Как нас обманывал "ДОМ 2". Ольга Солнце раскрыла секреты телешоу
// КИПНИС (2026 год) - Цитаты и фразы
Все фразы и цитаты
Вот представь, ты звезда, ты уходишь, и
тебе кажется, что дальше будут какие-то
предложения, а так не происходит.
Правда ли, что камеры были даже в
туалете?
Да.
Зачем?
Каждое утро звучал гимн России. У нас
было построение, и мы поднимали флаг.
Участники никакой дом не строили.
Я помню Бузову, которая несёт два ведра
цемента, например.
Дом 2 стал нарицательным к чему-то
пошлому и отвратительному в медиа.
Сейчас я вот с ним подерусь, например,
пипец, я буду яркий, и меня будут
показывать в телевизорах. Даже была эта
фраза: "Рустам, подойди к бане". И мы
такие: "Ну, всё понятно, сейчас ему то,
ну да, какую-то задачу". Привозили как
раз на стройку. Такие рулоны
SMS-сообщений.
Точно было такое,
да?
Привет, мой зритель. Помнишь, как ты
идёшь в школу и замечаешь у девочек
такие [музыка] пёстрые тетради, на
которых написано Дом 2? Ты, конечно,
говоришь, что это всё фу, негодуешь,
идёшь домой и видишь билборды, на
которых написано Дом 2. Заходишь в
супермаркет, чтобы купить маме хлеб, и
видишь журналы, которые даже называются
Дом 2. Приходишь, наконец, домой в
островок спокойствия, включаешь
телевизор и слышишь эту заставку. 15
клёвых людей.
Это же ты написал эту заставку.
Да. Всем привет. Привет, наш дорогой
зритель. Эту заставку написала я 21 год.
И сейчас у многих шок. Сейчас кто-то
упал со стула 21 год тому назад.
И в этом есть эффект Манделы, потому что
если вы зайдёте в интернет и посмотрите
первый выпуск Дома 2, там другая
заставка.
[музыка]
как участница первого состава сделала
так, что её песня звучит на опенинге.
Тут ещё надо понимать, что в моей жизни
заставка не никогда не звучала как стоят
девчонки, стоят в сторонке. Почему?
Потому что я не видела это со стороны. Я
не была зрителем, я была внутри проекта.
Тот самый человек, который в составе
пнадцати первых клёвых людей открыл
ворота и вошёл в этот проект в качестве
участницы. Проект должен был идти 3
месяца, и нам было как-то нужно
отметить, а это очень походило на
детский лагерь. Так было месяца. Это кто
сказал вам?
Вам так говорили.
А то есть первым участникам Дом 2
говорили, что вы на 3 месяца.
Правила игры такие. Мы заезжаем туда на
3 месяца.
своет
пазжно будетко, потом будет какое-то
зрительское голосование, и этим
прекрасным ребятам, этой прекрасной паре
достаётся дом
за 3 месяца,
да? Цикл сделки 3 месяца. Как
то мысль о том, что это на 25 лет как бы
вообще вообще, да, отсутствовало в тот
момент понимание этого. Мы приехали тупо
классно провести лето,
но что-то пошло не так.
Ну что-то пошло так, наоборот, видимо, и
пошло так. Это высокие рейтинги. спустя
3 недели от начала этого шоу,
собственно, на месяц отмечания
пребывания там мы решили, нам никто не
говорил ни редакторы, ни продюсер
"Сделайте что-то". Мы сами решили себя
развлечь и придумали сделать концерт,
как в любом летнем лагере. И за один
день, собственно, написала эту
прекрасную песнь для того, чтобы сыграть
её на этом концерте для ребят
исключительно. А потом она так
понравилась зрителю, продюсерам и каналу
ТНТ, что поступило предложение, не
требующее подтверждение.
Просто сказали, есть вот такой вот
вариант. Давай забираем твою песню.
[музыка]
[музыка]
Были материальные вознаграждение?
По-моему, 123 руб. или 236. Ну, что-то
как какие-то вот сколько-то рублей
реально? Вот сколько сколько-то сотен
рублей?
Прошло больше чем 20 лет,
да?
До сих пор Дом 2 существует с этой
песней. И вы вам не капает никакая
денежка.
Капа дело в том, что передаются права -
это одна история, но есть неотчуждаемое
право - это авторское право и отчисление
от воспроизведения
иногда поступает. Прикольно было быть
тем человеком, который написал такую
такой трек, который на слуху у людей,
которые даже тогда не родились,
который придумал заставку для самого
долгого телешоу в истории. Это извините
меня.
А, друзья, если вы уже догадались, вы на
канале Кипнес, мы здесь исследуем
недалёкое прошлое. Нас интересует тема
телевидения, искусство, кино. И если
честно, я не самая, наверное, целевая
аудитория проекта Дом2. Да, и
так говорят все мальчики.
Ну, мне кажется, так и есть. Потому что
даже если посмотреть ролики на ютубчике,
как правило, об этом снимают девочки. Но
мне здесь интересны несколько вот своих
таких моментов.
Это будет какой-то мужской взгляд. И, э,
к тому же, ээ, в силу там твоего
возраста это взгляд из другого поколения
на то, что происходило. И мне будет,
наверное, интересно,
во сколько в Доме 2 вставали?
Ну, это, кстати, не банальный вопрос.
А-э,
точнее, не так. Был ли какой-то подъём?
Вот это классный вопрос, на самом деле.
Хочется это рассказать. Вот
самыйсамыйсамый первые вот эти серии. И
а мы-то не знали, что показывается, а
что нет. То есть мой мой первый выезд с
проекта был спустя полгода, например.
Нам не разрешали там с родителями по
телефону разговаривать. Там была
буквально, по-моему, минута или 3 минуты
в день.
Это был мой второй вопрос. То есть у вас
забирали телефон к
тогда в целом не у всех были ещё
мобильные телефоны. Это был 2004 год. А
без какой-либо связи.
А если тебя куда-то вывозили там, не
знаю, там к врачу или на съёмке или на
фотосессию, водитель в нашем звездовозе,
а мы так называли транспорт, на котором
мы перемещались, а это были, как
правило, либо четвёрки, либо вот эти
буханки, короче, [смех] такие. Ну, не
буханки, я не знаю, как микроавтобусы
такие. А даже запрещалось включать радио
им при участниках. То есть вот настолько
был замкнутым пространство действительно
в начале.
Психологу было интересно, что так я
диплом писала по дому 2, и эксперименты
у меня были, собственно, мои на на
коллегах. И
был ли горн какой-то? И и надо отметить,
что наш продюсер когда-то военным
журналистом и имел непосредственное
отношение вообще к армии. Каждое утро
звучал гимн России, у нас было
построение, и мы поднимали флаг
в эфира это, да, в эфире флаг, причём
дома 2. У нас такой был логотип, раньше
там сердечко проколотый отвёрткой, дом 2
написано. И у нас каждое утро сначала
как-то мы ещё успевали готовиться, потом
уже вот кто как встал из В бараках же мы
жили в деревянной бараки. Вот так вот
все такие в пижамах. Там кто-то с чаем
стоит, кто-то с кофей, кто-то вообще там
один глаз не открыл, там все на
построение, флаг подняли. Вот начало
было вот такое.
Во сколько?
Ну это было раннее утро, раннее. 89, да,
что-то такое.
Был ли отбой, после которого не
шептаться, не ходить, не выходить? Отбой
был, но как опять же в детском лагере
внутри бараков были вот эти вот колонки
громкой связи, с которыми по которым
могла аппаратная с нами общаться
и
отбой. Ну типа а это же самое после
заката же самое волшебное время, когда
хочется всё обсудить, когда э да
пытались нас укладывать. В этом плане
как раз я была тем человеком, который
укладывал нашу женскую спальню, потому
что у меня была гитара,
и я играла какие-то, они такие: "Мы не
можем уснуть там". И я говорю: "Ну,
давайте какие-нибудь колыбельные
поиграю". Я там что-то играла на гитаре,
и у нас женская спальня засыпала под мою
игру. Да. На улице [музыка]
весно
необходимо влюбиться.
Правда ли, что участники никакой дом не
строили? А просто одевали эту форму, и
когда вы уходили из кадра, профессионалы
всё за вас достраивали.
А вот отвечая на этот вопрос зависит от
периода.
Первый дом реально строили мы, но,
конечно же, не только мы, но и какие-то
рабочие. Но у нас вы,
извините, вы не боя, что он плохо просто
получится?
А мы же в нём жили, он плохо и
получился. [смех]
Не просто как это вот
не на самом деле это очень интересно. Э,
в плане того, что это была технология, я
до сих пор помню, да, вот где бы я
узнала эту информацию, если бы не сама
строила этот дом. А неснимаемая
опалубка. Это как LEGO. Как LEGO. Вот
такие, только большие такие блоки из
пенопласта.
Угу. А,
которые одевались туда, вставлялась
арматура или сначала арматура, потом они
одевались вот так вот прямо кирпичиками,
как LEGO строится, и заливался внутрь
бетон. И, собственно, мы построили этот
дом и потом в нём жили. Вот первый дом
реально строили мы. Даже по 3 часа была
стройка. Я помню Бузову, которая несёт
два ведра цемента, например. То есть
реально это был физический труд, который
облагораживал. Но потом со временем, э,
формат же устаканивался, и стало
понятно, что стройка в целом нужна для
того, чтобы провести тетате, для того,
чтобы, ээ, пообщаться. То есть в
какой-то момент шоу стало разговорным.
Один из самых популярных вопросов звучит
так: "Правда ли, что все конфликты были
по сценарию?" А я, смотря материал, ну,
как режиссёр, могу сказать опять же вот
предположить,
Угу.
Что, скорее всего, нет, потому что ээ ну
если бы такие замечательные все были
актёры, тогда бы продолжили большинство
из них свой путь на актёрском поприще.
Мне кажется, вот что были некоторые
редакторы, которые чувствовали какие-то
нарастающие конфликты и подсказывали,
как их усилить.
Вот как было на самом деле.
Есть три варианта вообще конфликтных
ситуаций. Во-первых,
первая трушная ситуация. Ты живёшь
реально в замкнутом пространстве, и тебе
реально есть что делить.
Угу.
Ты действительно можешь посраться из-за
палки колбасы в холодильнике, потому что
там у тебя нет доступа к магазинам. А, и
я помню, мне там до сих пор там в
соцсетях припоминают конфликт, когда у
меня там одна девочка выпила какое-то
там шоколадное молочко, и там я из-за
этого и устроила там конфликт. А люди,
живя в обычном мире, не понимают того,
что нет возможности выйти в магазин,
когда ты хочешь. Более того, ты даже не
знаешь, когда тебя в следующий раз туда
отпустят.
Вот смотрите, просто вот хочу уточнить.
Вот в то время примерно был ещё
последний герой. И я помню, нам подавали
это так, что, ну, вот смотрите, вы
видите, что они там на острове несколько
месяцев живут, а по факту снималось это
там за 2-3 недели, и все вот эти
испытания и дискомфортные ситуации были
преувеличены. А в доме 2, я так понимаю,
вы говорите о том, что это было
по-другому, что это реально было
дискомфортно, это реально было
психологический такой эксперимент, и
ваши нервы, они на пределе периодически
были заправлены. из-за бытовухи, да? То
есть условно, э истинные конфликты были
из-за бытовухи. Там, э, действительно
есть тумбочка, и на неё вдруг претендует
два человека. То есть кто-то из них Да,
кто-то из них победит, и они,
естественно, там в конфликте. Есть
другая ситуация по сценарию, как мы
говорим, да, как правильно ты заметил,
есть редакторский состав. А, ээ, без
редакторов шоу было бы не тем, когда
действительно вбрасывается какая-то тема
конкретным людям. Мы их называли под
подсадными
утками, там, так скажем. Есть есть люди,
которые не пришли туда строить
отношения, и их пропуск на проект - это
ээ реализовывать планы, собственно,
редакторского состава, которых могли
вызвать. У нас даже была эта фраза: "Там
Рустам, подойди к бане". И мы такие:
"Ну, всё понятно, сейчас ему, ну, да,
какую-то задачу поднять, какую-то тему,
например, и, естественно, там
водили осторожно, в общем, свои тейки
такие".
Ну, я бы даже не сказала, что в какой-то
момент осторожно. Уже все понимали, что
кого зовут в Гбане, значит, ему сейчас
что-то такое скажут. А третий момент
люди сами начали понимать, что, чтобы
остаться в шоу, им нужно быть яркими.
Чтобы быть яркими, что такое яркими? Это
значит захватить эфирное время. Иногда
эти конфликты были придуманы даже не
редакторским составом, а люди сами
думали: "Сейчас я вот с ним подерусь,
например, или законфликтую, пипец, я
буду яркий". Меня будут показывать по
телевизору.
Про цель построить любовь. Правда ли,
что если ты на кастинге отвечал на
вопрос: "Зачем ты идёшь в Дом 2, чтобы
построить любовь, тебя не брали, потому
что нужны были люди, которые пришли туда
прославиться и поскандалить".
Нет, неправда. Вопрос оказался не в том
на как ты отвечаешь на вопросыгу
и не в том, ээ с какой целью ты туда
идёшь.
Типаж.
Да, абсолютно верно. Меня всегда
интересовало, почему именно я, и когда у
нас уже стали с продюсером э более
доверительные, близкие отношения, когда
прошло несколько лет, и мы общались, и я
говорю: "Слушайте, Алексей Николаевич,
вот меня всю жизнь интересует вопрос.
Почему я,
почему, например, есть там типаж там
э дурочка, блондинка, не знаю,
там какая-то там интеллектуалка,
скромница, там кто-то ещё. И когда один
из типажей выпадал,
за меня,
да, на это место, как правило, пото
какой типаж.
Я спросила у продюсера,
так
ну ты такая Жанна Дарк.
Я такая, а, типа такой бунтарь, Жанна
Дарк, революционер какой-то, который
будет топить э за свою какую-то тему.
Ну, это похоже было на правду. Я так
себя не воспринимаю, но прислушиваюсь к
продюсеру, потому что моя деятельность
сейчас я также продюсер и в целом то,
что я думаю о людях это не то, что они
думают о себе.
Я не верю в любовь. Настоящая любовь
может быть только навсегда, но в жизни,
к сожалению, так не бывает. Пока я не
знаю о том, что ты мне изменяешь,
значит, ты меня не изменяешь. Но если я
узнаю,
может быть наш дорогой зритель вспомнит,
нам привозили как раз настройку такие
рулоны SMS-сообщений.
Точно было такое. Это так странно.
Это это было странно. Это была первая
связь от мира. То есть, как я понимаю,
опять же уже нынче продюсер, что одна из
возможностей монетизации была то, что за
деньги человек мог в эфир отправить
сообщение с каким-то комментарием для
своего героя, для участника. И я читаю и
не могу понять, что за фигня. Там все
пишут, что я злая, что я какая-то там
грубая, что я всех построила и вообще,
что мне погоняло похан. Короче, среди
уже фанатов Дома 2. Из всех твоих 24
часа в сутки, как ты проявляешься, э-э,
показывается определённый аспект твоей
личности, который как раз подтверждает
тот типаж, который нужен.
Угу. Усиливает то, что есть, то, что
кажется,
да. Да. Но даже это невозможно долго
держать, потому что правда потом выходит
наружу. Поэтому самый выигрышный способ
быть собой.
Собой. Участникам Дома 2 ровно 101 день
не платили, наверно,
а потом начали платить где-то 60 тире
150.000 в месяц.
Нет.
Вот как это было?
Шоу должно было быть 3 месяца.
Угу. Подходя к этой прекрасной отметке,
когда все такие: "Ну что, кому там дом
достанется", а нам говорят: "Продляется
шоу". В какой-то момент у тебя
заканчиваются деньги на элементарные
бытовые потребности, которые не входят
ээ в разряд покормить тебя сосисками. У
тебя нет денег ни на одежду, ни на что.
И как мотивация, чтобы люди не уходили,
было принято решение начать платить
зарплату. И зарплата эта была на тот
момент, по-моему, это около 1.000
долларов. Это, ну, там типа 34.000 руб.,
по-моему, так. Не, не 60, не 150.
Правда ли, что камеры были даже в
туалете?
Да.
Зачем?
Нам объясняли это тем, что это
обеспечивает безопасность. Ну, условно
нашу же безопасность, потому что мало ли
при каком-нибудь конфликте кто кому
захочет навтыкать в туалете, например, и
это никто не увидит. По поводу стеснения
всего прочего, она всё же расположена
была так, что унитаза не видно. То есть
она как бы за головой ээ сидящего
человека была расположена.
Была ли у вас возможность запросить день
без камер или час без камер? А
внутри проекта? Нет, но в какой-то
момент, когда людей начинало уже
перекрывать от присутствия, ты мог
попросить выезд. Ээ да.
Это приветствовалось или прицелось?
М это могли не дать. Твоё выпадание из
эфира - это потеря денег ээ для проекта.
Если посмотреть самые первые серии и там
спустя несколько лет, есть ощущение, как
будто что это немножко разное шоу.
Абсолютно. Я даже столкнулась с тем, для
меня это так удивительно, когда люди
говорят: "Вот ты же ещё была на первом
доме". Я говорю: "Так он один, ты же
была на первом доме два, а на первом, то
есть как будто для людей, э случились
несколько сезонов". Или даже иногда
говорят: "Ты же была на доме один, а дом
один было такое шоу. Это вообще совсем
другое шоу с женатыми замужними парами".
Где был ведущий Николай Басков. Дорогие
друзья, и напишите в комментариях,
потому что у нас есть в планах снять об
этом выпуск. Напишите, если вы хотите,
чтобы мы это сделали. Там ещё работал
Алексей Кулячков, который у нас был в
гостях.
Да, это мой земляк. Мы приятельствуем,
знакомы, дружим.
Вот как мир Тессин телевизионный,
особенно А ТНТ. Так, а давай
проанализируем, в какой момент первый
золотой сезон Дома 2 закончился. Почему?
Что и что вот в этом втором было не так?
Вот представьте себе 15 человек,
это условно семь мальчиков, семь
девочек, да, почти. Ну и там в
зависимости от того, кого выгоняем
сегодня. В какой-то момент случилось
так, и это слово все знают, случились
старички, и пошла ротация людей. Там
условно три человека костяк среди
девочек, три человека костяк среди
мальчиков. Либо выгоняем того, кто
пришёл на этой неделе, либо того, кто
пришёл 3 недели назад. Всё, никакой
интриги. И было принято решение как раз
ээ из пятнадцати клёвых сделать,
по-моему, 21. Сначала это было 21, потом
25. Сейчас я не знаю, сколько людей. Там
в какой-то момент стало очень много
людей на в рамках одного проекта. Ну вот
я, видишь, я скорее чуть про другое, про
то, что в первых сезонах всё равно был
такой вайп молодёжного молодёжной
телестройки, а через какие-то годы это
немножко всё равно начало напоминать
публичный дом.
Это сильно позже было. Вот для меня для
меня всё же были было несколько таких
знаковых трансформаций внутри проекта.
Вот первый, как я сказала, когда
прибавилось людей, а второй, когда
появились городские квартиры. И,
собственно, вот когда они появились, у
меня появилось непреодолимое желание
свалить.
Это было на четвёртом году жизни. Я была
на проекте ровно 4 года, и меня не
отпускали, отпустили на четырёхлетие
проекта. И я была тем человеком, который
въехал в эти городские квартиры. И мне
уже совсем не нравился там вайб прямо,
ну, вот прямо не моя тема. Ушёл вот это
действительно момент общины, лагеря, не
знаю, какой-то движухи. Просто реально
съёмочный повин городе, где в трёх
комнатах живут три старые старенькие
пары, да, которых как бы отделили. Ну
как бы условно ты вышел на пенсию на
такую, тебя никто уже никуда там не
выгонит, не тронет, но
ты не чувствуешь личного развития в
этом.
Было ли какое-то изменение? Чувствовал
ли ты, когда тема там, не знаю, секса
начала больше вот педёться? А как ты
говоришь, период публичный дом и вот эти
вот накачанные губастенькие,
сисястенькие? До этого был ещё один
период такой тоже достаточно яркий,
запоминающийся, фриковый период был,
когда на дом начали прямо обязательно
один-два фрика, потому что,
например, да, или там Николай Должанский
там и и люди людям это тоже полюбилось.
Он берёт, опять делает.
Коля, блин, не делай так.
Ты что, издеваешься сейчас? Да.
Коль, некрасиво.
Боже мой, господи.
Проект менялся не потому, что кто-то так
придумал. Я вот хочу отдать
ответственность тем, кто за это
ответственен.
А ответствен за это зритель.
Почему появились губастенькие,
сисястенькие? Потому что зритель смотрит
на таких. Почему на в какой-то момент
стало больше скандалов, ссор и каких-то
конфликтов? Потому что люди в этот
момент не переключают канал. зритель
ответственен на самом деле. Э, и вот я
думаю, что люди до конца этого не
понимают. Вот проект превратился в Так,
это вы это смотрите.
Ну смотри, тут видишь, какая история,
что я не думаю, что человечество
суперсильно там поменялось за несколько
тысяч лет. И всегда нам интересны
гладиаторские бои, публичные дома и
прочее. Да, если мы будем прямо всегда
такой аргумент использовать, то можно
скатиться в то, что мы занимаемся совсем
низменным совершенно каким-то трэшем,
аргументируять тем, что это всем
интересно.
А разве так в мире не происходит? В чём
угодно в мире шоу-бизнеса? Пожалуйста,
я, например, обожаю смотреть Собчак.
Угу.
И у неё есть классное интервью. И
посмотрите на цифры. какие герои
набирают большое количество просмотров и
какие интеллектуальные интервью остаются
невостребованными с теми самыми умными
прекрасными людьми. И это тот баланс,
который приходится соблюдать всегда
между хайпом и в шоу-бизнесе также,
между скандальчиком и всё-таки ээ
донесением своих ценностей в этот мир.
Но одно дело, когда ты соблюдаешь
баланс, значит, у тебя уже есть какие-то
рамки, а другое дело, когда ты полностью
скатываешься, да, и вот Дом 2 по сути
стал таким вот согласна ты с этим или
нет, нарицательным к чему-то пошлому и
отвратительному вообще вокруг в медиа,
да? Депутаты, допустим, что-то говорят:
"Ну что вы тут сделали Дом 2? Это было,
по-моему, знаешь, ближе к 2008-9 году.
Вот я помню все заявления, вот
низкопробные шоу сравнивались с Домом 2.
Задорнов выходил, тот же самый, шутил,
но это не Дом 2." Вот. Э как ты сейчас
оцениваешь, да, вот спустя столько-то
лет уже как взрослый человек,
сформированный на это, ведь вы же за Ну
проект заявлялся найти любовь. Я тебе
сейчас просто разрушу вот этот миф. Я
тебе парадигму сейчас разрушу.
Короче, смотри. А удивление моё. Я очень
рада, что проект идёт так долго, потому
что вот представь сейчас о нашем времени
и о моём участии, о том, когда я была
героем, говорят, типа вот вы-то там были
классные, а на моей памяти Дом 2 всегда
хотели закрыть,
всегда какие-то депутаты что-то там
куда-то писали. Про наше время всегда
говорили так же. Просто прошло ещё
время, и почему-то мы оказались
классными. А типа, а вот сейчас-ты вот
вот то, что ты говорил про двухтысячные,
да, типа вот мы не будем говорить, что а
вот тогда-то было лучше, но вот
почему-то даже в рамках обсуждения
проекта всегда так. А вот тогда-то было
лучше, а сейчас одни шеиб.
Мне интересно, вот как ты это
воспринимаешь? Ты можешь сказать, что
сейчас дом 2 уже не тот?
Нет, однозначно не одинаково. Это
действительно ээ 158 проектов, которые
поменялись, трансформировались и прочее.
Просто они выходят под одним и тем же
названием и, а, продолжает существовать.
Мне кажется, буду говорить на любой
следующий проект. А вот Дом 2-то был
классный. Ну, то есть, понимаешь, да? То
есть всегда будет вот такая.
Вот если у тебя была бы ээ дочка,
отправила бы ты её на современную.
А сейчас я даже не могу сказать, кто там
участвует, что там происходит. И, кстати
говоря, об ответственности, да, вот ты
говоришь, не надо перекладывать там на
зрителя ответственность, иначе мы все
скатимся. Говорю, что не надо, что есть
альтернативное мнение,
да, что можно скатиться в эту историю. А
в чём функция дома была?
Так
есть вот это поведение каких-то
участников. Этот там изменил, этот
поехал на выезд там с кем-то тра-та-та.
Это вот уже из современных каких-то
историй. Но есть условно ведущие,
голосом которых говорит разум и даёт
оценку этому поведению. То есть
поведение вот такое, но голосом ведущих
говорится о том, что мы осуждаем, да,
да, да, да. То есть вот здесь как бы
есть такая немножко ээ не то что
образовательная функция, но функция
добра и зла. То есть понимание того, что
вот так можно, а так не можно. Никогда
не было такого, чтобы, например, там,
если мальчик побил девочку, чтобы это
поприветствовали.
То есть это отличается от трэшстрима в
том, что там нет ведущего, который
скажет: "И вот так делать плохо".
Да. Да. И девочку об стол лицом бить
нельзя. Там я видела какой-то такой
стрим, да, по эмоциональному состоянию
движусь вниз, да, у меня движение вниз
происходит. То есть я знаю, что у меня
сейчас депрессия, да, я знаю, что она
усугубляется, и я хочу довести её до
критической точки, потому что в
состоянии равновесия человек не
развивается.
Когда я смотрел интервью с тобой внутри
дома 2 и даже фильм о фильме там были
такие к 8 марта, кажется, спецвыпуск
spйшел, что-то такое. Знаешь, как как
мне показалось, какое слово чаще всего
из твоих уст исходит.
А очень часто ты говоришь про депрессию.
А я не знаю, связано ли это с тем, что я
творческий человек, связано ли это с
тем, что я по-другому
чувствую мир более тонко и более
восприимчиво к этому? Но действительно,
на протяжении всей моей жизни у меня
есть эти эпизоды. С этим чувством я живу
действительно.
Как ты с этим справляешься, чтобы оно
тебя не убивало?
Последний мой лайфхак, как я с этим
справлялась. Условно год назад в моей
жизни случились сильные потрясения.
Первое - это для себя решить, что я хочу
из этого состояния выйти.
Угу. И
и это очень важно. Это, пожалуй, самое
важное. Это как, знаешь, как э признать
какую-то зависимость и найти на э силы
на то, чтобы что-то с этим сделать. А
что с этим сделать? Э прекрасное решение
обратиться за помощью.
Мне кажется, ну опять же это очень
интересно, что ты говорила, что тебе 4
года очень тяжело было в этом проекте.
А, и вот расскажи подробнее, был ли
синдром отмены, когда ты вышел и
понимаешь, что тебя никто не снимает?
Вот как ты себя ощущала?
Я точно знаю, что сейчас анализируя
опять же из своих там образований всех и
навыков и знаний, я понимаю, что у меня,
например, усилилась социобия.
Как она проявляется?
Социобия ээ
мне некомфортно
когда вокруг много людей. Я нашла
триггер, будучи на доме. Меня как раз
привезли
в Пензу, по-моему, не то ли защиты
диплома у меня было, что-то связанное с,
а, обучением, с какими-то вот делами в
Пензи. Одних нас не отпускали. То есть
мы, ээ, если я еду в свой город и,
по-моему, даже нельзя было жить дома,
надо было жить в гостинице.
У тебя был, ну, как сказать,
администратор, он же там охранник, не
знаю,
прямо как игра в кальмары,
ну, типа того, да. Ты ты типа едешь как
будто бы домой, но не домой, и с тобой
ещё целае
никогда бы не подумать,
да, целая свита, типа -э ТЖК, редактор,
оператор, там охранник. То есть там ещё
пять человек у тебя. Вот. И вы живёте в
отеле и к тебе родители приезжают в
гости в твоём городе в отель. Ну типа
такого. По-моему, меня отпустили доехать
до дома. Я в закрытом городе живу, то
есть меня бы не смогли туда сопроводить.
Э пообщалась с родителями. И вот нам
надо успеть на поезд. такси как-то
задерживается там из-за гололёда, что-то
такое. И мы подъезжаем и и мне надо
бежать, а уже бежать на поезд. Он стоит
и сейчас отправится. Все, вся наша там
вот получается съёмочная группа
редакторская уже в поезде. Они ты где? И
я бегу. И ээ как ты понимаешь, мы тогда
были прямо суперзвёздамигу.
И я понимаю, что вот около моего вагона
стоит человек 50. Короче,
тебя ждёт,
да? А мне надо бежать и туда зайти,
чтобы успеть, ну, на поезд, потому что
он сейчас отправляется. И, по-моему, у
меня ещё такая гитара в чехле была. Я
такая бегу
и почти вот уже добегаю, и эти люди
такие меня такие замечают. И вот вот эта
вот реакция, и они начинают бежать меня
навстречу. И у меня непроизвольная
реакция, что я разворачиваюсь и начинаю
бежать от них. Ну, понимаешь, да? То
есть и вот мне кажется, вот это каким-то
триггером послужило. и в какой-то,
может, другой вагон, я там не помню, как
уже там дела. Вот. Но вот эту я очень
яркую помню картинку, как какой-то такой
внезапный страх паники, того, что на
тебя бегут люди, короче, и тебе надо
что-то сделать, а а у тебя поезд
отправляется. Ну, то есть какое-то вот
такое гипернапряжение, которое вызвало э
вот такую реакцию. Вот в этом году мне
супер проще. Вот реально вот этот год
почему-то сейчас вот именно этот год. Но
я много работаю, я очень много работаю
над собой, ээ, со всякими там
проводниками, экспертами, там
психологами, коучами.
Ну, будем надеяться, что это только
будет укрепляться ментальное здоровье и
спокойствие.
А зачем? А вдруг знаешь, я, кстати, у
меня есть такой тезис, что вот психологи
в целом очень даже вредные люди. Ну-ка.
Цель психолога сделать человека
удовлетворённым своей жизнью. По сути,
в какой-то степени, да,
мы бы потеряли всех наших артистов, если
бы их вылечили вовремя.
Все же достижения, все гениальные там
открытия и желание вообще там быть на
сцене или писать песни, это же от
какой-то от какого-то внутреннего
конфликта.
Это большая вообще тема. Возможно ли
созидание без боли? Я об этом тоже
думал, что всё. Искусство, оно связано с
какой-то травмой,
с травмами, с личными переживаниями, с
восприятием этого мира острее и
болезненнее, чем у других людей. И опять
же с желанием там доказать что-то
маме-папе там. Ну то есть вот вот
всегда всё равно произведение какого-то
искусства часто создаётся, когда ты от
своей травмы на расстоянии,
находясь в моменте, в пике, очень
сложно, допустим, снять кино про то, как
с тобой плохо обошлись. Тебе нужно
абстрагироваться, прожить это и потом,
да, отрефлексировать. Я думаю, что
специалист такой как психолог, например,
он поможет сократить вот этот период
проживания. Вот. и сделать его менее
деструктивным.
Это вот первый момент. А второй- это
связано с тем, что в целом большинство
людей, которые вот склонны именно к
большим изобретениям, к большим
высказываниям и прочее, будем честны,
они не обратятся к психологам, а часто
обращаются люди, которые, ну, небольшие
творцы, а у которых, не знаю,
ты слишком много кричишь, выражаешь свою
агрессию, потому что тебя в детстве
родители так делали, и тебе просто нужно
комфортнее жить, чтобы на работу ходить,
а не потому, что ээ ты из этого
создашь какое-то произведение искусства.
Поэтому, мне кажется, в сухом остатке у
нас всё равно останутся великие
художники и психологи в этом смысле,
которые не не дошли до психологов
просто,
да, они всё большинство всё равно не
дойдёт, потому что когда у тебя такая
травма и ты это же ещё зависимость от
этих состояний, от вот этих гиперактив.
А с другой стороны, э я тоже об этом
думаю, условно, когда ты в состоянии
удовлетворённости, когда тебя там
починил психолог или неважно вообще там,
не знаю, ты йогу каждый день делаешь или
вообще, наверное, нашёл свой духовный
какой-то путь. У тебя и нет вот этих
амбиций и желания созидать что-то,
потому что тебе и так о'кей.
Но ты можешь проживать ничего не делая,
а можешь заниматься какой-то
деятельностью, которая составляет твою
жизнь. Кто-то на велосипеде катается, а
кто-то монтирует или рисует. То есть,
мне кажется, подход, возможно, просто
опять же субъективный.
А кто-то после восьмичасового дня так
ушатывается на работе, особенно в этом
прекрасном городе, да? или ещё после там
полутора-двух часов пробок, что
приезжает домой и просто спит, чтобы
потом
например дом2,
да,
и расслабляется.
А это разгрузка,
это нет, в этом плане такие программы,
как дом 2, они, конечно, разгружают
ленты, да, да, да. Когда ты не вникаешь,
лента даже хуже, потому что в ленте там
бе нет конца, это может затягивать тебя,
а в доме 2 хотя бы есть
финал,
кстати. Да, вот видишь, мы нашли плюс,
огромный плюс относительно соцсетей у
дома. Плю Да, да, что он заканчивается.
А вот всё-таки не могу не спросить. Вот
это видео, где тебя все поздравляют и
дают ключи, тебе дали квартиру в итоге
или это тоже обман?
Ну, это самый такой частый вопрос. Э,
сейчас уже можно об этом говорить.
Неужели это было шоу?
Оп.
Это ключи от квартиры, которую получает
солнце.
Она по-настоящему выиграла в этом
соревновании.
Ключи, конечно, были, я не знаю, от
чего, наверное, от шкафчика там, от
какого-нибудь, но ключи это номинальная
такая история была, потому что, сам
понимаешь, в кадре надо что-то дать. То
есть всегда надо как-то визуализировать
то, о чём идёт речь. А нет, дали не
квартиру, дали э спустя какое-то
количество времени сумму за минусом, э,
35%, потому что это налог, ээ, насколько
я помню, на выигрыше в нашей стране. Э,
сейчас бу будет опять топовое количество
комментариев на тему. Вообще-то 13%, я
там уже начиталась, сколько люди думают,
что процент, короче, дали некую сумму,
которую ээ которая стала, так скажем,
первоначальным взносом.
Ну, в общем, не квартиру.
Ну, в общем, технически не квартиру.
А обман. И тут тоже.
Да, это не обман. Ну,
ну как это не обман? Тебе в кадре
сказали: "Мы тебе дарим квартиру".
Кад сказали: "Ну, [смех] слушай, ну это
телевидение". Что ты хочешь? Да, друзья,
как вы заметили, мы начали регулярнее
выпускать контент. И знаете, почему? А я
бы хотел сказать потому, что вы нас
поддерживаете в Бусте, но не скажу,
потому что подписок за последний месяц
было немного. Но мы очень рады, что вы у
нас всё равно есть. И даже 100-150 руб.
в месяц нам сильно [музыка] помогут,
потому что свет, камера, гримёр и вот
это вот всё а требует расходов.
пожалуйста, поддержите нас, чтобы мы всё
чаще и регулярнее рассказывали вам про
нулевые. Есть странные статьи,
с которые называются типа: "Что стало с
героями Дома? Дом." О, это мои любимые.
Я вот хочу тебя спросить об одном
участнике, про которого пишут, что он
стал отшельником.
Угу.
Вот. Ээ я не буду тебе какие-то
подробности выпытывать о ваших
взаимоотношениях. А речь про твоего, как
это, спу главного спутникапартнёра в
телепроекте Дом2 Промаю Абрикосову.
Он
он, кстати, настаивает, чтобы теперь его
называли Роман Тертишный.
Про Романа. А, в общем, он пришёл такой
какой-то дуванчик, такой светлый парень,
да. А потом все бульварные жёлтые СМИ
начали писать, что вот он стал
отшельником, куда-то уехал. Но, честно,
я этому тоже не очень доверяю и хотел у
тебя узнать. А ты поддерживаешь с ним
связь? Что с ним случилось? А, ээ, мне
удобнее его называть май, потому что в
моё время он был май, а потом он стал
романом. Слишком много
понаписал про дом, про участников, про
продюсеров, про тех, кто сейчас на
слуху, про топовых, про меня, в
частности. А какой-то грязючки,
неправды,
как работает мозг обывателя. Если он там
был, значит, он-то точно всё правду
расскажет. И у людей даже нет вот этого
критического мышления, что я только этим
могу его оправдать и подозреваю, что в
какой-то момент у него не было денежек,
и, наверное, это было способом
заработать, продать какую-то там
сплетню, новость какую-то,
которая уже давно не актуальна и
неинтересна. И чтобы это было интересно,
это лучше сделать как-то супергрязно и
вообще то, что правдой не является.
А давно вы не поддерживаете связь? Ну,
собственно, с тех моментов, когда мне
начали присылать вот эти вот всякие и по
сей день там нет-нет присылают. Такоя
думаю, серьёзно.
А как, как ты думаешь, с ним что-то
случилось? Ээ какое-то ментальная эта
история или просто он обиделся на
что-то?
А, ну это опять же детская позиция
обидеться на что-то. Вот я тебе могу
сказать, что через что проходили
участники, уходя с шоу. Вот ты говорил,
был ли синдром отмены? был не то что
синдром отмены. Вот представь, ты
звезда,
и потом ты уходишь, и тебе кажется, что
дальше будут какие-то предложения, что
дальше ты как-то продолжишь свою
карьеру. Ну, кто в чём хотел, например,
там условно, там я в музыке, а май там,
наверное, в актёрском каком-то движе. А,
а так не происходит, оказывается, надо
дальше что-то делать в этой жизни.
И почему там участники типа пропадают с
радара? Даже мне говорят: "Куда ты
пропала?" А я такая думаю: "А вы где
смотрели? Пропала относительно чего?"
Типа у меня очень активная, бурная
жизнь, там
а 12 лет диджейских гастролей по городам
и даже в Берлин заезжали. Как будто бы у
тебя есть ожидание, что тебя кто-то
заметит, позвонит, вспомнит. Ну, кстати,
со мной практически так и получилось.
Надо отдать должно. Но это опять же
деятельность, которая не имеет отношения
к моей к моим нынешним реалиям. Когда я
ушла с дома, эээ мне позвонили с идеей
поучаствовать в пробах. И потом я год
или полтора работала актрисой
сериала. Концепция моей жизни: "За одну
жизнь прожить несколько жизней". Поэтому
я там профессиональный спортсмен, я
музыкант, который имеет главную премию
страны "Золотой граммофон". Я написала
книгу, я работаю с экспертами как
продюсер. Я, э, развиваюсь в музыкальном
направлении. Сейчас возвращаем ээ эту
историю в мою жизнь. И это мне тоже
интересно, потому что я человек, который
пишет песни. Девиз этого года у меня,
знаешь, какой? Не воруй себя у мира.
Вот я как раз хотел спросить в в 2025,
если тебя одним словом подписать, я так
понимаю, ты не определишься, да?
Мм. Сейчас я позиционирую себя как
продюсер.
Что ты продюсируешь? А я продюсирую
людей.
Смотри, вот у тебя есть целая книга,
по-моему, по развитию в Инстаграме.
Да. А
запрещённой SC
мы титры это сделаем. А смотри, я не
хочу, чтобы ты сейчас раскрыла все свои
секреты и не отнимать у тебя время на
частной консультации. Возможно, наши
зрители придут к тебе и прочее, но
знаешь, всегда же есть как пробники
какие-то, да? можешь вот сказать вот то,
как ты работаешь со своими клиентами,
то, что написано в твоей книге,
сформулировать сейчас вот 2025 год,
какие основные правила по построению
личного бренда и основные ошибки ты бы
сделала вот, может быть, там в
ограниченном количестве, чтобы за
дополнительным к тебе придут, да, но вот
вот чуть-чуть
не надо ко мне приходить, ко мне и
знаешь, это тоже такой момент, я нигде
никогда
не не продаю. Обычно это происходит так,
человек подходит и говорит: "Кажется,
мне к тебе, я хочу с тобой работать".
Хорошо, что ты, э-э затронул тему книги.
Это же тоже была вот, как я говорил,
мечта написать книгу. И потом в какой-то
момент, когда случается блокировка, ээ
мне звонят все СМИ со словами: "Как вы
относитесь к тому, что ваша книга теперь
запрещена в Российской [смех]
Федерации?"
Интерпретация такая. Да,
дада. Ну, естественно, это же СМИ. Вот
кликбейтовый заголовок сразу по телефону
у тебя уже. Вот. Я такая, я как-то
что-то там ответила, откомментировала, и
я понимаю, что вот у меня у меня есть
полочка моей славы, где стоят там мои
кубки за чемпионство в карате, ээ там
какие-то премии Человек года, там, не
знаю, там, ну, разные вот этот золотой
граммофон. И там же у меня стоит моя
книга как такая сатисфакция, что я вот
не зря живу. Я же постоянно сомневаюсь в
этом, да? И я понимаю, что всё, она
запрещена и и уже не считается,
получается, да? То есть как бы мечта
сбылась, но всё обнулились.
Угу. И я такая ходила на неё 2 дня
смотрела, потом беру её, начинаю
листать. И я понимаю, что на самом деле
львиная доля контента в книге посвящена
непосредственно личному бренду. И
насколько важно с чего начать и какой
совет. Неважно, что и где заблокирует,
важно иметь вот этот самый личный бренд,
понимание себя, потому что с ним ты
дальше можешь пойти везде.
Вот как его найти?
У людей не болит тема личного бренда. У
людей болит тема клиенты продвижения. То
есть никогда у людей, и это ошибка, это
большой глюк, люди думают, как
продвигаться, не зная, что продвигать.
То есть первое, нужно понять, что ты
продвигаешь,
да, себя каким?
Можешь привести пример вот человека,
который задумался о том, кто он. То есть
ты продвигаешь себя как там философа,
как журналиста, как как вот в этом
смысле понять или как? Из
чего состоит твоё я, твой продукт и то,
что ты делаешь? Из из каких ассоциаций?
Потому что сам себя ты упакуешь нифига
не так, как тебя видит мир и а тем
более, как тебя видит продюсер, который
понимает, как это продвигать.
Лайфхаки получаются такие немного
абстрактные, но чтобы приземлиться,
давай возьмём пример нашего канала.
Вот я не знаю, ты смотрела что-то из
наших выпусков?
Нет, не смотрела. Мне просто
понравилось, что вы делали про журнал
Молоток и всё. Да. А я вот есть на
обложке молотка, например.
Да, это,
ну да, как бы ничего себе. Так,
а я сейчас покажу ещё
обложечка.
А вот, а я сейчас покажу вот эту
лимитированную версию.
Да.
Так вот, пользуясь случаем, всё-таки
небольшой мастер-класс. Вот наш канал,
да, какой ты первый вопрос задаёшь
условно ну клиенту, можно сказать,
да?
Клиенту. В чём ценность? Да
нет.
А какой?
Знаешь какой вопрос? Супер зад. Что
хочу?
Что? Что хочу?
Да, прямо вот в такой формулировке. Что
хочу?
Да. Давай сейчас сформулирую. А хочется,
чтобы наш канал был главный канал,
который анализирует девяностые и
двухтысячные. То есть, если говорят
канал Кипнес - это сразу у людей
ассоциация, а это который снимает доки и
интервью про недалёкое прошлое.
Угу.
Запрос такой. Что делать?
Что Что первое я бы изменила, что мне
бросилось бы в глаза. А, я бы изменил
визуал.
Так,
то есть, э-э, есть триггеры
определённые, которые быстро нас
погружают в ту атмосферу. И я бы это
делала через визуал, потому что, ээ,
быстрее всего люди воспринимают
информацию, считывают именно так. И при
воспоминании они забудут, о чём
разговаривалось, но ассоциативный ряд у
них будет, что это вот как раз про то
самое прошлое. Вот почему ты, например,
занялся этим? Почему для тебя важно?
Потому что заниматься
журналистикой, которая рассказывает о
современности, не очень есть
возможность. А прошлое оно как будто бы
говорит о настоящем больше. Это с одной
стороны журналистика, а с другой стороны
ей можно заниматься. Это один момент.
Почему конкретно для тебя это ценно?
Почему именно те годы? Что тебя там
триггерит? Возможно,
мне нравятся периоды, где происходит
слом какой-то. То есть мне нравится
позднесоветская журналистика, потому что
уже практически есть гласность, но
осталась советская интонация такая вот
программа до 16ти старше. Мне нравятся
нулевые, потому что на телевидении
начали появляться деньги, но ещё
какая-то искренность и кустарность
осталась. То есть переломные моменты
слома мне очень нравится.
Тогда формируя этот бренд, ээ хотелось
бы, чтобы всё, что происходит в в момент
там подкаста, погружало бы людей именно
в тот вайб. качество кадра, цветовое
решение, аксессуары и вот эти вот штуки,
которые визуально считываются как
принадлежность к тому времени, а,
возможно, лучок, возможно, даже какие-то
слова. То есть у нас есть ментальные
такие отпечатки чего-то. Мы видим это
или слышим это слово, а у нас
распаковывается
восприятие. Это то, что должно вызывать
эмоции. Я еду и вижу на баннерах
рекламных, что рекламируется на
маркетплейсах футболки с коврами. То
есть это прямо действительно тренд. И
быть вот этим человеком, а, который в
этой стилистике где-то присутствует и
вызывает этим интерес. А почему-то и
мне, например, вот, э, попалось в
соцсети э дизайнер, которая шьёт верхнюю
одежду из реальных ковров. Да. И вот мы
сейчас обсуждаем с со стилистом, нужна
ли мне такая вещь. И ты, например, на
там нашем светском вчерашнем мероприятии
появляешься, ты вызовешь интерес,
подойдут к тебе с камеры. Почему ты в
этом?
Главное, чтобы не жарко было, но
смотрится классно, да.
Ну, ты же понимаешь, что жарко в если ты
артист или если ты там жарко, холодно,
это последнее, что может интересовать
вообще. Да. Вот это уже,
слушай, ну в целом ты так успокоила,
потому что у нас вот есть подкаст, где
мы сидим на этом ковре как раз. И в
целом то, о чём ты говоришь, я стараюсь
как бы так следовать. Я вот ещё для себя
выделил сегментацию, и я решил через
полтора года уйти только в нулевые,
чтобы люди подписывались более на
конкретный продукт.
Вот.
А ещё следующий вопрос, который бы я в
рамках э диагностики задавала. Ты для
кого?
Ты знаешь, ну, миллениалы, наверное,
тридцатилетний человек.
Почему для них это важно? Почему для них
важно посмотреть твои программы?
Потому что это позволит им ответить на
вопрос, почему они такие. Иногда ты
понимаешь, смотришь какое-то шоу, я не
знаю, я вот недавно пересматривал
Спанджбоба, и я понял, откуда у меня
местами похожий юмор, что я на нём
вырос. Или, например, а я вспоминаю
какую-то программу, где я первый раз
увидел там, не знаю, как люди целуются,
и с этим у меня были какие-то
предупреждения, страхи или увидел
какой-то фильм, там был фильм такой:
"Ловушка для родителей". Может, помнишь,
как две близняшки разделились? И я его
посмотрел всё время и забыл. И недавно я
его пересмотрел. и понял, что некоторые
представления у меня оттуда. И вот как
будто на нашем канале мы, рассказывая
про элементы недавнего прошлого, создаём
вот этот пазл. А кто мы, милениалы,
живущие там в странах СНГ? Я не знаю,
есть ли сейчас ещё СНГ или [смех] нет,
но в русскоговорящих странах. В общем,
откуда мы такие? Вот, наверное, так
вот смотри. И то, что ты сейчас сказал,
люди додумать не могут. И без вот этой э
сверхидеи, которую ты озвучил сейчас,
а-э, твои программы просто программы,
поэтому должна быть какая-то эээ
площадка или возможность вот этот тизер
сверхдеи доносить до людей, в том числе
условно с со словами ээ почему вы такие,
какие вы есть, мы расскажем в наших
программах
в целом. Это я вот сейчас анализирую,
напоминает ээ заставку на медне
Парфёнова, да. Так что отличная идея.
Попробуем сделать тизер. Друзья, если вы
считаете, что это классная идея, пишите
в комментариях. А мы начали с тобой,
во-первых, спасибо большое. А мы начали
с тобой с трека 15 клёвых людей,
да.
И сегодня я узнал, что этот трек оживает
новой жизнью,
с другими словами, с похожей музыкой на
другой аранжировкой. И он, вышел
буквально 2 недели назад на всех
площадках.
И по ссылке в описании он тоже будет.
Расскажи, что ты сделал со старым
треком, как ты его переизобрела и что
это за песня? Помнишь старое [музыка]
фото? На фоне кобра было всё хорошо, так
жила вся странана.
А это та самая песня, которая у всех на
слуху 15 клёвых людей. На-на-на-нанана.
Да
да. И, естественно,
вот представьте, написать свой главный
хит и не иметь возможность его исполнять
из-за тех слов, которые были актуальны
тогда и для того времени. Уже не 15
клёвок, ни Бородияной, ни Собчак, да и
вообще и я не на доме. Иногда ко мне
подходят люди там 20 лет, и там,
например, можно сфоткаться. И я
фоткаюсь, я говорю: "Ты не можешь меня
знать, тебе 20,
ты не родился ещё тогда". Вот. А люди
знают. И, например, они знают эту
музыку, потому что она по сей день в
эфире звучит. Вот. И вот это вот
ностальгический вайб, который я словила,
и почему захотелось сделать вот эту
версию 2.0, почему она не могла, э, быть
никогда раньше написана? Потому что
сейчас в этой версии как раз те самые
слова, которые рассказывают про нашу
жизнь тогда и на ту самую мелодию,
которая как раз ассоциируется с тем
самым прекрасным временем. То есть это
ностальгический трек про нулевые.
Друзья, вы должны это послушать. Это
прямо круто, что ты практически
презентовала его в нашей программе.
Да, так и есть. [музыка]
Тогда я задам самый важный вопрос для
нашей программы, на который нужно
ответить да и объяснить, почему
так. Раньше
сейчас такая раса ответила нет и всё и
всё сломалось. Может такое быть?
Иногда гости поступают так прометчиво,
но мы их за это осуждаем. Угу. А скажи,
пожалуйста, раньше было лучше?
Слушай, блин, ну нет, я так не скажу,
что раньше было лучше. Я, знаешь, как
скажу, я могу точно сказать, э, почему
сейчас есть ностальгия по тем временам.
Почему? Вот перед нами журналы, диски,
которые уже никто не покупает даже. Это
уже как ретро. Я иногда покупаю, но как
ретро реально.
Вот в том-то и дело.
Вот поче почему нам этого не хватает?
Это ламповое время, где что-то можно
было поддержать в руках. Ты понимаешь,
что нераспечатанные фотографии, которые
у нас сейчас появляются э из нашей
жизни, из наших путешествий, наши
салфаки с кем-то, они так и уходят. Вот
в мои вот у меня как это происходит, да?
Вот я меняю телефон, и у меня эти фотки
с каких-то там невероятных путешествий
остаются в том телефоне, короче. И я
поэтому его не могу там, как люди
продают, бывает. Нет, у меня просто
несколько телефонов, которые там фотки,
музыка, которую можно потрогать, диск,
там есть картиночка. Раньше мы это там
дарили там на моих выступлениях, там на
диджей выступлениях диджейские диски
какие-то дарили, а сейчас что-то флешку
подаришь. Ну, типа бред. Э QR-код на, э,
на заднике повесишь, типа скачайте мой
трек по этому. Ну, понимаешь, тёплые
эмповые вещи стали ценнее.
оффлайнстречи,
какие-то мероприятия, то, что можно
потрогать руками.
Не, не, не то, что было лучше, а у этого
есть артефакты, а у нашего времени все
артефакты будут в цифре.
И самый вот последний вопрос. Представь,
что, э случилось какое-то такое
мистическое событие, и завтра ты
пропадаешь из всех упоминаний Дома 2,
стираешься из памяти у всех, кто смотрел
Дом 2. И твоё имя вообще с Домом 2 не
ассоциируется, но у тебя остаётся твоё
музыкальное творчество и всё остальное.
А какое чувство ты испытаешь? А ты
знаешь, я уже это испытала
сама для себя в сообществе
предпринимателей. Ты не поверишь, дом 2
не смотрели.
И я для них
Да, представь, я всю жизнь жила в роли
артиста. В этом я научилась не то, что
не вот сейчас так прозвучит, ээ, типа не
то, что сняла корону.
Угу. У меня её особо не было, потому что
свой, ээ, свою звёздную болезнь я
пережила гораздо раньше. Раньше дома 2,
в 14 я пережила звёздную болезнь. И в
этом, в том числе, мне помог актёрский
опыт как навык. А что можно просто иметь
в себе несколько разных костюмов э твоих
личных брендов, которые тебе прямо
сейчас в этом контексте помогут
реализовать то, что тебе нужно.
Солнце, спасибо тебе большое. Я искренне
считаю, что ты один из самых светлых и
классных добрых героев из этого
телепроекта.
Спасибо.
Вот и поэтому именно с тобой мы хотели и
сделали этот выпуск. Друзья, напишите,
пожалуйста, комментарии, что я не
спросила, чтобы вот вы так хотели, а я
про это не уточнил. Про какую-то
скоблезную подробность какого-нибудь
романа, за которым я просто не следил.
Напишите также про что сделать следующий
выпуск. Я намекну, он будет связан с
одной программой, где присутствует тоже
стройка.
Вот так. Но она не связана с любовью, а,
но связана со скоростью этой стройки. А
вот пишите в комментариях, может быть,
вы тоже угадаете. Ну, напоминаю про наш
Бусти, -канал, YouTube, ВК,
любая подписка. Для нас это очень важно,
потому что это позволит нам всё чаще и
чаще пускать ж мужскую скупую слезу и
вспоминать нулевые.
Я бы тоже хотел со своей стороны,
пользуясь случаем, дать полезное
задание, полезное для программы нашим
зрителям ээ зрители. И напишите,
пожалуйста, какой лучок подошёл бы,
какой антуражик подошёл бы, с чем у вас
ассоциируется в целом двухтысячные,
потому что лучше всего выстраивать
личный бренд не из того, как ты думаешь,
а из того, что думают люди.
Пишите, будет очень интересно прочитать.