Вписка. Антон Шастун – о деньгах, дружбе с Позовым и ошибке Егора Крида (2026 год). Цитаты и фразы

ВПИСКА

Антон Шастун – комик, ведущий и герой большой Вписки про «Импровизаторов». Как он начинал заниматься комедией в Воронеже? Видел ли будущих звёзд в Макаре и Журавлёве? Сколько Шасту платили на ТНТ? Как Антон поддерживал Диму Позова после развода? Хотел ли уйти из шоу в соло? В каком шоу Антон шутил очень грязные шутки? За что его так любят женщины? По вопросам сотрудничества и рекламы: mail@vpiska.tv 00:00 Погнали! 00:53 «Импровизаторы» не угадали «Вписку». Такое больше не повторится! 01:58 Стендап Соболева – импровизация? Разбираемся в терминах 03:06 Кто из «Импровизаторов» – чемпион по «Что? Где? Когда?» 04:01 «Ну всё, надо искать работу»: как у Антона опускались руки до выхода шоу 05:01 Как Шастун поверил в успех импров-формата? 07:53 Кальяны, водка и стрёмные конкурсы: о первых выступлениях в Воронеже 09:20 Антон застал старт Макара и Журавлёва. Он видел в них звёзд? 12:02 Успешный айтишник и комик из Голландии: с кем начинал Шастун 13:21 Поз был наставником Шаста. А как они стали друзьями? 15:52 Как Антон поддерживал Диму после развода 17:40 «Козёл, послушай меня!»: обращение Антона к Серёже 20:44 Арсений в защите, Антон в нападении: собираем футбольную команду 23:02 Почему Шастун нравится женщинам? У нас есть ответ 23:40 Признания в любви и нюдсы: что ему присылают фанатки 24:58 Бренд «Шастун» больше, чем «Импровизация»? 26:24 Хотел ли Антон уйти в сольную карьеру? 27:49 Егор Крид спалил проект на СТС. Как это вышло? 28:42 «Импровизаторы» хуже заходят в телике. Почему? 32:53 Из-за чего закрылось шоу на СТС? Дело не в рейтингах 36:41 Шастун и Макар побеждали в очень грязном шоу. Что это за проект? 41:01 Сколько платили Антону в «Импровизации»? 42:42 Деньги меняют людей? 45:13 Перезапуск старого шоу с Волей не нужен. Почему? 46:45 Юмор «Импровизаторов» устарел или нет? 51:51 Самый долгий съёмочный день Шастуна 54:52 Почему Антон бросил ходить к психологу? 57:51 Сколько лет «Импровизаторы» будут вместе?

*Instagram принадлежит компании Meta, признанной экстремистской организацией и запрещенной в РФ

Все фразы и цитаты

Всем привет. Перед вами продолжение
интервью с Антоном Шестуном, комиком,
ведущим и героем нашей документалки про
импровизаторов. Вы же все её видели. Но
если по какой-то причине, ну, вдруг вы
этого ещё не сделали, то ссылку мы
оставили в описании. И вот это как раз
последний ролик в нашем цикле
дополнительных видео к выпуску про
ребят. Самый последний, очень последний.
Так, без паники. Дело в том, что мы
просто не оценяли достаточное количество
материала для отдельного выпуска с
Серёжей Матвиенко из невошедшего там
буквально 10 минут. Но если вы хотите их
увидеть, то пишите комментарии. Если
комментариев будет много, то мы выложим
этот фрагмент в ТГ. Всё, больше не
задерживаю. Го смотреть.
Вася Коля вписка ву. Вася,
Вася Коля вписка. Коля Колля Коля Вася
Коля вписка. Ты знаешь, почему мы здесь
сегодня?
Потому что у импровизации десятилетний
юбилей, поэтому
почти. Есть ещё одна причина.
Давай.
Какая?
Это потому что вы с Бустером в своё
время не угадали. В писку
не угадали.
У вас был вопрос: "Вася Коля, что-то
бум?
Вася Коля, Вася Коля бум".
Да, всё правильно ты сказал. Ну я все
знают, что это.
По-моему, всё очевидно.
Вписка бум.
Да,
будь у меня такое количество съёмок,
такое количество героев, и мне кажется,
я бы даже не успевал следить за
современной поп-культурой. А ты
успеваешь?
Ну, стараюсь, да. Мне кажется, какие-то
основные вещи я всёвсё знаю.
Когда к тебе приходит такой человек, как
Бустер, например, знаешь вообще, кто это
такой?
Да, это стример.
А как это до съёмок происходит? Тебе
приносит такое коротенькое досье?
Очень редко, я признаюсь, бывают случаи,
когда какой-то гость или с кем-то я
пересекаюсь на какой-то съёмке. Даже не
обязательно. Это прямо какое-то шоу, в
котором я принимаю непосредственно
участие. Бывает такое редко, но я
кого-то чучуть подгугливаю самую
малость. Такое действительно бывает, да.
Ваш креативный продюсер Стас Шеминов
говорил, что фристайл Соболева или
Недаля, например, - это не то же самое,
что ваша импровизация.
Нет, это и Можно ли это назвать словом
импровизация? Безусловно, конечно. То,
что делает Илюха Соболев - это
импровизация. Он абсолютно без
подготовки. один разговаривает со
зрителями из зала ирождает из этого
комедию. И Стас, я думаю, здесь говорит
о том, что мы занимаемся именно
конкретным форматом импровизации, а
именно импровизационные игры, так
называемые, они существуют уже очень
много лет, и по всему миру люди
занимаются этой импровизацией. Это всё
конкретные форматы. То, что делают
пацаны, ну, Илёха Соболев, раз уж мы его
за пример берём, а это просто вот,
знаешь, как, ну, вот мы с тобой
разговариваем сейчас, это же
импровизация. Кто-то говорил,
мы же не создаём комедию. Во,
не создаём комедию, да. Конкретно вот
наш жанр, если мы говорим про
телевизионную программу, которая была,
это вот конкретный отдельный жанр. Этот
жанр стоит особняком, потому что, ну,
там, не знаю, сыграть импровизацию,
вечеринка, это нужно заниматься этим
жанром, чтобы это было хорошо. Вот и
всё. То есть различия только в форме.
А у вас было что-то такое
тимбилдинговое, когда там Стас или
Серёжа говорили: "Так, чуваки, надо в
баню пойти". Было, конечно.
Ну, боятся, Серёжа не
пьёт. Ну да. Я помню, что был момент,
когда мы очень долгое время время в
офисе сидели. И, ну, это продолжалось
несколько недель, наверное. Мы каждый
день играли в что где, когда.
Кажда Каждый день мы искали вопросы в
интернете, мы сидели, включали программу
и понял, когда там задают вопрос, мы
ставили на паузу, что обсуждали. Вот
такой тимбилдинг. Точно, я помню, это
бы.
А кто самый крутой из вас был?
Пос, конечно же. Ну и Арс, кстати, тоже
хороший. Мы с Серёжей очень плохие
такие штуки. Они же сильно бустили, да,
вот эту химию внутреннюю вашу.
Да, ну конечно, конечно. Когда ты много
проводишь времени вместе, безусловно,
это приводит к сдруживанию какому-то.
Тем более мы, ну, я говорю, мы работали
до выхода программы 2 года. Ну, за 2
года уж, ну, работали.
А за эти 2 года у тебя руки хоть раз
опускались или нет?
Опускались, конечно. Когда пилот там не
принимали и первый, и второй, и их
сколько было, я уже забыл даже, сколько
их было. Конечно, опускались мы ещё,
говорю, мы на тот момент не жили в
Москве все.
Вы мотались сюда?
Да, мы ездили сначала на поезде, а потом
на машине. У Димки была машина, у неё
был Qшй, по-моему, на тот момент мы
гоняли на этой тачке из Воронежа в
Москву каждую неделю. 4 дня в Москве и
на выходные вместе с пятницей уезжали в
Воронеж. Мы сняли пилот, уезжаем в
Воронеж. И вот, сидя в Воронеже, мы
узнаём новости, что ой, да его и не
приняли,
типа пилот. И, конечно, сидя в Воронеже,
ты думаешь: "Блин, ну и что? Ну всё, а
что? А работу искать надо". Получается,
потом нам говорят: "Приезжайте, ещё
попробуем мы. А едем шанс, ещё шанс".
Сколько этих было шансов? Стас, наш
креативный продюсер, был постоянно на
связи с Москвой, скажем так, и я ему
писал каждый день, что написали, что
ответили. А что там вообще? А что там?
Как?
Ой, сильно переживал.
Да вашего большого успеха уже в
российской комедии не было импров
мейнстримных проектов.
Да, да, не было. И в какой момент вы
поняли, что, ну, это имеет право на
существование?
Когда мы в Воронеже на тот момент начали
делать вот наши концерты, и мы собирали
в Воронеже стабильно дом актёра была
такая площадка, она до сих пор
существует в Воронеже. Сколько в зале
человек? 300, наверное, было, наверное,
даже чуть больше. У нас был Серёга
Брысев в том составе, и он был в comди
Баттле как-то вот чуть-чуть где-то он
мелькал. Остальные мы все были
абсолютные ноунеймы. То есть нас никто
не знал, но мы стабильно собирали людей.
Когда программа появилась, ну, когда мы
её снимали, мы понимали, что это, ну,
весело, очевидно, тоже зал смеётся, всем
нравилось то, что мы делаем. Потом мы
поняли, что ого, как это сработало. Как
раз вот на первых гастролях, когда мы
начали приезжать в города, а там вот на
нас пришёл полный зал. На самом деле, и
на начальном вот этапе, когда ты в
Воронеже очень стабильно и достаточно
долго делаешь какой-то продукт, и на
него ходят люди за деньги, значит, это
может жить. Если это живёт в оффлайн,
почему это не может жить условно на
телевидении? Ударю.
Лучше бы не бил.
Следующим летом нашему замечательному
каналу исполняется 10 лет. Ты же рад. Да
мы наверняка снимем вписку о вписке,
скатаемся в минитур с выступлениями и
вспомним, с чего всё начиналось. Вот ты
помнишь, Тима, с чего всё начиналось?
Подожди, ты про плацкарты, хостелы и тот
самый Canon 550D, на которой мы снимали
все первые выпуски.
Ненененене. Нужно ещё сильнее отмотать
назад и вспомнить первые прототипы в
писке с ТГК 2517 и Миши Маваши, который
мы собирали ночами.
Это я так вижу. Я не знаю, у кого как.
Не кури, не пей, не кури, не пей.
Турбированный двигатель жёстко
отличается. И поэтому вот я пересел на
Субару. или ещё раньше, во времена 5 лет
учёбы на журфаке и большого количества
практики. И вот именно там формировался
фундамент для всех этих нынешних
миллионов просмотров. Это и был наш
вклад в будущее. И вот точно такой же
вклад можете сделать и вы. У Альфабанка
есть большая образовательная платформа
Альфабдущее. Она помогает студентам и
преподавателям развиваться не в
абстрактном смысле, а вполне конкретно
через стипендии, стажировки,
магистратуры и гранты. На платформе уже
больше 3 млн студентов и 300
вузов-партнёров по всей стране. Для
студентов там есть стипендии, стажировки
по разным направлениям и магистерские
программы, а также сотни грантов для
преподавателей. В общем, если и
вкладываться во что-то по-настоящему, то
в своё будущее. Ссылка на Альфа будущее
там в описании.
При этом, а у вас же было много
выступлений внутри Воронежа, наверняка
КВНа, ты имеешь в
Ну и КВН, и позже вообще там стендап,
импровизация и так далее. А это всегда
были какие-то прикольные места,
да? Ну, знаешь, каких-то таких вот
конкретных мест, знаешь, вот таких вот
отвратительных таких, наверное, не было.
Был клуб жара в Воронеже давным-давно,
где Стас Шеминов работал к креативным
кем-то. Ну, короче, арт-директор,
по-моему, он был, как это называлось. И
я помню, что первый раз в
импровизационное шоу меня позвали
выступать. Оно проходило как раз в этом
клубе. А было такое место, которое
называлось Musicх Hoл. Это была тоже
сцена, но там сидели люди, то есть там
была посадка, но всё равно это был клуб.
Там типа можно было и выпивать, и кальян
курить, и а и просто курить ещё на то
время просто там всё, всё, что угодно
можно было делать. И там вот проходили
эти выступления, и меня туда позвали
первый раз в импровизацию, и мы там
выступали. Это было не похоже совсем на
импровизацию вот привычную, которую мы
делали дальше и которую вот мы делаем до
сих пор. Это было больше клубное шоу с
клубными приколами, конкурсами. Он вот
да, это было вот пря конкурсы в чистом
виде, что типа я как сейчас помню, там
было какое-то тоже полуюмористическое
импровизационное задание, и ты, значит,
там соревновались мы, и если ты не
справляешься, я залезал на стремянку и
что-то со стремянки, с огромной трубочки
должен был выпить ступку водки. То есть
вот, ну, нулевых. Вот. Вот это вот
абсолютно вот было в том настроении.
А ты был аффилирован с воронежской
стендаперской тусовкой?
Я, вообще-то, со стендапом, на самом
деле, выступал. очень-очень мало. Я
помню появление стендап-шоу, которое
назывался 18+. Его делали вместе Рома
Косицин и Дима Позов. Они там были
главными. И там очень многие из нас
вообще первый раз этот жанр попробовали.
Стендапа на ТНТ ещё не было. И
это было в Воронеже. Всё
это было в Воронеже. Это проходило,
первые вечеринки проходили в клубе 100
ручьёв. Потом появилась ещё одна
стендап-тусовка, которая находилась,
кстати, по правую руку от нас в
Петровском Пассаже. Там как раз была уже
тусовка более, скажем так, молодых
стендап-комиков. Я не помню, как-то они
где-то находили какие-то деньги и
устраивали эти выступления. Это были
выступления на очень маленькое
количество людей. Но это вот начиналось
действительно здесь.
Вы залетали просто на выступление?
Вот я, да. Смотреть на выступление, да,
залетали, залетали, выступать. Я там ни
разу не выступал.
А кто был в этой тусовке?
Известных Долгополов. Да, Саша
Долгополов. Я первый раз увидел э- его
там ещё кого-то из из, наверное, Игоря
Торлецкого я там мог видеть.
А вот когда ты видел каких-то, не знаю,
там, ярких чуваков, но вы ещё не были
полноценно в индустрии, не знаю, когда
ты смотрел там на Журавлёва, на
Долгополколого, на, не знаю, на Макара
того же, ты понимал, что эти люди, ну,
станут такими большими игроками в
индустрии?
Мы об этом не думали и вообще боялись об
этом размышлять, потому что у всех всё
было непонятно. Димка Журавлёв всегда, я
был убеждён, и до сих пор так и есть,
что он всегда был невероятно
талантливый. Он и пошутит, и споёт, и
сыграет всё, что угодно. Это было
понятно сразу. Точно так же, как и
Макар. Сразу было понятно, что он с
очень нестандартной головой,
нестандартным мышлением и точно всё. Ну,
то есть он, если продолжит идти вперёд,
точно что-то получится. Мы все просто
боялись завести, что типа вы знаете,
парни, а мы станем большими звёздами.
Ну, все боялись это произнести вслух.
Все боялись, чтобы,
ну, чтобы не спугнуть.
Ну, чтобы, наверное, не спугнуть, да,
потому что,
да, и хотя вы, наверное, просто были
голодными чуваками.
Абсолютно точно. И тут ещё видишь, как
цепляющимися за шансы.
Да. Да. Тут ещё получилось, что
появилась импровизация раньше, чем
выстрелил там Макар и Журавль. Макар
устроился в продакшн, продолжал что-то
делать и, не знаю, ждать какой-то свой
шанс, наверное. И Димка Журавлёв тоже
работал с нами. А потом вот он как раз
принял, как сейчас показало время,
абсолютно правильное решение, что он
ушёл из креативной группы импровизации,
что ему там, конечно, для его таланта
абсолютно очевидно, там было тесно. Он
ушёл и по итогу всё сделал верно. Всё.
Актёр, музыкант, юморист.
Ну да. И натальная карта, главный хит со
времён ЧВБД.
Натальна карта. Да. Да, наверное, да.
Были какие-то яркие вот прямо ребята
вундеркинды, но у них не получилось. Вот
рядом с вашем комьюнити в Воронежском.
Могу вспомнить точно передать большой
привет Димке Волыхину,
с которым мы в до сих пор стараемся
поддерживать какие-то отношения. Мы
играли в одной команде КВН вот с самого
начала, со школы. Это высокий парень,
которого Позов считал более талантливым,
чем ты.
Не, это другой кто? Да, это Мишка
Гревцов, ему тоже привет. Он сейчас
стендапом занимается в Голландии.
Ух ты, какой трек необычный.
Он живёт в Амстердаме, да? Он был старше
меня. Он выпустился и уже ушёл в
студенческий КВН. А мы вот с Димкой
Волыхиным, мы с ним учились в одном
классе, играли за одну команду КВН в
институте. Играли за одну команду КВН. И
дальше, дальше, дальше КВНский путь вот
до самого окончания КВНа в нашей жизни
мы были вместе с ним. Он мегаталантливым
актёром был, мегаталантливым юмористом.
И казалось, что да, он он может пойти
оченьоченьочень далеко. Потом у меня
появилась импровизация ещё воронежская.
Короче, он туда не попал, в этот
коллектив. Соответственно, он не
понимал, как вообще, а куда типа дальше,
да, пойти, пойти. Вот и он очень хорошо
учился, айтишник он программированием. И
по итогу его это увлекло до тех вообще
до тех пор, пока он не оказался в
Лондоне.
Когда, например, раньше я куда-то
приезжал, приходил, мне задавали один
вопрос: "Где Коля?" И я понимаю, почему
для людей странно, когда они привыкают
видеть тебя в пандеме с кем-то, что ты
тут один стоишь, где второй? Часто ли с
тобой такое случалось?
Конечно, это абсолютно зрительское
восприятие. Они привыкли воспринимать,
что есть вот нас четыре человека. И как
будто бы мы в глазах людей четверо, мы
живём вместе, всё время проводим вместе.
И везде, где бы мы ни появлялись, мы
должны появляться вместе. Конечно, очень
часто, когда где-то люди там, не знаю,
узнают что-то, спрашивают, спрашивают:
"А где там пацаны?"
Ну, а ты можешь назвать пацанов прямо
своими близкими друзьями?
Конечно, да. Прошло очень много времени.
Мы очень много времени вместе и я вообще
твёрдо могу сказать, что, конечно, Арс,
Серёжа и Дима мои друзья. Ну
вас же наверняка связывают больше
профессиональные отношения, нежели
какие-то личные.
С Димкой Позовым у нас отношения прошли
очень много трансформации от того, что
он был вообще моим учителем, скажем так,
в юморе до каких-то потом мы стали
друзьями, соответственно, мы очень долго
дружили, потом работали. Сейчас как
будто бы кажется, что мы с Димкой в
плане каких-то вот прямо дружеских
отношений чуть-чуть отдалились. На самом
деле Димка сказал правильную мысль, что
мы настолько плотно, часто и много
работаем вместе, нам как будто это в
общение и контакта с друг с другом
хватает, чтобы там, не знаю, потом не
ходить там, не знаю, в баню каждый день.
Ну, тут даже речь не про баню, про
какие-то глубокие разговоры про жизнь,
когда ты можешь сесть. Они бывают,
конечно.
Знаешь, в позиции терапийной для себя
обсудить проблемы.
Вообще легко. Я вообще легко
представляю, как я это делаю и с Димкой,
и с Серёжей, и с Арсом проблем.
А с кем из них ты это делал последний
раз?
Ну, мне кажется, больше с позом,
конечно. Ну, тут, да, тут знаешь кто,
кого ты больше любишь, маму или папу,
кто тебе больше друг. Но с Димой нас
просто связывают гораздо более
длительные отношения.
Ты помнишь этот момент, когда он
перестал уже быть и наставником? Это в
универе произошло?
Да. Когда я выпустился из школы,
соответственно, он перестал работать с
школьной команды КВН. И когда я уже
начал играть в институте, он был
редактором лиги, в которой я играю. Он
всё равно как бы условно оставался, ну,
типа начальником. То есть он решал, что
показывать, что не показывать, вырезать
или не вырезать. А потом Димка позвал
меня писать вместе какой-то команде КВН,
и мы уже, соответственно, ну, поняли,
что мы на равных, мы просто авторы
вместе. Вот мы сблизились и начали уже
просто стали кинтами,
ну, типа, да, просто начали дружить, да.
Как конкретно ты поддерживал Диму, когда
он проходил через развод и проблемы с
менталкой в прошлом году?
Мы с ним разговаривали об этом несколько
раз точно. И, естественно, самые лучшие
разговоры вообще об этом, когда мы
чуть-чуть выпьем, да, да, конечно же,
потому что что так серьёзно сесть,
поговорить ээ просто, знаешь, в офисе
где-то
Угу.
обычно что-то отвлекает и так далее.
Понятно, что развод - это дело двух
людей. И более того, с его бывшей женой,
с Катей, я очень хорошо её знаю. Мы
вместе играли в одной команде КВН очень
много лет. Ввиду того, что я и Катю
знаю, я и Ди знаю, там сложно занять
прямо чью-то сторону. Это как будто,
знаешь, ну это некрасиво. Не могу я так
сделать. Если какой-то твой друг,
который на ком-то женат, ты как будто
бы, знаешь, морально можешь: "Да ладно,
ты красава". Типа всё, всё будет
нормально, как будто ты можешь так
сделать, наверное.
Мы разговаривали, я его поддерживал,
всячески говорил: "Всё, всё будет
хорошо. Всякое такое".
Кажется, в такие моменты фраза: "Всё
будет хорошо".
Не, ну не конкретно. Ну да, да. Это как
не обижайся, да. Ну, а ты видел прямо,
что твой друг Ну, находится ви, что-то
не где находится.
Ну, на дне, знаешь, на таком
эмоциональном. Нет такого, на, что на
эмоциональном дне. Ну да, я видел, что
ему не просто, сильно не просто. Да, я
его, наверное, таким
видел редко, наверное, даже не видел. Он
ещё очень сильно переживающий и
рефлексирующий человек. И это, конечно,
наложилось, да, что он просто это
проживал в голове миллионы раз. Он же
выбывал всё равно на какой-то срок,
наверняка.
Да, выбывал, но я точно знаю, что он в
этом состоянии точно в чём-то мы
снимались и
всё прошло норму.
Мы знаем, что на вас ходят там большое
количество зрительниц и зрителей тоже,
но они ходят, потому что именно жанры,
которые вы предлагаете, это какая-то
рабочая схема или они ходят персонально
на вас?
Ну вот опять же, если упоминать
мероприятие вечеринка, да.
Угу. Люди приходят на нас, потому что
они нас знают и в первую очередь идут на
нас, а мы уже стараемся дать им какой-то
другой продукт, который мы тоже
стараемся делать, как и всё, что мы
делаем, ээ с каким-то уровнем качества.
Пытаемся людей там порадовать чем-то
другим, не не шутками и не
импровизацией. Невозможно сейчас
ответить на вопрос, если бы вот мы
вчетвером делали бы что-то другое не в
этом жанре и появились бы тогда, и имело
бы это такой успех. Забавно, что о
вечеринке говорят хорошо все, кроме
Серёжи.
Если спросить: "Кто-нибудь саботировал
вечеринки", тебе скажут: "Сергей
саботировал вечеринки". Я был против
вечеринки 3:0. И я против вечеринки
четыре. Слушай, это вот поговори с Ты
уже поговорил. Я поговорил. Я со всеми
уже поговорил. Не, он он объяснил, что
нет ему места там,
что нет у него навыков для это. Так,
смотри. Ну, всё чётко.
Арс танцы. Ну,
угорел, увлёкся, всё понятно. Пос, игра
на гитаре. Ему всё это кайфово. Ты
диджеешь,
мне кажется. Ты вообще лет через 10
отлетишь, будешь по миру ездить с
сетами, со своими диджеями.
Знаешь, что смеёшься? Вот Коляну,
который со мной вёл, он же угорел. Он
ездит гастролирует, [ __ ] по стране.
Серьёзно тебе говорю.
Я на секунду увидел твою оценку. Это не
нет. Ну он гастролирует, [ __ ] Да.
А Серёжа, что он тебе сказал? Что они
ничего не умеют? Да. Да.
Козёл, ты послушай меня. Послушай.
Я не умел диджеить, а Арс не умел
танцевать. Ну ладно, умел чуть-чуть.
Вот я к первой вечеринке типа, что
делать? Диджеи. Я взял и что-то там
научился. И Серёже надо то так же
сделать.
Ну, понимаешь, просто типа ничего не
Нет, ему интересно в падл играть, в
тачках ковыряться и девчонок снимать.
Пусть придумает на вечеринку себе
перформанс с падлом тачко. С
падлом и с девчонками. Да, что-то такое.
Не знаю.
Я боюсь, что это по по цензу возрастному
могут не пропустить у вас.
Надо найти, чем он вот чем он загорится.
Пусть он самое главное, что только он
может это сделать. Серёж, сам найди,
сам. Да придумай что-то, чем загоришься.
С кем тебе проще было завайбить? С
Серёжей или с Арсом?
С Серёжей как-то мы все были ближе,
потому что Серёжа в Москве живёт, Арс до
сих пор живёт в Питере. Мы просто чаще
физически с Серёжей виделись и видимся
до сих пор.
Странный факт, что он до сих пор живёт.
Это же неудобно логистическо супер
неудобно логистически. Это я тоже вот
абсолютно я, ну, знаешь, ну я вот не
представляю, чтобы я бы жил даже, не
знаю, в Воронеже. Вот я бы продолжал
жить. Это
странно все мы, конечно, спрашиваю
Арсения, почему 200 раз. Угадай, что
мне удобно.
Он он не отвечает.
А не отвечает,
конечно. Давай футбольными аналогиями
смпровизируем. рассматривать вашу
четвёрку,
да,
и придумывать позицию для каждого. Вот
давай придумаем.
Дим Кпозов - это, конечно же,
полузащита. Это это Иньеста. Это его
любимый футболист, кстати, один из 100%.
Арсений такой защитник, дуболом, знаешь,
такой прямо, который вот в обороне очень
надёжно. Это очень похоже на то, как он
играет в футбол. Да. Если ты хоть раз
посмотришь, как Арс играет в футбол, ты
ни разу не видел, чтобы человек так
часто бил коленом по мячу. У нен
почему-то вылетает вот так всегда бьёт
колено. Ну и мы с Серёжей где-то в
нападении там бегаем. У нас такая без
вратаря.
То есть получается, если ты сравнил с
Инье, Иньеста он такой был, как и Пирло,
наверное, мозговой центр
по всей движухи. То есть он направляет
игру, ведёт её, в общем, управляет на
поле.
Защита - это равно, он страхует,
да?
То есть, если всё идёт,
ну, кстати,
вот тут включается арс и спасает
ситуаци. Правильная аналогия, кстати.
Ну, наверное, да. И вы в нападении, то
есть вы всё время ищете вот эти
атакующие моменты, вкидываете шутки, ну,
которые должны другие развить или
неправильно? Я понял.
Ненене, не, в целом, наверное,
правильно, да. Но вот я сейчас, знаешь,
о чём подумал, что на самом деле
импровизация такой жанр, что в нём,
безусловно, бывают амплуа определённые.
Есть для импровизаторов, для некоторых
какие-то амплуа ближе. Но если вот,
допустим, взять проект истории, который
у нас есть, где мы вчетвером
импровизируем, можем ловко меняться
какими-то ролями. Проект истории
строится таким образом, что нам
рассказали какую-то историю из зала, а
мы на основе играем сорокаминутную
импровизационную, без подготовки, грубо
говоря, сцену. В этом проекте особенно
ярко это видно, что если вдруг кто-то
решает быть главным героем этой сцены,
условно Арсений, то мы все понимаем, что
вот сегодня он нападающий, а мы все
вокруг него. Мы все должны подстроиться,
мы все должны упасть статусами, мы все
должны, грубо говоря, обслуживать эту
сцену и этого героя, чтобы это
развивалось. Может ли это поменяться в
какой-то в какой-то момент в сцене
легко? То есть в какой-то момент с
героем происходит какая-то
перетурубация, он становится там
антигероем, кто-то становится другой
героем. Поэтому здесь вот даже разложив
так, как ты разложил, такое вообще легко
я могу себе представить. И это точно
будет круто.
А тебя, получается, вот весь
подростковый возраст уже воспитывала
мама и бабушка. Да.
Да, бабушка и мама они, да, принимали
активно участие с самого начала в моём
воспитании. Я там проводил, знаешь, лето
на даче у бабушки.
Журавлёв, он мне сказал, что, скорее
всего, он так нравится женщинам и так
легко находит с ними общий язык, потому
что он с ними вырос.
Ну, это прикольная теория. Наверное, в
ней есть доля правды, потому что вот у
нашего коллектива тоже очень много
девушекпоклонниц, скажем так. Наверное,
у меня похожая ситуация с Дим, с
Диманом, потому что меня тоже вот
воспитывали женщины, получается,
в основном.
У вас же активная женская фан-база,
да? Я, например, как-то разговаривал с
Биг Rush боссом,
так
и он рассказывал историю,
как они реально с женой стали думать о
безопасности из-за Сталкершик.
У меня такого не было, что кто-то мне
что-то угрожал. Ну, было пару раз, мне
клеили какие-то записки на входную
дверь, разрисовывали машину на парковке.
Такое было. Разрисовывали, когда я
говорю, это она пыльная, долго стояла,
там писали пальцем, знаешь, по этому по
пыли.
Признание в любви
пару раз. признание в любви. Пару раз
какую-то хуйню писали. Это никогда в
моём случае не доходило до такого
уровня, что, знаешь, ой, а задумаюсь-ка
я об охране. Вот, ну, типа, вот из
такого разряда. Такого ни разу не было.
И слава богу.
Самое грязное или странное сообщение от
фанатки в директ, который ты получал?
Присылали ли мне ню? Это было пару раз
всего вообще. Вот я я их помню. Это было
всего пару раз. Одно. Я помню, что
девушка сфоткалась
в душевой кабине. Вот душевая кабина.
Вот так вот. И она, прижавшись вот к
этому стеклу, вот так вот сделала селфи.
Вот так прижавшись к стеклу. Вот это я
запомнил, потому что это, ну, ты
представил, как это выглядит, да?
Ну да.
Примерно вот такая вот была.
Как ты думаешь, сегодня бренд,
импровизация, импровизаторы больше, чем
бренд отдельно Антон Шастул?
Ух, хороший вопрос. Мне кажется, больше.
Это, грубо говоря, знаешь, типа собра
соберу ли я концерт такой же большой,
один, как мы собираем импровизацию. Ну,
допустим, это один из критериев. Второй
критерий - это когда тебя персонально
зовут чаще, чем вас вчетвером. Третий
критерий - это когда бренды выходят на
тебя с рекламными предложениями и хотят,
чтобы именно ты снимался у них без
пацанов.
Как будто бы это не очень корректно. Это
знаешь как вот какой бренд больше, типа,
мадридский Реал или Криштиану Роналду?
Мадридский Реал.
Вот здесь мне тоже. Хотя Криштиану
Роналду, казалось бы, самый популярный
человек.
Криштиану Роналду он сопоставим, но если
мы посмотрим количество тех денег,
которые генерируют чисто Реал, это будет
больше. Если мы посчитаем количество
всех проданных футболок Реал Мадрида
разных игроков и отдельно Криштиану
Роналду, то Реал Мадрид побеждает.
Ну вот, наверное, здесь такая же
история, что бренд импровизация сколько,
ну, то есть я в бренде импровизация
участвую и представлен вообще в
Медиаполе гораздо шире, чем как бренд
Антон Шастун. Грубо говоря, у меня там
есть, да, в на ВК видео там сообщество
Шастун, но в нём выходят там
шоу-контакты, в том числе, но я намного
больше задействован именно в нашем общем
бренде. При этом Серёга в интервью
говорил, что если кому-то из вас
илогично было бы уйти в сольное
плавание, то это тебе и что у тебя есть
большая карьера.
Серёга Матвиенко,
да, может так избавиться тебя хочет.
Слушай, может быть, может, да, может он
просто хочет меня подслить как-то.
Прикинь, так подхолински заливать
чуть-чуть. Ну, каждый может в любой
момент уйти в свободное плавание.
Насколько будет это успешнее, выгоднее,
ещё что-то, это можно узнать только уйдя
в него. Я вообще не собираюсь пока
уходить.
Ну, тут вопрос задумывался ли ты хоть
раз об этом?
Я думал об этом, и я понимал, что, ну, в
четвером мы всё равно сильнее. Нет, ну я
же всё равно параллельно один вот делаю
какие-то проекты и
голодным не останешься. Что
что что мне мешает типа делать их
параллельно с тем, что мы делаем вместе
с пацанами? Не обязательно же всегда
сжигать мосты, знаешь,
100%. Но у тебя ограниченное количество
энергии и ограниченное количество
времени. Возможно, если бы ты стал
полноценно такой отдельной медиадиницей,
то ты и мог бы дорасти до уровня воли,
до уровня урганта введения.
Даже ты говоришь: "Возможно, а может
быть и нет, ничего не мешает развиваться
параллельно". Нет такого, что из-за
этого я не могу развиваться дальше. Нет
такого, что одно мешает другому. Вот это
самое главное.
Очень странно, что возвращение
импровизации на СТС на стриме
анонсировал Егор Крит.
Кстати, вы знаете, что шоу импровизация
теперь будет на СТС? Блин, может, это
закрытая инфа и нельзя было её говорить?
Как это вообще так произошло?
Я вообще не помню, откуда он узнал.
Где-то мы пересекались и где-то мы с ним
разговаривали и сказали ему, что вот мы
скоро, скоро. Вот. А Егор, видимо,
что-то он не подумал, что мы это ещё не
анонсировали. Он просто на стриме
сказал: "Ну, самое, конечно,
гениальное". Я не знаю, секрет это или
нет,
но, кстати, импровизаторы на СТС будут.
А это был секрет,
да, как бы секрет, потому что мы хотели
анонсировать это первыми, а он просто
это сказал. Ну вам не прилетело за это?
Нет, я помню, у СТС особо не было
каких-то вопросов. Вот. Ну и от Стаса
тем более. Стас тоже говорил: "Ой-ой-ой,
как же так? Давайте скорее тогда
анонсировать". Егор всё спалил уже.
Если брать ваш период на СТС, то вас же
переносили сначала из праймтайма. В
ночной эфир. Нас переносили из
праймтайма в ночной эфир, возвращали в
праймтай, переносили обратно в ночной,
переносили на сайт СТС. Походили вы, в
общем, вообще
по-разному по стаси. И Стас подмечал,
что когда вас перевели в ночной эфир,
это даже лучше было для шоу.
Угу. Слушай, ну часто в передаче сносят
в ночной эфир. Вообще это достаточно
частая практика, чтобы поднять им
рейтинг. А рейтинг и доля поднимается
из-за того, что намного меньше
конкуренция. Ну, условно, там на канале
СТС ставят импровизаторов, а напротив на
НТВ стоит маска с невероятными долями и
рейтингами. Программа не показывает
нужные доли рейтинги, и её убирают
куда-нибудь подальше, потому что там
меньше конкуренции, и люди, выбирая, что
смотреть, останавливаются на твоей
программе.
А как ты сам объясняешь, почему вы в
телике не работаете?
Я не знаю, как это объяснить. Постоянно
мы пытались ээ повернуть вообще этот
жанр импровизации вот ближе, ближе,
ближе к зрителям. Почему в шоу
Импровизация была импровизация шокера
под кошку?
Да,
такой формат импровизационный
существует, только там током типа не
бьют. Там тоже игра импровизационная, в
которой ты говоришь, нельзя там говорить
какие-то слова на букву, просто люди там
меняются. Мы перепридумали этот формат,
добавили туда шокеры на тот момент,
когда есть шокеры, там какая-то
декорация, всё там бьёт током, всё
летит. Это вот какое-то дополнительное,
что может зацепить эту аудиторию. И мы
старались постоянно вот в эту сторону
заглядывать, заглядывать, но в какой-то
момент, видимо, не знаю, уже
уже некуда было заглядывать. А а всё.
Ну и плюс ещё тогда эпоха была шокеров,
мы же помним кликлак с их.
А, да, это шокеры, да, тогда это эпоха
шокеров. Всё, все сделали шокерами. А,
блин, может у меня мощнее.
Мы вот на телике одними из первых, кто
вообще начал это делать. Но почему это
начало падать? Ну, тут сложно объяснить.
Не знаю. Люди как-то, не знаю, перестали
это включать в нужный момент.
А вы-то наверняка же этой, опять же,
своей бандой это обсуждали, потому что у
вас неоспоримый факт, огромной
комьюнити. Ну почему это коммьюнити
смотрит в интернете, но не включает на
кнопку из-за возраста?
Слушай, ну вообще в целом, может быть
из-за возраста, да, эти ваш зритель
более молодой.
Слушай, здесь это очень-очень сложно
вообще анализировать, но если посмотреть
на концерт в зал, там много взрослых
людей.
Прямо много. Если посмотреть в
статистику на Ютубе, на ВК, на личных
социальных страницах и так далее,
знаешь, какое ядро аудитории у нас? Это
девочки, по-моему, 1624
условно, и мужчины 35 плюс.
Ну вот прикинь, вот как
бойфренды или отцы этих девочек,
как работать, как вообще работать с
такой аудиторией? Во-первых, у у нас
вообще до сих пор вот мы как-то, знаешь,
ну то есть прикинь, вот вот два ядра,
это абсолютно противоположные интересы
людей, абсолютно противоположны.
Сложилось. Почему?
Вот это абсолютно непонятно. Ну я
понимаю, что там молодая аудитория
женская, ну понятно. Бой бенд, четыре
пацана ещё с тех времён. Вот мы за ними
следим. Прикольно, пацаны. Ну, наверное,
потому что они в нас увидели: "О,
пацанов ровесников, приколистов". Потому
что надо понимать, что мы тоже всё, все
30 + сильно уже. Когда мы ещё говорим,
то есть про digitл, здесь мы можем хотя
бы вот понять, допустим, эту аудиторию.
Если мы говорим про телевизор, там нам
говорят: "Доля такая, рейтинг такой,
просто цифры". Это всё была у нас работа
вслепую. То есть вот чуть просел
рейтинг, давайте сделаем больше вот этих
шокеров, больше импровизаций так
называемых аттракционов, где мы там у
нас крутящаяся комната была, где мы
импровизировали в такой декорации, в где
там всё падало, летело. Вышла программа
с этой крутящейся комнатой, мы смотрим
на рейтинг, он там, допустим, ниже. Мы
такие: "Ну что ещё нужно? В следующей
программе: "Нет, мы смотрим рейтинг
выше, чем был там". То есть, понимаешь,
это это вообще это очень сильно сложно
поддаётся анализу.
Вот ТНТ же, во-первых, более
подготовленная к юмору, наверное, и к
вашему аудитория, и плюс более молодая
аудитория.
Да. И тебе не кажется, что в целом
решение идти на СТС, оно было, ну,
обречено на тот результат, который он и
показал?
Слушай, ну, может быть, сейчас, ну, это,
знаешь, задним числом мы все можем
рассуждать, что действительно обречено,
но на тот момент не хотелось вот просто
всё это вот так вот бросить. Хотелось
вот ещё попробовать, попробовать вот на
телевидении, можем ли мы делать
программу. Ну, кстати говоря, я мне
вообще не стыдно за программу
импровизатора. На СТС, по мне, она была
вполне достойная. И более того, она
закрылась и перестала существовать не
из-за того, что у нас там были низкие
рейтинги и каналу не нравилось. Канал
просто в целом отказался практически от
всех развлекательных шоу вне вне формата
реалити. Ну, понятно, что там есть
уральские пельмени, которые там
прописаны уже очень давно. Не было
такого, что нам сказали: "Всё
отвратительно, мы вас больше не
показываем".
Мы изучили с ребятами критику, которая
вот
сопровождала вас, особенно на старте, и
там а две основные предъявы были.
Первое - это отсутствие Павла Воли,
естественно.
Да. Дадада.
Это вы не могли это исправить, я думаю.
Ну да, да.
А второй момент - это новая студия,
которую приняли далеко не все и сказали,
что она как-то дёшево смотрится по
сравнению с тем, что было раньше. У
каждого телеканала, там, у ТНТ, у СТС, у
них есть вот это определённая, как это
выразится, определённая ДНК, знаешь, ДНК
канала. И вот СТС он канал абсолютно
точно для семейного просмотра. Даже по
картинке, если ты говоришь про студию,
это всё достаточно так мягко. Вот. И,
соответственно, была задача у
декораторов сделать вот такую тоже
мягкую студию, потому что импровизация
на ТНТ - это тёмные цвета, это вот
синий, глубокий такой,
который делал вашу идентичность в том
числе.
Тёмный. Да, да, да, да. Идентичность в
том числе. Изменились ли мы в этих
декорациях, как мы смотримся? Ну,
конечно, да. Мы тоже стали, наверное, не
такие, как на ТНТ, потому что на ТНТ,
безусловно, уровень дозволенности был
чуть-чуть выше. Здесь мы стали чуть-чуть
нижнее, скажем так. При этом, я говорю
вот, ну, лично мне, я могу сказать, что
мне не стыдно за эту программу. Это это
хорошее развлекательное шоу.
Не было тогда ощущения, что вы в этой
нежности теряете себя.
Понятно, что есть ты зритель, который ни
разу нас не видел, включает
импровизаторов, думает, что это за
пацаны, смотрит, и ему всё это слишком
рафинировано, и он такой: "Да всё это не
моё". Несмотря на то, что вот идут такие
импровизаторы, ты включаешь громкий
вопрос, где мы просто в первых выпусках
каждые 5 секунд посылаем друг друга
нахуй. Угу.
Ну, то есть это же, понимаешь, не в
отрыве происходит. Ну да. Это вот такое
шоу. Это вот была задача сделать у нас
такое шоу. Мы его сделали. Параллельно
мы делаем другие шоу. Мы делаем другие
шоу, в которых мы позволяем себе больше.
И что хотим, делаем.
Почему вы прямо такой большой компании
жили?
Изначально, когда переезжали в Москву,
мы жили втроём, я, Стас и Димка Козов.
И, по-моему, Макар ещё с вами жил
одновременно.
Да, это уже это позже было, да. Но нам
снимали просто квартиру одну на всех.
Нам не снимали каждому индивидуальну
квартиру. А потом по мере того, как
появилась передача и какого-то развития,
э, появились вот Андрей Андреев наш,
Димка Журавлёв, потому что они стали
работать в креативной группе, и им типа:
"Ну, где жить, давайте все вместе жить".
И Макар какое-то время тоже жил, но он
жил очень короткое время, потому что он
тоже переезжал в Москву, тоже начинал
работать в продакшене. И типа мы тоже
типа вписали его, так сказать.
Мне рассказывали про него, что он любил
таких червячков.
Он мог вот так лежать, да, играть и вот
так
есть вот этих червячков особо двигается.
Ну, Макардонист. Вообще мой любимый
гедонист.
Ты сам отмечал, что у тебя достаточно
мягкий юмор,
наверное. Да. Да, да, да. При этом я
знаю, что вы с Макаром победили Fight
Club comedy.
Наш дуэт называется Шастун и Макар. Да.
Ух, вот это ты вспомнил.
Чернушной версии игры, где комики
соревновались в сортирном юморе.
Я не помню, это было во время шоу, когда
было шоу Не спать либо после. Ну,
примерно в то время.
Это примерно 2015 что. Да. Да. Да. Ещё
импровизации не было ещё. Да. Это вот
какие-то те года. И нам сказали, что вот
есть новый проект.
Угу. Он назывался Fight, как, как ты
сказал,
Fight Club COMED,
да, на самом деле это был просто проект,
в котором люди соревновались в жанре
миниатюр, но он был подан с таким
настроением, как будто это, знаешь, бои,
типа там мы снимали какие-то заставки
такие крутые, типа мы бойцы, там всё,
знаешь, всё чёрно-белое, вот эти вот,
ну, чуть ли face-ту tofй там не было,
грубо говоря. Это был оффлайн-проект.
По-моему, он планировался для того,
чтобы его показать широкому зрителю,
чтобы его куда-то снять, я уж не помню
куда. Но изначально это мероприятие,
которое просто проходило где-то. Там
было много нецензурной лексики и
какие-то темы.
А этот проект и не должен был выйти в
телике.
Я сейчас вспомню, помню, что там все
показывали, как будто это куда там это
выпускать. Ну то есть там типа понял
такое, что ты там замахаешься всё это
резать, вычищать, а самое главное, когда
вырежешь, вычи вычистишь, там ничего и
не останется. И мы там один раз
выиграли.
Ты можешь вспомнить хоть одну грязную
шутку оттуда?
Я помню, что у нас была миниатюра,
которая нас очень сильно веселила. Там
было такое количество мата, что нам её
больше нигде не нельзя было показывать.
Там был заход на миниатюру. Что-то
такое, что актёры, которые делают
озвучку детских мультфильмов - это
просто такие же обычные люди. Итак,
представьте, в студии звукозаписи Макар
играл человека, который ведёт
звукозапись, а я человека, который
записывал. Я что-то пел там в микрофон,
типа очень детская. И вот муравьишка
бежит по травинке, и потом Макар что-то
говорил: "Стоп, брак по звуку". Я снимал
наушники, начинал жёстко орать на него
матом, типа, да, [ __ ] муравей, [ __ ]
перестань меня останавливать. Ну,
короче, вот на этом контрасте детского и
очень, что там обычные мужики всё это
озвучивают, на этом была построена
комедия. Ну вот такого, знаешь, прямо
вот скобрезного какого-то такого, как
иногда бывают такие мероприятия были
очень давно, типа как чёрный КВН, где
показывали, ну совсем, знаешь, какие-то
вот такие вот вещи. Мы никогда, если
честно, и не были поклонниками такого
чёрного КВНА,
именно вот этой формы. Ты, может быть,
об этом знаешь в ээ ну фестиваль в Сочи
КВН. Ты точно знаешь, там собираются
квенчики каждый год. А ещё вот тогда,
когда КВН был супертоповым, там на этом
мероприятии, естественно, никому не
показывая, только для внутреннего
пользования кВНщики собирались на так
называемый чёрный КВН. Они запирались и
придумывали миниатюры очень пошлые, и
собирались только на свою тусовку,
веселили сами себя.
Это когда все на автопате бухают и потом
показывают.
Абсолютно верно. Это всё делали на тот
момент оченьоченьочень именитые квнщики.
Ещё на тот момент они были и просто
звёзды, но там вот всегда вот прямо вот
грязь показывали. И это работало для
людей на каком-то контрасте, что,
знаешь, они квнщики по телевизору такие,
а тут они показывают вот такое. Это ещё
было,
то есть это с comди каким-нибудь, это
даже не сравнится, но тем не менее
поднимаемые темы были ужасные. И я
никогда не был вот именно поклонником
такого. То есть мне это самому никогда
это не привлекало. Получается, в тебе
нет вот этой тёмной комедийной стороны,
наверное. Да. Я уже говорил как-то. Вот,
например, жанр прожарка. Я себя в нём
вот абсолютно абсолютно не вижу. Вот я
не понимаю, как как бы я мог это делать.
Меня ни разу не звали никого
прожаривать. Непонятно почему, наверное.
А как ты характеризуешь тогда свою
комедию?
Наверное, у меня получается пошутить
как-то, ну, добро. Не знаю. Ну, тоже до
добро. Это тоже такое слово, не всегда
там добрым шутим. Ну
то есть ты добрый шутничок?
Ну
солнышко в руках.
Смотри на него.
Не, ну просто интересно, правда.
Слушай, ну не, ну как я характеризую
свою комедию? Я её никак не
характеризую. Ну вот я шучу так, как я
умею.
Когда проект начал выходить на ТНТ, во
сколько иксанулась твоя зарплата? Ой,
слушай, мы стали получать деньги за
конкретные выпуски программ, но съёмки у
нас были, ну, наверное, два раза в год.
И два раза в год мы снимали 24 программы
в год, наверное, было
сейчас.
Ну, посчитай, по 100.000, условно
говоря.
А 2,5 млн
это в год.
Ну, кстати, не сильно
выросло за
пому, по-моему, было что-то такое,
учитывая, что у вас ещё гастроли,
конечно, появились. Да, у нас появились
гастроли ещё. Да,
наверное, всё равно в плюсики остались,
конечно, появились деньги, да, которых
никогда вообще не было в жизни у меня
таких денег. Но на самом деле я не могу
сказать, что я как-то
кардинально сильно эти деньги изменили
мою жизнь. На тот момент мы ровно также
продолжали жить, ездить на два города.
Если бы у тебя было бесконечное
количество денег и ты бы мог заниматься
чем угодно, так,
ну и соответственно не работать в
нынешнего плава,
чем бы ты занялся?
А я бы точно занимался чем-то
творческим. Я бы написал какой-нибудь
свой сериал, фильм, что-нибудь вот
такое, посвятил бы этому много времени.
То есть не дурканул бы, не стал на дне
океанов искать клады какие-то. Нет, нет,
нет. Я уверен, я не такой человек,
который, вот, знаешь, у меня бесконечное
количество денег, и я могу ничего не
делать и и путешествовать по всему миру.
И больше
нет, это не про путешествие, это про
миссию какую-то глобальную, понимаешь?
Найти клады нет
в каких-то редких затонувших кораблях.
Ни хрена себе.
Ты романтик, Вась, конечно.
Ну прикинь,
найти клады, это так круто.
Ах ты, па. Ну сейчас клады, конечно,
слово, знаешь, с 1 марта запрещённые.
Возможно, придётся подрезать.
А как у тебя с финансовой грамотностью?
Я пытаюсь как-то распоряжаться деньгами
так, чтобы они не просто лежали, знаешь,
просто там бы серии под подушкой или на
каком-то, не знаю, вкладе и так далее.
Стараюсь, чтобы деньги работали.
Ну, а как они работают?
У меня есть
финансовый аналитик.
Дафии, ну, не аналитик, такой
консультант, скажем так, да, да, да.
Который помогает мне вкладывать деньги в
определённые места, чтобы они
в приносили какой-то доход. Ну, научи
нас, вот что это ОФЗ, акции,
коммерческая недвижимость, да? А всякие
акции. Но я тебе ещё раз скажу, не
потому что я хочу от тебя что-то скрыть,
я в этом вообще ничего не понимаю. У
меня есть человек, который говорит мне:
"Вот сюда нажми вот это, сделай, вот это
сделай". И вот у меня как-то вот это всё
вот так работает. Мне там присылают
какие-то отчёты, что хуже, что лучше. Я
говорю: "Ой, здесь хуже". Они говорят:
"Станет лучше". Я говорю: "Ага, хорошо".
Ну ты настолько доверяешь этому
человеку?
Это всё происходит в прозрачно. Я всё
это в любой момент могу посмотреть. Вот.
И он меня ни разу не подводил. И это это
самое главное.
Деньги портят людей.
Деньги меняют людей.
Меняют
меняют людей. А вот в какую сторону это
уже зависит от человека.
Вот как твоих пацанов поменяли деньги?
Я не могу сказать, что кого-то из
пацанов деньги поменяли в худшую
сторону. 100%. Нет такого, что кто-то из
них, знаешь, вот словил какую-то
звёздную болезнь, ну, в в разрезе
денежном. Понятно, что мы все стали
чувствовать себя уверенней. Ну, по
крайней мере, вот про себя могу сказать.
Конечно, когда у тебя появляются деньги,
ты сразу становишься уверенней. Ну и,
конечно, есть случаи, когда деньги
меняют в очень плохую сторону, когда
человек, понимая, в него вселяется некая
не вседозволенность, и он начинает себя
вести там плохо по отношению люде.
Тоже в нашей индустрии наверняка таких
встречал людей.
Слушай, конечно, встречал. Вот если без
имён, вот просто вспоминай ситуацию,
когда которая тебе прём, ты думаешь,
[ __ ] да что ж что ж с тобой не так? Ты
наверняка тоже это видел, когда какой-то
человек с появлением денег он чувствует
себя лучше других и, соответственно,
начинает этими деньгами кидаться в
людей, у которых, по его мнению, не
столько денег, сколько у меня. Ну, типа,
я один раз вживую видел, как человек
начитает.
Ну, я образно сейчас говорю, как будто
бы, знаешь, он чувствует себя лучше
других. А вот это всё челить, а я-то
могу всё уладить, [ __ ] деньгами. Что,
[ __ ] ты иди-ка нахуй, [ __ ] на
Ну, это было в комедийной тусовке,
кстати. И не в комедийные, и в
комедийные. Я такой Да, видел, видел.
Когда вы пришли на шоу Воли,
это же многие ваши зрители и зрительницы
восприняли как такой намёк на камбэк.
Ну да, кто-то воспринял. Да. Дадада. Да.
Как ты сам думаешь, это был бы хороший
шаг или нет? Внутренне кажется, что как
будто о как прикольно, типа вот мы с
Пашей прямо импровизация прямо с тем с
музыкой, с логотипом, в тех же
декорациях круто снять, сделать такие же
заново. Но вот если подумать чуть
глубже, точно это нельзя было бы делать
ровно в той форме, как это было, потому
что как было, это уже так не будет.
Угу.
Ну это вот как, знаешь, снять
одиннадцатый сезон друзей. Сейчас
это будет вызывать ностальгию на старте,
да. будет наёбывать.
Да, да, абсолютно верно. Это вот как наш
поход даже в шоу Воле. Он вот вызывает
эту ностальгию. Мы там даже что-то чуть
поимпровизировали, что-то поделали. И
вот как будто, знаешь, единоразовая
такая акция, очень круто. А вот
действительно снять 12 программ
импровизации сейчас с Пашей ведущим, с
нами четырьмя, ну, это надо очень крепко
думать, что там делать вообще.
И при этом у вас изменился статус.
Всё-таки тогда вы были фрешменны, а он
такой уже звезда комедии, который вас
легитимизировал в комедийном мире.
А сейчас у вас у всех статус.
Сейчас действительно, наверное, было бы
странно, да, чтобы он там шутил: "А
сейчас что-ты, девственник там, вот это
дядька с бородой, знаешь".
Ну, условно, да, дада. И,
соответственно, должна была меняться эта
модель поведения должна была поменяться.
И плюс, если ещё говорить о возрасте и
касаться темы эйджизма, вообще
мы когда-то ещё лет там семь-восемь
назад всерьёз задавались вопросом, что
не было же рэперов, которым за 40. А
если и были, то они, как правило, в нар
не уезжали, в шкаф уходили. Мы постоянно
задавали, ну, всем рэперам: "Вот, а как
вообще представляете, до скольки вы
будете читать рэп?" И все говорили: "Ну
там в 35 это уже будет, ну, что-то не
так". А теперь у нас Гриша Отжи Буда,
которого мы помним, как фрешмана
перевалил за трицн. Оксимирон, ну,
вообще улетел там за 40 и так далее и
тому подобное.
Слушай, ну да, ну, понимаешь, в любом
случае у любого артиста остаётся его
аудитория. Если переложить это на юмор
из серии вот есть уральские пельмени.
Угу. Они в своё время были невероятными,
ну, прямо можно это сказать, что были
новаторами, по крайней мере, в жанре
КВНа. Точно. Потом появилось их шоу на
СТС, и это тоже на момент появления это
было круто. Сейчас ээ все они уже
взрослые артисты, им там за 50,
наверное, кому-то есть точно уже. Вот.
Но с ними есть их аудитория. Они, эта
аудитория, привыкла, что они делают вот
вот это. Им нравится вот там их номера,
где они переодеваются в женщин, там
показывают разные и так далее. И они их
смотрят, а что парни продолжают делать
то, что они всегда и делали. Они не
пытаются угнаться за трендом и сделать
ещё. Они делают то, что любит их
аудитория.
Вот если вообще брать именно шоу проект
импровизация, импровизаторы, насколько
это вообще вот для сегодняшней России
актуальный проект?
Юмористическое развлекательное шоу.
Устаревает ли оно с годами? Безусловно,
как и любой контент, мы включим что-то
десятилетней давности, мы найдём что-то,
что нас и до сих пор там повеселит. Или
не понятно, что нас веселить может
многое, но, например, когда мы там
смотрим Comedy Club сегодняшний, мы
понимаем, что это всё-таки не самый
двигающийся в ногу со временем проект.
Угу.
Он всё равно забронзовел.
Забронзовел.
Вы про себя можете сказать, что вы тоже
отчасти забронзовели?
Что мы в это вкладываем? Что это
устарело? Типа это, ну, грубо говоря,
вот если ты говоришь про Comedy Club,
что он забронзовел, Comedy Club же
делают люди,
понимаешь, и они взрослеют, ну, ещё не
стареют, опять также взрослеют и и
продолжают вот как-то по-своему смотреть
на юмор. И у них есть своя аудитория,
которая это смотрит. И Comedy Club
продолжает существовать. То есть они не
меняются, они ровно такие же, как и были
весёлые парни. Просто с детьми уже, с
жёнами. Ну вот тут вопрос вообще можно
ли не забронзоветь.
Это нормальное явление. Просто,
понимаешь, в слове забронзоветь, как
будто бы есть негативный окрас. Мы с
тобой вкладываем, что как будто бы это,
знаешь, что-то вот что-то, что
застоялось и вот так уже мутно выглядит,
знаешь, на пол на полке, да, вот что-то
на подоконнике, что уже начало подхать.
Ну, смотри, в случае Comedy Club это же
легко объяснимо, потому что когда они
только появились, это были такие
молодые, голодные, злые, очень
по-хорошему чуваки, которые вообще
ничего не боялись по ощущениям. И они
ещё круто фиксировали время и
фиксировали свою эпоху, то есть они были
её лицом. Со временем так случилось, что
их юмор, он перестал отражать
происходящие дела в России, перестал
фиксировать время. пришли более молодые
чуваки, у которых это стало получаться
лучше. Угу.
Поэтому применимо к ним, ну, можно
сказать, да, что вы вот немножко
бронзовеете.
Насколько мы отражали время на то время
в 2016 году импровизаций. У нас не было
никогда никакой сатиры там сильной на
время, на что-то ещё и так далее. Мы
были вот таким лёгким юмористическим
проектом. Спустя столько времени, спустя
10 лет, конечно же, мы уже не такой
лёгкий и озорной проект. Угу.
Ну, потому что проло время. Э,
аудитория, которая нас тогда смотрела,
она тоже на 10 лет стала старше.
А ты сам ощущаешь, что вы стали
культовыми?
Ой, нет. Я всегда это слово, знаешь,
меня пугает.
Слуша, я вот когда размышлял, мне тоже
не нравится вот это культовые звёзды. Но
если говорить, что культовый от слова
культ, группа Алиса или Агата Кристи,
они культовые группы, потому что вокруг
них создавалось какое-то комьюнити
культы. Ну да,
мощное. Ну, это из серии, знаешь, как
подходят и говорят: "Ой, а мы выросли на
вашей импровизации". Выросли.
Выросли. Может, кто-то даже после вашей
импровизации предложение делал.
Может быть, скорее всего. Скорее всего,
так и было.
Девушка в нижнем биле с твоей
фотографией
или с это потом с презервативовами?
Савати мы
решили грузики с принтом. Антон шаун.
Настало время, когда Антон проверит и
твои контакты. Презервативы с лицом
Антона Шестуна.
Он говорит: "Смотри, что у меня есть".
Она говорит: "Смотри, что у меня есть".
И там просто перестань, [ __ ] это
разгонять.
Как ему нравится это разгонять.
У тебя же на РНК супертяжёлый график.
Ну да, есть такое.
Какая у тебя по счёту съёмка сегодня, в
этом месяце?
О, ты, кстати, попал в очень разряженный
месяц. Вот съёмка с тобой. Ну, у меня
понятно, что есть много рекламных
съёмок, потому что мы снимаем очень
много рекламных интеграций внутрь наших
шоу. Все наши шоу, которые сейчас
выходят, мы их отсняли давно. Если брать
конкретно шоу, то на самом деле немного.
У меня в конце месяца контактов съёмка,
и в основном это забито всякими
рекламными съёмками.
Какой у тебя самый длинный съёмочный
день в истории был?
Сразу, на самом деле, в голову приходит
один-единственный пример. Когда мы
снимали шоу Импровизация в далёком 2015,
мы его снимали, в шестнадцатом оно
вышло. Самый первый съёмочный день. Мы
тогда снимали четыре так называемых
мотора в день, то есть четыре программы
в день. А поскольку это была новая
программа, и все ещё вообще слабо
понимали, что это, и даже никто не
понимал, где это выйдет. Я помню, я
приехал на съёмку, наверное, часам к
8:00 утра. Мы приехали очень рано. Ну и
разъезжались мы часа, наверное, в два,
ну, типа 20 + часов, съёмочные дни.
Такое бывало. Бывало.
Как можно оставаться остроумным и живым
на протяжении 20 часов?
Да, ну это сложно. Действительно, это
сложно, потому что здесь стоит
упомянуть, конечно, что 20 + часов в
съёмочный день - это не без остановки.
Понятно, что у тебя есть перерывы,
да, есть какие-то перерывы, но ты
пытаешься сам себя как-то бодрить, сам
себя настраивать на на какую-то, не
знаю,
ну это же тебя выжигает эмоционально,
хотя выжить раз и отдал себя следующий
день просто, да, ты лежишь и вообще
желательно не разговаривать вообще
абсолютно. Да, такое есть, конечно. Ещё
учитывая специфику того, что мы
импровизируем, когда ты стендап-комик
или когда ты показываешь какие-то
заготовленные номера, у тебя есть текст,
от которого ты можешь оттолкнуться. И
понятно, что ты можешь быть в разных
состояниях, но у тебя есть текст, и ты
его, если знаешь, ты от него
отталкиваешься и пошёл. А здесь это
постоянный процесс в голове, то есть ты
тебе постоянная мозговая активность. И
тут, конечно, сложнее, безусловно.
Поэтому достаточно долго, в первых
выпусках импровизации, по крайней мере,
мы снимали тогда, я помню, с запасом. Мы
играли какой-то набор форматов, но мы их
играли больше, чем по итогу войдёт в
передачу. В импровизации - это частая
штука, что в целом, какими бы опытными
не были комики и импровизаторы,
существует вот этот шанс, что, ну,
знаешь, ну, просто не сложилось. Это же
ни от чего не зависит. Поэтому мы
снимали чуть больше, чем надо. Иногда,
естественно, выбрасывали что-то с
сожалением, потому что получилось всё.
Иногда мы такие: "О, как классно, что мы
снимали с запасом". Как раз там что-то
где-то не не вышло.
20 часов ты оттарабанил. Дальше такси
везёт, дай бог тебя домой. Возможно,
тогда ездили на метро, кто знает.
И ты едешь с чувством
каким? Ненависти, например, к своей
работе, усталости.
Да не, ну есть удовлетворение какое-то,
что вот мы сделали, наконец-то, слава
богу, сделали. Я не помню случая, когда
мы, знаешь, я уезжал с такой съёмки, и
там всё было плохо. Ну, там как-то
понятно, что какие-то отдельные моменты
я собой недоволен регулярно, но в целом
как будто едешь с чувством
удовлетворения. У
Джарахов говорил, что бывали приступы
уныния у тебя.
Это бывает. Бывает, конечно, это всё от
большого объёма, от от большого объёма
работы. И работа же ещё связана с
постоянным таким каким-то эмоциональным
выплеском. Я ни разу не был у каких-то,
знаешь, врачей, которые говорят: "О, там
у тебя депрессия и так далее". Вот я это
никогда и себе не диагностировал, но это
вот я уверен, наверное, что-то похожее,
да, когда ты теряешь ко всему интерес и
тебе кажется там доходит уже до такого,
что вообще тем ли я занимаюсь вообще в
жизни вообще вообще я я должен вот это
делать.
А почему, кстати, в такой момент ты бы
не не пойти к психологу, например?
Я был у психолога, я ходил ээ месяца
три, наверное, я этому посвятил, четыре,
но потом перестал ходить.
Почему? Как будто бы мне показалось, что
вот я иду к нему, и я прекрасно понимаю,
что он мне сейчас будет говорить. И я
прихожу и он мне говорит ровно то, вот
как я и понял, что он мне будет
говорить. Как будто я сам себе могу это
сказать. Причём я не могу сказать, что
это был какой-то плохой специалист.
Наверное, чтобы случился, знаешь,
какой-то инсайт, ты должен заходить к
нему дольше и так далее. Но здесь моя
недисциплинированность, наверное, меня
подвела. Я не смог дольше ходить. А что
ты вообще понял о себе за эти месяцы?
Не знаю. Как будто бы я понял даже не о
себе, а знаешь о чём? Что когда мы
говорим о: "Ты сломал руку, он тебе
делает операцию и у тебя рука
срастается". А когда мы говорим о
каком-то ментальном здоровье, то это всё
очень сложный процесс, и тебе ты как
будто сам с помощью этого врача должен
вот это состояние как-то по-другому на
него взглянуть, как-то его задавить, в
общем, сделать какие-то выводы и так
далее. А потом как будто я понял, что он
мне говорит о причинах этого состояния.
И вот как будто бы я уже понимаю, что
уже третий месяц он мне рассказывает о
причинах. Сказать, что я стал меньше
переживать, зная эти причины, знаешь,
ну, типа не стал. В какой-то момент вот
я говорю, я иду на очередной к нему
приём, меня что-то беспокоит, и я вот
про себя думаю: "Так, наверное, причина
вон в том". Я прихожу, и он мне говорит:
"Причина в том". Я такой: "Ну, о'кей". И
как будто бы, наверное, подразумевается,
что если ты, зная эти причины, ты
перестаёшь переживать. Ну вот у меня так
не сработало, и я подумал: "Ну что?"
И спросил его,
хожу, слушаю эти причины. Да мне как-то
неудобно было. Не знаю,
я и так знаю. Лайфхак дайте мне.
Ну да, ну не
может какие-то задания, как это
проработать.
Так я понимаю, да. Так я понимаю, что в
большинстве случаев ты ещё не работаешь.
Вот у него спросишь, но он тебе не
скажет там вот заходи, не знаю, постой
на одной ноге 10 минут, всё пройдёт. Ну
нет же такого, что он тебе скажет
конкретно, что делать, чтобы всё стало
хорошо. Да,
конечно. Ну ещё такой был взрослый
мужчина, статный, как в кино. Я на
кожаной этой лежал кушетке.
А ты на кушеточке лежал?
Да, да, да. Прикинь, как в кру в кино
круто было. Вот. И там всё так было
серьёзно, что я что-то решил ничего не
спрашивать, ничего. Просто бросил его по
эсэмэске и всё.
Но сейчас всё в порядке у тебя?
Да, всё хорошо.
Всё хорошо. Всё хорошо.
Стабилен, свеж.
Да, вообще слава богу.
Почти не пьёшь.
Почти не пью.
Сколько лет вы просуществуете ещё? В
таком составе
хочется верить, что ещё очень долго. Ну,
время покажет. Ну, пяток точно.
Пяток точно вообще.
А 10?
10 уже уже. Ну ладно, 10 ещё
представляю. Вот дальше уже не
представляю.
Дальше уже
уже нет.
А вот ты видишь через 10 лет то, что вы
всё ещё продолжаете создавать контент
вместе?
Создавать контент вместе, да, вижу
какой-нибудь наш проект Table Time. Это
импровизационный проект. Ну, это просто
вот какой-то игровой проект, скажем так.
Вот. конкретно, что мы занимаемся прямо
импровизацией в том виде, как это
выглядит. Ну, по крайней мере, в шоу
импровизации или импровизаторы в таком
виде вот точно не вижу. Я уверен, что
вот через 10 лет это просто невозможно.
Пуля вбол.
Секуля в писка.
 

////////////////////////////