
все как вы похожи. Я очень похож на
деда. И мне кажется, я старюсь также.
Вот плюс-минус я примерно так же буду
стариться. И у меня всё происходит как у
него. Как-то что-то он к сорока бросил
пить основательно. меня тоже вообще
бросил употреблять алкоголь. У него вот
такие волосы к сорока были вот такой
причёской. И у меня эта причёска сейчас
нужна для проекта. А она у меня вот так
вот как-то неожиданно появилась, потому
что проект в это время пришёл. То есть у
нас с дедом мы очень схожи.
У тебя долгое время дед и сын висели вот
здесь, да, насколько я понимаю.
Да, было, был такой медальон, да, на
самом деле просто потерялся куда-то.
Блин, зараза. Надо сделать, можно
сделать. Был дед и сын, да.
Кем ты ведишь себя через 5 лет?
О,
[смех]
блин, такое время сейчас быстро,
энергетически быстрое, темпоритмично
быстрое.
Я себя вижу живым, здоровым,
трудящимся, а-а, работающим в
кинематографе,
успешным. Почему нет? Я к этому иду
долго всегда. Я очень благодарен
зрителю, который смотрит и поддерживает.
Я благодарен небу и всем тем, кто там из
моих близких есть и поддерживают. Я
надеюсь, что через 5 лет просто мне
будет там 46, но при этом я буду полон
сил, э, полон энергии, полон идей. Вот.
И не стану занудой. Вот таким я себя
вижу.
Что бы ты сказал людям, которые видят в
тебе пример, ориентир и, ну, вот,
скажем, ты для них собирательный образ,
знаешь, такое обращение к аудитории вот
прямо в камеру,
прямо в камеру говорить.
Слушайте, не бойтесь ничего, ребят,
никогда ничего не поздно. Такой вопрос
мне часто задают, когда разговариваешь с
молодёжью. Что бы вы посоветовали
молодым? Я говорю: "Ребята, просто не
бояться, потому что, во-первых, ложка
дорога к обеду, особенно когда общаешься
с творческой молодёжью. А-а, не бойтесь,
мы тоже много боялись. То есть мы, а,
писали стих и думали, что этот стих
сейчас не поймут, он не к месту. Мы
снимали короткометражку, и мы понимали,
да, ну, фигня какая-то. Мы делали
какую-то постановку и думали: "Да, её
никто не оценит. Давайте не будем
показываться и не будем позориться". И
вот это слово "Не будем позориться", ты
себя никогда не проверишь. Только как в
спорте, понимаешь? Как только ты выйдешь
на соревнования, ты можешь очень долго
на лапах бить. Классно бить и у себя в
спортивном зале, да, классные рилсы
снимать, пока ты не выйдешь даже пускай
против худощавого парня, но который
имеет закалку соревнований. Да, он тебя
с этими без лап умотает просто. Поэтому
надо выходить и пробовать себя через
терни выходить пробовать. Поэтому ничего
не бойтесь, ребят. Написали, публикуйте
с точки зрения показали творчество,
сделайте, поделитесь, понимаешь? Ээ, вот
эта боязнь того, что осудят, она очень
много мешает развиваться, а, молодёжи. А
вот надо не бояться этого.
И давай сделаем подборки в конце. А, три
российских сериала, которые точно нужно
посмотреть.
Ну, я не буду говорить реальные пацаны,
потому что это, наверное,
а, во-первых, всеми отсмотрено.
Во-вторых, эта история как будто, может
быть, ничему не учащая. Она такая как бы
развлекательного формата, хотя на самом
деле очень многому учат. Там добро
всегда побеждает зло. Может быть, я
назову четыре сериала, которые надо
посмотреть. Пускай их будет, но это
тогда реальные пацаны. Это Бригада,
это ликвидация.
Даже пять я назову. Это, конечно же, ну,
его сложно назвать сериалом. Это 17
мгновений весны. А, блин, это место
встречи изменить нельзя. Сейчас их будет
уже шесть. И пускай будет слово пацана.
И ещё и бы жизнь судьба у Снежкина
сказал.
Давай отдельно про фильмы тогда. Давай.
Топ-пять российских фильмов, которые
точно нужно посмотреть.
О,
я на тебя уповаю.
Тяжелейший фильм про детский дом.
Бедная Саша.
А Тигранакисая. А брат
классика. Бумер
про уродов и людей.
А-а,
жмурки. Ну, это просто моя классика, на
которой я рос. Аа, конечно же, офицеры,
конечно же, в бое тут одни старики.
Холодное лето пятьдесят третьего.
А-а, пацаны
из приёмаховым.
Ну вот, наверное, такое пока будет. Ну
ещё и современных фильмов очень много,
но вот я могу их перечислять долго. Это
те фильмы, которые на меня повлияли.
Антон, спасибо тебе большое за
откровенный, честный разговор. Мне было
очень интересно. Друзья, мы всех
приглашаем в кинотеатр на фильм
Красавица.
Приглашаем, ребят. Берите дети, берите
родители, родители, берите детей,
взрослых, бабушек, дедушек, приходите.
Это очень нужный фильм, о котором потом
можно будет поговорить и даже с
подрастающим поколением объяснить, что
такое милосердие, что такое блокада и
как не потерять себя в сложное время.
А зрителям большое спасибо за просмотр в
этом интервью. Обязательно ставьте
лайки, подписывайтесь на канал. Увидимся
в следующем выпуске. Пока,
пока.
 

////////////////////////////