ГАЛИЛЕО спустя 18 лет: Как СЛУЧАЙНЫЙ проект стал КУЛЬТОВЫМ. Алексндр Пушной / КИПНИС (2026 год). Цитаты и фразы

Почему «Галилео» с Александром Пушным смотрела вся страна, несмотря на низкие рейтинги? Что на самом деле происходило за кулисами СТС, почему закрыли легендарную программу, как появился конкурс АПОЖ из «Хороших шуток», и чем Даня Крастер похож на нового Пушного? В большом разговоре вспоминаем «Галилео», КВН, «Не родись красивой», Сергея Супонева, Александра Цекало, Александра Роднянского, первые проекты Пушного на телевидении и культуру нулевых.

Все фразы и цитаты

Эксперименты.
Всем рассказываю, что я не хотел быть
телеведущим. [музыка]
Никто не верит. Я думал, как заработать
денег, чтобы поесть.
Я правильно понимаю, что проект не
задумывался детским?
Я сейчас детей отгоню каким образом? Я
буду типа вот таким брутальным идиотом,
[музыка] а дети скажут: "Ой, фу, мы
уйдём". А оказалось, что это как раз
притягивает детей.
Вы со мной не сюсюкаете, а дурачитесь,
но на равных.
Это бабахнуло, и нам были звонок.
Сказали: "Почему пушной материться в
детской программе?
Почему Лелео закончилась? Я для рокеров
слишком ироничный и так нельзя. [музыка]
А для comedy клабов я слишком слишком
рокерский. Это на не настолько смешно,
что показывать в Comedy Club.
Привет, мой зритель. Помнишь, как ты в
четвёртом классе приходишь домой со
школы, включаешь телекшь
эту заставку?
И дальше ты понимаешь, что 40 минут
пройдут отлично в компании Александра
Пушнова и рубрикой эксперименты. Вы
часто в интервью говорите, что Галилере
были не очень рейтинги. И во всех
видеох, где вы это говорите, каждый
второй комментарий: "Не может быть, я в
школе смотрел, не отрывался". Как вы
объясняете тот парадокс, что все пишут,
что мы все смотрели, а рейтинга не было?
А потому что выходило это в 16:30, и все
дети смотрели, потому что они были
физически дома, да, и для них это было
интересно.
Но кроме детей в 16:30 у телевизора есть
ещё огромнейшая аудитория, массовая, да?
Это, соответственно, те аудитории,
которые смотрят, например, что-то в
Прай. Почему в Прайм программы стоит
дороже? Нас, кстати, пытались в Прайм
подвигать, мы проваливались в Прайме
сразу же сразу же. Опять же, благодаря
тому, что мы не можем соревноваться с
новостями, мы не можем соревноваться с
сериалами. уровня там Неродись красивой.
У Неродись красивой доля была 40,
а у Галилео
восемь.
Вау. То есть прямо вот так.
Не родинись красивые смотрели все, а
Глева смотрели дети. Актуальная
программа - это новости, скандал,
интриги, расследования, то, что вот про
то, про что все говорят.
Угу.
Нет в мире такой новости, чтобы все
говорили [откашливается] про то, как
устроен мир и ах ты смотри-ка, у нас там
таблица Менделеева существует. Это
никого не интересует. Но вдолгую
программа работает очень хорошо. Но в
пике, в пике
рейтинг будет всегда ниже, чем
во всех других программах.
То, что постпросмотр, да,
у нас никогда не было рейтинга у Галилео
за всё время существования выше среднего
канала.
Правильно я понимаю, что когда вас
роднянские цикало позвали на разговор о
том, что вот есть новое шоу,
я был уверен, что это музыкальное
что-то. и расстроились. Когда
расстроился, они сказали, типа, ну вот
естьто программа, там надо будет сделать
вот что-то вот так вот, как вот это всё
устроено вот вокруг там. Я говорю: "Ну
ладно". Они говорят: "Ну что ты типа
такой?" "Ну ладно". Я говорю: "Ну моя
мама будет довольна". Ныне покойна, к
сожалению. А моя мама будет довольна,
что наконец-то пригодилось моё
образование техническое. Ну, физика.
Ну, они так хихикнули оба. Говорит:
"Если мама будет довольна, значит, так и
надо". Вот. И мама действительно была,
ну, может, отчасти довольна этим. Я не
предполагал, что это будет какая-то
длинная игра, тем более спустя
13 лет после закрытия программы. Сейчас
вот какие-то такие шкеты подходят,
говорит, Галилева, говорю: "А где ты её
смотришь?" Но там было что-то такое, что
до сих пор позволяет это смотреть, даже
учитывая, что это, в общем, снято в
формате уже 4х3 и динамика повествования
не такая, как сегодня у многих блогеров.
В общем, я не знаю, что там.
А вы понимаете, что это или тоже
загадка? Я думаю, что там был баланс
хороший между развлечением и всё-таки
наукой. И самое главное, что мы не
боялись там делать, объяснять всё-таки,
это важный момент, объяснять суть.
Угу.
Сейчас очень много людей боится
объяснять суть, потому что это сложно,
это сложно, не буду смотреть, это
сложно, это сложно, давайте не будем
говорить: "Нет, это сложно, это как, а
как это пойму? Зачем?" И поэтому быстро,
быстро, быстро вот я участвовал в таком
проекте на канале Пятница, который
назывался " Умный дом".
И это был такой журнал обо всём. Обо
всём. И там вот я пытался, говорит:
"Может, чуть углубимся там?" Нет, не
надо. Вот. Ну, как бы у пятницы такой
формат.
Угу.
И поэтому вот она, собственно, пролетела
и незаметно. И всё. Я убеждён, что
Галилео так долго живёт и так долго его
смотрит. Именно потому, что после
просмотра сюжета ты можешь сказать про
что ты сейчас смотрел.
И пересказать
и пересказать
одноклассникам, который и выпендрится
передне. ты мотаешь какую-то вот такую,
как это, быстро быструю пищу.
Угу.
Там, конечно, уже такого нет.
Смотрите, я посмотрел несколько
оригинальных немецких выпусков. Так,
ну это же скучно.
XXL Burger aus Berlin. Я оказался, да,
человеком, который немножко
изменил.
Смотрите, вот не только вы, вот мы
общались с Борисом Мароновичем Ретуром.
И он говорил, что я брал, э, там же были
часть сюжетов свои, а часть
оригинальные, и они игранично, не совсем
правильно переводили даже те
оригинальные сюжеты. И Бориса Аронович
это делал, а вы добавляли какие-то свои
вставки, подводки, то, что вы называете,
петросянили и так далее. И получилось,
что на выходе совсем другой проект.
Вопрос. Немецкие партнёры, когда это
посмотрели, они не сказали, что вы
сделали с нашим де? немецким партнёрам
было важно только одно, чтобы программа
выходила в эфир. Они с каждой программы
получали, соответственно, деньги
и, ну, они продавали лицензию. И,
соответственно, как только программа
стала выходить первый год, а потом
второй год, а потом ещё и каждый день, а
потом ещё и увеличилась в хронометраже,
а они были счастливы до момента, пока
эта программа не закрылась.
Я правильно понимаю, что проект не
задумывался детским? Нет, он он и не был
им,
но он им стал, как бы
он им стал, но он им и не был. У нас
просто на детские проекты очень много
ограничения накладывается. Ну опять же,
там нельзя быть таким вот ведущим, как
вот этот, потому что такой ведущий
детский сегодня сегодня бы не прошёл ни
по какой из
Ну, потому что половина опытов - это
запрещено законом,
во-первых. Во-вторых, ну что он там
ведёт, он там чуть ли не в одном что-то
говорит: "Ёпты, а так нельзя говорить".
И вообще он там в одном месте. Ну, ну,
короче, это не
Александр, почему у вас получилось
случайно сделать детское шоу? Как вы это
объясняете? Детское в том плане, что
дети смотрели. Я смотрел, будучи
ребёнком, и и у вас какой-то был вайп
даже Сергея Спонева, который
я не знаю. Я не Ну, до Спонива я точно
не дотягиваю. Я, по-моему, сделал ошибку
в том, что нам нам говорили, что вы
немножко стали детской аудиторией ещё в
самом начале, и надо как бы детей
отогнать от экранов. Ну, потому что, да,
ну, это была задача такая. Я решил, что
я сейчас детей отгоню, каким образом я
буду типа вот таким [смех] брутальным
идиотом, а дети скажут: "Ой, фу, мы
уйдём". А оказалось, что это как раз
притягивает детей,
потому что вот если бы я начал там:
"Здравствуй, ребята, сейчас тогда бы они
на а ну оказа". И мне потом какие-то
психологи это объясняли. Они говорят:
"Посмотри". Я говорю: "Ты сделал
следующее". Я говорю: "А что ты сделал?"
Ну смотри, есть [откашливается] очень
простой пример. Вот сидит ребёнок
напротив, и ты ему даёшь два телефона:
настоящий игрушечный. За каким потянется
ребёнок?
Понятно, что настоящий,
да? за игрушными не потянется.
И вот это так случилось. То есть мы им
показали настоящий телефон вместо
игрушечного, и они прилипли.
Вот почему с апоневыми сравнил? Я просто
помню вот эти выпуски, и он ко многим
детям обращался на вы. Он, э, даже до их
уровня опускался чисто вот по
мизансцене. Брал у них так интервью, как
с равным. И я чувствовал, что когда вы
мне что-то в школьнику рассказываете, вы
со мной не сюсюкаете, а дурачитесь, но
на равных. И мне кажется, вот это
сработало. И, ну там, если Супов на вы
общался, то я со всеми настолько на ты.
И я прямо им говорил, что сейчас типа
рванёт, давайте убегать. И все, все
такие: "Да, да, давай, давай, рванёт,
конечно, пусть убегаем". Нам, им это
нравилось.
Супонев как бы возвышал ребёнка до
взрослого, а вы становились ребёнком.
А я стано ребёнком. Да. И моё поведение
вот такое, ну, это же тоже была некая
защита, то есть и хейта было очень много
поначалу. Тут
А правда ли, что человек какой-то
позвонил, когда вышел и сказал: "Уберите
этого ведущего".
Я готов. Я, я, я. Мы все ржали, что это.
Расскажите, это что
я жали, что это Маркони был [смех]
человек посмотрел программу, он мало
того, что это же телевидение, это же не
то, что мы сегодня там Полинку туда
клыкну два раза и нашёл источник, он
увидел, значит, в конце телефон СТС.
Угу.
Соответственно, он позвонил на СТС,
сказал: "А что это вот мне надо". Они
говорит: "Подождите, это вообще не к
нам, это вот телеформат, дайте мне
телефон телеформата". Он сказал, [смех]
что позвонил мужик какой-то, говорит:
"Вы делаете программу". Говорили, блин,
мы уберите пушного, он меня бесит. Он
бесит, он [ __ ] Уберите, он вообще и
всё бесит. Страшно бесит. Они говорят, а
там они так, знаешь, ещё говорят: "Ну
хорошо, уберём, но нам же надо кем-то
его заменить". Я меня, я я могу лучше,
чем он. Давайте меня, меня давайте. Но
они им сказали, что нет, наверное, мы
вас пока не возьмём.
Вы как-то сказали, что вы нарачита много
кривлялись для того, чтобы не быть с
собой и вас слишком не хейтили. Как-то
так. Можете это пояснить?
А, ну когда человек ведёт себя как
дурак, то ему проще реагировать на
критику. Да, конечно.
Ну, типа кривляется как клоун. Ты такой:
"Да, в принципе, я, наверное, клоун и
есть". Ну и всё то как не? Ну слушай,
это известный факт, что когда человек
раскрывает себя там и его там все, что
называется, душевные нити, вот они
видны, то его очень легко поранить. А
так-то, господи, что говорите про него
что угодно. Я как бы сам здесь немножко
не я. И поэтому, когда ты это хейтишь,
то ты немножко не меня хейтишь,
попадаешь в некую маску.
А ещё вы как-то сказали, что вы иногда
доходили до такого трэша, что даже
режиссёр вас останавливал. А что это
было? В случае, когда у нас тогда ещё
мемов не было, но наш съёмки, которые не
являются эфирными, а являются съёмками,
которые надо вырезать, они попали в
интернет. И был вот тот самый опыт
[ __ ] который назывался.
Дорогие телезрители, открою вам
небольшой секрет. Этот опыт мы уже
снимаем два раза, и у нас он оба раза не
получается. А знаете почему? Думаете,
потому что у нас руки кривые? Нет,
просто опыт [ __ ]
И он там набрал для того времени
какой-то невероятный миллион просмотров.
Все дети друг другу его пересылали. А
что дело было? Как, что просто мы
снимали, снимали опыт, он не получался.
И, значит, соответственно, в итоге он
получился, и всё, что получилось, пошло
в эфир, а всё, что не получилось,
склеили. И Кирилл Гаврилов, наш режиссёр
программы, он взял это и выложил у себя
на маленькие YouTubeканальчики. И
это бабахнуло. И нам были звонок,
сказали: "Почему пушной материться в
детской программе?" Много чего делали
там трышового. Просто когда ты снимаешь
довольно долго и ты сам устаёшь и и
группа устаёт, ты пытаешься,
естественно, как-то их веселить. Вот
иногда это веселье выходит за пределы,
не то что там детской программы, вообще
за пределы телевидения.
Бью, ани свеженькие, как новенькие. Что
думаете? Слабо бью. Ну, пожалуйста,
господи, делов-то. Треть
и два [стон]
и три.
Все люди, которые создавали что-то
культовое, говорили, что в моменте это
был самый обычный проект. И ничего
такого не чувствовалось? Нет,
не чувстви.
Как? Как было с Галилей? Тоже не
чувствовалось.
Я понял, что что-то не то, когда однажды
проходил мимо какого-то,
по-моему, это был всё-таки не детский
сад, а школа.
Так.
А в школу, как вы знаете, её
огораживают.
Угу.
Её огораживают, чтобы никто извне
в эту школу не попал и не принёс,
значит, членовредительство школьникам.
Это был, наверное, впервые случай, когда
это этот забор спас меня. Я шёл и они
там
и прямо было вот это. Я такой: "Е,
я не понимал, что они от меня хотят, и я
их испугался". И как бы так, ну, не
убежал, но так быстрым шагом ушёл. Вот.
А потом я уже поймал эту толпу
школьников, не этих, но уже других,
которые тогда я сказал, что это похоже
на каникулы банифация, потому что я шёл,
они за мной так тыты-ты-ты.
Я останавливался, и они останавливались.
Я поворачивал, смотрел на них, они на
меня смотрели, ничего не говорили. Я
думаю, ну ничего не говоря, значит,
видимо, ну что идут дальше, онитыры-тыры
тытыры-ты. Опять остановился. Они они
опять стоят на меня, смотрят, никто
ничего не говорит. И так я довольно
долго шёл, они всё меня преследовали.
Потом я повернулся, уже говорю: "Ну
что?" Они так вокруг встали, и один
кто-то там достал из кармана что-то
похожее на бумажку.
Какой-то смятый там был. То ли то ли
билет, то ли кто-то ещё. говорит: "М,
вам приятно это было?"
Да, я такой думаю: "Ну что себе, дети".
То есть я как-то так надеялся, что это
будут девушки 2025 с хорошими формами, а
оказалось, что это дети. Думаю, нафига
мне эти дети? Ну ладно,
я же должен быть рок-музыкант.
Я же рок-музыкант, да. Ну дети не надо
было ничего больше,
да. Вот у меня есть друзья из бренда
одежды Ритмика. Это вот этот вот
кузнечек. У них есть такой прыжок выше
головы, слоган. Считаете ли вы, что вы в
тот момент прыгнули выше своей головы?
Ну, понимаешь, мне очень сложно это
как-то мм градуировать. Почему? Потому
что ты меня спрашиваешь о той сфере
деятельности, которая для меня не значит
много. Ты вот когда вот эту песню
придумал, ты прыгнул выше головы,
например, я там могу порассуждать, а тут
это как бы, знаешь, я шёл такой мимо
зашёл, надо было сделать, мы сделали. Мы
не хотели сделать плохо, мы не хотели
сделать хорошо, мы хотели сделать
классно, чтобы это было нам в
удовольствие.
Скажем так, вот мне сейчас многие
говорят: "Давай повторим". Это
невозможно повторить, да и нет смысла.
Эта программа выходила в то время она
выходила с вот таким молодым парнем,
тридцатилетним, кстати. Вот. И не было
здесь никакой задачи такой вот, чтобы
это повторять бесконечно долго или ещё
раз заходить в эту реку.
Сейчас, если бы, да, вот если бы
представить себе, что сейчас там вместо
Маркони я бы вышел вот тогда в 2000 2020
году, обломались бы люди, наверное, не
меньше, чем с Волод, потому что, ну, это
уже было другое что-то.
Когда, кстати, перезапуск этот был, я за
спустя полчаса после первого выпуска
записал видео, оно где-то в интернете
есть, почему это провал. И там говорил,
что, дорогие продюсеры СТС, обратите
внимание на Крастера. Крастер - это
новый пушной,
да? Опять же, то, что он делает сейчас в
Ютбе - это и есть Галилео. И то, что они
его пытались причесать и сделать из него
ведущего в телевидении, ему это было не
надо. Он с этого жутко ээ это
депрессовал, и это его это не его
абсолютно сфера деятельности. Зачем они
туда её пихнули, непонятно,
почему Галилеова закончилась.
Так как Галилева открылась очень
случайно, в общем-то, в каком-то смысле,
то она в каком-то смысле случайно
закрылась. Пришли люди новые на канал,
они решили улучшать что-то сразу. Им
показалось, что тот формат, который
работал, их не устраивает. Опять же, они
там всё время доставали эти рейтинги,
которые не были там запредельными.
Ну и начали улучшать и улучшили до такой
степени, что закрылось.
Был у вас какой-то посттравматичный
период?
Ну, у меня нет. У меня нет. у у ребят,
которые болели там, и там же Кирилл
Гаврилов, он, конечно, был, у него
травматичный синдром, потому что он,
собственно, человек, который эту
программу
держал в руках и он надеялся на какое-то
продолжение.
А чем вы вот первые 3 года занимались?
Вот вы как каникулу Банифация вспомнили,
и тут это закончилось. И вот первые 3
года что вы делали?
Ну, у меня была уже прививка от КВН. В
КВН это вот так заканчивается. То есть
ты сегодня всем нужен, а завтра ты
никому не нужен. проектность
деятельности
до сих пор для меня является проблемой,
потому что я никогда не работал, как
всегда хотел, но все говорят, что никто
этого не хочет, когда работает в этом
формате, это знаешь, с 9:00 до 6:00 и
вот впереди тебе 50 лет твоей трудовой
деятельности.
А у меня всё проектное. То есть проект
начинается, проект заканчивается, проект
начинается, проект заканчивается, проект
начинается, проект заканчивается, всё. И
я так и не жена ещё надо мной смеётся.
говорит: "Вот ты мне говорил, что когда
ты устроишься, а устроишься в Москве,
именно это и означало в моём случае
Угу.
работать с 9:00 до 6:00 на одном месте в
течение 50 лет.
А оказывается, что в Москве так никто не
работает и таких работ-то и не осталось
больше.
Вот такой голос у меня привычный, да?
Если я наберу этого газика, [фыркает]
у меня голос будет немножко другой,
понимаете? Да. В принципе, он выходит из
лёгких, рано или поздно этот голос, в
принципе, выходит.
5 лет вы жили в Москве. подрабатывали и
в 2005 году, можно сказать, практически
всё меняется кардинально.
А в 2005 году Таня с Мишей меня позвали,
и мы снимали сначала в Киеве, и мы
снимали там, и эта программа
закрывалась.
Это не отвалилось.
Есть же большая разница, Михаил, вы как
врач должны знать
разницу между отвалилась и висит.
Это висит. Какой раздел? Была идея
такая, что Таня с Мишай и такие типа
заслуженные мастера юмористических
искусств приглашают себе молодых
талантливых, хороших юмористов, но
неизвестных.
Угу.
И эти талантливые юмористы что-то там
юморят, значит, а потом я с ними как бы,
ну, вот такой типа как у Урган-то был и
остаётся Хрустолёв, да, господи, Дима
Хрустлёв. Вот он напротив стоит. Я
отбивки шуток,
да, и я должен был напротив что-то с
ними отбивать. Потом должен выходить
этот приглашённый хороший юморист, но
малоизвестный, и я с ним делаю какие-то
импровизации.
И мы реально встречались с этими
ребятами. Ты мы, я встречался с этими
ребятами, я с ним делал какие-то
импровизации, всё это снимали. И это всё
катилось в никуда. То есть это на самом
деле исчезало из эфира. Это было никому
не нужно. Это был очень низкие рейтинги.
Угу.
И это всё закрывалось. И случилась
случайность. А значит, там был спонсор
вводочный киевский. И этот водочный
спонсор киевский требовал, чтобы было
снято ещё там, по-моему, два выпуска или
один. Можете, в принципе, делать, что
хотите.
А и вы проэкспериментировали.
Вася говорит: "Давайте, это будет откуда
два дивана, юмористические бои без
правил".
Угу.
То есть при будут приходить люди и в
юморе соревноваться. Но как
соревноваться в юморе? Что в мешках
бегать? И тогда сказали: "Да надо
конкурсы придумывать". А я прибежал к
ним, говорю: "Слушайте, у нас была
история, в девяносто седьмом году мы
ездили в Юрмалу, и у нас там ничего не
получилось в КВе, но мы разворачивали
вот просто слова, и все просто на полу
лежали от смеха". Я говорю: "Давайте это
как-то использовать". Они говорят:
"Как?" Я говорю: "Ну вот смотрите, я
начал там там Юха нап разворачивать, там
всё, все хохотали". И, по-моему, я
говорю: "Надо просто, чтобы человек
читал, потом разворачивали, прочитал и
так далее". То есть рождалась вот эта
вот, ну, идея с этого "Апожа". И,
по-моему, Бачила сказал: "Говорит:
"Давайте песни-то, зачем слова-то?" Я
говорю: "Давай песни". И мы пробовали
прямо это с песнями ещё вот в офисе.
Первая, значит, премьера вот этого
конкурса, она была в Киеве. Юрий
Стоянов, Максим Леонидов, и мы, чтобы
они сыграли в эту игру, надо это
показать.
Угу.
И поэтому Таня с Мишей ещё целый сезон
выходили, показывали, как это делать,
чтобы потом люди, которые пришли,
узнавали. Вот этот конкурс, когда аж
стрельнул, то есть его сильно заметили,
он был таким необычным для того времени
телевидения. Тогда уже все сказали: "Ну,
надо этому парню же и денег заплатить.
Ну, он же не будет бесплатно работать".
Вот я пошёл тогда скромненько так
говорю: "Вот мне бы там денег как-то,
ну, то есть я же вроде снимаюсь". И
когда у тебя программа выходят четыре
раза в месяц, то тебе уже платят за
каждую программу. И я такой думаю: "Ну
хорошо, ладно". И вот, в общем, с того
момента я стал получать деньги
более-менее стабильно и получал их до
конца программы, до 2009 года. А уже
отсюда меня увидел Левин и сказал: "Этот
парень мне интересен попробовать на
Галилео". Я был в своей жизни на трёх
свадьбах, и на этих трёх свадьбах был
Опош. Как вы вообще живёте с тем, что вы
придумали какой-то культовый конкурс,
который на каждой второй свадьбе до сих
пор спустя 20 лет?
Ну, он сейчас уже немножко не так
заходит. Я думаю, что может кто-то
играет
всё равно. Нет, я был полгода назад там
до сих пор.
Ну, как мне сказали, невозможно защитить
идею вообще. И ты людям подарил это, ты
это показал, как это
вы имеете виду коммерциализировать.
Ну да. То есть как бы там патентовать и
что-то там можно запатентовать
устройство.
Угу.
Для игры в этот в этот конкурс не нужно
ничего, кроме как у меня стоял там Adob
Audition.
Но был же период, когда вы
регистрировали какое-то приложение
целое.
Ну, мы пытались на этом заработать, но у
нас ничего не получилось. Мы сделали в
Китае какую-то партию барахла какого-то,
но в итоге [фыркает] нас там чуть не
присадили, значит, в финскую тюрьму за
то, что мы пародировали Apple.
Вот мы сделали грушу откусанную, и
нельзя было этого делать. Скажите, как
заслуженный работник телевидения
практически, почему все телевизионные
шоу популярные так лаконично и просто
называются? Объясню. Вот мы, когда
что-то там придумываем, я слышу, как
люди пытаются что-то назвать необычное.
В итоге наш главный канал называется
Первый канал. Шоу, где люди соревнуются
в Голосе, называется голос. Шоу, где
люди играют, называется игры. Там
главное юмористическое шоу Комедийный
клуб. А ваше шоу Хорошие шутки.
Это не наше название. Мы мы очень
сильно, я же тебе говорю, изначально
название было вот про молодых,
талантливых, малоизвестных юмористов.
Это название просто перекочевала вместе
с нами вот в этот последний выпуск,
который неожиданно оказался хорошим, и
его решили дальше оставить. Есть у меня
теория, но это теория всего лишь.
Так, очень интересно,
что просто все, кто называют программы и
вообще делают телевидение, по крайней
мере, делали, нет, они это делают для
всех,
включая тех, кого мы называем людьми не
очень умными. Угу.
И так как в телевидении важен каждый
зритель, каждый, то если ты сделаешь
что-то сильно м умная, то ты соберёшь
свою вот эту прослойку интеллектуалов,
но рейтинг у тебя будет маленький,
реклама будет стоить дёшево, и в итоге
эта программа закроется, и тебе придётся
опять, что называется, сделать для всех.
Поэтому, наверное, игры называются игры,
голос называется голосом, а креативное
название в данном случае, оно не сильно
изменяет что-то. Вот что такое BMW? Это
просто три буквы. Но машина-то неплохая.
Это, в принципе, проблема вообще такого
массового телевидения, потому что у тебя
нет задачи сделать ээ интересную
программу, у тебя нет задачи сделать
очень необычную программу, у тебя вообще
никаких задач нет, кроме одной.
Сделать программу, которую смотрят все.
И как только ты начинаешь делать что-то
необычное, интересное, вот я видел много
раз, как продюсеры ломались на
телевидении, которые приходили, им
давали в руки карты и говорили: "Давайте
поехали". И они делали вот то, что им
реально нравится. Они собирали рейтинг
ноль. Рейтинг рейтинг рейтинг номер.
И эта программа закрывалась. Был
замечательный сериал, в прямом смысле
слова, назывался Моя прекрасная няня.
Угу.
А потом на базе этого сериала решили
придумать как бы обёртку этого сериала.
То есть как бы там была прекрасная
девушка, которая попала в богатую семью,
да. Ну вот сама няня, собственно, да,
которую за Воротнюк великолепно играл. А
потом решили сделать Пётр Великолепный.
Это как бы тот же самый сериал, но
развёрнутый в гендраном смысле. То есть
был Пётр,
воспоминания разблокировано. Это точно
было такое.
Был такой сериал. Провалился с грохотом
просто. Потом был там же сериал, который
назывался Тридцатилетние.
Хипнес снимает. Так называется мой
[музыка] Telegram-канал, где я пишу не
только про нулевые, но какие-то свои
мысли о медиа в целом. Рассказываю, как
подобрать обложко для YouTube канала,
анализирую [музыка] какое-то новое
телешоу, ну или просто ностальгирую по
старым, забытым, [музыка] редким
программам, которые, э, стоит посмотреть
сегодня. Если вам это интересно, то
подпишитесь на наш Telegram-канал, а там
публикуется то, что никогда [музыка] не
будет на Ютубе. По-моему, это интересно.
Возвращаю вам Александра Пушнова.
С этими проектами в чём проблема? И они
выходят реально два-три выпуска и всё, и
больше их нет. И поэтому вспомнить про
них очень сложно, но они есть.
И вот этого вот эти люди, которые эти
проекты, соответственно, защищали,
делали, рассчитывали на них, они
сталкиваются с ужасом того, что это не
смотрит зритель. А кто виноват? Конечно,
зритель. Через некоторое время эти
продюсеры начинают не любить зрителей.
Следующий драматургический бит. [музыка]
Ненавидит
винегрет
фрукты, яйца. [музыка]
и омлет. Но зато мой друг
любит есть варёный лук.
Я ещё и монтировал эту программу.
Консервы бывают разные: жёлтые, синие,
красные, но нам всем одинаково хочется,
чтобы их срок годности не просрочился.
Там была история какая. Мне просто
позвонил Андрей Бочеров, так
и говорит: "Приезжай, поговорить надо".
Я приехал, это вот у него дома как раз
эта вся студия.
Ага.
Вот. То есть прямо на кухне. Он говорит:
"Мы сейчас не будем снимать программу,
так называется: "Всегда готовь". И я
начал туда как бы песни писать. Ну как
творчески, да? А потом он говорит: "Вот
всегда готовь, надо монтировать". Я
занимался, во всегда готовь всякими
эффектами. Там у нас Стелавин приходил,
у него сиськи вываливались реальные
женские. Вот потом головы взрывались там
у всех. Ну короче, я баловался, как
хотел.
Типа как ошуительное хоу захоу.
Да. Да. Только ошуительное хоу вышло 20
лет назад. В смысле 20 лет? 20 лет
спустя. А я это делал уже в 2000 году. И
если сейчас вы нагуглите программу
всегда готовь, посмотрите, как она была
сделана, там такие эффектики. Ну, по
тому времени прямо были вау.
Эта кулинария всё равно всё прожарится,
проварится.
Царевич лже Дмитрий со своей лже
электрогитарой. Синдром вороны.
Вела меня от юга и до севера.
Меня даже благодаря этим эффектам взяли
то же самое делать в программу "Утро с
Киркоровым" на СТС.
А у меня это есть.
Да, да, да, да, дада.
Начинаем весёлуюгательную [смех]
программу.
Вы, друзья, вы вообще помните такое
дикое шоу, где Киркоро берёт нарю
Киркорова?
Привет. Начинаем весёлую зажигательную
программу Утро с Киркоровым.
Спокойнее, Филипп. Не надо ничего
зажигать, не надо нервничать.
с тобой рядом. Это исключено.
Цыкала меня позвал, говорит: "Покажи,
как ты можешь разукрасть эту программу".
Там сидела Юлия Савичева, совсем
маленькая девочка ещё. Она пришла в
гости, и она рассказывала что-то,
рассказывала, рассказывала и так
кулачком раз потом в какой-то момент
ударила по столу. Я говорю: "О, я,
значит, делаю такую, знаешь, муху
огромную, которая пролетает там за
несколько минут до этого разговора.
Мешает реально". Потом она садится,
значит, эта муха вот в то место, она её
не она разбивает и такая клякса на
полэкрана с глазами, которые опадают.
Соглашайся, это будет намного мудрее.
И думаешь,
вы переехали в Москву, общаетесь с вот
этими людьми, которые создают разные
телепроекты. Где-то вы занимаетесь
графикой, где-то вы играете, где-то в
кадре. А как вы себя тогда
позиционировали? Вы зачем приехали? Вы
кто?
Я тогда себя не позиционировал. Тогда
была задача другая. Я думал, как
заработать денег, чтобы поесть.
То есть я прибегал домой, я понимал, что
мы платим за квартиру там 150 долларов,
и мне надо ещё как минимум столько же,
чтобы просто прокормить себя там. Мы с
женой-то дожили, она работала уже
где-то, она устроилась, но наш бюджет
вот примерно был там 400-500 долларов в
месяц на двоих. И не было такой мысли:
"Хочу это, а зачем я это? Куда я иду?"
Нет, вот то, что сегодняшний зумер
волнует, меня не волновало абсолютно.
Ну,
вы меня узнали. Слушай, это,
ну, сейчас вы рассказали
[музыка]
все,
кто на свете
всех милее.
[музыка] Румяней добрее и скромней.
Это, конечно,
полкартни.
То есть я,
программа Бис - это был такой
вот она
осколок ОСП- студии, откуда как бы ушли
основные авторы. А до девяносто восьмого
года, например, одна фонограмма стоила
700 долларов.
А давайте посетим, что такое фонограмма.
Та профессия, которая сегодня исчезла
благодаря искусственному интеллекту. То
есть у тебя есть, грубо говоря, какая-то
песня, на которую ты сделал переделку,
да? Вот если квеновскими языком
говорить, и тебе нужно эту песню
получить без голоса.
Угу.
Сегодня это делается с помощью
искусственного интеллекта вот так.
А тогда тебе нужно было послушать эту
песню, подобрать её, подобрать также
звучащие инструменты и, грубо говоря,
как там Аросмит или AC/DC, сыграть вот
то же самое, но без голосов и записать
это всё и предложить. А я приехал туда и
за 300 баксов в месяц
так
я делал просто всё, что не приколочено.
То есть мне давали просто с утра там
сейчас мы делаем пародию на Иисус
Суперзвезда.
Угу.
Оперу. Вот, делай все фанеры из этой
оперы. Я за 300 баксов в месяц, то есть
очень сильно сэкономил я.
Ну, я так понимаю, был какой-то момент,
когда вы попали в кадр.
Тогда, наверное, это не было таким прямо
событием попасть в кадр. После того, как
это произошло в эфире, моя узнаваемость
вообще никак не изменилась. Просто не
изменилась никак. Всем рассказываю, что
я не хотел быть телеведущим, никто не
верит, потому что все считают, что это
вообще цель жизни. Я правда не хотел
быть телеведущим. Я всю жизнь хотел быть
хетфилдом, я хотел быть металликой, я
хотел быть пантерой, я хотел играть рок,
чтобы все тащились. Сейчас я играю рок,
тащатся, но не все. Я очень помню
хорошо, как я спал, и мне снились гитары
реально. И мне снились вот я мог
смотреть на гитару часами. Я мог прийти
в магазин и смотреть на гитару, вот так
как сумасшедшие стоять, смотреть на неё.
Мне хотелось вот на неё смотреть. Я я
думал, я никогда не видел себя, что я
выхожу и веду передачу. Угу.
Вот я прикиньте передачу, у меня в руках
микрофон, здесь студии люди сидят. Мне
это нафиг было не надо ни как с
эволюцией, это череда случайностей. Да,
я хуже скажу. Это бывает так с людьми,
что ты вот ты нужен миру в этом
качестве.
М. То есть это про миссию какую-то?
Нет, просто это про аудиторию. Просто
для аудитории ты как человек, ведущий,
например, Галилео, гораздо интереснее,
чем человек, который поёт какие-то
песни. Всё. [музыка] Старая. Мальховка
на тем матушке реке
жил мальчик стих
простой и босоногий.
Вот нажми стоп. А ты знаешь, почему вот
здесь находится это? Ну
почему слева?
Да ну как бы логично по центру уже
поставить.
Должны кто-то выйти с каким-то номером.
Этого номера не должно было быть. Это
был прогон программ уже в четверг всё
собрано. У нас уже все видели нашу
пилагею замечательную, все уже понимали,
что у нас, в принципе, уже собранная, в
принципе, готовая
программа.
И человек в данном случае, вот я,
который был, в том числе, одним из, э,
так называемых топёров. Это люди,
которые делали фанеры, запускали их, и
это был, собственно, аппарат, на котором
мы работали, и он не предполагался, то
есть это провода к нему, которые
подсоединялись.
То есть это технический был, по сути.
Да, это были провода, которые были нужны
именно для того, чтобы, ну, вот там на
пианино, собственно, или там где-то
сбоку стоять. То есть никто не
предполагал, что эту хрень надо вообще
вытаскивать куда-то. Поэтому мы в
четверг вот так вот её вытащили на на 15
м и Александру Васильевичу говорим: "Там
ещё вот этот наш чувак, он номер
придумал, наш топёр".
Угу.
Васильвич говорит: "Кас так вообще какой
топёр, какой номер? Ну, покажи". Я
показал, и это был тот человек, который,
собственно, мою судьбу изменил, потому
что он такой говорит: "Это мне нравится,
это оставлять".
Вау. Все говорили, что это будет унылое
[ __ ] что это будет никуда не пойдёт,
что это там же надо драйв, а тут
антидрайв какой-то. Зачем? Так что
Александр Васильевич, если бы тогда
сказал: "Нет, не надо", наверное, моего
бы старта в КВ бы не произошло.
Ли пропеть.
[музыка]
Ха-ха-хаха.
[музыка]
Английский юмор.
Это же жанр пародии.
Да. Но вы же не похожи на Стинга.
Я не похож на Стинга. Я, может быть,
чуть-чуть похоже там, пытался словить
голос.
Ты понимаешь, в тот момент
есть ещё одно знаковое видео, сейчас
можете вставить её фрагмент. Была такая
песня Ты меня пучишь. Она называется
обезлюдел,
и я молюсь не из тогова. Знаю, что
любишь ты меня не казистова.
чай пью тревожно, [музыка]
медленно чебуреки.
Там она была исполнена человеком,
который вообще не похож на сирова, и он
пел, собственно говоря, не как сиров. В
тот момент считалось пародией
необязательное сходство, поэтому это
была такая полупародия, по сути.
Ну, с этого номера, можно сказать,
началась ваша карьера.
С этого номера началась она и
закончилась, потому что я этот номер
написал сам полностью, от начала до
конца. И это стало номером, главным
номером вообще в сезоне. Ну, у меня,
естественно, прикрепилась кличка Стинг.
Меня так все и звали. Мне не знали, как
меня зовут. И я такой типа раз сразу на
трон. Я мало того, что замечательно это
исполнил, я же ещё это и написал.
[фыркает]
И мне тут же дали, значит,
ручку-бумажку: "Пойдём с нами писать
дальше". И вот в КВе дальше я не написал
ничего, за исключением одного номера,
где мы играли втроём на одной гитаре, но
это была попытка кричать, что, ребят, я
не умею тексты сочинять. Я хочу
придумать номер, где не было бы ни
одного слова.
Я хотел бы с вами посмотреть одно видео.
Давай.
Вы про меня слыхали? Нет. Ну ладно.
Виталя. [музыка]
Виталя, если ты не знаешь, как провести
ночь, набери Виталю, он готов помочь.
Смотрели его, знаете про эту штуку?
Нет. Нет.
Серьёзно?
Нет.
Вообще это а такой олдскульный YouTube
2000 какого-то девятого, что ли, года.
Что у вас с ним общего, как вы думаете?
По-моему, учились вместе.
Нет, я, по крайней мере, что-то лицо
знакомое.
Вот, на самом деле, его сделали для КВНа
в Новосибирском академгородке.
Вот.
А там был свой КВН. Квант.
Квант - это клуб.
Клуб, да.
Как альтернатива КВН, по сути. Нене,
смотри, КВН вообще существовал
параллельно.
Просто до КВНА ещё в университете
существовала такая традиция капустников.
И, соответственно, там каждый факультет
имел свой клуб. Клуб Квант - это физики,
там КБРД - это математики, там братьев
дивановых. В кванте существуют традиции
ежегодных капустников. И традиции же
включают в себя бесконечное соревнование
со всеми остальными клубами.
Угу.
То есть задача - это типа придумать
[откашливается] что-то новое. вообще что
чего не было никогда. Понятно, чтобы это
было смешно и так далее, и так далее.
Вообще КВН откуда взялся? Это
объединились клубы, поехали в КВН,
поиграли, выиграли там всё, что могли.
Это ещё тогда в восьмидесятые, потом
вернулись назад. Потом мы уже, когда
участвовали, было то же самое.
Объединились клубы, поехали,
поучаствовали, ничего не выиграли и
вернулись назад.
Как вы туда попали? Вот вы учились в
Академгородке на физиках,
да, на фисфаке. И, соответственно, ну,
как бы в квант надо было рано или поздно
прийти, так как я к тому времени типа
думал, что я рокер и начал уже там
что-то ожесточаться с гитарой. Все
знали, что я как бы имею отношение к
музыке. Поэтому изначально меня
попросили сделать фонограмы. И потом
Никита Гирин, мой однокашник, он
говорит: "Приходи в кван, ну, попишем".
А я никогда к юмору не имел никакого
отношения и не имею.
Никто не сомневается.
Я, собственно, об этом подчёркиваю
каждый раз, потому все говорят: "Ты же
юморист, пошути". Как только я пришёл в
квант, был это был девяносто пятый год.
девяносто пятый, деся шестой два
капустника и в девяносто седьмом мы
поехали в КВН.
Это был академгородок, где вы родились,
потому что ваши родители жили в академ
городки, да,
и работали.
Папа был учёным, да, и мама была
экономистом.
У нас есть видео, мы 2 года назад
записывали, с главным редактором журнала
Рокр. Это такой первый иллюстрированный
советский рок-журнал.
Мы обсуждали такую тему. Так называемые
музыкальные квартирники андерграундные
появились там не в восьмидесятые в
Ленинграде, а в Новосибирске.
Да. в городке. Там было даже больше, я
вам скажу. Ну, например, Галич
единственный раз, когда выступал хоть
где-то, он выступал в городке.
Во-вторых, в городке, это же надо
понимать, что это было за место. Там
реально в лес, в лес вывезли очень много
учёных прямо, причём не просто учёных
там конкретно там физиков, ядерщиков или
кого-то, всех учёных, которые только
могли присутствовать. То это такое было,
ну, по сегодняшним меркам Сколково,
только с гораздо мощнее, судя по
результатам, по крайней мере. Тогда там
проводились эксперименты, которые не
проводились нигде в мире. Ну, если
говорить, например, про тот же встречный
там электронно-позитронный пучок,
попасть частицей в частицу. Это Буткер
сделал в институте ядерной физики в
пдеся там в лохматом году. Понятно, что
учёных вывезли в Сибирь, видимо, для
того, чтобы они там, в общем-то, были в
свободной, а своей вот этой замкнутой
какой-то атмосфере. И позволялось
многое. То мои родители рассказывали,
можно было пойти в кинотеатр, у нас там
был ДК академия, и в кинотеатре
посмотреть тот фильм, который не
показывали никогда в Советском Союзе
нигде.
Вау.
То есть квартирник вот в таком смысле
мог быть просто вот в то
вот в ДК. То есть ты приходишь в ДК и
там показывают те фильмы, которые, ну,
скажем так, ну, почти запрещены в
России. Ну, тогда в Советском Союзе. Я
всё время как бы пытался там остаться,
но вот эта вот квэновская история плюс
какая-то умение делать фонограмы, это
меня всё так за шкирку перетянуло в
Москву. Но у меня всё время осталось
ощущение, что ненадолго. Я 2-2 месяца и
назад поеду.
[музыка]
У вас есть альбом знаменитый каверы
пушного. И вообще вы на концертах часто
исполняете каверы. Ээ я хотел вот узнать
про что вы думаете об этом. Моё видение.
В 2010 годах становится популярным
Валентин Стыкала.
Помните такого?
Да, помню такого, конечно. Да.
Пранк выходит из-под контроля.
Песня для девочек
которая стебёт песню для девочек,
становится песней для девочек.
Ностальгическая песня под синтезатор
реально слушает пятидесятилет как
ностальгическую песню про восьмидесятые.
Потом появляется проект там Гриша
Урганд, группа Хлеб, которая стебут всё.
Какой-нибудь Моргенштерн, который
записывает пародию на рэперов,
становится главным популярным рэпером.
Да.
Есть ощущение, что в 2010 формируется
какая-то постироничная музыкальная
культура, которая как бы говорит: "Мы не
можем слушать музыку трушно". Чтобы нам
послушать музыку, нам надо сделать вид,
что мы иронизируем над этим. Вот
наблюдали ли вы это, что это говорит о
нас и являетесь ли вы частью этой
какой-то культуры?
В роке это опасно очень, потому что
рокеры рокеры и ирония - это вещь
несовместимые.
Ну, по крайней мере, отечественная.
Точно.
Не дай бог ты пошутишь где-нибудь про
группу Алиса или
Ну, А БГ какой-нибудь он ироничный же.
Нет,
в отношении кого угодно, но не себя. А
музыка как таковая перестала иметь
ценность сама по себе, она должна быть в
контексте. Пост пост пост постпостмодерн
он существует до сих пор вообще во всём
во всём искусстве.
И так как у тебя каждую секунду
выкладывается 50 млн треков в суна, в
общем-то говоря,
пом уже через какое-то время ты будешь
хвататься за прошлое. В смысле дайте мне
что-нибудь э то, что я помню.
Ну, то есть я не могу объять вот это
количество музыки новой, да, и мне
нужно, чтобы я хоть как-то контекстом
привязывался. Я вообще не понимаю, это
человек поёт, не человек поёт, это клёво
мне нравится. Ну, может, это поёт не
человек, что же я буду робота слушать.
Ну, так вот люди думают про себя, да, но
вот некие попытки ретроградства такого,
как вот частенько и у нас происходит, и
на Западе,
что вдруг неожиданно все вспомнили, что
вот давайте мы опять послушаем руки
вверх по второму, по третьему разу или
там, блин, вспомним про Андрея Губина и
так далее. Вот это это нормальная
ситуация вот этого ускоренного времени
перепроизводства контента, да, оно
говорит людям, что надо идти назад.
Кассеты покупают, слушают вот это всё,
значит, на винилах. И в моём случае всё
очень просто. Я каверы пишу не потому,
что я хочу писать каверы, потому что я
песни свои писать не умею. То есть у
меня нет своих песен таких, как вот у
хорошего артиста там 20 альбомов.
Поэтому я каверу пишу, потому что мне
просто нравится такой стиль музыки,
тяжёлый рок. И я в тяжёлом роке играю
то, что мне нравится. А мне нравятся
другие песни.
Но когда вы в тяжёлом уроке исполняете
шесть кадров, всё равно же в этом есть
ирония.
Это да. Но опять же говорю, вот я опять
здесь оказался человеком, который не
попадает ни в один из списков. Поэтому я
для рокеров слишком ироничный и так
нельзя. А для всяких comedди-клабов я
слишком слишком рокерский. Это на не
настолько смешно, чтобы чтобы показывать
в Comedy Club. Многие вещи как бы я не
понимал, потом втянулся. Это да.
Например,
Натальная карта. А, давайте.
Да, меня даже туда звали. Я не пошёл
дома.
Почему?
Ну, я подумал, что, да, ну, это какая-то
реально серьёзная какая-то дичь. Там
сидят люди и там вот эту лженауку,
значит, втюхивают. Я думаю, не, не пойду
там. А потом понял, что это фаны, кайф и
развлекуха, и я бы с удовольствием
сходил. Но уже Да не, не, уже не
позовут.
Позовут.
Не,
почему?
Ну они уже, они уже топов топов режму.
Им нужен уже Лебедев, им нужен уже.
А что, чем вы хуже Лебедев?
А я категория Б.
Ну, неправда.
Ну правда.
Нет, нет.
Ну да, ты же, если видел мои интервью, я
же не просто кокетничаю, я у меня же
есть теория. Категория А это Дмитрий
Нагиев. А, ну понятно.
Когда-то Дмитрий Нагиев был категорией
Б. Что такое категория Б? Дмитрий Нагиев
- это кто? Ну это из Модерна тот,
который. А вот я тот, который из
Галилео, понимаешь?
А есть категория С, когда Нагиев условно
там, да, это кто? Это тот турист
Модерна. А он в модерне кого играет?
Это категория С. Ну и как я ржу, что
категория D - это вся первая лига КВН.
Вот, в общем, теория достаточно простая,
просто как бы уточнение и и в моём
случае пушной - это кто? Это из Галилео.
А вот это называется категория Б.
Ну, мы тут в категории Е сидим, поэтому
нам тут тоже комфортно. Теория понятна,
но сейчас просто интернет он очень на
сегменты разбился и что вот вы всё равно
мыслите категориями телика, что вот есть
пирамида такая. А на самом деле я вот
сейчас нахожу каких-то блогеров, у
которых несколько миллионов подписчиков.
Я не слышал их даже вообще, а там много
миллионны реклам о своё комьюнити и
прочее. И возможно это не пирамида
сейчас, а какой-то круг, где есть
какие-то большие куски.
Но в остальном есть. И в этом смысле не
очень корректно называть вас Б. Просто
можно сказать, что есть прямо мейнстрим.
Нене не, это же не зависит от, смотри,
это же не зависит от того, сколько есть
у нас платформ и то, что звезда ТикТока
не является звездой ЮтуЮба и Звезда
ЮтуЮба не является звездой ТикТока. Это
вот вот тебе легко, да? То есть,
например, там какой-нибудь, не знаю, я
даже забыл, как их зовут всех. Ну,
короче, есть человек, который в ТикТоке
всё завоевал, что только можно, там 300
млн у него подписчиков и столько же
миллиард просмотров. А в Ютбе, например,
про неё никто не знает.
Нормально. Но я тебе говорю, что если ты
ловишь человека на улице за руку и
говоришь, что такой пушной, все говорят:
"Не знаю". А это тот, который во Галилев
вёл. А знаю. Вот я про что говорю. Здесь
как бы вне зависимости от платформы и
вне зависимости от сегментации. А
вам не кажется, что вот это вообще ээ
немножко в прошлое уходит? Те люди, про
которых все знают? То есть вот Лебедев
тот же самый это скорее исключение.
Лебедев про Лебедева все знают,
но это скорее исключение.
Нет, ну у Лебедев был когда-то категории
Б, когда все спрашивают: "Лебедев - это
кто?" Это более того, была категория Б.
Ещё и в сегментном каком-то интернете,
который был, не был, там все говорят, не
было никакого. То есть это был человек,
который в ЖЖ что-то там вот. То есть тот
должен много раз уточнять.
Угу.
Сейчас не надо уточнять, что такой
Лебедев.
Ну просто есть такая теория о том, что
сейчас уже новые звёзды не рождаются,
что уже всё.
Ну я тоже так думал до тех пор, пока не
посмотрели карты.
Нет, пока в Ютбе и сейчас в ВК. А я,
кстати, не поняю, почему YouTube это
убрал. Как только появился YouTube, как
вообще платформа, которая показывала,
что можешь быть человеком, подписанным
на три канала и смотреть только своё.
Да,
и рекламодатели могут быть
сегментированные, такие же прекрасные.
Ну да, там мы блёсна мы продаём у тех,
кто обычно рыбу ловит. Зачем остальным
это втихивать, да? Но оказалось, что
есть понятие
одномерного рейтинга, который назывался
тренды.
И вот эти тренды вдруг неожиданно,
казалось бы, ты в Ютюбе, у тебя своя
аудитория, я в трендах. Ага. Значит, ты
хочешь попасть куда? Ты хочешь
посмотреть во все смотрение. А это чисто
телевизионная история.
Но тренды убрали.
Тренды убрали. Я считаю, что они сделали
гениальный ход. У меня тренды, правда,
по музыке остались. А, но вот тренды
есть в ВК.
Ну, ВК особо нет рекомендации, будем
честны.
Ну, они они допилят её. Они говорят, что
нет рекомендации, потому что она ещё не
успела, как нейронка, научиться тому,
чему YouTube учился 20 лет.
Мы очень ждём, если что.
На самом деле, да, мы надеемся на это.
Но я ещё раз говорю, любые тренды, а я
уверен, что может быть YouTube и вернёт
их обратно, любые тренды - это попытка
стать телевизором.
Заметили ли вы, как за 30-20 лет
изменились зрители? Вот, э, пример
такой. Я там на Ютубе где-то с 2013 года
там делаю разные проекты. И раньше были
мм тролли, которые им просто не
нравились, а сейчас троллей почти нет.
Просто так меня даже никто не
оскорбляет, что обидно. [смех] Но все
стали критиками. То есть мне, например,
пишут какой-то комментарий: "А чувак,
что ему не нравится?" Ну, о'кей. А в
следующий комментарии он пишет: "Матвей,
ты не сделал работу над ошибками."
Зрители стали заказчиками. Вот
все, понимаешь, решили, что надо не
просто, чтобы ты
я тебя смотрю
не потому, что ты такой прекрасный, а
потому, что ты как бы немножко меня
обслуживаешь контентом. А если ты меня
контентом обслуживаешь, то я как
начальник тебе могу выдавать задания,
управлять, заставлять тебя переделывать
и писать, что да, конечно, хорошо, но в
следующий раз позови, пожалуйста, не
пушного, а другого чувака и задавай ему
другие вопросы. Дадада, сейчас. И самое
удивительное, что ты такой типа: "Ну,
тебе не нравится, иди дальше". Нет,
надо, чтобы ты именно, то есть который
мне как бы на этом этапе не нравится,
всё переделал так, чтобы мне
понравилось.
А вам пишут такое,
конечно, регулярно.
А как вы к этому относитесь сами?
Идёте дальше или прислушиваетесь?
Не, не, я же очень старый для того,
чтобы прислушиваться.
Друзья, ну вы хотя бы сначала на Бусте
подпишитесь, и вот подписчикам Бусте мы
обязательно
О, это опасно, потому что ты вот они на
эти люди готовы и на Бусте подписаться,
чтобы тебе сказать, как надо сделать. Ну
пусть скажут, мы выслушаем.
Меня Бусте нет именно поэтому.
Серьёзно?
Да.
А подождите, то есть вы будете
чувствовать, что вы кому-то должны?
Конечно.
Опа.
Нет, я тогда они мне начнут писать:
"Сделай нам выпуск про группу, которую я
не люблю. Зачем это мне надо?"
Подождите, а как же вот вы как автор
служите своим зрителем?
Да. А я как автор держу баланс между
тем, что интересно мне и что интересно
зрителю. Если я буду делать то, что мне
не интересно ради ради прихоти зрителей,
то я это буду делать плохо.
Анфиса Чехова. Георгий Дронов, Сергей
Дружко. Это те люди, которые вот-вот
присядут на этот стул. Ну, короче
говоря, [музыка] мы с ними сейчас
договариваемся, чтобы мы у них взяли
интервью. И, вы знаете, вероятность
того, что они скоро будут, зависит от
вас. Хотя бы 300 [музыка] руб. в месяц
нам очень помогут. Камера, свет, грим,
таксигостью и вот это вот всё требует
расходов. Поэтому, если вы сможете нас
поддержать, будем рады. Если нет,
[музыка] то лайк и подписка - это уже
очень много. Вы как-то сказали, что
музыканту, чтобы создать какое-то
искусство, не нужна цель. Если у него
будет какая-то цель, то он будет туда
долбить, и у него ничего не получится.
Он должен случайно на что-то натыкаться.
Как бы нельзя очень сильно напрягаться.
Вот объясните мне, потому что вот я,
например, хочу снимать кино, к этому
иду. Ну, слушай, кино слишком много
степени свободы у кино.
Хорошо. [фыркает] Ну вот просто
объясните мне, если я что-то очень
сильно хочу, я творческий человек, как
мне не слишком напрягаться, если это моя
мечта?
Мм, ну, ну не почему напрягайся? Просто
ты должен понимать, что от напряжения не
зависит результат.
О, это уже другой ракурс.
Ну, это важно, да? То есть, грубо
говоря, человек, который выпускает
альбом и просто, если ты хочешь
создавать кино, то ты должен помнить,
что ничего
беспомощнее, чем режиссёр, который потом
рассказывает, что он столько сил
потратил на этот фильм. [смех]
Это да,
это ужасно. То, что ты потратил кучу сил
на этот фильм, никого не волнует вообще.
Если этот фильм прекрасный, то ты мог
его снять одной левой пяткой, а мог
положить в него всю жизнь. Он всё равно
станется прекрасным. А если это плохой
фильм, абсолютно всем [ __ ] что ты там
на него потратил всю свою жизнь. Вот это
ужасно, потому что надо просто это
осознавать, что ты делаешь то, что тебе
нравится. А получится это или нет, это
от тебя не совсем зависит. Зависит, но
не совсем.
Я бы даже дополнил, что результат не
зависит именно от страданий, потому что
мы по страданиям часто оцениваем. Типа,
если я пострадал, то мне должны
Я не знаю, ты изучал эту штуку или нет
по поводу ээ
производства кино. Мне кто-то
рассказывал, не я такой умный, что,
например, режиссёр монтажа
Угу.
должен быть другим человеком, нежели
режиссёр.
Ну, так часто, да, говоря, почему?
Знаешь,
ну, во-первых, потому что ты свой
материал слишком любишь. Ээ,
ты ждал этого [откашливается] заката 8
часов, вы промокли всей группой, вы
снимали этот кадр и вы туда столько
вложили сил, средств, и он у вас так
получился, а потом это всё вырезали,
что когда он у тебя стоит в монтажном
столе, и ты понимаешь, что этот ты его
вырезать просто не можешь, а он не нужен
здесь. Он просто не нужен полностью от и
до in out delete.
У вас в программе в Галилео, завершая
так,
есть такая фраза о том, что знать всё на
свете нереально, вот это вот всё. И вы
рассказываете, как устроен мир?
А есть ли вещи,
которые вы не знаете, как устроены
сейчас? Вы думали, что это так работает,
а там в 50 лет вы поняли, что нет. Я,
кажется, не знаю, как это работает.
Ну да, я вот, например, узнал, спасибо
Саватееву, что
оказывается есть такая вещь
замечательно, называется теорема
неопределённости гёдаля, которая говорит
нам о том, что логичных замкнутых систем
не существует. Если ты хочешь заниматься
математикой, у тебя должны быть аксиомы,
которые не являются доказуемыми.
Он, кстати, поэтому вообще к православию
пришёл.
Ну, к любой вере, в общем-то, да? То
есть, если ты делаешь что-то абсолютно
замкнутое логически, то этого сделать
невозможно. Тебе нужно какую-то базу
принять на веру.
Угу.
И уже оттуда можно строить всё, что
угодно.
Вы в интервью Лауре сказали, что ваша
трагедия в том, что с вами нет одного
слова ассоциации.
Да, ну не трагедия, это просто для
медийного человека не очень хорошо.
А у нас полтора выпуска назад на этом
студии сидела Елена Берюкова, и выпуск
назывался Трагедия, которая осталась за
кадром. Она наоборот очень сильно
страдает из-за того, что она заложница
одной роли, её там не брали во многие
проекты и прочее. И у меня к вам вопрос.
Смотри, это немножко разные вещи. Я
сейчас объясню. Заложенца одной роли,
она актриса,
да?
Угу.
Да. И она актёрский свой талант
реализовала в одной роли. Она при этом
не стала актрисой, поварихой, блогером,
значит, ведущим программы Галилео. Да,
она актрисой осталась, просто в
конкретно её однозначном определении,
да, результат, который мог бы быть, ну,
широким, у неё узкий. То есть это
условно то же самое, как музыкант,
который говорит: "Вот мне знают типа
одну песню". Но при этом он всё равно
музыкант, у него нету вот этого как это,
ну, как у меня обычно, как вас
представить? Вот это вечный вопрос.
Хорошо, аргумент логичный. Но вот там
есть Николай Фоменко, например,
да,
который с одной стороны музыкант, с
другой стороны конструктор, э, с другой
стороны актёр. И что же плохого в том,
что он такой многогранный и его
восьмидесятые знали по бит квартеты в
секрет, а двадцатый пост?
Николай Фоменко великий. Но для меня
Николай Фоменко прежде всего это
музыкант очень хороший.
То есть так скажем, если мне сказать вот
пойдёшь ли ты на выступление группы
Секрет? Да, конечно, пойду. А пойдёшь ли
ты на гонки, где будет к конструктором
Николая Фоменко? Нет, не пойду.
А вот А вы были на секрете когда-нибудь?
Да, я был на секрете очень давно. Я был
ещё школьником. Они выступали в
Новосибирском каком-то ледовом дворце.
Это был восемьдеся какой-то восьмой год
или девятый. Ну, в общем, я был вообще
вот такого размера.
Конкурс небольшой для наших подписчиков.
Давай.
У нас есть вот такой раритет.
Это, в общем, современные миллениалы,
будучи детьми, собирали журналыц вообще.
Да. А я хочу, чтобы вы расписались прямо
здесь. Что нужно будет сделать в
программе Рок жив? Мы знаем супер
сторитейлинг, как сейчас принято
говорить, про истории каких-то групп,
смешанные с воспоминанием Александра, с
его личным мнением и даже, а,
музыкальными перформансами. А вопрос
такой: придумайте, как в эту программу
можно интегрировать музыкальный
эксперимент.
Что бы это ни значило?
Хорошая идея,
да, и лучшая идея выиграет вот этот
замечательный
альбом от Пушного и результаты прошлого
конкурса. У нас был Сергей Бабаев,
программа Другие новости, помните, такая
была.
Угу.
Нужно было угадать любимое растение
Сергея Бабаева. Выигрывает ЖДВИК от
Первого канала. Тот, кто назвал инжир.
Последний самый вопрос нашей программы
очень серьёзный, на который нужно
ответить да и объяснить почему.
Хорошо.
Скажите, Александр, пожалуйста, раньше
было лучше?
Ну, видимо, надо ответить, да.
Почему? [смех]
Элодые [фыркает]
были, всё, у меня других ответов нет. Я
не считаю, что раньше было, если честно.
Почему?
Я не хочу возвращаться назад.
Почему?
Ну, потому что, ну, в моём случае там
много было тяжёлых вещей личных. У меня
там родители умирали оба, и там тесь
тёщей. И вообще как-то был такой период
адский.
Поэтому я назад возвращаться не хочу. Во
всём остальном, да, тоже как-то, не
знаю, я не знаю, что нас ждёт дальше. Я
знаю, что
живём как бы и хорошо. Ну, там есть эти
все куча фраз: "Пока ты недоволен
жизнью, она идёт-бу
очень сложно учиться кайфовать от
сегодняшнего сегодняшнего какого-то
состояния. Но опять же я смотрю на то,
что говорят нам учёные. Мир этот, это не
совершенство, это работающая модель.
Давайте к этому так относиться.
Спасибо большое.
Пожалуйста. Получается, что и раньше
было лучше, и впереди тоже будет всё
хорошо.
Супер. Спасибо.
Спасибо.
А а почему у вас и и там, и там часы на
двоих?
Ну, потому что это часы, а это не часы.
Это русская рулетка. То есть там один из
шести как бы патронов якобы, да? И вот
ты можешь крутить, и если он тебе
попадёт вот это вот окошко, то там будет
там чёртик выскочит. Вот. Но это
прикольная история. Почему? Потому что
когда у тебя выскакивает чёртик,
например, да, это вероятность 1/6. А
второй раз подряд выскочивший чёртик,
это 1/6 у 1/6, это 1/36. Это значит, что
как бы ты вот с такой вероятностью ты
можешь выиграть в казино, например,
поставив на число в рулетке.
А зачем вам это?
Ну я просто каждый раз офигеваю какой-то
маленький процент. y
 

////////////////////////////