КЛИФФХЭНГЕР: Люди оказываются в ЖЁЛТОМ ЛАБИРИНТЕ с туннелями и комнатами (2026 год). Цитаты и фразы

Все фразы и цитаты

Привет, я Клифенгер, и это фильм
Закулисье реальности. Мужчина находит в
подвале проход в загадочное измерение,
состоящее из безлюдных лиминальных
пространств и хаотично наваленных вещей.
По мере изучения этого места он
сталкивается с опасной тайной, которая
хранится здесь и угрожает всем, кто
попал сюда. В фильмах часто бывает, что
герои пытаются вызвать помощь по
телефону, но тот либо разрядился, либо
сеть не ловит. Это очень раздражает, но
не так сильно, когда оператор сотовой
связи незаметно подключает ненужную
услугу, списывает средства в двойном
объёме или взимает дополнительную плату
за интернет. Теперь с этой
несправедливостью можно кое-что сделать
без лишней бюрократии и сложных
проверок. Например, оформить компенсацию
от Билайна. Достаточно оформить заявку
онлайн на странице акции или в мобильном
приложении. На это уйдёт меньше минуты.
После оформления заявки абонент получает
компенсацию до 1.000 бонусных рублей, а
их можно потратить на оплату услуг
связи, включая тарифы, подписки и
домашний интернет. Для этого нужно
выбрать подходящий тариф и подключиться
к Билайну с новым номером или перенести
свой номер от другого оператора. После
получения SIM-карты компенсация станет
доступна на бонусном балансе. А если вы
не готовы сразу подключиться к Билайну,
акция позволяет получить промокод и
воспользоваться им позже. Ссылку я
оставлю в описании.
Действие фильма, основанного на
интернет-крипи пасти и веб-сериале,
начинается в 1990 году с сотрудника
корпорации AН Нарено Урна, который с
видеокамерой бродит по безлюдным офисным
пространствам с жёлтыми стенами.
Испуганный Ворн отбился от группы
исследователей, оставивших здесь свою
аппаратуру. Мужчина видит на полу
упавшую птицу, но его познаний в
орнитологии хватает только на то, чтобы
понять, это не Кентоки FRй Chicken.
Петляя в лабиринте тошнотворно
одинаковых стен с моторным дизайном
помещений, оператор замечает, как из
открывшейся двери высовывается нечто. Он
пытается сбежать, но сам себя загоняет в
тупик, откуда уже не успевает смыться.
Загадочное существо ловит его.
Выясняется, что происходящая запись
найденной плёнки, которую смотрит
исследовательская группа AН. История
переключается на психотерапевта Мэри
Кляйн. Она наблюдает за сносом дома, в
котором выросла, параллельно вспоминая,
как оставила в детстве вместе с матерью
отпечатки рук в ещё не застывшем бетоне
подъездной дорожки. Не задерживаясь на
женщине, сюжет делает очередной скачок.
Теперь к мужчине по имени Кларк,
владельцу магазина дешёвой мебели
Капитан Кларк и несостоявшегося
архитектора. Тед Мосби передаёт приветы
что-то там про мамку. Дела у Кларка идут
не очень. Продажи не растут, а вот гора
неоплаченных счетов ещё как растёт.
Кларка и Мэри связывают прочные
товарно-рыночные отношения. Мужчина
платит психотерапевту за сеансы, на
которых прорабатывает разочарование
своей жалкой ничтожной жизнью. В
частности, методом ролевых игр они
вспоминают эпизод, когда он под датам
вернулся домой, поругался с женой, и та
его выгнала.
Вернёмся в ту ночь, когда Барбара ушла
от вас.
В ту ночь, когда она выставила меня из
моего дома?
Чтобы хоть как-то простимулировать
продажи в магазине, Кларк снимает
рекламу, изображая из себя пирата.
Подобно видео пиратом, процесс снимается
на камеру силами его помощницы Кэт и её
парня Боби. Как говорится, имел Боби
хобби. Любит кэш и Кэт. После съёмок
Кларк вызывает электрика, чтобы
проверить проводку. Свет в здании
моргает и ведёт себя вообще непонятно.
То как частица, то как волна. Какой-то
корпускулярно-волновой дуализм. Они
спускаются в подвал, где расположен
электрощиток. Осмотрев его, электрик не
может понять две вещи: откуда растут
руки того, кто монтировал проводку, и за
что отвечает один из выключателей.
Вечером, когда Кларк заливает печаль
бухлом перед телевизором, прямо в
магазине, питание ящика отрубается.
вынуждая его искать новые развлечения.
Например, сесть пьяным за руль и поехать
к своему дому, чтобы понаблюдать за
женой. Следующий день Мэри проводит за
приёмом гостей, на которых ей, в
принципе, глубоко наплевать. У Кларка
день тоже проходит безрадостно, как и
предыдущие. Он ждёт в магазине
покупателей, а вечером просматривает
рекламу конкурентов, чтобы перенять
лучшие сюжетные ходы и художественные
приёмы. Внезапно на экране появляется
другое изображение. Какое-то пустое
офисное пространство в жёлтых тонах.
Когда телек вместе со светом отрубился,
Кларк спускается к щитку в подвал.
Вырубив всё освещение, он замечает в
стене щель. Попытка пощупать стену
заканчивается тем, что мужчина проходит
сквозь неё и оказывается в том самом
офисном пространстве из телевизора.
Кларк видит наваленную в кучу гору
мебели. Это всё, что здесь есть.
Убедившись, что выход сквозь стену
работает и в обратную сторону, мужчина
идёт рассматривать загадочное место,
обнаруженное за стеной. Он находит
чайку, которую идентифицирует как
баклана. Только баклан мог разбиться о
стену. Блуждая по хитро сплетениям
безлюдных коридоров, он натыкается на
рекламную картонную фигуру со встроенным
микрофоном, провод которого уходит по
шахте куда-то вверх. Кларк замечает
съёмную панель в стене, за которой
оказывается узкий лас и брошенная сумка
Нарена Ворна. Чувствуя себя главным
героем колоноскопии, Кларк пробирается
по тоннелю в следующее помещение. Здесь
в пол вросли обувь и стул, а посередине
комнаты есть дыра, заваленная хламом.
Когда он слышит, как нечто сломало
картонную фигуру позади, мужчина удирает
через узкий лаз, который выводит его в
начало маршрута. Перепуганный торговец,
вооружившись табуреткой, возвращается
обратно в свой магазин, но никто за ним
так и не погнался. Правда, где-то в
тёмной лаборатории через систему
видеонаблюдения за похождениями Кларка
наблюдает сотрудник Эйк по имени Фил. На
следующем сеансе возбуждённой находкой
Кларк рассказывает Мэри о том, что с ним
приключилось. Разумеется, девушка ему не
верит. Одно дело найти в плотяном шкафу
вход в волшебную страну, другое в
подвале магазина проход в заброшенный
офис. Даже нарисованная от руки карта не
убеждает её в правдивости слов пациента.
Я вернусь сюда с доказательствами, и вам
придётся очень сильно передо мной
извиниться.
Оскорблённый в лучших чувствах Кларк
обещает вернуться с доказательствами. Он
идёт к Боби и Кэт, чтобы подрядить их на
исследовательскую миссию. Главное
условие взять с собой видеокамеру. Кларк
ведёт молодёжь в подвал, где на стене
нарисована дверь. Он проходит сквозь
неё, шокируя подчинённых. Они были
уверены, что проходить через стены могут
только призраки и Гарри Поттер или
призрак Гарри Поттера. Переборов
естественный и вполне объяснимый страх,
парочка идёт за боссом и оказывается в
тошнотворно-жёлтом мире, полном стен и
старых вещей. Подготовленный Кларк ведёт
их в комнату, в которой есть пологий
спуск ниже. Привязав один конец верёвки
к стоящей здесь же кровати, он
обвязывает вторым концом Боби с камерой,
после чего спускает оператора вниз
посмотреть, что там. Боби оказывается в
комнате, где находится куча старой
одежды, примерно как спальня подростка.
Тщательно осматривая помещение и
фиксируя происходящее на камеру с
педантичной дотошностью, парень
игнорирует тревожные крики Кэт с
просьбами вернуться. Девушке не по себе
от всего происходящего. Он хочет
посмотреть, что находится за следующим
поворотом, но верёвка уже натянута до
предела. Заслышав подозрительный шум,
Бобби, чуть не замарав штанишки от
страха, ломится обратно наверх, крича
при этом, чтобы его тащили. Забравшись,
он признаётся товарищем, что внизу было
что-то странное. Не успел оператор
отвязать от себя страховочный трос, как
нечто странное снизу потянуло за него,
увлекая юношу за собой. Кэт Кларк слышит
только его источные малоинформативные
крики ужаса. Нечто, дёргая за верёвку,
сдвигает с места кровать, которая, в
свою очередь, спихивает Кэты Кларка
вниз. Там девушка видит, как её парня
что-то утаскивает в горизонтальную
дверь, оставив лишь кровавые пятна на
полу. Она бежит на его поиске, оставив
Кларка с камерой позади. Мужчина
пытается её образумить, но терпит полное
фиаско на данном поприще. Сам Кларк с
камерой пробирается по закоулкам
закулисье реальности, спасаясь от
страшного звука загадочного
преследователя. Петляя в панике по
абсурдному лабиринту, мужчина в итоге
натыкается на тёмную комнату с
установленной посередине рождественской
елью. украшенный гирляндами. Там Кларк
встречает первое живое существо за всё
время странствий по этому месту,
какую-то стрёмную женщину гражданской
наружности. Убегая от неё, продавец
мебели запирается в вычурной версией
ванной комнаты, плавно перетекающей в
общественный бассейн. Там он слышит
голос Кэт, которую не видит. Она где-то
за стеной. Пытаясь отыскать девушку,
Кларк кладёт камеру, но кто-то тут же её
поднимает. Кэт кричит боссу, чтобы тот
обернулся, ибо позади него кто-то стоит.
На этом запись на плёнке обрывается.
Маленькая девочка сидит в захломлённой
комнате, окна которой тщательно завешаны
газетами. Она пытается отковырнуть
бумагу, чтобы посмотреть, что творится
снаружи. Но тут появляется её мать.
Женщина напоминает дочери, что они
никогда не должны выходить наружу. Это
всё оказывается кошмарным сном Мэри,
основанным на травмирующих воспоминаниях
из детства. страдающая огорофобией. Мать
держала её в заперти, не выпуская из
дома. Прослушивая сообщение на
автоответчики, терапевт слышит голос
Кларка. Пациент говорит, что больше не
придёт. Он открыл окно и останется в
найденном им загадочном месте. Реплика
про окно является намёком на книгу Мэри,
в которой она описывает способы
психологической самопомощи. Таким
образом, мужчина признаётся, что
самостоятельно нашёл решение своих
психологических проблем. И всё это без
почасовой оплаты. Не желая просто так
опускать руки и отпускать прикормленного
платёжеспособного пациента, Мэри
направляется к его магазину. Вокруг
царит гнетущая безлюдная пустота. Даже
на парковке почти никого нет.
Параллельно с этим Фил и Зайсинг вместе
с семьёй дома смотрит телевизор.
Внезапно он видит рекламу магазина
Кларка, в которой снялся владелец, и
узнаёт в нём человека с записи из-за
кулисной реальности. Мэри заходит в
магазин, который совершенно пуст. ни
посетителей, ни персонала. Она
спускается в подвал, где Кларк заботливо
отметил на стене точку входа в
параллельный мир. Из любопытства девушка
суёт туда руку, и пальцы проходят сквозь
стену, будто той вовсе не существует.
Мечта Жоржа Милославского о том, чтобы
убрать стеночку в магазине, наконец-то
осуществилась. Терапевт проходит сквозь
стену и оказывается в мире, о котором ей
раньше рассказывал пациент. Задаваясь
вопросом, можно ли заразиться
сумасшествием как вирусом, Мэри бродит
по непривычной для себя локации,
медленно привыкая к тому, что это всё
происходит с ней на самом деле. Хождение
по коридорам с хаотично расставленными
предметами интерьера и отверстиями для
проходов приводит женщину в тупик. Сей
тупик примечателен тем, что его стену
украшает наскальная живопись, достойная
скупой слезы зависти самого Бенкси. На
монументальном полотне изображена
красками некая сущность,
взаимодействующая с фигурками людей в
жёлтых защитных костюмах. Отдельные
детали настенного панопоют застрявшие в
текстурах вещи, кои их в избытке в
местных лиминальных пространствах.
Обернувшись, Мэри замечает, что за ней
наблюдает нимного-нило Кларк с
собственной персоной. Тот рассказывает,
что в этом месте собраны все
существующие места, но гостя слишком
громко. Производимый ею шум слишком
привлекает внимание. Напуганный, его
словами терапевт ждёт, когда из-за
поворота покажется местная фауна. Но
внезапно пациент нападает на неё и
коварно проводит удушающий приём до
усыпления. В беспамятстве Мэри плывёт по
волнам своей памяти, вспоминая детство.
Мать забрали в психиатрическую клинику,
а ей пришлось возвращаться в их дом,
превращённый стараниями больного разума
в закрытую от внешнего воздействия
клетку. Камера плавно спускается из
захломлённой комнаты Мэри вниз,
проплывая между этажами закулись. Это
место, считав воспоминания, порождает
собственные версии её дома. Терапевт
приходит в себя, привязанный к стулу в
каком-то подобии обеденной комнаты.
Кларк, связавший её, объясняет, что три
человекаподобных существа рядом с ними -
это симулякры, созданные закулисьм по
обрывочным и искажённым воспоминаниям.
Копии людей. Они не настоящие, ничего не
чувствуют и выглядят как жертвы
неумелого пластического хирурга в
особенно неудачный день. Кларк наглядно
объясняет, что они не чувствуют боли,
втыкая нож в сидящего за столом мужчину.
Но, что немаловажно, в текущих условиях
симулякры вполне съедобны. Продавец
мебели отрывает от живота толстяка пару
смачных кусков, похожих на стекловату, и
накладывает их в тарелки. Доставая
выпивку из холодильника, он также
показывает Мэри лежащую там отрубленную
голову Кэт. Помощнице повезло сильно
меньше, чем всем им. Затем он объясняет
госте, почему привёл её сюда, вместо
того, чтобы тупо выгнать обратно. Кларк
хочет закрыть терапевтический гештальд.
Здесь, в этой извращённой реальности, он
обрёл покой, нашёл себя, стал жить
полноценной жизнью, как бы странно это
не звучало. Но чтобы окончательно пройти
исцеление на 100%, мужчина хочет, чтобы
его психотерапевт, то есть Мэри,
подтвердила это прямым текстом.
Я хочу, чтобы ты сказала, что я не
сделал ничего плохого, но что ты
ошибалась на мой счёт. Для начала Кларк
хочет сыграть в ролевую игру,
воспроизвести злополучную ссору с женой,
чтобы собеседница больше походила на
супругу, торговец достаёт из шеи
обеденной жертвы нож и срезает им скальп
с головы стоящей в углу женщины
симулякра. Полученную кипу волос он
надевает на голову Мэри вместо парика.
Закончив подготовку, Кларк приступает к
отыгрышу роли. Он воспроизводит
судьбоносный разговор с женой,
откровенно срываясь на ней и объясняя,
что выпил лишка, чтобы расслабиться. Он
работает на износ, чтобы обеспечить её,
пока та учится на юриста. А идея завести
ребёнка выводит его из себя, потому что
тогда ему придётся работать ещё больше,
ведь безработная жена будет сидеть с
малышом. И ради этого он давным-давно
предал свою мечту стать архитектором,
застряв на нелюбимой работе в магазине
дешёвой мебели. Вместо того, чтобы
потокать капризом недовольного жизнью
пациента, Мэри шокирует его тем фактом,
что жена бросила его, потому что он
безвольный нытик, обвиняющий всех вокруг
в собственных неудачах. Но проблема в
том, что даже психотерапевт не знает,
как помочь ему справиться с этой своей
особенностью. Мэри осознаёт, что своей
работой никого не может спасти, ни
Кларка, ни других пациентов. Это
осознание собственных недостатков,
гложащих души, становится для
собеседников особым моментом истины.
Признавшись, что ему здесь нравится,
Кларк подходит к Мэри с ножом, но не для
того, чтобы полоснуть по горлу, а чтобы
развязать путы. Он успевает освободить
только одну руку, когда в комнату входит
монстр. Огромный симулятор самого
Кларка, основанный на его версии пирата
для рекламы. Мужчина пытается успокоить
чудище, говоря, что никуда не собирается
уходить и не планирует ничего менять в
себе. Но пиратская копия ему не верит и
огромными зубами кусает за шею. Пока
пациент вопит от боли, Мэри отвязывает
вторую руку. За пределами комнаты она
видит тщательно воссозданную улицу, на
которой выросла. Дешёвая суррогатная
калька из воспоминаний. Терапевт бежит
прочь от приближающегося пирата с трупом
Кларка, пробираясь через замысловатые
помещения, обставленные воспалённым
сознанием. Она оказывается на карнизе у
словной многоэтажки. Земли внизу не
видать. Покуда огромный пират выламывает
запертую дверь, девушка находит лестницу
без перил. Воплощённый кошмарный сон
миллионов людей. Призрев опасность и
подгоняемая страхом перед монстром, Мэри
ползёт по лестнице к люку, который ведёт
её в помещение, напоминающий подвал
магазина Кларка. Поднявшись по лестнице,
она оказывается в самой копии магазина с
установленным картонным рекламным
стендом и какими-то баллонами, аккуратно
расставленными по периметру. Увы,
попытка выйти обламывается. Входная
дверь снаружи упирается в жёлтую стену.
Мэри оказывается в ловушке в огромном
помещении, откуда нет выхода и куда уже
зашёл хромающий пиратсмулякр. Что-то в
его облике неуловимо напоминает
финального монстра из фильма Чужой Рому.
Возможно, это связано с тем, что их
обоих играл один и тот же человек,
румынский баскетболист Роберт
Бобродцкий. Схватив вешалку, Мэри
отбивается от наседающего пирата, ломая
ему деревянную ногу. Убегая, она
задевает картонный манекен с
магнитофоном, который оказывается
приманкой. Его падение активирует
ловушку, и из установленных баллонов
поступает усыпляющий газ. Теряя от его
действия силы, женщина ползёт прочь, но
раненный монстр настигает её. Мэри
достаёт из кармана талисман, кусок
бетона в форме руки с подъездной дорожки
возле дома, где выросла, и бьёт императо
по лицу, превращая жуткую физиономию в
кровавое месиво. Вырвавшись, терапевт
бежит к щели в стене, куда уходят
кабели, и куда, в силу габаритов
преследующее её чудовище тупо не
пролезет. Пройдя по узкому проходу, Мэри
выходит в комнату, где находятся люди в
костюмах химической защиты. Они
удивлены, что вместо монстра встретили
здесь живого человека. Такое для
исследователей в новинку. Не отошедшую
от газа женщину ведут наружу к выходу,
возле которого столпилась куча учёных. У
них тут всё по-серьёзному. Возможно,
даже свой каскадный резонанс случался.
Позже мэри ведут в лабораторию, где с
ней беседует Фил. Учёный рассказывает,
что когда-то компания Иин производила
аппараты для МРТ. Но когда они
обнаружили вход в закулисье реальности,
исследование этой территории стало
основной сферой деятельности компании.
Как и следователям, им всем, очень
интересно, что Мэри видела по ту
сторону. Женщина, цитируя Кларка,
рассказывает, что там находится
искажённая, покаченная версия их мира,
основанная на забытых воспоминаниях. На
прямой вопрос, отпустит ли её Фил, даёт
уклончивый ответ. Решение в этом вопросе
принимать не ему. Пока они говорят,
где-то там за стеной в извращённом мире
появляются новые пространства,
основанные на воспоминаниях недавних
гостей. Разрушенный дом Мэри- книжный
магазин, где она презентовала свою
книгу, дворик, в котором жили Боби и
Кэт. А ещё в одной комнате находится
жуткий шестипалый симулятор самой Мэри.
Всё, что от неё осталось в закулисье. На
этом фильм заканчивается.
 

////////////////////////////