1        2          3       4       5        6         7        8        9       10       11       12      13      14      15      16      17      18      19     20      21     22      23  

Дмитрий Колчин: большое интервью \ Кино \ СемьЯ \ КВН \ Предельник (2026 год). Цитаты и фразы

Канал - Андрей Пределин

00:00 - анонс 01:00 - Диму представляет Саша Волохов 04:26 - когда на самом деле позвали в Однажды в Россию 08:12 - разница между «Пельменями» и ОВР 10:45 - в «Пельмени» тоже звали 12:58 - правда про одну из лучших шуток в КВН 17:24 - как реально выглядит работа редактора КВН 21:20 - КВН и пренебрежение 24:18 - КВН - Воландеморт 29:51 - КВН смелее многих 31:55 - отношения с клубом сейчас 33:50 - ля ты крыса 34:20 - кто выиграл шоу «Звёзды»: Абрамов или Астана 37:12 - телевидение - скотство полнейшее 37:30 - нехватка кадров на ТВ 40:05 - КВН задавал «стилёк» раньше - а кто сейчас? 41:14 - легендарный СТЭМ с Басковым 48:46 - крутой проект с юмором это 51:32 - про свой первый фильм 55:44 - минус 26 кг / срочно набирай 57:35 - поздравили с наличием собственного мнения 01:04:30 - я чужой в КВН 01:05:25 - Лагашкин - крёстный отец Димы. 01:09:59 - помоги разобраться 01:14:30 - интернет тоже проиграл 01:18:10 - поддержка русского кино 01:24:40 - креативные индустрии что это 01:27:10 - в кино шутки не нужны 01:29:47 - почему КВНщиков никто не любит 01:32:16 - про Сарика Андреасяна и Простоквашино 01:34:38 - про Диму Журавлева и талант 01:39:24 - про работу с Задорновым 01:40:00 - Салтыков-Щедрин шоу 01:44:29 - про работу с Меньшовым 01:47:50 - запрещаю себе быть счастливым 01:50:24 - про Боню и её высказывание 01:54:50 - кто должен идти во власть 01:57:12 - кто такой Я 01:58:35 - кто такие МЫ 01:58:50 - кто такие ОНИ 01:59:30 - кто твой ВРАГ 02:00:50 - зачем ты ЖИВЁШЬ 02:05:10 - супертрадиционалист 02:08:20 - ты верующий 02:09:55 - твой двигатель страх или любопытство 02:12:55 - ПОПУЛЯРНОСТЬ когда лучше 02:16:20 - успешный не значит счастливый 02:20:24 - ментальные бомжи 02:21:35 - кризис среднего возраста 02:26:24 - что случилось с Самарой 02:27:16 - два идеальных города 02:30:16 - долб**б, там мель 02:34:19 - я деревенский конь 02:35:32 - про жену и знакомство 02:38:55 - Лара успешная художница 02:41:42 - сложности с весом 02:47:00 - папа, Волга, рыбалка 02:49:25 - волшебная дача 02:52:00 - блиц от Димы 02:52:46 - почему жизнь такая платная 02:54:20 - слепота к хорошему 02:56:05 - как приручить радость 02:58:00 - три желания золотой рыбке

Все фразы и цитаты

Я не телеюмористический
человек. Начнём с этого. В этой игре мы
прошли весь путь от ягодки моей до эти
[ __ ] Я считаю, что победила команда
мечты, но выиграли эту всю историю
казахи. Я ранимая девочка, вот эта,
которая с большим леденцом на краю
обрыва стоит в платье. А [крик]
хочу жить со своей семьёй в достатке и
на Волге. А может быть производить
компоты? Один очень великий человек
говорил: "Страна победившего КВН". Да, я
был советником губернатора и в данный
момент я являюсь помощником депутата
Государственной Думы. Вот это особенно
вообще мне всё понравилось. Я только
одно не понял, что такое Деунексия. По
секрету разговор был. Угу. Давайте
поволнуемся. Телевидение скотства
полнейшее, и у нас есть право сказать
своё в данной самодеятельности
авторитетное мнение.
Всем привет. Это новый выпуск
шоупредельник. Сегодня у нас с вами в
гостях актёр, комик. И я добавлю сюда
автор, потому что это человек, которого
можно и нужно не только смотреть, то, к
чему все привыкли, но и читать. Есть, в
общем, всякие соцсети. Про некоторые из
них нельзя, некоторые из них нельзя
называть. М. Но вот в них есть тексты,
которые, я уверен, покажутся вам
интересными и перечитаете ещё не раз.
Дмитрий Колчин сегодня у нас с вами.
Привет, привет. Видимо, я туда говорю.
Туда, туда. [смех]
Ну, привет всем. Тогда я вот так сделаю.
Мы сегодня с вами по традиции нарисуем,
сообща портрет этого прекрасного
человека. Значит, есть прекрасные
традиции у этого маленького. Ну,
расскажи. Может, может мы сейчас быстро
закончим тогда, наверное, это что-то.
Ну, ладно. Не, я я как раз надеюсь, что
тебя порадует, потому что помимо того,
что я представляю вам гостя
коротенько, минут на 40, есть традиция,
когда гостя представляет другой человек.
Забирай же, я просто я вот так вот. Ага.
Дамы и господа, встречайте человека,
который любит зимнюю рыбалку больше, чем
уют и тепло собственного дома, когда на
улице -20. Человека, который прошёл
суровую школу жизни, самодеятельности в
КВН и стал благодаря своему природному
таланту актёром кино. человека, у
которого 100% есть платиновые карточки
всех авиакомпаний страны, потому что он
живёт в одном городе, а работает в
других городах, не не в том городе, где
живёт я про Самару. Человек, с которым
мы так редко видимся, но так долго и
душевно обнимаемся и общаемся, когда
встречаемся. креативный продюсер
Центральной лиги КВН Самара, актёр,
бывший редактор высшей лиги, надёжный
друг, примерно семенин Дмитрий Ковчин.
Ну,
самый
могу уйти, да, Дим,
да,
самый красивый лицемер, которого я знаю.
лицемия. [смех]
Ну, слушай, когда начинается с такого
количества этих комплиментов, ну,
хочется сказать аккуратнее. [смех]
Ну, а как ещё
такой устроенный язык, что можно
порезаться? Да, какая-то шутка. Как
подбородок, да,
надо ему отдать должное. Саша большой
молодец. Э, два момента хочу
подчеркнуть. Сейчас вышло шоу Тайный
миллионер на канале СТС. Посмотрите,
Саша там добрался до финала. Это
маленький спойлер, дальше ничего больше
не рассказываю. И я говорю: "Ну вот для
меня открылся вообще с какой-то
совершенно другой стороны. Это первое на
шоу, которое мы, по крайней мере, с
супругой досмотрели прямо от начала до
прямо вот. Ух ты".
У нас была у кого-то в компании такая у
нас была шутка, что Саше надо было
просто дать возможность выжить, чтобы он
раскрылся, пото что он поехал в джунгли,
выжил, потом он поехал куда-то в Индию,
выжил и и всё. Надо бы просто ему дать
возможность выживать и сразу на своём
месте оказался человек. Конечно, мы за
него рады. Всё.
У нас традиционно есть три блока. Коль
мы рисуем портрет, мы для начала
замешаем, замешаем краски. Перед этим,
извини, пожалуй всё время забываю. Лайк,
подписка, комментарий и если есть
возможность поделиться, если вам
понравилась наша беседа, пожалуйста,
поделитесь. В общем, это то, что
продвигает данное видео по алгоритмам
соцсетей. Вы это прекрасно знаете.
Пожалуйста, найдите секунду времени. В
общем, поставьте эти самые лайки,
подписки и поделитесь, если вам
понравилась наша беседа. Если не
понравилось, хотя бы напишите, почему.
Вот. Уже будет приятно. Спасибо. Мы
продолжаем.
Однажды в России.
Угу.
Ну я всё. Спасибо.
Ну, ну что? Ну, во-первых, это красиво,
да. Это это стильно, это молодёжно. Это
Слава Чепурченко, это 100%. [смех]
Ему сейчас как раз 40, он
девятнадцатилетнего просто в копейку
снимет просто вот и всё. И самое
главное, давайте, значит, начинайте
снимать. Только обязательно,
обязательно, значит, крупным шрифтом
добавить туда моего солнышка, моего
любимого, моего роднулечку Лагашкина.
Максима,
конечно, конечно, конечно.
И вот, чтобы он попадал во всякие
курьёзные там ситуации.
И мент,
и мент, конечно. Вот поэтому вы и
начальник, потому что вы умеете довести
до эталона, понимаете? Реально и мент.
Позвольте высказаться. Э, по-моему, это
чистейшая эталонная кристальная параша.
Э, крайне любопытно. Ты появился в нём,
наверное, после того, как у тебя уже
такая большая кинокарьера, и тут как
будто обратно возвращение в какой-то
юмор. Я так для себя.
Ну да,
да. А я могу у тебя поинтересоваться, а
каким образом, почему позвали, почему
позвали именно тебя, как позвали и в
общем, и почему ты согласился?
Ничего такого сверхъестественно
интересного я тебе сейчас не расскажу,
потому что довольно прозаично м история
шоу. Нет, давай по-другому. Шоу
популярно уже много-много сезонов, 13,
по-моему, сезонов у него. И первый раз
меня в это шоу позвали до того, как оно
появилось. То есть, мм, я ээ получил
приглашение в первый состав, когда он
формировался только шоу однажды в
России, потому что Слава пришёл и
сказал: "Есть идея создать эстрадное
шоу.
Как ты насчёт этого?" Я говорю: "Ну,
извини, у меня уже есть предложение от
человека, которого мы по имени отчеству
тоже называем, и я не могу сейчас
разорваться. Я не живу в Москве и не
смогу ээ как быть служить двум господам
одновременно. Поэтому я тогда отказался.
Шоу появилось, оно жило классно и так
далее. И спустя, как прошли годы, годы,
годы, потом было мероприятие, на котором
мы с ребятами из однажды в России вместе
выступали, и я в скетчах с ними играл.
То есть у меня была м занятость какая-то
юмористическая. Продюсеры посмотрели
материал, который сняли, позвонили и
сказали, что, блин, Дим, вообще так всё
органичненько выглядит. Ты со всеми с
ними как будто вот вы с одной грядки
всей и всё это так. А что ты скажешь,
если мы тебе предложим? Я не против, в
принципе. Почему нет? Во-первых, все
люди, кого я там знаю, мне знакомы. Я не
то, что говорю про актёров, я говорю и
про авторов, и про продюсеров, и про
даже административно-режиссёрский цех и
так далее. То есть, ну, это же очень
важно для нас, для всех. И это,
во-первых. А, во-вторых, я не могу
сказать, что на мне там какая-то
супербольшая нагрузка. То есть у меня
нету там
в десяти пулах я там не стою. Я имею в
виду в десяти там съёмочных днях. Мне
присылают номера, я их готовлюсь, учу,
приезжаю на репетиции, тракт, съёмочный
день и всё, я уехал. Поэтому моё участие
там вот если можно меньше участвовать,
то вряд ли. Вот мне кажется, я вот вот
так в этом шоу на данный момент, во
всяком случае. Но мне лесно, что меня
позвали. Мне очень приятно, как меня там
встретили и на съёмках торт со зрителями
и все дела. То есть мне это было,
конечно, очень трогательно как-то, да,
что ли, не знаю.
Как ты думаешь, между однажды в России и
уральскими пельменями, которые по сути
своей являются одним и тем же?
Ну да.
Да. А в чём разница между ними, как ты
бы сказал? Потому что я почему именно
эти два шоу привожу в пример, потому что
у них огромная уже история
телевизионная. Да, ну это, наверное,
единственные два шоу, которые можно
поставить рядом, как Кока-Колу и Pepsi,
потому что грань между ними начала
стираться для меня, как для зрителя,
некоторое время назад, когда одни и
вторые стали единственными шоу, которые
стали собирать в России залы, когда
стали продаваться билеты только либо на
одних, только либо на других.
Вживую ты имеешь в виду залы?
Ну да. Ну вот приезжает шоу однажды в
России. Повесь афишу, люди придут.
Повеси афишу другого шоу, я не уверен,
что они придут. А это гарантировано. Что
такое талант? Это не только
ответственность, это ещё и гарантия
какого-то качества. Профессионализм в
этом заключается. Вот эти два шоу, они
для нашего населения являются
чем-то вот гарантирующим что-то. Поэтому
разница между ними, по большому счёту,
стирается. Это нормально. И одни могут
перетекать даже люди, я думаю, из одного
шоу в другое. Это не будет плохо. Это
будет друг друга как-то самоопылять
даже. Возможно, мы сейчас это скажем, а
через пару лет увидим ээ такой трансфер
и скажем: "О, подождите, а мы же
обсуждали эту тему вообще запросто.
Ничего в этом странного не вижу". И там
и там звёзды очень сильно узнаваемые,
очень любимые. И там, и там гигантский
бэкграунд юмора, причём собственного, не
бэкграунд из КВН или из каких-то других
своих проектов, а именно вот такой,
именно вот эстрадно-сценический с
музыкой, декорациями, костюмами и очень
большой плотностью шуток на широкую
аудиторию, не на узкую. Вот мы сейчас с
тобой шутку сказали, и вот это для нас
внутренний прикол. А там всё-таки такой
немножко, как у нас говорят, это
стадионный формат, когда ты сказал шутку
и всем, всем всем смешно от неё. Она
настолько парадоксальна, настолько
точная, что всем всем. Следующая очень
узкая, следующая опять какая-то, ну, то
есть это, ну, форма построения. Так, а
почему?
Поэтому для меня это на самом деле
примерно по
сути разни.
По сути, для меня вот лично для Димы
Колчена нет разницы. Я у тебя и
спрашиваю. Мне очень важно твоё мнение.
А, кстати, в Пельмени пошёл бы, если бы
е позвали?
Наверное, нет, потому что там чуть
больше участие моё. Я не теле
юмористический человек. Начнём с этого.
У меня сейчас ремесло киноиндустрии.
Это ты для себя так решил?
Да, я решил для себя это достаточно
давно. И я стараюсь, если выходить в м
ну куда-то там перебегать как-то дорогу,
то делать это очень сильно ограничено,
мало и так далее, потому что
это всё немножко от лукавого. Вот на
всех стульях сидеть, везде успевать. И
давайте в Интерпризу съездим и давайте
вот на радиошоу запустим, вот ещё
что-нибудь, ещё что-нибудь. А вообще у
меня квиз и там вот это вот всё. И это
всё в [ __ ] превращается. Поэтому я
считаю, что это неправильно.
А может это страх? Как ты думаешь, у
человека остаться просто без занятости?
Ну либо жадность, либо страх. Я не знаю.
Я почему-то для себя определил, что пока
я вот в этой песочнице играю, я вот буду
стараться максимально вот в этой
песочнице находиться. Когда-то я это
делал в другой. Вот я оттуда ушёл, я
туда стараюсь сильно не заходить.
Конечно, есть ломка, конечно, есть
потребности какие-то, надо их учитывать.
Мы все взрослые, дрессированные люди,
нам надо это, ну,
мы должны понимать, с чем мы имеем дело,
с каким наркотиком мы имеем дело. И
поэтому вот чуть-чуть
минимальную дозу какую-то оттуда
получать можно, но вот что касается
пельменей, там, если участвовать, то
участвовать в полный рост с головой, со
всеми вытекающими отсюда. Я не могу себе
этого позволить. Я не хочу. Вот так. По
секрету разговор был некоторое время
назад, достаточно давний уже. Вот. И
очень хорошо мы друг другу поняли. И
поэтому это не значит, что я через год
там не могу оказаться. Вполне
сам могу позвонить и попроситься и всё
такое. Это нету
какой-то, знаешь, точки вот невозврата
не существует, я считаю.
Угу. Угу.
Я сам для себя определил свою жизнь.
Так. Значит, девочка Яся тринадцатка, в
общем, неважно. Позвала студию в Союз в
гости, и они там рассказывали историю
про, ну, не студию Союза, они позвали
Витю и Артёма.
Угу.
Вот. А Женя там была ещё из сметан.
Неважно. В общем, историю рассказали
парни из Союза про эти про дороги в
стране. Значит, она звучала следующим
образом, что а вы как раз редактировали
с Димо два Димы Шпиньков и Ко значит они
говорят так. Значит, мы показали, пацаны
сомневались, а, и приняли решение:
"Давайте Васильевичу покажем". И если, в
общем, Васильч сказал: "Не, давайте
делать". И на игре они говорят: "На
игре, значит, они это поют, э, в зал всё
заходит" и говорят. И мы видим, как
Васильвич смотрит типа на пацанов, на
редакторов, говорит: "Я вам говорил, что
вот я хочу тебя попросить
прокомментировать". Ну, правда смешная
штука. Ты, кстати, где-то рассказывал,
что вы же думали, что это
не их вещь. Вы же думали, что потому что
вы видели ты видел в Самаре это. Это там
длинная история.
Дороги в стране, [музыка]
как машины в стране,
как [музыка] и зарплаты, футбол, ЖКХ и,
конечно, [музыка] кино.
Так, стоп.
[ликование]
Это очень, как сказать, легендарная
шутка. Я думаю, одна из лучших шуток в
вообще олицетворяющей тот период КВН, на
мой взгляд. Я очень горжусь тем, что я
застал этот период. А история чуть-чуть
ээ ну
хоть состоит
чуть-чуть не такая. Вот с моей стороны
она чуть-чуть не такая. Значит, какая
история? Приносят шутку вот эту, ну, в
череде выступления там
нелегко тогда вообще редактуры
проходили. Они приносят шутку, и у меня
вот просто дожавю, что я её слышал
не от их команды. Я ощущение, что она
уже была, что сейчас это вторяк. А ещё
тема такая, что тут надо либо точно
попадать, либо вот, ну, баян, на такой
теме будет очень стрёмно. А мы вот такие
молодые редакторы, вот это вот всё.
[фыркает]
Я их спрашиваю, говорю: "Ребята,
у меня ощущение, что она была, я её
где-то слышал". Они говорят: "Нет, это
шутка наша из Тюмени, там так-то, так-то
и так далее". То есть какие-то аргументы
сказали. Я говорю: "Я вообще не
придираюсь, но просто у меня дожавю
какое-то жёстко. И оно меня не
отпускает". И я звоню своему товарищу в
Самару и говорю: "Слушай, а вот помнишь,
такая шутка была?" Он говорит: "Да".
Я говорю: "А где она была?" Он мне
рассказывает, что в Самаре там такая-то
команда в каком-то году на каком-то
фестивале, слово в слово эту песню пела.
Я звоню этому товарищу, который эту
шутку со сцены говорил в Самаре. Я
говорю: "А откуда у вас была эта шутка?"
Он говорит: "Ты дурак вообще там миллион
лет прошло, я вообще не помню". Да. Ну,
то есть [смех] и он говорит: "Нам её
продал какой-то автор из Тюмени, и у
меня складывается, что был какой-то
чувак, который в Тюмени увидел эту шутку
у кого-то, продал кому-то в Самару.
Тогда это было в порядке вещей, купить
шутку, продать её и так далее".
Да, давай сделаем сноску. Соцсети не
настолько популярны. Ну, то есть вот эту
штуку можно было купить и никогда она
авторы не узнали, что её исполь. Да.
И мало того, человек мог приехать туда в
один город, посмотреть, сказать: "Я тут
кое-что придумал, продать в другом, и
через 10 лет ищи хвосты". Вот и я нашёл
этот хвост. Я пришёл к нему, говорю:
"Ребята, никаких претензий, я нашёл.
Откуда это? Стопудняк, короче, все
совпадения стопроцентные. Короче, всё
о'кей". Но есть вопрос о том, что можно
ли так говорить. Ээ, ну, имеется в виду,
что у нас уже типа Александр Васильевич,
то есть будем ему показывать? Они
говорят: "Да, давайте, конечно,
покажем". Мы говорим: "Александр
Васильевич, ну вот смотрите". Он
говорит: "Обязательно". Ну, блин, крутая
получилась история. Я очень за них рад.
Они всегда были особняком в той игре. И
на их совести большое количество хитов.
А ты сказал, тяжело было работать. А
можно в двух словах, потому что об этом
я всегда вывешиваю анонс, с кем мы будем
общаться, и предлагаю зрителям писать
вопросы, и там по миллион вопросов. Один
из таких залайканных был, типа, а как
вот эта вот работа м редактора высшей
лиги, вот это вот как как это вот
выглядит буквально? Вот что это такое?
Вот и в понедельник,
ну вот смотри, я не могу сказать, как
это выглядит сейчас в высшей лиге,
потому что я понятия не имею. Я там
давно не работаю. И то, что я вижу
сейчас в современном КВ с точки зрения
редактуры, поскольку я ещё имею
отношение к
редакторская работа в КВН, сейчас там
всё сильно изменилось. Вот в высшей лиге
тогда, когда я там работал, было
действительно так. У тебя есть несколько
дней до дня X. У тебя есть день мъёмки.
Перед днём съёмки у тебя есть день
генеральной репетиции. Перед днём
генеральной репетиции у тебя есть сбор
программы. Перед днём сбора программ у
тебя есть показ руководителю. Перед
показом руководителя у тебя там есть
два, иногда 3 дня редакторских
просмотров.
Ты приезжаешь
на точку, на площадку,
приходят коллективы. Здравствуйте.
Здравствуйте, ребята. Начнём. Начнём.
Они показывают в костюмах, в декорациях,
в массовке свои все конкурсы. Ты ставишь
по ним какие-то пометки. Вот это,
например, очень слабо по плотности надо
было поярче сделать. Ты становишься на
этот момент, на этот час, который
отведён этому коллективу, частью этого
коллектива, который имеет взгляд со
стороны.
Он достаточно придирчивый, но с одной
лишь целью:
из среднего сделать хорошее, из хорошего
сделать отличное, потому что отличное в
целом может конкурировать с другими
отличими. Там везде сидят такие же
ребята, они также смотрят на других. Они
помечают, что у этих сильный блок вот
такой, надо ему чем-то противостоять.
Друг дружка подсматривает, в общем, друг
друга.
приходили люди и смотрели друг на друга,
а с чем они, собственно,
воюют, а какие темы они поднимают,
какие инструменты они используют, а
какие ходы они за собой, а какие, ну, мы
могли только сказать, что, ну, и серия,
если игра там посвящена условно
Булгакову, то странно смотреть четыре
СТМ про кота бегемота, наверное, да,
правда. Поэтому тут есть какие-то такие
ещё моменты. Плюс сценарий, плюс надо
понять, как это увязать. А что
новенького мы в этой игре сделаем? А где
мы немножко перевернём правила, чтобы
это было и по квновски, и в тот же
момент чуть-чуть необычно, не ломая
стройности всей идеи и так далее. То
есть работа заключалась в этом. Это не
отсев шуток на смешно, не смешно по
моему великому субъективному мнению.
Нет, вообще. Нет, вообще. То есть это
могут быть
вещи, которые, очевидно, другого
качества не для этой лиги. По качеству
могут быть, но для этого редактор не
один. Хотя бы два мнения должно быть.
Если оба мнения совпадают, ну, наверное,
стоит задуматься, потому что эти люди
видят картину целиком, в отличие от тех,
кто придумал, эту шутку принёс. Он за
неё болеет, он за неё
радеет, он как к ребёночку к ней
относится. Всё понимаю. сам автор. Но
потому мы и можем говорить своё мнение,
потому что мы сами авторы, мы сами
игроки, мы сами прошли, извините, этот
путь, мы его выиграли, и у нас есть
право сказать своё в данной
самодеятельности авторитетное мнение,
которое направлено исключительно на то,
чтобы вы не три получили, а четыре. Не
четыре, а пять.
Скажи мне, ты не просто застал, ты играл
в тот КВН, когда говорили: "О, квнчищик,
ну, бр, ну, всё, будет хорошо". А потом
произошёл мне интересно, на твой взгляд,
когда перелом, когда м говорят: "А
квенчик,
можно ещё кого-то посмотреть?"
Ну я не знаю, где где эта грань
пролегла, если честно, потому что смотря
в какой сфере, куда не посмотри, я везде
вижу ребят, которых я знал из этой
самодеятельности. В принципе, почти
везде, куда я прихожу, начиная от
Государственной Думы, заканчивая ээ
региональным жюри КВН какое-нибудь там
межфак или вуз, или
я не знаю,
ну, медиасферу там ещё какую-то, но я
везде их могу найти. Может быть, я
слишком с большим количеством людей
общался, знаешь, я вот отравился
количеством людей. Однажды до сих пор их
всех ненавижу. Я до сих пор, [ __ ] не
могу это побороть себе. Вот. Но вот там,
где я их встречаю, никто никогда не
говорил мм, квенчик с пренебрежением к
этому часто относились в кино. Типа
пришёл квнщик на пробы. Понятно. Ну
давайте подождём. Это всё, вот это всё
было, потому что сейчас придёт человек,
который будет драть кошку, играть
плохо и ну такое провинция, такие всякие
неприятные вещи.
Но как будто бы,
когда на пробы стали приглашать разных
людей и утверждать не по диплому, а по
тому, кто нужен, как-то это маленечко
стало стираться. Все вспомнили о том,
что кино не только искусство, но ещё и
бизнес-индустрия. И вот тут
Угу.
как будто все разделились на на два
лагеря и и перестало это быть проблемой.
Поэтому, наверное, то, о чём ты
говоришь, существует. Я согласен, что
это существует. Просто я
так сильно уже ушёл с этой улицы, что я
туда не так часто гляжу. Признаться тебе
скажу, ну, честно, наверное, это
существует. В какой момент это
произошло, я не могу точно сказать.
Возможно, кто-то свяжет это со мной, с
тем, что я пришёл в КВН, наследил и
стало хуже. И после этого всё потекло не
в ту сторону. Такое тоже было, да, и я
это тоже принял. Вот в этой игре мы
прошли весь путь, как говорил Тимофей
Кус, в этой игре мы прошли весь путь от
ягодки мои до эти [ __ ] Поэтому я
могу ээ смело сказать, что каждый раз,
получая от тусовки респект, я знал, что
однажды он обернётся ножом в спину и был
к этому готов. Поэтому
что ж грехаить, ребят, что у нас с вами
только не было, правда же? Ну, что-то
целуемся до сих пор. Как-то же всё
прочитает. Ты знаешь, я вот этот вопрос
планировал как пролог к чуть более
серьёзной теме, которую ты же понял, что
КВН нёс доброе, вечное, светлое. Он был
таким ориентиром, был знаменем. Он
задавал стелёк. Вот у тебя была такоя
фраза. [фыркает]
И вот я хотел у тебя спросить, ты не
раскрыл, когда об этом говорил, типа,
почему он перестал это делать в своём
понимании?
И так, то есть, соответственно, когда
это произошло, почему это произошло? И
ты говорил на тот момент, это было,
по-моему, несколько лет назад, что никто
не подхватил знамя. Всё какой-то вот
разбротышт. Нетут ориентира. Может быть,
он появился сейчас, кто-то, кто раздаёт
этот стелёк, э, и на кого все ведь ты же
на самом деле был абсолютно прав. Мы
посматривали туда, о, там ход классный,
о песнь. Это же потом переделывалось во
всех школах, в вузах там и так далее,
да? Причём, я говорю, переделывали эту
же песню или этот же номер показывали,
потому что это было круто,
да? Да. А вот, ну, в общем, кучу
вопросов в одном накидал, но надеюсь,
что мы сейчас так динамично на них
попробуем.
Да, ну, слушай, даже не знаю, с какого
назва начать-то. Почему сейчас это не
так? Ну,
наверное, он перерос из м
Не могу сказать, что КВН перешёл из
количества из качества в количество,
хотя
ощущение, что размылось, есть. Есть
ощущение, что вот как-то было
густо-густо, а теперь как-то
серенько-серенько. Такое бывает, да. Но
давайте не забывать о том, что есть
цифры у канала. Если шоу идёт на канале,
значит цифры этого шоу этот канал
удовлетворяют. Это факты. И надо не
забывать, потому что креативная
экономика строится на цифрах, мать вашу,
а не на чём-то другом. Поэтому до тех
пор, пока цифра у него выше доли канала,
всё у него будет в порядке.
Это условно это, то есть нам с вами
могло что-то там понравиться,
разонравится. И
мы не целевая аудитория, мы наше мнение
КВНу всё равно абсолютно, понимаешь? Он
не заметит [откашливается] нашей смерти.
Он будет жить в сердцах, в мыслях, в
новых командах, в старых командах, в
воспоминаниях о старых командах. Это
такой, знаешь, воландеморт. Он состоит
из огромного количества скрижалей. И не
твоё собачье дело, как ему развиваться
дальше. Ну вот и это нормально, я
считаю, потому что надо к нему
относиться как к чему-то неосязаемому.
Вот он существует и существует.
Дух.
Мы не влияем, мы даже на цифры не
влияем, потому что мы не являемся ядром,
не являемся той целевой аудиторией, для
которой он предназначен на флагманском
продукте. Я сейчас говорю, да, о высшей
лиге КВН. Поэтому, ну, может быть,
кому-то покажется, что он какой-то
другой. Может быть, мы там, уйдя оттуда,
начнём ревновать и обрежать и говорить о
том, что, ну, конечно, раньше вообще всё
было по-другому, сейчас вообще
неинтересно смотреть. Ну, наверное,
кто-то может так сказать, и мы можем
себе позволить такое сказать, потому что
мы просто и продолжаем эволюционировать
в своей жизни, как бы, и что-то у нас
там меняется, да, что-то мы посмотрели
какое-то другое шоу, и чуть-чуть у нас
вкус искривился в одну сторону, потом
магнитом засияло другое, мы как куча
опилок этих железных побежали, [ __ ] в
эту сторону. Ну, наверное, да. Но в
целом я не думаю, что за 65 лет
существования этой передачи его
квэновский вектор, ну уж прямо как-то
кардинально куда-то там вильнул. Да нет,
ну чего? До тех пор, пока его смотрят
те, для кого оно создано, всё у него в
порядке. Единственное, что раньше у нас
было большее телевлияние, телесмотрение
из-за того, что большее количество
эфиров у этой игры было и больше
возможности было
м для людей из подворотни попасть на
что-то центральное, на что-то вот
эфирное. Тогда звёзды чуть-чуть ярче
загораются, чуть-чуть быстрее находятся.
Сейчас это ему сложнее делать, потому
что телевизионная лига у нас одна
по факту. Да.
Всё,
да.
Как бы попасть в неё из всей этой
бесконечной кучи команд, которые
приезжают ежегодно
в
несчастный этот город Сочи, который А
сколько в этом году приедет, мне
кажется, вот так город. Но это очень
круто, это очень сильно много. Из них,
ну, сколько, 25 попадёт куда-то. О'кей.
А остальные? Остальные в систему лик нас
там и так далее. Да, всё понятно. Но все
же прекрасно понимают, когда туда едут,
что не так много влияния.
Угу.
Была высшая украинская лига, была лига
телевизионная в Беларуси, она выходила
на центральном, не на центральном, прошу
прощения, я не помню, как назывался
канал, который выходил из Беларуси, но
это было государственное телевидение. И
как-то это всё показывалось
ну у этого существовал масштаб. Пусть не
в России на Первом канале, но где-то
тебя показывали по телевизору на большой
охват, по-серьёзному с тобой работали.
Это всё как-то влияло. Плюс существовала
телевизионная премьер-лига, которая была
ээ ну тоже в какой-то степени м
ступенькой куда-то дальше. И это всё
влияло на количество общего
телесмотрения. Вот сейчас ээ чуть-чуть
иначе, да, ситуация, поэтому и у нас
ощущение, [откашливается] что чуть-чуть
иначе.
М, к слову, команды-то смешны. Я потому
что вот те, кто говорят: "Кве плохо, не
тот, не смешной". Я включаю. Ну,
[фыркает] это правда смешно. Он по
плотности смешнее иногда тех проектов,
где снимаются звёзды.
Да,
сейчас, чтобы не было ассоциации шоу
звёздные юмористы. Ты включишь КВН, там
от ребят сейчас требуют. Шутка, шутка,
шутка, шутка, шутка. Ходы какие-то. Всё
неплохо.
Это круто вообще. Я согласен. И многие
говорят о том, что многие ребята из
юмора говорят о том, что в КВН вообще
смело и в КВН вообще классно. И острые
шуточки-то, да, и всё это есть и и дух
КВНУ существует, и всё это о'кей. Вопрос
только в том, что уже насадили мнение о
том, что это типа оно не модно и так
далее, что тоже должно выветриться. Это
тоже должно время пройти, чтобы люди
сами посмотрели. Это то, знаешь, как
осуждаю, не смотрел, но осуждаю. Вот,
чтобы такого не было. Это во-первых. А,
во-вторых, как только чаще звёзды оттуда
будут выходить в проекты внутри семьи
Первого канала, вот когда они не будут
растекаться куда-то выпускники, я имею в
виду. Куда-то, да, мало ли куда, много
куда есть, точнее,
э, все будут их чаще видеть, все будут
говорить: "А вот это новый Голустян, а
вот это вот новая Кортункова, а вот это
вот новый кто-то".
И как будто бы всё чуть-чуть залечится
по-другому. А плюс, если сюда ещё
добавить, что всё-таки у нас какая-то
ещё работа ведётся вокруг ээ Москвы, в
других регионах, там же тоже всё это
существует, работает. Ну я только
хорошее будущее пророчу этой игре. И дай
бог ему долгие лета, как говорится.
Сильно люблю. Ну что могу поделать?
Полжизни ему не отдал. А как бы провёл с
ним до сих пор он тебе вопросы прилетают
в основном про него стопудово. Поэтому
Да, да, очень много. Тем более, что у
тебя же ещё любопытное отношение с
квном, там синусоида. Причём там не
разочек, там прямо несколько раз было
всякое
от э любви в дёсны, как говорят, до не
будет никогда этого человека больше
здесь.
Да,
кстати, сейчас какая ситуация?
М, да, нормальная. Ну, я перестал
рефлексировать по этому поводу какое-то
время назад. [вздыхает]
Ну, нас приглашают и меня, и команду. М
в этом году, насколько мне известно, вас
тоже приглашаю
достаточно часто приглашают на разного
рода мероприятия и на кубки, на дни
рождения, и на встречи выпускников. И
почти всегда мы соглашаемся. И
как будто все сами этому рады, что нас
не забывают. И работаю я до сих пор в
лиге. И
я, наверное, перестану, когда прямо мне
запретят. Я вот мне скажут: "Вот колчин,
ему запрещено. Вот это моё будет, [ __ ]
лицо перечёркнуто вот так вот, знаешь,
стоп, как этот охотники за
привидениями". Вот будет, когда такая
табличка не работает больше с нашим
клубом. Вот я, наверное, тогда только
перестану это делать. Пока могу это
делать, буду делать. Мне нравится.
Вы приняли приглашение на 65 лет? Ну, у
нас был разговор с командой, то есть
после того, как мы получили приглашение,
мы встречались и перенесли разговор на
лето, потому что
графики не у всех э стоят осенних съёмок
ещё, а это осенью мероприятий. Вот,
чтобы не получилось так, что сейчас все
такие:
"Идём, [фыркает] идём". А осенью, ты
знаешь, брат, у меня тут я улетаю, я
выживаю в Индии в этот раз, а я вот у
меня там кино где-то. Вот, чтобы трёмо
этого не произошло, договорились летом.
Вернуться к этому чуть актуальнее, когда
будет всё.
Вы знаете наверняка выражение ляты
крыса. Оно принадлежит Демису, но оно и
к Диме имеет непосредственное отношение.
Дело в том, [смех] что Дело в том, что
интересное интервью становится.
Дело в том, что Дима начинал свой
творческий путь в КВ именно в образе
этого [смех] милого милого животного.
Да,
было дело. Значит, ну я это всё не к
тому. Э так меня просто это повеселила э
сама эта история. Это была реклама. И в
общем, играя в сценки про рекламу, он
вышел в образещем.
Но не суть. Твоя цитата была, что самые
смешные КВНщики - это казахи.
Когда ты это говорил? Да.
Да, ты так говорил. У меня в
соответствии с этим к тебе, ну, надеюсь,
ты не посчитаешь это острым вопросом.
Мне просто любопытно твоё мнение. Сейчас
был финал шоу Звёзды, где были как раз
Астана и команда Ваня Абрамова.
А на твой взгляд, кто победил, если ты
смотрел?
Э команда Мечты, если я не ошибаюсь,
называлась, да, команда Ивана.
Да. Я считаю, что
победила команда мечты, но выиграли эту
всю историю казахи. То есть казахи
выиграли от того, что они не победили.
Вот моё мнение как зрителя,
лучшее финало такого шоу придумать было
невозможно.
И зло в перьях, сидящее в зале, и
обиженные, талантливейшие, красивые наши
братья. И вот его звёздный час, потому
что наконец-то я не второй.
Драма просто голливудская. Что такое
драма? - это не когда выбираешь между
хорошим и плохим, а когда выбираешь
между плохим и очень плохим. Вот тут
драма: "А кто, кто из любимых детей
должен оказаться подле матери? Ну кто же
ты тогда я стану человеком". Отец,
понимаешь? То есть это было так, как вот
лучше придумать нельзя. Если это
спродюсировано,
то
поздравляю, у нас это круто. Если это
произошло случайно, то, наверное, ради
таких моментов и надо делать такие шоу,
а иначе никто бы и не вспоминал. Ну кто
там до этого побеждал? Помнишь ты
команду, которая стала первым чемпионом?
Ну вот предыдущим.
Дорог с регионами.
Была какая-то интрига там
на борцов ставили. [смех] Ну
ну вот как будто даже смешно это
сравнивать. Нет.
А здесь все посмотрели и такие: "Сколько
хейта получила команда мечты?" Я думаю,
очень много. Правда? Сколько концертов
собрали казахи после этого, я думаю,
тоже очень много. Вот. И кто после этого
победил, а кто выиграл от этого? Поэтому
моё мнение такое. Я его сформировал
достаточно поздно. Ну, то есть не тогда,
когда посмотрел, когда я посмотрел, я
посмотрел, сказал: "Не, ну слушай, ну
по делу, [смех]
как обычно в таких случаях говорят.
Что-то с кем-то мы это обсуждали, вот
так же сидели".
А потом я такой: "Подождите,
по-моему, всё иначе". Ну круто, мне
кажется, правильных вот хороших
мальчиков даже девочки не любят. А что
уж тут мы говорим?
Вообще телевидение скотство полнейшее
вообще абсолютно. То есть все правила
шоу, тем более ещё и соревнования, тем
более ещё и юмор. Ну что, играть там вот
так вот, типа у кого сегодня больше
пятёрок, тот и победил. Ну серьёзно, ну
кто это будет смотреть?
Ты сказал о том, что в этой сфере всегда
будет нехватка кадров. Я про юморы и про
развлечение. Почему? Казалось бы, ну
сколько народу?
Ну я тебе бы так сказал, что умение
складывать слова в парадоксы не делает
людей авторами.
Вот они научатся это делать, но
это и и тоже умеет делать. Это не
означает, что оно способно написать то,
что надо будет трогать.
И нехватка людей будет, потому что
я вообще, наверное, может быть, слишком
как-то высокопарно скажу, но
юмор - это свобода, это язык свободы,
и не хватать будет тех людей, которые
способны говорить о свободе языком
парадоксов. Вот когда они будут
говорить: "Вы знаете, а вот вот такая
вот шутка, она вот смешная, а вот такая
шутка, я, наверное, её не буду
произносить".
Вот он включил себе внутреннего
редактора и озвучил, может быть, не
самую смешную шутку в жизни придуманную.
Вот таких людей будет очень мало. Всех
остальных будет [ __ ] но они никогда
не многие даже не поймут, что они там
делают. Они будут хотеть быть похожими
на звёзд. Они будут хотеть быть
популярными, богатыми, какими-то
востребованными. Они будут хотеть
вскарабкиваться по этой лестнице, но
людей, которые смогут придумать три
шутки, из них произнести только одну,
вот их будет меньше. Вот я говорю о тех,
у которых будет чувство вкуса, такта,
воспитания, опыта и насмотренности. Вот
их будет всегда мало. Их, по
определению, мало. И чем,
как сказать, чем на этой лесенке выше ты
поднимаешься, тем для тебя этих людей
меньше ещё становится. Поэтому, да,
действительно, их будет мало. Ты
залезаешь на одну вершину и только с
этой вершины видишь следующую. А если
человек стоит подлей вершины, он и твою
не увидит.
Всегда люди будут недовольны. Одни будут
недовольны тобой, потому что они тебя не
понимают, не досягают тебя. Другие будут
смотреть на тебя свысока и говорит: "Ну
это вообще о чём мы говорим сейчас?" Да
вот надо просто не думать об этом, надо
просто делать то, что ты делаешь, и всё.
Кому-то
ты будешь о'кей. Мало будет продюсеров,
которые будут понимать, что надо делать.
Мало будет продюсеров креативного
сектора, которые будут уметь женить
художников с бизнесом. Их во всём мире
мало. Что уж говорить-то про это?
Мы с тобой, кстати, не ответили на
вопрос, а кто сейчас раздаёт стелёк?
Если кто-то раздаёт, кто несёт знамя, на
кого равняется, кто тот Монти Пайто, о
котором ты вспоминал?
Бро, я вообще [откашливается] не
настолько в материале, чтобы сказать, а
что там на телевидении творится? Я
смотрю
каналы Солнце, где идут папины дочки,
потому что у меня двое маленьких детей и
очень-очень редко вот в этом экране
смотрю какой-то юмор. Поэтому можно я не
буду отвечать. Если бы такое было
очевидное, знаковое, ты бы, во-первых,
мне этот вопрос не задавал, потому что
он был бы очевидным. Ответ на него был
бы очевидным. Но моё мнение, я не могу
тебе сказать, потому что я,
прости, не подкован сегодня. [фыркает]
Да, это вот вопрос тогда будет к вам.
Напишите пожа.
Да, будет круто, если ответят те, кто в
этом разбираются лучше, чем мы.
Потому что я сейчас встану, наверное, на
твою тоже позицию. Если бы такое было,
то мы это было бы то, что мы друг другу
пересылаем и говорим: "Новы, ты новый
выпуск видел?"
Да, да, да,
это же просто, да,
как будто новая классика не родилась,
да, новую серию, новый выпуск, вот
что-то такое, наверное, это и будет, но
мы можем ошибаться. У вас своё мнение.
Напишите, пожалуйста, всегда любопытно,
может быть, вы со стороны что-то видите.
[фыркает]
Мы сейчас будем как раз переползать из
этого слова из трёх букв, но сначала
будет слово из четырёх. Значит, СТМ с
Басковым. Любопытно у вас была история.
Вы договорились, что значит он у вас
выступает,
да?
А за это выступаете у него на дне
рождения с этим же с этим же номером.
А твоя что говорит теперь?
А что? Собрала барахло своё к материела.
А ты что?
Что я за ней бегать буду? Что она мисс
вселенная?
Всё правильно.
[ликование]
Дай сигарету.
Всё правильно, Коля. Угощайся.
В армии умел,
разучился.
Стем с Басковым. А я скажу легендарный,
потому что у него столько просмотров в
этой в Ютубе лежит. Очень много. Ну то
есть людям нравится,
да.
Э значит
у меня к тебе вот какой знаешь какой
вопрос был? [фыркает]
Вы вы же тогда ещё не так много были
задействованы в мероприятиях, где есть
звёзды,
особенно когда звёзды в такой они же как
бы они вроде на мероприятия, но они-то
за кулисами они сидят, пьют, едят.
Вот вы выступили, кстати, насколько
хорошо прошло.
И [фыркает]
второй вопрос будет. Вы видели звёзд в
такой неформальной обстановке? Кто на
вас произвёл впечатление? Может быть,
просто что-то забавное лицезрелие.
Ну, там была байка одна, связанная
вообще с Коле. Мы вот тогда
познакомились и с тех пор достаточно
нормально общаемся и дружим до сих пор.
Если
он классный человек, могу добавить туда
в копилку.
Он много вообще очень что делал. И у нас
с ним приятельские классные отношения. И
часто мы пересекались в прошлом году
много раз пересекались на мероприятиях и
в этом году вместе работали
как-то. Я вот в прошлом году попал в эту
волну корпоративных
и всяких частных всех историй. где-то он
был гостем, где-то он был соведущим, я
был с ним, например, и так далее. И
всегда вспоминаем совместная работа. Я
писал пару сезонов утренней почты,
которую он вёл. То есть мы прямо
много-много времени общались. Он мне
достаточно не чужой человек. Но тогда
[смех]
тогда было пару историй с ним, связанных
перед этим СТМом, когда мы приехали,
когда мы только познакомились, первое
знакомство, и мы приехали ему
показывать, что, собственно, ему надо
сыграть. То есть мы отправили ему
сценарий, он говорит: "Я почитал, я
вообще ничего не понял". Мы говорим:
"Ну, сейчас покажем". Мы приехали
куда-то, у него съёмка, костюмы, он сел,
всё, и мы показываем. И Юдин как бы
показывает Баскова, что ему надо делать.
Вот. И тот валяется сосмеху, конечно, у
него ржач там туда-сюда. И там была, э,
был гэк, что когда сигарету вот так
кладёшь, и он так вот делает, и он
должен подлететь в рот.
Он говорит: "О, с армией не разучился".
А если не попадаешь, надо сказать, что
вот в армии умел, типа. И Юдин делает
эту штуку, и ровно у него бум с армии не
разучился. И у того просто
у него стопкадр, у него вообще мир
остановился, потому что он такой фокус
увидел и он к Игорю поворачивается к
администратору говорит: "Купишь мне
пачку сигарет, я буду репетировать". То
есть ему настолько по вооще стемп
похеру, но вот [смех] это, ну вот это,
ребята, ну это есть какие-то вещи.
И меня разорвало просто то, что ему вот
это вообще больше всего зашло. [фыркает]
И второй был момент, там была шутка
такая, что говорл: "Ну что, Колян, что
так грустно?" Говорю: "Да я вот думаю,
всё никак решить не могу.
Что взять: Renault Logan или Deo Nexi?"
И Волхов ему говорил: "Логан бери, тебе
же таксовать". А у нас тогда вот все
такси были Логан. И типа вот такая была
шутка. И мы, когда ему это всё [смех]
смешно, до сих порму всё это показали,
он говорит: "Мне очень понравилось вот
это". Особенно вообще мне всё
понравилось. Я только одно не понял, что
такое Деунекси. [смех]
И, по-моему, Юдин, он тогда говорит: "Не
запоминай, [смех] пожалуйста, мне это
никогда не пригодится". Вот [фыркает] и
мы показали этот СТМ Александру
Васильевичу без Баскова. Юдин показывал,
а потом э показали
репетицию, по-моему, на видео записанную
с Колей уже. Александр Васильевич
посмотрел, говорит: "Юдин получше
играет". Конечно, [смех]
это было очень смешно. И вот всё, игра,
всё классно. У Баскова температура там
почти 40. Он приезжает на съёмки,
всё филиграно играет, всё сделал
шикарно. Букет цветов, вот эта точка,
которую он придумал сам. И это всё
круто. Попрощались, он уехал под
капельницу и всё такое. Прошло какое-то
время, нам лететь в Софису на день
рождения к нему.
и так далее. Там была очень важна
подводка к этому номеру. То есть его
нельзя просто сказать: "А теперь номер"
и смотрим, да, почему вдруг он стоит в
гараже, пьёт и так далее. А там была
подводка, что если бы у людей жизнь
сложилась бы чуть чуть ина, я сейчас
точно не могу формулировку сказать, но
примерно это было так, что мы привыкли к
тому, что есть люди, у которых мы знаем,
как всё уже сложилось. Но если бы у них
жизнь сложилась чуть-чуть иначе, могло
бы быть вот так. И так, где-то в
гаражном кооперативе. Вот это был текст
очень важный. [вздыхает]
А у него было как бы на празднике так
задумано, что было три ведущих.
Они по очереди менялись в зависимости от
того, иногда втроём выходили, иногда
вдвоём. Это был Киркоров, Басков и
Галкин. Они были втроём как бы ээ
распорядителями этого его праздника и
так далее. И поскольку Коля переодевался
в слесаря, чтобы стоять за банкой
огурцов, вот это всё, полный зал, весь
цвет сидит в ресторане, икра, все дела.
Вот [смех] и ведущему сказали, я не
помню кому из них, ээ, из оставшихся
двоих, сказали, что иди объяви.
Он вышел и сказал: "А теперь Николай и
ребята из КВН покажут номер". И ушёл. И
открывается ширмы. ставит баскув пьёт из
банки
рассол. Мы стоим рядом, и я понимаю, что
ничего никому не будет понятно вообще.
Вообще. И все люди просто вот так
смотрели.
Ты что, вот грустный-то? Да вот думай,
Ронал Логан или Деоксио. Бери Логан,
тебе ж таксовать. И всё-таки общу.
[смех]
Вот просто вот вот мы под этот звон этих
бокалов и шарканья ножей по курице. Мы
показали вместе с ним этот номер. У него
на день рождения нам внутри было ужасно
смешно, но
такой вот был.
Ребята, минутка рекламы. Я вхожу в клуб
топ-15 ведущих Москвы, потому что помимо
этого любимого занятия есть то, где я
зарабатываю деньги, чтобы потом снимать
эти видео. И отвечаю на вопрос: а зачем
нужны ведущие на мероприятиях? Вот
поэтому [смех]
вот поэ я сейчас без шуток абсолютно.
Вот поэтому они и нужны. Э, ну у меня
таких историй в коробочке там сзади
сложено. А для нас это было тогда, ну,
мы прилетели целой командой просто,
чтобы вот это, ну, свою часть пари как
бы отработать.
Представляете, сколько это времени,
сколько это денег, сколько это людских
усилий. А и всё из-за двух. Всё. Сейчас
ребята секунды покажут номер.
3 секунды. Пять [смех] слов надо было
сказать, и всё бы это Да,
и всё бы зашло.
Слушай, давай здесь подытожим. М. Как
выглядит идеальный юмористический
проект? Вот для или там проект для
артистов? Свя давай так, связанных с
юмором, пусть это будет широко. Ты
приводил любопытные мысли по поводу
того, что классная штука с профайлом в
начале, да? Потому что она тебе
позволяет
влюбиться в, ну, то есть они для тебя не
просто очередные там семь человек на
сцене, а у них история какая-то
появляется, да? Всё это персонаж должен
за что-то его любить,
за что-то его надо полюбить. Вот они
рассказали там, мы из такого-то города.
В общем, вот эта штука, да, как один из
вариантов. Может быть, ты сейчас что-то
добавишь, потому что с того момента,
когда ты это говорил, прошло время
определённое, что-то может ещё,
да, я добавлю, возможно, мои слова
сейчас покажутся не совсем мм
профессиональными, может быть, в
каком-то смысле, и, может быть, кто-то к
этому отнесётся иначе, но я совершенно
точно могу сказать, что для меня сейчас
м крутой проект
юмористический,
помимо прочих каких-то слагаемых, из
чего должен состоять юмористический
проект, он должен дожно иметь
международную составляющую.
Мы не должны вариться в пределах одного
государства, иначе это утопично. Это не
может продолжаться слишком долго. Если
мы будем говорить на весь мир, если мы
будем говорить на несколько государств,
я не говорю, что мы должны выступать
каким-то мирилый там юмор или ещё
чем-то. Нет, но я считаю, что мы должны
это не забывать.
Вот если в проекте принимает участие
представитель пяти стран, мне он уже
интересен.
Вот для меня это очень сле очень сложно
реализуемо,
кажется сейчас,
но вот по мне так все международные
проекты успешные в таком формате, они
должны быть вот такими.
[фыркает]
Тем более, что
я я бы был счастлив, если бы такое
произошло. Я бы, возможно, это был бы
тот топ, который бы задавал Стелёк.
Во, во-во. Вот мы ответили, да, сейчас
на этот вопрос. Логично.
Возможно, он существует, просто его нет
у нас. Возможно, в Китае есть продукт,
который, ну, или не в Китае, или в, я не
знаю, в Великобритании или ещё где-то.
Возможно, он такой уже существует,
просто мы про него не знаем, например.
Но у нас бы, имея нашу
достаточно оригинальную с точки зрения
юмора, ментальность, плюс русский язык,
который знают на большом количестве, на
большой территории помимо Российской
Федерации, это могло бы иметь успех. Это
могло бы иметь очень громкий успех на
любом канале. На любом канале, я уверен.
Ты из КВшёл в кино. Причём, насколько
мне известно, там очень любопытная была
ситуация, связанная с тем, что Дима
играл в КВН, для тех, кто может быть, не
в курсе. Значит, потом он стал
редактором высшей лиги КВН, и оттуда он
перекочевал в фильм. Первый фильм был
этот Новогодний переполох, и перед этим
должен был быть другой фильм, насколько
мне известно. И там всё стопнулось чуть
ли не там за день до начала съёмок.
Мм.
Я
Да. Да, было такое. Я сейчас просто
вспоминаю, что это было параллельно или
это было до, или это было после, что
было раньше. Но хлопушка первый раз
ударила по [смех] моей жизни в
новогоднем переполохе. Конечно, это был
абсолютно квновский проект. Поэтому я не
могу сказать, что перекочевал я прямо
сильно из одной тусовки в другую. Совсем
нет. Во-первых, э продакшн были наши
старшие уважаемые братья макатьколинские
бродяги. Они были продюсерами, они были
авторами сценария, и большое количество
работ этого продакшена выполняли именно
они. Режиссёром был Кирилл Папакуль БГУ.
Да.
В этом фильме помимо артистов, актёров
профессиональных дебютировали три
КВНщика: Иван Пшненко, Ринат Мухамваев и
Дмитрий Колчин. Это, э-э, как бы тоже
для меня было м такой
соломенкой, которую я подложил себе в
этом новом деле. И поэтому я не могу
сказать, что я совсем уж прямо в другое
дело-то пришёл. Я всех знал, мне все всё
объяснили. Я съездил на пробы, я всё
сделал по-честному. То есть я всё пошёл
по пути, как оно и должно было быть. И
Папакуль тогда же и сказал, говорит: "Я
буду у тебя первый режиссёр, если что
имею в виду. Видишь, как мы сегодня с
тобой здесь и так далее". Это было, как
сказать, из одних рук в другие. Вот так
вот переложился сам. И поэтому всё было
так классно. Был другой, да, проект, он,
к сожалению, не произошёл.
Был
была идея сериала, которую долго писали,
тоже писали с Квеном. И
я уже зашёл в самолёт, уже сел в кресло
лететь на первый съёмочный день. Мне
позвонил линейный продюсер и сказал: "Ты
в самолёте?" Я говорю: "Да". Он говорит:
"Выходи, у нас отмен". Я первый раз
вообще в жизни выходил из самолёта и
говорил: "Извините, брат проводнику".
Говорю: "Мне сказали выходить почему-то
я". Они говорят: "Вы с ума сошли?" Я
говорю: "Ну я, а багаж надо снять багаж
с рейса мне в полицию отпечатки пальцев,
что я вообще Ну
а не придумал". Не какой-то яли плохой
человек, который что-то на самолёт
пронёс. Представляешь вообще ситуацию? Я
в аэропорту с чемоданом. А, а, а, алло.
А что случилось?
Звоню другу, а он на машине едет в
Москву тоже на съёмке. Говорит: "А я не
знаю, вот тоже сейчас разворачиваюсь на
трассе, мне тоже отменили". И тишина, и
всё. И много-много лет прошло.
И я даже не знаю, сколько лет прошло, не
могу сейчас посчитать, лень просто. Вот.
И в Ярославле я на съёмках м сериала,
последние съёмочные дни уже у сериала.
Всё, последний кадр, всё. И с Антоном
Васильевым прощаемся. Он мне дарит
книгу.
Вот почитай тут. Это большая профессия,
тебе надо почитать. Он очень так это
очень уважаю за это. И вот эта вся такая
атмосфера. И ко мне подходит один из
продюсеров сериала, в котором мы с ним
снимались, и говорит: "Помнишь историю?"
Я говорю: "Да, я купил сценарий, в
следующем году снимаем". Я говорю:
"Что?" Он говорит: "Позвоню через
полгода, адаптируем туда-сюда.
Я в почтовый ящик искать, где у меня эти
серии были, которые я там читал. Ну,
чтобы вообще вспомнить, а что там
было-то вообще? Это читаю, думаю, боже,
это сейчас будут, если снимать, а это
главная роль. Это же надо пупу,
подождите. Это вот это вот всё и тишина.
[смех]
Я тебе клянусь.
Ну, слушай, тогда ждём третьего, ждём,
когда появится. Там была ещё одна
история, что когда меня утвердили на
главную роль, начались ансамбли, которые
шли очень сильно долго, 4 месяца,
по-моему. И я худел всё это время. У
меня был образ провинциального мэра. И я
подумал, что надо сбросить вес. И мы
тогда ещё что-то все худели. И я сбросил
26 кг к концу
ансамблей.
Я на какой-то ансамбль приехал -26 в
течение этого времени. И заходит
продюсер так на меня посмотрел, говорит:
"А что происходит?" Я говорю: "Ну как? Я
же сейчас буду вот смотри". Он говорит:
"А как мы, [ __ ] тебя снимать будем?"
Мы другого утверждали. набирать срочно.
Я говорю: "В смысле?" Он говорит: "Жрём
обратно, потому что А как нам надо было,
чтобы в кадре не уставшие глаза были, а
был упитанный, довольной жизнью увлень,
который смешной благодаря этому.
Ема, и я обратно начинаю эти 26
наедать". А это как бы такая вещь,
которая быстро не останавливается. То
есть ты не можешь просто
сделать плюс и такой: "Ну вот
достаточно, давайте на этом моменте".
Нет же. И ты представляешь, то есть я
всё это делаю, разгоняю у себя вот это
весь набор, а в самолёте тебе говорят:
"Отмена". И ты такой: "Да в смысле?
И ты же опять в этой точке, которую ты
полгода ты её организм туда-сюда катал и
такой: "Ну вот
[фыркает] опять дава". [смех] Понимаешь,
как это было всё. И когда мне через
несколько лет говорят, что я купил
права,
вот жду третьего раза. Ты
просто с такой интонации сказал сейчас,
как РНЗ говорит, так это я для себ
просто внутри улыбнулся. Подумал, вдруг
это был он. Понятно, что нет, но
нет. Это
А тебя поздравляли, кстати, с тем, что
ты ушёл из КВН. Ты говорил, какие-то
серьёзные взрослые люди, да, звонили
тебе, когда узнали, что ты ушёл с
постаредактора. Иди,
а, ну, я не могу сказать, что меня прямо
поздравляли. Это не так звучало. мне как
бы
мм
меня поздравили с тем, что у меня есть
собственное мнение, жизнь и что-то
такое.
То есть мне сказал один человек,
говорит: "Я поздравляю тебя с тем, что
ты хочешь не быть зависимым". Такая
фраза была.
А можно спросить, кто это?
Ты его не знаешь. Это не медийный
человек. Он как бы
высокий человек, но он просто не
аудитория твоей ничего это не скажет и
вот и ну такого рода. Ну кто-то говорил,
что давно пора были такие, кто-то
говорил, что ты знаешь, я рад, такие
были.
Я не был
человеком, который с флагом бежал и
говорил: "Смотрите, я я
свободная стая". Вот я вот не такой
человек. Уж извините, я как-то тяжело
это переживал внутри. И вот ушёл, ушёл и
ещё болел какое-то время, делал себя
прививки разного рода какие-то, там
перетягивал ногу жгутом, чтобы мне было
больно ходить. Я отвлекался от этого и
всяко. Ну, это я условно фигурально
выражаюсь. Вот. Ну,
когда ломка прошла, как-то я о'кей. Но
мне очень было приятно, что м ко мне
отнеслись как не как, знаешь,
функционер, у которого поиспользовали и
типа ну живи дальше. Всё-таки я,
наверное, для кого-то какое-то значение
имел, поскольку они мне позвонили и
сказали и поддержали, все понимали, что
я важное событие в своей жизни какое-то
совершаю. Поступок говорит о человеке
больше, чем слова. Поэтому
мне было это важно. Мне было это важно.
Могу тогда сказать точно. Единственное,
что могу точно сказать сейчас, что вот
есть такое мнение, что нельзя
жалеть о том, что ты делал, если тогда
ты был счастлив. Вот я вообще не жалею.
Вообще не жалею о том, что я ушёл.
Ты переживал или был счастлив?
Я переживал процесс ухода, потому что
это физиологическая зависимость. Как бы
ты не хотел этого, ты не можешь
перестать смотреть, ты не можешь
перестать об этом думать, ты не можешь
перестать придумывать из песен, которые
слышишь по радиофиналки или отбивки. Ты
не можешь новости, которые видишь в
ленте, превращать в шутки для биатлона.
Ты не можешь заставить себя на
физиологическом уровне, когда ты 20 лет
это делал достаточно на высоком уровне и
ценился среди своих там каких-то ребят,
что ты можешь это делать. Ты не можешь
это перестать делать быстро или найти
тот тумблер, который говорит тебе:
"Сейчас просто живём". И ты такой: "Я
просто живу. Я просто живу, наслаждаюсь
водой и всякое такое". Сейчас мы шутим.
И ты такой: "О, а если идея?" Короче,
все выходят в оранжевом и по То есть ты
же нормальный человек, но ты не можешь
остановить этот бесконечный поток в себе
сразу. Вот это физиологическая
зависимость от аплодисментов, от
внимания, от чего-то ещё. Большинство
людей вообще играют в КВН только для
того, чтобы, когда играет выход на коду,
стоять на сцене, [ __ ] смотреть, как им
все хлопают за всё это дело. И они ради
этого мгновения вот всё, что угодно
стерпят, как говорится. Я не такой
оказался человек, слава богу. Поэтому
мне уходить было сложно, но я не пожалел
ни дня в жизни, что я ушёл.
Вот ни разу не пожалел.
Угу. Одновременно такие вещи. Классно.
Это, наверное, есть жизнь, да? Нельзя
сказать, что всё было только чёрным или
только белым. Оно было параллельно.
Ну, в моём монохромном мире вообще, ты
знаешь, я стараюсь себя приучать к тому,
что всё либо чёрное, либо белое. Это
неправильно. Я сразу говорю, это
неверно. Это тупиковая ветвь эволюция.
Вы посмотрите на меня. Но я считаю, что
так или иначе в конечном итоге это так и
есть. Поэтому я стараюсь делить это на
чёрное и белое. И то всё равно для меня
белое. И причина, по которой я уходил,
для меня белое.
Ну ты же, ты же ушёл дальше.
Тогда мне казалось, что ухожу я не
потому, что я переросковый со всеми.
Поэтому я уходил, потому что
ээ мне семья была важнее, чем
другая семья.
А там же плотность очень большая была,
да?
Ну там в целом я, понимаешь, ты
начинаешь пропускать события в жизни
своего маленького ребёнка, потому что ты
смотришь сборную Дагестана 1/4, и ты
такой думаешь: "А почему так? А вот где
я в своей жизни свернул? не туда, что я
вот сейчас вот так Москву я не выбрал
для жизни. Не
понимаю, почему я это делаю. А потом
тебе ещё начинает прилетать что-то
незаслуженное. Ты ни в чём не виноват.
Но удобно, чтобы на тебе сейчас
выместили зло, а потом пошли куда-то
дальше. А потом тебе придётся прийти и
попросить ещё о том, что ты и так
заслуживаешь, а тебе этого не дают. А
вроде как мы договаривались, что так
должно быть. Ну нет, надо ещё что-то
где-то с кем-то, а потом ещё тебе
прилетит со спины, что где-то что-то ты
пропустил, а ты не не ты пропустил.
И вот это всё стало так накладываться. Я
понял просто в какой-то момент, что я в
этой системе лишний. Просто я лишний. Я
просто тот винтик, который вот в данной
оси координат больше не двигает
большую шестерёнку, которая двигает этот
весь механизм.
Можно обойтись без меня. Может быть,
даже будет лучше, если эта ржавая хрень
улетит обратно на место своего
производства. Понимаешь? И когда ты это
осознаёшь в моменте, ты такой: "Так, а
что я теряю? Я же никуда-то ушёл, потому
что я вырос. А теперь я пойду
в другое. Шуть, да я вообще ушёл в
никуда. У меня в столи, я приехал на
даче стол открыл, у меня лежали там
листочки, где я писал идеи, чем вообще
заниматься в жизни. Вот вообще в
принципе вот можно шоу такое придумать,
вот можно сериал пописать, вот можно там
что-то ещё. Вот я приехал и полгода и
думал: "А что, куда мне пойти, что
сделать? А куда? А как? А как? А вот
так. А может быть, производить компоты?
Это вообще не было связано ни с
творчеством, ни с чем. Вообще кино это
было случайно.
Потом уже, да, потом уже пробы,
отношения, агент и всякое такое. Но
изначально я не уходил, потому что я
перерос что-то гордо. Нет, я ушёл,
потому что я понял, что я там стал
чужим. Я и сейчас себя в КВ не считаю
чужим.
Я
не,
как сказать, не дома там, потому что там
теперь дома другие люди, а я атавизм из
прошлого, который навязывает молодёжи
мысль о том, как в моём мозгу сохранился
КВН, в который я умел играть и
редактировать.
Всё, я не могу
по-другому относиться к Я не адаптивен к
этой системе сейчас. возможно адаптивен,
но надо так сильно хотеть быть
адаптивным. А я то ли гордый, то ли
тупой, и я не хочу адаптироваться к
этому, понимаешь?
Это чёрное белое.
Ну вот либо чёрное, либо белое. Не
бывает тонов вот у этого.
Лагашкин твой крёстный отец. Почему
так? И это мой бро. Ну почему? Потому
что, во-первых, мы с ним много лет
дружим. Но,
извините, пожалуйста, ки кино крёстный
отец, чтобы сейчас не подумали, что
Да пусть думают, как хотят. Вообще
можно, можно и так подумать. Я думаю,
если он посмотрит, поржёт тоже. Что мой
крёстный отец? Он, возможно, сам такого
мнения. Я не знаю. Максик, ты как
считаешь, ты меня крёстный или как?
Ээ, он меня за ручку привёл, по большому
счёту, в
в кинопроцесс
точки зрения подхода к отношения к
работе, подхода к работе, уважения к
этой работе. Я не отдал свою жизнь этому
делу как служению. Я не закончил
специальность актёр драматического кино
там или что-нибудь такое. Я не мечтал с
детства сниматься там с Яролашай из
каких-нибудь или ещё что-нибудь такое.
Вообще нет. Если уж на то пошло, я не
уверен, что я долго сильно этим буду
заниматься вообще ещё дол, ну, в жизни в
своей. То есть потому что это как
сказать сейчас для меня это важно, но я
не уверен в том, что через там 5-10 лет
я буду с истеренением смотреть на это и
говорить: "Вот это работа, вот это вот
это человек, конечно, вот всё-таки
сыграл. Так сы. Вот я не уверен, что я
так буду. А тогда у меня за плечами была
одна роль в полном метре и главная роль
в большом сериале в Большая игра, где мы
с ним познакомились на площадке и у нас
о что-то не сказал общие корни. Мы оба
из
ну мы земляки, короче, он меня Зёмушка
до сих пор называет. Вот я
знаком с его семьёй, которая живёт там.
Я периодически вожу его какие-то вещи
туда. Вот я этим Яндексдоставкой для
него являюсь просто какой-то. Вот. И мы
знакомы с братом. Я,
ну, мы все хорошо общаемся. У нас общий
агент, он меня познакомил с агентом, с
которым я уже 10 лет, ээ, с который я
очень сильно благодарен вообще за то,
что в моей жизни произошло.
И дальше это всё только развивается. И
при его поддержке тоже. И каждый проект,
в котором мы снова вместе снимаемся, для
нас это подарок. Вот, клянусь, мне
больше радости не доставит, если я буду
точно знать, что мы будем снимать
комедию
и будем на площадке пересекаться с ним и
с такими же ещё у нас есть там несколько
человек.
Это мы будем на смену лететь простоту-ту
вот прямо вот так вот.
А кто, если не секрет? Другие ребята,
вот не буду рассказывать, а то другие
обидятся.
Ну это же вот какая-то
тусовка. Вот мотай у нас вышел, и мы все
на этом мотае, знаешь, получили большое
количество
позитивных приколов. Вот у нас не
съёмки, а пионерский лагерь для взрослых
был. Вот это же редкая вещь, на самом
деле. Поэтому для нас это вот такое
нечто хрустальное. О нём не надо сильно
распространяться. Вот пусть оно вот
как-то сохранится. А вот начинаешь вот
эти дверки приоткрывать и воздухом это
всё вытягивать. Поэтому не надо сильно
туда лезть. Оно есть. Я очень рад тому,
что у нас есть. И Макс действительно для
меня очень м большой старший. Большой в
смысле не большой, а в смысле важной,
большой в моей жизни сыгравшей роль в
моей творческой киножизни. Больше, чем
он. Ну не знаю, кто сыграл. Не знаю, кто
сыграл, правда.
Поэтому, ну да, вот есть у меня такой
друг. [фыркает]
Маленькая заметка на полях. Вы часто
обращаете внимание на мою реакцию по
отношению к на какие-то истории, которые
рассказывает гость или как он себя
ведёт. Человек, чей портрет мы пишем. Э
ремарку делаю. Вот когда есть это
природное обаяние,
да, очень сложно, не Вы смотрите через
экран, чаще даже, наверное, слушаете.
Давайте будем откровенны, когда ты
сидишь в метре и человек там каждые ээ
через фразу а каким-то образом
проявляется, ты не можешь не засмеяться
или не ну короче не подключиться к
этому. Ну есть у тебя у есть у тебя
природная такая энергика, обаяние шар,
да. Это я делаю ремарку для вас, [смех]
типа, а что это ты там
сидишь, смеёшься громко, да, потому что,
блин, смешно. Ээ, смотри, продакшн в
Самаре, гусь-гусь, я хочу для себя
сейчас всё это вместе слепить. Ты
говорил о том, что есть продакшн в
Самаре, в котором ты работал. Потом
Гусь-гусь фильм делал вот большую игру.
Гус-гус фильм. Руки вверх продакшн
снимал тот же Мотай, по-моему, да, если
не ошибаюсь. Да. Короче, я вот сейчас
хочу просто понять, а как у тебя всё
можешь помочь выстроить этот эту линию,
потому что Руки вверх - это Сергей Жуков
и ну и естественно куча ребят. Вот что
за продакшн в Самаре? Кто туда входил? М
с Гусгус, в общем, помоги разобраться.
Гусгу был продакшн в Москве. Давид
Кочаров был его руководителем, и там
было много ребят изначально. Мы делали
несколько проектов одновременно
параллельно - он мм выпустил несколько
продуктов, в том числе Большой сериал,
Большая игра. Вот в том продакшене также
выходило, например, шоу выходного дня,
где мы были сценаристами и продюсерами и
так далее.
Там же выходили ещё другие проекты, на
которых я не работал, например, но
работали другие ребята, с которыми мы
там были. Мы принимали участие в
проектах этого продакшна.
О, то есть ты не являлся его там условно
учредителем. Ты был одним из тех, кто
там работал над разными проектами.
Ну я скажу так, конечно же, нет,
учредителем я не являлся. Я был одним из
тех креативных людей, которые стояли у
истоков прос происхождения этого э
юридического лица, будем так говорить.
Вот. А на этом всё. Проекты там
закончились, в которых я принимать
принимал участие. И как бы моё участие в
этом продакшене завершилось в Самаре
Продакшн.
Я не знаю, как о каком продакшене это
идёт речь. Когда-то у меня была группа в
Самаре, кото с которой мы писали вместе.
Наверное, это и подразумевалось. А что
это за ребята?
Мы писали. Это просто авторы самарские.
И у меня была квартира, ээ, где мы
могли, которую мы могли использовать под
авторскую студию, под авторскую комнату.
Мы собирались, писали какие-то разные
проекты. У меня было очень много заказов
авторских, которые я, естественно, не
мог делать один и не успевал. И были и
мультфильмы, ээ, был были усмешнить
мультфильм, авторское задание. Вот
усмешнить мультфильм. То есть ты такой
открываешь, ну вот здесь можно, чтобы он
не сказал не да, а сказал
вот такие. И ты вот такие ремарки
вносишь, я тебе клянусь. Вот такие были
вещи где-то было надо написать 100
скетчи на какую-нибудь тему. 100
скетчий? Нет, 100 ске. Ну давай пишем по
25 скетчей на человека. Давайте потом
зачита. То есть вот такие были где-то.
надо вот в какие-то шоу, какие-то
наполнения, рубрики, везде и так далее.
Просто приходило немеренное количество
заявок. Авторов было немного, а тут была
целая группа. Эта группа готова была
писать и хорошо платили. И мы
существовали достаточно долгое время.
Потом, опять же, я перешёл из написания
в сферу, в кадр, скажем так, и перестал
этим заниматься. Ребята какое-то время
посуществовали этой группой, потом тоже
раздробились, и сейчас до сих пор кто-то
работает, кто-то в паре, кто-то
объединились заново. Но я к этому не
имею больше никакого отношения. Уже
давно, я, признаться, и не знаю. Но есть
проект, в котором я снимался в прошлом
году, который писали они. То есть они
через сценарий даже я понимал, что это
писали люди конкретные, и я знал
пофамильно, кто написал скетч. То есть
вот такие штуки были. Потом
руки вверх, продакшн снимал Матай,
снимал Евгенийча, где снимался. И
к этому я имею отношение только как
актёр, как приглашённый актёр, не более
того. Ну и как поклонник группы Сергея
Жукова и его коллектива не музыкального,
а
киносъёмочного. То есть это очень
классный продакшн. классный, прям вот
вот какой-то имеющий нотку чего-то
творческого, настоящего и неподкупно
живого.
Вадим Бакунев - это Руден. Те Рудэн,
которые чемпионы 2000 [фыркает]
пгошестого, сейчас могу ошибиться года.
В общем, Вадим светленький парень. Ну, в
общем, будет фотография.
Светлый человек Вадим.
Светлый человек Вадим имеет
непосредственное к нему отношение. Мм,
клёво. [откашливается]
Всё, я просто подумал, что Квнчик, я
думаю, как-то ты, наверное, там был тоже
завязан. В общем, всё не суть,
наверное. [смех] Ты говорил, что
интернет победил телевидение в одну
калитку очень красиво.
Угу.
Сейчас твоё мнение изменилось, потому
что эта фраза много лет назад произом
сейчас проиграл и интернет тоже.
Вот они они умудрились на одном поле оба
проиграть. И как они это сделали, я не
понимаю, потому что мы перестали любить
и то, и другое. Вот мы мы не найдём
передачи сейчас на телевидении, которую
спокойно вечером будем смотреть. Мы не
найдём такой в интернете. Не вот, ну не
найдём. Вот у меня остался отзвук в
кино, в сериалах,
где-то в аудиокнигах, наверное, и,
наверное, в каких-то соцсетях, потому
что смотреть шоу в интернете,
я устал. Я просто физически устал. Мне
это всё кажется каким-то псюром. Вот
реально для меня, я вообще не понимаю,
почему в формате table сидят люди и
обсуждают вещи,
в которых а не разбираются, б несут
полную чушь, в у этого просмотра и
следующая буква какая там кому нравится.
Почему мнето это должно нравиться? Ну
если это чушь. Я вот устал разбираться в
этих вопросах, их слишком много, и я не
нашёл там ничего, что мне ценно. Я не
подписан ни на одно шоу в интернете, ни
на одно. По разным причинам, но не на
одно, клянусь,
ну, в телевидении я просто сейчас
нахожусь в возрастном диапазоне, который
для которого телевидение не делают. Его
делают для тех, кто старше, и для тех,
кто совсем ещё вот другое. То есть, что
я могу посмотреть, наверное, могут быть
какие-то развлекательные сегменты на
travel
каких-то вещах. Но как будто бы смотреть
по телевизору передачи о трелинге,
ну, опустим. Вот кулинария остаётся или
что? Или
ты, знаеш, что гдекогда многие смотрят
как-то так по традиции, знаешь, как-то
вот вот смотрят и смотрят и смотрят.
Дай бог им здоровье, им же электрика,
как говорится. Ну пусть смотрят, я не
против вообще, но, по-моему, это
странно.
Наверное, на прожекторе это закончилось.
Я сейчас что-то для себя так думаю. Ну,
прожектор можно было смотреть как-то в
каком-то в любом что ли возрасте.
Наверное, наверное, мы его начали
смотреть тогда, когда нам хотелось к
этому тянуться. Сейчас бы мы смотрели
это с кайфом. Возможно, но вот в моей
ситуации я не нашёл ни там, ни там того,
чтобы я сказал: "О, класс". Скорее бы
вышла новая серия. А вот сериал я бы
какой-нибудь посмотрел. Вот выходит
что-то новое, я такой: "О, интересно, а
вот этот актёр, он будет там вообще
бомба. А вот тут так закрутили. А вот
тут фильм выходит меньше интереса, но
тоже о'кей.
Платформы. Это ты назвал платформы? Это
то же самое, что и телевидение или ты
поменял мнение?
Вот,
где выкладываются сериалы, фильмы?
Платформа. Ну нет, для меня это кино.
Кино?
Да. Для меня это ну [откашливается]
киноиндустрия.
Есть телевидение, есть
развлекательное интернет шоу и есть кино
индустрия. Вот киноиндустрия не
участвовала в турнире между интернетом и
телеком. И поэтому они пока друг друга
ослабевали, [смех]
она просто говорит: "Я встану на
пьдестал, извините". В моей жизни вот
так произошло. Поэтому воще
А, кстати, ребята, которые постарше,
поопытнее, я имею в виду актёры, мм,
смотри, у меня появилось ощущение, не
только у меня, что как будто начали
вкачивать в эту индустрию, в кино, в
сериалы какое-то большое [фыркает]
количество, не только денег, деньгами
это не купишь, таланты какие-то, вот, в
общем, ресурсы ещё около, и как грибы
полезли после дождя, ну, такое
количество классных вот классных
сериалов, классных кинофильмов начало
производиться на русском языке. Что
говорят ребята? Если говорят, может
быть, это ошибочное мнение.
Ну, кино вообще много производят. Его
всегда производили много. Мы мало его
смотрели.
Ты думаешь, там 15 лет назад такая же
была ситуация?
Я думаю, что 15 лет назад количество
[фыркает] хороших фильмов было примерно
такое же.
Хороших? Ага.
Да. Ну, то есть тех фильмов, которые
оставляли у тебя след, и ты о них
рассказывал.
Был период, когда беспрецедентно много
производили наверняка,
которые часть из которых мы не видели,
потому что до нас они не доходи, они не
доходили до зрителя. Может быть,
спасибо, что этого не произошло, потому
что, ну, это такое время было. Сейчас ээ
происходит момент, когда у государства,
по-моему, вот сейчас беспрецедентно
высокий уровень поддержки кинематографа
как жанра. И это, наверное, для нашего
кино тоже шанс определённого рода. Ээ
шанс в том смысле, что
давать возможности на фестивалях людям,
которые дебютируют в коротком метре или
там в дебютном кино, это одно. А другое
дело, э, говорить о том, что а давайте,
если наше кино будет с ноткой
патриотизма, мы дадим вам возможность
снять что-то большое. Это вот немножко
другое. уже для меня это круто. Я
считаю, что когда государство так
участвует, это круто. Ээ я знаю, сколько
происходит сейчас показов русских
российских фильмов за рубежом. Мм, даже
в рамках презентации там недели
российского кино в какой-нибудь Корее
или там в Непале и так далее. То есть
это каждый день где-то происходит. То
есть это реально идут показы, идут
какие-то, они, может быть, не сильно
охвачены по аудитории, может быть, это
не собирает какие-то там огромное
количество людей, но то, что это
работает и в эту сторону вектор
направлен, это просто шикарно, я считаю.
У нас ээ
эти годы ближайшие, вот прошлый, этот
год и вроде как говорят следующий,
[фыркает] нелёгкий для кинопроизводства.
Многие проекты останавливаются, и как
раз ребята в индустрии говорят о том,
что вот тут стопнули, вот тут снимали,
отменили, вот здесь не стартовали. У
меня тоже такое было. И были проекты,
которые были всё о'кей, всё в порядке,
не запустились и так далее. Это ещё раз
доказывает, что я всё-таки внутри этого
механизма нахожусь, а не где-то на
обочине сижу. Но это как будто бы общая
динамика распределения экономических
мощностей, то есть ВВП и прочих вещей,
которые мы, а, могли бы обсуждать, если
бы были достаточно образованны с точки
зрения макроэкономики или там экономики
регионов, хотя бы. Вот в нашей стране
это чуть-чуть по-другому.
Креативный сектор креативной индустрии -
это бизнессектор.
У этого сектора сейчас есть
государственная поддержка. Это очень
сильно влияет на него. Э не всё
творчество, которое мы видим в экране,
является
бизнес-моделью с точки, ну, вот в
креативной экономике.
Вот это является. И до тех пор, пока это
будет являться бизнесом, у него будет
шанс развиваться.
Оно будет привлекать туда лучших среди
режиссёров, лучших среди актёров, будет
привлекать медиа персон, которые будут
создавать просмотры,
билетики в кино,
охваты и так далее. Это всё будет
двигать эту индустрию. Будут
привлекаться туда деньги, будут
привлекаться не только в индустрии, но и
в кино, как в искусство будут заходить
по-другому. Это важно. Это важно. Просто
надо его сегментировать. такое такое и
такое авторское кино. Кино как
искусство, кино как бизнес, кино как ещё
что-нибудь, наверное, оно всё так или
иначе имеет право на существование и всё
двигает нас куда-то, куда-то каждого
куда-то, куда ему хочется двигаться,
потому что каждый из нас выбирает, что
смотреть.
[фыркает]
Да, вопрос, видишь, продиктован тем, что
возникло ощущение, что до кого-то
кому-то пришла в голову простая очень
мысль, что когда ты смотришь зарубежный
фильм, ты свою жизнь стараешься, хочешь
не хочешь, он просто прошивка какая-то
идёт, да, вот там транслируются ценности
какие-то, вот ты стараешься вот так и
жить,
потому что, ну, мы с тобой девяностые и
мы все там условно там чекноррисы, я не
знаю, деньги, блондинки, там ещё чего.
Ну, тебе показа вот это вот вот такой.
Сейчас же можно уже пропаганду увидеть
через западные сериалы, как они
транслируют позицию свою относительно
мира. И ты такой: "Оу, подождите,
вы навязываете мне вот это, а у меня в
стране не так". И ты вот это видишь
по-другому. И ты такой: "М, понятно,
просто взрослеем, похоже мы.
Мы взрослеем". Я говорю, как будто
кто-то понял, что, ну, нельзя это
отдавать на самотёк и м типа надо, ну,
нельзя просто сказать: "Не смотрите".
Ну, что значит не смотрите? Будут
смотреть. Надо типа снимать своё, но
классное. У меня такое ощущение
сложилось, потому что появилось не
просто много, а оно, ну, правда,
классное.
Може, бро. Ну, это же сектор экономики,
как ни круты. Это сектор экономики,
который больше, чем деревообрабатывающая
промышленность,
например.
Например, но почему мы не должны
обращать на это внимание? Но почему мы
должны не обращать внимания на то, что
формирует экономику нашего государства?
Ну почему? А если направить ещё и в
нужное русло, а может быть, это даст ещё
и какие-то профиты для этого всего,
слишком много плюсов, чтобы этим не
заниматься. Вот слишком много плюсов.
Ага. В общем, если я понял твою мысль, в
числе прочих, ну, то есть всем
занимались и этим тоже нет.
Нет, я думаю, что никогда этим не
занимались, так как обратили на это
внимание сейчас. Креативная экономика, в
принципе, как и креативный класс,
чуть-чуть увеличилась в мире. Эта
тенденция, её обнаружили и в нашей
стране тоже. У меня, я объясню, почему я
так судорожно
вот это словосочетание употребляю. У
меня диплом о высшем образовании по
креативным индустриям, по их связи с
государственными органами власти и так
далее. То есть я
не пустословлю, я опираюсь на данные, на
собственные исследования и так далее. То
есть моя выпускная диссертационная
работа была именно с этим связана.
Креативная индустрии - это кино, театр,
поня.
Нет, это это это всё гораздо шире.
Архитектура тоже креативная индустрия.
Это любой вид творчества, который
приносит монетизацию, которая имеет
монетизацию.
То есть тот то творчество, которое мы
можем продавать и зарабатывать на этом
деньги, а может относиться к креативной
индустрии. И в разных странах они
формулировки разные. То есть, например,
где-то это зависит от креативного
класса. То есть они учитываются, каким
количеством людей обусловлена та или
иная профессия. Например, вот в
архитектуре работает тысячи человек. Они
приносят вот такие-то суммы в бюджет.
Это можно называть частью креативной
индустрии, то есть креативной экономики.
Часть креативной экономики вот это тыся
людей. А в каких-то странах сначала
выбирается сфера, например, архитектура.
В сфере архитектура задействована вот
такое количество людей. В телевидении
вот такое вот в музыке вот такое-то. Вот
в производстве компьютерных игр вот
такое-то. То, что мы не можем осязать,
но это приносит монетизацию. Вот это всё
может являться креативными какими-то
составляющими у большого сектора,
который, ну, там на момент, когда я
писал эту всю работу, там 4% было ВВП.
Вот это всё посчитали. И когда
посчитали, поняли, что, в принципе, кино
может приносить вот здесь вот столько.
Помнишь, когда был разговор о том, что
нам нужны айтишники
и их антители везде повсюду? Может быть,
это связано? Почему не может?
2,5 триллин ВВП, 4% - это 100 млрд. Ну,
прилично. Ну, это было
это было время назад, когда сейчас я не
могу и сейчас я скажу, меня потом у тебя
в комментах захейтит, скажет, там 1,5%
не более и так далее. Но, ребят, есть
поправки на ветер, как говорится. У нас
много чего происходит.
В мотай. Ты ты там слишком много шутил и
режиссёр сказал тебе, что это перебор и
ты сам сказал, что у тебя рассыпался
ярлык, что ты умеешь вообще шутить. Так
ты Я хотел тебя попросить пояснить
немножко это.
Ненене, это
не не так. Ярлык о том, что у меня
рассыпалось вот это мнение о том, что я
умею шутить, не намотай произошло. Оно
произошло, когда я вообще пришёл, э в
кино на юмористическую роль. Вот вообще
в самом начале. То есть я думал,
что
вот то, как я сейчас буду
накидывать, оно вот так [фыркает] оно и
будет. Это было не на первой работе, не
на второй. Это я пока не встретился с
режиссёром, который сказал: "Дим, здесь
есть градус и жанр, и мы вот все не
должны выбиваться каждый в свою какую-то
лебетерак и щука". Вот не должно быть
так. Вот вы все причёсны должны быть по
одной волне. Вот по той волне, которую я
как дирижёр задаю, это называется
основа, мать твою режиссуры. Надо такие
вещи понимать. А то, что ты тут
выкоблучиваешь и пытаешься из каждой
фразы выцедить шуточку, мне это нахрен
не надо, а пойми. Ээ я говорю: "Я всё
понял". И дальше всё пошло так, как
надо. И потом, в принципе, я, ну,
порядочно себя вёл на других проектах и
так далее. Но это было вот так. А на
Мотай нет, на Мотай мы все уже сплелись.
это в одном клубке вот этих змеиных
связей, потому что там все очень сильно
друг друга хорошо знают и много шуток, и
там очень такой
жанр, позволяющий делать допуски в
разные стороны. И это такой комикс
про этих людей. Иногда он серьёзный,
иногда он весёлый, иногда он ржачный,
иногда грустный. Поэтому это их жизнь, и
мы можем позволять себе куда-то там
ходить, потому что мы все очень сильно
эту историю знаем хорошо, и каждый свой
герой хорошо знает. И мы знаем, как в
кадре: "А давай ты вот это сдела, а я
вот". Дадада. Да. Вот. То есть мы вот на
таком уровне можем уже в кадре без
репетиции уже делать. Уже так
приготовили, всё, съёмка и мы оп делаем
и всё. О, класс, снято, давайте дубль.
Да как? Ну давай. То есть это вот такая
атмосфера уже чуть-чуть другая. М,
поэтому так
любопытно и правильно с этим многие
ребята, кто юмором занимаются,
сталкиваются в разных профессиях, куда
они приходят и пытаются начать шутить. Я
просто с этим тоже сталкивался или по
рукам и не один раз.
Да, да, это нормально. Просто мы умеем,
мы вот почему квнщиков никто не любит,
потому что мы за ночь можем сделать
столько, сколько люди не могут сделать
за полгода, потому что а у нас выбора
нет. У нас вот научили так, что вот надо
научиться сделать так вот, надо что-то
перебороть себе, надо что-то вот
добиться чего-то. Вот мне не хватало
какой-то момент, короткая история. Мы
жили в гостинице в Измайлов с КВН. И я в
этом образе в своём, вот в каком я
играл, я ходил и никак не мог набрать
вот это юмора. То есть я понимал, как
делать, но я делал механически, у меня
не получалось. Я одевал, надевал
галсток, надевал вот этот костюм,
спускался внизу в магазин, где женщина
продаёт какую-то колбасу, и говорил, что
я проверка
просто, чтобы видеть, как она реагирует
на это. И очень серьёзно себя вёл,
потому что мне внутри было очень сильно
смешно. Я заходил, говорил:
"Здравствуйте". И она сразу так: "То
есть не покупатель
и непонятно кто. По накладным всё
нормально у вас, да?
[фыркает]
Понятно. То есть и она [откашливается]
вот так себя вела, и я ходил, думаю,
так, а вот сейчас я что должен сделать?
Так, ну наклонюсь.
Она реагирует, и для меня это было,
понимаешь, то есть это этого не хватало,
и мне приходилось это как-то делать. Вот
это было важно для меня. Я это вот
сделал когда-то, когда у нас человек за
ночь делает невероятное количество
костюмов для всех, потому что утром
покаса, это всё новое, и они все
надевают и выглядят все как стадо
сумасшедших просто каких-то. Я понимаю,
что никто в мире, кроме вот этих людей,
этого не сможет сделать. За это нас не
любят там где-то.
Угу.
Потому что, извините, есть вот вещи
какие-то, которые так к этому нельзя так
относиться. А мы вот такая вот, как один
очень великий человек говорил, страна
победившего КВН. Это [фыркает] было не,
как сказать, неоднозначно сказано. Я с
ним согласен полностью. Я не считаю КВН
каким-то искромётно художественным
жанром. Нет, это самодеятельность, к
нему надо так относиться. Но эта
самодеятельность в этой стране
прижилась, потому что здесь паттерны
такие у людей. Только поэтому люди не
виноваты ни в чём никогда.
Слушай, а можно я кратко твою оценку
фильму Простоквашина, именно фильму,
в котором ты тоже принимал участие?
А потому что, ну, он на Кинопоиске у
него невысокая оценка, да, и, честно
говоря, не люблю свои какие-то
комментарии вставлять, но тем не менее
мы не дос, ну, то есть мы прямо вот
посмотрели 15 минут, и мы, в общем,
ничего не поняли, зачем это было
снимать. То есть мультик в 100 раз
лучше, чем это кино. То есть кино не
стало чем-то, его не пере Короче, в
общем.
М. [откашливается] Ты что скажешь?
Ээ, скажу очень просто. Я вообще очень
сильно, э, хорошо отношусь к тому, что
делает Сарик. Вот я готов сейчас
послушать всё, что летит в его сторону
обычно в интернете, и не стесняюсь этого
сказать, потому что он производит как
раз продукт, который приносит прибыль.
Он запускает большое количество
продуктов в год. Я не думаю, что есть
продакшены в нашей стране, которые
способны приблизиться к такому э-э
количеству запусков, как он. Он
вкладывает в это средство не
миллиард он называл свой на
не те, а свои. [смех] Будем говорить
только в один проект миллиард руб. И
я прошу прощения, постарайтесь понять,
что это такое.
Ну потому что это уже уже его личное
дело, как бы куда он это вкладывает. Вы
можете голосовать билетом, ходить или не
ходить. И я точно знаю, что всё это
отбивается. Если там случается, что
что-то не собрало,
наверное, такое случается. Но если ты
запускаешь 30 проектов в год и если из
них там 2/3 ээ людей ходит на это, ты
влияешь на 2/3 зрителей.
Я уважительно отношусь к этому.
Полностью [откашливается] тебя поддержу.
Там, по-моему, даже больше озвучивалась
цифра. Я могу ошибиться, но, по-моему,
было 47 или Ну, в общем, тут к
пятидесяти в в год. В год.
Ну, может быть. Я не не точен в цифрах,
да. Я не точен в цифрах, но повторюсь, я
абсолютно уверен в том, что он ну
больше, чем он запусков не делал никто.
Во всяком случае, тогда, когда я обратил
внимание на цифры, когда это было так.
Тогда давай так сделаем. А,
короче, я о'кей. Я за то, чтобы бизнес
был. Всё, вопросов нету. Оставим это на
личный суд. На личный суд каждого.
Колобок,
фильм.
Угу.
В котором ты также принимал участие. И
там
он ещё не вышел.
Да, [смех]
да,
это важно.
Ээ, ну, по крайней мере, на тот момент,
когда мы записываем. М там я хотел тебя,
знаешь что спросить? В на примере Димы
Журавлёва, который м из команды Приказ
390, из там парня из КВН раскрылся уже и
в певца, и в актёра, и в телеведущего, и
в ю, в комика. То есть прям воу
вау. Во-первых, ты имел удовольствие, я
так понимаю, с ним общаться там в разных
амплуалах.
Поэтому я хочу у тебя спросить, а что
нужно, чтобы вот так талант раскрылся?
М, надо ли чем-то помогать человеку или
это просто путь, который он идёт? Потому
что, ну, смотри, вот они рассказывали
историю, что там то ту же натальную
карту, ну, они прямо, то есть, им
говорили продюсеры, их же вот там
товарищи старшие, говорили: "Ну, это
такое вот то есть, ну, вот так себе".
Скорее всего, надо. И они как-то
добились, чтобы сняли три пилотных
выпуска. И вот они зашли, и вот как-то
это всё, в общем, понеслось, раскрылось.
В общем, у меня философский к тебе
вопрос. Как ты видишь, таланту таланту?
Да.
Да. Что делать?
Вот давай я тебе отвечу тоже философски.
Если бы таких примеров, как Дима
Журавлёв и таких раскрытий было бы хотя
бы пять в год, мы бы имели дело с
системой.
А поскольку таких раскрытий и резких
ракет в стратосферу, как Дима Журавлёв,
один, может быть, на десятилетие даже,
ну, наверное, мы имеем дело со штучным
продуктом, который очень долго
сдерживался в скорлупе своего вот этого
утёнка из колыбельки или откуда он там
приехал, из Воронежа.
Он где только не участвовал, что только
не хотел, как он только не пытался в
этот КВН заходить со всех сторон, как
только не полз. Не получалось, не
получалось. Потом одно, второе, третье,
пятое, десятое. Что это первое шоу что
ли, которое он работал? Нет, конечно,
понимаешь, поэтому,
наверное, тогда, когда он удельного веса
достиг, как-то так звёзды все сложились,
как бы иронично это не прозвучало в
рамках натальной карты. Тогда это и
произошло. Один случай помог, второй.
Какая-то вселенная ему дорожку открыла и
сказала: "Вот тебе за труды твои шанс".
А он, будучи человеком талантливым, а,
трудоспособным Б, настойчивым в и
карьеролюбивым в хорошем смысле этого
слова, он туда пошёл без оглядки, смело
и получил то, что получил. Поэтому я
уверен, что в случае с Димой это, м, как
сказать, это очень редкое явление.
Отсюда вывод,
ээ, кто ему помог, кто помог другому.
Вот то, что происходит, происходит с
нами не потому, что продюсеры
придумывают. Продюсеры больших звёзд не
придумывают.
Продюсеры придумывают вокруг этих звёзд.
Вот вокруг Димы Дима подобных придумают
продюсеры, потому что они увидят, что
смотрите, есть какой классный пример
Светоч, а давай-ка мы возьмём тебя,
мальчишка, отряхнём, [фыркает]
и ты будешь у нас второй Дим Журавлёв.
Но надо помнить о том, что копия - это
лишь информация об искусстве.
Она никогда не будет являться даже
микроискусством.
Это будет информация о том, что когда-то
в мире была картина Вангов.
Вот и всё. Поэтому,
надо ли помогать? Думаю, что оно само
должно складываться. Тогда будет магия.
Я верю в магию. Я верю в волшебство. Я
верю в чудеса. Вот я считаю, что это
должно э так работать. И думаю, что в
случае с Димой, которого я очень сильно
люблю, уважаю и за которого я очень
сильно радуюсь каждый раз, когда его
вижу, где бы то ни было, и в клипе с
Баско с Бастой, и в Натальной карте, и
гостям шоу, и ведущим, и так далее, я
вспоминаю очень сильно долгий его путь.
Я очень рад за него. Я ему об этом
говорил. Поэтому
должно что-то произойти вот оттуда
должно произойти. Помогать или не
помогать это. Ну хочешь ты вмешаться в
чут судьбу? Ну, ну я не смогу тебя
остановить. Ну иди вмешайся. Иди скажи:
"Я знаю, тебе надо носить зелёные волосы
и жёлтые ботинки. Ты станешь неотразим и
победишь всех". Ну, наверное, это будет
всего лишь
всего лишь высота человека.
Тема старая. Ну, просто для меня
интересно. Я не нашёл ответов там на
несколько вопросов. Мм, ты в детстве ты
заслушивал кассеты с Задорногом Дадыр.
А, и в какой-то момент тебе удалось с
ним поработать вместе. Ты нигде не
рассказывал вообще, как это произошло,
почему именно ты и как он тебя позвал.
Единственное, что было очень любопытно,
он знал о твоём творчестве очень много.
Он сказал, что он смотрел тебя, что
было, наверное, ну, ты и сам сказал, что
было очень удивительно.
Ой, это я сейчас заплачу, буду
рассказывать. Михаил Николаевич вообще
на меня очень
сильно влиял. сильно повлиял. И было
дело
м шоу Солдков щедриншоу. Было такое шоу,
мм, формат, который был скорее про
сатиру, чем про юмор. И это было очень
круто. В то время Тимур Леонидович
Вайнштейн лично
принимал участие в разработке вот этого
мм всего синопсиса, авторской группы. Он
как-то очень очень хотел, чтобы не
огульные шутки звучали с экрана, а чтобы
шоу было про жизнь, про страну и про
что-то такое, связанное с литературой.
Клиенты девушек лёгкого поведения должны
будут или отсидеть 15 суток, либо
жениться на той девушке, услугами,
которое они воспользовались.
Ай, молодец.
Пожалуйста, [аплодисменты]
скриншот на экране. Это никакая не
шутка. Женившись на блуднице, пишет.
Да, да. Дадададада.
Слушайте, ну это неправильно. Это
неправильно. Что значит либо на 15
суток, либо жениться. То есть либо 15
суток в заперти, либо всю жизнь.
Это так с блудницей, так сказать.
15 суток можно потерпеть, в общем.
А слово какое у неё? Блудница.
Блудницу
Петербург. Петербург литературный город.
Надо выражаться девушка с заниженной
планкой социальной ответственности. В
первом чтении закон выглядел именно так.
И в первых выпусках не было Задорного,
то есть они были пилотными, наверное,
даже в какой-то степени. Там было
несколько человек, несколько юмористов
самых разных, возрастных, молодых,
среднего уровня паршивости, скажем так,
и так далее. Вот. И в какой-то момент их
стало меньше, меньше, меньше. И мне
говорят о том, что у нас будет теперь
новый формат, перестройка всего этого
дела. Из всех, кто приходил, из молодых,
будешь только ты, будет Кортнев
как модератор, как как бы основной
раздающий человек этого всего дела. И
будет Задорнов, будет писатель-сатирик,
человек из провинции и москвич,
интеллигент из МГУ. И когда я это
услышал, я офигел просто. Я говорю: "Э,
серьёзно, я и задорну.
Галантерийщик илильё. Это куда бы
катимся-то? Вы что, с ума? Ладно
смеяться-то.
Мне говорят: "Запись промо послезавтра".
Там-то, там-то. Я приезжаю, всё, промо.
Я в промо в образе чиновника. Иду через
джунгли в каком-то ручье, там, босиком,
поднимаюсь на гору. И на горе с видом
вдаль в позе лотоса сидит умудрённый
старец
и что-то мне говорит. Я ему что-то
отвечаю. Это вот был он. Я подошёл уже,
когда отсняли эту часть. Я подошёл к
нему, говорю: "Здравствуйте, меня зовут
Дима". Он говорит: "Да, я тебя знаю, я
тебя знаю, я тебя смотрю". У меня,
кстати, это уже несколько раз в жизни
было, когда вот мои кумиры в хорошем
смысле этого слова, я к ним подходил с
чем-то, они мне говорили: "Перестань,
всё знаю, всё смотрю, слежу туда-сюда
вообще". И я, ну, всё, я навек пленён. И
каждый выпуск начинался с того, как
дела, что новенького. Ну давай,
расскажи. А вот там что? Вот там вот там
вот у вас, а вот это не рядом с вами,
это в соседнюю область. Я вот мне
прислали письмо, это вообще я ржал и так
далее. Плюс мы общались ээ не только же
с ним, то есть мы с семьёй знакомы и вот
с Настей Захарьят
в хороших отношениях. вот виделись
недавно,
которая тоже с ним была очень связана. И
до последнего мы вот и вспоминаем после
и была книга, в которой есть
несколько моих страниц о нём была
выпущена в его память. И были
мероприятия, где я принимал участие,
тоже с этим связано. И с дочкой вот
общались недавно через видео, правда, но
да. Вот у меня в жизни был такой
человек.
Ну это же круто, когда ты с кумиром
можешь поработать, да? Не просто
пообщаться, поработать.
Я думаю, да. Я думаю, что это вообще со
мной такого никогда не случится. А тут
видишь, как
мне вообще везло на учителей, я бы так
сказал. И Александр Васильевич Масляков,
и Михаил Николаевич Задорнов, и с
Меньшовым я снимался в первом своём
фильме.
Это, ну, вообще-то, это подарки судьбы
были какие-то.
И
и их было много разных, но вот таких вот
было немного, поэтому я их как-то так
особняком держу. Вот это было круто.
Круто было с ними работать, обсуждать,
получать от них советы, получать от них
нагоняй, получать от них ээ то, что они
хотели тебе передавать. Вот это было
очень сильно важно. Вот это было важно.
Это не просто, ты знаешь, я поснимался с
одной звездой, здесь вообще просто
нереально. Это о'кей. Угу.
принимается. Это не процесс создания,
написания, съёмки там или ещё чего-то.
Это разные уровни отношений. Поэтому,
конечно, для меня это большая честь.
Меньшов оскороносный режиссёр,
да.
Москва слезам не верит, если что, для
понимания, да. Что принадлежит
творчеству человека. Он это, кстати, это
же его последний фильм был,
я не знаю, наверно.
Ну, не суть, в общем, неважно, да. Да,
он не забронзовевший ни в коем случае. А
человек, который
нет вообще открытый, очень сильный,
очень добродушный,
улыбчивый по отношению к новичкам,
поддерживающие.
Ребят, когда обед? Да шучу, шучу, только
начали. Вы что? То есть он он в форме,
он показывал всем, что не надо тут
ничего устраивать. Я играл участкового
по фамилии Круглов. На меня шили
огромный костюм, чтобы я ходил в нём и
было смешной. У меня вот эта ушанка вот
так вот завязана была. Я искал
инопланетян, ходил с этой штукой и к
нему приходил, говорил: "Да, конечно, у
вас тут вот это вот всё вот такое". И он
ржался этого просто невероятно, потому
что это был очень комичный человек, не
персонаж, а был вот смешной человек,
играющий смешного персонажа. То есть для
него это было то, что ему вот
понравилось. И поэтому каждый раз, когда
у меня была с ним сцена, когда я что-то
там это всё, он в какой-то момент там
всё это делал, всё там это, и потом
говорил: "Ну ты кажется, это просто
вообще то есть и ты
твоё представление вообще кто мне
сказал? Это же просто,
понимаешь, это вот так. Ну это же вот,
ну ничего себе. Это сколько лет прошло?
Семнадцатый год, 10 лет почти. А я вот
помню очень, как сейчас помню каждую
сцену, которую я с ним играл, потому что
меня вот он [откашливается] незнакомого
себе человека он отметил себе, а для
меня это может быть отправной точкой
даже в каком-то смысле стало.
Капитан,
здравия желаю, товарищ генерал,
квадроцикл ваш я починил, а потом
подхватил
эту всю историю другой человек, который
мне сказал: "Тебе нужен агент, я тебе
помогу". И это вот Макс Лагашкин,
который дальше во мне это усилил, ядро
это и так далее. Понимаешь, я я как
должен был-то на обочину-то съехать,
когда мне такие люди подмигивали? Ну
никак. Ну согласись, есть ощущение, что
как будто ты приходишь туда, куда надо,
когда такие вещи случаются.
Да, наверное, да. Это
это странно, потому что у меня такая ещё
есть внутренняя штука. Я запрещаю себе
быть счастливым. Вот у меня есть такая
странная манера. Как только я вижу
какой-то
ээ фонарик на на дорожке, ведущий к
чему-то к чему-то хотел, я вот умышленно
убегаю с этой тропинки всю свою жизнь.
Всю свою жизнь
я где-то выбираю путь через лес, потому
что так спокойнее, аккуратнее, надёжнее,
я не имею права рисковать вот так и так
далее, и так далее, и так далее. Поэтому
на своём ли я пути, клянусь тебе, до сих
пор не могу тебе ответить. Не могу.
Мне уже очень большое количество людей
сказали о том, что алло, хватит себя
чувствовать самозванцем, ты что? Я
снимался
с Анной Котовой Деребиной, то есть такая
потрясающая вообще у нас была работа
вместе. Мы просто очень классно общались
и дружили, не один проект вместе
снимались. И в какой-то момент я то ли
стычкину, то ли кому-то говорю: "Да это,
да я не из этой песочницы. Я, да, как
мне вам объяснить?" Ну то есть я что-то
не понимал, и они поворачиваются,
говорит: "Да уже из-за этой этой [ __ ]
хватит уже. Ну что ты ёрничаешь? Типа,
ну хватит кокетничать здесь. Устраивай,
что тут?" Это было много лет назад. Я
уже за это время повзрослел. Совсем
повзрослел в жизни. Не в профессии, в
жизни повзрослел. Поэтому начал
относиться к этому иначе. На своём ли я
месте сейчас? Да, наверное, на своём.
Не могу сказать, что я так отвечу
завтра. Вот не могу. Вот что-то
меняется. Я же пишу что-то. Я же,
значит, чем-то обеспокоен. Не пишут
люди, которые ээ у которых всё о'кей.
Не пишут. Нечего.
Раз у тебя что-то формируется, значит,
что-то тебя внутри толкает к этому.
Ты имел отношение к власти, к
исполнительной и законодательной? Нет.
[смех]
Очень маленько. Очень маленько.
Это всё наговор.
Советник, помощник.
Да, я был советником губернатора
и в данный момент я являюсь помощником
депутата Государственной Думы.
Да, потому что одна исполнительная ветвь
власти, другая законодательная. Да. А
сейчас этот разлетевшийся с Боней. Вот
это вот вот сейчас это происходит на
наших с тобой глазах. А у меня знаешь
какой к тебе вопрос? М должен ли артист
популярный, потому что ты очень часто
подчёркивал эту мысль в своих ээ разных
выступлениях, что если ты в чём-то не
разбираешься, не надо в это лезть. Вот я
хотел на примере там условной Бони. Ты
вот тут народ поделился на, в общем, два
лагеря. Какую позицию занимаешь ты?
Может, она вообще третий будет какой-то.
А что она сказала такого, что она не
может говорить? Вот я немножко
формулировку вопроса не понимаю. Она
сказала о том, что надо обращаться к
президенту. [фыркает] Она сказала, что,
по-моему, так, губернаторы боятся что-то
сказать. Ну, в общем,
короче, а я не боюсь, да, типа того. А я
скажу, возьму это бремя на себя, [смех]
сказала Боня.
Она сказала: "Да, народ меня не просил,
но я от имени народа".
Да, но это ради бога. Ну, понимаешь, для
меня это неинтересно. Я эту новость
скипнул и пошёл жить дальше. Абсолютно,
как и большинство моих знакомых, на это
никто не обратил внимания. То есть это
лайкнут, оценят и обсосут те, кому
хочется таких новостей, для кого они и
были написаны. На это отреагируют
должным образом пресс-служба. Я думаю,
что они не должны оставлять э
резонансные обращения как бы без
присмотра, и, скорее всего, их ответ
будет мы приняли во внимание. Спасибо за
ваше участие, и это будет вежливо,
корректно и правильно. Я бы поступил
именно так. Во всяком случае, другого
ничего не вижу. Должны ли люди, имеют ли
право люди что-то говорить? Да. Уровень
их компетентности и их компетенции - это
вопрос другой.
У них, повторимся, у каждого есть свой
зритель. Она не делает это непублично.
Она не приходит
с обращением в Государственную Думу или
куда-то. Она делает это в интернете. И
раз она делает это в интернете,
наверное, она хочет реакцию в интернете
в первую очередь. Ну, это же очевидно.
Ну, как мне кажется. Поэтому у меня к
этому событию ноль.
Ну я не могу это оценивать, ну серьёзно
не могу.
Для чего вообще вся эта штука
существует? Возможность куда-то
обратиться должна быть у людей. Они
должны иметь возможность обратиться к
представителю той или иной структуры. У
нас большинство людей не понимают, чем
исполнительная власть отличается от
законодательной.
Но для всех через тот же КВН формируется
мнение, что депутат, кто это? Бюрократ
вор. Мэр, кто это? Бюрократвор? Какая
между ними разница? Никакой. Равно.
Итак, давайте представим случай. Депутат
и мэр дерутся из-за взятки. Это моя.
Нет, это моя. Вот я клянусь, наверняка
такие были миниатюры в каком-нибудь
межфаке. Просто потому, что стереотипное
мышление навязано, что это априори такие
люди.
Но к этому же нельзя относиться
серьёзно. Я, может быть, потому хочу
заниматься этой самодеятельностью, чтобы
молодым людям где-то говорить о том,
что, ребят, вы перестаньте мыслить
навязанными вам стереотипами, создавайте
собственные стереотипы. Но что в этом
плохого? В конце концов вы будете иметь
дело с чем-то, собственно, созданным. А
так жить уже неинтересно. И ты будешь
удивлён тому, какое большое количество
людей очень быстро понимают и начинают
по-другому смотреть на эти вещи. Это
действительно так. [фыркает] Вот никто
про Боню мне из моего круга общения не
сказал. И я очень этому рад. Я вообще не
хочу знать, как губернатора зовут.
вообще не должен знать этого. Я должен
жить, работать и быть счастливым. Я
должен понимать, что происходит в моём
государстве. Но знать вот какой
департамент, где за что отвечает, я не
должен. Но я должен знать, к кому мне
обратиться, в случае чего. Вот у меня
есть предложение, я должен знать, что
вот сюда я могу обратиться. И у меня
есть проблема, я должен знать, что вот
сюда я могу обратиться. А как зовут этих
людей бесконечных, мне не обязательно
знать. Ну у нас же есть с тобой система
выборов. Мы же должны в какой-то момент
прийти и из предложенных.
Всё верно.
То есть мы должны что-то о них знать или
как-то?
Ты сильно много знаешь о людях на когда
приходишь на выборы?
Там не важно. То, что то, что
рассказали. Вот так условно. Да. Так,
это же происходит после того, как
выборы.
Да. Да, я же говорю. То есть вот что нам
в листочке написали кандидат, [смех]
да? Ты можешь они там прочитать только о
том, что вот он,
например, я сейчас очень условно говорю,
что он там директор или там завода
какого-нибудь там, да, или долгое время
работал там от мастера до там начальника
цеха и так далее. Я понимаю, что у него
большая трудовая карьера с коллективом
непростым, важным очень и так далее, что
это серьёзный какой-то человек. Раз вот
действительно в таком производстве, я
могу так это воспринимать. Я могу
прочитать, что он глав врач какой-то
больницы. Что значит он? Но когда глав
врач больницы работает главой города,
наверное, это странно. Наверное, там
должны быть люди с образованием не
таким. Он большой специалист, он хороший
руководитель. Наверняка, раз он главра,
ну, как будто он в больнице нужен. То
есть ты думаешь, должен быть кто-то из
этой самой, ну, власти, кто этим
занимается? Для кого это работа, для
кого это профессия?
Если существует специальность
государственное муниципальное
управление, то оно должно давать кадров
для государственного муниципального
управления. Я иначе не могу оценивать
это. Я не могу. Я понимаю, когда в
законодательную власть приходят люди,
представляющие мнение среза большого
количества людей. Это о'кей. Туда придёт
заслуженный врач и будет говорить: "Вот
я проработал в больнице, я знаю проблемы
врачей, медсестёр и так далее, и так
далее, фильшеров. Я знаю, вот я хочу вам
вот что сказать. Он нужен там. Вот он
там нужен.
В законодательстве. Ага. А в
исполнительной власти логично?
Вот в исполнительной логично, чтобы был
менеджер, который готовится стать
менеджером.
Мы переходим ко второму блоку. Он будет,
скорее всего, чуть динамичнее, потому
что более чёткие там конкретные вопросы.
Он просто покороче.
Да, отвечает Дима Колчен. Кто такой я?
Вот коротко не получается у меня вот эту
штуку ответить тебе. Я не смогу тебя
сформулировать сейчас. [вздыхает]
Ты говорил про традиционный
традиционалист,
да? Что-то такое. Короче, у меня было
недавно мероприятие,
но не так ээ давно, скажем так, и моя
соведущая
была очень крутая ведущая из Казахстана.
Она ведущая мероприятие, очень крутая.
И мы с ней разговорились на предмет
того, а вот ты кто? Вот вот ты ведущая,
а ты кто? Я говорю: "Я точно могу
сказать, кто я?" Не вот я точно не
артист. Я ей сказал, она говорит: "В
смысле?" Я говорю: "Ну вот в моём
представлении, когда сцена, люди,
микрофон и так далее, это точно не я". И
она вот такими глазами на меня смотрит,
говорит: "Да как это так может быть?" Я
говорю: "Ну реально, я вот себя ээ вот
таковым ощущаю". Я могу точно сказать,
что я вот сам для себя я, наверное,
провинциал. Я бы вот так сформулировал
ээ себя ощущение.
Наверное, я провинциальный человек.
Кто такие мы?
Семья. Мы - это моя семья. Мы часто так
говорим. А мы туда-то, туда-то. А мы вот
это, вот это. Мы - это вот я, Лара и
наши дети. Кто такие они?
Они.
Кто? [фыркает] Кто-то, кто не входит в
этот круг. Мы
ээ ну они, наверное, всегда по-разному,
я бы так сказал, но у нас нет
противостояния какое-то. Есть мы, а есть
они. Нет, это просто всегда очень они
могут быть и обстоятельства тоже. Это не
всегда одушевлённые какие-то вещи. Они
могут быть некий, ну, такой
собирательный образ людей, которые
препятствуют нам что-то получить, визу
какую-нибудь или ещё что-нибудь такое.
Они, наверное, думают, что мы там
что-то, что-то, поэтому они в
зависимости от ситуации.
Кто [фыркает] твой враг или враги?
Время, наверное, мы враг.
Как будто бы есть ощущение, что ээ
недавно тоже столкнулись с такой штукой,
что
я спросил: "Есть ощущение, что большая
часть жизни прошла?"
И услышал в ответ: "Нет". А у меня такое
ощущение было. И я понял, что большая,
не больше, но большая часть, ну хотя,
может, и больше в моём в моём случае
большая часть жизни прошла. Я понял, что
время, э, стоит из-за угла на меня уже
вот так вот подсматривает, такой: "Ну,
ну, ну, побегай, побегай, конечно,
побегай". [смех]
Говорю: "Учит,
поэтому похоже, что у меня есть враг
такой". Да, у меня много врагов, на
самом деле. Я не скажу, что лень мой
враг. Лень мой друг. [смех]
Что ещё? Мой враг. Жадность мой враг.
Нет, жадность тоже мой союзник, я бы
сказал, потому что я научился с ней ээ
дружить.
Ээ
что ещё из такого? Только время
остаётся, как будто больше ничего.
Ради чего? Иногда говорит: "Зачем ты
живёшь?"
Хороший вопрос: зачем я живу? Ради чего
я живу?
Много раз на него пытался ответить. И
однажды я придумал
формулировку,
которую использовал много лет. Зачем я
живу,
ээ, для чего я живу? Ответ был: "Я хочу
жить со своей семьёй в достатке и на
Волге". Вот эта формула мне казалась
очень изящной и очень ээ точно
отражающей меня тогдашнего. Сейчас я это
уже не произношу.
Я даже стараюсь это не
озвучивать, потому что слова, по моему
сугуболичному мнению, поистине
неиссекаемый
источник магии, как сказал профессор
Дамблдур. И лишний раз произносить их,
ээ, значит, хотеть этого, бояться своих
желаний стоит. Мм, сейчас я
сформулировал бы это по-другому, для
чего я живу.
Я ещё не до конца эту формулу вывел и не
хочу, чтобы она прозвучала
ээ не в том виде, в котором она была бы
яркой, точной, как
Е = MC к. Понимаешь? Вот я хочу, чтобы
она была вот готова. И тогда я бы
сказал: "У меня сейчас переходный период
моей жизни,
поэтому я не могу определиться с этим
ответом".
[фыркает]
Про Волгу. Хорошо, мы просто в другом
блоке к этому к этому вернёмся.
Любопытно. Я почему-то думал, что ты как
раз настолько рефлексирующий, думающий,
что ты нашёл ответ на этот вопрос. Я про
банально ве
Я часто его находил, но сейчас просто
новый период жизни, поэтому я сейчас
иначе
к тому, что в бегодне, в этой суете
иногда же стоит подумать: "Вот я встал
там, пошёл на работу, там эти там принёс
эти деньги домой". Ну а вот это я всё,
зачем я это всё делаю? Да.
Ну, глобально я могу тебе ответить,
потому что я хочу жить. Я хочу жить. Я
хочу жить ради ощущения жизни, что я
этот день не просрал, а прожил. Вот для
меня это очень важно.
А просрал это как?
Ну это когда ты вечером садишься на
кровать и думаешь: "Блядь, и что?
Ну в
а вот эти деньги для чего? А вот этот
проект для чего? А что дальше? Вот когда
я таких вопросов не задаю, я когда
ложусь с улыбкой на лице, думаю:
"Господи, я сегодня видел дохлую лису.
Это было потрясающе.
Я понимаю, что никому это не важно,
кроме меня. Для меня это круто. Я прожил
этот день, прочувствовал его. Я видел
невероятный закат, как будто сам
божественный Гольденштерн
спускался вниз. И всё вот это я много
нового ощутил. Мне эта магия очень
важна. Я поэтому живу там, потому что
здесь её практически нет. Её и там очень
мало, но здесь её совсем не здесь очень
красиво, чисто искусственно.
Искусно, но искусственно. А там
по-другому. И вот её там чуть больше. Я
стараюсь держаться этих источников,
потому что там большое количество людей,
ну, жизнь проживают в каком-то, м, мире,
где соприкасается их простота с природой
и с какими-то ещё делами, их корни там,
их пуповина там. И они этот сектор
держат какой-то своей вот этой сеткой
магией какой-то, какими-то своими
заклинаниями, какими-то своими
каждодневными церемониями. И ты в этот
мир попадаешь. Когда ты просто учишься
видеть то, что очень круто, ты
понимаешь, что вот в этом жизнь гораздо
больше. Ты смотришь на бордюр и
понимаешь, что, [ __ ] на этом бордюре
жизни больше, чем в целом здании,
которое стоит вот где-то в центре города
Москва. Хотя я уже полюбил Москву. Я её
ненавидел жутко сильно и вообще всегда
её отталкивал от себя. Сейчас я отношусь
к ней иначе.
Э как будто бы я уже здесь живу. И это
нормально для меня.
И поменялся. Любопытно.
Вернусь к твоей цитате. Я
супертрадиционалист,
как ты говорил. Ты говорил, не просто
традиционалист, а супер. А что взято за
основу традиции? Потому что на эту тему
у, ну, когда начинают люди, в общем,
задумываться, задавать вопросы, ну,
традиции бывают разные. Есть
христианские, есть мусульманские, есть
традиции, там протестантские, это вообще
сейчас вот мы на примере Трампа и тех,
кто его окружает, видели. Это тоже
традиция. Она такая, да. Я могу сказать,
что, э, традиционные ценности для меня
являются,
ээ, ну, каким-то апологетом, что ли, да,
чем-то таким основополагающим
ээ в моей в моей жизни, в моей карьере,
в моей семье. Это
не главное, но важное.
Традиции моей семьи,
моих предков, моих близких, моих друзей,
даже традиций я принимаю с большой
любовью. Я впускаю их в свой дом. Даже
если эту традицию мы придумали только
что и она пару лет всего как существует,
она будет у нас воспета. Я в этом
отношении вот Великобритания на меня
произвела большое впечатление в
отношении к традициям. Всё, что старое,
там неприкасаемо свято. Имеется в виду,
когда 100 лет, каждый год они должны
выпустить курицу, она должна куда-то
побежать и что-то все в этот момент
должны делать. Для них это важно. У этой
традиции есть история. Вот наши все
семейные узы, мы состоим из семей. Наша
страна состоит из семей.
Наши корни держат нашу землю, ту
территорию, на которой мы живём.
И в этом и есть патриотизм, а не в
чём-либо другом, на мой вкус. И вот
мои родители
в этом году отметили 50 лет ээ
совместной жизни.
отмечали мы их золотую свадьбу в доме,
где они, когда расписались,
ээ приехали туда, они тамда там жили.
Сейчас там ресторан
в этом доме, этот дом перестроен. И
сейчас в этом доме так совпало. Спустя
50 лет, день в день в комнате
практически, где они жили, только теперь
это ресторан, это традиция, у которой 50
лет. Вот они это мне транслировали и
моему там, да, поколению, а я это своим
детям показываю, что смотри, вот у меня
с моей женой 15 лет в этом году брака, и
мы говорим о том, что мы ценим это. Для
нас это важно. Вот я традиционалист
в том, что поколения людей должны иметь
корень. Этот корень основа не просто
твоей семьи, не просто твоей земли.
Это основа, в принципе, вообще всей той
территории, народом которого ты
являешься. Для меня это очень сильно
важно. Семья. [фыркает]
Да. Да. Именно же это и пытались, ну, и
пытаются до сих пор разрушить. Ладно,
уведу тебя не туда сейчас с ним. Если
что-то идёт не по плану, это план Бога.
Это опять же твоя цитата. Ты верующий
человек.
Ой, [вздыхает]
да, я верующий человек. Я верю в Бога,
но м у меня своё представление о Боге. Я
не хочу, чтобы меня обвинили в каких-то
а оскорбление чувств верующих. Это всё,
да?
Да. Да. Поэтому, конечно, я верю в Бога,
я верю в божественное провидение, я верю
даже в то, что называют ересью. Я
считаю, что это присутствие Бога вокруг
нас.
Ну, ты молишься, бывает такое про себя.
Я обращаюсь к Богу, да. Я не могу
назвать это молитвой, но я пытаюсь с ним
разговаривать. Это нормальное как бы
поведение для сумасшедших. И я не
считаю, что это ээ должно быть каким-то,
ну, чем-то особенным. Иногда я это делаю
каждый день, поэтому
мо могу поинтересоваться, о чём просишь
чаще всего, если проси.
Я не прошу его ни о чём.
А да, я просто с ним иногда благодарю,
иногда что-то рассказываю, иногда делюсь
чем-то. Ну, то есть это не, я повторюсь,
у меня ээ отношение к Богу и к религии
разное. Религия и церковь - это одно для
меня, а Бог - это другое. Вот к Богу у
меня разговор и отношение, а вот к
первой части у меня другой, поэтому я
разделяю всё-таки. Прошу прощения, если
кого-то не мы с этого скользкого места
лучше сойдём. М тобой движет что ты
наблюдал за собой? Страх или
любопытство? То есть условно есть люди,
которые идут на работу, потому что
страшно остаться там без денег, а кто-то
идёт на работу, потому что будет сейчас
мы что-то ещё вот тут придумаем.
Ну, [фыркает] наверное, страх. Никакого
любопытства. Я паникую почти всё время,
когда я на работе. Я клянусь тебе, если
я прихожу на пример на съёмочную
площадку и я вижу хотя бы одного
знакомого человека в любом департаменте,
грим, оператор, актёр, администратор на
площадке, ассистент по актёру, нева,
один знакомый человек есть, [вздыхает]
всё, тогда поработаем.
Я тебе правда говорю. Если нет, это
будет стресс. Это будет стресс, который
никто не увидит. Но когда я Спасибо,
Смена Оконсина Дмитрию спасибо на
сегодня. Вот эта фраза прозвучит в
рацию. Я в вагончике так дверь закрою и
вот так вот сяду. И [вздыхает]
дыши, дыши. Да, я утрирую, конечно, но
это правда. Ты производишь [фыркает]
совершенно другое впечание. очень
сильно.
Вот ты спрашивал, я я это провинциал вот
в этом вот так вот вот действительно
такой. Я очень сильно ответственность на
себе чувствую.
Как только включается камера, я
придумываю, как мне один режиссёр
сказал: "Ты зачем придумываешь на
пробах?
Задание, всё, камера, всё, поехали,
начали". Я начинаю делать, он мне
добавляет обстоятельства, я на них
реагирую. Он говорит: "Не, не надо так
делать". Я говорю: "А что не так?" Он
говорит: "Ну, ты сначала придумываешь,
что тебе надо сделать, и потом делаешь".
Ты просто это очень быстро делаешь.
Придумал и сделал очень быстро. И
получается, что реакция: "А мне надо,
чтобы ты просто жил, чтобы ты не
придумывал и делал". Я говорю: "Ну, я же
это делаю за свой разум. Я же это делаю
за свой мозг. Мозг [фыркает] не
спрашивает, как поступать. Бутылка
падает, ты же реагируешь. Правильно. Это
же вот об этом речь. А я же должен
придумать, что я сейчас уроню бутылку,
ты на неё среагируешь. Он говорит: "Вот
мне не надо, чтобы ты придумывал. Вы,
[ __ ] слишком [ __ ] придумываете все
тут". Понимаешь, какая разница? Я когда,
[ __ ] чувствую на себя ответственность
за всё это дело, я такой: "Угу,
давайте поволнуемся. Это обязательно. У
меня прямо ритуал такой есть". Да.
Производишь совершенно другое
впечатление. Вы извини, что отвлекаюсь.
Ээ напиши вот напишите, пожалуйста,
тоже, потому что я был уверен, ты вот
просто скала, [смех]
на которую можно как раз прийти и
опереться. Если
я ранимая девочка, вот эта, которая с
большим леденцом на краю обрыва стоит в
платье, а вот так вот делает.
Ой. [смех]
Финальный вопрос в этом блоке, чтобы
дорисовать силуэт. На выбор три истории.
Ранняя популярность. Ты там заработал,
не знаю, денег славу, всё и ушёл в свою
частную жизнь. Может, потому что не
получилось, может, не хотел, неважно. В
общем, понисходящей пошло.
Ранняя популярность и всю жизнь ты
бьёшься, чтобы она оставалась, в общем,
на каком-то таком уровне. Условно,
Киркоров.
Э, первый у нас условно может быть
Губин, да, молодость, просто любимчик,
красавчик Киркоров. И дальше и третий
вариант - это понарастающий, когда с
каждым годом потихонечку потихонечку ты
набираешь
и популярности там, и денег. Что надо
сделать? Надо выбрать
какой, каким бы, да, вот если бы у тебя
была возможность выбрать в начале жизни,
если был в программе Умники и умницы, по
какой бы дорожке я пошёл?
А, кстати, любопытно, да? Ну, в общем,
ну, если заранее, я говорю, сейчас мы не
можем это уже поменять, но вот как бы ты
хотел прожить?
Я бы не хотел ранней популярности. Я
вообще не хотел на сцену. Я вообще не
хотел популярности. Я вообще в команде
КВН был директором. Я вообще даже на
сцену не хотел выходить. Было,
было [фыркает]
это просто так сложилось жизни
обстоятельства.
Да, пришёл аппетит во время еды,
вопросов нету. И я стал это
поддерживать, потому что мне этого очень
хотелось. Я увидел в этом дело, которым
я много-много лет хотел бы заниматься. И
тогда так и вышло, опять же. Но сейчас,
мм, [откашливается] если бы я мог
выбрать, наверное, я бы всё равно выбрал
э плавно, шаг за шагом, дальше, больше.
И к старости стать супер крутым.
Наверное, всё-таки так. Я не верю в
успехи, которые сваливаются на голову. Я
не верю в том, что они позитивны по
отношению к человеку.
Угу.
Я всё-таки считаю, что карма вещь,
которую мы отрабатываем. И иногда
большие выигрыши приносят большое зло.
Неважно, в чём это измеряется, в деньгах
или в успехе, или в удаче.
Это не принципиально. Но я не верю в то,
что это безнаказанно. Я не верю в то,
что мм ну типа вот тебе за то, что ты
существуешь.
Нет.
Ну типа говорят, знаешь, как очень
талантливый человек.
Пожалуйста, очень талантливый.
Очень талантливый. Прямо сразу видно,
что талантливый.
Прям вот сразу хочу сказать, а давайте
спросим его, хотел бы он этого или нет.
Нобелевские лауреаты. Есть есть же
статистика, да? Поправьте, если
ошибаюсь, но, по-моему, они там все в
районе 20-30 лет. Вот самые главное
открытия в основном сделаны в этом
возрасте. И потом человек уже там,
будучи там вот эти ранние профессоры в
30 там стано.
Ну, он шёл к Нобелевской премии,
[фыркает]
не знаю. Вот тут
вот видишь.
А то есть ты имеешь в виду, что он
просто делал то, что ему нравится? Да,
конечно. Его просто выбрали среди Он
вообще своё открытие может не считать
значительным.
Он вообще может не считать это делом,
которое он совершил. Вообще, может быть,
этого не так. Понимаешь, это очень
сильно личная вещь. Ну то есть это
не обязательно должно быть значимо для
нас с тобой в его понимании.
Да, важно для него. Угу.
Класс. [фыркает]
Для него может быть важно что-то другое.
Мы нарисовали силуэт. Давайте заполним
его красками. Не зря мы их так долго
сегодня замешивали.
Твоя опять же цитата: "Успешный не
значит счастливый".
Ты выбрал счастье, а не работу. Так ты
говорил, опять же, поменялось что-то или
нет. И что ты сюда, что ты сюда
вкладываешь?
Ну, я выбрал счастье, а не работу,
потому что я выбрал семью, а не
заработок, скажем так. Так просто м
научился жонглировать этими всеми
горящими топорами, что они перестали
обжигать руки и резать пальцы. или в
какой-то момент я просто набил себе уже
мозоль и перестал это чувствовать.
Возможно, понимаешь, это вот корень
этого ээ изречения [откашливается]
уходит в причину моего долгого ээ
непереезда в Москву, в столицу и так
далее. Я не хочу, чтобы моя работа
сказала мне: "Молодец,
у тебя меня в этом году так много. Если
ты будешь хорошим мальчиком, в следующем
году меня у тебя будет ещё больше.
Потом ты получишь за это цацку. Может
быть, цацка будет в следующем году ещё
больше, но ты будешь подписан на меня,
навсегда цепью прикован. И каждый день
будешь выходить и молить Бога, чтобы я у
тебя была. Вот я вот этого не я вообще
ненавижу это всё. Я вот эту всю
вот это слово м нужно работать, вот эту
фразу боюсь, потому что то, чем я сейчас
занимаюсь, приносит мне помимо коммерции
отдачу. Я получаю от этого удовольствие,
я получаю от этого круг общения. Если
вообще работа приносит тебе только
деньги, надо её тут же бросить, потому
что это чушь полнейшая. Это вас просто
набывают. Это вам просто платят за ваше
существование, за ваше время. Ты просто
обмениваешь минуты на рубли или там на
доллары, на смотря в чём ты получаешь. И
всё. Работа должна приносить минимум
пять-шесть пунктов чего-то,
кроме бабла. Тогда с ней можно
договариваться. Тогда можно одно ставить
выше другого. Тогда ты станешь поистине
богатым человеком, потому что ты не
будешь работать ради денег.
Не обязательно. Это вовсе не
обязательно. И вот поэтому
успешный
не равно.
Хорошо. А как быть тогда? Смотри,
следующее будет утверждение: "Ты
мужчина, ээ, надо содержать семью". Я
говорю: "Надо, потому что, ну, ты сам
взял ответственность, поэтому будь будь
добр, ты женщине сказал, с тобой будет
всё хорошо".
Вернее, ей с тобой будет хорошо и деть,
и всё. Получается, нужен же где-то этот
баланс. То есть тебе надо было с ней
как-то договориться, да, по поводу
Да, так и есть.
А это, наверное, как раз тогда надо на
берегу с женщиной договариваться, как
эта жизнь будет.
Поэтому такие мы - это семья. И нет
ничего важнее семьи нашей ээ в нашем
представлении. Дом находится там, где
находимся мы, а не наоборот.
Понимаешь, для нас это очень сильно
важный момент. Она, Лара, я имею в
[фыркает] виду, всю мою жизнь
знала, что я вот там где-то, а она здесь
с детьми. Я вот там на играх, она вот
здесь домом. Дом наш держит очаг.
Всегда, когда есть возможность, мы
вместе. Если есть возможность приехать в
аэропорт, встретить её, мне или ей,
никогда не будет против. никогда. Эта
поддержка такая, какой у меня никогда не
было ни в чём, ни в ком и никогда вообще
и не будет. То есть это
это вот мы
сейчас изменилось всё с точки зрения
Москвы, Самары и других городов и так
далее, но это тоже наше общее ощущение.
Мы это будет смешно звучать, но мы
стали, я как-то год назад об этом,
по-моему, сказал, что мы стали
ментальными бомжами. Мы перестали, ээ,
иметь ээ адрес свой, потому что Самара
перестаёт
быть домом для [откашливается] нас, а
Москва им не стала. Ну как-то вот так
сложилось. И вот мы в этом подвешенном
состоянии, мы внутри без прописки. Мы
живём там, нам есть где жить. И как
будто там учатся наши дети и там наши
родители. Но мы здесь много времени
проводим. Значительную часть своей жизни
мы вдвоём проводим здесь. Вот поэтому
вот так вот мы сейчас в этом подвешенном
несколько
левитивном таком состоянии
и живём, но это наше решение, это не
связано с работой.
Угу.
Надо будет, я брошу эту всю работу к
чёртовой матери, не задумываясь, если
это будет надо для нас.
Вообще не задумываюсь. Вообще ничего не
держался никогда ни за что.
А хорошо. Ещё только тогда, когда мы
могли договориться: "Пойду другую
искать, пойду делать то, что это
приемлемо будет для нас".
Тогда тогда тво твой пост про кризис
среднего возраста. Значит, м там цитата
звучит так:
"Вы словили бы лютого кайфица, если бы
узнали про вот твой кризис среднего
возраста". Там же было про мм
преодолеваешь стену, а за ней
оказывается не
новая. Да, за ней кажется просто новая
стена и мм
ракушка. Ракушка. Господи, я что-то
забыл слово, как правильно ударение
ставить. Ну, не суть, в общем. Ракушка
раковина. Значит, [смех]
маленькая раковина в кармане, что
напоминание, что будет снова солнце.
Тепло долго носил с собой, как
напоминание. Я сейчас так всё слепил
вместе. Давай попробуем из этого
разобраться. У тебя кризис среднего
возраста тогда. У тебя же всё чётко и
понятно. Ну, мне кажется, да, потому что
периодически
что-то накатывает, и ты пытаешься
выкоробкаться из какого-то
мм из какой-то ловушки, которую ты
ощущаешь. Ну, то есть
объясни, пока не не понимаю, [смех]
это сложно.
Мы как бы готовы
нарисовать себе кризис возраста каждый
по-своему. Для каждого это своё
собственное чудовище какое-то. Для тебя
кризис среднего возраста - это одно, для
меня это другое, для третьего человека
третье. Но слово кризис здесь
определяющее. То есть испытываю ли я в
своём возрасте кризис? Да, испытываю. Я
испытываю его, потому что я в своей
жизни на данный момент, как я только что
сказал, ментальный бомж, понимаешь?
Угу.
То есть я к своему возрасту оказался не
готовый сохраниться на веки вечные
на той базе, на которой я сейчас живу.
Оказывается ли это, что у меня нету
стен, за которые я держусь? Да. Кризис
ли это для меня? Да. Риск ли это для
меня и моей семьи? Да. И всё вместе это
то, тот дисбаланс, который я имею. Вот
он сейчас у меня такой. Подстрахован ли
я со всех сторон? Подстрахован.
Есть ли у меня работа, предложения, там
ещё какие-то вещи? Да, мне можно не
переживать, но это не я выбираю,
переживать мне или не переживать.
Понимаешь, в чём дело? Вот так
сложилось. Вот я жил свою жизнь,
менялся, что-то читал, чем-то
интересовался, смотрел какие-то страны,
какие-то, ээ, роил в себе мысли и к
своему возрасту нынешнему пришёл э к
пониманию, что вот так вот я сейчас
оказался в ситуации, когда по большому
счёту мне нужно что-то поменять, чтобы
жить в гармонии, продолжать куда-то
стремиться, жить. Вот я хочу продолжить
жить, а я не могу продолжить жить,
потому что мне стена за стеной что-то
мешает, и я должен как бы обойти, найти
другую тропинку, чтобы обойти все эти
стены и продолжить дальше.
Объясни, пожалуйста, что случилось?
Потому что ты долгие годы, да, об этом
говорят все, кто тебя знает. Ээ
и будут ещё долго говорить,
да, что для Димы есть семья, Самара,
рыбалка.
Да. Да.
Что случилось? Самара
осталась только семья.
А, и рыбалки тоже. [смех] Ну, рыбалка
это
нет. Ну, о'кей.
Что случилось с Самарой?
[вздыхает]
Ну, вот она перестала почему-то быть для
меня домом.
Я не могу сказать тебе всех вещей,
которые с этим связаны, потому что не
могу, не хочу просто об этом говорить,
но может быть я посмотрел какие-то
другие места, может быть, я в чём-то там
разочаровался,
может быть, повлияло то количество
уехавших оттуда людей, на которых я там
опирался. Оно, может быть, достигло
какого-то критического значения. Я
такой, ээ, я живу в миллионном городе в
одиночестве из серии, знаешь, я выхожу
на улицу и понимаю, что вот этого здесь
нет, вот этого здесь нет. А вот это
помнишь? А помнишь? Мы уже говорим слово
помнишь. И вот это всё в какой-то
момент, когда у меня была какая-то
депрессия, наверное, я сейчас не могу
точно сказать, я как-то все эти факты,
они в одну цепочку слились. И вот так
произошло. И я такой сел,
задумался, начал по полочкам это всё
раскладывать, анализировать. И а что
тогда осталось? А что меня здесь держит?
Что-то держит, что-то греет, что-то
остаётся, но оно вот улетучивается,
знаешь, это такой вот этот из
головоломки вот этот замок дружбы, замок
семьи. И вот у меня был замок моей малой
родины. И вот эта у меня малая родина,
она сейчас в ней сам город, место
жительства, оно вот сейчас уже
разрушилось частично. То есть у меня
остались какие-то мои там личные эти
вещи, но вот сам этот город, он уже он
физически
разрушается. И вот где-то в голове тоже
тоже. И поэтому ещё и я поездил немножко
по миру. Всё-таки я там много городов
посмотрел, и каждый раз я не находил
города, ээ, в котором бы я хотел жить по
сравнению с этим. И в этом мы сейчас
живём, потому что это очень удобно нашим
детям и нашим родителям. Одни маленькие,
другие старые. И одним и другим нужна
наша помощь, а мы очень сильно
традиционные. И поэтому мы будем там до
тех пор, пока мы будем им нужны. Но как
только это произойдёт, а может быть и
раньше,
этот город окончательно сотрётся.
А новый ещё пока не пришёл.
Я нашёл два города, в которых было бы
круто жить. И, наверное, с большим
кайфом я бы завтра в них растворился, в
их делах, улицах, ээ, мероприятиях. И
пусть они меня поглотят либо один, либо
другой. и не могу этого сделать. Вот вся
проблема в том, что я
много лет выбирал. Вот я на данный
момент нашёл целых два варианта, и я
пока не могу полноценно это сделать.
Они за рубежом.
Один - это Лондон, потому что он на меня
произвёл невероятное впечатление. Просто
это сложно описать. Я не буду долго
говорить, чтобы не дразнить людей,
которые сейчас будут писать в
комментариях что-то. Надеюсь, вы там
были, чтобы меня осуждать или
подтверждать. Ээ
я надеюсь, они порадуются за тебя,
что-то возможно. Но это правда на меня
произвело впечатление. И, наверное, это
вот
такое место, которое, короче, я долго не
испытывал ничего подобного, и тут просто
тебя как пыльным мешком по башке, [ __ ]
стукнули, и ты такой: "О, ничего себе".
Можно вот это, видите, жить. Вот так
вот. А второй город - это Москва.
Ты посмотрел на неё другими глазами?
Да, я её увидел совсем. Я увидел её, э,
способную договариваться с тобой. То
есть раньше она была непреступная и ээ
такая [ __ ] которая смотрела на тебя и
говорила: "Но ты погуляй ещё, пока я
пока с другими общаюсь. Тут и что и
что?" И ты такой: "Спасибо, я если что,
я жука, [ __ ] поймал, я вам покажу
потом". То есть ты каким-то вот этим
мальчиком, который с песком в пакете
бегает и руль у него от велосипеда и вот
вокруг неё она такая вся цаца, а сейчас
она уже другая стала. И ты стал старше,
и она как будто позговорчивее, и всё
какое-то такое.
И много чего здесь уже имеет истории с
тобой связаны, и какие-то люди с этим
показали мне Москву москвичи.
И что-то ты здесь уже любишь, и с чем-то
ты здесь уже миришься.
Повторюсь, она не настоящая для меня до
сих пор. Я пока я не вижу в ней жизни,
да. Но вот как только я начну замечать
эту жизнь, это же не говорит о том, что
её здесь нету той жизни, которую я хочу.
Я просто её не вижу здесь. Я тебе
объясню пример. Мне подарили спиннинг.
Просто прислал какой-то чувак спиннинг и
говорит: "Сделай обзор на спиннинг. Я
хочу ээ подарить тебе спиннинг". Я еду
на машине
дома. Ээ у меня спиннинг в машине лежит.
Я съезжаю к Волге, собираю спиннинг,
чтобы покидать, снять это. Вот я
спускаюсь к Волге, и сидит дед. Вот
слева никого до горизонта и справа
никого. И вот ровно в месте, где я
остановился, сидит дед. Тише, ни одной
лодки вообще.
Я с этим спиннингом такой думаю: "Вот я
его обломаю сейчас". А он сидит на
каком-то ящике деревянном
как-то вот как как какой-то такой у него
какая-то закидушка с колокольчиком,
садок. Я думаю, поймал надо что-то. Всё.
Я думаю, ну, будет стрёмно, если вот в
пустыне два человека встретились и, ну,
даже хотя бы здравствуйте не сказали. Я
к нему подхожу, говорю: "Здравствуйте,
как рыбалка? Что у вас? Вон садок,
смотрю туда-сюда. Он так на меня
поворачивается,
смотрит, долго так смотрит на, а я
что-то мне ничего не отвечает". Я
говорю, говорю, говорю, и он вот так вот
смотрит на меня, говорит: "Долёб,
таммель".
И я говорю, что, дед, и понимаю, что он
сквозь меня вот так смотрит туда
за меня. Я поворачиваюсь, и вдалеке едет
лодка на большой скорости, [смех]
и она едет
в мель.
[фыркает]
Я поворачиваюсь, а в этот момент дед вот
так вот из садка достаёт пиво,
потому что у него в садке вообще не
рыба. Он так делает
на спиннинг правее лучше.
Вот как мне объяснить?
Вот как мне объяснить, что в этом ангеле
больше истины, чем много где в другом?
Один режиссёр попросил меня помочь найти
мунатуру деревенскую в Самаре. Не в
Самаре, там в области снимали. Он
говорит: "Мне надо утро раннее, деревня,
чтобы была вот такая дорога между так
дома, дома дома дома дома. И дорога вот
так вот уходила туда вдалеко, чтобы
перспектива была кадра сильно раннее,
[откашливается] раннее утро
предрассветное.
Вот мне надо такую деревню найти". И я
там знал между Тальятией и Самарой есть
там деревня одна, короче, там была такая
улица. Раннее утро мы приехали туда.
Вот он весь. А, а что, если мы вот
здесь, там вот, блин, рано очень прямо
вот тут будет солнце красное вставать,
там курица какая-нибудь, там какой-то
листик, там что-то такое. Вот. И в этот
момент мы снимаем вот это тишину раннего
утра, а потом перелетаем в комнату
деревенскую, где происходит какой-то со
Вот он это всё, он представляет себе. Я
стою просто. И в этот момент, когда он
это всё себе ярко представлял, раннее
утро,
из проулка выезжает на велосипеде, очень
старом велосипеде, такой с большими
колёсами, с рамой, мужик в возрасте, в
трусах. Он голый. [смех] Ну то есть у
него ни обуви, ничего, он просто в
трусах. И он просто так вот выезжает,
поворачивает и едет туда вот так вдоль,
во всю эту перспективу. Вот так вот
улицы уезжает. в тишине в полнейшее.
Раннее утро он не пьяный, ни какой-то, у
него просто утром дело. Вот он поехал. И
этот режиссёр смотрит вот так на этот
молодой парень дебют снимал,
говорит: "Поехали, не будем снимать".
Я говорю: "А что,
так охуительно уже не получится". То
есть вот он он увидел, он придумал себе
мир, приехал, а этот мир ему говорит:
"Что ты там придумал? Смотри, как надо".
Вот мне это там держит, я там этим
восполняюсь.
Я как только здесь это найду,
всё
круто.
[фыркает]
Кстати, по поводу там кот большой у вас
жил. Не знаю, живёт ещё, да, или нет.
Код есть.
Код есть,
да.
А позволь мне тогда в этом контексте
код, насколько я знаю, вы его подобрали,
он же не Да,
да. О, лично.
Да.
Ты с Запашным дружишь,
да?
По крайней мере, ты это говорил. Можно
маленький вопрос? От тебя хочу попросить
о себе сказать. А твой характер ты бы с
каким животным проассоциировал?
Характер мой? Да, именно характер.
Типа копибары я или бегемот? Ты это
имеешь в виду? [смех]
Тигр, лев, сусник. Я уж тут не знаю.
Из тех животных, которые были у
запашного, я какой-нибудь деревенский
конь, который с грустными глазами стоит
и думает: "Я просто стоял в поле, я
вообще никому не мешал". Какого меня
притащили в цирк и заставляют скакать
куда-то? Да ты вот это имел в виду?
[смех] Наверное, вот так.
Смешно.
Лошадка задумалась. У Юрия Коваля есть
такой рассказ. Да, лошадка задумалась.
Вот я, наверное, сейчас в данном
возрасте я вот эта лошадка, которая
стояла и стоит мило и думает. Есть о чём
подумать. Вот это, наверное, подходящее.
[тяжело вздыхает]
Ты сказал, что самое важное - это семья.
Мм, ты нигде не говорил об этом. Ээ,
Ларису ты называешь только Лара,
насколько я понял. Вообще я не встречал
другого обращения к ней. Да, да, да, это
принято, не просто так.
Я не знаю, я когда с ним познакомился,
она сказала: "Я Лара".
Я с тех пор её так, ну, зову. В паспорте
она Лариса, конечно.
Ага. У вас же там любопытная история
знакомства. Вы же очень давно
познакомились. Ты был вожатым в том
лагере, где она была
ребёнку. Ребёнку? Ну, как пионерский
лагерь, да? Услоти пионерский лагерь. А
я могу у тебя спросить? Ну, я так
понимаю, что прошла достаточно
длительная история до того, как вы
женились,
узаконили наши отношения. Да.
Ну и вообще, я так понимаю, пока она
была ребёнком, это в принципе, наверное,
ну, она была типа там, я не знаю, в
десятом классе, наверное, я не помню.
Ну, что-то такое.
А тебе было? Ну, то есть я просто не
знаю вашу разницу, не хочу гадать.
Я, наверное, лет
она 7 лет у нас разница,
да?
Что мы с тобой ровесники, мы восемьдесят
второго года,
да? Она вот девяна восемьсят девятого,
да? Ага.
Да. А, ну то есть такая разница, типа,
не маленькая, небольшая она, в общем,
какая-то так
комфортная довольно,
да. Вы там познакомились. А а что
дальше-то было? [откашливается]
Э, ну вот мы, у нас завязались
отношения, мы стали
созваниваться, встречаться, дарить
какие-то
намёки друг другу.
А это было так ухаживание,
да? Да, это было довольно долго.
А она как-то приняла тебя спокойно
сразу? Ну, об этом надо с ней интервью
делать, она лучше об этом расскажет. Я
не хочу за неё говорить. Ну, как-то
приняла почему-то я не могу сказать. Как
вот мы часто так разговариваем, что
как-то же мы вот в под этой в эту
непогоду под одним тентом оказались же
почему-то в этом лагере. Это был
палаточный лагерь на берегу. Это не был
пионерский корпус какой-то. Да. Вот я
там работал в этом лагере. Мы все
занимались в одной молодёжной
организации.
по одной программе. И до сих пор мы
дружим с ребятами, с которыми
познакомились в тот же год, в том же
месте.
И периодически мы встречаемся и вот
недавно виделись и Ларины подруги
оттуда, и некоторые мои друзья оттуда, с
которыми мы до сих пор там общаемся. Это
тоже ээ сродни квэновской тусовки,
только она чуть-чуть другая и чуть-чуть
более про жизнь, чем про творчество.
Вот. И так сложилось, что вот у нас
несколько у неё вообще её подруги, даже
некоторые там уехали там за границу. Вот
они оттуда все. И они продолжают
общаться. То есть у них там и чат общий,
и вместе мы встречаемся, и ездим
периодически то к одним в гости, то
другие приглашают к себе в дом, то там
возвращается кто-нибудь из отпусков,
привозим друг другу подарки. Нам это
важно, для нас это круто.
Так мало кто делает и мало у кого такие,
как сказать, долгие отношения. Мы ими
дрожим.
Ну это правда круто. И мало правда кто
так делает.
Да. И именно поэтому в этом есть сила,
понимаешь? Я считаю, действительно
традиции - это очень серьёзная
подоплёка другим ценностям. То есть это
одна из важнейших ценностей, я считаю.
Мм, насколько я знаю, она достаточно
успешный человек в своей профессии,
давай так, в своём творческом
проявлении. Да, это её можно назвать её
профессия, она художник.
Да,
ну не просто худож, я имею в виду, что
это не просто художник, который дома
рисует там, не знаю, картины для того,
чтобы повесить себя на се. Она
занимается этим на серьёзном очень
уровне.
Конечно, да, на хорошем уровне. И
выставляется, и много где уже. И
я благодаря ей начал немножко тоже
смотреть в биржевыписи искусство.
Чуть-чуть по-другому она меня туда за
ручку водит.
что-то объясняет, что-то рассказывает.
Иногда даже совет спрашивает, я не
уверен, что он прислушивается к моему
мнению. Оно достаточно м, ну, как
сказать, простое, оно тривиальное в
каком-то смысле, ну, такое любительское,
дилетантское мнение в искусстве, но я её
прошу, чтобы она мне это тоже
показывала, рассказывала. Хотя иногда,
наверное, она пользуется моим мнением,
насколько это возможно. Она
выставляется, да,
я знаю, что и за рубежом выставляется.
М да, первые работы у неё есть, которые
были выставлены
Лондон, Нью-Йорк, ээ, Пекин, Шанхай,
ээ, в Казахстане, по-моему, в Алмаате.
Могу сейчас ошибаться, именно какой
город?
Ну, Москва, понятно, Петербург в Эрарте.
Вот сейчас он у него будет летом в июле
одна картина.
Это музей современного искусства,
частная галерея. Самая, наверное,
топовая в нашей стране из частно таких
вот там она готовит большой проект,
параллельно два проекта готовит, которые
мы в следующем году, я думаю, сможем
показать здесь.
Ну и в целом она же
вообще не сидит на месте в этом плане. У
неё вот этот есть
внутренний критик, который ей всё время
говорит: "Ты вообще ничего не делаешь.
Ты вообще ничего сегодня не сделала, а
на самом деле она за это время сделала
очень сильно много". Ну то есть прямо
реально много. И вот у неё вот такая
есть штука. И студия её это как бы её
мир. Вот она там. Так, подожди, она
успевает и с детьми,
и дом, и тебе помочь,
как супруга,
да?
И ещё при этом
И ещё при этом она она в нашей семье ээ
творческий человек, чтобы ты понимал. Я
индивидуальный предприниматель [фыркает]
ИП Колчин, [смех] который живёт с
творческой Ларой.
Вот такая мы семья.
Тема, мимо которой будет странно пройти,
не задать вопрос, если вдруг там, не дай
бог обижу или ещё что-то, ты мне дай,
пожалуйста, знать. Твой вес, ты об этом
как-то особо ничего не рассказывал. Для
меня как человека со стороны, это просто
часть твоего обаяния. Ну, то есть я бы,
наверное, даже вот типа представить Диму
каким-то другим, наверное, невозможно.
Просто ты в этом образе
Ну да, давай так. Я говорю, для меня ты
очень обаятельный в этом образе человек.
Это видно, он по моим реакциям сижу и
говорю, вечно смеюсь здесь. Но тем не
менее, по-моему, ты где-то оговорился,
что были у тебя сложности с этим
связанные в детстве, я так понимаю.
Ну, сложности были всегда. Всю жизнь я с
детства очень полный и с детства с
самого младшего возраста мне излишний
вес. И проблемы просто менялись с
возрастом. Каждые 5 лет одна проблема
менялась на другую. То есть это было это
было проблемой всегда и остаётся по сей
день. Да. Ну, конечно, это же
недостаточно. Просто принять себя и и
о'кей, нет же. Несколько лет я ээ с
трудом вставал на ноги каждое утро,
потому что проблемы ээ со здоровьем,
суставами были такие, что
ну ты просто несколько лет ээ ну не
можешь
встать. Вот просто представь, ты один
день не можешь встать без боли. А
представь, что это ежедневно. А
представь, что это ежедневно и нету в
конце этого коридора света, что может
измениться что-то. Представь, что ты не
можешь
двигаться полноценно, ты не можешь
элементарные вещи делать. У тебя
постоянно нарушение
цикла давления, у тебя там какие-то
перегрузки на тебя влияют, погода на
тебя влияет, одежду ты себе купить не
можешь и так далее, и так далее, и так
далее, и так далее. И в зеркале ты себе
не нравишься и всякое такое.
И с детства ты в эстафете стоишь
последний, потому что ты всё равно
запоришь всем и никто с тобой не хочет
это делать и тому подобное. И со всем с
этим на каждом этапе мне надо было
как-то договариваться.
Я почти совсем договаривался.
Не могу сказать, что
меня ничего не ждёт через какое-то
количество времени. Ждёт, конечно же.
Вот. Но я же всю жизнь к этому
адаптируюсь. Я же не был
обычный или там среднего телосложения, а
потом и просто как жаба огромная. О, я
теперь вот такой. Ну я же всю жизнь
такой был. Я же всю жизнь это испытывал
на себе. Эти перегрузки,
это достаточно ээ долгая наша любовь,
долгие наши взаимоотношения. Поэтому,
ну, я нормально уже. Вот что написано,
как говорится. Вряд ли бы я без этого
что-то другое бы сделал в этой жизни. Не
знаю.
А это генетика какая-то или с чем это
связано?
Я не буду [откашливается] тебе
рассказывать.
Угу. О'кей. Потому что ты показывал там
и детские, да, фотографии. Ну, правда,
такой круг парень. Это нормально. У нас
вот так,
бро. Ну, вот так. Что здоровье?
Про таблетки можем вечно говорить. Это
вообще,
ну,
наша любимая тема. А вот этот вот
какой-то есть российский заменитель
этого азимпика, вы мне вот сейчас
знакомы просто таким не пользуюсь. Таким
не
Нет, я в [откашливается] это не верю. И
у меня есть
разного рода примеры, как положительные,
так и отрицательные. Поэтому я научился
это делать сам. И сейчас тот вес,
который у меня есть - это вес, который я
себе сделал и держу.
Угу.
То есть это моё состояние сейчас такое.
Если я захочу сделать меньше, я могу его
сделать меньше, но просто я его сейчас
на себе держу, потому что он мне
комфортен.
Ну у тебя диета какая-то или это
физическая?
Да нет, это жизнь просто такая, что я
уже, в принципе, научился
ну, грубо говоря, я даже водой могу, ну,
контролировать всё-всё.
А у тебя остался этот костюм
полицейского с фильма Новогодний
переполох, в котором ты ходил на рыбалку
долго время в Самаре?
Да, и он мне сильно велик сейчас, потому
что тогда я был чуть-чуть других
размеров, но я его и не ношу уже, честно
признаться,
давно. Он на даче где-то как трофей
висит. И я долгое время думал, куда его
деть, потому что он очень много места
занимает. Но так и не придумал. Вот он
есть и есть. Это стало похоже на
какую-то вот эту помойку возле капитал
шоу Поле чудес, где все эти костюмы
мукомолов лежат. У меня там чего только
нету. из каких только проектов там чего
только не висит, не лежит. Ну,
периодически от чего-то избавляюсь. Я
вообще с недавнего несколько лет, как
начал любить расхломляться в этом плане.
Однажды этот костюм тоже уйдёт к
праотцам в свой мир, чего там кашемира,
куда они попадают, куда попадают
костюмыжение,
да? Куда попадают после смерти ээ
костюмы из кожзама? Вот что-то такое.
[фыркает]
Откуда у тебя вообще любовь к рыбалке?
От папы с детства. Волга, детство,
средний пляж, палатки, лодка моторная.
3 месяца в году я проводил на берегу,
живя в палатке и готовя на газовой
плитке, на костре и так далее. Лучшее
детство, которое можно придумать на
Волге. Там всё связано с этой рекой,
поэтому это было особенно. И это был
отголоса Куйбышева советского. И это всё
было такое. Это было круто и оно
неповторимо. Поэтому оно вот зацепилось
и как-то
сейчас иногда с папой езжу, тоже вожу
его зимой. Иногда зимой, иногда там как
получится. Ну, редко уже, конечно. Я и
сам редко езжу, и летом я сильно не
свободен. Теперь я уже 2 года как лодку
даже не спускал.
Да, так складывается, но
она есть. Она моя совесть. Она намытая,
чистая, на берегу. Вот у меня такая
совесть. Да, она всё понимает.
А ты пиво любишь? Потому что самарское
же пиво очень славится.
Э, но самарское пиво я не люблю.
Я вообще никогда не пил пиво. Ну то есть
я не любитель разливного вот этого
напитка,
но
бывают исключения.
Ну, короче,
у меня никогда не было сильного
какого-то кайфа к этому.
Типа выпить это не твоё. Да,
ну нет, не моя история вообще.
Я
я вообще из всех грехов я даже не знаю
только жротву нара могу на себя
применить и всё, потому что я по
большому счёту ээ ничего не употребляю
вообще в жизни. За жизнь я тебе сейчас
говорю.
Угу.
Пил я алкоголь когда-то чуть больше,
потом меньше, меньше вообще перестал.
Сейчас, ну, могу, наверное, там, могу
что-то когда-то с кем-то, но это вот
редкость. Я не получаю от этого
удовольствия. Ээ,
я редко-редко курю. А
сигареты, я имею в виду, ну, это редко
прям типа за компанию где-то с кем-то
постоять, не более того.
такой, чтобы я купил пачку. Это, ну, я
не знаю, когда такое было,
что ещё.
Да не, ну про заключил я даже не
спрашиваю. Я знаю, что вроде нет. И
поэтому не
у меня всё это сразу отражается на
здоровье. Я не могу это.
Угу. Слушай, я так любопытно ты говорил.
Значит,
дом, она же дача, э берегу рядом, в
общем, по крайней мере, с Волгой где-то.
И ты выходил и просто запускал эхо в
сторону холмов, которые где-то вдалеке
через поле, и стоял просто их слушал.
Это я просто для понимания вот человека,
что насколько ты разный, я был удивлён
это услышать. А что-то ещё может быть
такое подобное или может новое что-то
появилось, опять же, просто для того,
что тебя нарисовать до конца. С дачей
много чего связано, в принципе. Большой
удачи считается поймать первый снег на
даче. Это прям для меня какой-то символ
того, что если я приеду на дачу
что-нибудь делать и пойдёт снег,
ой, это прям как будто ты пятёрку
получил, как будто вот вот тебе подарок.
Дрова колоть,
что-то делать такое физическое,
ээ, с этим связанное,
кормушки,
птицы, вот это всё такое. Ну, это
обычные такие хлопоты. Вот мы стараемся
ээ как-то у нас дача, она она про
теплоту и про то, что ты туда приезжаешь
и телефон вот убираешь, потому что тебе
очень интересно всё там вокруг. И вот
это хочется делать, и вот это вот. Мы
каждый раз приезжаем и: "Ой, вот вообще
бы осталось бы здесь вот и вот это бы
дело бы и вот это дело, а вот уезжать
надо". Вот до тех пор, пока это так она
нужна. Вот как только это перестанет.
Так, мы же её не для рассады покупали,
не для того, чтобы там помидора была или
ещё что-нибудь, [ __ ] какое-нибудь. Нет,
кайфуй. Газон, костёр вечером, всё это
вот максимум, что там надо. Да, деревья
для красоты посадили, да, убрались, всё
здорово. Вот баня какая-то, вот ещё
что-то. Вот друзья приехали, вот тут
что-то еду какую-то приготовили с
родственниками что-то нажарили, что-то
позвонили по видео кому-то в другую
страну. Она вот для этого, когда был
ковид, мы занимались тем, что укладывали
детей спать, вниз спускались, включали
прямые эфиры и
просто потрясающе проводили время. Так
придумал Дима Шпиньков, это шоу четверо
и так далее. То есть это вот вот это
жизнь наша.
Нам это очень нравилось.
Скучают очень многие по этому шоу. Не
без дим. Оно же четверо. Да. Угу.
Сейчас бы можно было вернуть. Очень
смешно, но не в формате табль
через экраны, чтобы мы были в разных
местах.
Это только так работает, я считаю. Это
стою перед выбором увеличить усилия или
уменьшить желание. Я так понимаю, это
как раз про место жизни,
наверное.
Дада.
Ну, как будто всё в одну копилку. Да.
Я хотел с тобой закончить вот какой
штукой.
Ты очень коротко и быстро отвечал на
несколько вопросов. Я попробую их тебе
сейчас ещё раз предложить.
Ну да, попробуем.
Почему спонтанная классная?
Почему спонтанная?
Спонтанная, да. Почему спонтанная это
самое класная истинная?
Потому что не ты принимаешь решение, а
твой внутренний кто-то. Если у тебя
ребёнок внутри, то вообще повезло. Если
какой-то рассудительный мудрец, то, ну,
тоже неплохо. Поэто по потому что
истинное.
Я сделаю ты не отвечал на эти вопросы.
Это было в одном из текстов Димы,
которые он писал.
Угу.
Ты как бы задавался этими вопросами, но
не писал на них ответов, поэтому я решил
их тебе озвучить.
Прикольно. Я даже не помню,
почему жизнь такая платная, хота Хотя
рождались на бюджет.
Да, это факт.
Ну, это такое размышление.
Ну вот такая вот это вот после столичных
каких-то приколов, когда из дома в
Москве выйти стоит 1.000 руб. Ничего. Ты
просто можешь мне, я что-то даже как-то
разгонял, что можно поставить терминал
возле двери и прежде, чем выходить на
улицу, можно сразу проводить карты,
потому что ты сразу просто жизнь очень
сильно платная
стала. Мы все рождались на бюджет там
где-то, а здесь вот сорям бы уже
по-другому. Плюс мы же не видим денег
теперь физически, они же все теперь в
электронном виде. Мы не понимаем даже,
сколько мы тратим, что у нас в кошельке
стало уже, меньше и так далее. То есть
мы настолько привыкли к системе
потребления, которую мы не отслеживаем.
Ээ а мы люди, которые не любят считать
деньги, точнее, мы не умеем считать
деньги, ну, будем откровенны, мы не
можем складывать. А если я каждый месяц
вот здесь буду вот это не делать, то у
меня вот это будет вот здесь. Я смогу
покрыть ему это. Вот это не про нас
вообще. И поэтому мы, а там что, это
туда ушло, это сюда ушло. купи шашлыки
на всех, потом скинемся. О'кей. И вот
это всё в конце у тебя выливается. Два
раза на такси приехал и ты такой:
"Сколько я потратил в месяц?" У тебя вот
эта история через одного у каждого есть.
Вот у вот у каждого. Это нормально.
Жизнь такая платная. Потому [смех]
почему с возрастом появляется слепота к
хорошему?
[вздыхает]
Ну да, это вот ужасно, конечно, но это
есть. Слепота к хорошему, как правило,
проявляется именно с возрастом, короста
появляется на глазах. Вот эта глаукома,
которая от плохого вкуса, который тебя
окружает, когда ты выходишь на улицу и
на одном здании ты видишь все шрифты
мира, которые существуют в этих
табличках. Все краски, все размеры там и
секонд-хенд, и цвет, и латинскими
буквами выписанные по-русски, и какая-то
красно-белое, что-нибудь
фиолетово-синее, бля, всё на одной
полоске. И этот весь мусор летит в твои
глаза каждый день годами, и к старости
ты становишься слепым к чему-то изящному
и тонкому. И ты смотришь и говоришь: "Ну
это, подождите, это же Гоген". Ты такой:
"Какой, [ __ ] Ген?"
Понимаешь, [смех]
какой о чём ты говоришь?
Вот о чём эта речь.
К сожалению, это вот так
поймал себя. Во-первых, ты описываешь
любой мини-торговый центр в любом городе
за пределами, даже Немкада, не Москвы, а
это просто за третье кольцо ты
выезжаешь, оно везде, оно везде будет
выглядеть одинаково.
Ну, типа того. Это неконтролируемая
безвкусица.
Кстати, недавно понял, что в Советском
Союзе всё было продумано. Шрифты, цвета,
[откашливается]
да, был жанр соцреализм, и это всё было
подчинено определённым законам. У нас
почему-то
кто-то пустил бешеную собаку в лавку с
буквами, она там назихиерила, где-то
насрала, и вот мы получили то, что
получили. Понимаешь,
почему-то. Я не понимаю, почему.
Как приручить радость?
Да это важный вопрос.
Радость.
Знаешь, есть кто-то сказал такую хорошую
фразу, я с ней полностью согласен, что
счастье, оно любит есть, путешествовать
и трахаться, а никакую не тишину. Вот. И
радость она м как будто сводная сестра
счастья. И она где-то вот рядышком с
тем, что ты должен быть эпикурейцем в
каком-то смысле. Ты должен получать от
жизни не то, что наслаждение, но
удовольствие. Ты должен любить жизнь за
то, что она тебе даёт. Тебе надо, э-э, я
просто на себе могу сказать, что если
если получается себя поощрять за каждое
что-то хорошее, то радость заходит. Вот
приручить её, это уже сложно, но
прикармливать её можно.
Поощрять себя за что-то хорошее.
Ну, что-то ты сделал, вот что-то ты
совершил, за поступки, не за мысли. Вот
ты можешь придумать что-то, не
считается. Придумай, опубликуй.
считается.
Соверши поступок, оголись где-то, где-то
посади дерево в лесу. Это про любопытный
у тебя был текст про восточная эта
техника 1% такой маленький шажок к
Да, да, это звучит, да, по-японски. Я
просто не мог это вспомнить, что вы
делаете чуть-чуть, но делаете каждый
день, и тогда глядишь через годик.
Ну даже не не каждый день, не
обязательно каждый день. Каждый день ты
можешь это не отследить, но ты можешь
сделать привычку.
к этому. Это ок работает вообще 100%.
Прямо вот на собственном опыте могу
сказать,
да,
это может никому не видно быть, но тебе
это будет очень сильно заметно даже
через неделю того, как ты это поделаешь.
А другие, значит, через месяц они
увидят. Через месяц увидят. То есть что
это такое?
Дим, финальный вопрос, он традиционный
для всех, но на него всегда разные
ответы. Три желания золотой рыбки,
чтобы я спросил у золотой. О, ничего
себе.
[вздыхает]
[тяжело вздыхает]
Так, ну, одно желание я не могу тебя
назвать.
Аа пусть оно будет третье желание,
которое я не озвучу. Я его загадаю
сейчас, но я его не озвучу.
Первое желание,
они, наверное, должны касаться всё-таки
меня, потому что не будет считаться мир
во всём мире. Вот это вот всё вряд ли
это работает так.
Что касается меня, наверное, я бы
попросил у неё
как
у
Гудвина смелости.
Угу.
Мне её не то чтобы не хватает, но она
мне порой нужна в тот момент, когда
вот эта канистра со смелостью пуста. Вот
мне надо, чтобы там всегда было, когда я
туда обращаюсь. Это действительно нужно.
Это, наверное, первое, что бы я
попросил. Второе,
может быть, слишком глобально, но
хочется какой-то доброты больше в жизни
видеть. Доброты, прощения,
понимания. не по отношению к себе,
вообще за себя сейчас не прошу ничего,
но просто хочется чаще встречать э-э
[откашливается] результаты
чего-то созидательного, каких-то
поступков, мыслей, каких-то
попыток сделать что-то доброе. Вот мне
этого очень сильно бы хотелось. Просто
оно есть, я это вижу, это нормально, но
мне хочется просто, чтобы это было
чуть-чуть чаще. Я понимаю, что не могу
повлиять на
большое количество людей, но я стараюсь
влиять настолько, насколько могу и
только на то, на что считаю нужным
повлиять. Тут я не вправе. Тут семьи
должны влиять на детей, чтобы они,
вырастая,
понимали, что надо подавать руку ээ
дамам, выходя из машины, и м
останавливаться, когда собака переходит
дорогу и всякое такое. Это я не могу
объяснить чужому человеку. Я могу это
объяснить только своему ребёнку на
собственном примере. Но мне кажется, что
нашему миру не помешало бы чуть-чуть
чуть-чуть
вот этого
чего-то тёплого.
Другого много разное оно. Вот сортов
говна вот как в супермаркете. Вот просто
я не знаю, а вот этого прямо вот
чуть-чуть не хватает.
Ну это знаешь очередь как этот досвтится
имя твоё, да прибудет царствие твое.
Самая известная молитва.
Ну может быть, не знаю.
Но мне как будто хочется, чтобы вот
что-то такое попросить. Даже если она
его не исполнит, я бы, наверное, всё
равно попробовал. Вдруг для себя я
попрошу. Я не могу себя не не, как
сказать, не поставить в главу угла. Я её
поймал, во-первых. [смех]
Во-вторых,
ну,
это нормально. Это был Дмитрий Колчин.
Это был я.
Да. Мотайте на начало и переслушайте ещё
раз. Я говорю: "Тут, чтобы все мысли
понять и принять, надо бы переслушать.
[музыка]

 

////////////////////////////