Хочу секса. Сент-Луис (1 сезон, 2026 год) - краткий пересказ серий и объяснение концовки

«ГКС. Сент-Лу́ис», также известен как «Хочу́ се́кса. Сент-Лу́ис» (англ. DTF St. Louis) — американский телевизионный мини-сериал в жанре чёрной комедии, созданный Стивом Конрадом для телеканала HBO. Главные роли сыграли Джейсон Бейтман, Дэвид Харбор, Линда Карделлини, Ричард Дженкинс, Джой Сандей, Арлан Руф и Питер Сарсгаард. Премьера сериала состоялась 1 марта 2026 года.

Краткое содержание серий

Заголовок Режиссер Автор: Дата первоначального релиза

1 "Корнхол" Стивен Конрад Стивен Конрад 1 марта 2026 г.
В 2018 году Флойд Смернич, работающий сурдопереводчиком , живёт со своей женой Кэрол и её проблемным сыном-подростком Ричардом. Во время телевизионного репортажа о шторме он защищает метеоролога Кларка Форреста от травмы, и они быстро становятся близкими друзьями. На семейном собрании Кларк рассказывает Флойду о DTF St. Louis, приложении для супружеских пар, желающих завести роман на стороне. Оба мужчины признаются, что их супружеская сексуальная жизнь складывается неблагополучно. В конце концов, Флойд соглашается встретиться с Кларком, чтобы создать профили в приложении. Несколько недель спустя тело Флойда находят в местном общественном бассейне. Детектив Донохью Хомер и сотрудник отдела по расследованию особо тяжких преступлений Джоди Пламб расходятся во мнениях относительно улик и своих теорий о смерти Флойда. Пламб получает записи с камер видеонаблюдения, на которых видно, как с места происшествия уезжает лежачий велосипед , и идентифицирует Кларка как вероятного владельца. Хомер допрашивает Кларка, который отрицает своё присутствие на месте происшествия, и изымает его телефон в качестве потенциального доказательства. Из переписки Кларка Гомер узнает, что тот несколько месяцев состоял в любовной связи с Кэрол, но после ее разрыва стал одержим ею. Токсикологическая экспертиза показывает, что Флойд был отравлен. Гомер и его помощники прибывают на телестанцию ​​и арестовывают Кларка во время прямого эфира с прогнозом погоды.

2 "Заполучи это!" Стивен Конрад Стивен Конрад 8 марта 2026 г.
После череды флирта Кларк и Кэрол начинают роман, который приводит к тайным сексуальным встречам, которые Кэрол называет «встречами мечты», во время которых они воплощают в жизнь сексуальные фантазии друг друга. Во время концерта, на котором Флойд выступает в качестве переводчика, Кэрол неожиданно тронута его энергичным выступлением и говорит Кларку, что хочет остаться с Флойдом. Тем не менее, Кларк сближается с Флойдом, и тогда он знакомит его с приложением DTF St. Louis. Позже Флойд соглашается встретиться с пользователем по имени «Тигр Тигр», что приводит к его отравлению. В настоящее время Гомер отслеживает аккаунт «Тигра Тигра» по IP-адресу и кредитной карте Кларка и обвиняет его в убийстве Флойда , сообщая Кларку, что обвинение намерено добиваться смертной казни . Позже Пламб осматривает вещи Флойда и обнаруживает несколько экземпляров журнала Playgirl , совпадающих с найденным на месте преступления, на которых изображен обнаженный мужчина-модель, одетый как Индиана Джонс . Гомер считает, что Флойд принес страницу из журнала, чтобы возбудить себя перед встречей с Тайгер Тайгер, но Пламб узнает от Кэрол, что Флойд сам является моделью на фотографиях. Пламб говорит Гомеру, что, по ее мнению, Кэрол лжет о том, что Кларк инициировал их роман. Кларк звонит своей жене из тюрьмы и настаивает, что не убивал Флойда.

3 «Целеустремлённый человек» Стивен Конрад Стивен Конрад 15 марта 2026 г.
Роман Кларка и Кэрол набирает обороты; Кэрол рассказывает Кларку о своем недовольстве браком и описывает финансовые проблемы Флойда, включая долги и ограниченный доход от работы переводчиком. Позже выясняется, что Кларк оформил страховой полис жизни Флойда; Кэрол говорит ему, что Флойд никогда не должен об этом узнать. Флойд знакомится с пользователем под ником «Modern Love» в приложении DTF St. Louis и назначает свидание, но узнает, что этот пользователь — мужчина. Тем не менее, он завтракает с ним и позволяет мужчине поцеловать себя, позже рассказывая Кларку, что у них была более интимная прелюдия, которую Флойд позволил себе, чтобы не задеть чувства мужчины. Флойд также проводит время со своим пасынком Ричардом и сближается с ним во время посещения скейт-парка. В настоящее время Кларк говорит Гомеру и Пламбу, что любил Флойда и не причинил бы ему вреда. Когда детективы предъявляют ключ, связанный с расследованием, Кларк перестает отвечать на их вопросы и просит адвоката. Позже Кэрол заверяет Ричарда, что после смерти Флойда они будут финансово обеспечены.
 

4 «Missouri Mutual Life & Health Insurance Company» Стивен Конрад Стивен Конрад 22 марта 2026 г.
 

5 «Амфезин» Стивен Конрад Стивен Конрад 29 марта 2026 г.
 

6 «План Денни» Стивен Конрад Стивен Конрад 5 апреля 2026 г.
 

7 «Никто не нормален. Просто с другой стороны улицы так кажется». Стивен Конрад Стивен Конрад 12 апреля 2026 г.
 

Кто убил Флойда?

В последней серии DTF Сент-Луиз раскрыла, что Флойда на самом деле никто не убивал. Это было самоубийство. Поскольку сериал был посвящен расследованию убийства Флойда, такой поворот событий мало кто ожидал.
 

Обзор финала

----------------
«DTF Сент-Луис» — это не обычный детектив, и его финал 12 апреля не принес обычного завершения. В семи эпизодах мини-сериала HBO расследовалась смерть переводчика жестового языка из Миссури Флойда Смернича (Дэвид Харбор), которого нашли мертвым после того, как он выпил отравленный коктейль «Кровавая Мэри» в общественном бассейне имени Кевина Клайна. (Интересный факт: Клайн — уроженец Сент-Луиса!) За семь эпизодов детективы Донохью Хомер (Ричард Дженкинс) и Джоди Пламб (Джой Сандей) выделили несколько вероятных подозреваемых: лучшего друга Флойда, местного синоптика Кларка Форреста (Джейсон Бейтман), у которого был роман с женой Флойда, Кэрол (Линда Карделлини); Кэрол, которая только что оформила для Флойда страховой полис на семизначную сумму, — и даже пасынок Флойда, Ричард (Арлан Руф), социально неловкий подросток с историей вспышек насилия.

Задолго до самого финала зрители «DTF Сент-Луис» уже знали, что центральный любовный треугольник сериала сложно отнести к какому-либо определенному жанру. Во многих отношениях Кларк и Кэрол были не одиноки в своей неверности. Кларк и Флойд изначально сблизились благодаря одноименному приложению, позволяющему женатым людям знакомиться с новыми партнерами; Флойд тоже встречался с потенциальными возлюбленными, такими как Модерн Лав (Питер Сарсгард), онлайн-псевдоним владельца местного роллердрома. Но Флойд также знал о связи между Кларком и Кэрол. Более того, он поощрял ее, понимая, как сильно хроническое отсутствие близости сказалось на обоих. Иногда Флойд даже наблюдал за ними.

Для создателя сериала Стивена Конрада «DTF Сент-Луис» был о чем-то более глубоком и менее пошлом, чем романтическая ревность: об одиночестве и разочаровании, которые испытываешь, достигнув среднего возраста и недовольный тем, что находишь. «Ты никому не можешь рассказать, что тебя действительно ранит», — говорит Конрад Variety. «Ты можешь только притворяться, что какие-то мелочи могут помочь». В этом состоянии нельзя винить кого-то одного, кроме, возможно, самого себя. Так и со смертью Флойда, как понимают Джой и Донохью: он подмешал что-то в «Кровавую Мэри» и выпил ее, зная, что произойдет, используя свои последние мгновения, чтобы показать жестом «Я люблю тебя» ужаснувшемуся Ричарду, который пришел в домик у бассейна, ничего не подозревая, как раз в тот момент, когда его отчим сделал свой роковой выбор.

Несмотря на — или, возможно, именно благодаря — этому скрытому депрессивному подтексту, «DTF Сент-Луис» также изобилует нестандартным юмором, от комичных сцен с Карделлини в судейской форме (это подработка Кэрол) до выдуманного сленга вроде «ву», сокращенного обозначения «свидания». Развязка другой главной загадки сериала стала ярким примером этого сочетания смешного и грустного. Одной из причин застоя в отношениях Флойда и Кэрол стала деформация полового члена, которую Флойд объяснил Кларку длинной, затянутой историей о собеседовании в Чикаго. Но после нескольких обманных маневров, включая многочисленные дорожно-транспортные происшествия, происхождение травмы оказалось гораздо более прозаичным: Ричард, чей биологический отец был жестоким, сорвался, увидев ссору Кэрол и Флойда. «DTF Сент-Луис» использует абсурд, но действия его персонажей основаны на обычных, универсальных эмоциях.

В обширном интервью Конрад подробно рассказал о подходящем финале, уникальном тоне и завораживающем заключительном кадре фильма «DTF Сент-Луис». Читайте дальше, чтобы узнать подробности нашей беседы.


После семи эпизодов, в которых нагнеталась интрига убийства, мы в конечном итоге узнаём, что никакого убийства не было. Как вы хотели, чтобы раскрытие правды о случившемся с Флойдом способствовало лучшему пониманию этого персонажа зрителями?
Как вы помните, первое знакомство Флойда с Кларком происходит не во время торнадо, а на сеансе терапии с Ричардом, где он пытается наладить с ним контакт. Он говорит своему пасынку, что опасается, что тот вырастет и проживет жизнь, которая будет похожа на то, что он сам описывает как «взрослую жизнь с оценками C». Под этим он подразумевает, что боится, что Ричард будет страдать от глубокого одиночества. В ходе попыток раскрыть, казалось бы, загадочное убийство, мы наблюдаем, как они сближаются. Их отношения стабилизируются, а затем дестабилизируются — катастрофически дестабилизируются — из-за импульсивных решений, принятых им, чтобы облегчить боль.

Я надеюсь, что за эти семь часов зрители узнали его получше, и что это событие, конечно, вызывает грусть, но предсказуемо, учитывая обстоятельства этого лета, когда единственным светлым пятном была эта уникальная дружба, которой в итоге оказалось недостаточно. В взрослой жизни бывает так, что ты никому не можешь рассказать о том, что тебя действительно ранит; ты можешь только притворяться, что какие-то пустяки могут помочь. И если бы он смог сказать Кларку больше, кто знает, как бы они провели эту последнюю неделю. Уверена, всё было бы по-другому.

В финале отношения между Кларком и Флойдом почти доходят до физического контакта, но в конечном итоге они не переступают эту черту. Была ли в сериале версия, где это могло бы завершиться сексуальным актом, или это было важно для вашего понимания той связи, которая между ними возникла?
Масштабы одиночества в седьмой части были такими же, какими я их себе представлял, и я хотел быть осторожным. Я думал, что мы сможем больше рассказать об одиночестве, если это станет нашей целью. Ни для кого это не новость, но в жизни бывают моменты изоляции и одиночества, когда даже просто случайная встреча с кем-то или мытье волос перед стрижкой ощущаются как связь. Это может казаться чем-то большим, чем есть на самом деле, потому что этого гораздо меньше. Я хотел, чтобы хранение секретов, веселье и глупости были по-настоящему братскими, но чтобы у каждого из этих мужчин было какое-то стремление, которое могло бы привести к путанице.

Я никогда не видела, чтобы отношения между приемным родителем и приемным ребенком были показаны так нежно, как между Флойдом и Ричардом. Как вы пришли к идее отразить эту связь в данном проекте?
Что ж, если оценивать Флойда всесторонне, у него есть замечательные качества, но есть и некоторые недостатки в плане заботы о семье. И я не думаю, что он инфантилен. Я думаю, что у него просто такой характер, который больше настроен на сладость жизни и менее склонен вступать в конфликт с кем-либо. В той ситуации, когда он мог бы уехать в Чикаго и работать на товарной бирже, он не смог бы так бороться с другими людьми. Это не в его характере. Я знал, что эта доброта может очень помочь Ричарду, очень помочь его пасынку.
Но я также знала, что Флойд сталкивается с проблемой отсутствия других качеств, которые позволили бы ему выбраться из долгов. Он сам принёс долги в жизнь Кэрол. У Кэрол не было семьи, которая бы страдала от этого. Флойд принёс их в их брак, и он не занимался этим, и это стало бременем, которое больше нельзя игнорировать. Эта ситуация решающая, и счёт скоро придётся платить, и никакая сладость в мире не спасёт Флойда. Но знаете, большая часть этого могла бы спасти Ричарда, если бы не простая ошибка — он оставил свой ноутбук на улице с приглашением на секс.
Другая главная загадка сезона — что случилось с травмой Флойда, и после всех этих замечательных намёков мы узнаём, что Ричард сыграл в этом свою роль. Могли бы вы рассказать об этом самому Флойду, вместо того чтобы показывать саму травму?
Я думал об этом с обеих сторон. Если помните, он говорит это очень небрежно. Он мог бы с таким же успехом сказать: «Ричард отрезал пуговицы с моей рубашки». Он понимает, какой удар он нанес своей семье в тот день, и Ричард реагировал на то, как Кэрол, по сути, сломалась после того, как Флойд вернулся домой, решив сорвать интервью и заняться своей профессией. Ричард не знал никаких подробностей. Он просто видел, как страдает его мать. Мы намекаем на то, что она была замужем за плохим человеком, и я понимаю, что это означало. Думаю, в ее семье до этого было много спонтанного насилия, и Ричард был очень молод. Его нападение на Флойда было попыткой защитить свою мать, и Флойд видит это именно так. Вероятно, он предпочел бы, чтобы этого не произошло, но понимает ситуацию.

Способность Флойда понимать это — одновременно благословение и ужасное проклятие для него, потому что, когда ему приходится делать этот вывод в домике у бассейна Кевина Клайна: «Есть ли что-нибудь стоящее для него завтра?», и его ответ «нет», он проигрывает. Он уронил то, что нельзя уронить, и оно разбилось об пол, и его уже не починить. Флойд понимает, как Ричард напал на него тем утром, и понимает, насколько сильно он, вероятно, сломил Ричарда тем ранним утром. Поэтому я надеялся, что они свяжутся таким образом, чтобы финал стал чем-то, что зрители смогут воспринять, понять и прочувствовать.

Как вы решили остановиться на финальном кадре сериала — когда мы видим Кларка, который уже признался в своем одиночестве и стал еще более одиноким, изолированным и лишенным связи с окружающими, чем прежде?
Ну, в сериале есть ряд очевидных тем. Мы не замалчиваем их. Мы просто говорим об этом прямо: взрослые тройки, взрослые пятерки, идея о том, что перемена была для тебя чем-то, а потом перестала быть. Идея о том, что взрослая жизнь оказывает на тебя давление, и нет надежных способов его снять. Все наши попытки снять это давление во взрослой жизни теперь — это просто выстрелы вслепую. Это уже не перемена. Ты не можешь просто пойти побегать и выпустить пар.

Я думаю, Кларк потерпел сокрушительное поражение в попытке найти предохранительный клапан, и качели были первым, что ему понадобилось. Он просто хотел заглянуть за соседский забор, чтобы посмотреть, что он упускает. Мне кажется, он уже явно не качается, чтобы посмотреть, что находится по другую сторону забора. Он едва может сдвинуть эту штуку с места. Но я хотел, чтобы зрители запомнили совокупность всех решений — некоторые хорошие, некоторые плохие. Именно с качелей и зародилась идея DTF.

С практической точки зрения, вы лично считаете, что Кэрол получила страховые выплаты?
Она бы так не поступила, потому что помогает детективам прийти к выводу, что Флойд покончил жизнь самоубийством, в этом случае его страховка жизни была бы бесполезна. Сейчас она понимает, и детективы тоже понимают, что Флойд решил покончить с собой. Думаю, для неё сейчас самое важное — это правда, и она хочет донести до Ричарда, что когда-нибудь он поймет, что сделал Флойд, и что он помнит последнее, что Флойд ему сказал: «Я люблю тебя». Кэрол хотела убедиться, что это запечатлеется в памяти Ричарда, что это выражение было всем, что Флойд оставил ему. Думаю, она предпочла бы, чтобы Ричард знал это, чем получить выгоду в виде страховки.
Что мне особенно нравится в этом сериале, так это язык, который используют персонажи. Это очень простой, почти детский способ говорить, хотя главная тема сериала — такая взрослая, как сексуальность. Насколько тщательно вы продумывали выбор слов и диалоги, когда писали сценарий?
Это перекликается с темой о том, что в детстве деятельность, по сути, не имела последствий. Во взрослой жизни ничего подобного нет, но у вас всё ещё сохраняется тяга к деятельности, не имеющей последствий. Я хотел постоянно подчеркивать эту потребность — и она может быть детской — потребность строить и ломать вещи, строить и ломать вещи. Я не хотел, чтобы это выглядело как результат интеллектуального подхода. Я хотел, чтобы это воспринималось как импульс, как нечто, что ещё недостаточно оценено, чтобы взрослый мог решить, как об этом говорить, или просто выразить это чувство, как это обычно делают дети.

Для меня это действительно уникальная особенность. Я писала и другие вещи, и в них нет этой характерной черты. Мне просто показалось, что я лучше пойму этих людей, если они сами выберут такой способ общения. Если подумать, многое из того, что они пытаются сделать, на самом деле довольно неприлично. И если бы кто-то сказал им, что они делают что-то неприличное, я думаю, они бы чувствовали себя прекрасно. Но если бы им сказал кто-то авторитетный, кто-то, что их действия плохи, жестоки, необдуманны, имеют серьезные последствия, они бы этого не делали. Поэтому, когда они разговаривают так, будто находятся в крепости, они пытаются сохранить между собой мысль, что это просто неприлично. Все будет хорошо. Мы просто немного веселимся в крепости этим летом.

В одном мимолетном моменте, когда Флойд и Кларк танцуют в домике у бассейна, Флойд просто кричит: «Мы веселимся в крепости!» Это самое детское выражение, которое когда-либо показывали в сериале. Но это произошло в тот момент, когда, как мне показалось, нам нужно было напомнить, что для них это просто потребность повеселиться, верно? Как бы странно это ни выглядело, для этих мужчин это действительно веселье в данный момент.

Аналогично, мне очень понравилось, как сериал сочетает юмор и тему секса, но при этом никогда не кажется, что он высмеивает сам секс или сексуальные желания персонажей. Как вы справлялись с этим разделением между двумя этими элементами в тоне сериала?
Ну, я всегда старался понимать, что это версия той части нашей жизни, которая происходит в среднем возрасте. Для меня это означало, что время идёт, у тебя есть эти увлечения и эти, если можно так выразиться, эти странности, с которыми живёт Кларк. Я помню, как мы с Джейсоном говорили о странностях Кларка, и мы пришли к выводу, что он женат на человеке, но ты тоже в некотором смысле женат на своих странностях, в том смысле, что они живут с тобой. И каковы твои обязательства? Они никуда не денутся. Каковы твои обязательства перед ними, и каково решение исследовать их с кем-то другим, помимо того человека, которому ты дал обещания?
Я не хотела, чтобы это воспринималось как эротика. Я хотела, чтобы это выглядело скорее смело — не для восхищения, а для признания. Когда ты сидишь напротив другого взрослого человека в Jamba Juice, и он говорит тебе: «Я хочу знать то, о чём ты никому не расскажешь, что ты хотел бы сказать и сделать за закрытой дверью, и со мной ты в безопасности». Мне это показалось очень характерным для людей среднего возраста: неуклюжесть, попытки найти друг друга, когда тела изменили свою форму, и одновременно попытки сохранить физическое влечение друг к другу, как у Кэрол и Флойда.

В 106-й серии она упоминает, что влюбилась в Флойда, потому что он был самым милым человеком, которого она когда-либо встречала. Его доброта была для неё необыкновенной. А сразу после этого Флойд рассказывает Кларк, что её первый муж был настоящим мерзавцем. Двенадцать лет назад этот добрый великан был для неё сексуально привлекательным и мог обеспечить ей безопасность. А спустя 12 лет произошли перемены, которые больше не позволяют этому оставаться правдой, и Кларк привлекателен для Кэрол, а Кэрол привлекательна для Кларк. И через 10 лет они будут задаваться вопросом, что же они вообще нашли друг в друге. Но они не ошиблись. Это просто было мимолетно — реально, но мимолетно, и эта мимолетность кажется чем-то, с чем человек средних лет мог бы смириться. Осознание того, что это лишь временное решение. В этих отношениях есть непостоянство, это неизбежно. Это ничего не исправит. Это отвлечет меня, и, возможно, может сделать всё намного, намного хуже. Поэтому обеспечение того, чтобы интимные отношения всегда сопровождались этими сложностями, казалось правильным решением и правильным способом попытаться преодолеть эту действительно сложную часть взрослой жизни.

Эти два следователя действуют совсем не как обычные полицейские. Они скорее похожи на эмоциональных детективов, которые реагируют на текстовые сообщения так же резко, как в других сериалах реагируют на брызги крови. Какую роль, по вашему мнению, эти два сторонних наблюдателя играют в этом повествовании?
Ну, можно начать с разницы в возрасте. Думаю, зрители понимают, что это та пропасть, которую им нужно преодолеть — им нужно закрыть то, что скрывается за этой разницей в возрасте. В случае Гомера его опыт не является преимуществом. Опыт научил его, что люди будут убивать ради мести, денег или секса, но он не может так легко представить себе путаницу, связанную с интимными отношениями, как этот более молодой человек, просто потому что полиамория — это часть жизни молодого детектива. Мы не исследовали это так подробно, как могли бы. Но я говорил об этом с Ричардом, и это обобщения, но мужчина поколения Ричарда имел интимные отношения со своей женой, они прожили вместе жизнь, и она умерла. На этом все и закончилось. А в случае Кларка, с его поколением, ты даешь себе обещание моногамии, а потом изменяешь друг другу, но не честен в этом. В этом разница между Гомером и Кларком.

Разница между Гомером, Кларком и Джоди заключается в том, что она этически немоногамна. У неё и её мужа есть другие интимные отношения, и они честно о них говорят. Поэтому у них есть своя планировка. В каждом из этих партнёрских отношений разных поколений свой подход к интимности, и так получилось, что самый младший может, возможно, пролить свет на некоторые аспекты влечения Кларка к Гомеру. Поэтому вы правы, считая это чисто эмоциональным моментом, а не следствием поиска и обнаружения улик. Но, знаете, улики в итоге обретают смысл именно из-за эмоционального аспекта их ситуации.


---------------------

Все семь эпизодов мини-сериала DTF St Louis доступны для просмотра на HBO Max, Sky Atlantic и NOW, а теперь стало известно о заключительной части этой американской черной комедии Стивена Конрада.

Сериал рассказывает о жизни трех взрослых людей: Кларка (Джейсон Бейтман), Кэрол (Линда Карделлини) и Флойда (Дэвид Харбор), которые оказываются втянутыми в любовный треугольник, пытаясь сбежать от недовольства жизнью в пригороде с помощью приложения для знакомств DTF St Louis.

После множества напряженных поворотов сюжета Флойда находят мертвым в раздевалке бассейна.

После шести эпизодов, в которых зрители метались между различными теориями и подозреваемыми, сериал завершается на более тихой и болезненной ноте, когда выясняется, что убийцы на самом деле не было – Флойд покончил жизнь самоубийством, намеренно выпив смертельный коктейль «Кровавая Мэри».

Грязные подробности романтической ревности, на которых строится сюжет сериала,似乎 отходят на второй план, когда раскрывается более глубокая эмоциональная правда. Создатель сериала Конрад рассказал Variety : «Я надеюсь, что за семь часов зрители узнали его, и что это событие, очевидно, вызывает грусть, но предсказуемо, учитывая условия этого лета, когда единственным светлым пятном была эта уникальная дружба, которой в конечном итоге оказалось недостаточно для него».

«Возникает такое состояние во взрослой жизни, когда ты никому не можешь рассказать о том, что тебя действительно ранит; ты можешь только притворяться, что какие-то пустяки могут помочь».

В свой последний миг у бассейна, выпив смертельный коктейль, Флойд жестами показывает своему пасынку Ричарду (Арлан Руф) «Я люблю тебя».

Эта тонко выстроенная сцена знаменует собой трагический конец их нежных отношений, пики и спады которых зрители наблюдают на протяжении всего сериала, когда преобладают необдуманные решения, а Флойд боится, что жизнь его пасынка будет такой же, как и его собственная – он получит «серьёзные» оценки по взрослым предметам.

Разбирая их взаимоотношения, Конрад добавил: «[У Флойда] есть некоторые недостатки в плане заботы о семье. Я думаю, что у него просто более восприимчивый к радости жизни дух… Я знал, что эта доброта сможет очень помочь Ричарду».

Увы, добавил он, «вся сладость мира не спасёт Флойда».
Разъясняя концовку сериала, Конрад вспомнил о почти детской дружбе между Флойдом и местным синоптиком Кларком. Несмотря на романтические перипетии, их дружба остается крепкой, что наиболее ярко проявляется в их танцах в домике у бассейна – который, конечно же, позже становится более зловещим напоминанием о месте, где Флойд умирает.

Конрад дарит Кларку финальный момент шоу, показывая в заключительном кадре, как он позволяет их дружбе и последующей скорби затянуться.

В интервью Variety писатель добавил: «Если бы [Флойд] смог сказать Кларку больше, кто знает, как бы они провели последнюю неделю. Уверен, все было бы по-другому».
 

Обзор сериала

Название финального эпизода важно для понимания самых насущных тем этого сериала. Это фраза, которую произнес Модерн Лав во время своей первой встречи с Флойдом (Дэвид Харбор): «Никто не нормален. Просто с другой стороны улицы так кажется».

В некотором смысле, это отсылка ко всем странным, извращённым вещам, которыми увлекаются жители пригородов Америки. Романы, сексуальные наклонности, почтовые ящики. Детективы Гомер (Ричард Дженкинс) и Пламб (Джой Сандей) в финальной сцене после расследования отдыхают, обсуждая все странные сексуальные штучки, о которых узнал Гомер. Пламб с удовольствием просвещает его, и мы видим её первую искреннюю улыбку в этом сезоне — широкую, полную веселья. Любопытно, что ранее в эпизоде ​​мы также видим её первый настоящий гнев, когда Кэрол (Линда Карделлини) просит её говорить громче, а она отвечает: «Вы меня прекрасно слышите!»
Однако, если рассматривать этот небольшой афоризм глубже и трогательнее, он повествует о внутренней жизни людей, которых мы видим лишь мельком, будь то незнакомцы или близкие. Для Кларка (Джейсон Бейтман) Флойд был настоящим лучиком солнца. Луч света. Он помогал глухим. Он был настолько сострадателен, что не спал ночами, боясь обидеть мужчину, которого поцеловал в губы просто из вежливости. Для Кэрол Флойд был не только всем этим, но и человеком, который отказался от потенциально судьбоносной карьеры ради пения, человеком в долгах, человеком, который обещал вызвать садовников, но не сделал этого. Человеком, который плакал над комиксами о Бэтмене, плюхаясь животом на салат, который она собиралась нарезать.

Для нас, зрителей, Флойд был очаровательным и полным жизни. Он брал уроки хип-хопа в детской танцевальной студии, чтобы улучшить свои навыки пения на концертах. Он был смешным, обаятельным и сострадательным. Но внутри Флойд был полон боли и ненависти к себе, зациклен на своем лишнем весе, непривлекательности и, в конечном счете, на том, что он не достоин любви. То, как нас видят другие, и то, как мы видим себя сами, часто несовместимы.
То, как Ричард (Арлан Руф) воспринимал Флойда, было ещё сложнее. В своей последней статье я отметил, что нам нужно узнать две детали о том, что случилось с Флойдом: во-первых, как он умер? Не обязательно кто его убил, поскольку я уже был почти уверен, что это было самоубийство, но почему? И во-вторых, что случилось с пенисом Флойда? Я написал :

«Третий вопрос может заключаться в том, как эти две загадки в конечном итоге связаны друг с другом. Я подозреваю, что они должны быть как-то связаны, даже если это просто потому, что сексуальные проблемы Флойда являются частью того, почему мы вообще дошли до того момента в этой истории».

И действительно, эти две загадки были неразрывно связаны Ричардом. После того, как Флойд бросил карьеру в сфере финансов, он и Кэрол поссорились. В финале он рассказывает Кларку, что в тот день в их отношениях исчезла вся сексуальность и искра. Он довел Кэрол до слез, а когда они легли спать, Ричард — которому очень трудно контролировать свои чувства — вошел в комнату и ударил Флойда бейсбольной битой по паху (возможно, проливая свет на то, почему Флойда так отталкивает судейская форма Кэрол). Ричард оберегает свою мать, и Флойд не держит на него зла.

Пожалуй, самым трогательным в Флойде за весь этот сезон были его отношения с Ричардом. То, как он боролся за парня, даже после того, как тот нанёс ему серьёзную травму. Он изо всех сил пытался наладить контакт с Ричардом, даже когда тот отталкивал его. И в конце концов ему это удалось. Поэтому трагедия, нагромождающаяся на трагедию, заключается в том, что Ричард наткнулся на его профиль на DTF St. Louis и переписку между ним и Тайгер Тайгер той ночью, после своего первого замечательного дня в новой школе. Трагедия, нагромождающаяся на трагедию, заключается в том, что он пошёл в общественный бассейн Кевина Клайна и увидел, как Кларк и Флойд танцуют в трусах, и что Флойд увидел его там. Неясно, сказал ли Ричард то, что планировал сказать – назвав его толстым обманщиком, которого никто не любит, – но это не имеет значения. Произнёс ли он эти слова или просто отвернулся от Флойда, не имеет значения. Ущерб был нанесён. Флойд уже всех подвёл. Он не мог позволить себе подвести Ричарда. В этом темном, мрачном, одиноком месте он допил остатки «Кровавой Мэри» с амфезином, затем оделся, нарисовал свое лицо на развороте журнала Playgirl и умер.

«DTF Сент-Луис» — это сериал об одиночестве. А точнее, об одиночестве в среднем возрасте. Кларк, Флойд и Кэрол переживают это вместе. Я немного моложе трех главных героев (Бейтмену 57, Харбору 51, а Карделлини 51 — мне 44), но средний возраст длится долго, и это странное время. Ты проводишь так много времени в борьбе за свою молодость. Все молодые люди, в той или иной степени, полны надежд на то, что может быть — кем они могут стать, куда они могут пойти, что они могут сделать, чего они могут достичь, если поставят перед собой цель. Будущее неопределенно, но полно обещаний. Физически есть короткий период, когда ты относительно свободен от боли и полон энергии. Ты не осознаешь этого в тот момент, когда учишься в колледже или просто наслаждаешься жизнью в свои 20, но это очень мимолетно.

Тем не менее, перемены происходят постепенно. Вы не проходите через дверь своей молодости и не оказываетесь по другую сторону, уже в среднем возрасте. Они подкрадываются незаметно, и вы видите, как ваши дети или дети ваших друзей растут, становясь подростками или молодыми людьми, полными энергии и сил, а вы смотрите в зеркало, считаете седые волосы и задаетесь вопросом, куда делись все те мечты, которые у вас когда-то были. Тот человек, которым вы помните себя, теперь для вас как чужой, такой же чужой, как фотосессия Флойда для журнала Playgirl для него самого.

Я знаю, что некоторым не понравился финал сериала. Он мрачный, грустный и депрессивный. Душераздирающий. Но он также откровенный, реалистичный и сильный. Я видела, как некоторые выражали недовольство тем, как нас ввели в заблуждение. Например, все эти ложные следы, которые заставляли нас думать, что Кэрол — убийца. Но вот в чем дело: DTF St. Louis сделали все это намеренно, не просто чтобы запутать дело, а чтобы доказать свою точку зрения. В некотором смысле, мы получали неполную картину отношений Кларка, Флойда и Кэрол, потому что находились по другую сторону стекла, как и детективы Гомер и Пламб. Как и во многих загадках, мы знали только факты дела, и они менялись по мере того, как детективы углублялись в расследование.

Но в отличие от большинства детективов, я не думаю, что это было причиной такого подхода к повествованию. Нас проверяли. Нам показали ровно столько каждого из этих персонажей, чтобы мы могли сделать предположения. Конечно, лишь фрагменты их жизни, лишь короткие моменты, но эти моменты заставляли нас формировать своё мнение. Мы видели Кэрол в плохой день или Кэрол, бросающуюся на Кларка, и мы решили, что она, должно быть, ужасный человек. Мы видели, как она плохо обращалась с детективами, и предполагали, что так она обращается со всеми, хотя на самом деле теперь ясно, что она пыталась сбить их с толку, потому что боялась, что они узнают правду: что Флойд покончил с собой, почти наверняка нарушив пункт о самоубийстве в своём страховом полисе.

В этом опыте есть что-то немного отрезвляющее. Наши предположения часто оказывались неверными, или, по крайней мере, мои (не все, но многие). Это также означало, что нас часто удивляли. Сначала смерть и измена, а затем множество последующих откровений: второй велосипед, измена, встреча в «Современной любви» и многое другое. Очень немногие сериалы полны такого количества сюрпризов, как приятных, так и опустошающих.

У этой истории не было счастливого конца. И это никого не должно удивлять. Мы знали, что Флойд умер с первой серии. И этому не могло быть счастливой причины. Неудивительно, что Кларк возвращается в пустой дом – совершенно пустой, жена и дети уехали вместе с мебелью. Всё, кроме кухонной раковины. Кларк, один на качелях, его кризис среднего возраста заканчивается тихим стоном, а не взрывом, его рекламные щиты разрисованы граффити. Его карьера окончена. Он не был злодеем, но он принимал решения, которые причиняли боль людям. Его одиночество может показаться странным, учитывая любящую жену и детей, но жизнь не так проста. Ещё более странно, в некотором смысле, то, что даже при крепкой дружбе ни Кларк, ни Флойд не нашли того, что искали. Этого неосязаемого, неуловимого – счастья? Смысла? Самолюбия? Это сложные чувства. Когда Кларк наконец-то сдаётся и признаётся Флойду, что понятия не имеет, что делает, что он тоже одинок, это невероятно печально. Тот факт, что эти два друга не могут найти друг в друге то, что могло бы их поддержать и наполнить смыслом – не романтическую любовь, а платоническую, – это жестокое откровение.

////////////////////////////