«Обиженные мужчины мстят страшно» Анастасия Волочкова (2025 год). Фразы и цитаты

Все фразы и цитаты

Добрый вечер, кстати. Всё, погнали.
Это надо закурить.
Всё, не по плану.
[ __ ] в рот, какие у вас планы
завязать с просека навсегда.
А вот тебе не до [ __ ] сколько я его
пью.
Вот тебе приятно, что было отец.
О боже,
Амират,
я был у тебя дома, прождал тебя 4 с по
часа.
Идите на хуй, занимайтесь своей хуйнёй,
а я буду заниматься творчеством.
30 секунд. Ты меня обещала. Да
ты опять хочешь подрочить?
Человек, который будет понимать, что в
его жизнь пришла достойная женщина. Мне
не нашла дочи растить. Там всё вот это
чёрный нау. Давай, сы здесь. А кто эти
люди? Это хуй наблюде.
У тебя были мысли покинуть Россию?
Никогда в жизни. Я хочу возглавить свой
собственный театр. Театр Анастасии
Волочковой. Мои ноги молодцы.
Будто иностранцы двигаются в танце.
Белая ночь опустилась как облако. Ветер
катает на юной.

Ну пишем, да? Добрый вечер, кстати. Всё,
погнали.
Так, Миран,
прежде чем представлю вас, на ты можно?
Да,
на ты. Мы же, естественно, говорю,
конечно, мы молодые. Настенька, да. Вот,
вот мне очень приятно. Это аленький
цветочек. Это, знаешь, из этой сказки
моя мама назвала меня Настей. Вот из-за
сказки Аленький цветочек.
Настя, вот тебе приятно, что
Боже.
Амирант, какая прелесть. Ты знал, чем
меня Ты ты знал, чем меня попросить
замолчать. Дай я тебя поцелую.
Мне знаешь, как приятно. Ты знаешь,
убираю в сторону, чтобы в кадре не
мешало.
О, поче могут цветы в кадре помешать?
Они перекрывают. У нас просто общего
нету со стороны, поэтому Амиран, я
честно хочу сказать, что это всё, это я
должна снять сейчас. Подожди, сейчас мы
немножко всё не по плану у нас идёт
вообще и всё не по плану. Э, Эмиль,
смотри, представляешь, Амиранне помимо
лимона, он ещё мне белые розы подогнал.
Вот помаши рукой Эмилю. Это мой
директор.
От души встречаем и любим.
Вот
и ценим.
И Амиран сказал, что всё пошло не по
плану. А как с Волочковой может всё по
плану? Я сказала, Амиран, слушай,
говорю, если хочешь насмешить Бога,
расскажи ему о своих планах. А вот это
было точно не по плану, но это у меня
уже есть. Так, я отсылаю этолю. Ээ, вот
уже всё пошло нормально,
понимаешь? Как приятно. Боже, мне так
приятно. Так, ну давай, что ты хотела от
меня вообще узнать
немного? Иногда можем серьёзную ноту
душевную ловить. Очень прошу. У меня
такой формат.
У меня вообще У меня вообще жизнь такая
многострадальная. Да. Насть, вот ты
сказала, что тебя уже ничем не удивить.
Меня ничем.
А чем всё-таки можно попробовать тебя
удивить? Вот что твою душу и сердечко
может тронуть?
Ты знаешь, Амиранчик, я видела в этой
жизни всё. Я жила и с олигархами, и с
альфонсами, и с людьми, которые в жизни
только от меня всё брали. Я жила с
Сулейманом Керимовым. То есть меня не
удивить ни частными самолётами, ни
яхтами, ни отдыхами какими-то
сумасшедшими. Знаешь, просто я любила
этого человека. Это была взаимная
любовь, и он знал, что самое главное в
жизни, что я люблю - это моё творчество
и цветы. И вот ты меня уже удивил. Ты
спросил, чем? Вот цветами, белыми
розами. Да, конечно. Да, конечно. В
каждом лепестке подаренного мне букета
мой труд,
мои слёзы,
всё выстраданное мною. И я хочу сказать
тебе, что я прошла в жизни столько
испытаний, противодействий, настоящий
травли, жесточайший
в России.
Жесточайший.
Я прошла то, что не подвластно было бы
выдержать ни одному мужчине, понимаешь?
И для меня очень большая гордость в том,
что я прошла все эти испытания с честью
и достоинством. И я живу по чисти и
совести. Вот как бы я ни жила, ты
знаешь, после всего того, что я уже
совершила, я представляла Россию на
мировых сценах
и будучи Примоба балериной Маринского
театра, большого театра балета Юрия
Григоровича, я вынуждена была уехать в
Лондон. Да, по причине той, что меня не
приняли в Большом театре. Я имела
контракт с английским национальным
балетом. Это был контракт на 18
спектаклей в королевском Альберт Холле.
И всё в моей жизни играл его величество
случай. А случай в моём в моём ключе и в
моём понимании это случай. Это псевдоним
Бога, когда Бог не хочет подписываться
своим именем. Это псевдоним его. И этот
его величество случай меня спасал
всегда.
Понимаешь, меня когда хотели выкинуть на
помойку из любого театра, потому что я
была угрозой. Я и сейчас являюсь угрозой
для любого проекта, для любого интервью,
для любой истории, потому что угрозы,
потому что я очень яркая. Я привлекаю к
себе внимание своей правдой, своей
красотой, своей честностью,
искренностью. Искренность. Амиран - это
в настоящие дни это очень редкое
качество. искренность, понимаешь? Потому
что когда встречаешь людей, звёзд,
шоу-бизнеса, без называния имён, это все
люди, которых я уважаю. Но это фальш.
Так же, как в театрах. Это фальш. Это
отсутствие того настоящего, что являет
собой подоплёку искусства. Понимаешь? А
я всегда иду вперёд. Я создаю авторские
проекты. Не прощают в этой жизни.
Прости, а может не хватает немного
стабильности? Просто
стабильности. Это ты на возьми эту
стабильность и живи с ним, если тебе она
интересна, но если тебе она была
интересна для работы.
Я тебе хочу, вот я яркая, прекрасная,
слушай. Те,
но для того, чтобы вот я готовился, да,
я смотрел биографию и так далее.
Вот лучше бы ты этого не делал.
Вот. Потому что, знаешь, про меня
столько всего написано, сказано уже,
инсинуировано, уже кто во что горазд,
уже выдумано,
что, думаю, люди добрые, я хочу быть
известна не громкостью имени, а делами и
поступками, а ты про меня что-то
читаешь. Для того, чтобы прочитать, для
этого нужно для того, чтобы вот все
хотят быть вот как Анастасия Волочкова.
Для того, чтобы быть Анастасией
Волочковой, Амиранчик, я тебе хочу
сказать, что ей для начала нужно стать и
пройти этот путь. противодействий. Без
противодействия. Это знаешь, как Михаил
Фолкин говорил: "Противтечения". Вот я
иду против течения, но я нахожусь на
своей волне. И мне абсолютно допизди,
что про меня говорят люди вот эти,
понимаешь, это эти [ __ ] прости,
Господи, интернетчики, которые не зная
меня лично, я тебя ним не обвиняю
заранее оправдываешь. Я не оправдываюсь,
я тебе говорю сразу, что мне абсолютно
всё равно, что про меня говорят те люди,
которые меня не знают, которые меня
осуждают и берут на себя несмелость на
них. На плевать на них. Я об этом и не
хотел спрашивать. дать человека. Вот ты
мне одну сплетню рассказал. Причём это
вообще ничего не рассказал, только про
шейха спросил и всё, потому что было
Волочкова прилетела в самолёте из
Санкт-Петербурга. Люди добрые, я с папой
поехала попрощаться со своим, который
умирает, уходят из жизни. Ты хотел про
серьёзное? Вот я тебе про серьёзное
говорю. Когда у меня была травма плеча,
мой папа, у которого не было сил уже 10
лет назад, он 19 лет прикован к постели,
понимаешь? Я просила: "Папа, положи мне
руку на плечо". Конечно, я работала, я
закачивала. Сейчас у меня другая
ситуация. Тазобедренный сустав тоже, да,
изменения, потому что они приходят в
какой-то момент. Я приехала к папе.
Настя, а почему ты не хочешь
перестроиться? Видно же, что тяжело тебе
всё это уже даётся.
Мне ничего тяжёлого у меня нет. меня
лечит сцена, когда я на неё выхожу, у
меня ничего не болит. Но просто люди,
которые вот обсирают меня и говорят
какую-то про меня хуйню, я тебе хочу
сказать, что эти люди не знают, через
какую боль я на эту сцену выхожу. И я 20
лет, я тебе за кадром сказала, 20 лет я
бесплатно всех приглашаю. Ты спросил
меня за кадром, почему я это делаю. Мне
этот вопрос задавала моя дочь Арядна
Волочкова. Я счастлива, что мы и я, и
она носим фамилию моего отца. Понимаешь?
Мам, зачем ты это делаешь? Это не
приносит тебе денег. Это не деньги мне
приносят. Это моя мои затратные части на
команду, на людей, которые со мной на
сцене, на артистов. Но ты понимаешь, что
я счастлива, я счастливый человек. И
знаешь, я тебе могу сказать, я могу себе
это позволить.
И вот эти [ __ ] которые меня
осуждают и льют на меня всякое [ __ ]
вот я бы хотела посмотреть на них, если
бы они хотя бы пуанты, на которых я
танцую и в которых нужна координация.
И это особенная ответственность, чтобы
они их на ноги свои надели, понимаешь? И
я хочу сказать тебе, что если я тебе
покажу свои ноги, понимаешь, вот вот
мозоли вот на моих стопах, понимаешь,
да? Они гораздо краше, чем мозоли на
этих злых языках. И я горжусь своими
мозолями. И я через боль выхожу на
сцену. И я буду это делать до тех пор,
пока Бог это попустит. Нет, нельзя,
потому что я ещё новый спектакль
затеваю.
Насть, пожалуйста.
Ага.
А зачем ты кому-то что-то доказываешь?
Можешь сказать?
Мне не нужно никому доказывать. Никому
изнашивая себе организм. А мучаясь.
Зачем? Если ты можешь спокойно быть
такой, знаешь, примадоной от балета.
Послушай, примадо от балета,
просто рассуждать, объяснять, учить как
виннер
или там как цискоридца руководить
каким-нибудь какой-нибудь школой
балетом.
Я могу взять вот эту воду с лимоном вот
в Райдере. Ты спросил? Твои люди мне
Главное не налить мне на лицо.
Да ты что? Я такая добрая. О чём ты
говоришь? Просто когда меня твои люди
спрашивали, что вам в Райдере, что там
нужно вам может покушать? Может, что я
сказал? Вот вода с лимоном и отлично,
можно попью?
Ребята, хочу рассказать про одно
событие, которое реально стоит внести в
календарь. 29 и 30 ноября в Москве в
отеле Хаят RegНC пройдёт форум Грани
личного бренда, уже ставший ежегодным и
собирающий топовых спикеров, которым
действительно есть что сказать. В этом
году на сцене Владимир Познер, Ирина
Хакомада, Ксения Собчак, Дмитрий Нагиев,
Александр Цыпкин, Игорь Ман и другие.
Вот некоторые из тем, которые поднимут:
как быть успешным в хаосе, что остаётся
с вами на всю жизнь, как управлять
вниманием аудиторией и создавать образ,
который работает на вас. Всё про личный
бренд, влияние и стратегию в эпоху
перемен. 2 дня и всё продумано.
насыщенная программа питание от хаят,
чтобы вы могли сосредоточиться на самом
важном. Есть три формата участия
базовые. 2 дня деловой программы,
топовые спикеры, реальный опыт, включены
обеды и кофе-брейки, расширены всё тоже,
плюс вечернее автопати с музыкой,
атмосферой и неформальным общением. и
VIP- камерная встреча с выступлением
квартета и ужин, фотографирование со
спикерами и нетворкинг среди тех, кто
создаёт возможности и воплощает идеи в
жизнь. Это не просто форум. Это
возможность попасть в интеллектуальную
среду, где встречаются люди с сильными
идеями, опытом и энергией, которой
хочется заряжаться. В августе стоимость
билетов повысится, поэтому самое время
выбрать свой формат участия. Переходите
по QR-коду или по ссылке в описании.
Как только я сяду и буду просто кому-то
что-то рассказывать, это наступит моя
духовная моральная смерть. Я не могу без
сцены, я буду на сцене. Я создала новое
шоу одержимость. Я приглашаю тебя, всех
друзей, ну, всех не могу. У нас закрытый
показ в кинотеатре Октябрь. Я сняла шоу
это с самыми лучшими. Новая премьера у
меня с со всеми спецэффектами. Там
миллионы рублей стоило это всё вот
просто сделать эти спецэффекты и
световая программа. Ты понимаешь, я не
вы очень прошу, можешь немного
углубиться и услышать мой вопрос.
Подумай.
Какой вопрос? Почему я мучаешься? Да
почему нельзя просто быть примадоной
отлета?
Да, слушай, примадонна я, когда я на
сцене, когда мне рукоплещут люди,
зрители, когда детки с 5 лет меня
обнимают за ножки. говорит:
"Анастасиюшка, можно вас обнять?"
Послушай, у меня нет звания народной
артистки России. У меня нет звания
заслуженной. Я им очень дорожу, потому
что я это звание заслужила. Мне
президент Владимир Владимирович Путин
это звание и награду эту вот вручал. У
меня есть подписанный им лично документ.
Что я хочу сказать? У меня нет народной.
Я пенсию не могу получить в России,
потому что не, ну, где-то Большой театр
там украл какое-то количество лет,
где-то в Краснодаре там где-то украли.
Не хватает мне, считайте, полгода для
выслуги лет. Выслуга лет 15 лет, а я уже
30 лет на сцене. Я танцую во всей
России. Я бесплатно всех приглашаю на
свои спектакли. Я объединяю детей
творческих посредством музыки, танца. Я
объездила всю Россию и привлекала в свои
концертные программы всех творческих
детей.
Если тебе дадут на меня артиста,
да, мне не нужно это. Я я не успокоюсь
никогда, потому что я уже народный
артист. Народный артист - это человек,
которого знают лично. Вот я тебе задам
вопрос.
Просто Акцен пенсию сделала. Вот если
тебе дадут народного артиста и у тебя
будет пенсия вот та самая, которая есть
у народного артиста. Да, не нужна мне не
пенсия, не не не звание народной
артистки. Я народная. А какая пенсия у
народного артиста?
Ээ, 23.000 руб. плюс какие-то надбавки
за звание вот за заслуженные там артисты
или кто-то ещё.
Ты правда переживаешь у тебя из-за того,
что у тебя нет народного артиста?
Я переживаю от несправедливости,
что люди добрые, я работаю через своё
ИП, у меня всё официально. Я плачу
налоги, я плачу взносы в пенсионный
фонд, а сама не могу эту пенсию
получить, потому что им, [ __ ] в рот,
не хватает полгода моей деятельности.
Люди добрые, я не 15 лет на сцене, я 30
лет на сцене уже.
А почему тогда формально не получается?
Не сходится.
А формально? А потому что не сходится.
А почему? Потому что по сути вот
Владимир Васильев, который пригласил
меня в Большой театр в девяносто восьмом
году, он меня обеспечил контрактом. И я
по этому контракту до сих пор работаю в
Большом театре, ты понимаешь? И я не
могу ничего сделать. Книжка трудовая,
липовая, которую они мне дали, она у
меня на руках, и я не могу получить
пенсию. Да бог с ней с этой пенсией. Мне
это всё неважно. Мне важно танцевать для
людей. Ты понимаешь? Вот я тебе
встречный вопрос. Давай я теперь буду
твой интервьюер. Я тебе хочу задать
вопрос. А ты можешь мне назвать любо
пять имён балерин, Примобалерин, которые
сегодня танцует в Большом театре?
Кроме тебя никого.
Вот. Вот и колец Скаризы сказал, что на
на мне, на Колице Скаридзы и на Юрия
Григоровича закончился этот Большой
театр, потому что сейчас всё, что там
происходит, это беспредел. И я не хочу
это обсуждать, потому что моя жизнь
гораздо ярче, чем этот большой грёбаный
театр. У меня свой большой театр на
третьем этаже в моём доме. Понима,
Насть, а ты всё ещё живёшь вот этим
прошлым и переживаешь, что большой
театр. Я
прошлом. Да ты что, Амиран, каким
прошлым? Если бы я жила прошлом, то вы
бы меня сюда не пригласили, ребята, в
эту студию. И ты бы не стал со мной
разговаривать. Каким прошлым? Большой
театр меня не принял и по той причине,
что я пришла в Большой театр, красивый,
молодой. яркой, замечательной уже со
своей концертной программой, понимаешь,
с авторским проектом. Это потом все
последователи уже стали повторять, но
нихера не получилось, что бы они ни
делали, потому что Волочков - это первое
всегда и при любых обстоятельствах. Вот.
И знаешь, когда про меня начали писать
всякую чухню, я сначала очень
расстраивалась, больше расстраивалась
моя мама. Но когда я поняла, что лучше
быть предметом зависти, чем сострадание,
это реально круто, потому что не прощают
в этой жизни красоты, свободы,
независимости, умения быть человеком,
умение отстаивать свою позицию. А для
того, чтобы её отстаивать человеческую
или любую, её нужно для начала иметь.
Благотворительности не прощают. Не
прощают доброты, не прощают. Это не
прощение, это и есть залог моего успеха.
Что значит я впереди, понимаешь? И я вот
один проект сделала за моими плечами
сцены великие, большие, главные сцены
России. Это Кремлёвский дворец, это
бывший Крокус Сити, это дом музыки. И
мне такие ставили приполны, такие
ужасные ставили мне противодействия,
потому что, ну, даже тот же Сулейман
Керимов, с которым я жила, почему?
Потому что мужчины они,
да, обиженные мужчины. Это самое
страшное вообще. Это не самое страшное.
На что обижались? На то, что смотри, вот
с Сулейманом Кирилловым произошла другая
другая ситуация, которую ты не знаешь,
да, что я стала инициатором разрыва этих
отношений. Причём не разрыва, а просто
завершения.
Я уходил из этих отношений, любя
человека.
И понимаешь,
мужчина, который живёт женщиной, он
знает, за какие ниточки дёрнуть, какие
самые сокровенные. А для меня был самым
сокровенным и этими ниточками был
большой театр. Я 5 лет в нём прослужила,
ты понимаешь? И когда он понимает, что
да, это вот это, он заплатил огромное
количество денег, чтобы меня убрали
любой ценой. Хотя, понимаешь, что я тебя
и сбивали в подъездах моих партнёров,
запрещая им танцевать со мной. Я прошла
невероятный путь вот этих вот, знаешь,
испытаний.
Я вынуждена была жить в Подмосковье, в
доме, в лесу, потому что мне угрожали
жизни. Понимаешь? Я тебе скажу, почему
это происходит. Потому что да, до меня
жил Сулейман, имея свою собственную
жену, он жил с другой артисткой.
Артисткой, которая согласилась на то,
чтобы оставить своё творчество, сесть на
диване. И это то, что Сулейман мне
предлагал: "Зачем тебе это надо?" Вот
как ты мне говоришь. Зачем тебе надо
мучиться?
Спасибо Флау прекрасный букет для
Анастасии, который они мне привезли.
Флаувау - это классный сервис по
доставке цветов, подарков, вкусняшек и,
конечно же, отличного настроения для
ваших родных, любимых и близких.
Платформа представлена в 1.00 городах по
всему миру. Доставка от 30 минут или к
нужной дате и времени. В приложении
также можно поставить напоминание, чтобы
не забыть о чём-то дне рождения или
годовщине. А если захотите дополнить
подарок тёплыми словами, то можно
бесплатно добавить открытку, где в
точности будет передано каждое ваше
слово. Заказ можете оплатить из любой
точки мира. Это значит, что порадовать
важного человека сможете, находясь за
десятки тысяч километров от него. А
также меня друзья поздравили с днём
рождения. Вот таким прикольным тортом в
виде хинкаля. Знают, что я люблю.
Спасибо, Флаувау. А подарок для вас -
это мой промокод дневник на скидку 15%
для первого заказа. Не ждите повода,
чтобы порадовать себя и близких.
Выбирайте из огромного ассортимента
маркетплейсов лаувау по ссылке в
описании или по QR-коду на экране. Там,
кстати, даже шары есть.
Люди не понимают, что я рождена быть
балериной. Я в 5 лет увидела балет
Челкунчик в Маринском театре. Я маме
своей, выходя за руку с ней, в 5 лет
сказала: "Мама, я буду выдающейся
балериной". Я знала слово выдающийся. Я
не знаю, стала ли я выдающаяся. Стала
выдающейся. Примо балерина всея Руси.
Да, стала. Я что хочу сказать тебе, что
когда человек знает, за какие ниточки
дёрнуть, да, он дёрнул, но а я ему
добрые слова писала, писала открытки ему
с белой розой каждый раз. Вот так вот
всё. Да, это целая история в кни у меня,
знаешь, я две книги написала. Одна
называется История русской балерины, где
я назвала его господин С, понимаешь,
Сулейман, типа, а во второй плата за
успех. Я уже раскрыла все кадры и все
карты, которые не карты, а жизнь мою. И
написала: "Вот, ищите там на сайте моём,
в интернете, где хотите". Плата за успех
в моём случае это не эти мозоли на
ногах. Это не льющаяся на меня грязь,
это предательство близких людей. Это
страшно. Это, знаешь, как говорится,
вот, ээ, для того, чтобы в людях не
разочаровываться, в них не надо
очаровываться, а я вот такой души
человек открытый. И моя мама до сих пор
мне говорит: "Настя, твои самые большие
недостатки - это твоя искренность
чрезмерная, чрезмерная доверчивость
людям и вот чрезмерная вот открытость
твоей души". А на что я маме отвечаю:
"Мама, пусть это будут самые большие
недостатки моей жизни. И я знаю, что в
моей жизни встретится мне человек, он
идёт уже ко мне навстречу. Человек
настоящий мужчина, который заценит весь
тот путь, который я прошла, и мы пройдём
с ним вместе очень много. Это будет
человек, который будет понимать, что в
его жизнь пришла достойная женщина,
достойная балерина, понимаешь? И в жизнь
Сулеймана я пришла не просто, знаешь,
как говорится, ээ, я просто могу сказать
то, что многие не могут сказать, что да,
у меня сложности. Ты говоришь, вот не ты
не говоришь, это я сама говорю, потому
что я тебе не даю сказать ни одного
слова, что плата за успех - это
предательство близких людей. Да, это
завидующая мне мать, это завидующая мне
дочь, которая не терпит, что у мамы вот
это всё. Им всем кажется, что всё, что у
меня есть, включая материальное и корона
на моей голове, что всё это должно
принадлежать им. Ты понимаешь, моя мать
не брала фамилию Волочков, моего отца,
когда они были замужем и в паспорте вот
были расписаны, как называется штамп. У
меня просто, я не знаю, как это, потому
что я штамп никогда не ставила при
роскошной свадьбе своей, понимаешь? Я не
знаю. Так вот, я хочу сказать, а когда я
стала известной, мама моя стала называть
себя: "Ярачкова".
Ну это же [ __ ] в рот. Прости,
пожалуйста, это так и называется. Да, и
я это могу сказать. Просто у многих
людей есть такое материнская линь.
Просто они сидят у себя дома на кухне,
обсуждают это на скамейке со своими там,
понимаешь, подружками, но сказать об
этом не могут. А я могу, да, это моя
плата за успех. Поэтому пошли вы все на
хуй, а я живу счастливая, как я хочу,
понимаешь? И в жизнь Сулеймана я пришла
уже с остоявшейся балериной, а не просто
девочкой. Знаешь, есть тоже ситуация,
рассказываю,
э вы же неограниченные люди по времени,
вырежете всё, что захотите. Приходит
какая-то кошёлка ээ в жизнь олигарха, ну
там появись нормально, всё о'кей, секс,
всё хорошо, но ей скучно, понимаешь. Она
сидит, олигарх говорит: "Да вот у тебя
будет там диван, там Версачи любой
фирмы, там всё будешь сидеть на диване,
будешь отлично". Она говорит: "Мне
скучно, я хочу быть певицей". А сегодня
так сейчас уже и в Большом театре. Так,
знаешь, миллион долларов и ты звезда.
Да, но у меня в моём и там записывает
песни, не она другим голосом записывает
кто-то. Он ей снимает клип, крутит по
телевизору. Вот это и называется вот
этот хайп. Это кратковременное
привлечение внимания к чему-либо. И она
перед подружками это всё рассказывает.
Добрый вечер. Вот меня показали по
телевизору. Ну это же полный трэш, ты
понимаешь, да? Ты понимаешь. А я тебе
скажу, что сделал Сулейман для того, что
Киримов для того, чтобы со мной
познакомиться. Я тебе сейчас скажу. Ты
просто охуеешь. Я тебе скажу как есть.
Он снял большой театр. Это был 2000 год.
Он снял большой театр под видом, под
предлогом
юбилея его компании Нафтомосква
нефтяной, понимаешь, и поставил
условием, чтобы танцевала Анастасия
Волочкова, понимаешь, в этом театре. И
вот он это сделал. Он это сделал. И
потом, когда я ээ ну да, с ним
познакомилась, что вы ржёте,
ты можешь выходить из кадра, короче,
это 100%. Дайте,
я просто оставлю камеру и всё.
И всё. Добрый вечер вам всем. Я хочу вам
рассказать. Вы сейчас поржёте, вы не
поржёте, вы восхититесь тем, как за мной
ухаживали мужчины. Почему мы начали с
того, что меня не удивить ни яхтами, ни
самолётами? Потому нет, нельзя. Потому
что Сулейман Керимов, когда вот этот
Большой театр снял и я пришла на банкет,
я вообще туда не собиралась. Я вообще
познакомилась сначала не с ним, а с его
другом. Ну там с двумя познакомилась с
обоими. А мне через день с моим
партнёром Женей Иванченко нужно было
лететь в Баку танцевать балет Лебединое
озеро. Но не было самолётов, рейсов не
было таких, чтобы я день в день
прилетела и улетела. Ахмед, ээ, друг
Сулеймана, говорит: "Настсяя, он
пригласил меня к себе в офис на
следующий день, а первым был Сулейман.
Он спросил: "Тебе какую квартиру
большую? Где, в каком месте, в центре,
рядом с большим театром?" Нет. В итоге
Сулейман-то мне и подарил и одну
квартиру, и вторую в Питере. Ну, я её в
Питере уже должна была продать,
вынуждена была. Вот я что хочу сказать?
Нет, нельзя. И когда и Ахмет пригласил
меня в офис, он не знал, что я люблю
белые розы. Это вот ты знал и подарил
мне их белые. Почему-то вы считаете уж,
что в кадре они испортят вам кадр.
Ничего страшного не испортят. Вот. Ну
ладно, хорошо.
Испортят. Испорт. Не испортят. Ладно.
Как могут цветы испортить кадр? А Ахмет
вообще Ахмет прекрасно. Ахмед не знал,
что я люблю белые.
Корзину мне Алыхрос подарил и говорит:
"Насть, не волнуйся, я тебе самолёт
поставлю завтра частный". Вот на частном
самолёте я,
да? Вот так нормально всё будет. Видишь?
Спасибо. И вот я лечу на частном
самолёте Ахмеда, ээ, и прилетаю в Баку.
Всё, танцую в Лебединое озеро. А в
Антракте там три акта, понимаешь? Белого
лебедя танцуешь, потом чёрного, потом
опять белого. И в антракде между белым и
чёрным мне звонит Сулейман и говорит:
"Настя, хотя бы один вопрос". Суле,
мы с тобой сегодня летим в Арабские
эмираты. Я за тобой выслал самолёт. Я
говорю: "Подожди, Сулейман, как я так
могу сделать? Я же летел на так
мои мужчины меряются размерами букетов
белых роз,
яхтами и самолётами частными. Вот
прекрасно.
Зубные пасты Reveline Perfect.
Премиальная коллекция.
Гурманские вкусы.
Эффективные формулы, защита и
отбеливание эмали. Твоя безупречная
улыбка.

А ты знаешь помыллу Андерсон?
Ну, лично нет. С большими сиськами.
Следишь? Следишь за ними?
Нет, я ни за кем не слежу. Я слежу за
собой, за своей формой, за своей
фигурой. Я смотри, кстати, прилетела.
Почему ты не говоришь, что у меня загар
такой кри?
Прекрасный загар. Можно я немножко
расскажу про неё? Помнишь её яркую
карьеру? Супер яркую. За кем за помыло?
Ну я не следила. Я стояла у балетного
станка с 9 лет, понимаешь?
Ну по-любому это всё в тусовках было
слышно. Её даже привозили несколько раз.
Она в Москву
когда она была на пике популярности.
Знаешь, Сулейман мне привозил сисикич на
яхте, пела у нас.
Супер, супер. Вот у неё тоже была
прекрасная яркая жизнь только в
Голливуде. Потом на какое-то время вот
после, видимо, каких-то событий, ну и
ничего мы не сделаем, мы не молодеем,
да, всё-таки возраст берёт своё, она
ушла в глубокую депрессию. Она просто
пропала надолго. Просто очень надолго.
Она жила в домике у озера одна.
Вот что ты мне говоришь, Настя? Почему
ты только не можешь сидить и
рассказывать? Я не могу не танцевать.
какое-то время
у неё гражданский муж был её охранник.
Слушай, знаешь,
её охранник. Послушай, пожалуста.
Я сам сказал, что Настя, почему ты не
можешь сидеть и рассказывать? Если я
буду сидеть и рассказывать, вам всем бе,
потому что вы меня не остановите. Вот
так. И что? Муж охранник.
Она переосмыслила своё прошлое,
так
избавилась от всех зависимостей.
А какие были зависимости?
Ну, разные. Неважно, не будем
углубляться.
Ага.
стала зрелой, интересной,
приняла свою, э,
не знаю, изменения в возрасте, так
называемом. И сейчас у неё открылось
второе дыхание. Она снимается снова в
фильмах. Вот, буквально вот недавно это
произошло.
Она взрослая очень.
Она взрослая,
старше, чем я.
Просто это вот это не пример старше. Это
не пример того, как можно
перезагрузиться. Вот хотя бы такие вещи.
Слушай, можно я тебе скажу одну вещь? По
для тебя не референс для того, чтобы это
сделать?
Я никогда не опиралась на примеры
других. То есть люди другие разные, они
никогда не являлись для меня примером. Я
танцевала ещё начиная свой путь в
Маринском театре. Образы у меня образ
есть моей Михайловны Плесецкой, и она
ушла из жизни. И она не дожила оди год
до 90 лет. Ну, считай, практически в 90
ушла из жизни. Послушай, она мне первой
балерине передала свой балет Кармен
Сюита, как официально право танцевать
этот балет после неё. Я до сих пор
танцую вариацию этого спектакля и даже
сохраняю тот костюм, который мне
Валентин. Может, не надо танцевать?
Послушай, это вы все хотите, чтобы я уже
не танцевала. Я как кость в горле у
всего шоу-бизнеса, потому что Волочкова
там достаточно достаточно, тебе кажется
уже ты когда сейчас мы закончим эфир, ты
поймёшь, что уже только не говори,
потому что ты слишком многословно. Я
тебе хочу сказать, что я буду танцевать
долго и счастлива через боль, через все
свои увечия, через все свои травмы я
буду танцевать, потому что мой танец
людям интересен. Я ещё и песни пою. У
меня записан альбом Вселенная
называется, там 23 трека. Ты понимаешь,
я пою, я не считаю себя певицей. Я
благодаря своей дочери запела, можно
сказать. И первая песня. Игорь Николаев
написал песню Балерина, понимаешь. И вот
вы говорите: "Не танцуй, не пой, всё,
конечно, если я уйду из горизонта, но
если бы я была неинтересна". Ну, мне
журналисты звонят каждый день и говорят:
"Анастасия, вы у нас одна, вы уехали на
Мальди, уже без вас скучно, понимаешь? А
я на этих Мальдивах. Это был двадцать
шестой раз за 14 лет. Я туда как на
дачу. Я могу се
тебе вот эта журналистская движуха,
которая комментирует каждые
чека она она же не монетизируется никак.
Да. Слушай, мне абсолютно всё равно, что
они пишут, как они изворачивают,
искажают все факты моей жизни. Мне
хочется сказать: "Люди, наденьте пуанты,
вот пройдитесь по на них хотя бы просто
по своему дому. Не то, что там
обтанцуйте все сцены мира и России, ты
знаешь. Но я в то же время, я с ними
дружу, потому что есть достойные
представители СМИ, которые освещают
жизнь артиста и делают это так, как
действительно это всё являет собой
правду. Таких немного, но я с ними
дружу. И вот у меня 10 сентября в
октябре- это главный кинотеатр страны, и
там будет показано моё шоу одержимость.
Я сняла его, и у меня был казус, я
вынуждена была переснять, потому что
бегал чувак со стеди камом по сцене,
понимаешь, желая сделать добро во всех
сценах моих. И когда я это увидела, я
рыдала, я попала на огромное количество
миллионов рублей. Но я это сделала, я
пересняла. И вот 230 человек, которые
придут, я верю, что ты будешь в числе
этих людей, моих VIP-гостей, они увидят,
что я делаю на сцене. Понимаешь, я делаю
и всегда снимала мои все клипы снимал
Фёдор Бондарчук. Это танцевальные клипы,
это мои композиции. Я оставляю историю.
Это след в истории, понимаешь? И мне
есть чем крыить. Вот просто любой
человек, кто что-либо может сказать,
говорю: "Послушайте, а я единственная
балерина, кто станцевала на Красной
площади номер русская в постановке
Владимира Васильева на музыку
Чековского." А я родилась на улице
Чековского, ты понимаешь, и жила в
коммунальной квартире. И сегодня живу в
особняке. Да, я всё за свои деньги
заработала, купила. Пофантазируем, что
такое. Ты знаешь, это ты в фантазиях
живёшь. Ты хотел по-серьёзному, а я тебе
говорю, что по-серьёзному, что я знаю,
что такое жить в коммунальной квартире,
когда
в очередной раз, когда 17 лет я пришла в
Маринский театр,
это уже всё было. Что я знаю, что такое
спать на полу с бабушкой без ноги.
Папа, собака питбультерьер, котик
маркиз, э, попугайчик Васька, хомячок,
вернее, попугайчик Паша, хомячок Васька.
Я знаю, что это, и каждый день вставать
и
мне больше так не надо. Так, а мне и не
надо. Я выхожу на веранду утром. Я могу
позволить себе вообще утром покурить
кальян, выпить бокал просека, поставить
всех нахуй и сказать: "Люди добрые, а
теперь пусть весь мир подождёт. Что вы
там ржёте?" А что я говорю? Как есть? А
многие люди это делают, но они боятся об
этом признаться, понимаешь? А я не
бо зная я на сегодняшний день Анастасию
Волочкову такой, какую мы все знаем. Вот
немного фантазий, много фантази плохого
не имею. Ни один человек, встречающий
меня лично, не встретил ещё в этой
жизни. Я не оправдываюсь, я горжусь, я
тебе говорю, я крою тебя. Я говорю, что
послушай, да тут ещё непонятно
пофанзировать. Вот немножко. Знаешь,
меня ни один человек не встречает в
жизни. Я в настоящем жи не не встречает
без улыбки, понимаешь, без улыбки. А вот
эти [ __ ] которые пишут про меня,
про про меня всякую чухню, не зная меня,
они со мной не сидели за одним столом,
они не ели из моей тарелки, они не пили
со мной из одного бокала, но берут на
себя наглость меня осуждать. А вы вообще
кто? Кто эти люди? Скажу своими словами.
Знаешь, кто эти люди? Я давала интервью
одной кукле, такая вообще просто
конченная, тупая, вообще как пробка. И
когда она мне сказала: "А вот про вас
люди пишут, про тебя вот пишут люди". И
я ей задала вопрос: "А кто эти люди? Это
хуй наблюди. Это из разряда друзей,
которых захуй и в музей". И я говорю это
на полном серьёзе. Вот как я ей сказала,
я цитирую свои же собственные слова. И
почему я не могу это сказать? Почему
меня должно заботить? Что обо мне думают
те люди, которых я не знаю? У меня даже
оппонента нет. 30 секунд. Ну давай.
Так, я представляю, что мне напишет.
Настя, Настя,
кого кого ты позвал? Миран.
Настенька сидит в образе монашки.
Я не в образе сижу, я не монашка. Я
отвечу. На, пожалуйста, пожалуйста. 30
секунд. Ты меня обещала. Да,
я управлюсь. Я управлясь.
Ну ты сказал, что драя Настя сидит в
образе монашки.
Так
мало говорит, мало говорит.
Ну это уже нереально так. на контрасте
того, что мы знаем. Да, мало говорит,
долгое время на долгое время забывает
про просека.
И я уверен,
минимум, максимум через год, максимум
через год будет и народная артистка, и
руко руководящая должность в каком в
какой-нибудь школе крутой балет.
Из этого ничего не нужно. Из-за того,
что пере пальцы загибаешь всё.
Спокойная, спокойная, комфортная жизнь
без этого психоза.
Это катастрофа. А вот этот психоз нужен
мне? Да.
Так это не психоз. У меня движуха по
жизни. Ты понимаешь? Вот забываешь про
просек.
А ты выглядишь грустной всё время,
которая мучается
как на на углях такую, которую
поджаривают.
Послушай, пожалуйста. Ты знаешь, просто
я себе позволила 2 недели отдохнуть, из
них 10 дней на Мальдивах. И то там мы с
моим партнёром Марчелом станцевали танго
из моего шоу Одержимость. Вот я не
грустный выгляжу, просто я всё тащу на
своих плечах. Я не страдающая, я
счастливая. Друг мой сердечный, ты
знаешь, ты мне мозги не Ты приходи на
мой спектакль, и ты увидишь, какая я
страдающая. Чтобы все так страдали, как
Анастасия Волочкова, понимаешь? Чтобы у
всех было так всё плохо. Знаешь, как в
стихах Орлуши, которые я читала на ЧБД.
Это был самый рейтинговый их
выпуск. Знаешь, я Анастасия Волочкова,
папа мой Порфирий Иванов. Жизнь моя
сложилась безлковоко.
Я влюблялась только в мудаков. Я когда
хочу, тогда и просыпаюсь. Это первое.
Потом я когда хочу, тогда иду в зал.
Если хочу идти в зал, у меня зал прямо в
посёлке, в нашем в комплексе. Если не
хочу идти туда, у меня на третьем этаже
Большой театр. Я тебе фотки пришлю для
вашего эфира. Ты просто поймёшь, что я
живу так, как я хочу. И ты говоришь, что
я грустная, я абсолютно не грустный. Я
душа компании. Я тебе сейчас анекдот
расскажу. Вы тут усытесь все просто от
смеха, понимаешь? И ты мне предлагаешь
вот эту скучную жизнь без просека, без
работы, без балетного станка, без зала.
Ты понимаешь, что у меня организм
подсажен на нагрузку, у меня есть
изменения в суставе, и я должна его
сейчас, ээ, скажем так, поддерживать.
Поддерживать можно только нагрузкой. Это
большой труд. Всё, что у меня есть в
моём теле- это да, это награда Бога. Но
помимо этого это очень большой труд и
работа над собой. И знаешь, это не плоды
каких-то пластических хирургов, которые
работают над теми бабами, которые уже не
знают, что тебе накачать, губы, жопы,
сиськи, там, не знаю. Я в этом не
нуждаюсь, потому что если ты лезешь в
свою природу и вмешиваешься, то эта
природа потом начинает тебе мстить,
понимаешь? И вы хотите меня все
остановить от моей движухи, а я
благодарна тебе за это интервью, потому
что это ещё одно моё подтверждение и
убеждение в том, что я на правильном
пути, что каждый раз, когда меня
останавливают от того, для чего я ээ
призвана на эту землю для того, чтобы
танцевать, я тебе больше скажу,
останавливаешь. Да, я новый спектакль
делаю. Это драматическое шоу. Именно шоу
драматическое. Я всегда сочетаю жанры.
Это будет и видеоэкран, и шоу. То вот
как одержимость у меня есть про
маленькую девочку. Это с большим
содержательным смыслом спектакль про
маленькую девочку, про меня, которая
захотела стать балериной, но она не
знала, каким путём ей придётся пройти,
путём коварства, лицемерия, бала
лицемерия, когда тебе сегодня целуют
руки и дарят белые розы. И завтра эти же
люди или в одночасие даже они
превращаются в крыс, вот в этих просто
козлов, подставляющих подножки,
понимаешь? И всё, что я сказала ногами,
и то, что не сказала языком, я скажу в
своём новом проекте. У меня уже
послезавтра встречи я нашла режиссёров,
ээ, хореографов. Конечно, это всё будет
с танцами связано. Не дождётесь. Я буду
танцевать по жизни. Но вот сколько мне
Бог даст, я буду танцевать, как
говорится. Похороните меня в пуантах,
понимаешь? Белые розы, всё, чтобы было.
Знаешь, я создаю драматический
спектакль, он будет называться Зеркало.
И на все выпады в мой адрес я отвечала и
буду отвечать только творчеством,
которым я одержима. И шоу моё называется
одержимость, и вы все его ещё увидите.
Оно и так живёт уже полтора года. Просто
обновляется всё время.
А кто финансирует это шоу?
Это шоу финансирую я. Я же тебе сказала
в начале разговора, что для того, чтобы
чтобы его создать, это шоу, я продала
квартиру,
потому что у меня не было
тех людей, которые бы мне помогли. Я в
кратчайшие сроки создавала, и мне надо
было создать. Ты понимаешь, вот ты мне
задал вопрос: "Зачем ты это делаешь?" Я
делаю это потому, что я не могу не
танцевать. Я буду на сцене всегда. Я
буду на сцене. Может быть, я на ней
умру. Почему? Потому что придёт время,
когда у меня будет денег [ __ ] Только,
может, я танцевать не смогу. По
Почему нет желающих финансировать? Это
что?
Ты знаешь, желающие есть, только сегодня
с деньгами очень мало кто раздаётся. Все
ищут какие-то предлоги, причины. А мне
не нужны ни предлоги, ни причины. Потому
что я говорю: "Идите на хуй, занимайтесь
своей хуйнёй, а я буду заниматься
творчеством". И у меня есть на это
возможность. Вот я сегодня могу себе
позволить, понимаешь?
Что ты будешь делать? деньги не
закончатся никогда. Они будут
приумножаться. И я зарабатываю деньги на
рекламе, я зарабатываю деньги на
съёмочных проектах. И большие у меня
гонорары, да, высокие. Мне их хватает
для того, чтобы я всё вкладываю в своё
творчество, чтобы мне этими деньгами
перекрывать те проекты, которые для меня
очень значимы. И сейчас новый проект
Зеркало. Я понимаю, что это огромное
количество костюмов. Я понимаю, что это
постановка. Я понимаю, что это ээ
видеоконтент. Я понимаю, что это целое
зеркало. Почему зеркало? Знаешь, почему
зеркало называется мой проект? Да потому
что я хочу людям сказать: "Послушайте,
вот знаешь, как ты со мной сидишь, я
тебе слово не даю сказать, ничего
страшного, потом с другими поговоришь".
Я хочу сказать тебе, что, да, когда вот
в зеркало ты смотришь, ты понимаешь, что
я не знаю, как ты смотришь, вот ты
ржёшь, улыбаешься, и тебе весело, а мне
нет. Ну ты говоришь: "Я грустная". Я не
грустная просто. В этом зеркале, в
которой я смотрелась всю свою жизнь, я
увидела не то, что я хотела увидеть. Я
не хотела увидеть свою мать в роли
ведьмы. Понимаешь? Я не хотела увидеть
дочь свою в роли завистницы мне. Я не
хотела увидеть своего отца больным. Я не
хотела увидеть всех этих воздыхателей,
вот этих фальшивых людей. Не хотела
увидеть их таковыми. Я верила в добро. И
сейчас верю. И да, иду. Все добрые люди,
добрые люди, здравствуйте. Ты понимаешь,
а в этом зеркале я посажу всех. И
знаешь, у меня есть все герои, они будут
те, которые в моей одержимости. Там
будет и злой гений. Это мать злой гений,
которая испортила мне всю мою жизнь и
расстраивала все мои отношения с моими
мужчинами. И будет в этом спектакле ещё
шут, который окажется в итоге. Шут - это
сплетник. Моя мать всех их, вот я уже
фактически сценарий рассказываю, да, моя
мать всех их подговорит. чтобы они были
против меня. И в итоге шут потом охереет
от всего этого, придёт ко мне, и я и не
только он придёт, все каждому придёт
человек, каждый на диван сядет на диван
и два кресла всего реквизит будет. Вот,
кстати, ты говоришь, спонсоры, вот
ничего, мебельная компания ка-нибудь
подарит мне. Вот, понимаешь, и я им
каждому скажу, что я думаю, о них о
каждом. И э люди, которые зрителями
станут в зале, они скажут: "Волочкова
крутая, потому что она взяла и правду
матку сказала своей собственной матери.
Да, это будет актриса. А моя мать
никогда не согласится сыграть эту роль,
потому что она сыграла её в жизни. И
мне, Господи, помилуй, хватило этого
лицемерия, этой фальши этого
предательства. А шут останется настоящим
и скажет: "Слушай, я столько услышал,
как сплетник, что я тебе хочу сказать,
что ты осталась настоящий, а они все
лицемеры".
Вот и всё. Что ты хочешь мне сказать?
Что я должна сейчас? Что вы хотите,
чтобы я села? Что я вы что вы от меня
хотите вообще, чтобы я села на диван,
что больше ничего не делала, курила
кальян. Я и так это делаю. И никто мне
не запретит этого делать. Это я в своём
собственном доме делаю. У меня особняк
800 м.
Я был у тебя дома, кстати, Насть.
Я знаю, я помню. Только ты было порядком
лет,
но тебя не увидел.
Прождал тебя 4 с по часа.
Да что ты говоришь?
Да
как так получилось?
Потом вышла женщина и сказала, что ты не
готова с нами увидеться.
Лолочка,
она спала. Что?
Ну понимаю.
А что здесь плохой? Если с кем-то
готова, с кем-то не готова. Вот, ты
знаешь, мне вчера охрана звонит, и люди
говорят: "Добрые, они меня всё очень
любят". Вот у нас очень такой элитный
посёлок и всё. И говорят: "О, вы знаете,
Анастасия, тут стоит добрый человек один
и, ну, они все моими словами уже
говорят". Он говорит, что вот вылетели
как-то с ним в самолёте из Беларуси, а
из Беларуси я не летела уже несколько
лет.
Я летела только на частном самолёте из
Беларуси. Это было 20 лет назад, когда
м Лукашенко мне этот самолёт поставил,
узнав, что меня уволили из Большого
театра незаконно.
Вот и говорит охрана, что вот он
говорит, этот добрый человек, что вы
обещали его взять к себе на работу. Ну
вы представляешь, сколько у меня таких
историй. Поэтому зачастую, когда
приезжают какие-то непонятные люди,
естественно, у меня есть люди, которые
У нас было вполне конкретное
предложение. У нас была песня Мои ноги.
малыши. И мы придумали клип, где хотели
снимать только твои ноги в клипе, как
они преодолевают разные препятствия
жизненные, а потом ты заходишь
в ванную комнату, и в зеркале в конце
видят, что это ты. Это была гениальная
идея, классная молоде. Смотри, мы сейчас
её реализуем в моём драматическом
спектакле. Се
было 7 лет назад, Настя.
Я сидел 4 с по часа ждал встречи с
тобой, чтобы предложить тебе.
Ну ничего, ты прождал 7 лет. Ничего
страшного не произошло. Ты же дождался.
А я тебе потом сама нашла. Я же сама вот
просто позвонила тебе, сказала:
"Мамирант, давай встретимся". Ну а что
здесь плохого? А что здесь плохого?
Знаешь, не не факт в том, что кто-то
кого-то ищет, кто-то кого-то,
знам, что ты проёбываешь крутые идеи и
крутых людей, которые тебе приходят. Вот
что в этом плохого. И и продаёшь свои
квартиру, чтобы создавать себе шоу.
Подожди. Хорошо. А как бы ты поступил на
моём месте? Вот нету денег. Вот смотри.
Ну вот не нашёл спонсоров. 2 месяца. Я
же, знаешь, я такое ебако. Я действую не
так, как нормальные люди. Нормальные
люди сначала ищут э деньги на постановку
или на проект, да? Потом они ищут
площадку, на которой будет премьера или
там спектакль. Всё. Вот так. Потом они
занимаются уже рекламной кампанией. И
потом они занимаются тем, что они ищут
там артистов. И всё. У меня всё с
точностью, да, наоборот. Я взяла себе
дату в четырёхтысячном зале, понимаешь?
Взяла дату для примеры. И я понимаю, я
себе дала стимул, что вот ты говоришь:
"Сесть на диван". Я не на диван села. Я
понимала, что у меня 2 месяца для того,
чтобы сшить 180 костюмов, чтобы собрать
команду 60 человек, чтобы создать
постановку.
Меня предали невероятное количество
людей, режиссёров тех, с которыми я
работала долгие годы, 25 лет, поработать
с одним режиссёром. Я ему потом сказала:
"Пока, неудачник, всё, он сейчас локти
себе кусает".
Значит, может не предали её, просто не
верят в тебя больше.
Ты знаешь, вот те, кто поверили, те мне
и поставили мою постановку и моё шоу
одержили
за твой счёт.
А они все за А знаешь, а те, кто не
верили, они что, думаюшь? Не за мой
счёт, конечно, за мой счёт.
За мой счёт, конечно. Ты понимаешь, и те
люди, которые поверили, они мне и
поставили, не спросив ни копейки денег.
Но я настолько благодарный человек, что
я за эту постановку заплатила больше,
чем эти люди получили бы за три проекта.
Понимаешь?
И это меня отличает человеческие мои
качества, что я всегда иду навстречу тем
людям, которые вот именно настоящие. И я
благодарна всем предавшим меня, всем.
Потому что если бы не было того
предательства, которое стояло на пути к
созданию моей одержимости, я бы не
встретила реальных людей, кто мне это
шоу поставил, кто мне сшил костюмы, кто
сделал мне всё, понимаешь? И не жаль мне
этих денег, мне их не жаль. Потому что
на сцене-то кто выступает? Анастасия
Волочкова. Я танцую в пнадцати сценах из
двадцати одной. И в конце с российским
флагом выхожу, понимаешь, как патриот
своей страны. И я могу с достоинством
сказать: "Да, я великая русская
балерина, вошедшая в историю России и
самое известно на сегодняшний день". Да,
это правда. Вот этого не отнять. Это
неоспоримый факт. Если ты можешь
оспорить, ты мне изначально, не
изначально в середине нашей беседы я
спросила тебе, вопрос задала, как я твой
интервьюер, спросила: "Назови мне имена,
не надо пяти трёх примоба балерин
сегодня, которые танцуют в Большом
театре". Ты же не назвал.
Ну ты же не перестанешь ею такой великой
быть, если
я ей буду, послушай, я ей являюсь,
великой русской балериной и буду
являться. И знаешь, я памятник себе
сложил нерукотворный, потому что моё имя
будут помнить ещё столетия, как и моей
Михалоны Плесецкой, как Анны Павловой,
как Галины Улановой. Понимаешь, тебе
нравится, как сейчас складывается
карьера Скариц? Коли Скаридзы?
Ну,
ну вот как он живёт, как работает, вот
всё, что у него происходит. Ридз на
сегодняшний день он ректор
академии имени Агрепины Вагановой,
которую я заканчивала с отличием, придя
неспособным ребёнком и моим
государственным экзаменом был, извините,
не балетный экзерсиз, а уже спектакль
Лебединое озеро. Я уже меня приняли в
Маринский театр за год за год до
окончания балетного училища, балетной
академии. Хотя я доучилась всё,
да? уколит с Каридзы. Хорошо ли
складывается эта его судьба, история?
Ээ, я считаю, что у него складывается
всё прекрасно, потому что он ту балетную
академию, в которой училась я, он довёл
до невероятного уровня и по
профессионализму. Он потрясающий
педагог. Колюцискаридз постигла та же
история, что и меня. Просто в менее
жестокой форме, как он сам говорит.
Он же не танцует больше, правильно?
Ну, Коля не танцует, да. Он преподаёт. У
Коли есть, ну, понимаете, для меня путь
Николая Цискаридзы - это не ээ это не
пример. Я им восхищаюсь, потому что я
считаю, что лучше Николая Цискаридзы нет
артистов в более.
А почему непример, Насть?
Ну, пример к чему? Чтобы закончить свою
карьеру и сесть и там кем-то руководить.
Я не хочу никем руководить и мной.
Почему
делиться своим опытом дети? опыт,
слушай, этот жопыт, как говорится, да, у
меня есть. Я не могу делиться опытом,
потому что я не возьму на себя
ответственность такую. Я тебе расскажу,
почему. Я училась в Высшей школе
экономики и ээ я защитила дипломную
работу по теме создания сети творческих
школ Анастасии Волочковой в регионах
Российской Федерации.
И я сделала это для того, чтобы это был
моим проект, это будет моим проектом,
есть. Но для этого нужно моё участие,
вот именно сидеть, приходить. Слушай, я
тебе хочу, знаешь что сказать? Люди
добрые, тем, что я делаю, я осуществляю
гораздо большую миссию. Потому что я,
например, в тысячном зале танцую. Какую?
Я танцую,
я собираю бесплатно приглашаю 1.000
человек в зал.
А почему бесплатно, Настя?
Бесплатно,
да?
Потому что для меня не всё в этой жизни
измеряется деньгами. Сегодня люди
думают, я начала это делать 20 лет
назад. Я создала проект Анастасия
Волочкова, детям России. Я понимаю, что
это многими не ценится, потому что люди
боятся уже даже об этом сказать. Им
лучше сказать: "Волочкова просека
выпила". Выпила я своё просека, но вы
пойдите после этого просека 3 часа на
пуантах постойте каждый день. Я на вас
посмотрю. Я что хочу сказать тебе, что
ээ не и для меня есть ипостаси, которые
не продаются и не покупаются за деньги.
Это творчество, это любовь, это
человеческие отношения и это эмоции,
которые мы можем дарить и испытывать,
понимаешь? И когда у меня есть
возможность эти эмоции людям дарить,
повторю, через боль, через суставы,
через вот это всё, я буду это делать.
Меня учили такие мэтры, понимаешь, что
если я про детей говорю, передавать
своё, я вот танцую, знаешь, как Бог на
душу положит. И знаешь, у меня есть
профессионализм, и это, знаешь, что
называется? Академизм. Этому академизму
меня учили. Наталья Дудинская,
Константин Сергеев,
Мая Плесецкая, Юрий Григорович, Владимир
Васильев, Екатерина Максимова, мои
педагоги, Наталья Бессмертного,
понимаешь, Марина Кондратьева, Михаил
Лавровский, да многие люди, даже людей
этих не знают сегодня. Александр Ветров
и многие-многие другие. Надежда Павло
наше спокойно мне на душе. Мне охуе на
душе, хочешь, я тебе скажу, спокойно.
Зачем? Покой нам только снился. Вот тебе
спокойно, я вижу твои глаза и понимаю,
что ты сейчас ждёшь, когда уже следующий
тебе придёт гость, который будет уже не
так многословенно, которого ты будешь
просто задавать вопросы, а он будет
сидеть и говорить: "Да или нет?"
После таких вот метров, как я могу учить
кого-либо? Я не хочу никого учить. Я
могу быть лидером своего центра
творческого. У меня есть другая идея.
Мне нужен свой театр. И я его
заслуживаю. Я его достойна. Свой театр
мне нужен. Понимаешь? Театр
многофункциональный центр развития
искусства и культуры России. Я буду
уверен, что его тебе готовы дать.
Да. Да.
Но не сегодня.
Ну не сегодня. А мне сегодня. Если не
сегодня, значит он сегодня мне не нужен.
Я пока танцую на всех сценах мира. И
знаешь, когда, ну, я сейчас уже танцую в
России, потому что я уже на сценах мира
потанцевала, и я дорожу тем, что люди в
России меня знают лично, они меня
обожают, любят. И дети главные. Ты
понимаешь, что я вынуждена уехать была
на оди год в девяносто девятом году,
потому что Владимир Васильев, который
брал меня в Большой театр, он мне честно
в Лондоне сказал: "Во время гастроли мы
с Коли с Каридзанцевали спектакль
Байдерку и Раймонда". И он сказал:
"Насть, я должен сказать тебе честно,
мне поставили ультиматум". Ультиматум в
Большом театре. Или Волочкова, или вы. И
я сказал: "Владимир Викторович, да вы
меня вы меня пригласили из Маринки в
большой". Конечно, вы. Я остаюсь. А я
сказала остаюсь. Я не знала, где мне
оставаться. Мне негде было жить, мне
негде было работать. И его величество,
случай, с чего мы начали. Вот он и
пришёл. Это от его величество случаев,
потому что на наш спектакль с Колице с
Коридзы пришёл Дерик Дин. Это
руководитель английского национального
балета. Пришёл после спектакля, сказал:
"Анастасия, you are fabulous, я
приготовил для вас роль. Я ставлю сейчас
спектакль. У меня уже сейчас начнутся
афиши по всей по всему Лондону". Вот 18
спектаклей в королевском Альбертхоле. Об
этом не могла мечтать ни одна русская
балерина. Меня хотели на помойку
выкинуть. выкинули в Альберт Холл, в
королевский. А на следующий спектакль
тоже с колица с Каридзы. Коля у меня
судьбоносный человек в жизни. Пришёл
мэтр великий, это мой патрон вообще.
Энтони Керман - это адвокат королевской
семьи Иордании. Королев, господи,
адвокат Стинга. И потом Энтони мне
сделал так, что я на музыку Стинга, на
его песню English in New York сделала
номера. Короче говоря, вот так оно всё
получилось. И Энтони нам с мамой снял
апартаменты в Лондоне. И когда у меня
закончился контракт, произошёл ещё один
его величество случай, потому что
Владимир Викторович Васильев, я ему
очень благодарна, он не оставил меня. Он
заценил мой поступок, что я сказала:
"Оставайтесь вы в Большом театре". Хотя
вы что, думаете, что я не дорожила
Большим театрам? Ещё год едва там
поработать успела. Он передал кассету с
Лебезиным озером в его постановке. где
вместо чёрного лебедя русская принцесса,
вот которая у меня снят клип Фёдора
Бонтурчука на Красной площади, он
передал Юрию Григоровичу. И Юрий
Григорович Царствие небесное - это
утрата в моей жизни очень серьёзная. 30
лет мы с ним творчески дружили и
по-настоящему.
И он позвонил мне в день, когда у меня
заканчивался контракт, сказал: "Насть, я
ставлю своё Любединое озеро в Большом
театре, и я тебя приглашаю на исполнение
главной роли". На что сказал: "Юрий
Николаевич, да вы что? Я не вернусь в
структуру, которая меня предала. Меня не
приняли там". Он сказал: "Я условия
поставил". И он на следующий день
прилетает в Лондон. Юрий Григорович,
знаете, когда у его гроба вот рыдало, из
этого тоже сделали хайп. Волочкова
рыдают. Угро. Да, рыдаю. Потому что,
когда Юрий Николаевич Григорович уходил
из жизни,
и он болел, он был в санатории Барвиха,
меня тайком,
его лечащий врач проводила к нему,
потому что запрещали приходить мне, э,
мне его родственники там родственники-то
кто, господи, племянник, который делили
наследство, не знаю, поделили или нет,
боялись. Во мне опять же угрозу видели,
а мне нужен был человек. У меня есть
кадры.
Настя, а какую угрозу видели в тебе?
Зачем мне этого есть они во всех видели
угрозу его родственники, вот племянник
этот Лёша, он никого не подпускал
вообще. А вы знаете, а никто не
приходил, когда я пришла к Юрию
Николаевичу Григоровичу, вот у меня есть
видеокадры эти, и он говорит: "Настя, да
кроме тебя меня вообще никто не навестил
из Большого театра,
понимаете? Но никто не составлял угрозу,
а я составляла, потому что Юрий
Николаевич меня любил, дорожил, и это
единственный человек, кто меня не
предал. Вот Васильев предал, переобулся.
Я когда смотрела в в это в соцсетях
интервью и когда я увидела, что
журналист, который, ну, вроде как будто
бы мне там, ну, близок, и я всегда
рассказывала ему всё, что происходит в
моей жизни. И он берёт интервью
Владимира Васильева. И Владимир Васильев
говорит о том, что что вы спрашиваете
меня об Анастасии Волочковой, о
человеке, который далёк от искусства. Вы
можете представить? Далёк от искусства.
Этот маразматик уже, он понимает, что
такое искусство или для него уже теперь
искусство? Вот как вы, ты говоришь,
Амиран, да? Что для него сейчас
искусство? Он не танцует, не хода,
никто. Он рисует картины. Так это
искусство. Я-то уважаю его творчество.
Но когда его спрашивают: "А ведь она же,
Анастасия, у вас танцевала в этом
Лебедином озере". И представляешь, вот
он говорит: "Вот когда она у меня
танцевала, ой, это было всё потрясающе,
а когда она перестала у меня танцевать,
то всё превратилось в говно".
Насть, если вот представим себе любое
твоё желание в карьере на сегодняшний
день, учитывая, что ты танцуешь активно,
да, вот любое твоё желание, любой театр,
а любая постановка, вот всё, что ты
хочешь, огромное количество костюмов,
вот всё, что твоей душе угодно, тебе
говорят: "Открыта дверь, выбери, что ты
хочешь делать". Вот, что бы ты выбрала
вот на сегодняшний день, чтобы сделать я
счастливой? Что это? Выступление в
Большом театре, что
Да какой Большой театр? Слушай, в
Большом театре, да, в Большом театре я
уже всё самое лучшее время прошла вместе
с Колицей, Сридзой и с Юрием
Григоровичем. Это правда вот это твоя
жива.
Золотая рыбка моя - это мой собственный
театр. Это театр моего имени. Мне его
пророчили великие мэтры балетного
искусства, чтобы это был театр, в
котором я могла развивать искусство и
культуру России и показывать своё шоу
одержимость, приглашая всех бесплатно.
Также показывая своё новое шоу,
драматический спектакль, драматическое
шоу "Зеркало", чтобы я могла развивать
детей в мире и объединять их в миром
музыки, танца
и делать так, чтобы они были одержимы. А
здоровья хватит на
мне хватит здоровья. Что вы там
переживаете о моём здоровье, добрые
люди? Мне кажется, у вас у самих что-то
не так, если вы всё время о моём
здоровье переживаете. Моего здоровья
хватит на всех, и я не хочу своё
здоровье растрачивать и кому-либо его
там жертвовать или отдавать. Я своим
здоровьем распоряжусь сама. Поэтому не
надо мне рассказывать, что мне надо. Вы
все хотите, чтобы я ушла со сцены. Не
дождётесь. Не дождётесь.
Потому что приходи вот на моё шоу и ты
посмотришь. Ты знаешь, когда вот
А сколько длится оно по времени?
Шоу моё идёт полтора часа. Но я хочу
сказать, что здесь ещё такая ситуация,
что я ни одному человеку в жизни не
отказала возможности сфотографироваться.
И у нас просто не закрывается занависть.
Ну, иногда мы закрываем после шоу, но у
меня был другой проект Балеринов в
зазеркале цирка. Там вообще не было
занависа. И вот хорошо, даже сейчас
одержимость, полтора часа идёт шоу, и
люди после этого шоу, несмотря на то,
что я ухожу за кулисы и возвращаюсь,
потому что сфотографироваться с
командой, люди приходят на сцену, и я
ещё полтора часа даю автографы и ээ
фотографирую с людьми. После этого с
охапками цветов я выхожу из служебного
входа, и мне меня ждут поклонники мои,
представляешь, с чем? с фотографиями,
где мы на этих фотографиях или там мои
открыточки десятилетней давности,
двадцатилетней. И спрашивают меня:
"Анастасиюшка: "А вы ещё нам время
уделите?" Я говорю: "Конечно, говорю,
подержите, пожалуйста, мои цветы, а как
иначе?" Она говорит: "Вы знаете, вы
такая добрая: "А как иначе? Мы вам
расскажем". Вы знаете, к нам приезжают
такие звёзды, они наши цветы бросили все
в кулисах, вышли, нас отпихнули, кепку
на лицо и сели в Mercedes и поехали
домой.
Вы знаете, это то, как не надо
поступать. И меня люди за это любят. За
то, что я с каждым с каждым
фотографируюсь, пока я не остаюсь на
сцене одна после спектакля, после всей
этой вот истории со зрителями моими, я
не ухожу. Единственное, что я иногда
делаю, я снимаю пуанты, потому что я
приезжаю на площадку за 7 часов до
начала выступления, и уже пальцы на
ногах белые и мозоли, и всё. Я снимаю
понты, говорю: "Ребята, извините, я там
боссёчком постою с вами". Слушай, ты
знаешь, что меня характеризует как
человека? Меня за это люди любят,
понимаешь? За это они меня любят. Но
только мало кто об этом будет говорить.
Будут говорить о другом. А мне абсолютно
пофигу, о чём говорят. Главное не
репутация. И не то, что о тебе сказали.
Я хочу быть известной не громкостью
имени, а делами и поступками. Понимаешь,
репутация - это то, что о тебе люди
думают. А характер - это то, что человек
являет собой сам. И моему характеру
завидуют очень многие люди. И он у меня
сильнее. Вот знаешь, когда вот меня
спрашивают: "А почему вот вы не
замужем?" Я говорю: "А вы почему? Или вы
замужем, но это псевдо ваша там
женитьба, свадьба ваша, это вся [ __ ]
поеботина". Вот у меня была свадьба, я
хотела шоу, у меня было шоу, и сейчас в
моём шоу одержимость. Я показываю 3
минуты фрагмента моей свадьбы, и все
сразу начинают телефоны доставать,
снимают, потому что круче по
элегантности, по масштабу этой свадьбы
никто не сделал. Но я знала, что я делаю
себе шоу. У меня через неделю после
свадьбы у меня было 0 седьмого 07.
А ты в этом шоу говоришь, Насть?
В этом шоу? Да
нет, я не говорю в своём шоу
одержимость. Я говорю сама, но я говорю
это голос за кадром, понимаешь, под
видеоряд и я и злой гений. Есть у нас
голосовые моменты, чтобы люди понимали,
о чём речь.
А ты не хочешь немного перестроить его и
говорить в нём, рассказывать про свою
жизнь? Видеоряд мне кажется, что ты уже
с зеркалом разговариваешь, что у меня
шоу будет называться Зеркало.
Драматический спектакль. Я же тебе и
говорю, что я создам драматический
спектакль, где я буду говорить.
Возможно, это хорошая идея. Это очень
классная идея сказать всем людям, что я
хотела сказать этим спектаклям. То есть
у меня будет два проекта: одержимость,
где я танцую, а драматический спектакль
- это другая история, где я мамаше скажу
всё, что я о ней думаю: злому гению,
шуту, мальчику, который придёт ко мне,
олигарху.
Есть герои, там нормально всё будет.
Послушай, ты вот хочешь, чтобы я села на
диване, это будет для меня ди на сцене.
На сцене. Вот мы сейчас креатива на
сцене. сцене сидела. Так нахер мне
сидеть, если я могу танцевать, быть
драматической актрисой? Послушай, у меня
за плечами, я вот пару дней назад
закрывать понять. Тебе не надо стараться
уже. Тебе не надо стараться. Это может
быть изюминкой. Твои танцы изюми. И
знаешь, что я тебе хочу сказать? Не надо
мне рассказывать, что для меня изюминка.
Изминка - это любое моё появление. Где
угодно, на ковровой дорожке, красной или
зелёной или белой, какой угодно, на
сцене. В драматическом ключе я играла,
знаешь, мой первый опыт был в
драматическом спектакле с Иосифом
Рахельгаузом по по пьесе Семёна
Злотникова, с которым я знакома, пришёл
мужчина к женщине. Этот спектакль играли
Альберт Филозоф и Любовь Полищук.
Альберт Философ, да, Альберт Филозов
благословил меня и Саида Багова, с
которым я играла, это спектакль и
создавала и премьеру.
И это была моя работа. С Серёжей
Остаховым, с Ильёй Соколовским, с
Андреем Харитоновым я играла. Что ты ещё
от меня хочешь?
Прошу тебя. Давай минуты помолчим.
3 минуты? Тебе не жалко плёнки?
Пожалуйста.
Ты знаешь, я тебе хочу сказать, что вот
есть люди, есть люди,
минуты 3 минуты, с которыми есть.
Это будет круто.
Давай
попробуй,
попробуй. Да, вот хочу сказать тебе,
прежде чем помолчим, что есть люди, вот
мне с тобой очень интересно, да, там уже
хупает человек, который сидит за кадром.
Нет, подо попробуй, я не тоже попробую,
я это сделаю. Просто есть люди, с
которыми есть о чём поговорить.
Это ты, собеседник уникальный. Есть
люди, с которыми не о чем разговаривать,
в принципе, потому что
я оценю, чувствую искренний комплимент.
Но есть те люди, с которыми есть о чём
помолчать. Вот я буду молчать 3 минуты,
и это пока не по что скажда. Угу. Всё,
погнали.
Молчу.
любит.
Любит.
А кто?
Зритель. Ты же молчи уже. 3 минуты
молчать
тебе тебе не удаётся
попробуешь
у вас кальяна тут нет случайно
есть
да ты что
заказать
да не ну слушай я не стану на
можно в кадре покурить
да ладно в кадре покурим сейчас это и
люди
а мне приносят правда
это на чбд я была на чд пришла в
гримёрную и знаешь как я боялась туда
идти стихи эти орлуши
а с каким вкусом ты куришь
я
быстро принесут
Не серьёзно.
10 минут. Да.
Да. Серьёзно? Да. Любой лёгкий.
Самый лёгкий. Да.
Да. Ну, если есть Делиху, например,
табак, то вообще охуй.
Настя, расскажи, пожалуйста, вот у меня
знаешь какой страх есть, что вот каждое
поколение в шоу-бизнесе артистов и так
далее, ну вот популярных людей, которые
сами себя сделали, раскидывают очень
сильно. Вот прямо очень сильно
раскидывает. Я это наблюдаю с самого
детства. Что на телевидении было, что
там потом уже с появлением интернета.
Вот у тебя в какой-то момент, когда ты
стала понимать, что всё меняется, вот
всё вот жизнь меняется, у тебя была
паника и страх вот что ты останешься на
обочине и непонятно как себя применить.
Ранчик, послушай меня, пожалуйста.
Ты не представляешь, сколько я прошла в
жизни.
Если бы у меня хоть раз была паника
перед любым событием, я тебе рассказываю
о том, что моих партнёров партнёров
избивали в подъездах. Со мной запрещали
танцевать, мне запрещали выступать,
отменяли мои концертные программы,
распроданные саншлагами,
понимаешь, переплачивая деньги тем, кто
организаторами были, и всё. Лишь бы вот
я не танцевал. И Сулейман Керимов моей
маме сказал как-то, когда я уже ушла от
него, он сказал моей маме: "Тамара,
теперь Настя будет танцевать только на
дискотеках". Ты понимаешь?
И я могу сказать, что когда меня
незаконно уволили из Большого театра,
когда Да, у меня А
у тебя страхи есть сейчас?
У меня?
Да,
у меня страх есть темнота и высота,
и всё.
И она сама и смерти.
Ну, у тебя врагов нет, которых ты
боишься.
А, нене, нет. Ну что ты? Нет, это
врагами становятся те люди.
Рогами становятся те люди, которым я
помогаю. Знаешь, вот стоит выручить там
деньгами или какими-то возможностями. И
эти люди вместо благодарности,
когда я спрашиваю: "А когда моё мне
вернётся?"
Ты понимаешь, и люди впадают в агрессию,
и я понимаю, что это уже люди,
превращающиеся
во врагов. Ну, ты знаешь, я их прощаю,
ты понимаешь, и
я просто не беру на себя,
знаешь, такую вот именно, ну, злобу вот
на свою душу. И я всё воспринимаю в
позитиве. Знаешь, вот я что хотела
сказать тебе. Любое событие, которое нам
кажется негативным, это событие, в
котором в любом случае есть позитивный
потенциал. Даже вот если взять
незаконное увольнение меня из Большого
театра, ты что думаешь, Сулейман мне не
перекрывался?
А когда это было,
это был 2003 год.
Почему это до сих порто ты помнишь? И
тебя это
потому что для меня это был очень
серьёзный стресс. Это для меня была это
вся жизнь была потеряна.
Ну на тот момент мне казалось, что да.
Но как я сказала тебе, что и сейчас, я
же говорю тебе теми же
тезисами, скажу так. Это не тезис, это
мысли мои, которыми я мыслила тогда. На
любые выпады в мой адрес я отвечала и
буду отвечать только творчеством. Меня
уволили 16 сентября. У меня память
феноменальная. 16 сентября меня уволили
из Большого театра в 2003 году, не дав
мне станцевать
и открыть спектакль ну, вернее, открыть
сезон в Большом театре Лебединым озером.
Избили моего партнёра, типа, чтобы мне
не с кем было танцевать. Но я пришла в
этот театр в этот день. Это было 5
сентября, когда я танцевала. А 19
сентября должна была с Колицей Сри
Раймонда танцевать. И Коля вспоминает
всегда этот момент, когда говорит уже он
знал, что меня уволят. Он знал.
А когда меня увольняли, директор театра
Иксанов, этот Тахер Гадельзянович,
который называл всегда себя Анатолием
Геннадьевичем, понимаешь,
и они меня увольняли очень жестоко,
очень несправедливо, типа меня не должно
быть в Большом театре 2 с по месяца
назад. И Коля знал, что это всё будет. И
он продолжал со мной репетировать эту
Раймонду. И он всегда вспоминает колько,
что от меня отказались тогда все
педагоги. Ну, боялись со мной
репетировать. И Коля приходил и
репетировал со мной в зале как педагог,
как партнёр. Зная, что мы не станцуем
эту Раймонду, он уже с другой партнёршей
параллельно репетировал, понимаешь, в
театре, на линолеуме, который я подарила
этому большому театру на 400 м², потом в
поменьше зале. Ну, короче, и что я
сделаю? Я через 2 месяца уже в Кремле
два спектакля дала. Мы создали спектакль
Лестница в небо, где всех вот этих вот
долбоёбов и моральных уродов, которые
сегодня тебе дают медаль
и в одночасе тебя выпихивают, я создала
спектакль Лестница в небо. Он есть в
доступе в интернете, конечно. И это
тогда было вот это для меня был стресс
вообще жесточайший,
понимаешь? Я пришла к директору театра
тогда, к Иксанову этому долбоёбу, и
сказала: "Слушайте, Тахерга Дельзянович,
а вот по закону вы меня увольняете. Я
имею право ещё 2 недели ходить и у
балетного станка стоять, пока я там не
найду себе место репетировать". Вот он
говорит: "Нет, вас уже 2 с по месяца
назад не должно было быть здесь". Всё.
А причина какая?
Причина,
да,
причина одна. Я рассталась с Сулейманом
Керимовым. Причём цинизм весь в том, что
Сулейман попросил меня познакомить и с
этим Иксановым, директором театра, и с
был тогда министр культуры тогда
Швыдкой, который все эти иконы и всё всё
всё российское искусство всё там на
Запад распродал. И цинизм-то в том, что
я-то с ними познакомила
Сулеймана, и потом большое количество
олигархов отмывали деньги на постановках
Большого театра, понимаешь? И, конечно,
я им стала неугодно, потому что я тот
человек, который всегда скажет правду,
так же как и Коля Цискаридзы. Коля после
реконструкции Большого театра, на
который было украдено невероятное
количество миллиардов, он стал об этом
говорить. Я в театре с 2003 года не была
17 лет. Меня пригласили потом на
закрытое мероприятие в первый ряд
партера. Вот пел хор Александрова. Это
было патриотическое мероприятие. И я
увидела всё, что Коля рассказывал, всё
это разграбленное. Там вот этот
светильник, который висит у них там
вместо люстры, которая являлась главным
лицом партера. У меня вот люстра в моём
Большом театре на третьем этаже гораздо
краше, чем то, что сейчас лежит у них и
висит.
И там всё, вот это чёрный нал, кэш, вот
это всё, это просто я не хочу говорить
об этой структуре, это позорище просто.
И многие олигархи уже поуходили оттуда,
понимая, что это беспредел.
Насть, а кого из своих бывших мужчин ты
вспоминаешь с теплотой?
С теплотой я вспоминаю Сулемана
Киримова, даже несмотря на то, что он он
потом мне, ну да, пытался мстить за то,
что я стала инициатором расставания. Я
прекрасно понимаю, что когда мужчина
уходит от женщины сам, он готов оставить
ей то, что он и сделал. Там он жил до
меня с одной певицей, понимаешь, при
жене живой. Он готов ей отдать
миллиарды, миллионы, дома, всё, что
угодно. Но когда женщина является
инициатором, тут у них переклинивает, но
только немножко Сулейманчик не догнал
того факта, что я-то пришла в его жизнь
уже, будучи примолериноваринского театра
Большого, который он же и снял, как я
говорила, для того, чтобы со мной
познакомиться, ну, именно на один день
на мероприятие, уже будучи Примоба
балериной английского национального
балета, имея контракт с королевским
Альберт Холлом. То есть он ничего в меня
не вложил. И я настолько его любила, что
вот я делала так, что вот мои концертные
программы, ну вот в Кремле там это
дорогие были проекты, очень дорогие, там
и реклама сколько стоила. Вот
поддерживали другие люди, абсолютно
другие компании, которые были счастливы
уже поставить свои имена рядом с моим.
Вот чтобы у Сулеймана не закралась мысль
в голове, что я живу с ним из-за того,
что деньги имеют для меня какую-то вот
первичную такую вот составляющую.
Потому что в основном так и было. И он
мне сам говорил: "Настя, мне сложно
встретить женщину настоящую, потому что
я не знаю, она со мной за бабки или она
со мной, потому что она меня любит".
Поэтому это была наша вот такая вот
взаимная любовь.
Если бы не если уже, это же всё уже
сильно в прошлом, зачем ты это
вспоминаешь? У него своя жизнь,
наверное, там уже какая-то скажет:
"Слушай, знаешь, нет,
ты ему думаешь будет приятно это видеть
и слушать?"
Амира видеть и слышать? Да,
конечно, ему это бальзам на душу, что я
ни одного слова про него плохого не
сказала за всю нашу жизнь. И когда он
горел в огне, ээ, в Нице, он разбился на
машине, ээ, вот мне мама сообщила об
этом. Он 30 дней лежал в коме, и у него
было 70% пересадки кожи на теле. И когда
он оправил, а я написал ему письмо на
двенадцати страницах от руки, и ему
передали это письмо. А другие
открыточки, которые я писала, каждый
божий день, ты представляешь, вот
уходить из отношений, любя человека и
оправдывая его, это очень тяжело. Ему не
передавали. А я всегда писал Слеманчик:
"Я не верю, что ты это делаешь, что я
верю, что и знаю, что это люди твоими
руками, может быть, но это не ты лично.
Ты
А как можно уйти из отношений, в которых
любишь?
Потому что были определённые
обстоятельства.
Он предлагал мне жениться, да, но я не
могла быть второй женой. Я понимаю, что
им там, по их традициям, может быть, и
можно это было сделать, но, ээ, я всегда
по жизни единственная и неповторимая для
всех вас и для мужчин тоже. И была
история связана с ребёнком, но я не буду
об этом говорить. И поэтому, да, я вот
приняла решение всё-таки эти отношения
завершить и всё. И даже после того, что
он делал судебные квартирные процессы,
когда он отнимал эти квартиры и
понимаешь, понимаешь, Амиран, если бы я
ну вот в квартире на Петровке там мы
жили вместе, всё квартиру в Питере он
мне подарил, но я вынуждена была месяц
назад, ну, перед днём свадьбы дочери,
вот продать её.
Вот. Но я могу сказать, что если бы
Сулейман позвонил мне и сказал: "Насть,
для последнего счастья мне нужны эти две
квартиры, я бы ключи вот так не
задумываясь принесла им, положила на
стол". Но когда я узнавала об этом через
повестки в суд, я вот в этот момент я
даже не знала, как его оправдать, но я
всё равно оправдывала, потому что когда
ты любишь человека, всегда оправдаешь,
что бы он ни делал. Ты говоришь: "Почему
я об этом вспоминаю?" Да потому что это
эталон для меня, мужчины.
Это лон, да, потому что он совершал ради
меня невероятные поступки. Вот что
хотел, то и делал, понимаешь?
И вот, как я сказала, это это я не
попросила ни копейки денег. Ну, ничего
страшного, там моя мамаша нормально всё
прилезла.
И знаешь, когда вот люди говорят:
"Почему, Настя, там ты рассказываешь про
свою мать?" Вот так. Что я рассказываю
про мать? Сулейман условиям поставил,
чтобы две квартиры. Я просто портрет
скажу.
Сулейман поставил условия, что квартиры
две в Питере и в Москве оформлены на
меня. Но Сулейман, зная, что я люблю
детей и что я думаю о создании там своей
школы балетной, там студии, он подарил
мне ещё место возле Маринского театра,
прямо вот напротив дома, который я
подарила, ну, не дома, квартиры моей
мамы. Мы вместе ездили на улице
Дедикабристов, расселяли там эту
коммунальную квартиру. Он каждому там
сделал достойные условия жильцу. Вот и
мама сказала: "Ой, Насть, подшумокана,
знаю, что я большим театром одержимай,
что всё мне там всё
мне сейчас не до это не движки, ни до
чего". И мама сказала: "Слушай, Настя,
можно я квартиру на, ну, вот эту студию
на себя оформлю, чтобы тебе налогов там
меньше платить. Знаешь, можно подумать,
что, знаешь, Амиран, она платила налоги,
она ничего никогда не платила. Всё
платила я". Я сказала: "Да, мам,
конечно". Неужели ты думаешь, что я
могла подумать, что моя мать меня кинет?
И когда,
а что плохого? Ну, мама оформила одну
квартиру на себя и всё.
Плохого в этом ничего не было. Это был
2002 год, когда Сулейман это всё
подарил. Но когда я рассталась с
Сулейманом в 2003 году и в 2004 я
встретила отца моего, моей дочери
Игоря. И наступило время, он всё время у
меня брал деньги в долг, причём большие
суммы. Сначала 600.000 долларов. Ну,
типа, на 2 недели, но возвращал через
год, потом пошёл дальше миллион, на
месяц возвращал через год. Вот. Потом
пошёл дальше, забрал всё, что у меня
было, 3,5 млн долларов, типа под
строительство в Астрахане. А потом ещё с
этими квартирами разбиралась, понимаешь,
которые не достроены были 10 лет подряд.
Суть вопроса не в этом. Когда у меня
наступил момент, когда я поняла, что мне
этот отец дочери ничего не вернёт, он
сказал: "Я тебе ничего не должен.
кризис. Я ничего тебе не должен. А я же
отдавала уже как отцу дочери. А знаешь,
когда мужики берут деньги у женщины, у
матери дочери, они же все такие
благоверные отцы сразу: "Ой, я же отец
твоей дочери. Ну как ты думаешь? Я же не
могу. Как ты представляешь, что я у
матери своего же ребёнка типа там отниму
деньги? Вот и всё. Я повелась на это. И
когда я поняла, что всё, добрый вечер, я
маме в одиннадцатом году, ну просто
попросила его приехать. Говорю: "Мам,
слушай, мне жить не на что. Мне этот
годон 200.000 кидает в месяц. Мне не
хватает этих денег ни на оплату офиса,
ни на оплату дома, который арендован, не
на оплату это. Это в йогу ударился и
всё, понимаешь? Отец дочки, я говорю,
мне не на что доч растить. Мам, давай и
не на что танцевать. Можно я продам эту
студию, которую мне Сулейман подарил? Я
всё равно живу в Москве. Я в Питере не
буду делать этот бизнес. И мама, знаешь,
что мне говорит Амиран? Она говорит:
"Знаешь, а это с улыбкой причё, знаешь,
а этой студии больше нет. Я её продала".
Я говорю: "Мам, как? Когда даже меня не
предупредив". Ну вот ты говоришь, вот я
тебе рассказываю историю. И когда мне
говорят: "Вы знаете, Настя, для очищения
вашей кармы нужно мать простить". Я могу
простить мать за этот поступок или нет?
Это алчный человек, который кроме денег
ничего было не надо.
Значит, ты серьёзно сейчас? Нет, я нет,
я. Давай, добрый вечер. Как я могу быть
несерьёзной? Я рассказываю вещи, которые
я рассказываю людям. Да. Я написала эту
всю эту историю в книге своей. Там
ты считаешь, что у тебя мама не
заслуживает хотя бы квартиру?
Нет, подожди. Какую квартиру? Маме если
было бы надо что-то, она бы у меня
попросила. У меня не надо было просить.
Когда мы остались на улице, я
рассказывала тебе, что я с 17 лет
работаю в Маринском театре, как примо
балерина. Я маме подарила квартиру. Она
в ней живёт сейчас.
Она живёт в ней сейчас. Зачем ещё?
Ещё одна квартира.
Ещё одна квартира. Так, нет, подожди.
Мама, очень прекрасно. Если бы моя мама
позвонила мне и сказала: "Насть, можно я
продам эту квартиру студию? Она на меня
оформлена. Это не квартира студия, это
под мою балетную школу мне Сулейман
подарил и говорил: "Настя, если ты
будешь заниматься,
пенсия, Настя считает, будь счастлива,
чего ты?"
Да я ничего не говорю. Я портрет матери
рассказываю, что почему она мне не
позвонила и не сказала: "Настя, я продаю
эту квартиру, эту су". В любом случае
она продала. Какая разница? И так, и
так. Главное,
нет, дело в том, что слушай, главное не
мама, главное поступки. Если ты
считаешь, что это правильно, я не смогу
тебе пожать руку. Потому что когда мне
было тяжело и мне нужны были деньги на
моё творчество, на то, чтобы ребёнка
воспитывать, мне нужны были деньги.
Сулейман подарил эту студию мне, а мама
мне сказала: "Настя, Сулейман эту студию
подарил не тебе, он подарил её мне под
цветочный магазин 200 м.
Прекрасно. Мама любимая".
То есть я мама любимая. Слушай, знаешь
что? Эти все любимые родственники, от
них самые большие беды. Я не хочу больше
с ними общаться. Я никому ничего не
должна. Я всем всё сделала. Я не хочу с
ними общаться. И эти люди, близкие мне
по крови, они звонят мне только тогда,
когда им и по сей день нужны деньги или
возможность решить какую-то ситуацию. Ни
разу не позвонили мне они и не спросили:
"Ну, папа не может, он инвалид не может
сказать". И то он уже практически никого
не узнаёт. Меня узнал, когда я приезжала
в Питер. Я приезжала, честно говорю,
попрощаться, потому что я знала, что ему
очень плохо. Он уходит просто,
понимаешь? А эти хоть бы раз позвонили:
"Мам, как твоё здоровье? Как твоё бедро?
Как твой сустав? Как твои ножки? Как?
Что?
А где дочь живёт?" Значит,
дочь живёт? Да не знаю, где живёт. Живёт
со своим мужем. Я свадьбу ей
организовала и ээ сделала это от чистого
сердца. И
А вы общаетесь?
Конечно. Да. Ну, естественно, я и с
Аришей, и с Арядной, с Никитой общаемся
мы. Да. Причём, знаешь, что я тебе хочу
сказать? Я вот у мамы была, ээ, просто я
не боюсь это говорить всё в эфире,
ребята. Это просто я вам говорю правду.
Хотите слушайте, хотите нет. Моей маме
всё время нужно видеть в ком-то угрозу.
Вот она всегда в каждом из моих мужчин
видела угрозу. Потому что, объясняя
ситуацию, я не психолог, но я круче. Моя
мама хотела стать балериной, не стала. У
моей мамы ээ не было как таковой
профессии. Была но нелюбимая. Она
занималась дерьмом в прямом смысле. Она
проектировала в научно-исследовательских
институтах, а, вентиляцию и канализацию,
понимаешь? Я в 18 лет попросила мою маму
уйти с работы, говоря о том, что мам, я
умирающего лебедя танцую в Эрмитажном
театре, и за этот номер один я получаю
денег столько, сколько ты получаешь за
месяц твоей работы. Она начала там быть
экскурсоводом по по Санкт-Петербургу.
Ну, хотелось ей уже быть похожей на свою
собственную дочь. Ты понимаешь, любви у
мамы не было. Она была фригидна, её папа
оставил. Мне было 14 лет, я сама
попросила их расстаться, видя вот это
всё. Понимаешь, кто-то скажет: "Настя,
это грубо". Знаешь, как в стихах Орлуши,
да это не грубо. Я посадила своих
родителей честно вот на двух креслах,
которые они раздвигали, чтобы я могла
там заниматься балетом и развивать свои
данные. Вот к четынацати годам я их уже
развела.
Вот и просто им сказала: "Вы не любите
друг друга. Вы можете разойтись, вы для
меня будете ты будешь мамой, ты будешь
папой. Всё." И в итоге так всё и
получилось. Они расстались, но всегда мы
были вместе.
Понимаешь? У меня жизнь драматичная.
И мама моя, она одинокая женщина. И,
конечно, когда она от Сулеймана всё
взяла, там, она ещё у него нормальное
количество миллионов долларов приняла,
понимаешь? Я об этом узнала спустя
время. Вот, понимаешь? И поэтому хочу
сказать, что, конечно, ей было завидно.
Нихера себе, я сижу здесь одна. А вот а
вот у дочки вот
у тебя своя жилплощадь есть своя
собственная? Да,
моя. Ну, естественно, есть. У меня есть
дом, особняк мой, он лично мне
принадлежит. Мне никто не Ну, помогли
друзья чуть-чуть, но это на заработанные
мной деньги. Я оплачу налоги за каждую
свою недвижимость. Ну, остались вот одна
уж осталась квартира в Москве. Пятерскую
я продала. И причём, знаешь, я продала
квартиру, ты не поверишь. Это вообще
просто был залив этой квартиры по
причине управляющей компании, ну,
недосмотра. Крыша протекла и там
разрушены были все окна. Ээ, всё у меня
была очень красивая квартира. Как раз
Сулейман подарил там ремонт, ну,
нереальный. Итальянские дизайнеры делали
и, э, роспись делали потолков. в, ну,
эти художники из Армитажа, в общем, всё.
И порушено было всё. И я просто поняла,
что уже всё, я берегла эту квартиру, как
вот память о Сулеймане. Ну, думаю, ну,
ладно, уже всё, это пассивный актив.
Дим, там кальянчики пришли, запустили.
Ну, мы же сейчас не будем здесь курить в
студии Кальян.
Ну что, как говорится, кальян в студию.
А так, слушай, мы же с тобой что хотели
затронуть какую тему? Почему типа вот я
не замужем? Да. Да, потому что со мной
может быть мужчина,
который хотела сказать должен быть
мужчина ничего никому не должен, так как
и женщина.
Настя, а у тебя есть ненависть к
мужчинам?
У меня
да
никогда.
А почему ты тогда с ними расстаёшься в
конечном итоге?
Ну я прямо не со всеми расстаюсь. Ну
потому что, слушай, потому что у меня
есть эталон вот из всех мужчин, которых
я любила в своей жизни больше всех. Это,
конечно, Сулейман Керимов. Это эталон.
не по его достатку, а именно по его
по его мужским качествам. Но просто в
какой-то момент, понимаешь, я даже это
одна из причин расставания, я поняла,
что я для него не вот любовь её его
жизни, любовь, конечно, но что он больше
меня использует как, знаешь, такую
принадлежность, то есть как
собственность. Вот.
А это ты не накрутила себя?
М, может быть, накрутила. Слушай, вот
честно могу сказать, я не знаю, но мне
просто, понимаешь, очень важно, что вот
мужчина, который вот встретится в моей
жизни после этого эталона, я просто
стала говорить, как кто для меня этолон?
Для меня талон мужчины - это человек,
который э поступками, своим
достоинством, своими действиями по
отношению к женщине показывает, не
доказывает, а показывает м свою
человечность, свою любовь и настоящесть
и искренность. отношений, но это
человек, в котором поистине будут
сочетаться не по силе воли, по силе
духа, по ээ масштабу личности, по
сексуальности, по вообще величию. Не
две, а три Волочковых. Мне вот такой
человек нужен. Такого я хочу. Но это
очень сложно такого встретить.
А ты веришь в любовь ещё?
Конечно, конечно верю. Я влюбляюсь без
остатка. И знаешь, надо помнить жизнь
радостью встреч, а не горечью
расставании. Вот ты спрашивал, почему я
про Сулеймана так говорю именно искренне
и вот по-настоящему. Потому что это
действительно человек, которого я любила
как свою жизнь, понимаешь? Вот. И со
мной может быть рядом такой мужчина,
который примет меня с моим самым
драгоценным багажом, с моим творчеством.
А Сулейманчика я просила, говорю:
"Сулейманчик, ну приди в Большой театр,
посмотри мой спектакль, посмотри, как я
танцую, говорит: "Там приди в концертный
зал, у меня вот концертная программа и
всё". И он мне говорил: "Слушай, да
нафиг мне твой Большой театр, ты
представляешь, я туда приду и там я
увижу 2.000 человек, из которых тыся
мужиков, они на тебя там жадными глазами
будут смотреть". Я говорю: "Да какая
разница, кто как на меня будет смотреть?
Ты будешь сидеть в царской ложе. Я тебе
вот попрошу, чтобы тебе сделали
единственную вот как Шисинска для
Николая II танцевала царя. Вот ты будешь
сидеть в царской ложе и будешь знать,
что на меня-то смотрят многие мужчины,
но я танцую для тебя одного. Он так и не
пришёл,
понимаешь?
Это надо закурить. Но мой, ээ, мужчина,
он есть в этой жизни. И люди будут
смотреть, как мы вот сидим в студии
вместо того,
да. Да, не надо много стараться. Люди
любят
Ну ты вообще уникальный. Ты, Миран,
попросил меня сначала 3 минуты
пообщаться, помолчать, вернее. Ну, я с
цветочком тут разобралась. Я, кстати,
каждый лепесток я уже обратно за
закинула сюда, потому что для меня это
очень большая ценность.
Вот. Спасибо огромное. Просто очень
люблю цветы. Вот. Ну и что? сидеть люди,
что вам не скучно. Давай анекдот
расскажу про это, про посольство.
Короче, слушай, приезжает американец в
Россию и осматривает
достопримечательности. Там Красная
площадь, в общем, в Москве всё.
Счастливый такой. Боже, какая красота. В
Москве, в России он по-русски говорил,
кстати. молодец, выучил русский язык до
приезда, за что я с уважением отношусь к
этому персонажу анекдотному. Вот. И
вдруг ему захотелось пописать.
Он заходит в подворотню и только
расстёгивает свои штаны. И к нему
полицейский такой по плечику: "Добрый
вечер, здесь писать нельзя. Пойдёмте, я
вам покажу, где можно". Вот тот такой
идёт за ним за руку всё. И этот
полицейский заводит его в такое
потрясающее место, знаешь, такие врата
кованые, очень всё красиво. Они
открываются автоматически всё. И
попадает этот американец в какой-то сад
потрясающий. Там много деревьев
красивых, цветы, всё, как я люблю. Вот.
И под одно дерево завозит, заводит его
этот полицейский, говорит: "Слушай,
давай, сы здесь". Ну, тут пописал всё,
говорит: "Ой, знаете, это вот такое
русское гостеприимство,
а полицейские говорят: "Нет, это
американское посольство, понимаешь?"
Короче, также. Слушай, ты знаешь, у меня
вообще чувство вообще юмора и
самоиронии, оно мне присущее, потому
что,
понимаешь, Амиран, если мы не будем
смеяться сами над собой, над нами
посмеётся весь мир. Поэтому мы сделаем
это сами.
А какой ты себя видишь через 10 лет,
Насть? Чем ты занимаешься?
Я на сцене танцую, играю свои
драматические спектакли, новые уже
проекты. Конечно, я себя прежнему
танцуешь?
Ну и танцую, конечно. Слушай, ты знаешь,
моя первая любовь в жизни - это Фарух
Рузиматов.
Вот ему сейчас 62
года. Он прекрасно танцует в
прекраснейшей форме.
Николай Андросов, хореограф и режиссёр,
который ставил в моём шоу "Одержимость
все мои дуэты с моим партнёром Ренатом
Арифулиным, с которым мы тоже 25 лет
уже, считаю, полжизни со времён Большого
театра и со времён Маилесецкой. И всё."
И Николай Андросов всегда приводит в
пример этого Фаруха. И я ему говорю:
"Коля, а Коля будет сейчас делать нам
вот мне надо в драматическом спектакле
тоже постановку и всё". Я вижу себя на
сцене, но я рождена быть на сцене,
понимаешь? Ты хочешь меня видеть сидящий
у тебя в студии, я приду к тебе через 10
лет, вот я вижу себя сидящий у тебя в
студии. У тебя же будет ещё подкаст этот
существовать.
Конечно. А где я ещё должна быть?
Я понимаю, что меня все хотят видеть
такой, чтобы меня не было. Не дождётесь.
Буду всегда. Была, есть и буду.
Понимаешь?
Береги себя хотя бы.
Ну я берегу себя. Ну ты понимаешь, у
меня такой парадокс. Я берегу себя. Вот
даже если говорить о физической
нагрузки,
понимаешь, вот есть боль, которую я
испытываю там в зале балетном, когда я
там занимаюсь, репетирую. Это очень
тяжело, когда через боль ты работаешь.
Вот. Но когда я выхожу на сцену, эта
боль вообще уходит. Я её не чувствую,
потому что артиста настоящего лечит
сцены.
Я этим живу,
понимаешь? Главное вера. А у меня вера
моя выш силы, она безупречно.
А какая цель у тебя, Насть?
У меня цель,
да,
э, танцевать, создавать новые проекты. Я
хочу, чтобы
А у тебя команда есть, которая тебе
может помогать создавать новые проекты?
Ну, ты знаешь, у нас
единомышленники такие, которые прямо вот
горят твоими идеями. Ну, у меня нет
такоя там по просека, а которые вот
идейные.
Ты знаешь, это не друзья по просека. У
меня есть в команде два человека. Все
думают, что на меня работает команда 50
там человек, как на многих других
артистов. А у меня есть директор Эмиль и
есть моя помощница Лолочка, с которой мы
и с Эмилем дружим 10 лет, и с Лолой.
Лолай, её семья, её муж Рустам, и троих
детей уже родили в моём в этом доме. Уже
свой дом построили неподалёку от меня.
Вот. Это потрясающие люди. Это вот это
верные люди. Они мне ближе, чем мои
родственники по крови. Вот правда.
А чем они ближе? Как они участвуют в
твоей жизни?
Как участвуют? Лола с Рустамом живут в
моём доме и их дети. Лола со мной 24
часа в сутки всегда.
Вот в подмосковном особняке.
Да. Да. У них отдельный домик для
персонала. И их дети считают, что это
дом. А тот дом, который они построили,
вот
дети
Лолочки Рустама, Фарахнос, Фариза и
Хаюм, они всегда, когда уезжают туда в
Подстрой, у них домик, вот и они всегда
говорят: "Мы едем на дачу". И потом Лола
мне рассказывает вчера даже мы говорили,
она говорит: "Они вот уже собирают свои
игрушки". Говорит: "Когда мы домой уже
поедем?" Они считают это дома.
Да я добрая душа, понимаешь.
Настя, а что тебе нравится дома больше
всего делать? Вот от чего ты кайфуешь
сама?
Больше всего я кайфую, когда я разделяю
время с любимым человеком. Я могу
восстановить свои силы с помощью русской
бани, которая у меня в отдельном
гостевом домике, и ледяная купель на
улице у меня стоит. Вот. И посидеть на
веранде, покурить кальян
и просто быть самой собой, послушать
какие-то очень интересные мудрости.
Вот сейчас очень много есть в Ютубе вот,
ну, таких каналов, которые могут не
просто медитация, знаешь, медитация -
это просто какая-то, не знаю, фигня, мне
кажется, знаешь, когда медитация,
представьте, что у вас есть это уже как
ты можешь представить то, чего нет?
И знаешь, ко мне приходят, когда домой
психологи, ну, они чисто за бабки, что
типа там денег заплатим, рекламу
сделайте, всё о'кей. Но когда
всё снято и всё о'кей, мы садимся на
диван, и я рассказываю им примерно то,
что рассказываю тебе,
они мне говорят: "Настя, вы знаете, вы
сама как психолог." А я говорю: "Да,
знаю, потому что я в ваших услугах не
нуждаюсь". И знаешь, хочется всегда
спросить тех, кто с советами вот хотят
замучить.
Почему вы вот даёте мне советы? Вы даёте
мне советы, но почему вы тогда такие
бедные и несчастные?
Ты понимаешь, что это правда. Каждый
человек учится на своих ошибках. И
знаешь, я никогда никому ничего не
советую. Просто говорю: "Добрые люди,
живите своей жизнью". Но почему-то,
понимаешь, как получается, что живут-то
люди не в большинстве случаев не своей
жизнью, а моей, потому что моя-то ярче,
интересней.
Вот о чём речь.
А у тебя есть любимый человек сейчас?
Да, есть.
Его мир знает?
Нет, его знаешь ты.
М
просто я не могу без любви. И ты
понимаешь, какая ещё ситуация
происходит? Вот когда, например, самый
самый вот мм вот этот хейт. Я ненавижу
это слово, потому что оно как раз и под
ну в переводе хейт - это ненависть,
знаешь. Вот. Но больше всего грязи
льётся тогда, когда я уезжаю на Мальдивы
на свои любимые или когда я показываю,
как у меня всё хорошо. Многие меня
осуждают, говорят: "Вот она кичится
своей роскошью. Вот ей Майбах подарил
там один поклонник". Да, дарят мне
майбахи, дарят мне украшения.
Ну да, я живу вот такой жизнью. Я её
заслужила. Добрые люди, ты понимаешь. Но
я этим не кичусь. И почему я рассказала
эту историю, когда мы потеряли квартиру,
когда мне было 17 лет? Я прошла удары
судьбы невероятного характера.
А тебе больно отхейтанность?
Мне?
Да мне вообще по барабану. Я закрываю
комментарии, выключаю все, потому что
мне не интересно, что обо мне думает
толпа людей, которые не знают меня
лично. А когда даже те, кто меня не
знают, узнают посредством моего
творчества или общаясь со мной лично,
они полностью меняют мнение обо мне. Я
говорю: "Ой, вы совсем другая. Так меня
другой сделало вот это быдляческое
сообщество, которое не приемлет красоты,
любви, радости человека. Не приемлет и
не прощает".
Ну ты что думаешь? Я должна сидеть и
думать, вот что обо мне думают люди. Вот
смотри, мы сидим с тобой в таком
пространстве замечательном. Оно
достаточно камерное, оно тёмное. Вот ты,
например, Амиран, ты можешь сейчас
предположить, сколько людей вообще о
тебе думает сейчас говорит всё. Вот мне
лично, честно, по барабану, вот я даже
не представляю. Но когда я выхожу на
улицу, ты понимаешь, что ко мне бегут
люди с дрожащими руками. Анастасиюшка,
можно с вами сфотографироваться?
Ты понимаешь, и когда я вот тебе
рассказывала о том, что я после
спектакля, у меня шоу идёт полтора часа,
и полтора часа я даю эти автографы и
фотографируюсь. И когда у меня
заканчиваются открытки, на которых я даю
автографы, ко мне детки подбегают,
салфеточки какие-то дают. Анастасиюшка,
можете расписаться, можете автограф
дать? Я говорю: "Солнышка, а что ж ты
будешь делать с этой салфеточкой? Я
домой приеду, я поглажу, я в тетрадку
положу, а я всем детям". Говорю:
"Кладите эти открытки, кладите салфетки
с моими автографами в тетрадки, у вас
будут пятёрки".
Понимаешь? Но, э, многие артисты,
которые, вот я про них сказала, которые
кичатся тем, что они поклонников своих
вот так вот посылают,
это м отсутствие добра, это отсутствие
воспитания, отсутствие уважения к своему
зрителю. Причём, понимаешь, если я
бесплатно приглашаю всех зрителей на
свои спектакли, то те артисты, которые
вот отпихивают своих поклонников, это
отпихивают они тех, кто купили на них
билеты, соответственно, сделали им
кассу, гонорар и все дела, понимаешь? И
каждый бы мечтал быть на моём месте, но
они просто понтуются. Вот эти понты для
приезжих для меня это неприемлемо.
Знаешь, я в Краснодарском крае служила в
театре балета Юрия Григоровича, когда
меня незаконно уволили из Большого
театра. Юрий Николаевич меня взял в свой
театр. Я танцевала те же спектакли в его
же постановке с теми же декорациями.
Просто приезжала в Краснодар, уезжала и
сделала проект такой. Анастасия
Волочкова, детям Кубани. По всем
станицам я ездила с концертной
программой. И когда какие-то невежды
называли меня: "Это станичная балерина".
Ты знаешь, они хотели меня этим унизить.
Вот ты спрашивал: "Обижаюсь я, не
обижаюсь". Они думали, что они меня
уколят или как-то заденут. Нет, для меня
это гордость, большая гордость, потому
что я могу танцевать как на лучших
сценах и России, и мира, начиная от
Кремлёвского дворца и других сцен. Также
я могу танцевать в маленьких городах, в
станицах, в поселениях,
где зачастую даже условия не
предполагают возможности на пуантах
станцевать. И знаешь, когда я приезжала
в эти маленькие города, и я понимала,
что там даже в этих городках не могут
обеспечить балетный линолеум. И я
научилась танцевать на баннерной ткани.
Это тогда?
И тогда, и сейчас у меня эта баннерная
ткань в гараже лежит.
А в чём кайф, если ты уже привыкла к
роскошной, богатой жизни и совсем к
другому уровню. Сейчас вот как какой
кайф тебе что-то доказывать в регионах,
вот на та в таких условиях не доказываю
в регионах. Я не доказываю, выступая в
регионах и выступая в маленьких городах,
я Подмосковье я объездила абсолютно всё
и по нескольку раз с разными проектами.
Вот у меня был проект Балерит созеркали
цирка. Я там с цирковыми номерами
выступала, тоже целый спектакль. Тоже
про маленькую девочку, которая хотела
стать балериной. Всё. Сейчас с
содержимостью, но сейчас мы единственны
мы связаны по техническому райдеру с
с экраном. У нас нет декорации, но для
технического райдера необходим э
светодиодный экран или проекционик. Вот.
И на нём есть видеоконтент. Мой директор
Эмиль его
сам создал. И это потрясающе совершенно.
Но для меня ты говоришь всё время ты
вот, знаешь, так думаешь, что мне как
будто это в какой-то напряг. Да для меня
счастье, ты знаешь,
ну, выглядит как вымучивание, честно
говоря.
Вымучивание,
да.
Нет, это счастье.
Я закрыла сезон
вот этот, получается, ещё даже, а, ровно
вот, наверное, месяц прошёл записи
нашего интервью. Э, город Клин, на
открытой площадке. Я такую площадку
видела первый раз в своей жизни, ну,
вернее, выступала на ней на плаву. То
есть это плод такой крытый. И сцена
шатается.
Мы привезли своё покрытие, вот эту
баннерную ткань. Вот. Хотя у меня есть
также и профессиональный линолеум. Ну,
привезли баннерную ткань и пошёл дождь,
ливень. Я думала, люди не придут. Ты
представляешь бы вот я просто тебе вот
для интереса я скину после нашего нашей
беседы я скину тебе это видео. Люди под
зонтиками сидели, они заняли всё
пространство, то есть весь партер,
который, да, и люди стояли на мостиках с
зонтиками. Кто-то на катамаранах
приплыл, там смотрели. У них вообще, я
считаю, были VIP-места. И вот мы сделали
такую укороченную программу где-то на
час 10 из одержимости, и никто не ушёл,
никто. И они ещё умудрялись,
представляешь, зонтики держали вот так и
аплодировали. Это было для меня,
а показателем того, что
я действительно народная любовь,
а ты говоришь, то есть на моём месте мог
бы артист сказать: "Ой, дождь пошёл,
условия не лётные, как говорится".
Добрый вечер. Пока неудачники.
Для меня это счастье. Для меня всегда в
жизни, чем сложнее обстоятельства, чем
больше вот этой эти перипетии, тем мне
лучше. Понимаешь?
Ты на меня так смотришь, знаешь, как
будто я тебе рассказываю какие-то вещи,
которые
просто вахуй, наверное. Да.
Да. Нет, не вахуя. Не понимаю, зачем ты
себя так изнашиваешь. Когда Алла
Борисовна перестала петь, она не
перестала быть великой Аллой Борисовной.
Согласна.
С Аллой Борисовна Пугачёвой я дружу. И
эта женщина, которая вывела меня на
большую сцену, как первую и единственную
русскую балерину поющую.
Следи, и она представляла тебя. Я пом
представляла. И когда у неё были свои
два юбилейных концерта, она меня
единственную из всего шоу-бизнеса
пригласила поучаствовать. Мы
репетировали в глав кино.
Она попросила меня сесть на шпагат. Но
это не просто сесть на шпагат, а именно
там была инсценировка. Это было в
Москве, в Кремле. 2 дня была. Знаешь,
ещё пришла на, ну, не то, что на
репетицию, уже всё. Она говорит, съёмка
фильма про неё, как раз вот этого
юбилейного. И я захожу, она мне там
времёрную выделила, самую лучший, там
какие-то фрукты поставила. Я говорю:
"Ал, Борисовна, да что я там? Я же не ем
ничего". Я говою: "Спасибо большое, не
надо". И я удивилась, что нет артистов.
Но я думаю, завтра уже само шоу.
И, наверное, все придут со своими уже
подготовленными номерами и у неё
выступят в этом юбилейном шоу.
Но на следующий день я прихожу, та же
гримёрная, свежие фрукты, знаешь,
и я смотрю, артистов-то нету, а у нас
было по сценарию, что я выхожу из
зрительного зала, то есть я сижу в VIP
партере, я смотрю: "А вот весь
шоу-бизнес сидит тоже в этом
виппортере". Ты понимаешь? И я думаю,
как тоже у меня закралась мысль, значит,
они выйдут тоже из этого партера. И всё.
У меня был восьмой номер, я дрожала вот
так просто. Я не не я боялась очень, то
есть я волновалась, как там это всё
будет выглядеть. Всё. И она меня выводит
после номера в определённый момент. И
песня-то какая про меня. Вся наша жизнь
- это балл лицемерия, где предательство
чаще доверия, понимаешь? И я, когда
досидела до конца, я поняла, что
никто-то и не вышел из этих артистов. И
она, оказывается, только меня
единственную пригласила. И когда она
меня позвала через несколько месяцев в
Минск, Минск Арена был тот же юбилейный,
я ей сама предложила, говорю: "Ал
Борисовна, слушайте, давайте я уже выйду
в свои пачки из этого спектакля Балерина
в Зазеркале цирка и
у вас станцуй уже". Вот меня там,
говорю, не хватает среди ваших артистов
шоу-балета. все такие наряженные в
различные костюмы. Мы всё сделали и
также она никого не взяла.
Настя, а что ты думаешь про Уезд Аллы
Борисовны и высказываниях Максима
Галкина? Вот про эту вообще всю
ситуацию, то, что они уехали
и не возвращаются в Россию.
Мы с тобой в рамках нашего разговора
обсуждали, почему я не уезжаю из России,
я даже не мыслю об этом и не хочу,
потому что меня реально дети здесь, в
нашей стране, знают лицо. Я дорожу
каждым зрителям, понимаешь? Я свои
мастер-классы, творческие встречи
проводила на английском языке в разных
странах мира. И в Англии, и в Лондоне, и
в Чили, ээ вообще в Америке всё. Но ты
понимаешь, что для меня очень большую
ценность имеет отношение ко мне людей. И
если на Западе искусство балета нравится
зрителям, и они: "Ого, wonderful", то в
России его любят. И это моя позиция. И я
тебе говорила о том, что когда я уезжала
в Лондон, то есть я не то что уезжала, я
вынуждена
Прости, я другой вопрос задал.
Как я отношусь к тому, что Алла
Борисовна уехала с Максимом Галкиным?
Что они высказывают? Смотри, а я могу
сказать, что
я не знаю ситуации. Значит, у них была
какая-то причина, может быть, они
обижены на Россию. Я не знаю. Ты знаешь,
как Мая Михайловна Плесецкая перед своей
смертью, мой педагог и наставник, э, в
завещании написала: "Развейте мой прах
над Россией". И жила она в Германии.
Знаешь, нет пророков в своём отечестве.
Вот что я хочу сказать.
Но я не знаю, что движило и двигало
Аллой Борисовной и Максимом Галкином.
То, что их отъезд, это о'кей, потому
что, ну, у них были свои на то причины.
высказывания против России я, конечно,
не могу приветствовать, потому что как и
не только Аллы Борисовна, а, ну, ты
понимаешь, что уезжали и уехали много
людей, и когда начали поносить просто
вот Россию, мне, честно говоря, было
немного неловко за этих людей, потому
что эти люди, артисты, они в России
выросли, они в России ээ приобрели
своего зрителя, они в России на
корпоративах и не только зарабатывали
деньги, зарабатывали своё славо, свои
имена. И уже, знаешь, хотелось всем
сказать, добрые люди, вы уехали, всё,
уезжайте, делайте это тихо, если вам не
понравилось что-то там в политической
ситуации или в чём-то другом, но
некрасиво гнать на ту страну, где вы
выросли.
А у тебя были мысли покинуть Россию?
У меня никогда в жизни.
Я, когда вынуждена была в Лондоне
остаться, я год там прожила в девяносто
девятом году, и я из Лондона приезжала в
Донецк в Россию танцевать свои
концертные программы или спектакли в
театрах, куда меня приглашали. И вот я
очень благодарна Юрию Григоровичу за то,
что он меня просто вернул в Россию. Я
ждала это. Я не то, что ждала этого
момента, я уж даже этого и не ждала.
Но так получилось, это Бог меня через
Юрия Григоровича привёл в ту страну, где
я счастлива. И я, знаешь, что думаю
всегда, что вот если мы говорим о тех,
кто уехал из страны, покинул и говорит
какие-то нелицеприятные вещи,
просто понимаешь, разница в чём? Вот
если говорить о тех артистахбалетах, кто
мигрировать вынужден был Анна Павлова,
Галина Уланова,
Мая Плесецкая, Наталья Макарова, Михаил
Барышников, Рудольф Нуриев, это люди,
которые вынуждены были это сделать,
потому что их Россия не принимала, не
принимала их таланты. Это была
вынужденная
история и вынужденный шаг. Но артисты
шоу-бизнеса, которые просто кто-то
паспорт там жёг российский, кто-то ещё
что-то, это позорище, я хочу сказать.
Моё убеждение в том, что, понимаешь, вот
мы не можем повлиять сейчас на
политическую ситуацию в стране. Мы не
можем, как вот я как артист говорю, не
можем. Единственное, что артисты могут
делать - это поддерживать дух нации,
дарить радость, дарить позитив. Я всегда
на все свои вот эти бесплатные
выступления приглашаю и ээ участников,
вернее, семьи участников СВО, врачей,
учителей, ну, то есть таких людей,
которые не могут позволить себе сегодня
купить билет. И потом они все подбегают
ко мне, говорят: "Анастасия, наши дети
впервые улыбаются хоть после вашего
выступления и всё. Мы должны
объединяться все, и какой бы ни была
ситуация в стране, мы должны вместе быть
в одном тандеме и поддерживать дух нации
позитивом, радостью и принимать ситуацию
такую, какая она такая такой, какая она
есть. А если мы будем ээ там
какие-то нелицеприятные вещи говорить
или думать в адрес там, не знаю,
правительства или тех людей, которые
стоят за всей той ситуацией сложнейшей,
которая сегодня происходит, это будет
просто очень некрасиво с нашей стороны.
На мой взгляд, я никого не осуждаю
вообще. Я живу своей жизнью и курю свой
кальян у тебя в студии, вижу перед собой
белые розы. Мне вообще всё по кайфу.
Танцую, силы есть, здоровье есть, всё
хорошо.
И понимаешь, просто когда вот я тебе
рассказывала, меня увольняли из Большого
театра незаконно, от меня отказывались
педагоги, со мной боялись репетировать,
со мной боялись даже стоять рядом, ты
понимаешь, а митинг был возле Большого
театра. У меня сохранились, не у меня,
мама сохранила эти кадры, хронику.
Когда я пришла на тот спектакль, который
мне не дали станцевать и избили моего
партнёра в подъезде, был митинг у
Большого театра, с плакатами стояли
люди, верните Волочкова в Большой театр.
Причём на афишах, где на афишах моё имя
было, э, афиша меня и спасла. Я подала в
суд на директора театра Иксанова,
который меня уволил незаконно. Я
единственная балерина в истории Большого
театра, у которой получилось и удалось
выиграть этот судебный процесс. И на
английском языке у меня поклонники были
по всему миру. И вот они вешали вот эти
вот бумажечки, верните Волочкова need to
be back, короче. Ну всё.
Я просто к чему говорю, что, знаешь, я
сложные времена проходила, но я
проходила их с честью и достоинством.
А как ты считаешь, вот все, кто
накосячили, уехали, да, и получили
сейчас, ну, звездюлей определённых,
их надо уже простить, чтобы они
вернулись и снова встроились в
российское общество. Ну, всякие вот
клеймо типа и наагент сняли и так далее.
То есть
скажи, пожалуйста, кто должен простить?
Кто?
Государство.
Государство.
Да.
Власть.
Да.
Хочешь я тебе про власть скажу?
Скажи.
Власть принадлежит творцам, творческим
людям, потому что, ээ, правители, они
руководят, руководят и хотят руководить
людьми, а творческие люди м владеют
сердцами и душами людей. Поэтому кто бы
не простил кого, я не знаю просто.
Ну, как бы, конечно.
А тебе по-человечески их жалко? Ты
понимаешь, что они страдают вне России?
Я понимаю, что те, кто уехали из России,
они очень страдают, потому что в России
была карьера. И знаешь, на своём примере
могу сказать: "Мне, государство не за
что благодарить моё, потому что оно мне
не помогло и не помогает ни в чём. Я всё
делаю за свои деньги. Ээ даю эти
благотворительные спектакли и концерты и
не жалею об этом.
А какая помощь от государства тебе
нужна?
Мне?
Да.
Слушай, ну у многих артистов есть
какие-то гранты, есть субсидии, знаешь,
а многие вообще не верят. И я тебе
больше сейчас скажу, вот мои вот эти
благотворительные выступления, да, это
то, что является какой-то некой мишенью
для того, чтобы тоже какие-то гадости
про меня сказать. И многие люди
вот даже писали где-то в комментариях
или где-то ещё, что якобы я
пилю какие-то бюджеты регионов, а я
этого не делаю. Просто многие не могут
поверить, что Волочкова делает это сама
от чистого сердца. Ну ты мне не назовёшь
даже пяти артистов, кто также поступает.
А тебе ни разу не помогали ни с
грантами, ни с бюджетами, ни с
финансированием?
Нет, ни с финансированием. С гра ни с
грантами, ни с бюджетами, ни с чем. И
а на что конкретно тебе нужен грант? Да,
мне нужно продвижение моего шоу
одержимость в данный момент. Это мой вот
сейчас на сегодняшний день проект. Я
хочу тур сделать по России. Плюс я ещё в
свои проекты привлекаю детей местных в
каждом городочке. Вот в роль ангелочков,
там восьми-девятилетних девчонок.
Вот. И я могу сказать, что, конечно,
Настя, а не разумнее будет вот какрить
возглавить какую-нибудь школу, чтобы
тебе государство помо
как Мошков возглавил театры, там как
Цискаридза возглавил школу балета, и ты
бы тоже что-то возглавила, спокойно
сидела бы, этим бы занималась, и никто
бы тебе не мешал бы танцевать. Я хочу,
возглавить свой собственный театр. Театр
Анастасии Волочковой, понимаешь, как
сохранение наследия великого русского
балета. И у меня есть для этого все
возможности. У меня есть целый пул
людей, которые могут в этом театре
функционировать.
А где такой театр могут дать? Построить
только.
Нет, не хочу ничего строить. Есть
готовые площадки, которые можно где-то.
Какая, например?
Какая?
Да.
Ну вот я позавчера была вот на закрытии
кинофестиваля. Я, к сожалению,
не знаю, как не помню, как называется
эта площадка, но она интересная. В ней
хороший концерт,
ну, это концертная площадка, но мне
такая и подошла бы.
И там есть помещение, где можно учить
детей. Я сама это, естественно, делать
не буду учить. Я соберу пул людей и тех
людей, которые знают, как учить детей.
А если будет условие взяться за себя и
завязать с просека навсегда. Ты примешь
это условие?
Да причём здесь просека? Слушай,
просека, кальян, ещё белые розы. Добрый
вечер. Когда мне Да, знаешь, у меня
аллергия на иголки. Вот если мне дарят
цветы, вот без там упаковочки, а я люблю
живые розы белые, и вот они у меня на
руках полежат одну минутку, когда
зрители подарят после выступления, и у
меня через минуту вся рука в валдырях. У
меня аллергия на любую иголку,
понимаешь, на укус комара, на иголку.
Вот это причина, по которой я никогда в
жизни себе там ничего не вколола в лицо,
понимаешь? Вот. И в то же время я от
этого не перестаю любить эти белые розы.
Понимаешь? Ты говоришь мне про просека,
а вот тебе не до [ __ ] сколько я его
пью. Я пью его дома. И я хочу тебе
сказать очень важные вещи. Помимо двух
это на эффективности и на
работоспособности сказывается.
будет много людей
с проекой это тяжеловато
я могу это просеко пить могу не пить я
это делаю тогда когда мне нравится когда
у меня дома хорошая компания людей я это
делаю исключительно дома я никого не
тревожу хочу сказать тебе что помимо
двух ипостасей которые у меня в жизни
самы
ты с утра вставать и рабочий день вот
проводить целый день
нет а ты думаешь как добрый вечер я
просыпаюсь утром курю кальян пью просека
но это же не так ты сказала вот в этом
интервью, что ты просыпаешься, когда
хочешь и делаешь, что хочешь.
И делаю, что хочу, если я могу себе это
позволить.
Это же дисциплина определённая.
Смотри, у меня дисциплина в другом.
Амиранчик. Дисциплина в том, что я
пришла в балетное училище в 9 лет, не
имея никаких профессиональных данных. И
я себе сказала, я настолько была
одержима балетом и творчеством.
Насть, как говорит Сергей Минаев, за
прошлые твои достижения сегодня тебе
лайки никто не поставит. Надо собраться
и работать. Послушай, ты знаешь, ты мне
говоришь, как будто перед тобой сидит
какой-то алкоголик. Вот ты понимаешь, у
нас пост стороны бухает голимую какую-то
самогонку, понимаешь, вот просто
дешёвку. А Волочкова с бокалом дорогого
просека со свежей клубникой - это
алкоголик. Пусть я буду самым большим
алкоголиком на этой земле вообще, но
извини, пожалуйста, алкоголик не может
каждый божий день на пуантах 3 часа
херачить в балетном зале. Не может. Это
невозможно. Ты понимаешь? Э, выход на
сцену - это очень большая не просто
ответственность. Ответственность в
первую очередь. Но я тебе хочу сказать,
что это вопрос координации. То есть даже
вот с юношеских лет, когда, знаешь,
такой стресс всегда перед спектаклями,
вот тут сколько я станцевала, это
Лебединые озёра, эти донки ходы, спящие
красавицы и так далее, весь репертуар.
Даже нельзя было выпить пустырник,
налить в стаканчик, потому что в нём
есть спирт. И это действует на
координацию. Понимаешь, и то, что делаю
я в своей личной жизни, помимо балетного
зала и сцены, вот этих двух ипостасий,
это моё личное дело. Что я делаю, что я
ем, что я пью, с кем я сплю, понимаешь?
Так вот, я хотела сказать, что в 9 лет я
себе сама сказала: "Настя, ты никогда
больше не будешь испытывать чувство
голода, и у меня это осталось до сих
пор". Ты видишь, в какой форме? Ну это
же скажи, фанта.
Ле, скажи честно, ты полный спектакль
можешь вывести физически? В смысле
полный спектакль? А что у меня
одержимость, не полностью спектакль? Я
тебе сказала.
А сколько он по времени длится?
Спектакль идёт полтора часа. Я танцую в
пнадцати сценах из дной. У меня на
переодевание костюмов э 2 с по тире3
минуты.
Пока на сцене работает кардобалет. Мои
партнёры злой гений и основной партнёр
Ренат Орифулин. Да, конечно. Так,
подожди. В том-то всё и дело, что если я
станцевала спектакль и следующий у меня
через 2 недели, но извини, пожалуйста, я
же человек, я же могу 2 дня позволить
себе не идти в балетный зал, поваляться
в постели столько, сколько мне нравится,
посидеть на веранде, покурить кальян.
Да, ты говоришь про просека. Захотела
просека, взяла и выпила. И лолочка
принесла со свежей клубникой. Что в что
чем мне это мешает? Если я, например,
вот меня приглашают на мероприятие, на
мероприятиях я, как правило,
вообще алкоголь не пью. Но если
получается так, что, например, где-то в
ресторане я выпила бокал просека, о'кей,
но ты представляешь, сколько людей есть,
которые видят: "О, Волочкова, надо же
инкогнито вот заснять, надо сфоткать это
всё". И они выкладывают эту эту
информацию. Так это же они [ __ ] это
они поступают как конченные моральные
уроды, а не я. Я себя не выставляю
никогда
вот в каком-то нелицеприятном виде.
А почему тебя не беспокоит твоё
позиционирование? Вот почему вот эти
социальные рамки и нормы? То есть всегда
популярная личность всегда, да, со
времён Советского Союза это должен был
быть эталон и примером для подражания.
Вот тебе
слушай я являю я являюсь примером для
подражания от детей до молодёжи и людей
старшего поколения. В чём сейчас ты
являешься? Да
ээ для детей и молодёжи. Даже своим
спектаклем, своим шоу я показываю и даже
голос за кадром, который идёт, в нём
сказано то, что не имея никаких
профессиональных данных, я стала
балериной. Я развела эти данные. И
сегодня, знаешь, когда обсуждают шпагат
Волочковый,
ты всё про прошлое говоришь, а я прош
прошлое. Сейчас я не сажусь на шпагат,
не танцую свою шоу одержимость. Просто
сейчас вы все не хотите говорить про
настоящее. А ты приди на мой спектакль.
Вот приди 10 сентября, например, у меня
на большом экране вот в кинотеатре
Октябрь будет закрытый показ моего шоу
Одержимость. Но ты понимаешь, что если
ээ артист может выйти эстрады и спеть
под фанеру, то в балете это невозможно.
И я показываю это на большом экране,
потому что это классная съёмка,
профессиональными снята режиссёрами,
киношными камерами, чтобы люди пришли и
охуели, понимаешь, от того, что я делаю.
Потому что это на сцене я. Вы не выйдете
за меня, ничего не сделаете. Вы можете
только сидеть хуйнёй какой-то заниматься
и обсирать человека, который по сей день
на сцене - это то, чего мне не могут
простить. Понимаешь? Это так же, как я
тебе могу, знаешь, сравнить. Вот, ээ,
артисты, например, не артисты, а вот
спортсмены, да, у них есть вот эти
допинги, ну, правила, да, жюри, вот что
типа там кто-то допинги употребляет и
всё. А мне хочется сказать, выйти на
этот лёд просто и этим людям сказать:
"Слушайте, а вот я, когда вижу
фигуриста, который мне очень нравится,
Аня Щербакова, Саша Трусова, ээ, ну, у
меня есть артисты, ну, фигуристки,
которые меня, я их обожаю, Алина
Загитова, я за ними тоже слежу,
наблюдаю. Для меня это фантастика. Мне
кажется, что всё, что я делаю по
сравнению с ними на коньках, а я знаю,
что такое коньки, я не держала их в
руках, потому что балеринам нельзя
коньки и лыжи, то есть у нас всё
выворотно, у этих всё завёрнуто, всё вот
так вот. Я участвовала в двух проектах
Илья Вербуха, ледниковый период.
Конталась с олимпийскими чемпионами, с
Антоном Сихарулидз, с Максимом
Марининым, с Алексеем Тихоновым. Я знаю,
как это тяжело. И когда я вижу то, что
делают девчонки и на всех соревнованиях,
и на олимпиаде, мне хочется сказать этим
тренерам, не тренерам, а вот этим жюри,
которые следят, ой, бедную эту Камилу
Валиеву уже просто зачмарили с этими
допингами. Слушайте, а вам не всё равно,
что эти девочки делают для того, чтобы
выйти и показать свой класс? Вам не всё
равно. Не всё равно, а должно быть всё
равно, какие допинги, какие шмопинги. А
если эти допинги, они же всё равно губят
здоровье, если это какие-то там
мочегонные, там фуросемит, они,
девчонки, делают это для того, чтобы
быть стройными. Я не знаю, что они там
употребляют, но это силы физически
нужны,
понимаешь?
Это да, это давление, которое, Насть,
это давление, которое вокруг них
создаётся и делает их такими крутыми и
великими великими. А вседозволенность,
как мы видим, в итоге разрушает только
человека.
А ты считаешь, что допинг - это
вседозволенность? Это возможность
выходить на тренировки.
Я сейчас не про допинг сказал, про то, в
какой ситуации они воспитываются и какой
тонус у них и как на них давят со всех
сторон тренеры и обстоятельства.
Ну, конечно, ты знаешь, на меня тоже
давили. И тогда а что на тебя сейчас
давит? Вот что на тебя сейчас давит? Ты
же всё равно делаешь всё, что ты хочешь.
Так я уже могу себе позволить, как
говорится, по-волочковски живу. Я могу
себе позволить. Ну вот ты мне всё время
уже весь весь наш эфир поволочковски.
это вот так на отмышь и в то же время
сохраняя свой профессионализм и свой
оптимизм. Вот профессионализм для меня
это святое. Вот и у меня есть запись, я
дам, если я не знаю просто формат твоей
программы, там включаешь ли ты какие-то
моменты, да, но у меня есть уже
собранный,
э, бэкстйдж из интервью тех педагогов,
которые меня учили, и те записи, которые
я инкогнито сделала с Юрием
Григоровичем, ну, вернее, с его
позволения, конечно, но когда приезжала
к нему в санаторий, где он уже там
последние свои, э, годы уже добывал,
можно сказать, да, И он говорил о том,
что Настю всегда отличает
профессионализм. И он говорил, что она у
нас в Краснодарском крае была
примолериной. И никогда не стоял вопрос
денег. Мне платили там 3 коп за
спектакль. Я отдавала этот свой гонорар
партнёру, который со мной танцевал, и
танцевала безвозмездно. Слушай, и кому
было какое дело? Да мы с Юрием
Николаевичем Григоровичем и с Иосифом
Давыдовичем Кобзоном объездили вот эти
все станицы, понимаешь? Все станицы
объездили. Я возила свой кальян
маленький в чемоданчике. Они все ржали
надо мной, говорит, Настюха со своим
кальяном
Да, уже тогда
ужеда
меня Сулейман Керимов, можно сказать,
подсадил на этот кальян. Чем он мешает?
Вот я с тобой сижу, разговариваю как
человек. Что-то со мной не так? Что-то
со мной не так? Я тебе как-то не так на
вопросы отвечаю или что? Я не пила
просека. Я пью воду вот с лимоном. И
что?
Ну, я предполагаю, с тобой всё в
порядке, но я предполагаю, что твой
внешний публичный образ не вызывает
доверия для того, чтобы тебе доверили
вот такие серьёзные вещи, о которых ты
просишь и мечтаешь
как свой
мне доверяли, Амиранчик, если бы мне не
доверяли, мне не дали бы ни одну
площадку Подмосковья, Москвы и других.
Насть, ты это делаешь за свой счёт.
Ну, в смысле, за свой счёт мне,
ну, ты тратишь на это свои деньги, и
люди приходят бесплатно. Это коммерчески
пока не состоявшийся.
Я же за площадку не плачу денег. Мне
площадку дают на безвозмездной основе,
потому что я всех зрителей бесплатно
приглашаю. Так, если бы я не вызывала
доверия, а ты знаешь, что если бы
Хорошо, давай так, если бы что-то было
не так,
то меня бы второй раз не приглашали на
эти площадки.
Что ты хочешь сказать? У меня было не
так, когда Никита Джугурда напросился в
мой проект Балерина в зазеркалье сырка,
и я не могла ездить с ним. Онпросился на
роль Карабаса-барабаса.
И вот тогда руководители площады
говорили: "Мы вас-то обожаем, любим и мы
знаем, что у вас дети участвуют и всё".
Но мы не хотим Джигурду. Мы не хотим,
потому что я даже на определённое
количество времени я с Никитой перестала
общаться, потому что это человек,
который всегда какой-то трэш, который
всегда устраивает хайп, и потом ты
отмываешься от этого всего, подставы
всякие, понимаешь? А ты говоришь
просека. Так лучше выпить просека, чем с
Джигурдой где-то появиться. Вот что я
тебе хочу сказать.
Ты не общаешься больше с ним?
Нет.
Почему? Из-за этого. Да,
потому что это человек, который на моём
имени,
хотя у него вроде своё достаточно
известные, он всегда и делал вот эти
подставы на всех моих мероприятиях.
Всегда что-то такое придумает. И потом
какие-то домашние видео, которые вот
Лолочка, моя помощница просила: "Никита,
пожалуйста, удалите из телефона. Вы же
как люди дома отдыхайте". Послушай,
пожалуйста, Амиран. А потом и он же
сливал эти видео. А что я хотела
сказать? А я что, не человек?
человек.
Человек. А я имею право жить так, как я
хочу, помимо, как я сказала, балетного
зала и сцены. Вот ты приходи ко мне
десятого числа, я ещё до этого хочу вот
числа 7 сентября сделать шоу как раз вот
на той площадке концертной, которая мне
понравилась, где я кинофестиваль
закрывала, пела песню там как раз Аллы
Борисовна Пугачёва. Мне нравится, что вы
больные не мной, но музыка овердила.
Вот ты представляешь себе, чтобы себя
Алла Борисовна вот так в публичном
пространстве вела, вот так тусила с
Жигурдой. Пожалуйста, Алла Борисовна
выкладывала, бухала там и так далее. Да,
она то, что касается Аллы Борисовны, она
имеет право делать всё, что угодно. Она
великое понимает, что она делает она
делает
народная артистка. А что, народный
артист не может выпить бокала просека?
Ну не по на камеру же, Насть,
на камеру?
А я что на камере пью бокал просека?
Если меня подставила Алёна Блин, это
была её подстава. И люди многие встали
на мою сторону, потому что когда на
следующий день после моего дня рождения,
которое проходило с невероятным
масштабом, с огромным количеством
журналистов, и приезжала моя дочь, не
побоявшись всех журналистов.
И на следующий день Алёна сделала
программу, но потом она её выпустила
через 5 дней. И получалось, что как
будто я так и сама же поставила бутылку
просека на стол, а я рыдала полночи,
потому что ээ дочка приехала, и мы с ней
прекрасно провели время дома. И ээ на
утро, когда она уже уезжала, она начала
разговоры там про квартиру про мою, что
типа моя квартира, которую Сулейман мне
подарил, должна принадлежать ей. И всё.
Мне было так больно. Я говорю: "Ариш, ты
приехала меня с днём рождения поздравить
или квартиру у меня просить? Это разные
вещи".
Я рыдала и попросила Алёну, позвонила,
говорю: "Алён, можно я на следующий день
к тебе приеду, снимем эту программу?" Я
говорю: "А просто не спала на дне
рождения вообще даже бокала просека на
собственного дня рождения не могла себе
позволить". А с дочкой уже дома, когда
мы были, мы там несколько бокалов выпили
просто вместе, потому что мы говорили по
душам. И Алёна говорит: "Нет, нет, у
меня студия, все дела". И ставит бутылку
просека, говорит. Я говорю: "Алён, давай
мы с тобой снимем интервью, как люди, и
потом после мы в гримёрке отметим мой
день рождения". Она была ещё, тем более
на дня рождения. Она видела какое-то
количество журналистов, каждому из
которых нужно уделить время и внимание.
Нет, она сделала всё специально.
Наливали, она говорит: "Это в формате
нашей программы". Ну, в формате и в
формате. Причём программа была про
какую-то херь, просто непонятную
какую-то дичь.
И всё.
А почему ты ведёшься на это? На тебя же
дети смотрят. Ты же сама говоришь,
подбегают там автографы просят, люблю
тебя. Знаеш те, слушай, хорошо, я тебе
могу сказать, что после даже этой
программы, которая Алёна, блин, меня
просто подставила и потом звенялась ещё,
и она нарушила всю этику журналиста,
понимаешь, и её за это и стали осуждать
потом её, а не меня, понимаешь? Это и
это не не помешало любви ко мне детей.
Они до сих пор меня любят, обожают и
всё. Что та репутация? Ты говоришь,
что-то кто-то сказал Волочкова пьёт
просека. Ну, пью просека, когда хочу. Я
же не каждый день его пью, ты понимаешь.
Можем ещё две вещи сделать?
Давай уже. Слушай, мы с тобой уже
болтаем столько времени. Уже
у меня есть рубрика. Можешь посмотреть в
любую из камер и через 100 лет пожелать
нашему обществу, что на твоей душе
лежит.
Дорогие друзья, и сейчас, и через 10
лет, и через 100 я хочу пожелать всем
нам с вами, чтобы на Земле был мир,
чтобы он был в каждом из нас, чтобы он
был в каждом доме, в каждой душе, в
каждом сердце. Хочу пожелать, чтобы
всегда нам с вами было чем друг с другом
поделиться. И хочу пожелать, чтобы вас в
жизни окружали самые лучшие люди, самые
настоящие, самые искренние. А
искренность - это очень редкое качество
в сегодняшние дни. И пусть это будут
такие люди, которые будут с вами
поистине в тот момент, когда вам это
будет необходимо и будет нужно. И
знаете, что, э, в моём лице у вас всегда
есть друг творческий, человеческий. Я
всегда счастлива для вас танцевать,
петь, дарить своё творчество,
совершать что-то новое, что-то
интересное. И даже когда меня не будет,
я уверена, что я живу настолько красивой
и настоящей жизнью, без фальши, без
лицемерия, а именно настоящей. И когда
уйду из жизни, вам будет меня очень не
хватать моего позитива, моего чувства
юмора и меня такой живой и настоящей на
ласковой земле.
Нормально.
Это была Анастасия Волочкова.
Это не была Анастасия Волочкова. Это
есть Анастасия Волочкова. Что ты несёшь,
Эмиран? Вы все хотите мне уже скинуть со
счетов? Там человек за кадров за кадром
уже ржёт просто.
Спасибо.
Я была, есть и буду, понимаешь, в
сердцах людей многих.
Так, ну где что про сека в студию? Что я
хочу сказать?
Нет, у меня такого не будет.
Мои ноги молодцы,
будто иностранцы двигаются в танцы. Я не
жду до пятницы.
Если ноги молодцы, буду расслабляться.
Мои ноги молодцы,
будто иностранцы двигаются в танцы. Я не
жду до пятницы.
Если ноги молодцы, буду расслабляться.
Бегаются в танце.
Я жду, я лишь дуда. Я жду до пятницы.
Мои ноги молодцы.
Мои ноги,
будто иностранцы двигаются в танце. Я не
жду до пятницы.
Ой, ноги,
если ноги молодцы.
Танцы, танцы,
иностранцы.

Танцы, танцы,
иностранцы.
Я дот
белая ночь опустилась, как облако. Ветер
катает на юной листе.
 

////////////////////////////