Swans: Где кончается тело? (2019 год). Цитаты и фразы из фильма

Where Does a Body End? (2019)

документальный фильм 2019 года, посвященный истории легендарной американской экспериментальной рок-группы Swans и её бессменного лидера Майкла Джиры

Все фразы и цитаты

Раз-раз.
Играю первую часть «I am the sun».
Сначала тихо.
Потом напряжение нарастает
и тут взрывается звуком вся группа.
ПРОИЗВОДСТВО EYELIGHT FILMS LTD
ФИЛЬМ МАРКО ПОРСИА
ГДЕ КОНЧАЕТСЯ ТЕЛО?
Где заканчивается наше
тело? Границы ведь нет, верно?
В действительности всё
пронизано невидимыми флюидами,
мы взаимосвязаны с миром вокруг.
Мы временное объединение
молекул в форме человеческого тела.
Когда мы умираем, они попадают в
землю и питают другие организмы.
Они источают газы, которыми мы дышим.
Мы просто плавучие капсулы под
водой, распадаемся и питаем друг друга.
Не стоит придавать индивидуальности
такую большую ценность.
Я до сих пор озадачен фактом
собственного существования.
МАЙКЛ ДЖИРА, SWANS
Нет никакого смысла в том
что я дышу, и в этом мгновении.
Куда улетел этот миг? Где я сейчас?
Неужели я действительно существую?
МАЙКЛ ДЖИРА СОЗДАЛ
SWANS В НЬЮ-ЙОРКЕ В 1982 ГОДУ
В РАННИЕ ГОДЫ ГРУППА БЫЛА ИЗВЕСТНА
СВОИМ СУРОВЫМ, ЖЕСТОКИМ И
МРАЧНЫМ ИНДУСТРИАЛЬНЫМ ПОСТ-ПАНКОМ
НО В ПОСЛЕДУЮЩИЕ 30 ЛЕТ
ИХ МУЗЫКА, КАК И САМ ДЖИРА,
ПРОШЛА ЧЕРЕДУ МЕТАМОРФОЗ
СЕЙЧАС SWANS СЧИТАЮТСЯ ОДНОЙ ИЗ
САМЫХ ЯРКИХ И МОЩНЫХ ГРУПП В МИРЕ
Майкл - уникальный творец,
БИЛЛ РИФЛИН, SWANS 94-95
/ HONORARY SWAN 2010-2017
таких мало.
В Swans есть что-то сакральное.
Майкл готов на многое ради своих целей.
Его тянет к мистическому и
священному, а это и есть музыка.
Уникальность Swans в таланте Майкла.
Он кристаллизует свое видение.
ДЖЕЙМС ТЕРЛВЕЛЛ, FOETUX /
MANOREXIA / STEROID MAXIMUS
Он обращается к основополагающим
базовым вещам.
В том, что он делает, есть
искренность, страсть и правда.
И он всё ставит на кон.
Когда он в вихре музыки, именно это
рождает моменты экстаза и эйфории.
ДЖЕННИ БЕТ, SAVAGES
Всего одна группа перевернула суть музыки.
Я счастлива, что была свидетелем того,
какими Swans стали сейчас.
Он боец.
Такие люди не сдаются.
ЛАРРИ МУЛЛИНС, SWANS 1995-1996
Их сбивают с ног, а они снова встают.
Его неловкость со временем улетучилась.
Когда смотришь на него на
сцене, чувствуешь свободу.
АМАНДА ПАЛМЕР, МУЗЫКАНТ, ХУДОЖНИЦА
Даже когда музыка мрачная,
а смысл слов ускользает,
Майкл и его сплоченная
группа дают ощущение свободы.
Это почти шаманство.
Он просто взял и занялся этим.
Сказал: «Я, Майкл Джира, шаман».
Любой, глубоко осмыслив свою
жизнь, увидит, что это духовный путь.
Так было в моем случае
я оставляю за собой следы.
НЬЮ-ЙОРК, 1980 ГОД
Первый раз я услышал о
Майкле Джира в Нью-Йорке.
У меня была группа Coachmen и
мы раздавали флаеры на свое шоу.
ТЕРСТОН МУР, SONIC YOUTH
Моих музыкантов разозлил парень,
который рвал со стены наши флаеры
потому что мы залепили ими его флаеры.
Его группа называлась Circus Mort,
и я запомнил это название
потому что повсюду были их постеры.
CIRCUS MORT, ПЕСНЯ «YELLOW
LIGHT», 27 ФЕВРАЛЯ 1981 Г.
CIRCUS MORT ВЫПУСТИЛИ ОДИН
МИНИ-АЛЬБОМ ДО РАСПАДА В 1981 ГОДУ
Мы закидывали город постерами
пытались привлечь внимание.
Мы всё время играли, и тогда
мне нравилась наша музыка.
Но теперь я понимаю, что это
была психоделика новой волны.
Не знаю, как так вышло, ведь
мне нравилась другая музыка.
Однажды мы поняли, что у нас не получилось.
На последнем концерте мы были под кислотой.
Это был странный опыт,
и, похоже, я тогда отключился.
В ночь, когда распалась Circus Mort,
Майкл и я шли выпить по пиву в Bodega,
ДЖОНАТАН КЕЙН, SWANS, 1982-83 ГГ.
По дороге Майкл спросил меня
не хочу ли я с ним поработать.
У него уже было имя для
группы он хотел назвать ее Swans.
У меня есть пара папок с материалами Swans.
Вот варианты той его фотографии,
несколько отпечатков.
Это ранний постер,
сделано на цветном ксероксе.
Такие расклеивали по всему городу,
лепили клейстером на старые здания.
Я сделал эти фотографии Swans
в квартире Майкла в Ист-Виллидж.
Эта идея с петлей была Майка.
Майк был очень воинственным в те дни.
Это было нужно, чтобы делать
такую агрессивную музыку.
Он погружался во мрак,
и это повлияло на него.
ЛИ РАНАЛДО
SONIC YOUTH
Это был темный период Нью-Йорка,
Майк был в центре событий Ист-Виллидж.
Всюду мусор, героиновые эпидемии,
грабежи, уличные преступления.
Нью-Йорк был опасным
местом. Меня однажды ограбили.
Прижали к стене с ножом
у горла и забрали деньги.
Веселого было мало, если не
считать что я почти наложил в штаны.
Я был так потрясен, что
вернулся домой и спрятался.
В Нью-Йорке было трудно не.только
преуспеть, но и просто выжить.
Майку помогала его агрессия.
Надо было сильно снизить планку,
чтобы жить в тех жутких квартирах.
Работать где придется,
чтобы было на что жить.
Это было унизительно для Майка.
И выпавшие ему испытания
он хотел отразить в музыке.
RIGHT WRONG, WHITE COLUMNS,
НЬЮ-ЙОРК, 7 МАЯ 1983 Г.
У Swans была уникальная манера подачи.
ДЖИМ СКЛАВУHOC,
NICK CAVE & THE BAD SEEDS /SONIC YOUTH
Это был продукт личности Maйка
и его неистовой эстетики.
Первыми выступлениями Swans
зарекомендовали себя
как одна из самых тяжелых,
медленных и бескомпромиссных групп.
Мне надо было их услышать.
КИД КОНГО ПАУЭРС,
THE BAD SEEDS / THE CRAMPS / THE GUN CLUB
Конечно, я был ошеломлен
и влюбился.
Swans были совершенно
безжалостны и красивы.
Музыка на первых концертах порой
словно пробивала тело насквозь.
Она несла меня по сцене кидала на колонки.
Это был акт позитивного саморазрушения.
Я хотел звука как можно более
яростного жесткого, грубого.
Мне хотелось всё больше и больше звука.
Впервые я увидел Swans в клубе Пирамида.
Я был не совсем готов к
их сокрушающей природе.
Уже тогда это звучало
как законченный проект.
Их музыка обволакивала.
В Пирамиде он был готов
уничтожить всех без разбора.
Он выкладывался по полной,
целиком отдавал себя зрителям.
Потом я спустился в крошечную гримерную.
Майкл там сидел
вот с такими глазами.
Из носа текли сопли.
Он вообще не мог говорить.
Его сознание испарилось.
Он так выложился на сцене,
что превратился в дикое животное
только что сбежавшее от хищника.
Темп был необычно медленным,
и это привлекало.
Это было ни на что не похоже,
поэтому все заметили его.
Мы их приметили.
Замедление получилось само собой, но
надо отдать должное Джонатану Кейну.
Он играл мне блюз, в
частности, Хаулин Вулфа.
Мы сыграем песню «Evil».
У Хаулин Вулфа была песня «Evil»,
по которой я сходил с ума с 14 лет.
ХАУЛИН ВУЛФ «EVIL»
Я уелышал просто
невероятный чувственный грув.
Особенно в его песне «Evil».
Ритм «Evil» это брейкдаун,
свинг, снова брейкдаун.
В «Blackout», ранней песне Swans,
я по сути играл «Evil».
Создавая ритм для Swans,
я его резал, замедлял.
Делал то, что никто не делал,
и, кажется, у нас получилось.
Мы хотели создать такой невероятный звук.
чтобы он сразу взрывал мозг
душу и выворачивал кишки.
Я хотел это чувствовать,
это был дух того времени
и то, что было у меня на душе.
Пришлось потрудиться,
чтобы найти единомышленников.
Как-то раз я слушала радио WREK
и в ночной программе Conceptions
крутили песню
Power for Power с альбома Filth.
Я тогда была у своей матери на кухне,
делала овсяные печенья.
И как только песня заиграла,
меня она моментально захватила.
Потом я узнала название группы - Swans.
Альбом этот вообще нигде не найти.
Что меня поразило - это звучание.
Как музыка какого-нибудь племени.
Очень медленное сочетание гитары и ударных,
и напев, репетативный, словно мантра.
Особенно под конец, когда
Майк повторяет "Power for Power"
Я поймала атмосферу
некоего священного ритуала.
Со мной никогда такого не было.
А альбом в магазинах я так и не нашла.
Поэтому я просто поехала
на радиостанцию и одолжила пластинку у них.
Swans и Sonic Youth сильно сблизились.
Мы начинали вместе, репетировали
вместе, проводили вместе много времени.
Мы стали друзьями не разлей
вода, и ни у кого из нас не было денег.
А если находился четвертак, он уходил на
игру в Пакман в барах нижнего Ист-Сайда.
Мы тогда на эту игру здорово подсели.
Мы гордились своей бедностью.
Я основал фэнзин и назвал его «Killer».
На обложке первого выпуска был Майкл,
орущий в микрофон.
SWANS И SONIC YOUTH РЕПЕТИРОВАЛИ
ВМЕСТЕ В КВАРТИРЕ МАЙКЛА
ЭТА КВАРТИРА БЫЛА ИЗВЕСТНА КАК «БУНКЕР»
Место для репетиций было
завалено усилителями и гитарами.
В гостиной был матрас
в углу и электроплитка.
Но Майк отлично разрисовал все стены.
Это были замечательные рисунки.
На стенах были нарисованы твари с
огромными брызгающими пенисами.
Выглядело это шикарно.
Эякулирующий пенис на стене в панк-клубе
кажется ребячеством, дешевым номером.
Однако в исполнении Майкла
всё выглядело иначе.
Я считал его настоящим художником.
«Бункер» стал фабрикой
Майкла Джиры по взрыву мозга.
Sonic Youth и Swans не очень принимали
в Нью-Йорке начала 80-х.
Мы решили, что надо играть где-то еще.
Ли Раналдо предложил
арендовать фургон и поехать в турне.
Майкл назвал этот тур «Жестокий промах»,
потому что нас ждали провал за провалом,
и это было жестоко.
и договорился о выступлениях.
Ли обзвонил клубы и
договорился о выступлениях.
Так что у нас были концерты.
Мы забрались в фургон без окон,
улеглись все вместе в хвосте валетами,
и поехали играть в пустых залах.
Разве что в Вашингтоне кто-то нас слушал.
Мы ничего не заработали,
хватало только на бензин и пончики.
Но мы поняли, что значит играть для людей.
На нас приходили, чтобы услышать
хардкор-группу из Нью-Йорка.
Но эти ребята приходили
и не получали хардкора.
Мы совсем не походили на Minor Threat.
Мы были чем-то другим,
хотя тоже громким и тяжелым.
Мы были такими.
SONIC YOUTH «BURNING SPEAR», 1983 ГОД
Мы выходили первыми, выходить
после Swans было плохой идеей.
Они были слишком свирепые.
Мы все были по-своему экстремальные.
Sonic Youth играли в странных тональностях,
экспериментировали с гитарами,
с барабанными палочками
и отвертками под струнами.
Люди такого ещё не видели.
Swans были невероятным
натиском звука с двумя бас-гитарами.
металлическими перкуссиями
и другими ударными.
SWANS, «BIG STRONG BOSS», 1983 ГОД
Мы не были похожи, но выступали вместе,
потому что нам нужна была поддержка.
Вместе мы были сильнее.
Мне было года 22-23,
и я никогда не видел Swans.
Слышал о них, но не видел.
НОРМАН ВЕСТБЕРГ, SWANS,
1983-1989, 94-95, 2010-17 ГГ.
Гарри Кросби позвал меня,
к ним на прослушивание.
Они искали гитариста.
Майкл попросил играть
низко, а по сигналу - высоко,
и просто чувствовать музыку.
Похоже, у меня получилось.
Я бы не против оказаться в комнате,
которую разносят кувалдами. - Майкл Джира
Люди в группе менялись с самого начала.
Иногда они,не срабатывались музыкально,
но порой я их просто отталкивал
своими диктаторскими замашками.
Иногда я даже не знал, чего хотел
и давил на всех, чтобы это выяснить,
чтобы найти этот звук.
Я не умел убеждать, много кричал и пил.
Я был очень резким человеком.
Я был тогда таким.
Я был кипящей массой
ярости, любви, злости, боли.
страха. Все эти чувства
просто кипели во мне.
НЬЮ-ЙОРК, 1984 ГОД
Я был у него, когда он
получил письмо от фаната
из Атланты.
Фаната звали Джарбо, и
письмо было интересное.
В нем были необычные вопросы
о музыке Swans и о Майке,
словно автор был действительно в нём
заинтересован и чувствовал с ним связь.
К письму для Майка я приложила
фото и кассету со своими работами.
Я хотела показать, что я делала, и
что интересовало меня в творчестве.
Это было как резюме или
портфолио, но авангардное.
ДЖАРБО, SWANS, 1984-97 ГГ.
Я показала все возможности
своего голоса, какие только могла.
Я записала кассету и отправила её
вместе с картинкой руки из журнала.
Рука с когтями держала кассету.
и еще было мое фото с соавтором фанзина.
Он читал это письмо и говорил:
не знаю, что ему ответить.
Он волновался, ему казалось, что
этот парень хочет с ним встретиться.
Это было крутое письмо.
Я посмотрел на фото и сказал,
что вряд ли Джарбо - это парень.
Я решил, что Джарбо - это девушка.
Майк вдруг говорит:
«Правда что ли?».
Я выбрала имя Джарбо, потому что
непонятно, женское оно или мужское.
Смысл был в том, чтобы
восприятие меня не зависело от пола.
Я хотела представлять себя
как творческую личность, и только.
Потом я узнал, что
Джарбо в городе, и они...
и она оказалась интересной.
Майкл был открыт моим предложениям,
потому что мы были друзьями.
Он доверял мне, и ждал развития событий.
Он предложил мне поехеть в турне.
и я мигом согласилась.
В 1984 я приехала в Швейцарию, в Цюрих.
Я стояла у дверей студии, где Майкл
записывал голос для «Young God Е.Р.».
Он выкрикивал текст
и я предложила попробовать иначе.
Я хотела, чтобы он спел длинные,
тяжелые, глубокие, грудные звуки.
Вместо криков и разговоров больше вокала.
Во время перерыва я
предложила ему попробовать.
И он это сделал. И это было прекрасно,
он спел длинную, нисходящую ноту.
Она звучит в «I Crawled».
Для его стиля пения и подхода к
музыке это был большой шаг вперед.
Джарбо научила меня петь животом.
Мне было сложно понять эту технику,
из-за пения горлом я часто терял голос.
Но если толкать воздух вверх, не
смыкая связки, ты не теряешь голос,
и можно петь громче, чего я и хотел.
Тогда же стали зарождаться
наши с Майклом чувства.
После шоу в The Loft в Берлине он
на весь заработок купил мне цветы.
Это очень сблизило нас.
БЛИКСА БАРГЕЛЬД, EINSTURZENDE NEUBAUTEN
Это зал, здесь бар и я там работал.
Я привел их туда.
Да, я работал в баре.
И он напился в хлам.
Я был очень впечатлен их
берлинскими шоу с Роли Мосиманном.
РОЛИ МОСИМАНН
Это было ультра медленно и
громко и мне это очень нравилось.
Я хотела быть частью Swans,
меня было не остановить.
Я видела их будущее и их
силу, верила в Swans и в Майкла.
Тогда они делали то, чего
больше не делал никто.
Рoб Коллинз основал лейбл К422.
Джим дал нам кассету с альбомом «Сор».
РОБ КОЛЛИНЗ, ОСНОВАТЕЛЬ К422 / PRODUCT INC.
Swans записали «Сор»
вскоре после нашей встречи.
Я дружил с Робом и попросил его послушать.
Джим сказал, что с ними надо
работать, что они невероятны вживую.
Это снесет тебе башку.
Нам предложили сделать запись.
Мы шли по Лондону после той
встречи, и Майкл был на седьмом небе.
Он широко улыбался и пританцовывал на ходу.
Он был так счастлив, потому
что это было очень важно.
Мы ничего похожего до этого не слышали,
до этого не слышали,
это было восхитительно.
ЛОНДОН
У Майкла была совершенно
невероятная молодость.
В ней было много событий и эмоций.
БИЛЛ БРОНСОН, SWANS, 1996-97 ГГ.
Музыкальное образование
помешало бы ему ощутить те эмоции
и выразить их в музыке.
Слушая Swans, словно подключаешься
непосредственно к сознанию Майка.
Тут можно запутаться
С ранних лет я чувствовал
разобщенность с другими людьми.
У меня не было явной cвязи с обществом.
Я чувствовал себя самодостаточным
и немного покинутым.
Я был сам по себе и сам должен был
всего добиваться.
ЭЛИС ДЖИРА
Моя мать страдала алкоголизмом
и не занималась мной.
Я был сложным ребенком и
постоянно имел проблемы с полицией.
Меня то и дело арестовывали
за взломы, вандализм, наркотики.
Я подсел на наркотики очень рано.
Мне было 13, и я нес большой пакет
с секоналом, спотыкаясь и падая.
Кто-то вызвал полицию, и меня
арестовали со всеми этими наркотиками.
Тогда же полиция сказала матери,
что я не могу больше жить с ней,
они грозились отправить меня
в детскую колонию до 18 лет.
Поэтому мой отец приехал и
забрал меня к себе в Германию.
PОБЕРТ ДЖИPA
Потом он привёз меня в Париж, и я сбежал.
Почувствовал дикий дух времени.
Встретил компанию грязных патлатых хиппи
и уехал с ними навстречу шальному ветру.
Я не понимал, кто я и что делаю.
Автостопом мы добрались до Амстердама,
потом попрошайничали и жили в сквотах.
Полиция арестовала нас, и я провел
пару недель в амстердамской тюрьме.
Еще я побывал на рок-фестивалях
и услышал прекрасную музыку.
Под ЛСД я видел Amon Duul,
Art Ensemble of Chicago,
Фрэнка Заппу, Soft Machine,
Pink Floyd времен «Ummagumma».
Я впервые услышал крик в песне
«Careful With That Axe, Eugene».
БЕЛЬГИЯ, 1969
Я помню, как они это сделали.
ИНТЕРВЬЮ С ГЕРТОМ ВАН НЬИВЕНХОВЕ,
ЖУРНАЛ HUMO
Они подводили к этому
крику медленно и напряженно.
Это было очень красиво.
Это повлияло на меня
не в плане стиля, но в плане динамики.
Полиция связалась с отцом, он
успел заявить обо мне в Интерпол.
Мы с ним встретились, и
мне был предложен выбор:
работать на его фабрике в Германии,
или учиться
в пансионе в Швейцарии.
Конечно, я выбрал фабрику.
Он думал, что я не продержусь и недели.
ПОСЛЕ ГОДА РАБОТЫ НА ФАБРИКЕ ОТЕЦ
РЕШИЛ ОТПРАВИТЬ МАЙКЛА В ПАНСИОН
Для меня швейцарский пансион
был как исправительная колония.
На следующий день мы с хиппи
решили отправиться в Израиль.
Мы ехали на попутках из
Германии в Югославию и Грецию.
Потом добрались из Греции в Турцию
и оказались в Стамбуле без гроша.
Потом попали в кибуц в
Израиле и добыли там гашиша.
Потом добрались на попутках до Иерусалима
и остановились в хостеле.
Там я попробовал продать гашиш,
но полиция с «узи» меня арестовала.
В Израиле я провел в тюрьме полтора месяца.
Затем я побирался, продавал кровь.
Потом был суд и мне дали еще месяц.
Это должна была быть тюрьма для подростков
но оказалась для взрослых.
В ТЮРЬМЕ МАЙКЛУ ИСПОЛНИЛОСЬ 16 ЛЕТ
Это было ужасно, молодому
парню лучше этого не знать.
В тюрьме я понял, что
самое важное - это время.
Все, кто сидел, знают, как тянется время.
когда нечего делать.
Впервые в жизни я начал много
читать, и это мне сильно помогло.
Это повлияло на вашу дальнейшую жизнь,
может быть, привнесло в
нее ощущение неотложности?
ИНТЕРВЬЮ С ДЖОРДАНОМ МАМОНЕ
Да, это словно паника, ощущение
что надо успеть что-то сделать.
И это во мне осталось до
сих пор, но такое всем полезно.
Далай Лама сказал, что если бы
смерть всё время смотрела тебе в глаза,
ты был бы в правильном состоянии сознания.
Мой отец, наверное, безумно волновался.
Это солипсизм молодости.
Как только отец меня нашел,
он отправил меня обратно
в Южную Калифорнию.
АВТОПОРТРЕТ
(1979)
МАЙКЛ ПОЛУЧИЛ СТИПЕНДИЮ В
ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ШКОЛЕ OTIS
Я верил, что я художник
и нашел свое призвание.
Я постоянно рисовал,
и был без ума от Робета Крамба
и его совета делать по 50 рисунков в день.
И я всё время рисовал в
блокнотах по 50 рисунков в день.
У меня стало хорошо получаться.
Был 1977 год, и рядом с
OTIS часто давали концерты.
Мне было интересно, потому
что я слушал панк по радио.
Один из концертов был
таким хаотичным яростным.
Я видел Suicide в Лос-Анджелесе,
в крошечном клубе без сцены.
Так что зрители были совсем рядом.
Там была типичная для
Лос-Анджелеса аудитория.
Узко мыслящая, не
способная оценить Suicide.
Они плевали ему в лицо, пока он играл,
а он размазывал плевки по лицу
и говорил: «Спасибо, спасибо».
Бил себя микрофоном и продолжал.
Меня это сильно вдохновило.
Панк транслировал правильные вещи.
Поглощал культуру потребления
и выплевывал ее обратно.
искореженную и бесформенную.
И потом Майкл решил, что что-то должно
произойти с такими группами как наша.
ЛОНДОН, 1986 ГОД
Я был нa Swans в феврале 1986 года
в U.L.U. в Лондоне и написал об этом.
ДЕЛЬ ФАДЕЛЬ, БЫВШИЙ ЖУРНАЛИСТ NME
Это было нечто.
Не хочу говорить шаблонно,
но мне было слов не подобрать,
чтобы описать свои впечатления
разве что сесть и написать
статью про этот концерт.
И до сих пор я не могу найти
слов, чтобы описать ту ночь.
«ПОСЛЕ ВЫСТУПЛЕНИЯ,
Я МЯМЛИЛ ЧТО-ТО О РАЗМЕРАХ ОБУВИ...
...БУБНИЛ В ТАКОЙ ОДЕРЖИМОЙ МАНЕРЕ,
С КАКОЙ ОБЫЧНО МОЛЯТСЯ», ДЕЛЬ ФАДЕЛЬ
Это было самое громкое выступление.
Громче, чем Neubauten.
A Neubauten те ещё крикуны.
Swans это не про безопасность вашего слуха
вот как то так...
Swans вышли за пределы музыки.
ЭДВИН ПАУНСИ,
ХУДОЖНИК/ПИСАТЕЛЬ
Майкла тогда интересовало то,
чего можно добиться звуком
Чистым, громким звуком.
Узнать, на что он способен.
Это как направить на кого-то пистолет,
и наблюдать за ним.
От такого шума можно испытать
нечто трансцендентное.
ДЖЕК БЭРРОН,
Бывший музыкальный критик
Немного людей горели желанием
писать рецензию на альбом Swans
или на их живое выступление.
На самом деле, почти никто.
А если кому-то на уши присесть и заставить
послушать, то в ответ можно было услышать
"Ты что, поехавший?"
Даже если вы почитывали
музыкальные журналы,
чтобы купить записи SWANS
вам нужно было пойти в какой-нибудь
очень особенный музыкальный магазин.
«A SСREW (HOLY MONEY)»
ВИДЕОКЛИП, 1986 ГОД
Я много думал об искусстве и понял,
что знаковые изображения
важны для передачи идеи.
Но сама идея должна быть
прямолинейной и тупой,
не поддающейся анализу.
Мне нравились писатели, которые очень
холодно писали об ужасных вещах.
Нравилась идея такого грубого языка,
в котором смысл лежал за словами.
Так работает реклама.
Смелые заявления, и много подтекста.
чтобы захватить твое сознание
и заманить в свой мир.
Вот для чего нужны такие изображения.
ДЖОН КОНГЛТОН,
ИНЖЕНЕР TO BE KIND / THE GLOWING MAN
Майкл всегда выражается на первобытный лад.
«Я тебя люблю. Уходи».
«COWARD»
1986 ГОД
Джарбо играла на клавишах,
отвечала за бэквокал,
и носила прозрачные блузы.
Это было необычно,
никто не знал, что подумать.
Просто не знали, что и думать.
Но Джарбо была прекрасна.
Майкл в интервью называл меня
«секретное оружие» и «цепной пес».
Для меня это означало
«непредсказуемый элемент».
Я помню, как впервые
открыла шоу пением.
Я была одна на сцене
и пела под луп на клавишных.
Это было как жертвоприношение,
и я была жертвенным ягненком.
Мне это нравилось, потому что
я могла показать свою силу.
Мы выходили туда совершенно
одни, и открывали шоу.
Я стояла на коленях
и пела «Blackmail».
Это непросто, выйти к зрителям,
в основном мужчинам.
которые пришли отдаться громкой,
тяжелой музыке.
Ты предлагаешь себя, совершенно
уязвимая перед ними.
Выходишь одна, поешь им,
словно настраивая их на концерт.
До того, как у меня появилась
своя аудитория, мое пение их злило.
В меня бросали вещи, кричали,
плевали, оскорбляли.
Орали «Покажи сиськи!».
Но я не пропускала ни ноты,
я не собиралась поддаваться.
Эл однажды ответил им в Англии.
Я услышала стук его
ковбойских ботинок.
Он подошел к краю сцены и закричал:
«Заткнитесь!»
А я продолжала невозмутимо петь.
Я не обращала внимания ни на Эла,
ни на аудиторию в зале.
Такой опыт делает тебя
сильнее как исполнителя.
Джарбо хорошо оттеняла его мощь,
добавляла новые грани.
ДЖЕФФ МУНЧИ,
ГАСТРОЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР, 1987 Г.
Между ними был свет и тени.
[Альгис Кизис за кадром]
Вроде и американец,
а вроде по виду и не скажешь.
Ого, куда он языком полез.
Теперь весь в волосах будет.
Всё, поехали.
[Радио] Я Кейси Кейсем, с программой
"40 хитов Америки" и мы продолжаем
наш хит-парад на номере
♪ 20 ♪
Следующая песня заняла первые места
в пяти странах, включая Америку
и это Who's That Girl Мадонны.
В 1987 ГОДУ SWANS
ЗАПИСЫВАЮТ «CHILDREN OF GOD»,
АМБИЦИОЗНЫЙ И БОЛЕЕ МЕЛОДИЧНЫЙ АЛЬБОМ
С ТЕКСТАМИ РЕЛИГИОЗНОЙ ТЕМАТИКИ
ЭТОТ АЛЬБОМ ОЗНАМЕНОВАЛ ВАЖНЫЙ
ПОВОРОТ В МУЗЫКАЛЬНОЙ ЭВОЛЮЦИИ SWANS
«Children of God» был
как гром среди ясного неба.
Потому что, после всего что было ранее
мы не знали, чего ожидать.
Никто не знал, что будет дальше.
До этого Swans не были особо востребованы,
но теперь перешли в наступление.
Они решили, что смогут сделать
некоторые свои идеи мейнстримом.
«LIKE A DRUG (SHA LA LA LA)» 1987 ГОД
Музыка Swans сильно отличалась
от прочей музыки того времени.
Альгис Кизис, SWANS, 1986-1995 ГГ.
Тогда, уходя со сцены, я понимал,
что мы - лучшая группа в мире.
«BLIND LOVE» 1987 ГОД
«Children of God» родились из
темы одержимости деньгами.
Я думал о религии и сексе
как еще одном способе
подключения к идеям вне тебя.
Секс в том виде, в каком
его показывают СМИ.
Я начал писать с этой идеей в голове.
«Он снова идет! Он снова идет!»
БУНКЕР
СПАЛЬНЯ МАЙКЛА
Я помню встречу с Джимми Своггартом,
который был прекрасным рокером.
ТЕЛЕПЕРЕДАЧА ДЖИММИ СВОГГАРТА,
РИЧМОНД, ВИРДЖИНИЯ, 1984 ГОД
Я был поражен, я увидел в этом силу
и хотел разобраться в Боге и религии.
Я использовал эти слова,
потому что они казались правильными.
Я не занимался морализаторством.
«И служи Господу и поклоняйся
Иисусу всем сердцем».
Я не сравниваю его с Боуи,
но Майкл умеет изобретать.
Он не боится менять направление
показывать фанатам что-то иное.
И если они не хотят идти с ним,
ему всё равно.
«YOU'RE NOT REAL, GIRL»
1987 ГОД
Со временем я стал, страдать иллюзией,
что умею петь песни.
осторожно начал писать песни
под акустическую гитару.
Сначала это было не больше
чем просто эксперимент,
но со временем у меня
стало неплохо получаться.
Я помню разговор с Майклом
до выхода «Children of God».
Он говорил, что хочет
добавить акустические гитары
и песни к этой записи.
Я был в шоке, говорил ему,
чтобы он оставил громкость и накал.
Надеюсь, люди смогли меня понять.
Я всё время пытался продраться к свету.
К ЭТОМУ ВРЕМЕНИ SWANS ИМЕЛИ
РЕПУТАЦИЮ САМОЙ ГРОМКОЙ ГРУППЫ В МИРЕ
«TRUST ME», ЛОНДОН, 14 ОКТЯБРЯ 1987 ГОДА.
Мы не играли громко
ради громкости.
Никакой нарочитой
агрессивности в этом не было.
Иногда нужна определенная
громкость, чтобы всё сработало.
Есть такое явление, опалесценция.
Это как переход в другое
состояние дающее свет.
Звук тоже при определенной
громкости становится словно жидким.
Звук начинает танцевать, меняется,
именно этого мы добивались.
АПОГЕЕМ ТУРА СТАЛ АНШЛАГ В
TOWN&COUNTRY CLUB В ЛОНДОНЕ
Я помню прекрасную атмосферу на сцене.
Звук был прекрасен,
потому что всё было на месте.
ИЗ-ЗА ЖАЛОБ В ПОЛИЦИЮ НА ГРОМКОСТЬ
БЫЛА ОТКЛЮЧЕНА ЗВУКОВАЯ АППАРАТУРА
Мы играли так громко, что
превысили допустимый уровень шума.
Нам выключили всё, кроме микрофона.
Все музыкальные инструменты были вырублены.
и мы ушли со сцены
а Майк продолжал кричать
в микрофон, один на сцене.
«BEAUTIFUL CHILD»
1987 ГОД
Это было не очень вежливо,
вот так всё отключить.
Он вернулся в гримерную в ярости.
Английская пресса писала, что
людей тошнило из-за громкости.
Я лично этого не видела.
Так появилось предубеждение, что
Swans это только оглушающая громкость.
Но это было не так.
В 1989 ГОДУ SWANS ПОДПИСАЛИ КОНТРАКТ
С КРУПНЫМ ЛЕЙБЛОМ, UNI RECORDS,
И ВЫПУСТИЛИ БОЛЕЕ МЯГКИЙ И
ПОНЯТНЫЙ АЛЬБОМ «THE BURNING WORLD»
Вы надеетесь таким образом
привлечь больше внимания?
Вы ведь уже 8 лет работаете, у
Swans всё еще мало фанатов?
ТЕЛЕВИЗИОННОЕ ИНТЕРВЬЮ КАНАДА, 1989 Г.
Это естественно, потому что мы
не создавали массовый продукт.
Я никогда не понимал,
почему что-то попадает в чарты.
Но видя, что в них попадает,
сознавал, что особой надежды не было.
АЛЬБОМ БЫЛ ЗАПИСАН В СОТРУДНИЧЕСТВЕ С
ИЗВЕСТНЫМ ПРОДЮСЕРОМ БИЛЛОМ ЛАСВЕЛЛОМ
Меня подкупала возможность
зарабатывать на музыке.
Я знал, что не хочу больше жить
в темном подвале на 6-й улице.
У нас были разные представления об эстетике
и результат оказался не блестящий.
«THE BURNING WORLD»
БЫЛ ПЛОХО ПРИНЯТ КРИТИКАМИ
«ЯРОСТНАЯ СИЛА СМЕНИЛАСЬ
УСТУПКАМИ», ОБЗОР ЛИДИИ ЛАНЧ
Я НЕ СЛЫШУ БЫЛОЙ ОРИГИНАЛЬНОСТИ
ВИННИ СИНЬОРЕЛЛИ, SWANS, 1989-1992 ГГ.
Группа может менять звук,
ведь ты меняешься как личность.
Ты не можешь быть
копией или карикатурой себя.
Меняешься ты сам, твои идеи и твоя музыка.
«LET IT COME DOWN»
1988 ГОД
Я думал, что у нас получается.
Но альбом оказался далек от
того, какой я есть на самом деле.
Я хотел сделать запись на основе песен,
как в кино, с интересной аранжировкой.
Вместо этого получились
разрозненные бедные аранжировки.
Я перестал понимать, что делаю,
потому что далеко ушел от себя.
Лоск «Burning World» мне не нравился.
Это была большая ошибка.
Сами песни прекрасны, но
на сведение нас не пустили
нас даже не пустили в студию.
Это было слишком искусственно.
Для фанатов это тоже был
шок, отрицательный опыт.
ОБЛОЖКА РОБЕРТА
МАППЛТОРПА, «CALA LILY», 1989 Г.
«The Burning World» стал
для Swans шагом в сторону.
Этот альбом ни на что не похож.
МАЙКЛ АЛАГО, МЕНЕДЖЕР АЛЬБОМА
Я радовался возможности
быть менеджером того альбома.
Я и сейчас в восторге от того, что
записал самый необычный альбом Swans.
«GOD DAMN THE SUN»
1989 ГОД
Там были хорошие песни,
например "God Damn the Sun",
которую я считаю одним из лучших текстов,
что я когда-либо написал.
В ней имеется та старая эстетика группы.
God Damn the Sun, Будь проклято Солнце,
вдумайтесь.
В ней заключена вся эстетика Swans,
это очень личный
и экзистенциалистский взгляд внутрь себя.
И даже весь окружающий мир и вселенная
идут к чёрту "Будь проклято Солнце"
благодаря которому мы живём.
Когда заключаешь контракт с крупным лейблом,
тебе кажется, что ты начнёшь хорошо продаваться,
а числа будут шестизначными.
Но иногда, такого просто не происходит.
Всё дело во времени.
На мой взгляд
время у UNI тогда уже вышло.
Чисто психологически я тогда пострадала...
Я потеряла уверенность в своих силах.
Мне всегда казалось, что
Swans хотят быть принятыми.
Дело было не в музыке, и
«Burning World» принимался легко.
но Sonic Youth получали больше внимания.
В 1990 ГОДУ SONIC YOUTH
ВЫПУСТИЛИ АЛЬБОМ «GOO»,
СВОЙ ДЕБЮТ НА КРУПНОМ ЛЕЙБЛЕ,
ХОРОШО ПРИНЯТЫЙ КРИТИКАМИ.
ПРОДАЖИ СОСТАВИЛИ 200 ТЫС. КОПИЙ.
После записи «The Burning
World» я остался без копейки.
Мне нужно было что-то придумать.
И всё-таки я нашёл силы встать
и идти дальше.
Много хороших музыкантов
писали паршивую музыку,
я уж точно внёс определённый вклад
в наследие паршивой музыки
вместе с парой хороших вещей.
Но для меня это был путь вникуда.
Своего рода тупик.
В The Burning world я смог найти
определённую почву
из которой можно что-то взрастить
в следующем альбоме.
Так я, в принципе, и привык работать.
Всегда есть нечто, что стоит взять с собой
и идти с этим дальше,
отбросив лишнее.
И теперь я контролировал
весь процесс записи,
и много слушал Эннио Морриконе
и Фила Спектора.
Я хотел попробовать
себя в чем-то таком же...
грандиозном.
В основе Swans всегда лежала идея
о целеустремлённости и упорстве.
Понимаете...
Просто идёшь и делаешь.
Не помню, кто сказал...
но в этом мире полно талантов,
и мир никогда о них не узнает,
не увидит их и не услышит,
потому что они остаются в зоне комфорта.
Им не достаёт упорства
пойти и сделать что-то.
Мне нравится, как записана
«White Light From the Mouth of Infinity».
Это волшебная точность.
В Атланте я познакомился с Куртом Кобейном.
Он был большим фанатом Swans.
Он такой: я обожаю Swans.
КЛИНТОН СТИЛ, SWANS, 1990-95 ГГ.
Я дал ему свою единственную
кассету «White Light».
Она тогда только вышла.
Во времена «White Light» Майкл
пытался писать доступную музыку.
Он пытался писать музыку, которая
стала бы коммерчески успешной.
Забавно, насколько его
музыка была далека от этого.
В «White Light» было
напряжение ранних Swans,
но больше музыкальности.
Я не смог бы сделать «White Light»
не провалившись c «Burning World».
Неудачи полезны, потому
что ты на них учишься.
«FAILURE»
1991 ГОД
Я пишу, чтобы создать
душевное состояние или опыт.
Я написал «Failure» не из-за провала
на крупном лейбле.
Всё это было естественно,
случилось само собой.
Я написал ее за час.
она сама пришла ко мне.
Я взял стандартный блюзовый рифф,
начал писать - и готово.
Я пытался намекнуть ему
попробовать спеть в стиле Американа.
Потенциал у него был, но не было
уверенности в собственном голосе.
А я говорил ему, что он мог бы отлично
исполнять кантри, как Рэй Прайс какой-нибудь.
Когда мне было 15, мой парень впервые
дал мне послушать Swans.
Первая их кассета в моей жизни!
Я, вообще, не люблю тяжёлую музыку
но когда я услышала «Love of Life»
я такая "Боже, я это чувствую!"
Это не просто тяжелая, агрессивная музыка,
она также очень доступная, мелодичная.
Ты будто в океане звуков и слов.
И в тот момент я поняла, почему кому-то
нравится слушать музыку на полной громкости.
«The Burning World», «Filth» и «Love of Life»
звучат, как песни разных групп.
Почему так?
Для меня, это очень красивые, мелодичные
альбомы с густым оркестровым звучанием.
Почти что симфоническим,
настолько они грандиозны.
В этих альбомах появилась некая глубина
которой раньше недоставало.
Сложно найти другую группу, у которой
было бы столько вариантов звучания.
БЕН ФРОСТ, АРТИСТ, MUTE RECORDS
И при этом они оставались собой.
Мне особенно нравится «Drainland».
Слушая «You see through
me» песню об алкоголизме,
я не могла поверить, что такой твёрдый человек,
как Майкл, готов показать свою уязвимость.
Проблема алкоголя вышла из-под контроля.
Дошло до того, что я обшаривала
все бары подряд в поисках Майкла,
чтобы уговорить его вернуться.
Иногда он возвращался под утро.
Это была большая проблема.
Объясни мне...
- Нет, теперь ты будешь меня содержать.
- Как это связано с твоим алкоголизмом?
Почему ты об этом, заговорил?
Мне не нравится, что
ты слишком много пьешь.
Я делала эти записи, чтобы потом
показать ему, каким он был.
Я беспокоюсь, потому что у тебя
проблемы с алкоголем.
Я много пил.
Каждый день 30 лет подряд.
Под конец я пил в огромных количествах.
Это плохо, что я волнуюсь о
тебе? Я не должна волноваться?
Да пошла ты, это твоя проблема.
Лучше придумай, где нам жить.
Почему ты так много пьешь, Майкл?
- Нет, нет. Заткнись.
Достань деньги, нам надо переехать.
Это твоя проблема, не моя.
Эта песня показывает его
в неприятном свете.
Это не горькая исповедь. В ней Майкл
будто снимает штаны, и срёт на пол.
А тебе только и остаётся ответить
"Боже, что с тобой не так?"
Именно так.
Он встает и говорит: «Я паршивый человек».
Я не знаю никого, кто
осмелился бы на такое.
Если бы я получала $100 тыс. в год,
ты бы всё равно шел в бар каждый день?
Ты ничего не зарабатываешь, вообще.
Я просто человек, и в этой записи
заключен момент человечности.
Я назвал ее «Ты видишь
меня насквозь» в честь Джарбо.
Она показала мне, какой я, хотя
тогда мне до этого не было дела.
Ты можешь вернуть моей матери $46,
которые ты проговорил на ее телефоне?
Кстати, когда мы были
там я заботилась о тебе.
Я много работала и заботилась о тебе.
Сколько это стоит?
Не уверена, что это можно оценить.
Хорошо, $200 хватит?
Ты вообще меня любишь, Майкл?
Я тогда ухаживала за больной матерью.
И мне позвонили со студии
Мне нужно было по звонку
метнуться на запись, потом
очень быстро ехать обратно к матери.
У моего отца в сундучке было полбутылки
очень старого виски.
Я схватила её с собой,
пулей поехала на запись,
взбегаю по лестнице,
буквально влетаю в студию,
жму на запись, открываю бутылку,
и залпом её выпиваю, чтобы войти в роль.
А он взял, и оставил этот дубль.
Настолько виски мне не понравился.
То была моя искренняя реакция.
Нужно было моментально войти в роль
и исполнить тот животный рёв.
В 1996 ГОДУ МАЙКЛ ОБЪЯВИЛ, ЧТО
СЛЕДУЮЩИЙ АЛЬБОМ СТАНЕТ ПОСЛЕДНИМ
Я понимал, что Soundtracks for the Blind
будет последним альбомом группы.
Своего рода подведение итогов,
заключение всех идей,
которые были у меня ранее.
Почему вы хороните Swans?
Почему сейчас?
Я работал над этим проектом 15
лет, и не получил отдачи, кроме музыки.
Я хочу продолжать делать музыку.
Но с именем Swans связано
много предубеждений и у меня,
и у журналистов, и у публики.
Для меня лучше проститься
с ним и заняться чем-то иным.
История, эстетика Swans,
их имидж связывали мне руки.
Я решил, что пришло время
завершения я не мог идти дальше.
Как художник, я понял что пришло время...
завязывать с этим.
Что я и сделал.
Тогда же и отношения с
Джарбо стали ухудшаться.
Мне хотелось закончить всё.
одним махом.
Bсe думали, что группа умерла
потому, что мы разошлись.
Но было наоборот. Это смерть
Swans стала причиной нашего разрыва.
Для меня Swans была нашим
ребенком, я очень любила нашу группу.
Я совершила невозможное и оставила
всё и всех ради этой жизни и гастролей.
А мне просто объявили, что группе
конец, никто не спросил моего мнения.
Я была в ярости.
«THE SOUND», АМСТЕРДАМ, 1997 Г.
«Soundtracks for the blind»
дарят такое разнообразие звуков.
ПОЛ УАЙТ, ДИЗАЙНЕР
ОБЛОЖЕК SWANS, 1984-87 ГГ.
Я считаю этот альбом самым естественным результатом их
развития. ПОЛ УАЙТ, ДИЗАЙНЕР ОБЛОЖЕК SWANS, 1984-87 ГГ.
Я считаю этот альбом самым
естественным результатом их развития.
Он слишком хорошо собран.
За каждой из композиций
чувствуется определённая эстетика.
Как Майкл экспериментировал с разными
способами передачи идей музыкой.
Однажды я начал думать о музыке, как
о саундтреках. И том, как они вплетаются
в окружающую нас действительность
в которой могут быть слова,
а может их и не быть.
Моё вдохновение заключалось в том,
чтобы написать саундтрек, но без фильма.
Так был записан весь White Light.
Но тогда я пришёл к мысли создать саундтрек,
не как песню, а как нечто большее и цельное.
Создать звуковое сопровождение,
для жизни человека на час или два.
[Мать Джарбо]
Сегодня температуры у меня нет.
Я чувствую себя почти также, как и вчера.
Личный мотив на том
альбоме заключён в записях
голосов наших родственников.
Моей мамы, и его папы,
который тогда медленно слепнул.
[Отец Майкла] Я тот, кого называют
практически слепой.
Наши родители умирали
или были на грани смерти,
или теряли рассудок.
И мы сделали некое посвящение им.
Писать тот альбом, собирать записи вместе, это было...
не скажу, что дневник, это был словно срез жизни
всех наших близких, и того, что с ними
происходило на глубочайшем личном уровне.
[Отец Майкла] Они проверяли, как видят мои глаза вместе, а
они ничего не видели. И мне сказали, что я теряю зрение.
Каждую из записей я оценивал
одинаково важно.
У меня были сотни, тысячи дискет
с сэмплами, записанными
нами за всё то время.
Это была наша пища. Из неё мы
составляли ту звуковую картину.
ДЖОН ДОРАН,
РЕДАКТОР «THE QUIETUS»
Я слышу влияние Swans в огромном количестве
жанров и таком же количестве групп,
но этого никто не ценит.
В музыке часто нет первых мест.
Ты не получаешь признания за то, что ты
был первым в чём-то или одним из первых.
Тогда это был правильный поступок.
Требовалось много смелости,
чтобы распустить Swans в тот момент
и в его возрасте.
ПОСЛЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ О РАСПАДЕ ГРУППЫ,
АНОНСИРОВАЛИ ФИНАЛЬНЫЕ ГАСТРОЛИ
Я не понимала зачем,
когда после 7-8 лет борьбы
дела наконец пошли в гору.
Всё становилось лучше:
росла аудитория, залы.
На мой взгляд всё
становилось значительно лучше.
ДЕТРОЙТ
1997
Что вы думаете о Swans?
Они прекрасны.
Вы знаете, что это последнее шоу Swans?
Да, мне сказали.
Хреново, конечно.
Как-то грустно. Я люблю Swans, но всё
когда-нибудь заканчивается.
Им уже 15 лет, солидный возраст.
Я буду скучать по их музыке и буду
слушать её, пока не испортятся мои диски.
Выглядело так, словно с каждой ночью,
отношения исчезали, испарялись.
Не обязательно на сцене,
но также и за кулисами,
в дороге, на репетициях...
Отношения были слишком натянутыми.
Я будто бы оказался в извращённой
постмодернистской версии
"Кто боится Вирджинии Вульф?"
Просто быть рядом с ними значило оказаться
невольным участником их личной драмы.
Было очень тяжело находиться в группе
пока они медленно
начинали свой жизненный
путь по разным дорогам.
В жизни любого исполнителя
существуют моменты,
которые можно назвать
магическими, божественными.
Когда ты так настолько вовлечён в момент,
в окружающую действительность
что ты ощущаешь нечто такое,
что ты будешь помнить до конца своих дней.
Я такое думаю об исполнении I Crawled, это
целый спектакль о нескольких персонажах,
который начинается с нежного,
тихого, шепчущего голоса
«I CRAWLED»
1997 ГОД
к пению потерянной маленькой девочки,
А затем скатывается к
низкому рычанию зверя.
Очень-очень низкий голос
рокочущий, глубокий, свирепый...
Я полностью погружалась в эту роль,
это был настоящий транс,
я закатывала глаза, запрокидывала голову.
Я не знала, что делаю всё это.
Я с нетерпением ждала
яростного рычания в конце
и в тот момент чувствовала
себя очень сильной.
Я чувствовала, что с этим звуковым дитя
я готова горы свернуть.
Я отдала ему всё, что могла
потому что в тот момент,
меня ничто не могло остановить.
Окончание песни было данью
Майклу, отсылкой к его голосу.
Для этого я уходила в
глубокий грудной голос.
Так я показывала любовь к Swans.
К группе, которую я когда-то любила.
Было неописуемо горько играть
в огромных залах по всему миру.
Это был последний тур,
мы знали об этом.
Пару раз я плакал на сцене, это
были и горькие и сладкие моменты.
Это был конец, и я понятия не имел
что будет дальше.
«BLOOD PROMISE»
1997 ГОД
На самом последнем концерте в Astoria
ЭНДРЮ УЭЙЛС, МУЗЫКОВЕД
он в финале вышел на сцену голый.
Это было очень мощное прощание.
Спасибо за ваше внимание, мы
покидаем вас навсегда. Прощайте.
Я думал, что Swans это неудача.
Я думал, я провалился.
В 1998 ГОДУ МАЙКЛ ДЖИРА
СОЗДАЛ ГРУППУ ANGELS OF LIGHT,
ЧТО СТАЛО НОВЫМ ЭТАПОМ РАЗВИТИЯ ЕГО СТИЛЯ
Для тех, кому интересно, кто я,
Я - никто.
Да!
У меня была группа Swans в Нью-Йорке,
но как-то всё одряхлело,
и группа распалась.
Сейчас у меня группа Angels of Light.
В ТО ВРЕМЯ МАЙКЛ ОСНОВАЛ СВОЙ ЛЕЙБЛ
YOUNG GOD RECORDS
ЗАВЁЛ СЕМЬЮ
И ЗАНЯЛСЯ ПРОДЮСИРОВАНИЕМ
ДРУГИХ МУЗЫКАНТОВ
ДЕВЕНДРА БАНХАРТ - ОДИН ИЗ НИХ
Однажды Майкл написал в блоге своего лейбла,
что послушал альбом Девендры Банхарта.
Наверное, впервые,
моё имя кто-то написал в интернете.
Я думал "Нихрена себе, я это сделал"
Господи!
Он написал мне что-то вроде
"Привет, не хочешь выпуститься у нас?"
Тогда вся моя жизнь перевернулась.
Мне так нравились Angels of Light
и Майкл как писатель,
что меня можно было назвать фанатом Swans.
Песни, в которых главное это
текст и акустическая гитара.
Это было сложно для
меня и поэтому интересно.
После Swans мне снова
хотелось бороться с вызовами.
Что я и сделал.
Важно, чтобы песня была хорошая.
если я играю ее на акустике и пою.
Она должна быть хорошей
именно в таком виде.
Ничего больше не требуется,
чтобы быть убедительным.
И, надеюсь, мощным.
Так всё начиналось, а потом
я добавлял аранжировку.
Angels of Light, провалилась,
не найдя широкой аудитории.
И я по-прежнему озадачен
фактом собственного существования.
В чем смысл того, что я дышу?
В чем смысл этого момента?
И главное, существую ли я на самом деле?
Он никогда не хотел быть
романтическим героем, не ждал поклонения.
Панкам не нужен
пьедестал и звездный статус.
Майкл позвонил в конце 2008 года и
сказал, что снова пишет злые песни.
ТОДД КОТ,
ОРГАНИЗАТОР ВЫСТУПЛЕНИЙ, SWANS
Он не писал злых песен много лет
и думает снова назвать это Swans.
Я воспринял это как последний
вздох, последний шанс сделать это.
Я хотел быть как можно более прогрессивным.
бросить вызов себе и публике,
найти нестандартный музыкальный путь,
актуальный и лишенный ностальгии.
Swans надо было вернуться,
они не завершили свое дело.
Майкл поставил всё на кон,
это была творческая авантюра.
В ТО ВРЕМЯ КАК SWANS ВОССОЗДАВАЛИСЬ,
SONIC YOUTH РАСПАЛИСЬ В 2011 ГОДУ
Я очень волновался.
Но я уже прошел через слишком много
разочаровании и был полностью готов к провалу.
Я не оставил возможности
катастрофе сломить меня.
Но когда стал приходить успех,
это стало неожиданностью.
Это было прекрасно, но никогда
не надо рассчитывать на успех.
Майкл сделал то, что мало
кто делает, он остался верен себе.
Его духовный путь начался в
1980-х и продолжается до сих пор.
Это чистый звук,
и чистота его музыки
целительна и уникальна.
ПИТЕР РАЙТ,
SWANS AND YOUNG GOD RECORDS
Я никогда не забуду первый раз,
когда я увидела Swans в Bowery Ballroom,
Обычно перед концертом
играет какая-нибудь музыка.
Но у Swans просто звучала одна нота,
довольно громко.
КАРЕН О,
YEAH YEAH YEAHS
Ты не мог говорить и общаться
и стоял как загипнотизированный.
Одной нотой они захватили аудиторию
и сделали своей.
Все были в восторге: да, это Swans!
И я никогда этого не забуду.
АЛЕКСАНДРА-ПАЛАС, ЛОНДОН
Я подумал, что перед смертью
я хочу снова пережить торнадо звука.
ИНТЕРВЬЮ С ЖЮЛЬЕНОМ БРОКЕ,
ЖУРНАЛ FOCUS VIF
Хочу оказаться внутри того звука.
«NO WORDS NO THOUGHTS»,
АЛЕКСАНДРА-ПАЛАС, ЛОНДОН, 24 ИЮЛЯ 2011
После шоу в Александра-палас я
подумала: «Я видела всё. Пора ехать домой».
Когда я слушаю Swans, особенно вживую,
передо мной словно
проводит вся история музыки.
ДЭНИЕЛ МИЛЛЕP, ОСНОВАТЕЛЬ MUTE RECORDS
Дело не в том, что они играют,
просто у меня возникает это чувство.
В Александра-палас
Джира был словно в трансе.
Он начал вопить как ребенок,
и сперва люди хихикали.
Музыки не было, и становилось некомфортно,
люди перестали смеяться и улыбаться.
Они задавались вопросом, что он делает.
И вдруг этот вопль перерос в агонию.
Крик стал агонией.
И потом началась песня.
Это было так странно и эмоционально.
Я раньше никогда такого не видел.
Для меня важно исполнение.
Музыка - это борьба, я это люблю.
Ты берешь на себя ответственность
совершить что-то неотвратимое
своей физической энергией.
Быть там, потеть, чувствовать напряжение -
для меня это как покаяние.
Это музыка, которую хочется играть,
писать, но ты никогда не решаешься.
потому что для этого нужно жить
вне компромиссов и ожиданий.
Ты должен быть зрелым и готовым
к бескомпромиссному выражению себя.
[Норман Уэстберг] Я понятия не имел, что у
Swans будут так выступать, спустя столько лет.
Хотя, ещё когда мы начинали,
я чувствовал, что мы делаем нечто...
правильное.
Делаем своего рода заявление.
Я чувствовал, что это важно.
Майкл необычный человек. У нормального
человека не будет столько драйва.
СТИВ ФОН ТИЛЛ,
NEUROSIS
Майкл не остановился бы ни перед чем,
что смогло бы помешать ему выступать.
Он всегда превращал звук в ярость, во всплеск
эмоций, которому я, как зритель, обязан подчиниться.
И если я не справлюсь с этой энергией,
то она раздавит меня.
Эта музыка не для слабых.
Это капитуляция перед звуком.
С ним невозможно бороться.
КРИСТОФ ХАН,
SWANS, 1989-92, 2010-17 ГГ.
Музыка образует собой водоворот,
который тебя засасывает
и не отпускает, пока не наступит тишина.
Вырывается твоё внутреннее животное.
Оно есть в каждом из нас.
Кто-то называет его зверем.
Во время концертов Swans
погружаешься в экстаз,
на короткий миг сцена
становится святым местом
ты словно оказываешься
на священной церемонии,
Майкл дает тебе на ней присутствовать.
Я видел его в состоянии транса,
когда он щиплет и бьет себя.
чтобы выбить себя наружу.
И сквозь эту агрессию, мужественность,
даже жестокость
можно увидеть нечто очень чувственное,
очень очень красивое
даже женственное.
И Майкл всегда заигрывает
с трансцендентностью на сцене.
Тянется к чему-то божественному,
тянется к спокойствию, миру.
Лично я думаю, что Майкл
стремится к спокойствию.
Это можно увидеть на выступлениях.
В те моменты, когда на первый план выходит
его шаманская манера поведения.
Он вскидывает руки, дабы
дотянуться до неба, до рая.
Это как самопожертвование.
Он пытается поджечь себя,
чтобы освободиться от плоти.
Это очень красиво.
ТОР ХАРРИС,
SWANS 2010-2016
Я задавался вопросом, почему такая
громкость, 2,5 часа долбящая людям по ушам,
вызывает такой катарсис.
Думаю, ответ унесёт нас в сторону
изучения нейронов мозга
о котором я не могу говорить,
так как ничего в этом не понимаю.
ПОЛ УОЛЛФИШ,
SWANS 2016-2017
Сейчас Swans это минималистичный
симфонический оркестр,
который играет на громкости в 132дБ.
Такая громкость - это то, благодаря
чему мы выходим за пределы музыки.
Майкл хочет построить гору
настолько большую, насколько сможет.
Не стену звука,
а гору звука.
Эверест, по шкале других гор.
АННА ФОН ХАУСВУЛЬФ,
ПЕВИЦА
Swans одновременно и колоссальны по звуку
и минималистичны по манерам его написания,
когда они используют
одни и те же аккорды, снова и снова,
и, таким образом, становясь
непредсказуемыми и неуловимыми.
Звук постоянно меняется, и тебе постоянно
нужно осозновать, что ты слышишь,
благодаря этому войти в нужное
состояние разума
и позволить звуку тебя переработать.
Часто у материала нет структуры и ритма
поэтому я должен дирижировать...
волнами звука.
С помощью тела я словно
играю на инструментах,
хотя они в руках пяти других людей.
Как дирижер на концерте
классической музыки.
Своим телом я могу дирижировать.
Это выходит само собой,
музыка заставляет меня.
Музыка уничтожает меня
ради момента экстаза.
Они так требовательны к аудитории,
требуют абсолютного подчинения.
Майкл затягивает всех в зале
в выпотрошенное безвременье нового опыта.
В молодости Майкл пережил травму
физическую, духовную, психологическую.
И я думаю, если взглянуть на то, какой путь
держит его карьера музыканта и писателя,
то он проходит через
различные стадии скорби и тоски,
но я бы назвал их
стадиями экзистенциализма.
Всё начинается с травмы,
от которой у тебя зарождается мысль
будто жизнь жестока, несправедлива
и бессмысленна.
И что часто с совершенно невинными людьми
происходят ужасные вещи.
И на осознание этого факта человек
может потратить всю свою жизнь.
Я думаю, что по альбомам группы
можно составить путь того,
как человек мирится с
экзистенциальной травмой всю свою жизнь.
И сейчас, по сути, на закате карьеры
происходит нечто близкое к Дзен-Буддизму.
Ты принимаешь этот факт, мол, да,
жизнь жестока, людям бывает плохо,
хотя они этого не заслуживают,
но ты этот факт принимаешь.
Теперь ты, напротив, празднуешь его.
Думаю, что сейчас в сердце группы
это восхищение жизнью,
восхищение возможностью любить.
Таких мотивов в ранней музыке Swans
уж точно нет.
Майкл создает мир,
который позволяет вам превзойти себя.
Ты возвышаешься над собой и своим телом,
а музыка становится для
тебя новым измерением.
Думаю, неудивительно, что это измерение
крепко связано с громкостью,
она даёт тебе ощущать
себя в новом пространстве,
бьёт тебя так сильно, что ты чувствуешь его
каждой клеточкой своего тела.
Музыка телесна, закольцована,
ты погружаешься в нее.
Она не в каком-то определённом
месте, она повсюду вокруг тебя,
и ты погружаешься в неё.
В этом ее суть.
Мы знаем, что делаем нечто, несущее
в себе мощь и правду,
и видеть, как аудитория понимает эту
SonicTruth(правду звука), цитирую Тёрстона.
Как люди позволяют
правде проникнуть в свое сознание.
Как они чувствуют нашу
радость, когда мы играем.
Это невероятно вдохновляет.
Музыка будто растёт, и становится
чем-то большим чем мы и зрители.
Это тоже вдохновение, находиться в очаге
звука, ощущать цель своего существования.
Это волшебное и странное чувство.
Ради него я и живу.
Лично я сейчас стремлюсь
к чему-то божественному.
Песни сами по себе становятся
некими мантрами или молитвами.
Каким то образом звук сделал
меня более чувствительным,
даже, скорее, духовным человеком.
Думаю, к этому меня привело некое божественное
качество, которым обладает только звук.
В 2010-2016 ГГ. SWANS
ВЫПУСТИЛИ ЧЕТЫРЕ АЛЬБОМА,
ПОЛУЧИВШИЕ ВЫСОКИЕ
ОЦЕНКИ КРИТИКОВ И ПУБЛИКИ
МУЗЫКА ПРОХОДИТ РЯД ИЗМЕНЕНИЙ
И СВЯЗЫВАЕТ АЛЬБОМЫ МЕЖДУ СОБОЙ
Музыка как змея, которая движется
и растёт, находя новую почву.
Так она развивается.
А ты позволяешь себе погрузиться...
в звуки и чувствуешь их движущую силу.
В ЭТОТ ПЕРИОД ГРУППА ВЫСТУПИЛА ПЕРЕД
САМОЙ БОЛЬШОЙ АУДИТОРИЕЙ ЗА СВОЮ ИСТОРИЮ
ТОРНИЛЛО, ТЕХАС, 2015 г.
Я напуган. Не пугай меня, Чарльз,
моим детям нужен хороший альбом.
Благополучие моих детей зависит от тебя.
В ИЮЛЕ 2015 ГОДА МАЙКЛ ДЖИРА ОБЪЯВИЛ,
ЧТО СЛЕДУЮЩИЙ АЛЬБОМ СТАНЕТ ПОСЛЕДНИМ
В ЭТОМ ЦИКЛЕ СУЩЕСТВОВАНИЯ ГРУППЫ
СЕАНСЫ ЗАПИСИ «THE GLOWING MAN»
Каждый аккорд, в той же
тональности, как в начале...
Майкл не музыкант в моем понимании,
он скорее куратор шумов и звуков.
Музыка — это звук твоего
подсознания, в этом суть Swans.
То, что он ищет, не выразить словами.
В этом и есть его вызов.
Это чувство, которое можно понять
только забравшись к нему в голову.
Именно это и делает Swans
тем, чем они являются.
Ради этого Майкл и доводит до изнеможения
всех своих потрясающих музыкантов.
Ре-ля-ре
Так?
Ре пониже, потом ля
потом ре выше.
Тор, попробуй дать сильную
долю на большом барабане.
ТОР ХАРРИС, SWANS 2010-2016 ГГ.
Майкл не бесстрашен как человек,
но он бесстрашен в искусстве.
Он визионер с необычным взглядом
на мир, отражённым в творчестве Swans.
Этот текст напечатан на пишущей машинке
в съемной квартире в 1982 году.
Я отдал его Sonic Youth
когда они попросили.
Вот песня «World looks
red», она была популярной.
Кажется, это был альбом «Confusion is sex».
Я не возвращался к ним все эти годы, а
потом понял, что их надо использовать.
ПРИГОРОД НЬЮ-ЙОРКА, АВГУСТ 2016 Г.
РЕПЕТИЦИИ ТУРА С «THE GLOWING MAN»
Давай ты сперва начнешь
с того, на чем закончил.
Нужно что-то ещё, а это звучит как самба,
и я хочу это выкинуть.
Я играю... Обычно я играю
соль, потом прерываюсь, потом...
Норман, вчера ты...
Ты больше наигрывал вот так, и добавил
напряжения, и мне это понравилось.
Да, вот этот фрагмент мне понравился.
Давай посмотрим, сможем ли сделать
так же с этой песней, или выкинем ее.
Работа с ним — это вызов
его иногда трудно понять.
Проблемы в деталях и нюансах,
его концепции сложно обсуждать.
КРИС ПРАВДИЦА, SWANS 2010-2017 ГГ.
Он говорит, что в целом нужно сделать,
а ты чувствуешь себя бессильным.
- Начни ниже.
- Я так и сделал. - А ниже ми сыграть можешь?
Что ты имеешь в виду под ниже? - Ниже.
- Я начинаю ниже?
- На этой ми в конце.
- Это моя высокая ми.
Надо играть ми в конце ниже.
- Вчера ты говорил другое.
- Нет, нужно движение. Готов?
- Мне надо понять. Я запутался.
Иди ниже. Сыграй самую низкую ми.
Да, вроде того.
Сделай так, а потом иди выше,
мы остаемся на этом аккорде.
- Хорошо, высокий аккорд. Хорошо.
- Подожди, подожди.
Нет, это хорошо.
Я не спорю, делай что хочешь.
Продолжаем без него. Готовы?
- Нет.
Надо с этим разобраться.
Что? Что мне надо сказать?
Кажется, я объяснил это ему.
Я хочу, чтобы было, как вчера.
Я запутался и не понимаю,
что ты имеешь в виду.
- Я только что сказал, что имею в виду.
- Да, но я не понимаю.
Играй на октаву ниже.
Я увлекся, и это стало
похоже на семейную ссору.
Майкл не идет на компромиссы
и не пускает ничего на самотек.
Если его что-то беспокоит, он
об этом говорит, и мы это решаем.
Мы все взрослые люди и
исправляем свои ошибки.
Это лучше всего.
Не хочу потерять это ощущение.
И звук тоже правильный.
У Майкла репутация сложного
человека. И это так и есть, он сложный.
То же самое было с Ником Кейвом,
The Cramps и Джеффри Ли Пирсом.
У всех них есть общая черта,
они защищают свое видение.
С ними нет места для
компромиссов. Это дело их жизни.
- Остановись на ми. - Хорошо.
Добавь немного на ми.
Урежь здесь.
Больше чувства, добавь драмы.
«THE KNOT»
2017 Г.
Перед каждым шоу мы
все обнимаем друг друга.
Это важная часть каждого шоу.
День перед концертом
мог быть трудным и скучным,
все слегка действовали друг другу на нервы,
но потом мы обнимаемся.
и вспоминаем, зачем мы здесь.
Это хорошая и важная работа.
Swans всегда были группой
с эпичным звучанием.
Теперь это не только звучание,
их музыка сама стала эпосом.
Очень длинные композиции
с кучей слоёв и тонов.
Это же оглушительно громко.
ИНТЕРВЬЮ С
ГЕРТОМ ВАН НЬЮВЕНХОВЕ, ЖУРНАЛ HUMO
Совершенно верно. Особенно
после нескольких выступлений подряд.
Это ещё одна причина,
почему я хочу остановиться.
Я хочу слышать голоса своих детей.
Майкл хочет быть в центре звукового вихря.
Не знаю, как у него еще есть слух,
потому что у меня уже проблемы.
Я не могу долго выносить громкие звуки.
Сейчас делают операции
по восстановлению слуха.
Каждый волосок заменят.
Я бы хотел такую, я очень хреново слышу.
У тебя тиннитус?
Хуже.
- У тебя когда-нибудь был тиннитус?
- До этой версии группы не было.
- Можно же терять слух и без тиннитуса.
- Я очень плохо слышу.
Иногда звон
и постоянный шум прибоя.
В тишине я слышу «шшшшш».
- Тогда у тебя точно тиннитус.
- Да, пожалуй.
Мы снова встретились,
когда они приезжали в Атланту.
Мы славно с ним поговорили,
о том, какие у нас дела.
И мы снова начали общаться,
снова стали друзьями.
В 2016 ГОДУ, ДЖАРБО ВЫСТУПИЛА
ВМЕСТЕ С ГРУППОЙ
Я благодарна Майклу, что он попросил меня
выйти и спеть «Blood On My Hands»,
Для меня это был очень важный,
целительный момент.
Со Swans у меня была очень крепкая
духовная связь, почти интимная.
В этот проект я вложила
столько сердца и сил,
ведь я провела в группе много лет.
И на сцене я ощутила всю ту любовь,
которую некогда отдала в эту группу.
Я почувстововала связь своей души со Swans.
И, разумеется, я считаю всех
участников своими братьми.
Каждую миллисекунду того вечера
я воспринимаю, как скульптуру.
И я бы чувствовала себя
неловко, не будь я там.
Завершая шоу, они выходят
к краю сцены и кланяются.
Они счастливы и улыбаются,
словно закончили битву.
Они стоят и улыбаются, это
дает ощущение завершенности.
Многие группы просто уходят со сцены,
но не они, мне это нравится.
На сцене всё так напряжённо, а
потом Майкл идет к стойке с мерчем
и общается с фанатами, и это отлично.
Я страдаю от тревожности,
но это шоу что-то изменило, спасибо!
Я рад, что тебе понравилось.
Это как топливо для меня, слышать,
что музыка помогла пережить трудности,
или в ней нашли нечто важное.
Это сильная поддержка, знать,
что я делаю это не в пустоту,
что влияю на людей.
Мне отвратительно, как известность меняет
людей. Как они становятся "селебрити".
Это очень глупый взгляд на
жизнь, которая и так коротка.
А ты прожигаешь её, строя из себя
важную личность. Это глупо.
Но ради людей, которым важна музыка, которые платят деньги
за то, чтобы её услышать, которые ходят на концерты.
Я только рад с ними увидеться.
Узнать, кто они такие.
- Привет.
- У меня нет ничего для автографа.
-Я с радостью подпишу вот это.
- Вот мой билет.
Спасибо, что пришли.
Я был в шоке от To Be Kind.
Альбом изменил мой взгляд на музыку.
Он и суровый, и злобный, его трудно слушать,
но ты чувствуешь такие сложные эмоции.
И чем дальше его слушаешь,
тем больше он кажется.
Нечто в этом альбоме двигает тебя
дальше, невидимой рукой.
Когда я его слушаю, возникает чувство,
что я больше не обладаю собой,
будто бы я не знаю, что произойдёт дальше,
хотя я слушал его сотни раз.
Возникает чувство, будто я
покидаю собственное тело.
- Эй, как дела? - Прекрасно.
- Шоу было восхитительное. - Отлично.
- Никогда не переживал подобное.
- Хорошо, мне это нравится.
Привет.
Подпишете футболку?
Сегодня я плакал, спасибо огромное.
Сколько тебе лет?
Мне 15
Вау, хорошей жизни, всё впереди.
- Спасибо.
- Я большой фанат. Это было прекрасное шоу.
- Спасибо, откуда это у тебя?
Это отличное шоу, звук невероятный.
Просто сносит голову, потрясающе.
- Это твое первое шоу?
- Да, первое. Я ошеломлен.
Эй, у тебя майка не оригинальная, снимай.
Невероятно, здесь дети тех,
кто ходил на наши шоу в прошлом.
Это и есть наследие. Определённо.
- Это для моего отца. - Для отца?
- Мы всегда с ним ходим на шоу Swans.
Он мне открыл Swans.
«WHEN WILL I RETURN?»
БРЮССЕЛЬ, 2016 Г.
Спасибо тебе. Извини за голос.
Нет, всё было cyпеp.
И твоя песня для
жены, я плакала.
Не могу выразить, как это было.
В 2017 ГОДУ SWANS ВОССОЕДИНИЛИСЬ
С ТЕРСТОНОМ МУРОМ В ЛОНДОНЕ
ДЛЯ ПОСЛЕДНЕГО СОВМЕСТНОГО ШОУ
Снова видеть Майкла после стольких лет,
это как увидеть брата.
- Как дела?
- Хорошо, а у тебя? Рад видеть.
- Да, да.
Историческое событие.
Мало людей, которых видишь 10
лет спустя, и словно не прошло и дня.
Майкл один из них, и мы
не виделись больше 10 лет.
У него всё еще есть его группа,
а у меня больше нет Sonic Youth,
Ему есть что сказать. И шоу Swans
это полноценные переживания.
Ты готов? Сейчас исполним
дуэтом «I wanna be your dog».
Чур я на басу... хоть я и играть не умею.
Это невероятно - играть сейчас со Swans,
я не играл с ними с 1983 года,
когда мне было 3 года.
ТЕРСТОН МУР «TURN ON»
Я очень рад, что Swans
сейчас прекрасно принимают.
Все билеты распроданы
и все слушают и им нравится.
Майкл наконец получает любовь
публики, это апофеоз жизни артиста.
Терстон Мур!
Я очень рад и горд тем фактом,
что Майкл до сих пор выступает.
Я думаю, что Майкла можно причислить
к настоящим, истинным людям искусства.
К Артистам.
У Майкла есть видение, и он от
него не откажется. Он был таким.
Он посвятил себя всего музыке.
Он сильно повлиял на
многих артистов вот что важно.
Я всегда думал, что
история будет добра к Swans,
потому что их музыка была честной,
качественной, и их сложно подделать.
Их путь был трудным,
но они заняли свою нишу.
Они останутся богатым источником
творческого вдохновения для людей
и через 20, и через 50 лет,
благодаря их целостности и мастерству.
Всегда должно быть развитие,
должна быть эволюция.
Художник всегда идет вперед,
пока не падает через границу.
Возможно, Майкл еще не
дошел до своей границы.
МАЙКЛ ДЖИРА СНОВА РЕШАЕТ
ЗАВЕРШИТЬ ТЕКУЩЕЕ ВОПЛОЩЕНИЕ SWANS
Как группа, все шестеро, мы
дошли до вершины возможностей.
Всё дальнейшее будет уже самоповтором.
Пришло время вдохнуть другой воздух.
Но мы еще вас увидим.
Это невероятно смело,
завершить эту версию Swans
когда она всё еще жива,
и люди ее так любят.
и он может собирать
огромные залы по всему миру.
Он снова как бы говорит,
что стало слишком комфортно
а хорошее искусство не
может быть комфортным.
Майкл снова хочет всё
свернуть и начать заново.
В НОЯБРЕ 2017 ГОДА, ПОСЛЕ
СЕМИ ЛЕТ ПОСТОЯННЫХ ТУРОВ,
ЭТОТ СОСТАВ SWANS ОТЫГРАЛ ФИНАЛЬНЫЕ
ШОУ В НЬЮ-ЙОРКЕ ДЛЯ 3000 ЧЕЛОВЕК
Окей. Ом шанти ом.
WARSAW BALLROOM,
БРУКЛИН, 4 НОЯБРЯ 2017 ГОДА
ПОСЛЕ ГОДОВОГО ТУРНЕ, К
ФИНАЛЬНОМУ ШОУ В БРУКЛИНЕ
ДЛИТЕЛЬНОСТЬ ПЕСНИ «CLOUD OF
UNKNOWING» ВЫРОСЛА ДО 54 МИНУТ
Я приехала из Тбилиси в
Нью-Йорк специально на шоу Swans.
- Я приехал из Темпе, Аризона.
- Я из Провиденса, Род-Айленд.
- Я из Монреаля.
- Мой сын Джошуа, и я из Вермонта.
«Love of life» был первым альбомом,
который я услышал, и меня зацепило.
- Я прилетел из Мехико.
- Я из Латвии. Из Риги.
- Я из Дании.
- Я из Швеции.
Я приехал из Тулсы, Оклахома,
чтобы впервые увидеть Swans.
Мне 13, я их фанат с 2016 года,
первой песней была «То be kind».
Мой отец тоже фанат
Swans это я его подсадил.
поэтому это очень важно для меня.
Swans - это очень важная группа для меня.
Это их последние выступления,
и я чувствую, что должна быть здесь.
У меня друзья из Парижа приехали...
Людям важно здесь находиться.
Своими взлетами и
падениями они проложили путь,
который надолго оставит
их имена в истории музыки.
думаю, это имя будет становиться
только известнее со временем.
Я хочу, чтобы музыка продолжалась.
это позитивная сила.
Это словно акт любви, поэтому
она должна присутствовать в мире.
Для меня важно встречать людей,
которые это ощущают.
Тогда я чувствую, что сделал и
делаю в жизни что-то стоящее.
В прошлом году я напился и позвонил Майку.
Я сказал ему, что он мой попутчик
на нашем общем странном пути.
Если ничего не создавать,
то не будешь осознавать себя.
чувствовать себя в своем теле.
Нужно продолжать. Кто-то
скажет что это навязчивое влечение.
Но это часть нашего ДНК.
Не понимаю, зачем ему прекращать сейчас. Ты должен
идти до самого конца, пока просто не упадёшь.
Пока не перестанешь двигаться и всё.
Майкл никогда не остановится,
пока над его головой не поставят
надгробие в форме чемодана Samsonite.
Мне надо работать.
Продолжать работать дальше.
Большая часть жизни человека -
это его работа.
И если ты достаточно трудолюбив и удачлив,
то сможешь жить за счет
того, ради чего был рожден.
Сдаваться в любом случае не вариант,
что еще мне делать?
SWANS.
ГДЕ КОНЧАЕТСЯ ТЕЛО?
Режиссер, оператор, монтажер
МАРКО ПОРСИА
Исполнительный продюсер
РОДНИ АШЕР
Продюсеры: РОДНИ АШЕР, НИК РОЗЕНДОРФ,
МАЙКЛ ВАБРО, САЙМОН МЭТТОК
Анимационная графика TIMELIGHT
Звукорежиссер и звукорежиссер
перезаписи МАЙКЛ ВАБРО
Авторы: МАРКО ПОРСИА, ПЕДРО
ОРРЕГО, РОДНИ АШЕР, МАРКО БРЕСБА
При поддержке ДЭВИДА ХАЙДА,
ЭЛИССЫ ШМИД, МАЙКЛА АЛЛКОКА
Проявка Super 8
NIAGARA CUSTOM FILM LAB
Съемка на Super 8 МАРКО ПОРСИА
 

////////////////////////////