То, что не было сказано (2026 год). Все цитаты и фразы из фильма

«То, что не было сказано» (итал. Le cose non dette) — итальянский фильм режиссёра Габриэле Муччино 2026 года, снятый по его же сценарию. Экранизация романа Делии Эфрон «Сиракузы». Главные роли исполнили Стефано Аккорси, Мириам Леоне, Клаудио Сантамария и Каролина Крешентини.

Все фразы и цитаты

С чего прикажете начать?
(Элиза) Когда мы встретились,
я подумала, что нет ничего сильнее этого.
(ПЕСНЯ: «IO SONO QUEL CHE
SONO» ИСПОЛНЕНИЯ МИНЫ)
Я — это то, что я есть
(Элиза) Мы были очень счастливы вместе.
(Карло) Моя жена...
самая блестящая женщина
из всех, кого я знал.
Когда она начала работать на «Vanity Fair»,
её статьи о человеческих отношениях
стали настолько популярны,
что очень скоро
их начали переводить
для американского издания.
(Карло) Я был покорён её талантом.
«Вот почему он остался позади».
Она помогала мне с моим романом.
«Созерцай пейзаж, пока мир движется».
«И, оглядываясь по сторонам,
Луиза увидела мир в ином свете».
Что скажешь?
Она была моей музой.
(Следователь) Давно вы
знаете Карло Ристучча?
Мы учились в одном классе в старшей школе.
(Элиза) Паоло был лучшим другом Карло.
Когда мы встретились, было такое чувство,
будто мы знали друг друга всю жизнь.
Ему я порой доверяла даже то,
чего о себе не знал даже Карло.
Личные вещи, которых я раньше
никому не рассказывала.
— Вот и они!
— Привет!
— Вот они.
— Анна.
— Элиза.
— Привет.
— Добро пожаловать.
— Привет, Карло.
(Элиза) Вскоре после
этого он встретил Анну.
А через год родилась Виттория.
Но в кого она такая?
— Иди к папе!
— Если красивая — в маму.
Подожди, любовь. Я
сама, иди к ним. Вот они!
(Следователь) Что убедило вас поехать?
Когда Карло и Элиза предложили это,
я подумал, что поездка
пойдёт всем на пользу.
В тот период у нас с Паоло
были не лучшие времена.
Скажем так.
У Карло и Элизы тоже всё было не в порядке.
Я не боюсь смерти,
я гораздо больше боюсь не увидеть,
как Виттория станет женщиной, матерью...
(Элиза) Карло...
Уже три года Карло
пытался найти вдохновение
для своего второго романа.
В последний год он начал сомневаться,
был ли у него вообще талант.
Эй.
О чём задумался? А?
Идеи как любовные истории —
приходят, когда их совсем не ждёшь.
— Эй!
— Мы уже садимся?
— Да! Рада?
— Тьфу.
— А ты?
— Очень.
Любовь моя, давай, иди сюда.
— До скорого.
— До скорого.
Пристегнись.
— Вот.
— Дай руку.
— Рада?
— Да.
(Элиза) Ты всё остановил?
(Паоло) Я попросил адвоката
не отправлять письмо.
(Элиза) Как?
(Паоло) Что мне делать? Идти на войну
против женщины, готовой на всё?
Позволить ей разрушить мою жизнь?
Я понимаю, что ты её боишься.
Она отнимет у тебя дом, это точно.
Может, она не даст тебе растить Витторию
так, как ты хочешь, но она уже это делает,
только ты не смиряйся с такой жизнью.
Этого она у тебя не отнимет:
твой ресторан, ты сам его создал.
Посмотри, как красиво!
Тебе 48 лет, ты ещё
можешь начать всё с нуля!
Но смириться и быть несчастным —
это самое печальное, что ты можешь сделать.
А как у вас на фронте дела?
— На нашем фронте...
— Ага.
Что тебе сказать? Ты и так всё знаешь.
Карло убивается в спортзале, а я как есть.
Вы всё ещё пытаетесь?
В какой-то момент вещи надо отпускать, нет?
Вы всё ещё пытаетесь.
Можно быть счастливым и без детей, знаешь!
Мы очень злимся, что у нас не получилось.
Конечно, вы злитесь
и изнашиваете себя как пара.
Говорить неприятно, но, может,
вам стоит закрыть эту тему.
Знаешь что?
Ты — мой единственный настоящий друг.
Знаешь что?
Мне тебя жаль!
(ЗВОНОК МОБИЛЬНОГО)
(ОПЕРА: «UNA FURTIVA LAGRIMA,
L'ELISIR D'AMORE — АКТ III»)
Это твой.
— Да?
— (Блу) Карло, ты один?
Э-э... нет.
Мне нужно тебя видеть,
ты можешь прийти сюда сейчас, пожалуйста?
Срочно.
Увидимся завтра утром у тебя в 11:30?
Я приду, хорошо?
Нет, не завтра утром,
я сказала сейчас, это важно!
Понимаю, но сейчас не могу.
Увидимся завтра утром, хорошо?
(Карло) Хорошо?
Ладно?
— Ладно.
— Хорошо, пока.
— Кто это был?
— Джанни, хочет встретиться завтра утром.
Опять? Он не понимает,
что чем больше давит, тем хуже?
У нас контракт.
Понимаю, но лучше невыполненный контракт,
чем плохая книга.
(Блу) Что значит «не ожидал»?
Не ожидал, что тебе ещё сказать?
Но мы же месяцами только
и делали, что трахались!
Ты сказал, что с женой ты по инерции,
что вы пытаетесь завести ребёнка,
но у вас не получается,
что ты не можешь дождаться, когда
вернёшься ко мне, когда ты с ней!
Да какого...
Что ты собираешься делать с ребёнком?
Что я собираюсь делать с ребёнком? Не знаю!
Я думал, ты будешь рад стать отцом.
Но не сейчас, Блу, не так!
Так что же мы с тобой делали всё это время?
— Ты говорил, что любишь меня,
что тебе со мной хорошо! — Это правда!
Скажи ей, что ждёшь
ребёнка, и возвращайся ко мне!
Если ты не готов сейчас,
то не будешь готов никогда!
Я не могу выбросить 20 лет брака,
ты понимаешь, что это её убьёт?
А ты пойми, что ты больше
не можешь иметь обеих?
Ты должен выбрать: если хочешь
её, иди к ней, но больше меня не ищи!
— Ты должен выбрать,
Карло, выбирай! —
Успокойся, успокойся,
прошу тебя, успокойся.
Послушай, у нас будет своё время, я обещаю,
но не сейчас.
Подожди меня, прошу. Подожди, я тебя люблю!
Люблю, чёрт возьми, ты должна мне верить!
Почему я тебя так люблю?
— Увидимся позже. Пока.
— Карло?
Эй.
Можешь присесть на минутку? Мне
нужно тебе кое-что сказать, прямо сейчас.
Конечно.
Что случилось?
Мы ошибались, что так старались.
Надо было смириться, что у нас не будет,
а мы упорствовали слишком долго.
— Что? — У нас не будет
ребёнка, но так даже лучше.
— Нет, не говори так.
— Правда, так лучше.
Я много думала.
Думала?
Я просто хочу снова быть счастлива.
Я ничего другого не желаю, правда.
А теперь иди. Ты же собирался уходить, нет?
Нет-нет, я могу и не идти. Нет.
Давай, чем быстрее
уйдёшь, тем быстрее
вернёшься. Мне просто
нужно было выговориться.
Иди.
— Увидимся позже.
— До скорого.
(Следователь) Почему именно Танжер?
Потому что Танжер — город, который
вдохновлял многих художников, писателей,
а мы, скажем так, искали вдохновения.
К тому же мы там никогда не были
и всегда хотели поехать.
(Марко) Элиза, твои
статьи больше не работают.
Они слишком ниже твоего уровня.
Я знаю, и мне очень жаль.
Из Нью-Йорка спрашивают,
почему мы перестали их отправлять,
а у меня закончились отговорки.
Я пишу статью об
антропологических изменениях.
Тебе нужна не ещё одна статья, а отпуск.
Мне не нужен отпуск.
Журналисту нужно сменить угол зрения,
тебе нужно сменить угол зрения.
(ГУДОК)
— Точно Марокко.
— А ты чего ждал, Дубай?
Нет, но чуть поменьше третьего мира бы!
В общем, надеюсь, отель чистый.
Это риад, ты видел фото!
Называй как хочешь, лишь бы было чисто!
— Как дела?
— Тьфу.
(ПЕСНЯ: «ILA MATA» ИСПОЛНЕНИЯ BAB L'BLUZ)
Паоло! Паоло, подожди, ничего не делай. Это
не тот номер, который мы видели на фото.
Извините, мы должны были
быть в Maison Du Levant!
— Извини, Элиза. Можем мы поменять?
— Нет. — Почему?
Мы заплатили. Успокойся, пожалуйста?
У нас был заказан полулюкс, вы ему скажете?
Наверху не помещается кроватка,
где ты, чёрт возьми, будешь спать?
— Кроватка была для тебя? — В путешествиях
Виттория спит со мной. — Оставь, давай.
(по-французски) Извините, мадам...
У господ был забронирован полулюкс.
(по-французски) Именно! Полулюкс!
(по-французски) К сожалению, полулюкс
не доступен. Он занят.
У нас есть комната побольше,
и вы можете добавить кроватку.
— А, хорошо.
— Что она творит?
(по-французски) У вас
есть комната, где можно...
(по-французски) Да, но это не полулюкс.
— Она больше.
— Фантастика!
(по-французски) Самое меньшее, что вы
можете сделать, — предложить нам скидку.
Комната, которую мы забронировали
и оплатили, была вдвое больше.
Раз вы решили вопрос с кроваткой,
пропустите нас,
мы ждём уже 20 минут.
— Конечно. — Пропускайте их.
— Проходите. Извините, даже так.
(по-французски) Вот ваша комната.
Кондиционера нет, но есть вентилятор.
Фантастика, спасибо.
(по-французски) — Это вам.
— Спасибо.
(по-французски) — До свидания.
— До свидания.
Давай, она маленькая, но идеальная!
Не верится, что мы здесь!
(Элиза) Я подумала, что немного
поменяет взгляд на вещи.
Великолепно!
(Элиза) И сколько света
ещё было вокруг нас.
— Сколько раз мы говорили,
что поедем в Танжер? — Много.
(Элиза) Я подумала, что всё изменится.
Спасибо.
— (по-французски) Мсье, ключ.
— Спасибо.
— Хорошего пребывания.
— Спасибо.
— Кроватка сюда помещается.
— М-м. — Есть ещё претензии?
Подожди минутку.
Ты понимаешь, какую сцену ты закатила?
Да что ты делаешь?
— Клопы!
— Что ты делаешь?
Ох.
Не могу поверить, что ты это делаешь!
Я знаю, ты понятия не имеешь,
что я делаю каждый день для вас,
но я делаю это для вашего же блага,
потому что я хочу, чтобы вы были счастливы.
Но ладно, комната маленькая, но ничего.
— Любовь моя! Как дела?
— Хорошо. Но я хочу есть!
Сейчас пойдём есть, да.
Ты голодна?
— Ты должна извиниться.
— Перед кем?
Перед Элизой и Карло
за свою безумную сцену!
Безумны те, кто видит
то, чего не видят другие.
Из любопытства, не хотите провести опрос?
Какой опрос?
— Касается книги Карло.
— Той, что я пишу?
— О чём речь?
— Оправдание Джорджо Хаусманна.
О боже, на днях я сбежала,
чтобы не встретить Элеттру от Dior!
Почему она сделала то, что сделала?
Почему она так яростно защищала мужа?
— Она переступила через девять женщин,
обвинявших его в домогательствах. — Элиза!
Что...?
— Ладно, в чём опрос?
— Подожди, сейчас.
Элеттра, такая безупречная
в своей политической карьере,
почему она его прикрывала?
Мы никогда не узнаем,
но это не тема книги!
(Элиза) А вот и да, подожди.
Что бы вы сделали,
если бы очень близкий вам человек
совершил нечто ужасное?
Вы бы дали ему алиби или
позволили правосудию свершиться?
Он бы точно отправил меня в тюрьму.
Суть в том, дать алиби,
даже если оно ложное?
(Элиза) Да.
Что такое алиби?
— Это немного щекотливая тема.
— Давайте, скажите, что это?
(Карло) Алиби доказывает,
что человек, обвиняемый в преступлении,
в момент совершения преступления
находился в другом месте.
Спасибо, Карло.
Не сложно же, какая
проблема, если хочешь знать?
Проблема в том, что это моя дочь,
и я хотела бы объяснять ей всё сама,
особенно если темы деликатные.
Ладно, ей 13 лет, она всё понимает.
Приняла к сведению, спасибо.
Ты ничего не говоришь?
Ты обращаешься со мной как с отсталой,
ты это понимаешь?
— Ты ещё ребёнок, слава богу.
— Скажите ей, что я не ребёнок?
В 13 лет ты ребёнок, и точка.
Карло, ты бы дал мне алиби?
— Если бы я ошиблась, ты бы дал?
— (Анна) Конечно нет!
Это сложная тема.
— Да или нет?
— (Анна) Не отвечай ей.
Смотря по обстоятельствам.
Обстоятельства? Если
она сделает что-то плохое...
Я с ним говорю! Да или нет?
Если есть определённые мотивы,
то, вероятно, да...
Карло, хватит! Ты глупый?
Хорошо, что у вас нет детей!
— Анна! Да что ты говоришь?
— Виттория! Ты куда? Виттория?
Простите. Простите. Виттория?
— Виттория!
— Что они теперь делают?
Не знаю, мы идём спать.
Ты назвала его глупым
за то, что он был вежлив.
Я хочу побыть с ними, понятно?
Ты будешь с Карло и Элизой весь отпуск.
— Отстань от меня!
— Не разговаривай со мной так!
— Ты не говори!
— Спокойно, спокойно!
— Спокойно!
— Все успокаиваемся, спокойно, спокойно.
— Что вы делаете?
— Не знаю, пойдём погуляем?
Да, конечно.
Она хочет побыть с вами,
но на самом деле она устала.
— Замолчишь ты?
— Виттория, что ты хочешь?
Что и вы, только без моей матери.
Слышишь, как она со мной разговаривает?
Делай что хочешь. Хочешь
побыть с ними? Хорошо.
— Ты хочешь поговорить с Карло, да?
— Да.
Тогда давайте прогуляемся,
чтобы успокоиться,
потому что ситуация вышла из-под контроля.
Вы начинайте идти, давай. Ну же.
Так даже лучше.
— Мы прогуляемся, хорошо?
— Тьфу.
Ох, ребята! «Но так нельзя».
Первый вечер, а? Мы в Танжере.
— Элиза, извини за то, что я сказала...
— Не переживай, хорошо?
Карло! Вы нас подождёте? Ну давай!
Боже мой...
(Паоло) Моя жена последние несколько лет
впала в форму разрушительного
компульсивного невроза.
И она всегда отказывалась от обследования,
но ей было плохо,
ей было совсем нехорошо.
Карло и Элиза знали только,
что у нас с ней не всё гладко.
Для них она была просто
маниакальной контролёршей,
полностью оторванной от реальности.
Но всё было гораздо хуже.
В таком состоянии они её никогда не видели,
иначе они никогда бы не предложили нам
поехать с ними в отпуск.
Потом...
А потом была моя дочь.
Если мы оставались одни,
через десять минут мы уже казались
двумя чужими, которым не о чем говорить.
Ресторан отнял у меня время,
которое я должен был уделять ей.
Скажем так, я был довольно
отсутствующим отцом, вот.
— О боже, как красиво это место!
— Великолепно!
Профессор, что говорят в таких случаях?
Выдайте нам жемчужину!
В таких случаях говорят:
«Сегодня учишься, завтра побеждаешь»!
— Вау!
— Ух! Высокое!
Как красиво!
Карло, прости меня за
то, что я сказала раньше.
— Я не думаю так, ты же знаешь, не...
— Знаю.
Эх, «сегодня учишься, завтра побеждаешь».
«Сегодня учишься, завтра побеждаешь».
И «обмотай» эту фразу!
Это сказал Сенека.
А, Сенека сказал. Если
Сенека сказал, я молчу.
Спасибо, Элиза, что привела нас
в это чудесное место.
— Да. — Знаешь, что ещё сказал Сенека?
— Сегодня в постели, завтра в кроватке!
— Нет, ну правда!
Иди ты в жопу, иди!
Паолино в кроватке!
Паолино в кроватке!
— Он ребёнок, он ребёнок!
— Паолино-малыш!
Я знал, что ты это вспомнишь.
Как долго ты ждал, чтобы это вспомнить?
Это неизбежно!
(Карло) Кьеркегор говорил, что жизнь
можно понять только оглядываясь назад.
Но в чём проблема?
А в том, что мы живём вперёд.
Хотя иногда, в середине,
нам кажется, что мы стоим на месте, да?
Как будто должно случиться что-то ещё
или же просто что-то нужно понять.
Ребята, запомните одну вещь:
философия не даёт ответов.
Скорее она помогает нам жить с сомнением,
жить в согласии с сомнением,
помогает жить с вопросами.
И приучает нас идти, несмотря ни на что.
Хорошо?
Давайте, спасибо, увидимся на следующей,
продолжайте идти.
(АПЛОДИСМЕНТЫ)
— У вас есть минутка, профессор?
— Конечно, говори.
Я хотела сказать, что обожаю ваши лекции.
О, спасибо!
— И я прочитала вашу книгу, она прекрасна!
— Спасибо.
Персонаж Луизы такой настоящий,
полный теней и демонов,
но и с большой жаждой жизни,
не ищущей ничьих подтверждений.
Мне приятно, что она тебе так понравилась.
Я также читала, что вы пишете другой роман.
— Это спин-офф первого?
— Потребуется ещё немного времени.
Ладно. Не могу дождаться выхода!
— Давно ходишь на мои лекции?
— Три месяца.
Я недавно переехала в Рим
и работаю официанткой,
чтобы оплатить учёбу.
— Ясно.
— В «Antica Pesa».
— В «Antica Pesa»?
— Да, профессор, мы там уже виделись!
— Извини, я тебя не узнал!
— Ну, я там недавно работаю.
Кстати, у нас есть бронь.
Послезавтра, 20:30? Тот
же столик на четверых.
Точно. Так, извини, ты сказала,
что недавно переехала в Рим.
Да.
Моя мама живёт в глуши,
и я сказала себе: «Убегу
сейчас или никогда».
А почему философия?
Знаю, это факультет для богатых,
а у меня ни гроша! Что я здесь делаю?
До свидания.
Но в старшей школе она мне очень нравилась,
и я подумала, что она поможет мне
развить собственное мышление,
которого у меня никогда бы не было,
учитывая мою проблемную семью!
И я не хочу всю жизнь быть официанткой.
Но это могло бы помочь мне интеллектуально,
психологически,
да и ментально, скажем так!
Чтобы найти своё место в мире.
Судя по твоим словам, ты уже находишь
своё место в мире.
Вы так думаете?
Симона де Бовуар говорила:
«Наше место в мире
требует акта бунта».
Тогда всё в порядке, профессор!
Я родилась бунтаркой!
Я на правильном пути!
Дело в том, что я не хочу жить
жизнью без поворотов,
как у многих людей, которых я знаю.
Из серии «я не сказала
радость, а скука, скука» — нет!
Значит, ты ищешь в жизни повороты?
Да, но красивые, а не маленькие толчки,
иначе зачем нам жить?
С какой скоростью идут
повороты в твоей жизни сейчас?
Всегда можно лучше.
— Это всегда, всегда.
— Точно.
И как ты себя считаешь?
— Как я себя считаю?
— Ты счастлива?
— Да, я считаю себя свободной и счастливой.
— Свободной и счастливой?
«Свободная женщина — это
противоположность легкомысленной женщине»,
и кто это говорил?
— Всё та же Симона де Бовуар.
— Точно.
Хорошо.
— Было честью говорить с вами.
— Спасибо.
— Ты ещё не сказала мне, как тебя зовут.
— Блу.
Блу.
(Карло) Что ты пишешь?
«Гормональное безумие
тринадцатилетней девочки
и её матери, которая хочет
вечно видеть её ребёнком».
Хотя бы имена поменяй.
Все, кроме твоего.
— (Блу) А с твоей женой?
— (Карло) Что с моей женой?
(Блу) Ты счастлив с ней?
(Карло) В браке бывают разные сезоны.
(Блу) То есть?
(Карло) То есть сезоны счастья.
Да, затем сезоны беспокойства.
Сезоны, когда молча презираешь друг друга,
и когда снова находишь друг друга.
А ты? В каком сезоне ты?
В сезоне... рутины?
Не знаю, не знаю...
Рутина противоречит нашей природе, и через
какое-то время мы начинаем бить копытом,
чтобы увидеть, что за стеной,
которую мы построили вокруг себя.
— Но я не понимаю.
— Чего?
Почему люди продолжают жениться,
зная, что моногамия — утопия
и что она почти всегда идёт к чёрту?
Ну...
Если машина постоянно ломается,
значит, она плохо сделана, нет?
Если браки разваливаются веками,
почему люди продолжают в них верить?
В этом нет никакого смысла!
Есть законы природы,
которые придают смысл вещам,
кажущимся бессмысленными.
— Например?
— Например... страх одиночества.
Или с возрастом также страх смерти.
Вдвоём эти вещи немного менее страшны.
И поэтому ты всё ещё с женой?
Из страха одиночества?
Нет.
А почему тогда?
Потому что мы очень
сильно любили друг друга.
Но ты говоришь в прошедшем времени.
Потому что настоящее сложнее сфокусировать.
М-м.
Я поняла! Да, да, поняла.
Я рада, что мы провели это время вместе.
Хотя, наверное, у тебя
были более важные дела.
Если бы мне не было так хорошо,
я бы сказал тебе, что у меня
есть более важные дела.
И что же ты говоришь?
Что я говорю...?
Говорю, что ты красивая, что ты...
что ты очень, очень, очень красивая.
— Спасибо.
— Пожалуйста.
— И опасная.
— Опасная?
В смысле, ты боишься
того, что может случиться,
если мы продолжим видеться?
Но это был бы хороший поворот, нет?
Эх...
Спасибо за обед.
Мой номер у тебя есть.
Если хочешь, позвони,
иначе увидимся на лекции.
— Хорошо, или в Antica Pesa.
— Или в Antica Pesa.
Но никаких поворотов!
Пока, профессор!
(Карло) Я думал,
что нашему браку суждено закончиться,
но тем утром меня накрыло
внезапным ощущением,
что я никогда не переставал её любить.
— Эй.
— Эй.
О чём ты думаешь?
Думаю, что...
что мне очень повезло, что я встретил тебя.
И что...
и что мне жаль, что много раз
я не был рядом с тобой
так, как должен был.
О, мы с тобой сами выбрали друг друга.
Это случилось не случайно.
Мы всё сделали сами.
(Карло) И это было так,
как будто дней моей измены
никогда не существовало.
Элиза всегда была рядом со мной.
Но и это было неправдой.
Когда возвращаешься домой к жене,
обнимаю подушку...
с надеждой, что на ней
ещё остался твой запах.
Даже когда просыпаюсь утром.
И он ещё есть?
Его больше нет.
(Карло) Что же создало
такую сильную зависимость
от девушки, которая намного меня моложе?
Для меня существовала бы только моя жена.
Мне никогда не было
так ясно, как в тот момент.
И всё же прошло всего четыре дня
с тех пор, как я видел её в последний раз.
И теперь я ничего не чувствовал.
Это было как выключить выключатель.
Ты тварь!
— (Анна) Эй!
— Ой.
— Как прошло?
— Классно, а вы?
Мы хорошо, погуляли по касбе.
Верблюды на вас не плевали?
— Нет, ламы плюются.
— Верблюды кусаются.
(по-французски) Синьор Ристучча, когда у
вас будет минутка, вас просят на ресепшен.
(Карло) Хорошо.
Ты сделала «смешные»? Уже?
Иду.
Ладно, я пойду приму душ, до скорого.
— Пока, до скорого.
— Пока.
— Мама, ты и меня покатаешь на верблюдах?
— Ты с ума сошла?
(по-французски) Одна
девушка приходила недавно,
и просила передать это лично в руки.
Спасибо.
Пожалуйста.
— (Элиза) Карло?
— Да?
— Ключ у тебя.
— Да. «Merci».
— Что она хотела?
— Нет, ничего, ерунда.
Боже, как жарко!
Почему они всегда выключают вентилятор?
Извини.
(ПЕСНЯ: «ABADOU» ИСПОЛНЕНИЯ ZAP MAMA)
— Тебе тоже не жарко?
— Жарко.
— Что ты делаешь?
— Мне...
Мне нужна карта для залога.
— Это так срочно?
— Видимо, да. Я сейчас.
(ЗВОНОК МОБИЛЬНОГО)
— Эй.
— Что ты здесь делаешь? Зачем ты приехала?
Почему? Ну, потому что мы вместе,
потому что я скучала.
Я не могла не видеть тебя все эти дни,
зная, что ты с женой.
Блу, послушай.
Теперь ты должна меня послушать, хорошо?
Ладно, Карло, я тебя всегда слушала.
Может, в этом и проблема.
Я просил у тебя несколько дней,
чтобы поговорить с ней!
Нет, ты сказал, что бросишь её!
Ты бросил её?
Хватит, Блу. Было глупо
приезжать сюда, ты понимаешь?
А ты пойми, что я
больше не могу тебя ждать!
Ты это понимаешь или нет?
На сколько ты здесь?
Не знаю, на столько
же, сколько и ты. Нельзя?
Послушай, давай сделаем так.
Если мы встретимся на
улице и там будут другие,
пожалуйста, не делай глупостей, хорошо?
— Ты думаешь, что я глупая?
— Нет, я не это сказал, не...
Признай, что этот поворот совсем неплох!
— А?
— Признай!
Да, да, признаю. Я признаю.
Послушай, послушай, мне сейчас нужно идти.
Я живу в пансионе Des Poètes,
в 20 метрах от тебя.
Когда захочешь, приходи поцеловать меня.
Ладно, ладно, мне нужно идти.
Ладно. Мне нужно идти, хорошо? Хорошо? Эй.
Пока, любовь моя.
(по-французски) — Всё в порядке,
синьор Карло? — Да-да, всё хорошо.
— Уверены?
— Да.
Сделал?
— Но как же здесь жарко!
— Да, да. Ох!
— Ага.
— Что случилось?
Нет, ничего, я...
Извини, я злюсь.
Я очень, очень злюсь.
Почему ты так злишься?
Потому что я слышал, как Джанни сказал,
что если я не сдам первые 100 страниц,
нам грозит штраф и придётся вернуть
деньги за опцион.
— А ты что сказал?
— Что я сказал?
Я не мог сказать ему, что начал заново
и что я только на 40-й странице.
Я сказал ему, что постараюсь.
— Прости...
— Спокойно... Спокойно, хорошо.
— Прости.
— Хорошо.
Сейчас мы выходим и идём купаться.
— Да. Хорошо.
— Дай мне свой телефон.
— А?
— Дай, я выключу его.
Нельзя быть в отпуске с чёртовым телефоном.
Выключи телефон, не проверяй его больше!
— Выключаю!
— Прошу тебя, Карло!
— Чёртов телефон!
— Посмотри на меня!
Извини... Да.
— Давай насладимся этими днями, прошу тебя.
— Да.
— Да.
— Понемногу всё наладится.
— Хорошо.
— Понемногу. — Хорошо.
Иди сюда.
(Блу) Куда вы едете?
В Танжер.
— В Танжер, в Марокко? — Да.
А я?
Я сделала всё, о чём ты меня просил.
Карло, я даже потеряла ребёнка.
Ты просил дать тебе время,
и я это делаю.
Я говорила тебе, что ты свободен выбирать,
или я, или она, я так говорила или нет?
— Успокойся, пожалуйста.
— Это было два месяца назад!
— Я знаю, знаю.
— Я доверяла тебе.
Я доверяла тебе, я слушала тебя,
но теперь ты должен решить с женой!
— Мне нужно время, чтобы поговорить с ней.
— Опять время? — Подожди.
Нам никогда не следовало
начинать встречаться.
Это я ошиблась, что
поверила тебе с самого начала.
— Любовь моя, дай руку. Эй.
— Виттория.
Карло, ты можешь поговорить с ней?
Может, она успокоится?
— Я уже не знаю, что делать.
— Да, да, конечно, конечно.
Спасибо. Было бы хорошо,
если бы и ты с ней поговорил.
Виттория. Эй.
— Как дела? Ты немного хмурая.
— Ненавижу маму.
Ах!
Я скажу тебе кое-что.
Мои родители много ссорились при мне,
иногда даже дрались.
Я в 18 лет ушёл из дома
и никогда не возвращался.
И что потом?
Потом я нашёл мелкие работы,
чтобы оплатить учёбу, аренду...
Я снимал квартиру с твоим папой, знаешь?
— Правда? — Да. Я хотел закончить
университет как можно скорее.
В 18 лет ты тоже выпорхнешь
и найдёшь свой путь, увидишь.
— Карло.
— Да?
Никто не разговаривает со мной так, как ты.
— (Элиза) Карло.
— Да?
— Мне написала Симона!
— Ах! Что она говорит?
Милый, милый, иди. Иди посмотри,
тебе здесь что-нибудь нравится?
Красиво, да?
Ты это видел?
Достаточно было сменить угол зрения.
Синьор Карло, синьора Элиза, добрый вечер.
Как поживаете? Вы меня помните?
— Привет.
— Привет.
— Мы виделись в Antica Pesa?
— Да!
— Ты официантка у Панеллы!
— Да.
— Тебя зовут Блу, да?
— Верно, какая память!
Ты тоже здесь в отпуске?
Да, я слышала о Танжере столько хорошего,
что сказала себе: «Возьму
несколько дней отпуска и поеду».
— Вы сколько дней здесь?
— Пару дней.
— Да?
— Да-да.
Это «Красное и чёрное»,
то же издание, что у тебя.
— Да, правда.
— Я нашёл его здесь в книжной лавке.
Какой-то итальянский турист
где-то его забыл.
— Да, я тоже так подумал.
— В этом и прелесть Танжера!
— Правда. Могу я сказать
вам кое-что, раз уж мы здесь?
— Да.
— Я обожаю ваш роман.
— Очень-очень!
— Спасибо, обращайся на «ты», пожалуйста!
Я хотела сказать вам с первого раза.
Ваш слог такой многослойный!
Я хотела сказать тебе в ресторане,
но подумала, что будет неуместно.
— А так ты бы сделал ему приятно.
— Да?
Хорошо, тогда желаю вам приятного отдыха.
Может, ещё увидимся в этом лабиринте.
Не хочу вам больше мешать.
— Если нет, увидимся у Панеллы.
— Точно!
Я всё ещё не поняла, как
вернуться туда, где я живу.
Ладно, хорошего вечера.
— Пока.
— До свидания.
Пока.
Иди, любовь моя.
Какая красивая эта девушка!
Я и не замечал, что она такая,
когда она в форме официантки.
— В её возрасте все красивые, да ладно.
— Ты о ком?
В следующий раз, когда я её встречу,
приглашу на ужин,
может, ей нравятся взрослые мужчины.
Если уж бросать жену, то
делать это основательно, нет?
Это могла быть идея.
Что вы там говорите?
— Ничего, болтаем!
— Болтаете, ага...
Паоло!
Что?
Тебе не кажется это странным совпадением?
Чем?
Мы встретили в Танжере
официантку из Antica Pesa.
Мы встретили её не на Марсе.
Она только что купила книгу, на которую
Карло вдохновляется для своего романа.
Кто тебе сказал?
Элиза, когда мы возвращались в номер.
Странно.
Что тебе сказать? Ей повезло.
Конечно, тебе-то что?
Тебе лишь бы увидеть красивую девушку,
и ты уже ничего не соображаешь.
Спокойной ночи, любовь моя.
Пожелай папе спокойной ночи.
— Спокойной ночи, папа.
— Спокойной ночи, любовь моя.
Какова была вероятность
встретить её в Танжере?
И что у неё было то же издание
«Красного и чёрного», что и у тебя?
— Один на миллион, нет?
— М-м.
Это знак.
— Какой знак?
— Как «какой знак»?
Мы, писатели, постоянно спрашиваем себя,
что правдоподобно, а что нет,
а сегодня случилось невероятное.
Ах да.
То есть используй это!
Реальность превзошла фантазию!
Обещаешь, что дома вернёшься к писательству
с той же жадностью, что и раньше?
— А если я потерял эту жадность?
— Не говори глупостей!
Фантазия — это место,
где внутри идёт дождь.
Но если ты закроешь
крышу из страха ошибиться,
внутри уже ничего не сможет идти.
Это говорит Кальвино.
Ты самая необыкновенная женщина,
которую я когда-либо знал, ты знаешь?
В последнее время я боялся потерять тебя.
(Блу) «Привет, незнакомец»!
Нет, подожди, подожди.
Уйдём отсюда.
Я же говорила, что лучше
пойти в мою комнату.
Книга?
Что такое, Карло, ты
спешишь вернуться к ней?
Я беру время, чтобы поговорить с ней,
а ты врываешься как камикадзе?
Ты мог бы остаться с ней,
если не был готов, нет?
Куда мы идём?
Туда.
Идём.
(по-французски) — Доброе утро.
— Доброе утро, мсье.
— Доброе утро, мадам.
— Можно нам сесть? — Куда хотите.
Сюда.
— Спасибо.
— Спасибо.
Мсье, желаете?
— Что ты будешь?
— Не знаю.
Что здесь пьют кроме мятного чая?
(по-французски) — Два марокканских кофе,
пожалуйста. — Сейчас.
— Что?
— А?
Ты избегаешь смотреть на меня,
потому что знаешь, что не можешь устоять?
Ты не можешь здесь оставаться, Блу.
Почему?
Боишься, что она узнает
о моём существовании?
Карло, я существую...
— Существую, и ещё как.
— Хватит, пожалуйста. Прекрати.
У тебя уже стоит,
и если бы здесь никого не было,
ты бы уже трахал меня на этом столе.
Прекрати.
Попробуй сказать, что это не так.
Давай пойдём в мой отель и будем трахаться,
пока не устанем, прошу тебя!
(по-французски) — Это для мадам.
— Спасибо.
Для вас.
Спасибо.
Ну так что?
На чём мы остановились?
На книге.
Вот она.
Как ты сюда добралась?
На самолёте, Карло.
И я оплатила пансион твоей картой.
Моей картой?
Да, достаточно открыть твой компьютер,
там всё есть.
Ты туда и наши фото добавил!
Элиза тоже видит выписку по этой карте.
Что я, чёрт возьми, ей
скажу, когда она увидит,
что я оплатил другой отель и другой билет?
Ты правда об этом беспокоишься?
Если она узнает о тебе, для меня всё
станет намного сложнее, понимаешь?
Я бы на твоём месте спросила себя,
как это возможно,
что она не поняла, что мы встречаемся,
спустя столько чёртова времени!
Может, потому что она не хочет видеть,
не хочет знать, и её это устраивает!
Потому что она глупышка,
ей достаточно быть красивой,
и муж не смотрит по сторонам.
Не называй её так.
Глупышка? Тебе не нравится,
что я называю её глупышкой, Карло?
— Глупышка, глупышка, глупышка...
— Хватит... хватит!
Хватит, извини, хватит. Хватит, пожалуйста.
Тебе должно быть смешно,
когда я так её называю.
А ты меня осаживаешь,
как будто я оскорбил не того человека!
Знаешь что, Карло?
Мне надоело!
— Я сама разберусь, я тебе покажу.
— Блу! — Я сама с ней поговорю!
Блу! Подожди. Чёрт!
Чёрт! Чёрт! Чёрт. Блу!
Блу, куда ты идёшь? Эй.
Эй! Куда ты идёшь?
Пойду поговорю с ней сама.
Ты просил время, и я дала тебе его,
но время вышло, понял?
Иди сюда.
(Карло) И вот так, в тот самый момент...
всё пошло к чёрту.
Чёрт.
Иди.
Я убью тебя! Убью.
(ГУДОК)
Ты чего от меня хочешь? А?
(ОПЕРА: «UN DÌ FELICE, ETEREA,
LA TRAVIATA — АКТ I»)
(Паоло) Тем утром я вышел рано,
чтобы осмотреть Танжер самостоятельно,
а оказался в единственном месте,
где не хотел бы оказаться.
(НЕРАЗБОРЧИВЫЕ ГОЛОСА)
Пару месяцев спустя
мне диагностировали
посттравматическое стрессовое расстройство
из-за того, что случилось в ту поездку.
(Карло) Я был с ней всего несколько минут,
и уже чувствовал, что могу всё начать
заново и перевернуть свою жизнь.
Я был просто очень сбит с толку.
Подожди, смотри, какие красивые!
— Давай зайдём, идём.
— Да.
— «Bonjour».
— «Hello».
— «English»?
— Нет.
— «Americane».
— «No, Italiane».
Итальянцы?
Я жил в Италии много лет!
— Ах!
— Меня зовут Хассан.
— Приятно познакомиться.
— Привет, Хассан.
Итак, вы ищете что-то особенное?
(Следователь) Что ещё случилось тем утром
между вами и синьориной Ферреро?
Я пытался ограничить ущерб,
который она могла нанести.
— Тебе нравится это?
— Вау, оно огромное!
— Да. — Одним ударом
можно глаз выбить!
Дай мне примерить что-нибудь
другое, Хассан, давай.
Это! Можно примерить это?
Пожалуйста, оно великолепно!
— Конечно.
— Какой это камень?
В Италии вы называете это
«коралл бычьей крови».
— Оно прекрасное,
и название очень красивое! — Да!
Великолепно. Хассан,
почём ты нам отдашь это кольцо?
Для вас я сделаю особую цену.
— Я только сказала,
что оно красивое, не
хочу, чтобы ты его
покупал. — Нет-нет, хорошо.
«Hassan, tu peux faire
beaucoup plus, je le sais!»
Подожди, приятель.
— Ты торгуешься? Серьёзно?
— Абсолютно серьёзно.
— Да ты с ума сошёл?
— Совсем с ума.
Итак, для вас я делаю особую цену.
Это лучшая цена, которую я могу сделать.
Значит, ты хочешь со мной будущего?
Подожди, подожди... подожди.
(МУЗЫКА)
Я буду ждать тебя, ты думай только о том,
как её бросить.
(Следователь) Почему он снова попался?
У неё была сила полноводной реки,
которая сметает всё на своём пути.
(Следователь) Какое у вас
мнение о Карло и Элизе?
(Анна) Какое у меня о них мнение?
Я всегда думала, что им чего-то не хватало
и что рано или поздно они развалятся.
Пара без детей всегда будет неполной.
(Анна) Моя жизнь вращалась только
вокруг жизни моей дочери, Виттории.
Мой муж был занят только своим рестораном.
Мне искренне жаль Витторию,
потому что она заслуживала отца,
который был бы для неё ориентиром.
(Амина) Это здание
с большим двором и залами
было построено султаном Мулаем Хафидом.
Вау.
Дворец был куплен сначала
французской судоходной компанией,
а в 1922 году — итальянским правительством,
которому принадлежит и сегодня.
— То есть он итальянский?
— Да-да, итальянский.
(Анна) Ничего себе!
(Амина) Здесь была начальная школа,
но поскольку Танжер всегда был городом,
который привлекал экспатов, писателей,
интеллектуалов, богему со всего мира,
он был в некотором роде ничейной землёй.
И до того, как его купило
итальянское правительство,
здесь были курильни, игровые залы...
А все эти окна... видите?
Это были комнаты дома свиданий.
Ах...
Правда?
Там были проститутки?
Откуда ты знаешь это слово?
Ты думаешь, я не знаю,
кто такие проститутки?
Извините, Амина, в тех комнатах были шлюхи?
— О, ты перестанешь? — Перестань
ты обращаться со мной как с идиоткой!
Извините, Амина, но моя мама думает,
что я не знаю, кто такие шлюхи!
— Амина, извините.
— Не волнуйтесь.
Виттория.
Виттория?
Куда ты собралась идти одна? Эй. Эй!
В моём классе две девочки
уже занимались сексом,
а ты думаешь, я не знаю,
кто такая проститутка?
В твоём классе есть две девочки,
у которых был половой акт?
— Да что ты говоришь?
— Мне тебе нарисовать?
Кто эти девочки? Я их знаю?
— Линда и Франческа, ты их хорошо знаешь.
— Линда и Франческа? С кем?
Хочешь позвонить их
родителям и сказать? Позвони!
— Всё в порядке, синьора?
— Да, всё хорошо, Амина, мы идём.
Они твои лучшие подруги,
почему ты не сказала мне об их парнях?
Как ты говоришь? «Парнях»?
Это ты ненормальная,
не могу дождаться, когда уйду из дома!
Ты в 13 лет думаешь уйти из дома?
Ты совсем сошла с ума!
О боже мой.
Что ты хочешь сделать?
Смотри, тебя похитят!
Тебя выдадут замуж за берберов!
Здесь так делают! Виттория!
— О, Паоло!
— Эй.
— О! Ты что делаешь?
— Что делаю?
— Анна и Виттория?
— Карло?
— Не знаю.
— А она не сказала, куда пошла?
Нет, не знаю, я думал, побегать.
А ты что?
(Паоло) Должен ли я был
вмешиваться в их судьбу?
Паоло! Помоги мне, пожалуйста!
С нашей дочерью что-то не так!
Она сказала мне серьёзные вещи,
которые я не могу тебе повторить.
Ты отец, сделай что-нибудь, пожалуйста.
— Хорошо, успокойся, а то тебе станет
плохо. — Она сказала мне серьёзные вещи!
— Ты сказала матери серьёзные вещи?
— Ты помнишь Линду и Франческу?
— Кто это?
— Хватит, хватит!
Вот именно,
сделай что-нибудь ты. Виттория!
Иди.
Виттория...
Виттория! О, Виттория!
Остановись! Остановись, Виттория!
Ты можешь поговорить с отцом, пожалуйста?
Что случилось? Можно узнать, что случилось?
Она думала, что я не знаю, кто такие шлюхи!
Знаешь что? Я тебя понимаю,
если ты больше не выносишь свою мать!
— Что ты, чёрт возьми, несёшь?
— Вы сумасшедшие!
Это по-твоему взрослость?
Ты идиот, ты безответственный!
Линда и Франческа, её лучшие подруги,
уже имели половые акты!
— Они трахались?
— Господи, ты тупица!
Ты хочешь дождаться, пока твоя дочь
сделает то же самое? Виттория!
— Привет. Как дела?
— Они сумасшедшие!
— Что случилось?
— Ничего.
Ты откуда такой взъерошенный?
Я заблудился. Это лабиринт.
Пойду приму душ.
Элиза?
— Эй!
— Ох!
— Любовь моя, ты вернулся.
— Ага.
Ты в порядке?
(Элиза) И в тот момент
я снова почувствовала себя выключенной.
Возможно, молчание было моей самозащитой.
(Карло) Камикадзе — это тот, кто действует,
не думая о последствиях своих действий.
Камикадзе — это тот, кто не
боится смерти или провала,
потому что его цель важнее самой его жизни.
Важна только конечная цель.
Камикадзе был я,
даже без конечной цели.
Ну что?
Ситуация немного успокоилась?
Кое-как... Она больше рта не открывала.
К тому же отец сказал ей, что понимает её,
если она меня больше не выносит.
Не начинай.
Говори только со своим мужем.
Знаешь, у немцев есть
слово «schadenfreude»,
оно означает
«радость от несчастья других».
Очень немногие люди
действительно хотят твоего счастья.
— Почему?
— Потому что...
потому что чужое счастье раздражает тех,
у кого его нет.
И что?
Ты должна делать только то,
что тебе действительно хочется, поняла?
То есть ты должна
следовать своему инстинкту,
на всё остальное тебе
наплевать, хорошо?
Тьфу.
(ПОЁТ: «TOTAL ECLIPSE OF THE HEART»
БОННИ ТАЙЛЕР)
— Молодец!
— Многовато позы, нет?
Она очень старается.
Если бы я умел так петь...
— Кому пришла в голову идея караоке?
— Очевидно!
Total eclipse of the heart
— Пойдём споём?
— Споём?
— Идём.
— Нет-нет.
— Иди спой.
— Прощай.
(Анна) Давай, Виттория!
— «Do you know 'Something Stupid'»?
— «Of course! Look at your screen».
— (Карло) Знаешь эту песню?
— (Виттория) Да.
Сюда.
(вместе) I know, I stand in line
Until you think you have the time
to spend an evening with me
And if we go someplace to dance,
I know that there's a chance
You won't be leaving with me
Then afterwards we drop
into a quiet little place
And have a drink or two
And then I go and spoil it all
By saying
something stupid like, "I love you"
Блу.
Блу!
— Извини.
— Привет.
— Как дела?
— Хорошо, а у тебя?
Слушай, не буду ходить вокруг да около...
Я видел вас сегодня утром на площади.
Я не знаю, что между вами,
но Карло мне как брат,
если он мне не сказал, у него есть причины.
— То есть ты ничего не знаешь?
— Нет.
Что бы ты ни задумала,
я прошу только дать нам уехать домой
без того, чтобы его
жена узнала о вас, как я.
Разве ты не был его лучшим другом?
Да, я также друг Элизы
и хотел бы её защитить.
Тогда скажи ему,
что он обещал мне, что бросит её.
— Он обещал тебе, что бросит её?
— Да!
— Элизу?
— Да.
— Он ещё этого не сделал.
— Но сделает.
Ладно,
я ничего не понимаю, извини.
Тогда давай так:
дай мне время поговорить с ним.
Что это значит?
Дай мне понять, что он намерен делать,
и тогда я скажу тебе!
Ты сам мне скажешь?
Я не знаю, что происходит в
этой его дурацкой голове, понятно?
Я прошу только не форсировать события,
может, всё не так, как он тебе рассказал.
— А может, и так, я не знаю.
— Есть много вещей, которых ты не знаешь.
Мы с Карло вместе уже давно,
и я не случайная!
Ладно, тогда сделай так:
подожди, пока он сам её бросит.
— Он тебе это обещал, да?
— Да.
Тогда договорились? Ты подождёшь,
пока он или я тебе что-то скажем, хорошо?
Только не взрывай бомбу.
— Хотя бы пока мы здесь, пожалуйста!
— Хорошо.
— Договорились?
— Ладно.
Хорошо, спасибо. Пока.
(АПЛОДИСМЕНТЫ)
Милый, как красиво!
(вместе) The time is right,
your perfume fills my head
The stars get red
and, oh, the night's so blue
And then I go and spoil it all
By saying
something stupid like, "I love you"
Молодцы! Любовь моя!
Как же ты была хороша?
Любовь моя, великолепно!
— Я пела.
— Ты ещё и танцевала.
— Молодец, умница!
— Любовь моя, умница!
— Папа, ты нас видел?
— Да!
— Где ты пропадал?
— Я был здесь, ты меня не видишь?
Нет, молодцы, вы были потрясающие!
— Где ты научилась петь?
— Дома. — Молодец!
Самоучка!
Но мы можем заниматься, если хочешь.
(ПЕСНЯ: «AVEC LE TEMPS»
ИСПОЛНЕНИЯ ЛЕО ФЕРРЕ)
(ЖУРЧАНИЕ ВОДЫ)
Виттория!
Сделала?
Ты уже полчаса там сидишь!
В общем, любовь моя, папа тоже сказал,
что ты сегодня была исключительна.
Понял?
Любовь моя, включи ей "По-твоему".
- Нет, мам.
- Давай!
- Ту, что пела Элиза? Пожалуйста, давай!
- Сделай это для неё! - Давай!
Нет.
- (Анна) Давай.
- (Элиза) Ну давай же!
Мне будет трудно попросить прощения
За мир, который так и остался
Что будешь делать ты...
Доброе утро!
- Привет!
- Привет!
Привет, малышка, я слышал тебя
вчера вечером. Ты была очень хороша.
- Ты тоже был там вчера?
- Да.
Как проходит ваш отпуск?
- Думаю, хорошо.
- Да.
- А твой?
- Отлично.
Кстати, вам нравится?
Мне его подарил мой парень.
Ах, и... а где же твой парень?
Думаю, он сейчас где-то побежал.
- Вы давно вместе?
- Восемь месяцев.
- Ах!
- Восемь месяцев!
- Да.
- Можно тебя кое о чём спросить?
Ты такая красивая, зачем работаешь
официанткой в "Антике Пезе"?
- Я так оплачиваю учёбу.
- Прекрасно, учишься. И что же ты изучаешь?
- Философию.
- Философию?
- Её муж преподаёт философию.
- Да, я знаю.
Я даже посещаю его курс
по моральной философии.
Ах, так ты его студентка?
Конечно,
его лекции самые замечательные!
Ладно, желаю вам хорошо отдохнуть,
может, ещё увидимся, да?
- Пока.
- Пока, Анна! - Пока.
До скорого, Элиза.
Извини, но разве она не сказала тебе,
что они знакомы?
- Что она к тому же его студентка?
- Нет.
Но у него лекции всегда полны,
там не меньше пятисот студентов.
Да, но каждый раз,
когда мы были в ресторане Панеллы,
они оба делали вид,
что не знакомы.
Даже в тот вечер,
когда у неё в руках была книга...
Это любимая книга Карло,
вполне вероятно, что он
упоминал её на своих лекциях.
И она нашла её здесь, в Танжере,
в том же итальянском издании?
К чему ты клонишь?
Почему она не сказала,
что посещает его лекции?
Столько комплиментов и ни слова
о том, что она его студентка.
Это странно, Элиза, очень странно!
- Если мы хотим отрицать очевидное...
- Что именно очевидно? О чём ты говоришь?
Девочки! Привет.
Я нашёл кое-что потрясающее.
Через 10 минут отходит лодка, можно
поплыть смотреть на дельфинов. Пойдём?
Любовь моя, иди с папой,
тебе полезно побыть с ним.
Ой, только не урони её в море!
Всё в порядке?
- Любовь моя, делай, как я говорю.
- Что скажешь, может, сходим? Карло?
Он пошёл искать спортзал.
Можно мне минутку поговорить с Элизой?
Давай, пойдём ты и я.
Смотри, как здорово! Давай.
— Пока, Элиза.
— Пока.
- Веселитесь!
- Спасибо. Пока.
Что же мне думать,
что у него роман с этой девчонкой?
Слушай, Элиза, я должна
тебе кое-что сказать.
На днях мы вернулись в отель
и встретили Карло.
Он был на пробежке, бегал с голым торсом.
У него была майка в руке,
и знаешь, что было в неё свёрнуто?
Эта чёртова книга "Красное и чёрное"!
Это книга Карло,
она не находила её здесь!
Откуда ты можешь быть так уверена?
Если бы я не была уверена,
я бы тебе не говорила, ясно?
Ой, всё в порядке?
Я пойду... пойду в отель.
(по-французски) - Это лодка,
чтобы посмотреть дельфинов?
Да, прошу, заходите.
- Спасибо.
- Пожалуйста.
"Шукран"!
- Какая красивая лодка!
- Да.
- Потом поднимемся наверх?
- Да, когда отплывём, поднимемся.
Ладно.
- Где сядем?
- Здесь?
Папа, вон Карло.
Подожди меня здесь.
- О!
- О...
Элиза мне только что сказала,
что ты был в спортзале!
Где она? Она здесь?
Нет, она с Анной, но
какого чёрта ты творишь?
Эй, привет!
Хм... я тут с Паоло, на лодке.
Показываю Виктории дельфинов.
У тебя как дела, всё в порядке?
Карло, ты влипаешь в неприятности,
какого чёрта ты творишь?
Эй.
- И вы здесь?
- (Паоло) Ага, да...
- Привет, Виктория!
- (Виктория) Привет.
Так вы тоже пришли
посмотреть на дельфинов?
Ну да, какая неожиданность.
- Да, Танжер маленький.
- Ещё бы... крошечный.
- Привет, Карло.
- Привет.
Не сядешь?
- Ты не против, Виктория?
- Нет, нет, конечно.
Нет... нет...
Нет...
Почему...
Почему? Почему? Почему?
Почему? Почему? Почему?
Почему?
Почему?
Нет, нет!
Нет, нет!
Нет...
Нет...
(Карло) Эй, привет!
<Хм... я тут с Паоло, на лодке.
Показываем Виктории дельфинов.
<У тебя как дела, всё в порядке?
Подлец!
(ОПЕРА: "ЭББЕН? НЕ АНДРО ЛОНТАНА,
ЛА ВАЛЛИ" - АКТ II)
Нет!
Нет.
- Ты когда-нибудь видела дельфинов?
- "Тьфу".
Когда ты цокаешь, это значит "да"?
А ты когда-нибудь видел дельфинов?
- А?
- Ты когда-нибудь видел дельфинов?
Да, да, видел пару раз.
Я сейчас подойду к твоему папе.
Оставайся с ней?
Вы вместе?
- Кто?
- Ты и он.
Сколько ещё
ты собираешься поддерживать этот фарс?
Я видел вас вчера, ты её целовал
на главной площади Танжера.
Элиза могла там оказаться.
Как тебе пришло в голову её сюда
пригласить? Что у тебя в голове творится?
- Не я ей сказал приезжать.
- И как долго это продолжается?
- Долго.
- Сколько? - Восемь месяцев.
- Восемь?
- Тсс! Я не хотел тебя впутывать.
- Элиза ничего не подозревает?
— Нет! Я не знаю, чёрт, я так не думаю!
Что ты, чёрт возьми, собираешься делать?
Ты понимаешь,
в какую ситуацию вляпался?
- Я пытаюсь всё уладить.
- Что ты хочешь уладить?
Она ждёт, что я брошу Элизу,
Я говорил с ней вчера вечером в караоке!
Если ты решил начать новую жизнь
с какой-то "малолеткой",
думая,
что тебе снова 20 лет, ладно,
но хотя бы брось Элизу
с уважением, ради всего святого!
Это он тебе подарил?
Я когда-нибудь тоже
хотела бы иметь такой.
Ты его сильно любишь?
Почему ты грустная?
Хочешь примерить?
Хочешь узнать секрет?
А теперь ты ей скажешь,
что пока что не можешь принять
такое важное решение.
Уговори её завтра уехать домой
и на этом пока всё закроем!
Нет! Нет!
Блу!
Нет, где он? Нет! Нет! Нет!
Что случилось? Что случилось!
Что произошло?
Кольцо!
У меня соскользнуло кольцо. Карло, кольцо!
Короче, Блу
дала примерить кольцо моей дочери.
(Паоло) Она просто пыталась
быть с ней милой.
Оно оказалось просто слишком большим.
Не так должно было быть.
"Мерси бокуп"!
"Шукран".
Извини.
Папа, можно я останусь с Блу?
Да, мы, наверное, прогуляемся,
немного успокоимся, да?
И через час будем в риаде.
Умоляю тебя.
Хочешь с ней прогуляться?
Это целиком моя вина, пожалуйста.
Ей очень жаль
того, что случилось.
- Я доверяю тебе, хорошо?
- Да, да, конечно.
- Хорошо, любовь моя, иди.
- Спасибо, папа.
Я тебя прошу.
- Пока!
- Пока.
- Пока, Карло.
- Пока.
- Поговори с ней и закрой этот вопрос.
- Паоло. Паоло.
Я люблю обеих.
Да пошёл ты.
Да пошёл ты, Карло!
(Элиза) Жизнь — это обман,
где мы только и делаем,
что обманываем самих себя.
Мы видим в людях, которых любим,
то, что нам нужно в себе найти.
Кто на самом деле те люди,
которые рядом с нами?
Кто наши родители?
Кто наши дети?
Правда в том, что мы
никогда этого не узнаем...
Потому что мы все очень одиноки.
Просто одиноки.
(ПЕСНЯ: "LE COSE NON DETTE" МАХМУДА)
(по-французски) - Вы не видели мою жену?
- Да, я видел, как она выходила.
- Когда?
- Около трёх или четырёх, примерно.
- Она не сказала, куда пошла?
- Нет, она ничего мне не говорила.
Всё в порядке?
Потом объяснишь, почему ты ведёшь
нас ужинать сюда, а не в свой ресторан!
Тебе объяснять? Я хочу перемен,
это же не может быть тюрьмой!
Уже является, поверьте мне!
(Блу) Добрый вечер и с возвращением.
- Спасибо.
- Спасибо.
(Анна) Закажем
карбонару на двоих?
(Паоло) Я бы сказал, даже две.
(Карло) Я мог бы всё остановить
в тот самый момент.
<Это был лишь разговор
между преподавателем и его студенткой.
- Блу.
- Блу.
(Карло) Если бы я остановился тогда,
я бы спас всех.
- С возвращением.
- Спасибо.
Она моя студентка, знаете?
- (Паоло) Да ладно!
- Её зовут Блу.
- Привет, приятно познакомиться.
- Взаимно.
- Элиза, моя жена. Анна и Паоло.
- Привет.
Ну, желаю приятно провести время.
Я сейчас принесу вам воду.
Видишь, какая она
молодец — учится и работает.
Да.
(Карло) Чёрт,
достаточно было бы просто поговорить.
- Паоло!
- Эй.
Я нашла табак и гильзы,
в твоём чемодане, ты не бросил!
- Ой, какого чёрта ты делаешь!
- Где Виктория?
- А что, она ещё не вернулась?
- Откуда?
Ой, я же оставил её с тобой!
Я тебе звонил,
но ты не взял трубку!
Где она?
Когда мы поднимались на лодку,
подошла Блу и...
Да какое мне дело до этой шлюхи!
- Подожди.
- Где моя дочь?
- Я оставил её с Блу...
- Что?
Она умоляла меня разрешить ей прогуляться,
я не мог отказать.
Ты оставил нашу дочь
с какой-то шлюхой, которую ты не знаешь?
Да, но они должны были
вернуться после прогулки.
- Она дала тебе свой номер телефона?
- Где мой телефон?
- Он здесь.
- Ах, дай...
- Оставайся здесь.
- Куда ты идёшь?
Оставайся здесь, я
всё улажу, не волнуйся.
Кому ты звонишь?
- Оставайся здесь, хватит!
(ЗВОНОК МОБИЛЬНОГО)
Эй.
Ой, Виктория ещё не вернулась,
она с тобой?
(Карло) Нет.
- Блу?
- Не знаю.
- Пришли мне её номер. Сейчас же!
<ДА.
(по-французски) Мы очень
обеспокоены, вы меня понимаете? Понимаете?
Да, я вас понимаю, но не волнуйтесь.
Это безопасный город,
люди допоздна гуляют по вечерам.
Но почему вы не хотите
вызвать полицию?
Нам нужно, чтобы вы вызвали полицию!
Наша дочь пропала, вы понимаете?
Синьора, вы понимаете всю серьёзность
ситуации?
Можете нам помочь, пожалуйста?
Да, конечно, вот направления.
Вот:
Это риад, это
касба, здесь полиция.
Идите прямо, через 500 метров направо.
- Направо?
- Да.
Спасибо.
Нет, нет, ты оставайся
здесь, вдруг она вернётся!
Перезвони Блу!
(АВТОМАТИЧЕСКИЙ ГОЛОС)
Не отвечает.
Где мы, чёрт возьми?
- Подожди.
- Куда нам, чёрт возьми, идти?
Какого чёрта
ты позволил ей оставить её с ней?
Почему ты меня не остановил?
Почему ты меня не остановил?
Придурок!
Куда мы, чёрт возьми, идём?
Виктория!
Виктория! Ох, Виктория, ты в порядке?
О боже мой. Идём домой.
Виктория! Любовь моя. Что случилось?
Что они сделали с твоими волосами?
Куда делась твоя одежда?
Поговори со мной...
Виктория?
Идём, любовь моя. Идём. Пойдём.
Любовь моя, давай примем душ.
Как же они тебя одели...
Как, чёрт возьми, снять эти косички?
(УВЕДОМЛЕНИЕ НА ТЕЛЕФОНЕ)
(ПРОКУРОР) Почему она попросила о встрече?
(Элиза) Это был единственный человек,
которого я хотела бы увидеть.
(Анна) Любовь моя,
поговори со мной. Любовь моя.
Любовь моя, ты говоришь со мной? Эй?
Эй.
Как ты?
Он мне изменял...
у меня на глазах.
Я знаю.
Он бы не привёз её сюда,
если бы это не было серьёзно.
(по-французски) - Добрый вечер, вас двое?
- Да, двое.
Спасибо.
Как я могла
ничего не замечать?
При чём здесь ты?
Я не хочу его больше никогда видеть.
Спасибо.
За что?
Ты всегда была для меня особенной.
Сладких снов.
Я люблю тебя.
И я тебя люблю.
Смотри,
закройся на ключ, мало ли что.
- Спокойной ночи.
- Ночи.
(ПЕСНЯ: "PRETTY UGLY" МАРТЫ ДА'РО)
Чёрт...
(ПЛАЧЕТ)
(ПРИЗЫВ МУЭДЗИНА)
(НЕРАЗБОРЧИВЫЕ ГОЛОСА)
(ГОВОРЯТ НА ИНОСТРАННОМ ЯЗЫКЕ)
"Бонжур, мадам".
Элиза...
Поэзия... Мы можем поговорить?
Эй...
Эй...
Ох!
Нашли твою девушку мёртвой,
там, где я вчера видел её с Викторией.
"Ту зе эйрпорт". "Аль аэропор, мерси".
Тебе больше не придётся о ней беспокоиться.
(по-английски) Правда, что нашли
девушку, которая утонула?
Да, правда, к сожалению.
Она местная?
Как она утонула?
- Где?
- Мы не знаем.
И
Безопасно здесь оставаться?
Ой, Ка'. Что случилось?
Нашли девушку.
"Эль сэ нуайе".
Как это сказать, утонула?
Эй, эй.
Я не могу выбросить из головы
образ того тела,
которое вытаскивали из воды.
Она казалась такой маленькой...
Мы оставили её там,
как незнакомку...
Без имени.
Я буду вечно жалеть
о том, как мы себя повели.
Почему
такая спешка с отъездом?
Мы не хотели иметь дело
с марокканским правосудием.
(ПРОКУРОР) Почему вы так боялись?
(Элиза) Потому что любовница моего мужа
была найдена мёртвой.
Первыми подозреваемыми были бы я и он.
Эта девушка, бедняжка, была не в себе.
За версту было видно,
что она очень нестабильна.
Нестабильна и к тому же лгунья.
Карло сказал ей,
что никогда не бросит свою жену,
и, по-моему, она не выдержала удара.
Я в последний раз видел её на лодке.
Именно там я ей сказал,
что никогда не брошу свою жену.
(ПРОКУРОР) Были ли вы в курсе,
что синьорина Блу Ферреро
была на третьем месяце беременности?
Она была беременна?
(ПРОКУРОР) Где вы встретили Викторию,
дочь ваших друзей?
После того как я увидела
любовницу моего мужа на скале,
по пути обратно в риад
я встретила Викторию.
Блу купила мне одежду, которая, по её
мнению, больше подходит для моего возраста.
Затем она хотела пойти на море,
но я сказала ей,
что должна вернуться к своим.
- И что же сделала синьорина Блу?
- Она спросила, смогу ли я вернуться одна.
Она хотела немного побыть одна.
Так она мне сказала.
- Она тебе так и сказала?
- "Тьфу".
Она мне так и сказала.
Что ещё она тебе сказала?
На лодке она сказала мне,
что ждёт ребёнка.
А?
И что никто об этом не знал... даже Карло.
Это был секрет между мной и ей.
(ГОЛОС НЕ СЛЫШЕН)
Я не знаю, почему она решила
сказать именно мне.
А дальше? Что случилось потом?
Я вернулась одна,
и по пути домой я встретила Элизу.
(ПРОКУРОР) Когда вы получили
сообщение от Элизы о встрече?
(Паоло) Как только вернулся в номер
с женой и дочерью.
(ПРОКУРОР) В каком состоянии она была,
когда вы встретились?
(Паоло) Она только что узнала, что
муж изменяет ей уже несколько месяцев...
<Можете себе представить.
(ПРОКУРОР) Вы мне скажите.
(Паоло) Она была в шоке.
(ПРОКУРОР) Когда вы увидели, как достают
тело любовницы вашего мужа,
вы подумали, что кто-то
мог её столкнуть в воду?
Когда я её увидела, она была одна.
(Элиза) Я оставила её там.
<Потом я встретила Викторию,
и мы вместе вернулись в риад.
(Полицейский) Но вы не ночевали там.
Нет, я категорически не хотела
видеть моего мужа.
Паоло отвёз меня
в ближайшую гостиницу,
где я провела последнюю ночь.
- (ПРОКУРОР) Это отель "Шарф".
- Да, именно.
Зелёный. Можно ехать, зелёный.
(СИГНАЛ)
Ой, надо ехать, зелёный же!
Ты что, совсем рехнулся? Надо ехать!
Чёрт, Паоло, зелёный!
Все сигналят!
Мне что, самому сесть за руль?
Давай, Паоло!
Поехали, чёрт возьми!
- Ой, куда ты!
- Паоло! Паоло! Паоло!
Паоло!
(СИГНАЛ)
(ГРОМ)
Поехали?
(Элиза) Навсегда останется
"до Танжера" и "после Танжера".
Хайдеггер говорил, что мы проводим
жизнь в поисках чего-то другого,
пренебрегая тем,
в чём мы действительно нуждаемся,
потому что это слишком близко.
Слишком доступно, слишком банально.
И так бывает.
Бывает, да.
Но...
Но вы же молоды,
и вам кажется,
что время будет вас ждать,
и это правильно...
Но вернёмся к вашим работам о Канте,
потому что даже они, кажется, написаны
теми, кто полностью игнорировал
то, что было у них перед глазами, ребята.
(Элиза) Я часто думаю о том,
что случилось в те дни.
<Теперь это начинает казаться
каким-то размытым страшным сном,
но это произошло на самом деле,
и мне пришлось многое переосмыслить
и двигаться дальше.
<Так или иначе,
я снова сменила фокус
и вернула себе свою жизнь.
<Единственная жизнь, которая имеет
значение, это та, которая впереди.
<А остальное покажет время.
(ПЕСНЯ: "TUTA GOLD" МАХМУДА)
Танцевали в северном районе,
когда ты называл меня братом
С цветами, цветами в золотом костюме,
ты выкуривал половину
Пройдёт, я вспомню
чёрные жилеты, полные сахара
Меняю номер
Пять телефонов в золотом костюме,
детка, я не перезвоню
(ПЕСНЯ: "LE COSE NON DETTE" МАХМУДА)
 

////////////////////////////