Алексей Потехин - про распад «Руки Вверх», выступления в
госпиталях и отношения с Сергеем Жуковым (2026 год). Фразы и цитаты
Все фразы и цитаты
Громкий гость на радио
Комсомольская правда.
Здравствуйте, дорогие друзья, товарищи.
Это студия радио Комсомольская правда. В
рамках настоящего хит-парада мы
встречаемся с громкими гостями.
Разговариваем о том осём для того, чтобы
узнать, где был, что делал, что
новенького и вообще о глобальных
проблемах в том числе. Сейчас посмотрим,
насколько крепок мой собеседник. Раньше
он сбоев не давал. Дамы и господа, прошу
любить и жаловать. Алексей Потехин,
музыкант, некогда участник группы Руки
Врх. А сейчас?
А сейчас всем привет.
А сейчас всем привет. Короче, Лёха, ну,
вы поняли, да?
Есть у нас Алёшка в нашей студии. И,
конечно, сейчас будет дружеская,
радостная беседа. Мы с Алексеем не
виделись очень давно, и есть что
обсудить. Ну, постепенно. Алексей
дорогой, расскажи, пожалуйста, что
хорошего произошло в твоём творчестве за
4 месяца 2026 года? Но если говорить про
творчество, ну, как их, наверное, у
многих музыкантов
особо такого продвижение не было. Но всё
это время, пока может было время,
написал пару песен для своей новой
группы.
Так, как группа называется?
Потехн BН.
Потехин бенд. Вот Патихин бнг. Э,
бенд.
Да-да-да. А Бенг, кстати, было бы тоже
неплохо.
БН. Ну это если если название кто-то
украдёт, задумаюсь, да. [смех]
Так, а ты оба зарегистрируй.
Потехин бенд пишется по-русски или
латиницру
по-русски. Потехин бенд и бенд
по-русски.
По-русски. Ну, ну, в принципе, так
сейчас иположено.
Ну да, если мы зайдём куда-нибудь в
интернете, найдём,
конечно, если сказать Потехин бенд.
Угу.
Там будет пять или шесть, ну, там больше
песен. Много, кстати.
У. Так.
Это будет что? Это будет какой-то релиз
большой, как мы раньше любили делать,
альбом какой-то или это будут синглы
какие-то впрыскивать будешь всё время?
Тут получается так, что за
[откашливается] это всё время, сколько я
уже когда прошло уже ровно 20 лет, как я
ушёл из коллектива Руки вверх.
Ну да.
Вот. И за это время у меня был проект
Трек и BL. Потом у меня было и, ну, куча
разных
проектов, [фыркает]
много песен. И вот за это время,
собственно, э-э, в основном, где бы куда
бы я ни приезжал, ээ как бы я не написал
название везде, ээ,
но новое своё название, всё равно
писали: "Алексей Потехин: "Руки вверх".
Вот.
Да. Ну, это приклеило. Да. Да. И всегда
именно где бы я ни не появлялся на
каких-то вечеринках или ээ ну друзей как
и у тебя тоже очень много. И они всегда
просят именно именно творчество
исполнитеть из творчества руки вверх.
И, собственно, я за это не заморачивался
в том плане, что сам-то я не такой
[откашливается] крутой исполнитель в
плане, как ээ как Дэвид Квердел,
например. [смех]
Понимаешь, да, о чём я говорю?
Я-то понимаю.
Ну ты творство, понимаешь, да? Сколько
там было вребо
кто только не пел. Ну вот
и снейки,
да. Ну дело в другом. Нейт снейкидел
только и пел.
Подожди, ты сейчас нас всех запутаешь.
Дела на рейбоу переключился.
Дада. Просто я, подожди, просто я хотел
сказать, что, э, куда бы я не приезжал,
как как бы какой солист у меня не
исполнял песни, он всё равно, э, просит
песни Руки вверх.
Понятно.
Но а сам коллектив Руки Вверх был
спроектирова так, что музыка и слова и
всё прочее был конкретно под вокал
Сергея Жукова.
Ну да.
И очень сложно найти человека с манерой
исполнения, которую мог бы исполнить
именно так, как привыкли это слышать
люди, понимаешь? Да.
Ну дада.
Вот поэтому я бы сказал всем солистам и
прочим людям сказал, что песни будут, но
только а они будут, собственно, только,
ну, где-то в интернете или прочее. То
есть ээ их можно делать, но но куда-то
выше, как бы. тех песен, которые просят,
не получится написать.
Так, концерты даёшь по Техинба?
Нет, конечно. И мы исполняем там песня
руки.
А так не в основно,
ну, раньше или сейчас?
Раньше пел Серёга.
Нет, понятно.
А сейчас?
Вот. А сейчас у меня Влад Ворожцов,
новый солист.
Угу.
Вот он знает творчество.
Угу. Но любит больше творчество Стаса
Михайлова, поэтому с ним сложно ему
объяснить, когда ты новую песню пишешь.
Ну там в определённом стиле.
Так
там же у нас руки вверх много стилей
использовалось разных. Вот. А у Стаса,
ну
от жёсткого техно до приятных дисколат.
Да. Да. А, понимаешь, ему сложно это
понять, потому как мы практически
полжизни проторчали на дискотеках и и
сами как диджея и прочее. Мы всегда
видели ту публику, которая приходила, и
нам обязательно нужен этот драйв.
Конечно,
ты отдаёшь,
я бы сказал, максимум overrive,
да? Максимум одрайв овердрайв. Да.
Поэтому, когда выходишь и работаете на
сцену и у тебя драйвовая музыка, ты сам
по себе драйвовый чувак.
Ну [смех] да. Поэтому, э, получается,
что идёт отдача.
Ну, конечно,
и зал, в принципе, те люди, которые
знают песни и танцуют, они задают общие
как бы
сливаются с собой с группой,
да, сливается и получается, ну, как бы
вот вот этот, да, определённый наркотик,
который ээ испытывает любой
нехорошее слово, мы больше этого
говорить не будем.
А как это называется?
Ну, драйв, короче, движуха. Отдача
получается. Энергетическая отдача
получается. Кайф. Вот можно так. Да,
тоже иностранное слово.
Кайф. Так вот, смотри. Ну, оно слишком
древнее, чтобы его запретить.
Да, ты понял. Да, какие слова
употреблять.
Ты мне скажи, вот сегодняшний твой
солист, он участвует [откашливается] в
этом драйве, он понимает его, он
чувствует, он создаёт его? Но, сначала
он стеснялся, ээ, в том плане, что не
понимал, но когда он словил вот это
ощущение кайфа,
как как мы уже
вап ещё модно.
Да-дада, можно. Ты мне ты мне говоришь,
что можно.
Да, я сам едва учусь вот по ходу.
Дада. [смех]
Поэтому он около года практически
пытался попасть в эту колею именно
драйва определённого. Ну, попал,
да. И сейчас мы уже работаем, уже уже
получается, что мы с ним уже сошлись в
том плане именно на сцене, когда он
раньше я ему говорил: "Если что, забыл
слова, там что-то там зачесалось тебя,
что-то там отвалилось, кто-то что-то там
тебе сказал, ты, э, или что-то
случилось, ну, просто не кайфуешь. Ты
просто смотри на меня, подходи ко мне, и
всё будет отлично."
Ну дада. Ну, потому что ты-то мтр, ты-то
подтянешь любую ситуацию.
Ну, у меня уже практически это на
автомате получается.
Сколько тебе лет на сцене, Лёх?
Если, ну, если считать, когда первый раз
мы вышли на сцену
в девяносто четвёртом году.
Ну, как,
сколько там уже 30.
Ээ, короче, давно ты на сцене, что
считать с XX века.
Ну, если не я имею в виду самый сам
коллектив, когда образовался с девяносто
четвёртого. А, а так-то сколько мы, я
работал сколько ведущим ещё.
Ну да,
ну давно это было.
Да, ну давно, но это же было и это
никуда не делось. Это же всё с нами
всегда. Часто происходят такие
выступления, концерты?
Ну сейчас сама обстановка такая не ну
сложная достаточно.
Сейчас вообще концерты нечастое явление.
Да-да-да. И как бы особенно
с с нашей определённой
радостью какой-то, да,
всё-таки ээ ну больше хотят какой-то
патриотики, более спокойной музыки. Но
когда я тоже так думал, что из-за этого
как бы какие-то концерты там отменяются.
Но когда мы поехали в Донецко-Луганскую
область,
э, поездили по по госпиталям, к бойцам,
э, в части приезжали, работали в
небольших частях, ну, то есть ээ ну не
буду конкретно конкретизировать, да,
понятно. Вот. То оказалось, что эменша
музыка, то есть, например, там командир
части говорит: "У нас-то есть бойцы,
которые
ээ сколько артистов не приезжало, Угу.
А они без эмоций вообще, потому что они
конкретные, э, железные люди,
непробиваемые".
Он говорит: "Я первый раз в жизни видел,
как люди отжигали по-настоящему".
Ну, конечно, радость-то всем нужна.
Да. И для меня, конечно, это самая
большая ну
признателен просто тому, что
как бы эта музыка, она настолько тоже
помогает людям расслабиться и просто рад
за это.
Отдушено, конечно, конечно.
Так, значит, концерты, ну, назовём так,
время от времени,
да, но нечасто,
нечасто,
так как у нас рекламы такой нет, как
раньше. Если раньше было можно было там
каких-то спонсоров найти, что-то ещё,
как это было раньше. Сейчас всё в
интернете. Я не интернетный.
Не интернетный?
Нет, вообще
никак не привыкнешь?
Никак не могу. Просто он, у меня голова
от него болит. [фыркает]
Так, вопрос следующий. Три сольные песни
Алексея Потехина, которые не уступают
хитам руки вверх.
О, да нет. А они
есть такие?
Я не знаю. Это всё-таки не мне решать.
По реакции публики, может быть, ты
замечал?
Ну, они в основном, ээ,
я бы не сказал, что сильные вещи эти.
Угу.
А это совершенно другая атмосфера. Одно
дело тут же ещё самый главный возраст,
например, те наше поколение, ну, 10
минус плюс-минус 10 лет, а они уже ну
забуревшие, можно так сказать. Понял,
да? теревшие. Да, ну, конечно, как
время-то [откашливается] идёт, все
взрослеют,
да, да. И бывает, когда закрыты какие-то
корпоративы, когда там нашего возраста
приходят ээ женщин и отрываются по
полной программе, чтобы
Да, да, [смех] чтобы дети не видели, как
это правильно. В основном, если они
скромненько так танцуют, то есть уже нет
такого драйва. То есть у каждого
поколения есть свой драйв. Ну, конечно,
и под него, чтобы подстроиться, это
нужно жить с этим поколением. Если мы
раньше спали в клубах, жили в клубах,
ели в клубах, это был определённо у нас
и потом у нас очень много разных было
стилей и направлений, направления,
и можно было выбрать и можно 3-че ночи
просто пропадать в в этом определённом
драйве.
Ну да.
Ну да. А когда с возрастом уже, э,
особенно после такой работы, э, если,
например, играть в музыку шансон, просто
спокойно стоять на сцене и исполнять
песни, да, то у нас у нас практически
драйв и рок-н-ролл.
Угу.
Ну, то есть это ээ полтора часа драйва
уже как бы немножко на возраст [фыркает]
действуют, потому что и уже уже ухи не
не ну переезды.
Ну да. Ээ, потому как если раньше, ну,
практически сколько, 15 лет мы, ээ,
только перемещались,
были в дороге,
были в дороге.
Ээ это в разных условиях и
иногда условий не было
вообще никаких.
Вообще никаких.
Да.
Пали где угодно и в машинах, и, ну, это,
ну, долго рассказывать,
да? Это мы догадываемся. Покидало вас,
побросала, это нормально. И потом, опять
же, когда спрашивают
у меня
часто практически задают одни и те же
вопросы.
Угу.
Вот я мне это надоело немножко. И да, и
я [откашливается] написал книгу.
Так,
да, она называется Алексей Потехин.
Поднимите руки вверх. Я её, кстати,
принёс. Если тебе интересно.
Мне интересно.
Тогда я тебе отдам её. Хорошо.
О, прямо с автографом.
Я напишу
обязательно. Спасибо.
Ну, Люби принесу тогда это отдельно.
[смех]
Ага. Хорошо. Ну, ээ
и там вот написано как раз вот эти
вопросы.
Она у нас по рукам пойдёт. Мы её
почитаем.
А так так у меня много их. Она не
однажды.
Много. Так, ты много принёс?
Нет, одну.
Сейчас откроем аукцион.
Дада. Поэтому вот кому-то интересно,
можно найти в интернете. И
Алексей Потехин, поднимите вверх. Книга.
Давно ты её написал?
Год 2 года назад.
Года два назад. Я вот, честно скажу,
что-то слышал, но не открывал ни разу.
Не видел. Да и не надо.
Ну как не надо? [смех] Теперь надо.
Алексей дорогой, я помню наш с тобой
закодычный разговор много-много лет
назад, когда ты мне с блеском в глазах и
со страстью рассказывал о том, как ты
любишь старую хорошую хардрок музыку,
вот это вот всё, на чём мы когда-то
росли. Ээ и как ты всё это любишь
исполнять, и слушать, и проговаривать.
Ну то есть ты настоящий миломан из того
самого поколения. Это прекрасная старая
закваска. Вот ты сейчас чуть было не
запутал наших слушателей, сказал Дэвид
Ковердейл, потом Рейлбоow. Не путайтесь,
дорогие друзья, мы это точно не
запутаемся. Сейчас мы всёвсёвсё по
полочкам разложим. Итак, Рейбоow - это,
конечно, святой коллектив для наш, для
нашего поколения, где пели иронию Джеймс
Дио и Грм Бонет и
Тёрне. А
Тёрнер,
да, Джолин Тёрнер. Это это прекрасный
коллектив, в котором всегда главным был
Ричи Блэкмар. Да здравствует Рича
Блэкмар, которому в этом году
исполнилось уже
он даже сам точно не помню, сколько лет,
но мы-то помним, 81.
Угу.
А дальше
Дэвид Ковердел, который дал отбой всем
своим выступлениям, потому что сказал:
"Всё, хватит, я насладился творчеством.
White,
но всё это лежит и в интернете, и на
полках виниловых магазинов, компакт
диск-магазинов. Это всё в наших сердцах.
Вот теперь об этом и пойдёт речь. В
юности наш Алексей, юный Алексей
Потехин, слушал AC/DC и Металлику. Были
любимые коллективы, были нелюбимые, но
не было ни одного коллектива, который бы
ты не знал. Как тебя вдруг занесло
именно в тот жанр, в котором ты появился
на сцене. поп-музыка, та самая
поп-музыка, появился, процветал и
продвигал эту музыку. Что ты в этот
момент чувствовал? Как тебя так вот
угораздило? Или, может быть, это был
логичный какой-то ход? Скажи.
Ну, всё началось с того, когда мой брат
ушёл в армию, оставил у меня кучу
кассет. Раньше кассеты были. Вот. И я
делал уроки под эту музыку. И меня,
собственно, зацепило реально. Вот. Но
когда я ещё ездил в другой город, в
Самару
из своего города.
А твой какой?
Новокуйшевск.
Новокуйбышевск. Прекрасный город. Я был
там не раз.
И в Новокуйбышевск ездил в Самару. И там
в Самаре останавливался у наших
знакомых, ну, близких знакомых. И там
один человек мне поставил, говорит:
"Лёш, ну ты вообще знаком с музыкой,
ну настоящей?" Я говорю: "Ну я там
слушаю нашу, ну рок-музыку тогда ещё
что-то слушаю". Ну в основном то, что
слушали родители, это эстрада.
Угу.
Классическая наша
эстрада.
Ну да. То, что знал все военные песни я
знал тогда. Ну это,
ну то, что было во всех эфирах и на
телевидении, и на радио, конечно.
Поэтому, а, он говорит: "Вот, послушай".
И поставил мне, а, Burn альбом The
Purple.
Да, прекрасный альбом.
И я не мог оторваться от этой музыки.
Опять же, Black тебя захватил,
да. И так, кстати, там, ну, в общем,
и
Коверда.
И Coverйлale, да. Вот именно.
И получилось, что ээ
[фыркает]
во-первых, в то время была определённая
запрещёнка.
Ага. Это было нельзя и купить это было
невозможно. Да.
Вот. И первым делом, что я сделал,
конечно,
э
где-то где-то на на рынке купил какой-то
транзистор мощный
транзистор, приёмник. Радиоприёмник.
Дадада. Мощный.
Так он ловил всё.
Лампу. Ну как, чтобы он всё ловил,
потому что там же глушилки стоят.
Ну да.
Мне нужно было подсоединить антенну
напрямую. А к дому? Ну,
ну, ну, то есть наверх. А у нас с пер с
первого этажа, да, я с первого этажа
провёл кабель туда, поставил.
Сколько лет-то было?
Ой, мне было, наверное, 12.
В 12 лет ты всё сам сделал.
Какой одарённый мальчик, да?
Ну, не я сам сделал. У меня товарищ, он
там по по помойкам шарил. Ну, он это
серьёзный специалист,
да? Нет, ну он искал там вот эти вещи,
из них делал радиоприёмники,
и он мне сделал плату.
специально мощную из этих там [смех]
транзисторы, лампы. Он мне, то есть,
добавил туда какие-то вещи, чтобы и
глушилки вот эти поставил. Ну, то есть,
чтобы, ну, то есть там целая технология,
чтобы проходил сигнал,
да. А тогда это нельзя было, тогда было
КГБ. И за этим всем очень сильно
следили.
Тебя поймали.
Ну, позво Ну, ну, а у меня родители были
очень известные в Новокуйбышевске. Папа
у меня был главным инженером.
Угу. у
по заводам, которые там стоят, а мама
была начальником отдела кадров, и их
знали весь город.
Так
и они нежно обратились. Говорит: "Нин
Даниловна,
так ваш Алёша хулиган".
Да.
Так
вы можете его попросить, потому что это
очень криминально, так как мы, ну,
уважаем,
чтобы он это всё
а сложи сложил, а мы это заберём всё.
А, понятно. [смех]
И больше так не делал.
Ну ты насладился, пока на работала.
Я так я же Так я же тогда ну всё-таки
записал на катушки,
записал прямо с радиовещания.
Ну там радио это я ловил, знаешь, это в
Лондоне этот вёл ведущий, который
Сева новгород
се новгородцев, представляешь, прошло
сколько, практически 15, а через 15 лет
он пригласил нас на радио в Лондоне
сем Новгородов. Я Да, я ем эту историю
рассказал.
Села новгородцев, город Лондон BBC. Ты
слушал это через глушилки, а потом
записывал, записывал. Он рассказывал про
рок-музыку.
Вот. А это всё записывал. И
а потом он работал на радио Маяк и вещал
на всю страну уже абсолютно официально.
И мы поняли, да, это просто информация о
музыке. Вот и всё. Ну, но всё равно,
знаешь, как приятно, когда ты, ну, ну, в
любом случае, когда ты, ээ, приезжаешь,
ну, тогда ты был пацаном, да,
а когда приезжаешь, встречаешь этого
человека, ну, всё равно необычное, ну,
как бы ощущение.
Ну, ты поговорил с ним о рукух музыке?
Ну, я сказал, ну, он как бы сам по себе,
понимаешь, человек такой, ну, как бы,
ну, [фыркает]
ну, честно говоря, постеснялся, но я ему
рассказал историю вкратце. То есть в
основном разговор был, а, ну, о музыке
именно в России. То, что ты меня
спросил, почему переход такой на попсу.
Да,
потом уже возраст, когда появились
девушки,
так
и нужно было А мы компаниями собирались.
Мама наша говорит: "Не надо ходить на
улицу, где-то там ходить там брозить по
каким-то подъездам, углам. Выберите свою
компанию
и лучше сидите дома.
Ну да, так приличнее и безопаснее,
конечно. Ну никто не беспокоится.
Телефон есть. Если
вы в тепле, сытые, довольны. Мама
счастлива.
Конечно. Да. Да. Не счастливы все
родители, потому что знают, где их
ребёнок. Ну
вот и ээ мы собирались компаниями,
девчонками, а у нас только рок, больше
ничего.
Брат же оставил кассеты,
да? Ну а нужно что-то. А они говорят: "А
что нужно? для девуш. Ну я тогда уже
начал собирать балады.
О,
ну вот скорпин коллек.
Ну только балады рок.
Ну чтобы, ну понятно, рок, чтобы
танцевать, чтобы приглашать на танец.
Да. Так. Дада. А и полу, ну то есть
сам сами по себе балады они ну
они не тяжёлые, а именно та ну как бы
балады.
Ну красивые, нагре.
Красивые, да. Да. И [откашливается] я их
ставил, но девочки говорят: "Но они же
поют на английском".
А
о чём поют, непонятно.
Так
и лучше
я кассету, говорит, свою принесу, и мы
послушаем.
Угу.
И что они приносили?
Ну как ты думаешь, что они могли
принести?
Что?
Ну там ласка май, нана.
А я не понимаю, она же перезаписана 10
раз
эта кассета. Раньше помнишь?
Качество записи было непонятное.
А мы-то писали свинилов.
О, как
мы менялись, торговали.
Свинила - это первая записьни
на катушку. Ты
представляешь, конечно, девятнадцатая
скорость. Дадада. Это кайф вообще. Ну то
есть до сих пор эчего не не заменить,
это совершенно звучание. Вот это именно
даже
А девчонкам нужно было, чтобы понимать
текст и чтобы живенько.
Да. Нет, если понимали. Нет, они поют. А
я не пойму о чём, потому как там
ужасноя, ну то есть всё это, ээ, с
каким-то холом дела, да, каша и там
просто один татат вот это тада-тата всё.
Это там сколько? 90 минут один мотив.
Ага.
Вот. Ну там колокольчики какие-то и
тун-тун-ту.
Девчонкам-то нравится.
Так они плакали.
Во как.
Вот. Да. А потом
так это прямо прямо сердечко, что
называется. А я так, ну, а хотелось же,
чтобы как-то их это, ну, чтобы, э, ну,
взбодрить как-то,
понимать их, в чём? Потому что вот для
меня как бы вот эта культура, она как бы
общение гораздо более, извиняюсь за
выражение, европейское или ну не похожее
на обыденность, потому что в принципе
тогда провинция была и там в 8, в 9:00
вечера уже все ложились спать. И тогда
телевизора не было, заниматься было
нечем. И, собственно, и дискотек-то
тогда толком не было.
Ну так только, наверное, были
танцевальные вечера по большим
праздникам. Там был сухой закон в то
время. И [тяжело вздыхает] то есть ээ
получилось, что ээ а так как я все
точки, где ээ какие-то интересные
музыкальные композиции приходили,
ребята, были точки, где записывали
Угу.
с катушек. То есть они
студия звукозаписи.
Студия звукозаписи, да. Я знал и говорю:
"Ребята, а
они уже привыкли, что я говорит:
"Что-нибудь новенькое там есть там
[смех] интересное из рокош?
Какой-нибудь?"
Ну нет, нет, это классика. А там раньше
раньше там басгитаристы, там гитаристы,
барабанщики, они переходили разные
команды какие-то, например, как Ингви
Мальсмен там вот этот гитарист. А
что-нибудь говорю, можно такое? И вот
они уже привыкли, что я прихожу и
спрашиваю что-нибудь новенькое. Ну, они
уже готовы, ну, ждут меня, чтобы
записать.
Го. А, да. А я говорю: "Ребята, а есть у
вас ласковый май?" Они что? [смех]
И подумали: "Лёха что-то куда-то упал
уехал".
Она ему говорит: "Ну, конечно, для тебя
всё есть". Вот и
так что ты потом нашёл все эти записи,
девчонкам поставил в хорошем качестве, и
все твои девчонки, все твои.
Да. И я всё время смотрел и думал: "А,
ну, это ещё до того, как я стал
диджеем".
Ну
просто я ну то есть думал, что всё-таки
есть хорошая музыка, да, вот
качественная. А потом оказалось, что, в
принципе, тут не в качестве звука, а
просто если есть слух или нет, то есть
люди принимают музыку интуитивно. То
есть она хорошая или плохая. То есть
нет, человек не может сказать, что это
хит. Просто он либо смотрит, что все
слушают, либо интуитивно понимает, что
она ему и эта музыка нравится. Вот и
всё. А так, чтобы как я Миломан то есть
мог составить сборник, например, я все
всё, что было с попсой связано
иностран иностранной попсой, э русской
попсой, я это всё собрал
и сидел [откашливается] у меня два
магнитофона, электроника и маяк
ишт.
Ой, это этот Яуза. Ялза и маяк.
А маяк какого класса? Второго или
первого? Второго
2035,
который на скоро помню. Я помню, это
прекрасная аппаратура,
но для работы диджеем было идеально то
же самое делал,
да. На яузе подматываешь, а на этом
перематываешь.
Совершенно верно.
И вот я там, в общем, делал эти сборники
составлял и уже там, ну, продавал. Ээ,
собственно, тогда заняться. Что ты,
оказывается, был маленьким рекорд
лейблом? Не, ну я там на на рынке же
торговал винилами.
Ну а как же
обменивался, потому что
у тебя была точка.
Нет, почему?
И ты распространял музыку в массы уже
тогда?
Ну да, тогда, да. Ну вот и получилось
вот так, что а вот этот переход от того,
что всё меньше становилось людей, кто
слушал конкретно Миломана рок-музыки,
было сложно найти. Больше просили меня
где-то на вечеринках поработать
с кассетами. Ну как диджеем тогда как-то
по-другому называл. Даже не диджей, а
как-то просто можно там музыку
покрутишь.
По-русски как это говорили?
Ну ведущий танцевальных вещ.
Ведущий. Дада. Да. Ты можешь там ведущим
поработать, да? Не вопрос. Вот. И у меня
вся попса там, всё это было. И один
[откашливается] раз я просто случайно
зашёл на [фыркает] дискотеку.
Вот послушал, что там играет. Я говорю,
а там, ну, слушать это невозможно, даже
танцевать.
Угу. Я говорю: "Поставь диджей те поста
диджей, поставь мою музыку".
Отдал ему кассету и всё. И она крутилась
вот так вот э бесконечно. То есть её
можно было не перематывать. Ты ставишь
её, а я
по кругу,
и ты понял, что поп-музыка работает.
Вот. А потом уже как раз это всё это ээ
вещи, вот эти тонкости с и рок-музыка, и
диджейство и прочее как раз вело нас с
Сергеем Жуковым, потому как мы хотели
сделать такую музыку, чтобы можно было
поставить кассету и не выключать её.
Ага.
Так же, как сборник определённый, чтобы
музыка была, в принципе, по тематике
похожа, но каждая композиция была не
похожа на другую.
В некоторых песнях группы Руки вверх
были тяжёлые рифы, гитарочка такая всё
клёвая, такая напористая,
с перегрузом. Это твои всё идеи были?
Ну, практически, да, потому как мы
искали формы, чтобы, опять же говорю,
чтобы песни были разные,
когда ты делаешь на один мотив 45 минут,
то есть уснуть можно и на концерте тоже.
Ну, ну да.
А чтобы все проснулись, нужно что-то
штырить.
В штырить, да. [смех] Вот поэтому мы
экспериментировали по-разному. И у меня
же до сих пор те же самые пластинки,
которые я ещё тогда покупал, потому что
они всё-таки фирма.
Так они вечные,
они никуда не денутся. А сейчас
продолжаешь слушать тяжёлую музыку.
Дада. Ну вот тоже о чём мы с тобой
говорили, я так же и слушаю.
Это вот из классики, вечной классики.
Кстати, мне вот ты сейчас говорил,
говорил, а я думаю, у меня уже очень
важные мысли о вечной музыке. Я сижу и
думаю: "А почему Дэвид Ковердел ни разу
встречи Блэкмаром не воссоединился в
рамках Rainбоow?" Ну ладно, это
отдельный разговор. Это мы с тобой
обсудим.
Ты вот мне скажи, а
за последнее время что из Тжеляка
понравилось? Вот то есть современного?
Есть же хорошие коллективы.
Ой, да, честно сказать,
вот когда
классные музыканты
и м классный солист,
да, то есть когда это в обще обще
слушается
драйвово,
как коллектив целый,
да,
тогда это классно, но ничего нового они,
собственно, сделать не могут. То есть,
например, м она больше похожа на такой
постпанк определённый lightрок,
то есть даже не рокн-ролл.
Ну всё есть ощущение, что всё это уже
было.
Ну я знаю все переходы, и всёда хочется
подойти, сказать: "А может быть вот так
вот? Может, а может надо было выйти?
Из [смех] молодых коллективов, из наших
и из западных. Можешь кого-то назвать,
кто тебе реально приглянулся?
Я давно уже не слушаю ничего".
Угу. Потому что
обычно,
ну, когда ездишь где-то в машине, а
где-то
тусуешься.
Угу.
Ну, я имею в виду, куда-то приглашают.
Ну,
люди, Миламан, например, говорят: "Лёш,
пожалуйста, послушай. Я вот как вот, как
сейчас больше меломанов каких-то
сериалов,
которые сидят на сериалах и вот могут
рассказывать часами, а мы можем с тобой
часами говорить о музыке, они всё равно
не поймут, о чём мы с тобой говорим.
Ну да, наверное. [смех]
Вот. А таких людей практически нет. И ээ
поэтому если я что-то слышу, ну то есть
я под подкорку записал себе, то есть
этот мотив отшизамил.
Ага.
Послушал, да. Что-то для себя взял. Всё.
А так, чтобы вот конкретно коллектив
какой-то вот, чтобы вот я мог его
записать или купить диск или скачать
и изучить его творчество.
Да. Ну то, что вот последний раз я там
качал, но это тоже из старого. Это
Theка.
О, ничего себе. Это титаны. Калт - это
Ну а когда ты его скачал, кстати? Ну я
я тебе скажу, я весь калт себе,
послушайте группу Theкалт я скачал весь
весь досконально
когда
месяца два или три назад.
Вот я такой же. Да не говори.
Датрясение,
наверное, было.
Я то же самое. Представляешь, я сидел
заклал, скачал честно.
Прекрасная музыка,
буквально двумя
изучайте старьё. Потому что оно до сих
пор звучит как надо. А, [вздыхает]
дорогой Алексей, ты из группы, как уже
сказал, э-э, ушёл 20 лет назад из группы
Руки вверх. Как это было? Можешь коротко
рассказать? Потому что не все наши
слушатели и зрители знают.
Да. Да-дада.
Коротко в том, что мы очень много
времени потратили для музыки, то есть
практически ей жили 13 лет. Мы отдали
всё, что можно.
И когда ты находишься на определённой
волне вот этого определённого драйва
пиара, каждый раз тебе нужно новую
музыку записывать,
такую, которая была бы популярна. То
есть постоянно нужно быть на этой волне.
Чуть-чуть ты где-то ошибся, всё, тебя
сразу смоет.
Ну, понимаешь, куда, да? Скажут: "Всё
уже не то". Так и лучше было.
И и это это первое. А
самое главное то, что когда ты
популярный человек, то тебе сложнее
всего найти близкого человека, близкого
друга
для того, чтобы женщина могла родить
тебе детей.
Например, так, да.
У меня было много женщин, и я всегда
говорил: "А почему ты не хочешь от меня
ребёнка?" Он говорит: "А потому что я
тебе не верю".
И это
и потом тебя нет, ты на гастролях, ты в
студии, где ты, где ты, да? Поэтому если
ты хочешь там, чтобы я имел от тебя
детей, ты должен быть рядом, по крайней
мере, всегда на связи, а ты уехал и тебя
нет, и всё. И поэтому это вторая
причина, то, что Третье - это то, что
мы так друг друг друга, Серёга, знали.
Угу. что уже
тема, если раньше мы впитывали всё, что,
например, где-то что-то играет, как как
кто-то там где-то что-то придумал, мы
это всё время искали, у нас была страсть
к к чему-то. Азарт, да, ну я больше
скажу, больше не даже не азарт, а
страсть. То есть это
быстро после гастроли приехать. Мы
писали всякие записочки, ну, везде
оставляли, а потом приезжали из
гастроли, садились в студии и доставали
вот эти бумажки и вспоминали, что что мы
где увидели, как затопело, что это было
классно. И, э, например, текст какой-то
там [откашливается] где-то у кого-то
услышали, кто-то в разговоре сказал
словосочетание. Так,
ну нам, если бы тебя не было, то был бы
там кто-то другой. Ну кто-то, ну, то
есть в разговоре, а мы такие раз Серёгой
услышали, давай запишем и переначиваешь
по-другому. И получается, в принципе,
целая песня. И вот этим из этих кусочков
составлялся альбом буквально за 2
недели.
Угу.
И это пропало уже в конце концов. Ээ
стало неинтересно. пропала вот эта
страсть, желание, потому как у меня
тогда
и первой с первой женой не срослось, и у
Сергея тоже. То есть всё в кучу, потому
что когда всё-таки мы были вдвоём, нам
было проще, мы были посвободнее и как бы
и помоложе.
Помоложе, конечно. И
как бы мы тогда ни о чём не думали.
Просто думали только о том, чтобы
Ну у вас был отрыв,
полный отрыв.
Ну, конечно. А потом уже, когда
начинаются вот эти все ээ э семейные
какие-то вещи уже не до музыки. Поэтому
мне, честно говоря, просто самому
надоело это. Так как я ещё
человек-то другого немножко склада,
потому что я не привык, когда мной
командует. У,
то есть никогда, то есть вы начальник,
ну, с начальниками у меня никогда не
было определённого взаимодействия,
потому как если он мне говорит какое-то
задание, я его выполняю, а потом
говорит: "А ты его не выполнил?" Он мне
говорит:
"Я говорю: "А, собственно, а ты кто
такой?" Вот и всё. На этом заканчивается
любая любая работа.
Мы же всегда с Серёгой были на равных в
группе,
да? Ну, он как бы он в основном с
начальством разговаривал, ну, с большими
людьми.
Угу. А я как бы, можно так сказать,
прикрывал в том плане, что
в общем вся романтика, весь азарт, вся
эта страсть, они превратились в рутину,
пришла реальная жизнь.
Да, просто, честно говоря, ну, уже
устали.
Угу.
Всё. Поэтому
И сколько длилось это всё? Вот это вот
весь вся страсть, вот этот вот азарт,
поездки бесконечно?
13 лет.
Сколько?
13 лет.
Я тебе так скажу, 13 лет - это огромный
марафон. Я знаю очень много знаменитых
коллективов и отечественных, и западных,
которые существовали намного меньше лет.
И действительно всё выветривалось.
Почему? Ну, потому что так складывается,
люди не виноваты. Просто так происходит
исторически. Просто заканчивается
какой-то период времени. Всё.
Да. И, ну, а в основном, э, кроме
прослушивания музыки, я, естественно, у
меня, да, даже была программной на
радио. Ой, на Да, на радио была
программа. Ээ я читал в ровеснике вёл
это рок энциклопедия выходила в ровесник
журнал.
Угу.
Там про все коллективы были.
Ну как, не помню. Помни, да?
Я знал, да, все истории. Собирал вот эти
весь материал. Вот. И ээ
ну не фанат Beatles, но мне было
интересно, почему феномен самого Beatles
произошёл. Потому как, э, ну, мне
нравится нравилась их, э, манера
определённая, то есть вот это какая-то
[смех]
всеобщая радость определённая, э, ну,
какой-то даже не рок-н-ролл, а именно
вот, ну, такой приятно как бы
посмотреть,
послушать и, ээ, прочитал всё
практически. Ну, тут пока ты едешь в
поезде. Да, я покупал всю литературу
в Лондоне ездил, там покупал все эти,
ну, для друзей, кто у меня фанаты
Beatles. Но я просто мне было интересно
сам факт, почему распалась группа вот
эти и вс всё прочитал.
Ты смог это выяснить? Не все смогли.
Нет, нет, нет, нет. Ну, для себя я взял
то, что в конце концов когда мы только
выпустили второй альбом нашей группы,
все сразу [откашливается] начали
говорить, что это ненадолго и это, ну, а
это колхоз. Эти два колхозника,
собственно, больше не продержатся. А нас
это больше заводило.
Угу.
То есть вы на контрапункте. Дадада.
Мы докажем, что мы продержимся. Да, да,
продержимся. И, в принципе, неплохо мы
продержались.
Неплохо,
да,
это правда. А потом уже вот это
расставание, да, оно как бы уже для меня
было проще, потому что я уже был готов к
тому, что
э просто так уйти не получится, потому
что вот эта вся
энергетика
определённого
жизненного опыта, который был ко к
чему-то привык, потому что я полгода
вскакивал то есть не мог, ну
что никто не звонит и и не спрашиваю
завтра большая завтра на радио,
послезавтра на гастроли.
Плотный график.
Я кайфовал 2 года.
2 года просто от того, что не нужно вот
это лиш вот эта лишняя суета, которую
мечтают многие артисты.
Нужно был просто большойбольшой отпуск,
конечно. Но я Сергею предлагал без
распада в том смысле, чтобы не так не
расходиться, а просто потихоньку, ну
уйти, а потом записывать одну песню,
достаточно одной вещи в год и тихонечку
на инерциивать,
копать, да? Ну вдруг там идея пришла
какая-то в голову. Можно было это, ээ,
ну, [смех]
можно было, да, потихонечку, потихонечку
восстановиться. Ну, нужно был отдых.
Историки утверждают, что в 2006 году
популярность группы "Руки вверх" явно
падала.
Скорее всего, они правы. Какой самый
малочисленный концерт в
истории группа Руки Врх дала? Ты помнишь
такое, чтобы прямо вот совсем маломало
народу что-то прямо надо делать, что-то
надо менять?
Один человек.
Это где?
Хантемансийски.
А какой год?
Это девяносто восьмой.
А девяносто восьмой всё-таки. А почему
один человек это был частник какой-то?
Частный концерт.
Нет, там просто построили большой
огромный бассейн.
Так,
а зимой там, ну, под под 40, под 50
под 50° мороза. И чтобы люди там просто
чем-то занимались, а сидели дома. Угу. А
сдела построили огромный комплекс, где
там, ну, детские игровые
площадки, бассейн детский, это всё и
небольшая площадка там на там на 500
мест.
И вы пришли выступать,
нас пригласили
и там один человек,
да, зашла бабушка с внуком.
То есть двое всё-таки,
ну, уже под конец концерта они зашли
посмотреть, послушать.
Подождите, на сцене вы с Серёгой и в
зале бабушка с внуком.
Да, это уже под конец они пришли. Это
очень дорогой концерт получился. Ну, мы
частное выступление. [смех]
Это у нас, да, это у нас была репетиция.
Класс,
да.
А в 2006 году были такие моменты, когда
вы выходите на сцену и думаете: "Что-то
зал пустова".
А мы тогда не думали о зале, а мы тогда
думали о другом. Очём?
А у нас пропал контакт на сцене.
А
он сам с собой. Я сам с собой. То есть у
нас не было вот этого взаимодействия,
как когда все песни они это целая
история. Ра, ну, любая песня она связана
с истории. Ну,
наверное, конечно.
И когда ээ Сергей исполняет песню, он
обращается ко мне, ну, типа, помнишь вот
это? Ну, то есть, а ты помнишь там тдад,
ну, то есть, как бы это определённый
диалог, который который мы ведём вместе
с Сергеем и залу представляем как бы эту
песню как определённый диалог. Ну там
там, ну то есть в словах это всё
отражено.
А просто тупо человек выходит на сцену,
исполняет песни.
То есть песня закончилась, он
Серёга поёт, Лёха игра играет. Всё,
следующий. Всё. И это рок-н-ролл.
А, то есть вы были не группа уже, не
ансамбль, как-то
колхоз какой-то. Я ему сказал: "Сергей,
вы стояли на на сцене вдвоём, но не
вместе и исполняли". Я отдельно, но
отдельно стоим вот просто как два
пенька.
Ну, я понял.
И это уже несерьёзно, потому как
Хорошо. Спустя некоторое время
в жизни многое поменялось, понятно. Аа
ты видишь, что Сергей Жуков
собирает стадионы. Ты мог тогда, в 2006
году, предположить, что коллектив Руки
вверх будет развиваться вот в такой
масштаб. Ну, во-первых, у нас, когда мы
писали, мы тогда
на то время делали то, что
было модно.
Угу.
И
саунд был очень модный, это правда. и
старались
ээ сделать текст такой, чтобы можно было
через много лет его исполнить, потому
как на танцевальную музыку очень сложно
положить именно потому, как всё равно
это больше европейская танцевальная
музыка. У нас немножко по-другому
складывается ритм.
Ну, европоп такой, технопоп. Сложно
словосочетание, слова поставить чётко,
так правильно, чтобы потом можно было
другому этому человеку спеть,
потому что некоторые песни очень сложно
исполнить ээ то, что записывали мы, и
всё-таки старались так записать, чтобы
эти песни можно было напевать.
Угу.
Вот. И
когда уже
прошло там лет 10 и Сергей начал
собирать опять вот эти большие залы, то
я даже не удивился, потому как ничего
нового такого плана за 10 лет не
произошло вообще, кроме ну определённых
людей, которые вкладывали деньги. У нас
же
практически мы сами создавали музыку.
Другое дело, когда в человека вкладывают
деньги, то он же сам не пишет, но так
исполняет, правильно?
Кто у нас там из артистов, кто сам делал
музыку, кто сам ээ писал слова, очень
мало практически нет.
Мало получается, что для тебя было это
вполне закономерным, что группа Руки
веров выходит на стадион, все поют, все
подхватывают. Тебя это не удивило и
порадовало? Потому что творчество вот
оно наконец-то вжилось в мас. Я даже рад
за это. Они меня только спрашивают: "А
почему ты вот Сергей собирает там эти
зал, а ты не собираешь? А мы просто
разные люди".
Угу.
Вот ему это может быть нравится. А я,
например, большой толпы боюсь.
Серьёзно?
Да. Потому как от того такого
безобразия, какое я наблюдал
Ага.
Но я всё время прятался. Ой, микрофон
задел. Я за микрофоном всегда прятался.
То потому как всегда летали там и
бутылки, и
А ты вот что имеешь в виду клубный угар.
Это не клубный угар, а это день города.
А
когда на на 100.000 человек
Так
пять охранников.
Так
и как только мы выходим
маловато.
Так у на мы сколько раз бегали со стены,
убегали?
Так. Ну то есть убегали, да?
А зачем вас кидали? всякую посуду от
радости.
Нет, ну девчонки поют,
парень пришёл с девушкой,
а
а она поёт. Рев
это не, а это не его музыка. Ему нужно
что-то закинуть.
Ему нужно высказаться.
И только слышишь, что как бутылка
извини.
Огогого. Это опасно,
да? Ну да. И как бы были инциденты
разные. И потом, когда начинает толпа ээ
заводиться,
мы выходим и впереди всегда самые
маленькие девочки,
самые главные фанатки.
Ну да, да.
Толпа пьяная начинает ээ падать, давят
этих девочек. Ты играешь в медляк.
Солнышко, ты моё ясное. Я не отдам тебя
никому. Вот эта вся толпа
тут скорая помощь выносит на руках этих
девочек. И для меня как бы, ну,
столпотворение тебя пугает.
Вот это да. Очень я очень
Вот сейчас Алек
переживал всегда.
Сейчас всё-таки концерты проходят более
чем организованы
и всё-таки сцена отдалена от публики.
Бутылка не долетит и охраны много, и
вообще всё как-то покультурнее, что ли.
То есть такого бесшабашного угара, как
это было в девяностых, я уже давно не
видел на концертах. И слава богу, люди
больше, наверное, уже как-то сообща
веселятся, и они больше придаются
музыке. Ну и потом особо и не покутишь
вот в таком, в плохом смысле на
стадионе, потому что ты проходишь все
рамы, ты проходишь контроль, люди видят,
кто пришёл на концерт. Всё-таки
нет, там же ещё сейчас во многих городах
за 3 дня запрещают продавать алкоголь,
например. Так, да. То есть вот, ну,
следят, следят. Это хорошо. Сейчас бы
вышел в Лужниках,
да? А в чём проблема?
Не забоялся бы?
Нет. Ну, я думаю, что ну просто не
приглашает же Сергей.
А вот оно что.
Сам
сам не люблю. Просто я, понимаете,
Сергей больше человек публичный. Ну да,
я поскромнее, я не люблю вот эти все,
ну, фотогра, вот фотографироваться, там,
вот эти какие-то пресс-конференции,
когда на тебя столько внимания. А я,
например, просто вышел, например,
исполнил и ушёл. А такого вот, когда
ты, например, заново
понимаешь, прочувствуешь вот эту вещь,
которую когда когда мы были, например,
молодыми
и
было такое что-то помнится. Ага. Да-да.
Да. Песня такая была, когда были
молодыми. На это [откашливается] так
заводило. Это интересно было, потому что
азарт,
да.
А потом, э, собственно, вот это
внимание, оно только лишнее. И,
естественно, опять же говоря, ээ с
возрастом, ну, это уже тяжело так
воспринимать.
Нет, понять тебя можно. Запросто понять
можно. Так бывает. Ты как раз ведёшь
себя как настоящий рок-рольщик, который
написал музыку, исполнил музыку.
Спасибо, до свидания. Вот также ведёт
себя Рюси Блэкмар, кстати, наш.
Незабываемый. Так он же обин,
а
как и я.
А вот
у него же тоже на числа 16 у него в
апреле, что ли, день рождения
у него 14 апреля 1945 года,
да? А у меня пятнадцатого семьдесят
второго.
[смех]
Ну вы почти ровесники, короче.
Хорошо.
Да, почти ровесники. Видишь, как под,
ну, у нас как бы год за три, э, в
шоу-бизнесе в российском,
потому как одно дело в Европе или по
Америке гонять, на [смех] шикарных
автобусах, на машинах вот этих, да? А
когда ты на каком-нибудь шестёрке или на
тройке [фыркает]
едешь по трассе, когда ещё это сейчас
дороги более-менее, а раньше?
Да. Да. Посмотрели бы мы на Рича
Блэтмара, если бы он поехал по Россию в
Да. в старинных автобусах
из Котлоса. в Киров,
например, прекрасная [смех]
трасса. Не бывали, попробуйте, вам
понравится.
На на наших машинах.
Давай раз и навсегда проясним важный
момент для поклонников творчества "Руки
вверх". Какой твой вклад в песни руки
вверх? Сочинял ли ты музыку? Как
строилась ваша совместная работа с
Сергеем Жуковым? Многие путаются в
показаниях,
сами себе додумывают какую-то
предысторию и историю группы. Пралей
свет, Алексей.
Мне очень сложно брать на себя
определённую ответственность, так как у
меня конкретного музыкального
образования нет. Я больше меломан и
больше как бы, ну, чувствую больше
атмосферу самой музыки. То есть я не
могу сказать, что там я там какой-то
великий там музыкант. Я могу сказать то,
что, ну, как может быть, я больше
эксперт в том плане, что Сергей писал
очень много музыки и
нужно было выбрать ту, которая
была бы правильная.
То есть я как это
объяснить людям, писал я или не писал,
потому как тема для музыки - это самое
главное. Во-первых, музыкальная тема это
самое важное. И потом это ээ о чём?
А о чём эта песня? То есть она должна
нести смысл.
Ну, конечно, для кого писать, да, именно
конкретно ты для чего ты работаешь. А
когда ты пишешь сам себя, то и пиши сам
себя. То есть если человек вот
сам и слушай,
сам и слушай, да? То есть с этой песни,
ну, если ты хочешь, например, доказать,
что ты там какой-то великий исполнитель
там или великий музыкант, вот ты пиши
эту песню, музыку и исполняй. То есть
зал, пусть зал будет решать,
нужна эта вещь или нет. Если ты пишешь,
например, танцевальную, значит, ты
должен это работать для публики. Это
должна быть танцевальная музыка. Если ты
пишешь для а филармонии, а должна
филозы,
то есть в этом нужно было разбираться. И
я больше ээ
человек такой, ну, мне кажется, даже
может ты сам объяснишь. Вот смотри, а
[вздыхает] вот когда я занимался
творчеством
так
у них самый первый продаваемый альбом
был How to Hell.
Так
вот, и все композиции в этом альбоме,
потому как мы когда познакомились с
Сергеем, я ему говорил, что эксперты
говорят, в чём смысл альбома. В том, что
все песни
вроде рок-н-ролл, но все по стилистике
разные.
Угу.
Я в основном всё, что впитывал из рока
энэнциклопедии, из рока, например, все
наши бала, все наши медляки, это
практически это
Black Sab. Это песня одна одна песня for
переделанная опять же Coverale
да нет Black Sбет- это с
di который восемьдесят первый там у них
была композиция
неважно в общем
какая Подожди ты говоришь Sol of Fortune
Purple
это The Purple
Дадада а это песня Black Sabbath - это
группа
Дадада
это там с альбома одна вещь балада Да
не помнишь какая?
Сейчас не помню.
Я обязательно это должен проверить всё
для себя. Рони Джеймс Дио там исполняет
Blackт. Он один он вроде один раз с ними
работал, да,
по-моему, да?
И там была у них был медляк. Мы я Сергея
говорю, это не просто должен, [ __ ] а
должна балада блюз.
Ага.
Она удобна, потому что ты танцуешь под
ритм, который
Ну, конечно.
Э блюза это определённый размер.
Ну, конечно.
Вот. И вот этом мы как бы ми
То есть ты больше отвечал за выбор
каких-то треков, которые должны войти в
альбом. Ты отвечал больше нёс
ответственность за то, что это зайдёт,
это не зайдёт, на концерте с живьём, в
альбом, в клип.
Да, да, да. Это был. И он тогда меня
слушал.
Угу.
А потом он говорит ээ на начал писать
музыку. Я говорю: "Серёга, это вообще
отстой".
Угугу. Ну, по-другому, ну, как бы
говорил, понимаешь, да? А он говорит:
"Тогда ты сам возьми и пиши". У меня
такой говорит:
"А то кто-ты, собственно, такой?" Я
говорю: "Ну, здравствуйте, мы столько
лет работали, а теперь кто такой?" И
поэтому, ээ, я, конечно, принимал
участие в
определённых созданиние песен в том
плане, что в словах
так как [смех]
написать это очень сложно, естественно,
тем
то ты соавтор.
Мы вместе с Да. Сергей приносил
мелодию.
Угу.
Приносил определённый текст. То есть как
она должна быть правильно исполняться?
Угу.
Ну, на бла-бла-бла-бла-бла-бла-блабабба.
Укладывал текст,
укладывал на бубу. Бу-бубу,
а потом сидели вот это на эту бубу и
думали, да, как что что можно там на
Бубу, на бубубуха хоть. Вот. И и
предлагали разные варианты. Ну и потом
ба во то, что нужно. И так вот создавал
создавались песни некоторые вещи, да.
Конкретно Серёга приносил гениально, я
ничего не могу сказать.
Ну это, ну гений в этом смысле. То есть
то, что у неё раз там в 3 года что-то
приходило, ну, песни классные, да, но в
основном вот эта стилистика сама,
которая именно рукиверхская общая, то
есть сам сам диск, например, самый
первый, это тоже из AC/DC
название именно то же самое. То есть,
если сравнить или там Iron Maiden,
помните, это диски? То есть вот этот
надпись, ничего не надо и нужно ле вот
этот человечек, который там у нас
это всё по старым шаблоном рок-н-ролла
рока,
да, это всё же я изучал.
На каждом альбоме классических руки
вверх был обязательно трек с твоим
вокалом. Это была чья идея, твоя или
рука?
Нет, там просто м нам присылали разные
диски, сэмплы и и прочее. А-э, мы для
того, чтобы найти определённый звук, у
нас были знакомые, которые торговали
аппарат аппаратами разными. То есть
студии из студии продают где-то и всё
складывают у одного человека. И вню а мы
смотрим где-то ээ зарубежную
какую-нибудь эстраду.
Угу. [смех]
И смотрим за какими
там стоит аппаратом человек. Угу.
Ну там какой-нибудь дидже
Угу.
Ну играет.
И мы звоним товарищу, говорим: "Можно
это попробовать этот аппарат покрутить?
Если он подходит, мы его забираем. Нам
просто нужно определённый один звук. Но
откуда?" Ну то есть и мы созванивались,
те, кто занимался электронной музыкой в
то время, но мы всегда общались и
спрашивали, где это можно на вот это как
это на нарулить.
Вот. И нам приносили музыку. И плюс, э,
у нас хорошие друзья были в Чикаго на
радио. В Чикаго оно вроде так русское
радио Чикаго называется.
А им приносили
этим
синглы
на дисках, которые будут выходить через
полгода.
Ну да. Да. Сигнальные синглы.
Сигнальные синглы, да. И и там много
музыки, но когда, например, официально
выходит, например, какой-то какая-то
песня, они достают этот диск, и у них
эта песня есть, что в одно и то же время
на всех радиостанциях эта песня звучала.
Ну да, да, старт,
да, но у них как за рубежом у них, а,
например, чтобы не перебивать продажи
одного сингла, они переносят, например,
там макаре, ну, макарену ставят, они
зарабатывают на нём много денег, дальше
идёт кокоджам. Да, вот. Ну,
ну да, да.
То есть дальше идёт вот чтобы они не
перебивались, эти эти синглы, чтобы за
это время можно было отработать. То есть
они сначала там в США, они там в США,
потом в Европе, потом в Азии. Ну да,
проходит вот этот период времени, и
следующий ставится диск именно, ну, хит.
Так вот, и за эти полгода, которые
проходили нам, э,
все диски, которые приходили на радио
Чикаго, Русское радио, он нам отправлял.
Да ладно?
И вы использовали фрагменты?
Мы использували, мы не фрагменты
использовали, мы использовали. Мы знали
уже заранее динамику. Например, Мадонна,
например.
А тренды понимали заранее,
конечно. Выходит этот, например, Рики
Мартин,
так
та-та-тан-тан-тара-тан.
Ну вот этот. А мы уже знали, что он
будет осенью. И мы заранее ээ ещё в мае
осенью выходит сингл, а мы уже
использовали татата.
Короче, у вас работала разведка.
Конечно, это я даже у меня было была
пресс-конференция
в Новосибирске. Меня пригласили, открыли
[откашливается] академию музыкальную,
ну, вообще по творчеству людей. И там
интересно было, э, ребята электронки
там, ээ, кто занимается электронной
музыкой, ну, они задавали этот вопрос:
"А как получалось, что дада, как же так
в жилу попада?"
А кто кто у кого украл? Он говорит: "Я
говою: "Слушайте, ребят, танцевальная
музыка, да, она живёт практически только
лето.
Ну да, недолго
лето, да. А к лету, когда человек
собирается в отпуск, он же хочет что-то
новенькое послушать. Это как раньше у
нас в Эстраде перед Новым годом
обязательно надо, ну, то есть новый хит
кто-то исполнял из наших метров. То же
самое. И мы использовали это, да, но это
электронная музыка, не путать, как бы, с
с общей эстрадой, потому что это большая
конкуренция, потому что электрончиков
много. И тем более сейчас у кого есть
компьютер дома, может любой человек даже
без слуха это собрать. Тем более и и в
Чикаго не надо ехать. Не надо.
В прошлогоднем фильме Руки вверх есть
твоё комело. Долго ли пришлось тебя
уговаривать принять участие в съёмках?
Давали ли тебе почитать сценарий? Как
тебе вообще сам фильм? Сколько процентов
в нём правды? Снимался ли ты за гонорар
или по дружбе? Вот так вот интересуются
люди.
Хорошо. Э сценарий мне прислали. Я его
не читал. Так,
потому что
до этого у Сергея было какое-то там
мероприятие в comди Club.
Он делал какое-то там мероприятие, и я
должен был в каком-то там в этом
стартапе, да, называется, я не знаю по,
ну, каком-то, я не знаю, стендап
реприза,
да, да, в какой-то репризе,
да, участвовать в этом скетче, да.
И
так как я, ну, там целый талмут это
нужно было выучить, я зубрил 3 дня.
Так по-честному, молодец,
конечно. Ну как как отче наш учил, чтобы
прямо ну чтобы зайти в тему. Это кто
занимается им-то легко. Они друг с
другом-то находят общий язык. А когда ты
входишь ээ как олень
[смех] ну не то не тот драйв получается.
И я учил 3 дня, а потом а просидел там 6
часов, а оказалось, что это, нужно
было просто выйти. Скажешь там Сергей
привет, они там пошутят и всё. И,
собственно, я для чего это пошло
по-другому,
да? И для чего я сказал: "Привет,
Сергей". Всё. Вот. А учил 3 дня и всё. И
когда мне прислали сценарий, где там
должен был участвовать, я даже не читал
его, потому что, думаю, будет как
всегда, потому что я знаю, чем
заканчивается. Вот. Но
Но до этих съёмок вы с Сергеем давно не
виделись?
Нет. Но мы созванивались, переписывались
в том плане, что у нас эти суды вечные
до сих пор 25 лет. У нас же этот
чу чу чу чу чудо-юды наши все эти
бывшие, все эти вот разборки 25 лет уже
никак. Вот
то есть это была не недолгожданная
встреча в кадре на съёмках. До этого вы
тоже пересекались ни разу.
Нет, мы Да, конечно, мы же ходили по
судам. не то, что на суда, а именно по
судам, а, ну, как бы
мы встречались и какие-то определённые
моменты мы мы поддерживали всегда с ним
отношения, потому как во-первых у нас же
музыка общая.
Ну да,
и поэтому
именно
ээ нужно было там какие-то вещи решать.
Ну дада. Потом мне позвонила, э, девочка
и говорит: "Э, вот там есть определённый
эпизод, нужно там сняться".
Так
вот я говорю: "Ну, в принципе, а радость
она в чём заключается?" Он говорит: "А
радость будет".
Вот. И, конечно, за гонорар
А хорошо.
Вот. А то, что
первая часть, не первая часть, в том,
что сначала ээ хотели сделать режиссёр
там по сценарию, это, естественно, не
получилось.
Угу.
Потом фильм переснимали,
так
и второй раз уже вышел другой сценарий с
другим э ну вот то, что люди
смотрели, да, это уже второй, вторая как
бы другая версия этого
фильмая. А сейчас идёт работа над
продолжение фильма. Ты собираешься в нём
принимать участие?
Я не собираюсь, потому что пока ээ
неизвестно э ну смысл там моей роли. Это
у него, как Сергей сказал, это его
семейные какие-то ээ он хочет
[откашливается] больше
какие-то семейные там что-то про любовь,
про семью,
там больше биографии будет.
Ну про себя он хочет. А там то, что мы с
ним вот на программе
вместе с недавно
встречались со всеми музыкантами,
друзьями, приглашал к себе там вот у
него в этом году будет юбилей.
Угу.
И будет программа на одном из кана
телеканалов. И вот собрал всех знакомых
и друзей там вот самое классное - это,
конечно, наш Исто мы вспоминали как раз
вот эти моменты самые интересные. И там
вот были знакомые, друзья. Мы так
классно пообщались. И там в интернете
есть фотографии. Это наш коллектив,
когда мы работали стритжаз у нас, ребята
там.
Ага.
директора, ребята. Ну, интересная будет
программа.
Заканчиваем разговор про Руки Вверх и
про Серёгу Жукова. А,
ура, ура, ура. А, чуть-чуть спрошу
просто твоё мнение, потому ты имеешь
полное [смех] право комментировать всё,
что угодно, всё, что связано с группой,
потому что ты, собственно, часть этого
коллектива. Сейчас в жизни у Сергея
Жукова очень хриплый голос, как
утверждают некоторые журналисты, которые
с ним встречаются. А вот на концертах он
поёт чистенько и красиво. Некоторые
говорят: "Ой, фонограмма", а некоторые
говорят, что просто Серёга умеет владеть
голосом и хорошо поёт. Ты как считаешь?
Но когда мы работали вместе, бывало, что
он вообще не мог говорить.
Угу. Но
это усталость.
Нет, ну подхватил там, простудился или
зараза какая-то попала. Ну связки, но он
поёт не связками,
он поёт жабой своей вот этой внутренней.
М.
То есть он говорит вот так вот,
а
связками говорит.
Ага. А когда начинает петь, он поёт
именно вот как грудью,
и всё получается звонко, чистенько,
да? Потому что это, ну, талант.
Вот вы говорите, что фанера, а я вам
говорю, что это всё с живьём. И
прекратите понимать, что вот эти ваши
инсинуации, это я вот тем, кто
наговаривает,
да. И кто-то говорил, что у него там это
он типа картави там что-то ещё. Дело в
том, что иногда, э-э, вот то, что даже
если ты беззубый, ты можешь петь, и
никто не не узнает, что у тебя зубов
нет. Боже,
это да. Это к тому, что э если человек
талантлив и умеет это делать, петь
и таланты, и практика, опыт, конечно,
с кем из коллег по шоу-бизнесу
поддерживаешь хорошие дружеские
отношения сегодня? Если раньше мы
где-то пересекались на днях рождениях
там каких-то определённых, ну, тусовках,
ну, кто твои фаны из шоубизнеса?
Ой, да у меня все те же самые ребята.
То есть ты со всеми так на коротке?
Да. У меня нет как бы я никогда ни с кем
не ссорился. Я просто никуда никогда не
лез. Ну никак.
Ты просто не тусуешься.
Нет, почему? В том плане, как бы
тусуясь, но, э, я никогда
никого никого не обижал, ни про кого
плохо.
Ты ни с кем не в контрах?
Нет, у меня даже вот те ребята, кто там,
они между собой что-то поделить там не
могут. Ну таких это бывает.
Я и с и с теми, и с другими в нормальных
отношениях, но потому что, может быть, а
я даже не интересуюсь. То есть не лезешь
ни в своё дело. Ну мне это не надо,
потому что у меня и своих проблем
хватает.
Это правда. У нас у всех есть проблемы.
Вот давай тогда к тебе и подойдём. Твоя
жена по образованию ветеринар, верно?
Да.
Когда вы познакомились, она работала по
профессии?
[фыркает]
Нет. Нет, она нет.
Как девушкаветеринар могла познакомиться
со звездой? Расскажи историю знакомства.
Вот коротко, романтично. А, ну мы
начинали проект
ТрекБ+с и нам нужно снять было нужно
было снять клип. Ну, ролик даже не клип,
видеоролик, да.
Да, видеоролик, чтобы выложить его там в
интернете.
И попросил друзей, чтобы они взяли
девчонок, чтобы они хотя бы там порхали
на на кадре,
чтоб красиво.
Ну да. И чем больше говорить, тем лучше.
Ну чтобы было на что посмотреть,
конечно, конечно. [смех]
Вот. И заходим в гримёрку
зала, там девчонки, и у одной девушки
большая коса. Ух ты. Ну, такая здоровая
коса. Вот. И и вдруг у ней эта коса
падает мне под ноги. Коса, она она её
поднимается
поднимается. Я смотрю, а у меня в голове
одно.
[фыркает]
С этой женщиной я проживу всю жизнь. Вот
это.
То есть тебя вот так прострелило?
Да.
Обалдеть. Класс.
И я не знаю, каким образом, но я увидел
её, что вот с этим человеком, вот с этим
именно человеком встретились.
Ну мы ещё тогда даже не знакомы были.
Ну ты уже всё понял.
Ну я уже понял, что я с этим человеком
буду жить, ну как минимум там лет 50
точно.
И так и происходит.
Ну мы уже 17 лет вместе.
Молодцы. У тебя две дочки. Старший Маши
16, младшей Даши через недельку-шесть.
Верно.
У меня две дочки и сын.
Ага. И сын. Сын сколько?
А сын 4 года.
А ещё и 4 года ребёночку маленькому
мужичку. Как мужика зовут?
Фёдор.
Фёдор. Фёдор Алексеевич, как ты
проводишь время с детьми? С кем проще?
А, с детьми постарше, с детьми помладше,
с сыном, с дочерьми? Ну, сейчас, э, у
старший возраст уже такой загадочный, и,
ну, 16 лет, извините, взрослый человек,
почти.
Ну, ну, мы с [откашливается] ней на
одной волне, собственно говоря. А
понятно, что уже у ней своё какое-то
видение, но я стараюсь её ничем не
задевать, ээ,
аккуратно с ней общаться, чтобы она сама
мне говорила.
Ну, потому что она подросток, хороший
возрасток.
Да, да. И я, собственно, я просто там
сам ей что-то говорю. Вот. Ну, в
принципе, ничего не заставляю. А вот
именно, ну, что-то там по работе помочь,
что-то, а именно стараюсь держаться как
больше друг, чем отец.
А она тебя чему-нибудь учит? Подростки
всегда взрослых учат.
Нет, нет, она там, у ней свои какие-то
художества, она там рисует, чем-то
занимается. И
а музыка
нет, она она пробовала то, она в
принципе знает ноты лучше, чем я. [смех]
Она даже играет лучше, чем я. А ну это
не пошло. И она там занимается своими
делами.
А её сверстницы знают, что папа её тот
самый Алексей Потехин, группа Руки
вверх.
Знают, знают. Но она как-то без
фанатизма.
То есть всё спокойно и аккуратно,
да? Просто иногда бывает, что кто-то ну
по-тихому спрашивает: "У меня там у мамы
там подружка, она, ну, подружка как бы
мамы,
она слушает музыку".
Угу.
И попросил там подписать.
А, ну понятно.
Некоторые учителя так скромненько там
для своих там подруг тоже.
Ну, как бы вроде как себе, вроде можно
для подруги.
Да, да, да.
Ну, по-тихому, да. Алексей, тебе 54,
верно?
Как ты поддерживаешься в форме? Ты не в
плохой форме, прямо совсем в неплохой.
Занимаешься ли ты спортом? Позволяешь ли
ты себе всякие излишества или строго
соблюдаешь режим дня?
Да, не получается. Как вот смотришь,
есть люди, которые в спортзале
занимаются, там бегают, я смотрю на них
и думаю: "Не, я я так не не моё". Вот.
И, ээ, тут больше, наверное, э самое
главное, то, что у меня есть, это,
наверное, чувство юмора, которые меня
всегда ирония
спасаетсает, да, ирония, да, спасает от
этих вещей, от потому как самые большие
болячки - это от нервов больше и когда
переживаешь. А когда ты планируешь, по
крайней мере, э уже, знаешь, на шаг
вперёд, э, то, что, ну, уже всё равно
так и будет в плане, э,
того, что не расстраивайсь никогда. В
принципе, то, что я, например,
задумывал, всегда происходит, как
я и думал. Хуже, когда это не
происходит, а поддерживаю. А если раньше
получалось, конечно, а потом самое
главное - это не то, что юмор, а то, что
маленькие дети, они передают
определённую вот это настроение. То есть
ты не чувствуешь себя вот как среди,
например, у меня есть там ровесники,
которые А помнишь, не помнишь? Да не, не
помню я, правда. Вот я терпеть не могу
там ни старые фотографии, вот эти все,
помнишь, не помнишь? И вот
то есть ностальгия тебя не захлёстывает?
Нет, я наоборот, мне приносит больше
удовольствия и радости именно наблюдать
просто за детьми, и они практически, ну,
с моим характером больше.
И, э, и я такой смотрю, думаю, надо же.
И правда, это я такой был хулиган. Ну,
то есть в том плане, э, а я ещё хуже
был, на самом деле, потому что я
примерно знаю, что, например, если он
залез там мальчик, да, Федя, куда-то
залез, я точно говорю, вот,
ну, не пройдёт 3 минут, он рбанётся,
что-нибудь себе там это поцарапается или
Конечно, я заранее это вижу,
поэтому
просто времени на себя мало получается.
А когда ты, одно дело, когда ты за собой
следишь, ну, постоянно смотришь в
зеркало, там качаешься, смотришь какие
там в себя мышцы.
Ну да, да.
Я сегодня
забегался по делам. Ну вот как всегда,
только нужно что-то сделать. Ну ты
только ты собираешься, думаю, сейчас там
на нужно приодеться, потому что будет
фотографии, нужно будет лицо там, ну
немножко там поправить. Ну, как бы
[смех]
всё это хоть и сделать. И потом
забегался, забегался, потому что
[фыркает]
нужно там детей в садик отвести, ещё
что-то. То есть
вот твоя форма, это и есть твой спорт.
И вдруг я вспоминаю, что осталось 2 часа
до эфира.
А,
а я живу на юге Москвы, а у вас здесь
север. То есть это считай два совершенно
разных города.
Ну [смех] да.
Я посмотрел по времени, я если не
успеваю.
Угу. быстро оделся, выхожу уже
в сумку взял, а смотрю в зеркало, ани не
побрился.
Я одетый
в одежде, то есть то быст быстренько
снял, быстренько побрился. Вот
бегом-бегом. Потом, ээ, вот это вещи,
они для меня в том смысле важные, э, то,
что я никогда на себя столько времени не
трачу, чтобы
Ну, ты кайфуешь от этой суеты?
Ну, это я сам придумал.
Ну, и молодец.
Вот. Тем более у нас семья же всегда
была, у нас всегда были открыты двери.
Раньше в нашей большой семье, где в
Новокубишске я жил, у нас всегда не
меньше восьми человек в трёхкомнатной
квартире было. И каждый заходил просто
так. И это это моё.
Ну
вот. А потом основное, конечно, где если
сейчас больше времени ээ уделяю детям,
потому что они внимания всегда требуют.
Раньше я просто
любил ходить в лес копать с
металлоискателем.
А вот оно что.
Да ну меня просто
следопыт, значит,
да. Ну, мы с ездили ездил на вахту
частенько. И вот там, конечно, вот самый
лучший спорт.
Два вопроса. Один очень актуальный и
животрепещущий, а другой очень
традиционный. Сейчас всё поймёшь.
Первый. Следишь ли ты за
общественно-политической ситуацией в
России и в мире? Какие новости тебя
беспокоят больше всего?
Конечно, слежу.
Есть очень тонкости, есть очень много
вопросов, а которые
странных вещей, которые, естественно, я
озвучивать не буду, но я слежу за всеми
ценами на нефть, за всеми
передвижениями, которые происходят на
фронте. Я слежу то, что знаю, кто что
там происходит в заливе, вот в
армутском. То есть я знаю, где что.
Знаю, как в при
что там в Прибалтике, знаю, что там в
Америке, знаю, что в Европе, кто с кем,
куда вот эти все это политические вещи,
это просто э у меня дедушки, потому что
он был политработником. И с детства у
нас был журнал, ой, этот газета за
рубежом и он нам читал оттуда
определённые статьи, чтобы мы были
политнформация. Да, я с детства это
впитал это и без неё просто жить не
могу. И вот когда там какие-то события
происходят, мы созваниваемся с моим
старшим братом,
от которого кассеты у тебя были всегда.
Дадада.
Так
и
как брата зовут?
Андрей.
Андрюха. Андрей, спасибо, Андрей, за
Алексея.
Ну вы наверняка пересекались. Вот. И ээ
вот эта информация, она обязательно
нужна, чтобы понимать ээ что происходит,
потому как мои в основном близкие, они
ээ ну не интересуются, что происходит.
То есть получается Алексей Потехин у нас
товарищ Подкованный, молодец. И вот тот
самый традиционный вопрос. Творческие
планы.
Планы самые грандиозные. Самое главное,
чтобы
близкие, друзья, потому как мы всё-таки
не молодеем, а становимся чуть старше.
Чуть-чуть
и чуть-чуть прямо чуть-чуть. И больше,
конечно,
в планы входит именно здоровье всех моих
знакомых и близких друзей.
Дай это бог,
да. Всехвсех музыкантов, всех, кого я
знаю. Потому что если все будут живы,
здоровы и у всех будет все хорошее
настроение, то и движуха
обязательно
остальное приложи
будет, конечно, потому что самое
главное, чтобы у всех было крепкое
здоровье и терпение.
Ну что, увидимся на выступлениях по
ТЭхин BНД.
Ну приглашаю. Мы не часто, конечно,
работаем в Москве, но в любом случае нас
же слышит в Подмосковье. Нас слышит вся
страна.
Вот иногда я езжу.
Не только страна, нас вообще весь мир
слышит.
А, серьёзно?
Всем привет от Алексея Потехина, кто
меня знает. И самое главное, что вот ээ
я иногда езжу, ээ, отвечаю на вопросы. у
нас
с телеведущей Ольгой, она, э, делает
определённые мероприятия, где я
рекламирую книжку и отвечаю также на
вопросы, исполняя песни
э любимые. то можно если где-то в городе
я бываю иногда чаще эээ с с этой
программой Угу,
где я могу ответить на эти вопросы,
которые мы сегодня ещё не ну сегодня не
обсудили, потому что наверняка
всегда мало времени.
Ну да.
А так вы можете прийти на концерт именно
называется душевная встречи и задать
свой любимый вопрос.
Дорогие друзья, у нас в гостях Алексей
Потехин. Вы копите вопросы, и мы их
зададим во время нашей следующей
встречи. Это была громкая встреча с
громким гостем. Это настоящий хитпарад.
Это радио Комсомольская правда. Алексей,
спасибо тебе, что пришёл.
Вам огромное спасибо. Я так рад тебя
видеть, что
Я тоже рад тебя видеть.
Мы рады, что вы нам рады.
Подписывайтесь, смотрите, слушайте и
всегда будьте рядом.
До встречи.