«Танго» (исп. Tango, no me dejes nunca) — фильм режиссёра
Карлоса Сауры в характерном для аргентинского кинематографа стиле
музыкального фильма — танго-опере (исп. ópera tanguera). Совместное
производство Аргентины и Испании, 1998 год.
Все фразы и цитаты
Состав участников.
Состав участников мы поместим сверху...
1. Буэнос-Айрес зимним утром.
Солнце поднимается над Рио де ла Плата,
освещая Буэнос-Айрес.
2. Квартира Марио.
Он живет на верхнем этаже старого здания.
и это находится во все еще в престижном центре.
Мебель вполне современная...
паркетный пол, практичный свет.
Кто такой Марио Суарес, герой нашего рассказа?
Это не важно, гораздо важнее то, что случилось с ним...
и что он сделал.
Мы слышим голос женщины, поющий первые ноты танго.
Марио задумчив.
#Жизнь странная штука, друг, #
# Когда я встретил ее, я ее не любил #
# Пока однажды вечером она не сказал мне твердо: #
#"Я устала от всего" и ушла. #
# Жизнь так удивительна, друг. #
# Той ночью я влюбился в нее #
# Я так многим пожертвовал, чтобы забыть ее, #
# отрывался как мог #
# по всему городу. #
# Как я мог знать, что ее любовь #
# будет причиной всех бед, в которые я попал. #
# Я растрачивал свою жизнь в барах, #
# и все думали, что я забыл ее. #
# Но это была ложь, #
# и когда я был один, #
# я плакал, как женщина, мой друг. #
# Целых два года мы были вместе, #
# я и не думал, что влюблюсь в нее. #
# Откуда я мог знать, что она меня околдует, #
# что я сделаю что угодно, чтобы увидеть ее снова. #
# Жизнь удивительна, друг, #
# В ту ночь я влюбился в нее. #
Я не знала, что ты здесь.
Я зашла за своим колье.
– Зачем ты пришла, Лаура?
– Я тебе сказала.
За колье.
Ключи...
Я нашла их среди своих вещей.
Лаура, мы можем поговорить?
О чем?
О нас.
О тебе и обо мне.
Разве не все сказано?
Я не могу так жить.
Ты везде, Лаура.
Я скучаю по тебе.
Возвращайся.
Марио, давай не будем начинать снова.
Ты не понимаешь.
Обними меня.
Вот так.
– Нет!
– Пожалуйста, обними меня.
Пожалуйста, я так хочу. Поцелуй меня!
Уйди от меня!
Ты делаешь мне больно!
Пусти!
Я живу с другим мужчиной!
Я счастлива!
Он лучше в постели?
Не будь грубым!
Привет, господин Марио.
– Как идут дела?
– Прекрасно.
Я переезжаю в студию.
мне понадобится матрас,
hi-fi и видео...
несколько стульев, стол.
– Вы с этим справитесь?
– Конечно, я сделаю.
– Когда вы переезжаете?
– Завтра.
– Как ваша нога?
– Гораздо лучше.
Через несколько дней мне это больше не потребуется.
– Это было чудо!
– Я заснул.
Я не был пьяным или обдолбанным,
как они сказали. Я был изнурен.
Все, что я помню — это надвигающийся грузовик.
Говорят, что вся жизнь проходит перед
глазами в одно мгновенье.
Ты слишком увлекаешься кино. Этого не было.
Я проснулся в больнице со сломанной ногой.
Могло быть хуже.
Возможно.
Господин Марио, вы меня не знаете.
Я профессионал в этих делах.
Я очень хорошо танцую.
Лучше всех в Гардиа Вьеха.
Где Фуэнтес?
Все по местам.
Нас зовут.
Не забудьте о нас.
"Креольский вальс", Маэстро!
Марио.
Все готово для репетиции.
— Привет, Марио.
— Вальдо.
— Как нога?
— Я готов танцевать.
Тебе нравится это место?
Да, нравится.
Оставляю тебя с Андресом.
Если понадоблюсь, я в мастерской.
Давайте посмотрим слайды.
Левый слайд.
Правый слайд.
— Сейчас.
— Ладно, позже.
Нет-нет, я слушаю.
Я думал о нашем разговоре по поводу освещения.
Мне кажется, я понимаю.
Ты хочешь использовать свет, чтобы путешествовать во времени.
Да.
И посредством света мы показываем нашего героя
путешествующим от внешнего света к внутренней темноте.
Хорошо.
Как репетиции?
Продвигаются.
Я слышал, ты усложнил постановку, добавил слайды...
вентилятор, новые танцы и масса других трюков.
— Кто сказал тебе?
— Это неважно.
У тебя хорошие шпионы.
Я ищу связки, чтобы сделать все цельным.
Да. Мы используем новые мариалы...
ткани из-за границы...
Это интересно.
Я не знаю, что из этого получится.
Послушай меня хоть раз!
Не усложняй.
Сейчас зрителям нужны простые вещи.
Они привыкли к телевизору, им все разжевывают.
Они хотят чистого развлечения...
без морали, без политики, без тяжелых мыслей.
Чем проще, тем они счастливее!
Я поговорил с ними.
— Да ну.
— Мы встречались и ...
— ...?
— Они хотят хорошее шоу...
и они сделают все, что ты хочешь, но...
— Но?
— Подумай о других людях.
Особенно об инвесторах.
Если я им не нравлюсь, они могут меня уволить.
Не будь таким высокомерным!
Дело не в этом.
Если они мне не доверяют...
Я уйду.
Не драматизируй! они тебе доверяют!
Поэтому они тебя и наняли.
Но им хочется простого шоу и без всякой головной боли.
У них свои проблемы, у меня – свои.
Но я не потерплю вмешательства!
— Как всегда.
— Как всегда.
Черт!
Сегодня – особенный вечер...
потому что среди нас находится...
дорогой друг, который пришел поддержать компанию.
Встречайте маэстро...
Карлоса Неббиа!
Поприветствуйте его!
Мы все возлагаем надежду, что наш высокий гость
доставит нам удовольствие и станцует танго!
Давайте, Маэстро!
В эту волнующую ночь следующим танцем,
который сыграет наш изумительный оркестр,
будет милонга!
— Как дела?
— Не так хорошо, как у тебя.
Не преувеличивай.
Я — Анхель Ларокка,
владелец этого места.
Для друзей – Анхело.
— Маэстро Стейн.
— очень рад.
— Марио Суарес.
— Очень рад.
Для нас большая честь принимать вас здесь.
Могу я занять минуту вашего времени?
Я бы хотел поговорить с вами.
— Сейчас?
— Я был бы благодарен.
Пойдемте за мой стол, там нам никто не помешает.
Будь осторожен.
— Позвольте мне.
— Все в порядке, спасибо.
До встречи.
Этот парень опасен.
Чем могу служить?
Я не знаю, как это сказать.
В любом случае...
Моя жизнь устроена.
Дела идут хорошо, деньги у меня есть.
Это место — просто прихоть для меня.
Вы знаете, что я владею 50% вашей постановки?
— Я вложил деньги.
— А Алекс и Фонтан?
У них есть доли.
Но, как я уже сказал, я владею контрольным пакетом.
Не будьте так угрюмы.
— Я этого не знал.
— Я вам не враг.
Я большой поклонник ваших работ.
И то, о чем я хочу попросить вас...
абсолютно нормально.
Я влюблен в девушку.
Она бредит танцами.
Я думаю, у нее есть талант.
Я за нее жизнь отдам.
Вы понимаете меня?
Конечно.
Это она, вон там...
танцует с пожилым мужчиной.
Это мой отец.
Ваш отец профессионал.
Скажем, не хуже других.
Но я его талант не унаследовал.
Все, о чем я прошу...
устройте ей просмотр.
Никаких поблажек.
Я на вас никак не давлю.
Договорились.
Она может прийти в студию завтра в 11 утра.
делаем так же, как и вчера.
Женщины и мужчины отдельно.
Женщины — в эту сторону, хорошо?
— Они перемешаются позже.
— Хорошо. Начинаем?
Да, и без остановок.
Привет, как дела?
По местам.
Девушки на эту сторону.
Мальчики на эту.
Делаем основной восьми-тактный шаг.
Маэстро, готовы?
Пять, шесть, семь, восемь...
Очень хорошо.
Пять, шесть, семь, восемь...
Двойная сентада на 16 тактов.
Сентада!
Представьте, что вы держите руки мальчика. Вы тоже!
Девочки, веселее!
С любовью, с огоньком!
С двойным ударом, на 16 тактов.
Очень хорошо.
А теперь...
шаг с двойным ударом...
и затем парада.
Сначала волео на 8 тактов.
И парада на 16 тактов.
Встаньте в круг.
Сейчас
двигаемся против часовой стрелки.
Теперь повторим...
основной шаг...
шаг с двойным ударом...
волео, парада...
и финал на 16 тактов.
Девочки, присядьте больше.
Я должен видеть одно тело с четырьмя ногами!
Веселее!
— Как тебе?
— Блестяще!
Он великолепен!
Мы нашли ролик с Тита Марелло.
— А Мерседес Симон?
— Ищем.
То немногое, что нашли, в плохом состоянии.
Самое лучшее, что удалось отыскать — кино 1932-33 гг.
Называется "Танго".
— Ты его посмотрел?
— Конечно.
там есть Тита Марелло, Либертад Ламарке...
Азусена Маизане и Симоне.
Вот это четверка!
Какие артисты!
Я скоро вернусь.
Я буду в мастерской.
— Хорошо.
— Тебе нравится?
Кое-что надо исправить...
Что?
— Как дела?
— Очень хорошо.
— Поздравляю.
— Спасибо.
Лаура, мы можем поговорить?
Простишь меня?
Не знаю, что на меня нашло.
Ты знаешь, я и мухи не обижу.
Я не знаю.
Это больше не повторится. Клянусь!
Хорошо, забудем.
То, что вы делаете, прекрасно!
– Правда?
– Прекрасно!
Спасибо.
Марио, прошу прощения.
Я хочу принять душ, я устала.
Он хочет танцевать с тобой.
– Нет, с тобой.
– Нет, с тобой!
– Я не осмелюсь.
– Давай, иди!
Неплохо.
Очень хорошо, все лучше и лучше.
Не делай лишнего.
Достаточно, спасибо.
Откуда у тебя столько сил?
– Ты шутишь?
– Это впечатляет.
Это — вся моя жизнь.
Моя страсть!
Хорошая репетиция. А что девушка?
Она очень хороша.
Как долго ее учить для главной партии?
Ты хочешь, чтобы она танцевала главную партию?
Она тебе нравится?
Да.
Мы все не годимся.
Привет!
Я — Елена Флорес.
Спасибо, что взяли меня.
Работать со всеми вами — настоящее удовольствие.
Я видел, вы танцевали с Маэстро.
За ним нелегко следовать.
— Это было очень хорошо.
— Спасибо.
Надеюсь, что я вас не подведу.
Пожалуйста.
Увидимся, пока.
Дай мне свою трость.
Обопрись на меня.
И наклонись. Смотри...
Пол здесь поднимается.
Так что, когда иммигранты продвигаются...
мы их сначала не видим.
– Рампа.
– Конечо, рампа.
Все, что будет видно — небо...
и горизонт.
Солнце начинает всходить. Это рассвет.
Затем постепенно появляются головы людей.
Потом семьи целиком.
Мужчины, женщины. дети,
старые и молодые.
Все одеты
в одежду начала века.
Они несут чемоданы, узлы.
Может быть, мужчины несут детей на закорках.
Что думаешь?
Прекрасный образ, да.
Мы начнем со стоп-кадра...
используя всю площадку.
Тебе нужны опоры или просто задник?
Или пластиковые рамы?
Задник с изображениями фресок начала века.
Изображения будут меняться в зависимости от освещения.
Заднего или переднего.
Свет может все время меняться...
от темного со сумеречного.
Свет будет симолизировать...
путешествие по времени.
Отлично!
И теперь надо, чтобы на все это легла хореография.
Я придумал кое-что.
Пока что не совсем понятно.
И?
– Сколько я еще могу подумать?
– До завтра, Карлос.
– А музыка?
– Танго.
Агри очень чувствителен, просто виртуоз.
Де Лио всегда выглядит отсутствующим.
Посмотри на Салгана... 81 год.
Восемьдесят один? Невероятно!
Мои самые живые воспоминания об этой школе —
это дон Леандро Гарсия Эченике, мой учитель.
Беженец времен испанской гражданской войны.
Он научил меня любить поэзию.
Суровый человек, очень резкий,
но такой любящий.
Он начинал уроки с возгласа: "Да здавствует Республика!"
"Садитесь".
Я ходил во французскую школу.
Мой отец был скрипачом, выступал на концертах.
Он научил меня нотам и теории.
Тебе это нравилось?
Да, семейные традиции значили для нас много.
Дедушка был музыкантом..
И папа думал, что с ним под одной
крышей живет мальчик-гений.
Как видим, он был прав.
Только несколько маленьких млекопитающих
сосуществовали с ними.
Человечество появилось гораздо позже,
когда динозавры таинственным образом
исчезли с лица Земли.
Постепенно млекопитающие
распространились по всей планете.
Марио!
О чем я говорила?
Вы говорили...
Марио, ты невнимателен,
так не может дальше продолжаться.
Я говорила, что когда вымерли динозавры...
О чем ты думаешь?
Это очень хорошо.
Нужно обладать терпением, чтбы учить их.
Да, совсем немногие двигаются гармонично.
Они все еще слишком маленькие,
не умеют управлять своими телами.
Смотри,
вон та пара.
У девочки есть понимание ритма и танца,
а он — деревянный.
Его невозможно научить.
Но она танцует только с ним.
Так рождается великая любовь, да?
Вот именно.
Я тоже танцевал.
– Вы танцевали?
– И как!
Но сейчас у меня нет партнерши.
Моя жена умерла в прошлом году.
Жизнь после этого потеряла смысл.
Теперь ее туфли надевает моя внучка.
У Аниты танец в крови.
Говорят, музыкальность передается по наследству.
Как знать?
И все же,
девочка танцует так же хорошо, как и ее дед.
Продолжаем, ребята.
В группы... боком друг к другу.
На вашей стороне руки опущены.
Хулио, прошу прощения.
Группы не должны перемешиваться друг с другом
до момента объединения.
– ОК.
– Не забудь.
Половина пола будет белая, половина – черная.
– Хочешь, чтобы они больше разделились.
– Немного.
Группы расходятся дальше друг от друга.
Начинаем снова.
Не смотри на пол.
Марио, осторожно, не нервничай.
Вы оба слишком далеко впереди.
Как дела?
– Хорошо, только она убегает от меня.
– Давай-давай.
В пампасах нож всегда сбоку, на ремне.
В трущобах его прячут
в рукаве так, чтобы быстро вытащить,
острием вверх.
Это продолжение руки.
Хорошо, лезвие – слева в пиджаке.
Оба правши... Давайте!
Не так прямо.
По-кошачьи. Крадитесь.
Очень хорошо.
Медленно.
Вот так.
Один из вас должен броситься
и жестко атаковать, хорошо?
Глубокий удар, крик. Сейчас!
Останьтесь в этом положении.
Поворот.
Очень хорошо.
Парень, подожди.
Извини. Карлос, подержишь это.
Дай мне нож.
Он должен лежать в руке свободно,
запястье гибкое..
Оно становится жестким только во время удара.
Твое последнее приобретение?
Что думаешь?
Ей многому надо учиться.
Она молодая.
Она может учиться.
Тебе виднее.
Но смотри осторожнее, ее "крестный отец" —
опасный человек.
Лаура, Елена, давайте попробуем втроем.
Надо подойти к этому как-то иначе.
Это тебе не понадобится.
Музыку, пожалуйста!
Тебе понравилось?
– Мы это переделаем.
– ОК.
Спасибо, пока.
Все, внимание!
Сейчас мы пройдем вступление.
Кто уже проходил вступление?
Займите свои места.
Елена, я хочу поговорить с тобой.
– Сейчас?
– Если ты можешь.
Я не могу.
– Меня ждут.
– Тогда когда?
Пригласите меня на ужин.
Хорошо.
Ты живешь одна?
Бросьте.
Вы знаете, с кем я живу.
Анхело Ларокка.
Прекрасный крестный отец.
Мы расходимся.
Можно спросить, почему?
Мы не ладим.
Со мной тяжело ужиться.
Жить с кем-либо — это ужасно.
Каждый раз, когда я пытался,
получалась неразбериха.
Я — особый случай.
Я как одинокий зверь,
такой старый лев,
рычащий бесцельно в африканских саваннах.
Львицы другие.
Они собирают, объединяют, охотятся,
помогают, ухаживают,
защищают своих беспомощных детенышей.
В их жизни есть конкретная задача.
Да, конечно, — ухаживать, защищать, растить.
Не такова ли и задача женщины?
О чем, по-вашему, я говорил?
Об этом.
Нет, нет. Я не имел этого в виду.
Я слишком уважаю женщин.
Возможно, это была плохая аналогия.
Мужчину
растят для охоты и битв
уже тысячи лет.
Теперь
он охотится как может.
Скажем, он пускается во все тяжкие
ради небольшой власти,
или награды, или денег, —
это все формы власти.
Для женщин было бы стыдно
следовать за мужчинами в их безрассудстве.
Вот что я имел в виду.
Все, что мне нужно от мужчин —
это уважать меня, слушать меня
и не бращаться со мной как с дурочкой,
исторгающей потоки чепухи.
Почему мужчинам так сложно
признать, что красивая женщина
может быть умной?
Умная голова должна всегда
сопровождаться уродливым лицом?
Я так не думаю.
Как бы объяснить?
Однажды ты просыпаешься,
смотришь в зеркало
и понимаешь: "Я состарился".
Идешь на улицу и молодежь
называет тебя "господин".
Они смотрят на тебя косо,
для них ты уже старик.
Ты старый пердун.
Время идет,
волосы начинают выпадать,
а потом выпадают все.
Ты как хороший корм, толстеешь,
становишься ленивым, перестаешь выходить.
И все-таки,
несмотря на физический упадок,
ты чувствуешь себя активным, как юноша.
И что же тебе делать?
Почему мужчине не подобает действовать как мальчику?
Я не могу любить 18-летних девушек,
потому что я старый.
А сколько вам лет, кстати?
Двадцать три.
Вы кажетесь моложе.
Я попробую закончить...
В этот день ты задаешься вопросом:
"Каковы была моя жизнь?"
"Что со мной случилось?"
"Где мои иллюзии, мечты?"
Вы не можете так говорить. Это несправедливо.
Вы создали замечательные вещи.
Спасибо.
Возможно. Но я ничего не могу поделать, —
я чувствую, что тратил время зря.
Что я только прикоснулся к поверхности вещей.
Все, что я делал — я неистово греб,
чтобы не утонуть в дерьме.
Как вам это?
Хвастливо?
Но наглядно, правда?
В любом случае
все это для того, чтобы сказать, что я хороший человек,
скромный, простой,
чувствительный, работящий, честный.
не умеющий устроить свою жизнь.
И глубоко разочаровашийся в любви.
Это прекрасно.
Мне нужно идти, Марио.
Останься со мной сегодня вечером.
Я не могу.
Кто-то ждет? Извини.
Все это неправильно.
Твое воображение унесло тебя.
Этого недостаточно,
и ты это знаешь.
Надо соблюдать дисциплину.
Что за драма?
Его покинула женщина.
Парень начал разваливаться,
но появилась другая жещина.
Молодая танцовщица.
Они влюбились друг в друга.
— Он влюбился?
— Он правда влюбился?
Или он ухватился за соломинку?
И она?
Она влюбилась?
Она использует это.
Он преследует ее. Он в отчаянии, что ее нет.
Она для него все, она прячется, ускользает.
Она ирает.
У него нет времени на игры.
Что же делает женщина?
Она возвращается?
Я люблю тебя. Я восхищаюсь тобой.
Ты мне нужен.
Что за чепуха, ради бога.
Никогда не изменишься.
Но нет другого способа рассказать историю.
Вдохновение, где ты?
Что такое вдохновение, если
не работа, работа и работа?
Кто это сказал?
Какой-то вождь рабочих.
Что ты делаешь?
— Как ты вошла?
— Охранник пропустил меня.
Что ты делаешь с вентилятором?
Воображаю одну сцену.
— Я там была?
— Конечно.
Прекрасная как всегда.
— И неожиданная.
— Я пришла составить тебе компанию.
В три часа ночи?
У меня есть идея для твоего спектакля.
Садись.
Готов?
# Жизнь — странная штука, друг. #
# Когда я встретил ее, я ее не любил, #
# пока однажды вечером она не сказал мне твердо: #
# "Я устала от всего" и ушла. #
# Жизнь так удивительна, друг. #
# Той ночью я влюбился в нее. #
# Я так многим пожертвовал,
чтобы забыть ее, #
# отрывался как мог... #
Свет!
Музыка!
Мальчишке было 13 или 14.
Эти звери набросились на него
и разплющили его голову
своими грубыми рифлеными подошвами.
– Они убили его?
– Конечно, он умер!
– Марио, Мария Эльман.
– Очень приятно.
Я слышал, вы работаете хореографом
в нашей области.
Мы ищем идеи в офортах Гойи.
Отлично.
Неистовство повторяется, к сожалению.
Это часть нашей жизни.
Жестокая, ужасающая часть,
которую мы хотели бы не замечать.
Но она здесь.
Извините. Валдо Норма,
наш арт-директор.
Во время пыток танго играют громче,
чтобы заглушить крики.
Воображение — это ограждение,
которое останавливает тебя, не давая
погрузиться в пучины ужаса.
Меня преследуют образы друзей,
которые пропали.
Тысячи потеряли свои жизни
в этой жестокой и бесконтрольной депрессии.
Я остался здесь, когда был молодым.
Относительно молодым.
Я провел много лет в Европе, а когда вернулся назад,
большинства моих друзей не было.
Остался только этот город,
совершенно изменившийся.
Серый, неприятный и недоверчивый.
Зачем думать обо всем этом?
О неприятных вещах лучше забывать.
Кто мы...
как мы живем, насколько мы малы...
Если мы забудем все это,
что останется от нас?
Но ты теперь здесь.
Мы вместе.
Мы счастливы.
Что это?
Звуковые эффекты. Они пробуют.
Знаешь, мне немного не по себе.
Мне кажется, что за мной следят.
Сегодня, когда я ехала к тебе...
за моим такси ехала машина.
– Ларокка?
– Кто же еще?
А тебе это не показалось?
Может быть.
Но Анхело меня пугает. Он жестокий.
Он мафиози, Елена.
Недавно он сказал: "Если ты от меня уйдешь, я тебя убью".
Переезжай жить ко мне.
Ты серьезно?
Если ты чувствуешь, что я люблю тебя, переезжай.
Давай жить вместе.
У тебя будут неприятности.
Я больше не хочу быть одна.
Переедешь завтра?
Отлично, ребята.
Мне это не нравится.
Зачем поднимать то, что было забыто?
Зачем усиливать страхи?
Этот номер может разрушить весь спектакль.
– Меня это пугает!
– И я знаю, почему!
Можно же как-то помягче.
Что ты говоришь, Ларокка?
Я хочу это сначала обдумать.
– Марио, привет.
– Что думаешь?
Нам очень понравился спектакль.
Очень впечатляюще.
Я думаю, эта сцена не нужна.
Аудитория это не воспримет.
Мы показываем им прекрасные танцы,
красивых женщин,
чудесное танго.
И здесь все вдруг превращается в ужас, ярость.
Это неуместно в музыкальном спектакле.
Это то, как я вижу спектакль.
Возможно, надо немного смягчить его.
Простые люди не поймут это.
Смотря какие.
Есть замечательные слова Борхеса:
"Прошлое неразрушимо,
Рано или поздно все снова возвращается.
В частности, замысел разрушить прошлое –
тоже возвращается".
Умно.
Но грязное белье лучше стирать дома.
Зависит от того, что за белье и что за дом.
В общем, подумай об этом. Нам это не нравится.
Я бы не стал настаивать.
Спокойной ночи.
Зачем ты хотел меня видеть?
З
За
Зач
Заче
Зачем
Зачем?
– Поговорить с тобой.
– О чем?
Мы можем поговорить о многом.
Но я бы лучше поговорил о нас.
Разве не все сказано?
Не все.
Я не могу так жить, Елена.
Я не могу забыть тебя, я пытался.
Пожалуйста.
Вернись ко мне.
Анжело, давай не будем начинать все снова.
Я люблю тебя, Елена.
Я люблю тебя...
и я хочу тебя.
Мне нужно целовать тебя, заниматься с тобой любовью.
Пожалуйста...
Обними меня.
Обними меня, Елена.
Я люблю тебя!
Уйди от меня!
Я не люблю тебя. И никогда не любила!
Я живу с другим мужчиной и я счастлива!
Мне все равно, Елена.
Мне все равно.
Я прощу все!
Прямо сейчас!
Пусти меня!
Дай мне жить спокойно.
Ты делаешь ошибку, Елена!
Ты делаешь ошибку!
Никто не может играть со мной в игры!
Пожалуйста.
Любовь моя.
Ну как?
– Что-то не так?
– Я испугался.
Прекрасно. Всем спасибо.
На сегодня все.
Завтра вы все мне нужны в студии в 8.00 утра.
Будем репетировать танец иммигрантов.
В костюмах и гриме в 11.00.
Хорошо?
– Вам понравилась моя работа?
– Отлично!
– Замечательно.
– Я был убедителен?
Пойдемте.
Посмотрим, что скажет директор.
Пойдем.
Поздравляю, Маэстро.
– Вы были великолепны.
– Спасибо.
Марио, извини, но меня беспокоит одна вещь.
Я слишком рано крикнул.
Это не достаточно спонтанно.
Вот в чем беспокойство.
Я был в ужасе. Я подумал, что он ее зарезал.
Устрой для меня завтра репетицию,
чтобы я точно отрепетировал время.