Я чувствую некий прилив свежих сил
после столь долгой работы над альбомом,
ведь это огромный труд.
Многие люди привыкли
видеть только результат,
но они не видят работу,
которую ты проделал,
чтобы этот результат получить.
И я чувствую прилив сил и счастье.
Ликование - вот что это такое.
Это, по сути, праздник: мы закончили!
Думаю, люди свыклись с мыслью, что
Thriller - самый успешный в мире альбом.
И как после такого можно сделать
что-то еще лучше?
Почти невозможно. Но попробуйте
сказать это Майклу Джексону.
Thriller - это альбом-блокбастер,
выпущенный в эпоху великих звезд.
Это была эпоха Мадонны, Спрингстина,
Уитни Хьюстон.
Большие звезды, большие альбомы.
Эпоха MTV. Приход музыкальных видео.
И Thriller - знаковый альбом той эпохи.
Thriller сегодня продан в мире тиражом
более 100 миллионов копий.
35 миллионов в США,
более 70 миллионов вне США.
И это не считая синглов.
Вокруг Майкла и Thriller в те три года
царила настоящая мания.
Это очень сложно было бы повторить снова.
Так было во времена Элвиса,
Фрэнка Синатры или Beatles,
и даже сегодня с Джастином Бибером
и Леди Гагой -
это сочетание времени и места.
Такая возможность открывается редко.
И Thriller поймал этот шанс.
Это было волшебно.
Startin' somethin'
Startin' somethin'
Startin' somethin'
Startin' somethin'...
Thriller побил все существовавшие рекорды.
Он продан тиражом больше, чем любой
другой альбом в истории музыки.
Для большинства из нас
он просто "чокнутый Джеко".
И если верить некоторым публикациям,
он купается в воде Perrier,
ест цветы на обед,
и спит в кислородной камере,
зачастую с мартышкой, змеей и пришельцем
в этаком причудливом любовном треугольнике.
Всё это ерунда!
Это все оттого, что Майкл Джексон
не дает интервью.
Им просто не о чем больше писать.
Что удивляет меня иногда в людях,
так это то, что они близоруко разглядывают
странности Майкла, когда слушают его музыку
или смотрят выступление.
Это как если бы кто-то указывал
на паутину на своде Сикстинской капеллы.
Эта статья из журнала Playboy
за январь 1985 года.
Называется "Уродцы и американский идеал
мужественности". Автор Джеймс Болдуин.
"Какофония вокруг Майкла Джексона интересна
тем, что причина ее - вовсе не Джексон.
Надеюсь, он это понимает и ему хватит
везения, чтобы вырвать свою жизнь
из лап плотоядного успеха.
Ему не простят подобный реванш,
ведь он без сомнения сорвал банк.
Уродов называют уродами
и относятся к ним так
(в основном отвратительно),
потому что они вызывают
из глубин нашей психики
эхо самых низменных страхов и желаний".
Люди часто объясняют негативную реакцию
на Майкла Джексона его странностями.
Но Джеймс Болдуин в этой цитате
объясняет, что дело не только в этом.
Майкл Джексон стал одним из самых
влиятельных людей в шоу-бизнесе.
И уж точно самым влиятельным
афроамериканцем на тот момент.
И вдобавок к этому в 1985-м он вместе
с Джоном Бранкой
приобрел каталог Beatles.
Когда мы анонсировали
покупку каталога Beatles,
реакция была почти такой, как будто Майкл
не имел права быть еще и
толковым бизнесменом.
Было несправедливое мнение, что Майкл
выкупил каталог тайком от Пола Маккартни.
Но это было совершенно не так.
Я помню, когда он купил каталог Beatles,
он пришел ко мне, и сказал, что они хотят -
сколько там, по тем временам...
52 миллиона долларов. Мне показалось,
слишком дорого. Но он сказал: "Ты не прав".
Многие песни Beatles люди
считают священными.
Это больше, чем просто песни,
которые слышишь по радио.
Они что-то значили в жизни людей,
больше чем любые другие песни.
Особенно "Sgt. Pepper".
И когда он взял этот каталог
и распорядился им по-своему,
Это, конечно, вызвало
негативную реакцию публики.
После Thriller у Майкла образовалась
пара лишних долларов для вложения.
Мы собрали инвестиционный комитет
и рассмотрели
всевозможные предложения для Майкла.
Но его никогда не интересовало
строительство, налоговые укрытия -
то, что, может быть, интересовало
других людей в тот период.
Однажды он пришел ко мне и сказал,
что песенный каталог Пола Маккартни
выставлен на продажу.
Он показал его мне.
"Ты поможешь мне купить права?"
Я ответил: "Конечно, Майкл".
Мы купили пару песен Dion and The Belmonts,
"Runaround Sue" и "The Wanderer".
Затем мы купили каталог
Sly and The Family Stone -
это было важнейшее приобретение для Майкла.
Майклу уже 28 лет. Он больше не малыш.
Он растет, он развивается,
и ему есть, что сказать.
Напряжение присутствует,
но мне кажется, это
не осознанное напряжение.
Мне кажется, просто по ходу дела
в его музыке появилось что-то,
говорящее: "Вот такие у меня сейчас мысли,
вот такие переживания".
Чего мы изо всех сил старались избежать,
так это тревог о том,
что надо превзойти Thriller.
Потому что это на самом деле порочный путь.
И неискренний путь.
Он всегда писал красной ручкой
на зеркалах, где бы он ни был...
Он писал: "100 миллионов проданных копий" -
об альбоме Bad, чтобы напоминать себе,
когда смотрелся в зеркало, чистил зубы,
причесывался, приводил себя в порядок,
что такова его цель.
Я помню, что видел на зеркале у Майкла
большую надпись: "100 миллионов копий".
Такова была цель, которую он себе ставил.
Помню, однажды я был с Майклом в Гонконге,
это было между альбомными сессиями.
Я тогда сказал ему: "Послушай, Майк,
тебе нелегко.
"Может быть...
Может, выпустить альбом каверов
на песни, которые тебя вдохновляют?
Джеки Уилсон, Джеймс Браун...
Немного отклониться от курса,
чтобы не чувствовать необходимости
соревноваться с собой же".
И он посмотрел на меня так, будто я
прилетел с Марса.
Потому что Майкл обожал
такие сложные задачи,
он обожал выталкивать себя вперед -
и всех окружающих заодно.
Если альбом не так успешен, как Thriller,
и не собирает кучу наград,
то Майкл очень недоволен.
Он звонил мне во времена Thriller и Bad:
"Мой альбом не на первом месте!
Мой альбом не на первом месте!
Что мы будем делать?"
Я отвечал: "Майкл, мы будем делать
вот что. Мы отправимся спать.
Завтра утром мы встанем и начнем работать
над тем, чтобы он занял первое место".
Майкл не признавал границ.
Он мыслил шире, чем кто-либо.
Off the Wall был большим хитом,
и когда после этого альбома он сказал:
"Мой следующий альбом продастся
вдвое большим тиражом",
ему никто не поверил. А он это сделал.
А потом про альбом Bad он сказал:
"Я сделаю это снова".
Bad носит особое отличие:
это первый альбом в истории,
породивший пять хитов номер 1 подряд.
И этот рекорд лишь недавно был повторно
достигнут Кэти Пэрри
с ее альбомом Teenage Dream.
Майкл начал с "I Just Can Stop
Loving You" в 1987-м,
"Bad"...
- Потом "The Way You Make Me Feel"
"Man In the Mirror"...
- И, наконец, "Dirty Diana".
Это свидетельство его...
понта, на самом деле, -
то, что он вообще выпустил
следующий альбом после Thriller.
Но у него на это ушло пять лет.
Мне было шестнадцать лет,
когда вышел альбом Bad.
Помню, я был просто одержим
всем, что касалось этого альбома.
Все мы гадали: каким же он будет?
Это было просто огромное событие.
Думаю, так или иначе
мои знания об индустрии,
о ее игроках и потребителях
начинаются с этой пластинки.
Поначалу альбом назывался Smooth Criminal.
Это было исходное имя пластинки.
Майкл снова позвонил мне,
сказал о своем намерении.
Пару дней спустя мне звонит
Куинси Джонс и говорит:
"Ларри, мне не нравится название альбома".
Я спрашиваю: "Почему? Оно же классное:
вызывающее, стильное".
Он говорит: "Я все понимаю, Ларри, но я
не дам назвать альбом Smooth Criminal".
Ему в тот момент показалось,
что подтекст был неуместным".
Я сказал: "Давай я позвоню Уолтеру
и перезвоню тебе".
Уолтер Йетников принимал
живое участие в этом проекте.
Уолтер сказал: "Мне все равно,
как ты его назовешь, только выпускай уже!"
Это был самый популярный
музыкальный образ года.
Мы готовились к фотосессии три дня.
Мы снимали видеоклип в нью-йоркском метро,
и каждый день после съемок
говорили: "Давай сделаем фото!"
"Нет-нет, я устал, у меня дела".
На следующий день: "Давай!"
"Нет-нет, я устал". Наконец,
в последний день Фрэнк говорит:
"Майк, он сидит тут уже три дня,
ты должен сделать фото".
"Ну хорошо, Фрэнк". Спустя три пленки
и 12 кадров, он говорит "Ну все, хватит".
И у нас получилось вот это.
У нас был снимок для обложки альбома,
выполненный в стиле 30-х годов.
Это была копия фотографии
Глории Свенсон из Vogue,
сделанной в 30-е годы.
Они взяли фрагмент кружева,
повесили его перед камерой
и сняли лицо Майкла через кружево -
это был крупный портрет.
Выглядело так, будто у Майкла вуаль
или кружево на лице.
На нем была вуаль, и я сказал:
"Я не выпущу обложку альбома
с этой фигней у него на лице!"
Он звонит мне и говорит:
"Этого не будет не обложке!"
Мы хотели брутальный альбом,
мы все равно хотели мужественный имидж.
Ведь важно стараться изменяться,
менять имидж.
И для этого альбома я попросил его
написать все песни самостоятельно.
Этот зал был построен для Майкла.
Да, эта студия Westlake D
была построена для Майкла Джексона,
а именно - для альбома Bad.
Я работал здесь, в этом большом зале.
В соседнем зале, кажется "Е",
у нас был Филлигейнс,
который записывал партии синтезаторов.
В других залах Джерри Хэй и другие ребята,
работавшие над другими аранжировками...
Мы занимали все это здание целиком.
Все целиком!
И все работали над разными партиями
для одного альбома.
Песня "Bad" задает настроение
для всего альбома.
В этой песне Майкл поет
о всем том негативе,
который имел место после Thriller.
"Весь мир сейчас должен
ответить, кто плохой".
Ну... Она весьма отличается от всего,
что я когда-либо записывал
и когда-либо писал.
Это смелое заявление.
Но я это говорю это в хорошем смысле.
Так что не принимайте слишком всерьез.
Я как бы говорю: "Ты крут,
ты отличный парень, ты сильный".
Я не имею в виду "плохой"
в криминальном смысле.
Конечно, люди это воспримут так.
Это смелое заявление.
Вступительные строки: "Your butt is mine" -
это жаргон: "Давай разберемся"...
Я хотел записать дуэт с Принсом
и снять видео, в котором он приходит
надрать Майклу задницу.
Соперничество между Принсом и Майклом
для настоящих меломанов
и фэнов в тот период -
это соперничество, не имевшее равных.
И наверное, оно не будет иметь
равных еще много лет.
Майкл повлиял на танцоров...
Никто не сравнится с ним как танцор.
Когда я танцую, я стараюсь
не подражать ему,
но, как бы, не разочаровать его.
А Принс повлиял на музыкантов.
Майкл Джексон и Принс были полярно
противоположными фигурами 80-х.
Вы были или фэном Майкла,
или фэном Принса.
Ну, нельзя так говорить, нельзя -
и знаете почему?
Мне кажется, Майкл и Принс пришли
в нашу жизнь в другой период.
Для меня они синонимичны, они равны.
Майкл и Принс - это наши герои,
музыкальные герои.
Моя ежегодная вечеринка
"Майкл Джексон против Принса",
которая проходит уже много лет, -
это просто дань чести этим двум артистам.
Майкл Джордан, Майк Тайсон,
Майкл Джексон...
Я встретил Майкла однажды,
как ни удивительно, на концерте Принса.
Я выступал с Принсом в Вегасе.
И я встретил его за сценой
после окончания шоу.
Я думал, что они были врагами все эти годы,
но оказалось, что Майк тоже был
большим фанатом Принса.
И вот Майкл попросил:
"Фрэнк, устрой встречу,
я хочу, чтобы Принс пришел".
Встреча прошла в Хейвенхерст,
по адресу Хейвенхерст 4641,
и с Принсом пришел Боб Кавалло...
- Они на самом деле встретились?
Встретились - в кабинете Майкла.
И я помню... В тот вечер меня там не было,
но я помню, что на следующей день
мне сказали: это была не радостная встреча.
Как выяснилось, Принс принес с собой
какую-то коробочку-вуду,
и Майкл был убежден, что Принс
пытается навести на него порчу.
Если бы Квинси пришел к Принсу и сказал:
"Напиши песню для вас с Майклом",
то эта песня была бы записана.
Только не Майклом!
Тогда Майкл бы не стал участвовать...
Принс не хотел записывать никакой
песни с Майклом Джексоном.
Очень оптимистично было думать,
что он согласится.
В то время, в эпоху Sign O'times,
он был очень знаменит.
Самое классное в записи
титульного трека Bad
было то, что я играл соло
вместе с Джимми Смитом.
Джимми Смит участвовал
в этой песне. Джазовый органист.
И отлично сыграл.
Вот такой был ритм.
И поверх этого Джимми
сыграл органное соло.
Вот он вступает!
А после этого вступаю я. Вот здесь!
К 86-87 году хип-хоп начинает доминировать
во многих аспектах
американской поп-культуры.
И Майкл до некоторой
степени отвечает на это
видеоклипом и символикой Bad.
Но выполненной в стиле Майкла Джексона.
Первым делом пригласили Мартина Скорсезе.
Чтобы Мартин Скорсезе снял
первый видеоклип к альбому.
И Майкл не называл их клипами - это был
первый короткометражный фильм к альбому.
Он никогда не говорил:
"Я снимаю видеоклип".
Он говорил: "Я снимаю
короткометражные фильмы".
Он хотел, чтобы люди не только
слышали музыку, но и видели ее".
У нас состоялась встреча
с Куинси и Майклом в Лос-Анджелесе.
И все были открыты для предложений,
никто не знал, какую историю придумать,
какую проблему раскрыть.
И я предложил нанять Ричарда Прайса,
который только что написал для меня
"Цвет денег", - чтобы он придумал сценарий.
Я подумал: Майкл Джексон
и Мартин Скорсезе. Это настолько...
Настолько странно, что словами не выразить!
Безусловно, я согласен!
Если уж делать что-то,
то нечто совсем не похожее
на все его предыдущие работы.
А это означает драматический сюжет.
Что-нибудь стильное и с характером.
Я не помню, кто именно
это сказал, но было сказано:
"Майкл хочет снять видео,
которое покажет братве, что он свой".
И вот он приходит к итальянцу-астматику
и еврею-астматику, и мы должны сделать
из Майкла братка.
Мы предложили ему три концепции.
Нам с Майклом понравился вариант
под названием "Давление" -
это было рабочее название этой концепции.
О давлении со стороны окружения.
Я только что прочитал статью,
которую мой друг Роберт Сэм Энсон
написал об Эдмунде Пэрри.
В течение часа полиция сообщила
новую информацию
о смерти молодого человека из Гарлема.
Он с отличием окончил элитную
частную школу в Новой Англии.
Эдмунд Пэрри был убит полицейским
на Монингсайд-драйв.
Они уже читали такие истории раньше -
множество подобных историй.
Черный парнишка 17-ти лет,
из Гарлема, из бедной семьи,
вместе с чернокожим товарищем
пытается ограбить белого,
который оказывается полицейским в штатском.
Эдмунд Пэрри был парнишкой из Гарлема.
Они с братом Джоной вместе учились
в частной школе.
То есть они были из бедной семьи,
но получили шанс в жизни.
Этот ребенок столкнулся с проблемой,
которая сейчас является довольно
распространенной
среди чернокожих детей, растущих
в изолированной среде.
Пока ты не ушел, хочу сказать,
что ты славно потрудился в этом семестре.
Спасибо!
И в этом эпизоде его просят
отказаться от культуры,
которая его породила.
Йо, черный вернулся к черным, чувак...
Я убежал и сразу написал эту вещь -
написал за пару дней.
Она всего-то на десять страниц.
И Мартину она очень понравилась.
О да.
Он спросил меня...
Он отвел меня в сторонку и спросил:
"Неужели люди здесь живут?"
Я ответил: "О да, это даже неплохой район",
потому что мы рассматривали и другие,
и они были весьма...
- Он испугался?
- Немного, мне кажется.
Мне кажется, для него это было
шокирующее зрелище.
Ребята, мне кажется, нам нужно
пойти пройтись.
Как я получил эту роль?
На прослушивании.
Нас всех пригласили на прослушивание.
Пришло много народу?
Довольно много - я не помню,
сколько именно.
Уэзли вошел, и у нас даже...
У нас даже не было сомнений.
И ребята, с которыми я пришел,
все придали герою такой налет
стиля хип-хоп.
Ну, знаете, характерный для брейк-дансеров:
"Йо, чувак..."
Такого плана.
А это не мой стиль, и я исполнил роль
совершенно не так,
как исполнили они -
я сыграл очень-очень тонко.
Так ты в колледже? Какой
у тебя главный предмет?
Это школа, у нас нет главных предметов.
Тогда какой неглавный?
Появление Уэзли Снайпса
в этом видео было, пожалуй,
одним из самых ярких актерских дебютов.
И тот факт, что он начал
карьеру с музыкального видео -
с этого момента Уэзли
Снайпса запомнили все.
Ты крутой? А?
Или этому тебя учат
в этой твоей бабской школе?
Забывать, кто твои друзья?
Послушай меня: мне плевать,
чему тебя там учат!
Ты или с нами, или не с нами!
Среди найденных мной вещей
был этот листок бумаги,
на котором он написал: "Фильм Bad".
Листок озаглавлен: "Девиз на сегодня".
"Ни одна сцена не будет "снятой",
пока я не удовлетворен полностью,
пока я не почувствую ее душой".
Ты хочешь знать, кто крутой?
Хочешь знать, кто крутой?
Ну пойдем, пойдем, давай!
Давай выясним, кто крутой. Давай.
Давай, пошли!
Когда мы придумывали танец,
работали над хореографией,
в самом разгаре процесса нам сказали:
"Место выбрано".
И отвезли нас в Бруклин,
на станцию метро Хойт-Шермерхорн.
Там есть место, которое
находится над поездами.
Средняя площадка - на нее мы и пришли.
Мы пришли туда в первый раз, -
Мартин Скорсезе, Куинси Джонс,
я и Майкл, - идем по станции,
и Майкл восклицает: "Вау, здорово!
Да, тут все настоящее!
Смотри, там даже пятна мочи есть!
Вау, тут так грязно! Да! Просто класс!"
Даже если мы поймаем их
на последних двух ступенях...
Нет, нормально, нормально.
Конечно, потому что он прячется.
Прекрасно, если мы не будем его видеть.
А потом мы возвращаемся,
и он прячется.
И тут мы показываем его. Отлично,
если получится так сделать.
- Этот жест - как в "Таксисте".
- Да, мне нравится... Мне нравится.
Давайте повторим то же самое. То же самое.
Говори.
- 19 К, дубль пять.
Мотор!
Дай четвертак!
- No tengo chavo...
Беги, шевелись! Беги!
Снято.
Там был один момент с пожилым мужчиной,
когда Майкл сказал: "Дай четвертак".
Дай четвертак!
- No tengo chavo...
Беги, шевелись! Беги!
У этого парня... что-то произошло
с рукой. Ему стало больно.
- Нет-нет, он в порядке, все в порядке.
- Что мы можем сделать?
Мы проследим. Обещаю вам, этого
больше не произойдет. Все будет хорошо.
Нет, давайте повторим так же,
сцена должна выглядеть так же.
Это был единственный раз,
когда Майкл сильно заволновался.
В тот момент он начал умолять меня:
"Пожалуйста, не заставляй его
делать еще один дубль!"
"Я не хочу никому делать больно".
То есть он буквально умолял меня.
Я сказал: "Нет-нет, все в порядке.
Все получится нормально".
"Нет, нет, пожалуйста, умоляю тебя!
Мы уже хорошо сняли". И это была правда.
Так что я не стал настаивать.
Вот это я хочу увидеть.
План будет вот такой.
- Но он не может меня трогать?
- Нет.
Он не может меня трогать.
Хорошо, просто проговорите свои реплики.
Значит вот так, да? И это все?
Ну, так ты не с нами!
Ты не крут, ты вообще не крут!
Уэзли говорит с ним, и у Уэзли такой
свирепый профиль, и вообще...
Я едва не испугался за Майкла:
похоже было, что его сейчас съедят.
Я была так рада увидеть Майкла Джексона
в мужественной роли.
Я была рада увидеть его в, так сказать,
"обычной" обстановке.
Думаю, я была немного застигнута
врасплох, тем что
Майкл выражался, Майкл вел себя...
немного грубовато.
Не знаю, пытался ли он
подтвердить свои связи
с чернокожим сообществом, или что еще,
но у него получилось.
Это всего один кадр.
Как ему покажется лучше...
Пусть сделает, как ему видится,
потому что это всего один кадр.
Еще такой момент: когда он
спрыгивает в кадр,
и все начинают окружать его...
Если он спрыгнет перед тремя ребятами
с противоположной стороны,
то эти трое ребят окажутся
на пути у камеры.
О чем я сразу не подумал, так это о том,
что написал серьезную социальную драму,
которая внезапно
завершается грандиозным постановочным
танцем. Это было как-то неожиданно.
Это я помню, да.
Дело в том, что...
О, да, это вот и есть...
"Ну что, ты нас затанцуешь до смерти?" -
кажется, он скажет.
Ну что, вы нас затанцуете до смерти?
Да вы издеваетесь...
Вероятно, он собирался
затанцевать их до смерти.
Значит, нечего сказать...
Отвали с дороги!
Мне кажется, Bad в том,
что касается стиля одежды
оказал на моду гораздо большее влияние,
чем Thriller.
Thriller, может быть, был более культовым,
но Bad оказал большее влияние.
Я и сегодня почти так же одеваюсь.
Все вышли, меряют друг
друга взглядами, и тут трубу прорывает.
Да, верно.
- И все смотрят.
Ну так че?
Мы замрем так на время.
Майкл очень хочет включить стиль "поппинг"
в свои видеоклипы.
Он считает, что сами танцоры лучше знают,
что делать, поэтому решил использовать
уличных танцоров
в роли помощников-хореографов
для своих видео.
I'm giving you on count of three
To show your stuff or let it be...
Подчеркиваем мелкие акценты - бум!
Делаем мелкие движения,
выделяющие эти ритмические подъемы.
Мы работали с танцорами днем,
а потом мы с Каспером
приезжали в отель Хэлмсли-Палас
и работали с Майклом по ночам.
Мы работали до полтретьего-трех часов утра.
Мы по очереди придумывали
различные элементы,
вставляли различные движения.
Он выходил,
показывал что-то свое,
я выходил и пробовал свое,
и мы делали это по очереди.
Это не было состязанием в танце,
соревнованием друг с другом,
мы скорее побуждали друг друга,
вдохновляли друг друга,
заставляли друг друга
повышать планку.
Сначала там бывали только мы с Каспером
и Майкл,
затем я заполучил Грегга Берга,
и Грегг Берг начал приходить
на репетиции с нами.
И мы просто притирались друг к другу,
просто придумывали идеи,
ничего конструктивного у нас еще не было.
You know I'm bad, I'm bad Come on...
Я знаю, люди часто спрашивают,
что такое "shamone"?
"Shamone" - это, по сути,
его дань Мэвис Стэплс.
Shamone, shamone.
Он мог позаимствовать у Джеймса Брауна
фразу "Lookee here",
или у Марвина Гэя его "У-у-у!"
Мне очень нравится, что он отдает эту дань
одной из недооцененных
соул-певиц своего времени.
Shamone, shamone, shamone...
У Майкла есть такое резкое движение,
когда он продвигается вперед.
Это его знаменитое движение.
Я сказал: "Майкл, его никогда еще
не делали в группе!"
"Представь, если все мы начнем
двигаться перед камерой таким образом!"
Так что теперь это выглядит как поезд:
"чух-чух-чух-чух...",
когда мы делаем это вместе.
И это получилось прекрасно.
You're throwing stones to hide your hands
Well, they say the sky's the limit
And to me that's really true
And my friends you have seen nothing
Just wait till I get through
Because I'm bad, I'm bad Shamone...
Вы знали о "захвате промежности"?
Нет! Об этом не знал совсем.
Это же там по всему видеоклипу...
Да, это повторяется то и дело.
Но в рамках танца это выглядит органично.
Что тут скажешь? При его стиле танца...
Но это было неожиданностью, да?
Да, было. Да.
You know I'm bad, I'm bad
You know it
You know I'm bad, I'm bad
You know it, you know...
Он взял поставленную хореографию
и выучил ее до такой степени, что мог
выходить за ее рамки,
когда хотел, а потом возвращаться
в ее рамки, не упустив ни такта.
Майкл совершал оборот, пускался
в импровизацию, хватал себя - "Хо-о-о-о!"
Мы ни о чем этом не знали заранее -
и в этом видна его гениальность.
Что заставляет человека
пойти и ограбить кого-то?
В душе человека, который совершает такой
поступок, целый вихрь чувств.
Неуверенность, досада,
негодование - все это сразу.
В одном из движений они поднимают ногу,
будто желая взлететь, как всем
нам порой хочется.
Следующее движение - это злость,
следующее движение - нежность...
Майкл видел "Вестсайдскую историю".
Майкл знаком с хореографией
Джерома Роббинса.
Я точно знаю, потому что, по-моему,
именно оттуда родился этот танец.
Грегг внес большой вклад,
потому что он техничный танцор,
он увлекается джазом и подобными вещами.
Все эти детали в стиле
"Вестсайдской истории" привнес Грегг.
Я старался сохранить там
элементы уличного танца.
Видите, там есть такие движения.
You know I'm bad, I'm bad
Shamone
You know I'm bad, I'm bad...
Кран опускается...
- Да-да, о да...
Низкий потолок. Потолок там был низким.
You know, you know Come on
And the whole world
has to answer right now
When I tell you once again...
- Вот он!
- Ой, боже...
Я понимаю, что это не смешно,
но тогда это казалось забавным ходом.
Моя дочка, увидев это, спросила:
"Папа, ты был в тюрьме?"
Я сказал: "Нет, нет, нет. Нет!"
Я намеревался провести этот танец
через всю станцию метро,
мне хотелось, чтобы сцена двигалась.
Очень важным условием для такого
мастера танца, конечно же,
было показывать его с головы до ног.
Мне пришлось убеждать его,
что, на мой взгляд, лучше, если
камера будет двигаться вместе с ним.
And the whole world
has to answer right now
When I tell you once again Who's bad?
В конце мы возвращаемся в реальность,
где герои расходятся.
И, конечно, резюмируется все
в интересном эпизоде,
который придумал Джексон.
Он называл это "брейкдаун".
Он оказался практически
в традициях проповедника,
читающего проповедь.
И мы снимали это тремя камерами, вживую.
Майкл говорит: "Так, ребята,
просто повторяйте за мной".
По-моему, я был в этой группе
чуть ли не единственным певцом,
потому что многие ребята изучали танец.
Who's bad?
ВСЕ: Who's bad?
Who's bad?
ВСЕ: Who's bad?
Боже мой, это была церковь,
это был Джеймс Браун!
Если какая-то сцена подтвердила его статус,
если он пытался показать
людям, кто он, где его корни...
свое умение чувствовать соул,
и свою сущность чернокожего, то это
случилось в эти последние 30 секунд...
- You know
- You know
- You know it
- You know it
- You know
- You know
- You know it
- You know it... ?
Иногда мы теряли нить...
И ребята бубнили: "му-му-му-му..."
- Ask your mother
- Your mother
- Ask your sister
- Your sister
- Ask me
- Ask me
- You've been doing wrong
- You've been doing wrong
- You're doing wrong
- You're doing wrong
- You're doing me wrong
- You're doing me wrong
- You're doing wrong
- You're doing wrong...
Он представлял себе эту сцену так,
он так чувствовал, и наконец
мы дошли до этого...
Значит вот так, да?
Сперва было много разговоров о том,
чтобы закончить иначе,
может быть, тем, что все улыбаются
и довольны развязкой.
18А, дубль три!
Мотор!
Йо, все пучком, да?
Без обид?
Но потом я сказал:
"Это просто не подходит".
Ребята должны более или менее принять его,
он принимает их, и они расходятся
своими дорогами - и все.
На прошлой недели Майкл Джексон вновь
вошел в историю,
порадовав человечество своим
последним альбомом
и спровоцировав волну
глупости и кросс-промоушена в СМИ.
Канал CBS возглавил фестиваль
глупости в понедельник вечером.
Он поставил в эфир получасовую передачу
о Джексоне и его новом альбоме.
Когда это видео появится в эфире
в понедельник вечером,
все будут приклеены к телеэкранам,
все соберутся вместе с друзьями
и будут восклицать: "Вы это видели?
Вы видели? Вы видели?"
Это было до появления интернета.
Все, что я мог сделать, это позвонить
кому-то еще домой,
устроить конференцию,
а этот человек так же звонил еще кому-то.
И так, собрав человек семь, мы смотрели
видеоклип, на телефоне, в мертвой тишине.
Я была просто прикована к месту
перед телеэкраном.
Мы собрали все документальные съемки
Майкла, какие смогли найти,
с самых ранних дней, когда он пришел
в Motown Records.
В конце был видеоклип, где он в Лондоне,
с сотнями визжащих, кричащих девушек,
и мы поставили фоном
грохочущий трек, чтобы
усилить эти крики и визг.
Это прямо как было с Beatles!
И Майкл пришел в восторг
от этого комментария
женщины, сравнившей его с Beatles.
Он просиял, увидев это!
Он повернулся ко мне
и сказал: "Как здорово, Ларри.
Как здорово!"
Если вы это видели, то стали свидетелем
одного из самых великих и дерзких
шедевров промоушена в наш
век торжества рекламы.
Это видео посылает
весьма странные и неоднозначные
социальные сигналы
в попытке привлечь внимание
серьезных критиков в СМИ.
Некоторые представители прессы
разнесли видео в пух и прах,
во-первых, желая высмеять Майкла Джексона,
вы-вторых, подняв вопрос
"Не расизм ли это?"
"Не используешь ли ты трагедию
для музыкального развлечения?"
И вот, Мартин - в Марокко,
Куинси Джонс - где-то на красной дорожке,
а я, как идиот, сижу в Лонг-Айленде,
принимаю звонки.
"Нет, оно не расистское, вы что!" - страшно
переживая, как порядочный либерал.
Первым треком с альбома Thriller
была выпущена баллада,
дуэт с Полом Маккартни.
И Майкл повторил это, записав дуэт
с Саидой Гарретт.
25 лет назад я сидел на этом самом месте
и играл на этом самом рояле
партию к "I Just Can't Stop Loving You".
Я лишь хочу полежать
рядом с тобой немного.
Ты так прекрасна сегодня.
Твои глаза так красивы.
Твой рот так сладок.
Многие люди не понимают меня,
потому что совсем меня не знают.
Я лишь хочу прикоснуться к тебе,
обнять тебя.
Ты нужна мне.
Боже, как ты нужна мне.
"I Just Can't Stop Loving You" -
интересная песня.
Это был первый сингл, выпущенный с альбома,
и расстрельная команда
была в боевой готовности.
Они бы разнесли любую вещь,
потому что они уже ждали наготове.
Они были готовы атаковать все,
что бы он ни выбросил на рынок.
Но несмотря на это, сингл достиг
первой строки чартов.
Для меня "I Can't Stop Loving You" -
это его песня в стиле Берта Бакарака.
Сначала предполагалось,
что это будет дуэт с Уитни Хьюстон.
Эта награда вручается вам за ваши
многолетнее творческое
и техническое превосходство
во всех формах видео,
а также за поднятие стандартов
в этой форме искусства к новым высотам.
Спасибо, Уитни.
- Пожалуйста.
Всем поклонникам во всем мире
большое спасибо, я вас люблю.
Но в Arista Records сказали: "Мы не хотим,
чтобы Уитни появлялась слишком часто..."
Клайв Дэвис!
Когда я увижу Клайва, ему не поздоровится!
Шучу, шучу, только спокойно!
Я помню, когда песня вышла,
я был сильно разочарован.
Вы выпускаете медляк?
После всей эпопеи Thriller
c его классными вещами
вы выпускаете медляк?
Вы что, это же грандиозное возвращение!
Где музыкальное видео?
И кто эта певица?
И только позднее я узнал,
что это Саида Гарретт.
В студии было не много людей -
только Майкл, Куинси, Брюс Свиден и я.
Куинси повернулся и спросил через плечо:
"Эй, Сид, тебе нравится эта песня?"
Я говорю: "Да". А я сижу вяжу.
"Да, нравится".
Он спрашивает: "Как думаешь,
сможешь ее спеть?" Я говорю: "Конечно!"
Я захожу в зал и вижу
две микрофонные стойки.
И перед ними лежат нотные листы.
И в тот момент, когда я увидела
нотные листы, где было написано:
"Майкл, Саида, Майкл, Саида",
в тот самый момент я поняла:
"О, боже! Я запишу дуэт
с самим Майклом Джексоном!"
I hear your voice now
You are my choice now
The love we bring
Heaven's in my heart
At your call, I hear harps
And angels sing.
Я пою с закрытыми глазами:
"You know how I feel...",
и Майкл начинает бросать...
по-моему, это был попкорн.
Я пою с закрытыми глазами
и чувствую что-то...
А все, что видит Куинси, это меня такую...
Он говорит: "Сид! Это студийное время!
Ты тратишь дорогое студийное время!"
А Майкл покатывается со смеху!
Запись "I Just Can't Stop Loving You"
началась в 3 часа утра.
Это был один из тех случаев,
когда тебя будит телефон
и тебе говорят:
"Надо записывать прямо сейчас".
И мы закончили, наверное, часа за полтора.
На альбомной версии песни
"I Just Can't Stop Loving You"
ты говоришь очень чувственные
слова женщине,
с которой лежишь рядом.
И я записывал эти слова, лежа в кровати.
- Правда? - Да.
Я лежал в кровати - под одеялом,
все как положено.
At night when the stars shine
I pray in you I'll find
A love so true
When morning awakes me
Will you come and take me?
I'll wait for you
You know how I feel
I won't stop until
I hear your voice saying "I do"
I do
This thing can't go wrong
This feeling so strong
My life ain't worth living
if I can't be with you.
Когда я записывал свои фрагменты,
мне не нужны были ноты.
Я просто слушал демо
и учил партии таким образом.
А также разговаривал с Майклом
и передавал его пожелания в музыке.
Я просто переводил все это в музыку
и играл.
Hee-hee-hee, won't you, girl.
Я должна была поехать с Майклом
в турне Bad.
Но фирма звукозаписи и другие люди
убедили меня,
что мне нужно записать альбом,
потому что дуэт только вышел.
Я порепетировала с ними неделю,
а потом решила, что хочу записывать
свой альбом, и отказалась.
At night when the stars shine
I pray that I'll find
A love so true.
Группа держала пари о том,
возбуждался ли Майкл
во время песни. Ну...
Когда пел вам?
- Да. Я бы не стала утверждать.
I'll wait for you
You know how I feel
I won't stop until...
Работать с Майклом и петь с ним дуэтом -
это уникальное ощущение!
Каждый раз, когда мы поем вместе,
это переживается по-разному.
Он настолько вовлекает тебя...
Просто петь песню, глядя в его глаза,
когда он смотрит на тебя -
это восхитительно.
This feeling so strong
My life ain't worth living
If I can't be with you
I just can't stop loving you
Oh! I just can't stop loving you
And if I stop, tell me
just what will I do?
I just can't stop loving you.
У Майкла Джексона выдающееся
чувство ритма.
Ритм жил внутри Майкла Джексона:
он танцевал всякий раз,
когда слышал ритм.
Если вы возьмете этот грув
и наложите оркестровку,
она сделает его грандиознее, мощнее.
Сотрудничество Куинси Джонса
с Майклом Джексоном вошло в историю.
Это была партия, подобранная на небесах,
потому что прежде всего,
они испытывали друг к другу
огромное взаимоуважение.
В истории популярной музыки
Куинси совершенно уникален
как аранжировщик, как композитор.
Он обладал обширным
культурным багажом: Каунт Бэйси,
Фрэнк Синатра, Дайна Вашингтон, игра
на трубе в группе Лайонела Хэмптона.
Самое прекрасное в романе -
а это именно роман
между продюсером - да как его ни назови,
между человеком с другой стороны,
человеком, который любит артиста настолько,
что никогда не хочет видеть его в беде
и хочет для артиста только самого лучшего,
только лучших результатов, -
это невероятное доверие,
когда ты можешь сказать:
"Прыгай Майкл - без парашюта, без сети,
нет ничего, только 34 этажа вниз, прыгай!"
Что замечательно в Куинси,
так это его умение
смешивать всевозможные жанры
и характеры в одну прекрасную смесь.
Потому что он использует только лучших,
только сливки среди музыкантов.
Работать с Куинси было как ходить в школу.
Я выучил так много о разделении -
это когда ты пытаешься создать запись,
в которой каждый...
Он любил говорить: "Все не могут войти
в дверь одновременно".
И еще он всегда говорил: "Дерьмо нельзя
начистить до блеска".
Но нельзя дерьмо начистить до блеска!
У вас сначала должна быть хорошая песня.
Если мы смотрим на сделанное в конце дня,
и у меня мурашки по коже,
и у Майкла мурашки, и у инженера
Брюса Свидена мурашки,
вот тогда у нас получилось нечто особенное.
Куинси посыпает сверху
своей волшебной пыльцой,
и вот вам проект Куинси Джонса.
И это... Как он говорит,
"оставьте место, чтобы Бог
вошел и добавил волшебства".
Майкл Джексон создавал игристую музыку.
Знаете, как в Сен-Тропе, когда вы
заказываете шампанское,
к шампанскому приносят бенгальские огни?
Майкл увидел это 20 лет назад
и превратил в звук!
Майкл Джексон придумал,
как звучит сказочное. Он и Куинси.
Майкл был источником энергии,
принесшим столько оригинальности,
но в то же время
он потрясающие работал в команде.
Он очень дисциплинирован
и обладает идеальным соотношением
душевности и техничности.
Он досконально знает свое ремесло
и полностью доверяет своей интуиции.
В этом и заключается
гармония ума и сердца.
Off The Wall, Thriller, Bad.
Они породили три урагана,
которые прошли по всему миру,
захватили всех и заставили танцевать.
Сегодня мы здесь пытаемся закончить сессию
с Майклом Джексоном, который поет
на испанском и французском.
Мы говорили об этом многие годы,
еще когда готовили Off The Wall,
когда готовили Thriller.
Но мы так и не выбрали время,
потому что к тому моменту,
как мы заканчивали альбом, надо было
готовить диско-версии, видео и т.д.
И наверное, внутренне мы были не вполне
уверены, что получится хорошо.
Como la brisa...
Я понял, что невозможно будет
сделать просто перевод песни.
То есть дословный перевод?
- Да.
Поэтому я сказал: "Дайте мне
понять смысл песни,
и я буду придерживаться смысла
так близко, как смогу".
Tu me haces sentir
Deseos de vivir
Junto a ti por siempre
Tu amor es mi suerte.
Еще раз. И думаю, мне нужен
уровень повыше в наушниках.
Иначе я заглушаю трек.
Для меня было честью увидеть,
как он исполнял песню
и как он вел себя при этом.
Вероятно, он чувствовал себя
немного неуверенно.
Извините. Можете продолжать.
Ладно, поехали.
Когда ты все контролируешь,
и вдруг кто-то начинает указывать тебе,
как петь
на языке, который тебе неродной,
ты будешь чувствовать себя неуверенно.
И я приложил все усилия к тому,
чтобы ему было комфортно,
чтобы он ни в коем случае не чувствовал,
будто я над ним издеваюсь,
потому что это нелегко.
Насколько я знаю, он впервые
попытался спеть что-то на испанском.
Мне хотелось, чтобы Майкл звучал
как испаноговорящий певец.
Его произношение было настолько хорошо,
что я был потрясен.
Y cuando no estas
No hay felicidad.
Вместе: "Mi vida no es vida."
Моя жизнь - это не жизнь.
"Si tu te vas", - если ты уйдешь.
Si tu te vas.
"Todo me amor eres tu" -
вся моя любовь это ты.
Todo mi amor eres tu.
Когда люди узнали, что Майкл Джексон
спел песню на испанском,
они были очень-очень горды и рады.
Студия Хейвенхерст расположена
в гостевом доме здесь,
в имении Джексонов.
Эта студия использовалась для записи
демо-версий.
Я работал здесь с Майклом
над его песнями, идеями
и аранжировками для альбома Bad.
В течение двух-трех лет
это был непрерывный рабочий процесс.
Для альбома Bad мы работали над 60-ю,
может быть, 65-ю демо-записями.
Когда я получал эти демо, они к тому
моменту были уже вполне оформлены.
В то время я этого еще не понимал,
но на самом деле
мы стали его командой "Б".
Куинси всегда называл
свою команду "командой А".
Ее составляли инженер Брюс Свиден,
Джон Робинсон на ударных,
аранжировщик Джерри Хэй,
басист Нейтан Ист,
клавишник Грег Филлигейнс.
А я начал работать с Майклом здесь,
в Хейвенхерст.
Мы составляли первичную
команду: Джон Барнс,
я сам, Майкл, Билл Боттрелл и Крис Корэлл.
Иногда к нам приходили другие музыканты.
Самый выдающийся из них - Дэвид Уильямс,
который уже не с нами.
И мне кажется, Майклу в чем-то
нравилась такая атмосфера.
Ему нравилась атмосфера
соревновательности,
конкуренции в том, кто сможет
придумать самое лучшее.
Мне кажется, он этому научился
еще в Motown.
Этому он научился у Берри Горди.
Мы записывали не демо-версии,
мы записывали полноценные песни.
Любой другой музыкант с радостью
принял бы демо-версию Майкла
как законченную песню.
Вот так я скажу.
Мы каждый день работали над созданием
отдельных звуков для песен,
которые должны были войти в альбом.
Мы записывали и перезаписывали их:
в разных тональностях,
на разных скоростях,
в разной инструментовке.
Это превратилось в своего рода эксперимент:
насколько большой рывок нам под силу.
Майкл говорил: "Знайте, что все
начинается в этой самой комнате".
"Из этой комнаты музыка
распространяется на весь мир".
Возвращение сюда
пробуждает много эмоций...
Студия Хейвенхерст
осталась такой же, как я видел ее
в последний раз, почти 25 лет назад.
Приходя в студию, мы никогда не знали,
чем будем заниматься.
Если Майкла посещало вдохновение,
мы следовали за ним.
Вот здесь Майкл поет множественные
гармонические партии.
Здесь Майкл записывает двойные дорожки
низких, средних, высоких партий.
Тут десять дорожек бэк-вокала,
записанного Майклом для песни.
The way you make me feel
You really turn me on
You knock me off my feet.
Послушайте разницу в акустике
в студийном зале и здесь, в ванной комнате.
Майкл очень любил это помещение
за характер поверхностей в нем.
Мы записывали музыку
при открытой двери душевой кабины.
При этом звук отражается -
появляются т.н. ранние отражения.
Звук ярче, присутствует
естественное усиление.
I like the style of your
walk your talk, your dress
I feel your fever from miles around
I'll pick you up...
...paint the town
Just kiss me baby and tell me twice
That you're... Я знаю эту часть!
The way you make me feel.
Ха, это я знаю!
It really turns me o-o-on
Knocking me off of my feet now, baby
Lonely days are gone.
Я встретился с Куинси Джонсом и Фрэнком,
чтобы узнать, какого рода
видеоклип им нужен.
Они сказали: "Мы хотим показать Майкла
с новой стороны,
особенно в том, что касается
отношений с женщинами".
Я спросил Майкла, где он хочет снимать.
Он ответил: "Скид Роу" (район трущоб).
Мы хотели длинный приквел,
как было сделано в "Bad".
Я позвонил Огасту Уилсону.
- Да?! - Да.
Мы оба из Питтсбурга.
И что сказал Огаст?
- "Нет". Он сказал нет.
Я сделал небольшой документальный фильм
о парнях на улице,
которые снимают девочек,
и показал его Майклу.
Он посмотрел и спросил: "Мы можем
сделать так же?"
Съемка велась ручной камерой,
и изображение прыгало.
Я ответил: "Конечно, если хочешь.
Ты уверен?" Он сказал: "Да".
Убирайся отсюда!
Посмотрите, какой зад! Вау!
Не трогай мне голову! Не смей!
Ты ведешь себя, как маленький засранец.
В видео снимались ребята
из настоящих уличных банд.
На этом углу у нас была банда V13,
а на том - банда Crips.
Некоторые ребята курили.
Майкл подошел ко мне
и сказал: "Джо, ребята тут курят,
это как-то нехорошо".
Я повернулся и сказал:
"Так, сукины дети, ну-ка бросайте
свои сраные папиросы!"
И Майкл, он испугался и почти
спрятался за меня,
ведь это были реальные уличные бандиты.
Но у нас везде стояли копы, так что
ничего страшного не случилось.
Когда он увидел девушку, он
так щелкнул пальцами...
Лишь один раз,
и мой брат-оператор снял этот момент.
Я подумал: "Ох, слава Богу!"
Щелкать пальцами Майкл умел потрясающе.
Не помню уже в какой песне,
но в альбоме Bad он упомянут
как исполнитель щелчков пальцами.
Самый сногсшибательный момент,
который я помню,
это когда Майкл идет, идет-идет
и подходит к Татьяне.
И в первый раз начинает петь...
You knock me off
of my feet now, baby, hoo!
Все замерло. Нам пришлось прекратить
съемку - люди просто остолбенели.
Они действительно остолбенели.
Играть такой ритм в течение 12 минут
очень нелегко.
Мама Майкла подсказала ему идею этой песни.
Она сказала: "Майкл, ты должен
сочинить песню,
у которой будет этакий свинговый ритм".
И Майкл ответил: "Ок, посмотрим,
что я смогу придумать".
Свинг обладает уникальным ритмом.
Большинство песен построены линейно.
А у свинга есть дополнительный
ритмический элемент.
Можно положить ковбелл под
основной ритм, чтобы усилить звук.
Ни один из ритмов, что вы слышите
на этом альбоме,
не был сыгран только лишь на
обыкновенной барабанной установке.
Я записывал барабаны на
деревянной платформе.
Это минимизирует эффект
вторичного захвата звука,
когда другие микрофоны в студии
чувствительны к звукам из
этих источников.
И тогда у нас возникла идея:
почему бы Майклу не встать на эту
платформу на время пения?
Так он и сделал. И это звучало
блистательно!
Hey, pretty baby with the high heels on
You give me fever
like I've never ever known...
Это первая пластинка, которая
у меня появилась в детстве.
Я плакала и умоляла маму купить мне ее.
Я слушала ее все время и танцевала под нее.
Исполнилась моя мечта.
Об этом я фантазировала с 5 или 6 лет.
You're the one for me
The way you make me feel...
Девушка, которую мы в итоге выбрали,
Татьяна, даже не была в первой пятерке.
Мне она не нравилась.
Я показывал менеджеру Майкла
Фрэнку Дилео записи с кастинга,
и он сказал: "Эта девушка
развлекалась с Принсом.
Если Майкл узнает, он будет огорчен.
А эта девушка развлекалась
с тем-то и тем-то..."
Не буду называть имен.
Потому что это был Куинси Джонс.
Насколько я помню.
Казалось, что внешне она -
женская версия Майкла Джексона.
И наверное, Майкл подумал про себя:
"Вау! Это практически моя идеальная пара".
I like the feelin' you're givin' me
Just hold me, baby and I'm in ecstasy
Oh, I'll be workin' from 9 to 5...
Она в то время была первой красавицей.
Я хотел быть на месте Майкла.
Я хотел быть Майклом: идти возле нее,
запрыгивать на машины... В общем, я
хотел быть Майклом в тот день.
Promise, baby,
you'll love me for ever more
I swear I'm keepin' you satisfied
Cos you're the one for me
The way you make me feel
- The way you make me feel
You really turn me on
- You really turn me on
You knock me off of my feet now...
Я познакомился с Куинси, когда играл
в группе Seawind в Лос-Анджелесе.
Мы играли в клубе.
Куинси, будучи всегда в поиске
новых талантов,
услышал о нас как о группе духовых
и позвонил однажды вечером.
"Джерри, это Куинси Джонс".
- "Что?"
"Да, хочешь сыграть на записи альбома?"
- "Конечно!"
"Хочешь сам написать аранжировку?"
- "Хорошо..."
Он спросил: "Как насчет завтра?"
И это было началом нашего
более чем 30-летнего сотрудничества
с Куинси.
Наша секция духовых - это два саксофониста,
Ким Хатчкрофт и Ларри Уильямс.
Трубач - Гэри Грант.
Тромбонист - Билл Райкенбах.
Импровизация.
Вот снова две трубы, два саксофона.
В день прослушивания я надела облегающее
черное платье, ботинки,
массивные браслеты на запястья,
в то время это был мой фирменный стиль.
И я слышала, что Майклу понравился мой вид.
Ему понравился мой стиль,
и он оставил его без изменений.
Мы создали ей цельный образ.
Нарастили волосы, полностью сменили макияж.
В то время у меня было два платья.
Одно розовое, и одно черное.
И черное платье было почти копией
платья Татьяны.
Этим я жила.
Go on, girl
Go on
Go on, girl
Видео к "The Way You Make Me Feel",
где он преследует девушку,
подсказало мне сюжет видео
для песни "Baby".
Мы взяли видео Майкла за основу.
Действие в моем клипе происходит
в боулинге,
получилась своего рода современная версия.
Я бегаю за ней, стараюсь ей понравиться.
The way you make me feel
The way you make me feel
You really turn me good...
Майк позвонил мне и говорит:
"Я сказал Джо Питке,
режиссеру видео, что не буду танцевать.
Но чем больше я слушаю песню,
тем больше хочу вставить номер с танцем".
"Можешь пойти в студию и подготовиться,
а я потом присоединюсь к тебе?"
Джо зашел посмотреть, чем мы занимаемся,
услышал музыку
и говорит: "Что здесь происходит?"
Я сказал, что они поставили
прекрасный танец,
но он не вписывался в мой сценарий клипа.
И нам пришлось быстро соображать,
куда его вставить.
И тогда нам пришла в голову идея
с пожарным гидрантом.
The way you make me feel
You really turn me on
You knock me off my feet...
Фаны всегда задавали мне вопрос:
"Почему он бегает за тобой всю дорогу
только ради объятия, а не ради поцелуя?"
Джо Питка, режиссер, шепнул мне на ухо
прямо перед последней сценой,
где мы обнимаемся: "Только не целуй его".
Мне казалось, что поцелуй -
это слишком избито.
Я даже не был уверен,
должны ли они сближаться.
Я думал, может быть, закончить раньше.
Но нежное объятие вышло хорошо.
Он сказал: "Вы должны были поцеловаться,
но Майкл слишком застенчив, не целуй его".
Когда Майкл в конце подошел ко мне,
и мы обнялись,
я чувствовала его свежее мятное дыхание.
Это был сигнал!
Я подумала, что он подготовился, но...
мне сказали не целовать его,
потому что для него это слишком,
он слишком стеснялся, и я не хотела
злоупотреблять ситуацией.
Ой, слушай, Татьяна не стеснялась.
Это не застенчивая девушка!
И даже, забегая немного вперед, скажу,
что ей ясно велели:
"Не целуй Майкла на сцене!"
Он жаловался на то, что он стала
слишком напористой на сцене.
И я пошутил: "Может, нам сделать
пометку 'Только для взрослых'?
Я сказал ему: "Майкл, иди уже трахни ее!
Трахни ее разок.
И покончи с этим".
Он засмеялся, и Фрэнк говорит:
"Что ты, черт побери, делаешь?
У меня проблем хватает и без того,
чтобы ты пытался
свести его с этой девчонкой".
Для меня это стало правилом. Я решил:
"Окей, если Майкл не целуется на видео,
то никто не должен целоваться на видео".
И с тех пор я всегда вырезаю
поцелуи при монтаже.
Например, когда Джастин Бибер снимал клип,
он собирался поцеловать девушку,
и я чуть с ума не сошел.
Потому что а) он хотел поцеловать девушку,
и б) это была черная девушка.
И я сказал ему: "Ты же сейчас
все испортишь, парень!"
Ой, ой, смотри, бабушка! Это... это...
Э... это... это... ммм... мма! М... М...
Мантовани?
Нет, Майкл Джексон!
Майкл Джексон!
"Speed Demon", возможно, не так
хорошо известна слушателям,
но она служит метафорой для всего альбома.
Что Майкл пытается сделать в этом
альбоме - это убежать.
Убежать от всего,
что ограничивает его свободу,
что его душит и подавляет.
Вот он где! Эй, как насчет автографа?
Подпишешь мой животик?
"Speed Demon" - это моя песня.
Я перкуссионист, и эта песня -
100% синкопированный адреналин,
ритмически аранжированный
в стиле Джеймса Брауна,
где все инструменты используются
как перкуссия.
Speed Demon
Speed Demon...
В видео пластилиновая анимация
была совмещена с живым действием.
Это была уникальная смесь!
В этом и заключалась идея клипа -
соединить живое действо
с пластилиновой анимацией.
В сценарии было одно место,
где он превращается в Кролика Спайка
в попытке уйти от папарацци и так далее.
Наш герой Спайк уходит от этой
невероятной погони,
но когда они возвращаются
и отделяются друг от друга,
Спайк из костюма превращается
в живого кролика.
И они танцуют дуэтом.
Нам пришлось заставить Кролика Спайка
танцевать рядом с Майклом.
И это было невероятно интересно,
так как, с одной стороны,
нам пришлось продумать хореографию, которая
подошла бы и Кролику, и Майклу, продумать,
какие движения будут хорошо смотреться,
подогнать их под музыку и т.д.
Вместо того, чтобы начинать постепенно,
можешь вступить более резко?
Я бы хотел, но я очень ограничен в
движениях. Эта штука так плотно сидит.
После того, как мы закончили
"Speed Demon", он позвонил как-то
и упомянул, что ему очень нравится
реклама "California Raisin".
Я понял, к чему он клонит.
Я сказал: "Майкл,
ты должен быть изюминкой!"
"Да!"
"Уилл, мне очень нужно, чтобы ты
перезвонил мне насчет подтанцовки.
Персонажи должны выглядеть
правдоподобнее.
Пока это не то, что нужно.
Это очень важно. Спасибо. Пока".
Изюминки-рэперы
материализуются позади меня.
Мы должны наделить их характерами,
которые на 99% будут видны
в выражениях лиц.
У одного парня очки, он делает вид, что
он настолько крутой, что мне повезло
вообще находиться рядом с ним.
Он слишком крутой для этого,
типа такой...
А другой выражает сарказм.
Вроде: "На что уставился?"
Другая изюминка должна быть
в таком стиле. Никаких очков.
Поэтому его глаза должны быть
наиболее выразительными. Примерно так...
Вот такие.
I heard it through the grapevine
Raised in the California sunshine
Heard it through the grapevine, baby
Майкл!
And I think I'm about to lose my mind
Ой, я, наверное, что-то не то съел.
У меня на вертушке лежит
12-дюймовый сингл "Liberian Girl"
и ритмы для "Sucker MC's" группы Run DMC.
Это будет звучать примерно так.
Куинси хотел сделать небольшое
вступление в африканском стиле.
На синтезаторе играл Майкл Боддикер,
все эти эффекты нужны были,
чтобы передать атмосферу рассвета в Африке.
Naku penda piya-naku taka piya-mpenziwe
Люди недооценивали то,
насколько это было радикально.
Больше никто не писал песен
о красоте африканских женщин
в 1987-88 годах.
Так приятно вас снова увидеть!
- Я тоже рад вас видеть.
Я здесь потрясающе провел время!
Здесь было так хорошо.
Мне не хочется уезжать.
Вот самый известный поп-артист в мире,
"сделавший себе внешность белого",
но при этом он воспевает Африку
как колыбель красоты.
Это лишь подтверждает, что у Майкла
было сильно развито
африканское самосознание.
Он часто бывал в Африке.
Он чувствовал себя частью
этого континента.
В вашей жизни есть "либерийская девушка"?
Нет, я написал эту песню дома,
в игровой комнате.
По-моему, я в это время играл в пинбол,
и мне пришла в голову мелодия.
Я побежал наверх и записал ее
на магнитофон.
И получилась "Liberian Girl".
Мы записали эту песню молниеносно.
Мгновенно.
Обычно процесс написания
песни занимает много времени.
Но на эту песню ушло всего 3-4 часа.
Я всей душой верю в звуковую фантазию,
а не в звуковую реальность.
Звуковая фантазия - это способность
создавать звуковые ландшафты,
которые существуют только в твоем
воображении. Их можешь видеть только ты.
Я увидел эти невероятные звуковые
ландшафты и подумал...
В "Liberian Girl"?
"Liberian girl" - это...
- Брат!
...это прекрасный пример.
Я здесь немного поработал над
партией синтезатора.
Вот в этой части.
И в конце будет звук, похожий на
щебет птицы.
Куинси сказал: "Сделай мне
птичий щебет, Боддикер".
Здесь совсем чуть-чуть.
В следующий раз будет больше.
Вот... эту партию я написал.
Я играл на ударных в
"Speed Demon", "Liberian Girl".
Мне понравилось.
"Liberian Girl" - забавная вещь.
Все меня спрашивают,
"Почему Майкл написал песню о девушке-
библиотекаре?" (Liberian/librarian)
Да, стройная сексуальная девушка
за библиотечной стойкой
в очках и с карандашом в волосах.
Она распускает волосы и делает вот так.
Я думал, он поет об этом.
Но нет, совсем нет...
Он говорил, что это самое смешное,
что он когда-либо слышал.
Съемка видео к "Liberian Girl" -
это, наверное, был тот момент,
когда они превысили бюджет.
Потому что там снялась уйма знаменитостей,
и все они ждут появления Майкла.
With two lovers in a scene
And she says, "Do you love me?"
And he says so endlessly
"I love you, Liberian girl"...
Майкла не было в видеоклипе
"Liberian Girl" -
наверное, он устал от съемок.
Я обсуждал это с Уолтером Йетниковым,
и он сказал:
"Ты должен уговорить его сняться в видео!"
Тогда я позвонил Майклу и сказал:
"Ты должен появиться в этом видео
хоть где-нибудь".
И он отвечает: "Ну ладно,
у меня есть идея.
Но тебя только одна попытка.
У тебя есть 15 минут".
Одну секунду. Я скажу, когда буду готов.
- Готов?
- Почти.
И он сел в кресло, его подняли в воздух...
Мотор!
Ну все, народ, снято!
Стоп!
Он, наверное, даже не глушил мотор.
Вышел из машины, никакого грима.
Сел в кресло.
Это был один дубль: пришел, снял и ушел.
Я сам себя передразниваю.
I watch you on the floor
Cheek to cheek
She's getting to you
You didn't see her eyes on me, no...
Еще раз, пожалуйста.
Как "Just Good Friends"
попала в этот альбом? Ну...
Они могли выбрать песню получше.
Майкл мог что-то написать, и Стиви мог.
Именно!
- Могли бы взять что-то из прошлых вещей.
Альбом обычно состоит из хитов
и проходных песен.
Майкл Джексон в Bad постарался
включить 11 хитов.
Майкл считал, что поражать
слушателя должны все песни.
Что все должны быть сильнейшими синглами.
И поскольку они пытались сделать
из этой песни сингл
и это была встреча двух бывших вундеркиндов
мотауновской школы,
от них все ожидали фейерверка.
Но "Just Good Friends" получилась небольшим
перекуром между "Liberian Girl"
и "Another Part Of Me".
Я думаю, в то время уже существовали
песни, которые были
не менее сильными или сильнее.
Ведь его каталог работ был ошеломляющим.
Это же Стиви Уандер!
- Невероятный талант.
И он тоже очень трудолюбив.
Он приходил работать
и записываться каждый день.
Для моего альбома "Сharacters"
мы записали с ним песню "Get It".
Получилось так, что мы оказали
друг другу услугу.
Но уж песню, которую он спел
на моем альбоме, написал я.
Да.
My baby love me
- I'm her doggone lover
- You don't know...
Мы никак не могли подобрать
подходящую песню.
Я знал, что у меня нет подходящей песни.
Так что если кто-то скажет, что
получилось не очень, я и сам это знаю.
Вот, уже лучше.
- Я могу вставить эту часть.
Извините?
- Отлично.
Можно мы пойдем домой?
Это все?
- Я просто сбежал, да?
"Another Part Of Me". Моя любимая песня
в альбоме Bad.
Все инструменты, задействованные
в этой песне,
а также его вокал...
такому ведь не научишь.
Это природный талант.
Что бы им ни двигало в то время,
чувствуется, что он хочет сказать:
"Я так думаю, я так чувствую.
Я должен сделать так".
Я думаю, в этом его талант,
его благословение.
Эта песня не должна была войти в альбом,
потому что он записал ее немного раньше.
И ему больше нравилась
песня "Streetwalker".
Pretty baby I got kisses for you, lover
I really get it
when you're next to me...
Лакмусовой бумажкой было то, какая
песня заставляет Майкла танцевать.
Поэтому когда Куинси увидел, что Майкл
танцует по всей студии
под "Another Part Of Me", он сказал: "Вот
почему эта песня войдет в альбом".
Альбом Майкла Джексона Bad -
это черная музыка
и, осмелюсь сказать, первый альбом
в поп-музыке для стадионов.
Мне кажется, о каждой песне
с этого альбома он думал:
"Я хочу, чтобы она звучала именно так,
когда я буду исполнять ее перед
80-тысячной толпой на стадионе".
We're taking over
We have the truth
This is a mission
To see it through
Don't point your finger
Not dangerous
This is my planet
You're one of us
We're sending out
A major love
And this is our
Message to you
- Message to you
The planets are lining up
We're bringing brighter days
They're all in line
Waiting for you
You're just another part of me
Over the nation
Fulfil the truth
The final message
We're bringing to you
There is no danger
Fulfil the truth
So come together
We mean you
I'm sending out
A major love
And this is our
Message to you
- Message to you
The planets are lining up
We're bringing brighter days
They're all in line
Waiting for you
They're just another part of me
I'm sending out
A major love
And this is my
Message to you
- Message to you
The planets are lining up
We're bringing brighter days
They're all in line
Waiting for you
They're just another part of me
Another part of me
We're taking over
This is my plan, baby
Another part of me.
Люди забывают, что Майкл Джексон -
соул-исполнитель.
Он вырос на записях Джеки Уилсона,
Джеймса Брауна и круга
подобных артистов,
Поэтому его первым импульсом всегда было
обнажить душу в песне.
Мне нравится "Dirty Diana", это одна
из моих любимых песен.
Почему?
Потому что это история жизни
исступленной фанатки, групи.
Не люблю слово "групи", но это она и есть.
Это то, что я в жизни видел,
и многие другие, кто вырос
на постоянных гастролях.
"Dirty Diana".
Кто знал, что я проживу эту
песню в реальной жизни
так много раз.
Мне нравится Dirty Diana. Я встречал ее.
Я встречал Дайану много раз.
Спасибо!
Спасибо, Майкл, за то, что ты написал
этот саундтрек
к моей концертной жизни.
Когда мы были детьми, мы думали:
"Он поет о Дайане Росс?"
"У него был роман с Дайаной Росс?"
Нет, это было совсем не так.
Но в детстве мы не понимали,
что происходит. Кто такая Дайана?
Что такого грязного она сделала?
Нежданно-негаданно мне позвонил Куинси,
и я подумал, кто-то меня разыгрывает.
Он такой: "Это Куинси Джонс".
"Мы работаем над новым альбомом Майкла,
и у нас есть рок-композиция".
Я не сессионный гитарист, чувак.
Я этим не занимаюсь.
Поэтому я сказал Куинси: "Единственное,
о чем я прошу,
это чтобы Майкл был в студии,
и мы работали вместе.
Он сказал: "Конечно, он будет в студии.
Это же запись ЕГО альбома".
"Он будет в студии".
Я открыл дверь в студию Westlake
и увидел троих человек:
звукорежиссера Брюса Свидена, Куинси Джонса
и Майкла Джексона.
и первое что я заметил, это
мокасины на ногах Майкла,
они были новехонькие! И я подумал:
"Ну, раз он в мокасинах,
я впишусь в коллектив".
Это та самая гитара, на которой я
записывал "Dirty Diana".
Она все это время пролежала в чехле.
Я, может, доставал ее пару раз -
я нечасто играю на такого типа гитарах.
Музыкальное сопровождение было
длиной в 8 минут.
И когда начали проигрывать трек,
Майкл подошел ко мне и начал напевать...
И он очень настаивал на этом
маленьком интервале в третьей фразе.
Он неуловимый, и я не сразу
смог его сыграть.
И эта мелкая деталь была
так важна для Майкла! Поймать там эту
маленькую паузу.
Я не понимал: "Чего он так переживает?"
Из-за того, что НЕ нужно играть.
Но это же гениально!
То, что ты НЕ играешь, не менее важно,
чем то, что ты играешь.
Dirty Diana, nah
Dirty Diana, nah
Dirty Diana, no
Dirty Diana...
По-прежнему хороша!
...Dirty Diana, nah Dirty Diana, no...
Он хотел снять видео к "Dirty Diana".
Оба наши видео должны были изменить
образ Майкла в глазах публики.
В первом видео у него появилась девушка,
а во втором он стал хэви-металлистом.
...Diana!
Diana...!
Изначально предполагалось
закончить видео штормом и ливнем.
На второй день съемок мы готовились
снести всю сцену ветром,
и Майкл закончил бы песню
под проливным дождем,
на ветру, в шторм.
И мы думали, что публику тоже смоет.
Но в первый день съемок он падал на колени
и не надел наколенники.
Он подошел ко мне во второй день,
когда все было готово для "шторма",
и сказал: "Я больше не могу танцевать".
Поэтому мы не смогли воплотить
план, но это неважно.
Вы видите ветер и в первый день съемок,
но, как я сказал,
после этого должен был быть потоп.
Мне даже не сказали, что фото,
сделанное на съемочной площадке,
будет на обложке сингла.
Однажды он появился в продаже,
и я такой: "Не могу... Вы издеваетесь?"
Майкл всегда мыслил нестандартно
и выходил за рамки того,
что ожидали от черного артиста.
У Майкла внутри был механизм,
чувствовавший музыку.
Когда ритмы были верны, когда бит звучал
правильно, акцент и синкопа были на месте,
он начинал двигаться, танцевать, и тогда
мы понимали: баланс найден,
все элементы уложены правильно,
и синкопа бьет туда, куда нужно.
Майкл дал мне музыку и сказал: "Слушай,
не навязывай свое мнение, чувства,
свою хореографию
и свои мысли музыке.
Позволь музыке говорить с тобой
и сказать тебе, чего она хочет.
Когда мы в первый раз обсуждали это,
у него уже были свои задумки
о том, что он хотел сделать.
Робот, машина, дети, наркотики.
Во всем мире дети будут принимать
наркотики благодаря мне!
И как мы объединим все это в историю,
в центре которой будут песня и танец.
Итак, мы начали работать над одной вещью -
ее называли "Чикагские ночи",
и она превратилась "Smooth Criminal".
Он был горячим поклонником Фреда Астера
и очень хотел
отдать ему честь в своем фильме.
"Для "Танца преступника" -
пересмотреть всех великих на видео.
Изучить их и стать лучше.
Изучить все фильмы и танцы Боба Фосса.
Знать их досконально: каждый кадр,
движение, музыку и т.д.
"Танец-вспышка", "Весь этот джаз",
"Театральный фургон",
номер "The girl hunt"...
Это эскиз "пиджака преступника".
Смотрите, он создал основную схему костюма,
который потом носил в этом фильме,
в том числе нарукавную повязку.
Кроме того, он записал, что ботинки Kenny
нужны ему уже сейчас,
чтобы разносить их в танце.
Когда дело дошло до вопросов стиля,
я показал Майклу мой любимый фильм
"Третий человек", снятый в такой
гангстерской манере.
Я сказал, что стоит
снять именно в таком стиле,
и ему очень понравилось.
Использовать игру теней,
как в фильмах в стиле "нуар".
As he came into the window
It was the sound of a crescendo
He came into her apartment
He left the bloodstains on the carpet
She ran underneath the table
He could see she was unable
So she ran into the bedroom
She was struck down It was her doom...
Квинси как-то давно рассказывал мне,
как Майкл умел работать:
он приходил, записывал ведущий вокал
и потом сидел и слушал его, чтобы понять,
каким будет гармонический строй.
И вот этим он занимался,
не покидая студию, до тех пор,
пока все гармонии не становились на место.
Так что, думая о "Smooth Criminal",
я каждый раз снова восхищаюсь его вокалом.
Он мог петь басом, баритоном и тенором,
но чаще всего выбирал тенор.
Он опускался в басовый низкий "до",
самый низкий,
и Майкл брал его, с вибрато.
И чисто брал плоть до "соль"
выше верхнего "до".
Это огромный диапазон,
больше чем три с половиной октавы.
Он действительно не хотел взрослеть.
Он хотел иметь детский голос,
хотя я пытался убедить его использовать
свой красивый разговорный тембр.
Я был в Европе однажды:
зазвонил телефон, и он сказал "алло"
прекрасным мужским баритоном.
Я спросил: "Майкл, почему
ты не используешь это?"
Он ответил: "Мне не нравится ниже.
Мне нравится выше".
Как долго ты хочешь петь?
Я хочу полностью раскрыть связки.
Для некоторых песен Майкл нуждался
в более широких вокальных возможностях,
а упражнения Сета Риггса
позволили ему раскрыть свой диапазон,
и теперь он может петь намного выше
и намного ниже, чем раньше.
Я должен был быть уверен,
что его голос ровен
от самого низа до верха.
У меня есть несколько весьма
странных упражнений,
которые отличаются от общепринятых.
Они называются "речевым пением".
Мы стали делать этакие причудливые вещи.
Иногда так...
Я взял сэмпл из "P.Y.T"
для своей песни "Good Life",
а потом встретил его в доме Лиора Коэна,
и он сказал, что ему нравится мой голос.
Наверное, я отнесся к этому
слишком серьезно,
и в результате
записал целый альбом песен.
Этот микрофон я использовал для Майкла -
примерно на таком расстоянии,
на всех его записях.
Исключая одну, "Earth Song".
? What about yesterday?
- What about us?
? What about the seas?
- What about us? ?
На самом деле это микрофон
для речевых записей,
однако я знал, что его звучание
хорошо подойдет к голосу Майкла.
Annie, are you OK?
Annie, are you OK? Are you OK, Annie?
Annie, are you OK? Annie, are you OK?
Are you OK, Annie?
Я так до конца и не понял, кто такая Энни
и почему так важно,
все ли с ней в порядке.
Кто эта Энни? Я этого не знал в детстве,
расскажите мне, кто она.
В углу был зеленый кейс из стекловолокна,
и в нем была специальная кукла
для оказания первой помощи.
Майкла обучали оказанию медпомощи.
Первое, что вы должны
сделать при оказании помощи,
это определить, в каком
состоянии пострадавший.
Как будто он собирается спасать кого-то:
"Ты в порядке? Ты в порядке?"
Чью жизнь, он думал,
ему придется спасать?
Кукол для уроков по первой помощи
всегда называют Энни.
Он все продолжал спрашивать,
все ли в порядке с Энни.
Сколькими разными способами
можно спросить: "Энни, ты в порядке?"
Он нашел около 15-ти разных способов.
"С тобой все в порядке? Все в порядке?
Все в порядке? Все в порядке, Энни?"
"Annie, are you OK? Are you OK?
Are you OK, Annie? Annie, are you OK?"
Ну ладно уже, не похоже,
чтобы с ней было все в порядке.
Должен признаться, я никогда не был
большим поклонником этой песни.
Но Майкл в нее просто по уши влюбился!
Я помню, мы собрались снимать это видео,
и я никогда не слышал такой...
Должно быть, там было 135 децибел!
Ужасно громко! Уши отваливались.
Мы начали с 10 или 12 танцорами, и потом
он представил меня Джеффри и сказал:
"Я бы хотел привлечь его,
может быть, сделать вместе
что-то в уличном стиле,
так как я работал с Джеффри лично,
и он кое-чему меня научил".
Важно понимать, что Майкл не мог
ходить в клубы и зависать там,
так как он был Майклом Джексоном.
Поэтому через меня он узнавал,
что нового происходит в уличных гетто.
Я приносил все это ему, в галерею
дома Джексонов в Хейвенхерсте.
"Меня зовут Филлис Брукс
и я хочу спросить вас всех, парни:
кто научил вас этим танцевальным па?"
She's gonna really blow your mind...
Я увидел в шоу одного парня по имени
Дон Кэмпбелл, и он изменил мою жизнь.
Он танцевал не так, как все,
он двигался не так, как все,
он просто ходил под ритм.
Ходил. Ходил.
Прыжок, остановка, выпад рукой, хлопок,
сгорбить плечи, палец в сторону - ап!
Это был стиль "локинг".
Вы видите, как Майкл делает так...
Или вот так...
Он встраивает "локинг" в свое...
Он просто вставлял
маленькие элементы в свой...
Ступая вот так, видите.
"Танцующий цыпленок".
Это движение "танцующий цыпленок".
Эти движения пришли
из телешоу "Soul Train".
Майклу Джексону нравилось это,
стиль "локинг", стиль "поппинг".
Когда вы видите, как он вот так "тикает"
на сцене...
Майкл глубоко знает
современный городской танец.
я больше не называю его "стрит-дэнс" -
он ушел с улиц много лет назад.
Я придумал сквозную линию движений
для Майкла, от входа до выхода.
И была пара мест, где я говорил:
"Джефф, может быть, сделать так-то?
Когда он обходит бильярдный стол,
я хотел бы, чтобы ты придумал что-то
тут и перешел сюда..."
Я взял это из мультика
про кролика Багз-Банни.
Эти гангстеры в гангстерских шляпах,
и все подпрыгивают вот так, когда идут.
Я пытался поймать этот анимационный стиль.
Так, давайте, то же самое.
И еще: после шляпы,
я думаю, рука, - вот так.
Некоторые движения, которые они делают...
Может, вы поймете, а я до сих пор не знаю,
как они делают эту штуку.
По поводу наклона... Я сделал такой наклон
в фильме Пола Маккартни
"Передай привет Брод-стрит" (1984).
(фильм "Колледж" с Бастером Китоном, 1927)
На борту, когда мы берем частные самолеты,
мы всегда при взлете наклоняемся вперед,
чтобы попытаться повторить ту позу,
как у Майкла,
и отчасти у нас это получается!
Так что, вы хотите знать, как это было
сделано? Ха-ха!
По сей день, если я упомяну
наклон из "Smooth Criminal",
люди сразу понимают, о чем я.
"Smooth Criminal" прерывается паузой,
которая там совсем не планировалась.
Музыка внезапно прекращается.
Все замедляется.
Показывают, как кот идет по клавишам,
свет становится синим.
Мы не знали об этом заранее.
В той паузе в середине фильма
он просто хотел дать танцорам
почувствовать площадку.
Мы снимали уже довольно долгое время,
и в какой-то момент он сказал:
"Я хочу, чтобы нас ничто не беспокоило".
Я снимал этот момент пятью камерами,
плюс у Джерри было еще пять,
так что десять камер снимали все это,
и знаете, мы понятия не имели,
как долго это будет длиться.
Во многих песнях он описывает,
каково это - быть под наблюдением.
Иногда он - объект, за которым следят,
а иногда сам становится человеком,
наблюдающим за кем-то,
похожим на него.
Are you OK? Are you OK, Annie?
Annie, are you OK? So Annie, are you OK?
Are you OK, Annie?
Annie, are you OK? So Annie, are you OK?
Are you OK, Annie?
You've been hit by...
Когда человек вырос
в центре всеобщего внимания,
когда за ним постоянно наблюдают,
это определяет его взгляд на мир.
Это человек, который никогда не исчезал
с газетных страниц,
его высмеивали, называли "Wacko Jacko".
Глубоко внутри он просто ребенок.
Разве может это не задевать,
не ранить, не уязвлять дух?
"Майкл Джексон выстроил храм
Элизабет Тэйлор".
"У Майкл Джексона парк развлечений".
"Майкл Джексон перекроил себе лицо"...
Я сказал: "Майкл, когда ты меньше всех
на школьном дворе,
и тебя все дразнят,
то дразнить забавно лишь тогда,
когда тебя это задевает.
А если это не трогает тебя, они отстанут.
Так почему бы не взять всю эту ерунду,
что о тебе пишут, и не сказать о ней самим?
Почему бы не снять об этом видео?"
Играть песню "Leave Me Alone" было
очень весело. У нее такое вступление.
Там еще была партия струнных,
по сути такая же,
но акцентировавшая аккорды.
И он настаивал: "Впивайся посильнее!"
Я помню, как он стоял прямо возле меня,
и делал так...
Я говорю: "Многие люди
не понимают меня,
потому что они меня не знают".
Пожалуй, так и есть.
Люди обычно склонны верить
безумным рассказам, которые читают.
Тебе хочется оставить за собой
последнее слово?
Сказать, что это неправда?
Да, очень часто.
I don't care what you
talking about, baby,
I don't care what you think...
Здесь видно, как он
начинает воспринимать свою жизнь
как спектакль.
В видео он лежит связанным.
Это образ, навеянный
"Путешествиями Гулливера".
Он оплетен американскими горками,
и псы в офисных костюмах
забивают колышки, пытаясь сковать его
и заключить в этом парке развлечений.
Я лишь немного соприкоснулась
с его жизнью,
когда мы были в Европе,
и фанаты атаковали наш лимузин,
думая, что там внутри Майкл.
Если таким ты впервые узнаешь мир,
когда тебе всего пять лет,
это формирует твое представление о нем.
Стою я как-то и жду Майкла.
Входит какой-то парень
А я Майкла высматриваю.
И вдруг: "Привет, Джеффри, как дела?"
"Прекрасно".
А он: "Ну, ты готов?"
Я говорю: "Да". Но Майкла-то нет.
Я смотрю на эти густые брови,
афро-парик, бакенбарды, грим на лице...
Оказывается, Майкл ходил с пропагандой,
как делают "Свидетели Иеговы".
И он так замаскировался,
чтобы люди не догадались,
кто стучался в их дверь.
Я уверен, что перед ним
не раз захлопывали дверь и прогоняли:
"А, это свидетель Иеговы, пошел отсюда!"
"Иногда мне хочется попасть куда-то
просто так, без шума, знаешь.
Но это не всегда получается".
Я пришел в Shrine Auditorium,
и вдруг кто-то похлопал меня по плечу.
Я обернулся и увидел какого-то старика.
"Что такое?" - говорю.
А он в ответ: "Я Майкл!"
"Ну, парень, - говорю,
- ты меня до смерти напугал".
Я умею полностью преображаться.
Так, что даже мама родная не узнает.
Мне это нравится, потому что таким образом
я иногда могу подсмотреть,
как выглядит обычная жизнь.
Однажды он сказал: "Мои братья в городе,
и я увижу их вечером".
Я сказал: "Отлично!"
А на следующий день прихожу на съемки,
и Майкл говорит
"Я прождал их всю ночь.
Я уложил волосы, а они так и не пришли!"
Простите, об этом трудно говорить...
Он говорил: "Я бы все отдал,
чтобы иметь возможность пойти на вечеринку
и просто постоять в углу, за занавеской.
И посмотреть, какова же настоящая жизнь,
жизнь обычных людей".
The choice that we make
and the choice you will take
Who's laughing, baby?
Just leave me alone
Leave me alone! Leave me alone...
Посмотрите этот фильм
со всеми этими образами:
каждый показанный кадр с Майклом -
начинался со съемки на обычную пленку,
а затем превращался
в пачку фотографий - вот такой высоты.
И люди трудились целых две недели,
вырезая эти снимки.
Один, например, занимался только
вырезанием прически Майкла.
Чарли Чаплин в кандалах - это идея Майкла.
Мы знали, что у нас будет эпизод,
в котором Майкл станцует со скелетом
Человека-слона,
и в день съемок Майкл
появился с этим скетчем.
Leave Me Alone опередила свое время.
Leave Me Alone - мое любимое видео
и любимая песня в альбоме.
Идея с парком развлечений
и то, как нарезана графика.
Даже сегодня ничто с этим не сравнится
в плане видеоряда.
Путь Майкла к творческой независимости,
который начался еще тогда,
когда Джексоны покинули Motown,
и продолжился в Off The Wall и в Thriller,
достиг высшей точки с альбомом и туром Bad.
Он не ездил в тур с Thriller,
и с Bad он наконец получил возможность
создать такое шоу, какое хотел.
Шоу, которое в полной мере показало
его мастерство сольного исполнителя.
Это был его первый сольный тур.
И он оказался единственным
сольным туром Майкла в США.
Какая ночь! Сколько людей,
какой концерт, какая арена!
Кто мог подумать! Стадион Уэмбли,
где был великий фестиваль Live Aid,
где выступал Нельсон Мандела,
и теперь, здесь - король всего этого!
Этот изнурительный тур
начался в сентябре 1987-го
и продолжался до января 1989-го.
Пятнадцать стран,
123 шоу,
один из самых успешных концертных туров
в истории.
Мировой тур Bad трижды занесен
в Книгу рекордов Гиннесса:
как самое кассовое турне всех времен,
как самый посещаемый
концертный тур в истории,
и концерты, которые он дал
на стадионе Уэмбли в Лондоне,
как максимальное число аншлагов
подряд для одного артиста.
Тур принес большой доход,
значительную часть которого Майкл Джексон
направил на благотворительные цели.
"Мы делаем очень большой вклад
в целевой фонда принца Чарльза,
и эти средства направят в госпиталь
на Ормонд-стрит.
Camp Goodtimes,
Ronald McDonald House,
Фонд стипендий чернокожим студентам UNCF
и ожоговый центр Майкла Джексона.
Это нелегко...
Мой брат, легендарный Король поп-музыки
Майкл Джексон,
скончался в четверг, 25 июня 2009 года,
в 2 часа 26 минут.
Я...
где-то за год до того выступал в Австралии,
и я помню, мне как-то приснилось,
будто я слушаю радио,
а по радио говорят,
что Майкл Джексон умер.
Я проснулся в ужасе, весь в поту,
чуть с ума не сошел.
Где вы были, когда Майкл умер?
Я был в Монреале.
Делал проект для Цирка дю Солей.
Я сидел в этом кресле
в этой самой комнате.
Я был в Саванне, в Джорджии.
Я был в своей студии.
Когда он умер, я как раз рассчитывал,
что встречу его,
увижу его в "Стэйплз центре".
Кажется, я был в машине.
Я как раз вел машину.
Помню, я был дома в тот день.
Я включила радио
и услышала...
Я был в радио-промотуре и ехал в машине
на следующую радиостанцию.
Я был на съемках.
Я снимал... "Подпольную империю".
На работе, на шоу "Поздний вечер
с Джимми Фэллоном".
Я был в Лондоне, пошел купить
бутылку воды в магазине.
Я был дома в Лос-Анджелесе.
Лос-Анджелес... Нет.
Нет-нет-нет, я был в Панаме.
Я в этот момент работала.
У меня зазвонил телефон, я снял трубку,
будучи в Москве, и мне сказали:
"Он умер".
Я был в Sony, когда услышал,
что Майкл Джексон скончался.
Я был у себя в офисе, прослушивал артистов.
Мой швейцар сказал мне:
"Миссис Робинсон, Майкл Джексон умер".
Ко мне пришел мой охранник
и сообщил новость,
но он постоянно ошибается.
Я не поверила этому ни на секунду.
Я не мог в это поверить,
и в новостях еще не было ничего,
что подтверждало бы, что это правда.
Я сказал: "Что? Да брось, не слушай это!"
Я не поверил!
Это звучало неправдоподобно.
Я решил, что это... ложь.
Я не мог поверить.
Люди звонили, мне поступило
около 50-ти звонков.
Не смейте звонить мне и говорить такое!
Потому что это неправда!
По-моему, я заплакал сразу же.
Я даже дышать не мог.
Я не мог даже дышать,
я просто рухнул на пол на том же месте.
Мы все были в каком-то оцепенении.
Мир вокруг потерял четкость.
Я немедленно позвонил своему другу
Брюсу Свидену...
и он тоже был в шоке.
Все остановилось. Я не мог ничего делать.
Простите...
Это было...
Прости.
Прости, друг...
Я его правда очень любил.
Мне не хватает его объятий.
Его дружбы.
Просто его рядом.
Просто знания того, что он здесь.
Как раз несколькими днями ранее
я встречалась с Берри Горди.
Мы сидели в отеле "Мандарин-Ориентал"
и разговаривали.
Я спросила: "Думаете, Майкл даст
эти концерты в Лондоне?"
И он ответил: "Я не знаю..."
Я была на его похоронах и пела...
Я ни разу до этого не пела на похоронах.
И вот на похоронах Майкла Джексона
они приходят и говорят:
"Мэрайя, ты идешь первой".
Песню "I Never Dreamed You'd Leave
In Summer" написал я
вместе с Сиритой Райт.
Сирита была моей первой женой,
мы писали вместе.
Когда я пел эту песню
на прощальной службе...
Я никогда даже не предполагал,
что переживу Майкла Джексона.
Это очень больно.
До сих пор тяжело поверить,
что он на самом деле мертв.
И нам всем должно быть стыдно.
Каждому до последнего.
Я даже не знаю, на кого показать пальцем.
Наверное, Майкл правильно сказал:
"Посмотри на человека в зеркале".
Когда умер Джон Леннон,
люди обратились к "Imagine",
когда умер Майкл Джексон,
люди обратились к "Man In The Mirror".
В Thriller нет такого
вдохновляющего поп-гимна,
как "Greatest Love of All" Уитни Хьюстон,
"Saving All My Love For You" -
такой вещи. И, что интересно, в Bad есть.
Мы все говорили о том, как здорово
было бы записать гимн,
который бы воодушевлял, знаете,
как солнечный свет, пролитый на мир.
Куинси собрал совещание своих
композиторов на Западном побережье -
нас было человек шесть.
Он сказал, что хочет что-нибудь
оптимистичное,
что-нибудь воодушевляющее...
Второй сольный альбом Уитни Хьюстон
побеждал в чартах.
Думаю, это несколько подогрело публику
и лейбл был озадачен вопросом,
как понравиться той аудитории,
которую привлекала Уитни Хьюстон.
Я пришла в гости к Глену Балларду,
который в то время был моим соавтором,
и сказала: "Куинси хочет вот что".
Он ответил: "Ну, давай посмотрим,
что мы сможем придумать".
Он встает, идет к синтезатору,
включает синтезатор
и начинает играть...
Я листаю свою тетрадь со стихами...
пока он играет -
просто ищет звучание на синтезаторе.
Вернемся на два года раньше этой встречи.
Я писала вместе с Джоном Бизли,
джазовым пианистом.
У него зазвонил телефон,
и он снял трубку, вместо того чтобы
оставить звонок автоответчику.
"Да, в чем дело? Да нет, я не занят".
Я про себя думаю: "Нет, он занят!"
и в это время листаю свою тетрадь.
"Не могу поверить, что он сказал,
будто ничем не занят..."
Я листаю тетрадь и слышу,
как он говорит: "Человек?
Какой человек? А, человек в зеркале!"
Я записала: "Человек в зеркале".
И два года спустя в доме Глена эта фраза,
"человек в зеркале", просто
бросилась мне в глаза,
и я начала писать эти стихи.
Я не успевала за мыслями,
они лились из меня быстрее,
чем я пишу, и через 15 минут
у нас уже был первый куплет
и припев к "Man In the Mirror".
"I'm certain there will be a change
and starting
with that man in the mirror..."
Слова позже эволюционировали
в свою теперешнюю форму,
но вот это скромное начало.
Глен сказал: "Ты иди закончи слова,
я закончу музыку, и мы
запишем демо в пятницу".
В пятницу вечером мы закончили демо,
когда Quest Publishing была уже закрыта.
I'm starting with the man in the mirror
I'm asking him to change his ways...
Поэтому я позвонила Куинси домой.
Он сказал: "У меня совещание, я не могу..."
"Нельзя занести сегодня! - сказал он.
- Привези в офис в понедельник!"
Я говорю: "Я..."
"Я не могу ждать до понедельника".
"Можно я только оставлю...?"
- "Сид, у меня..."
"Куинси, можно я только..."
- "Ладно, черт".
Я еду к нему домой,
быстренько отдаю Куинси эту кассету,
и говорю:
"Все, о чем я прошу, это только,
пожалуйста, позвони мне как только..."
Он говорит: "Хорошо! Черт".
Часа два-три спустя звонит телефон,
и Куинси говорит:
"Сид, это лучшая песня, что я слышал
за десять лет".
И вот тут я...
Тональность была
немного высока для Майкла,
поэтому Куинси попросил меня спеть демо
заново в другой тональности.
И вот я прихожу сюда и пою демо
в другой тональности,
а Майкл... снимает меня на видео.
Как только будете готовы, Мисс Саида.
Gonna make a change
For once in my life
Gonna feel real good
Gonna make a difference
gonna make it right
As I turn up the collar on
My favorite winter coat
This wind is blowing my mind
I see the kids in the street
Not enough to eat
Who am I to be blind?
Pretending not to see their need...
A willow deeply scarred...
Этот образ пришел ко мне,
когда я шла по улице в Нью-Йорке
и проходила мимо дома,
который снесли и окружили забором.
Кругом было разбитое стекло,
и стояло дерево...
И кто-то вырезал свои
инициалы на этом дереве.
...Somebody's broken heart
And one man's soul
They follow each other
on the wind you know
Cos they got no place to go
That's why I want you to know.
Это с самого начала была хорошая песня,
но мне кажется, заслуга Майкла
в том, что он взял эту песню
и сделал своей.
В популярной музыке часто считается,
что либо ты композитор песен,
либо ты их исполнитель.
Майкл Джексон интересен тем,
что сочетал в себе оба таланта.
Можно даже не понимать до конца,
о чем он поет:
"отбитое горлышко бутылки" -
всплывают всяческие образы,
но убежденность и страсть, которые
он привносит в песню, производят
огромное впечатление.
Он сказал: "Андре, у меня есть песня".
Не могли бы вы послушать ее
и сказать, где должен быть хор,
Мне бы очень хотелось включить хор,
и я слышал вашу музыку".
If you wanna make
the world a better place
Take a look at yourself
and then make that...
"Change!" Я сказал: "Вот в этом месте".
Он сказал: "Вы абсолютно правы!"
И хор спел...
Man in the mirror
Make that change...
Хор Андре Крауча показал все,
на что способен, в конце.
И в его составе были всевозможные певцы -
я даже не подозревал, что там были Winans!
Мой брат Марвин спросил Майкла:
"Как именно ты хочешь, чтобы мы исполнили?"
Тот шептал на ухо Куинси Джонсу.
А Куинси потом...
передавал сообщение нам.
И мой брат Марвин спросил:
"Майкл, ты умеешь разговаривать?"
Тогда Майк раскрылся, сел за рояль,
начал играть партию... Я даже не знал,
что Майкл играет на пианино!
Вот мое любимое звено, вот здесь...
В те дни я был модным!
В "Man In The Mirror" Куинси сказал:
покажи мне мастер-класс.
Эти хлопки - вы слышите вот это.
Мы втроем становились вокруг микрофона
и хлопали, как часы, в реальном времени.
А потом мы делали вот что:
мы ускоряли эту машину процентов на 15,
так что пленка шла очень быстро,
и продолжали хлопать, точно так же.
Если потом проиграть запись
на обычной скорости,
звук получается толстым. То есть у нас было
два набора хлопков: в реальном времени,
и под ними толстые хлопки, абсолютно
совпадающие по времени.
Поэтому если послушать все наши песни,
можно услышать одни из лучших
в мире хлопков.
Когда мы записали трек, сюда приехали
Андре Крауч и его замечательные певцы,
и Брюс Свиден собрал всех их на этой сцене.
Брюс был настоящим гением - он выстроил их
сначала с этой стороны,
потом с той стороны,
потом по центру - потому что хотел
получить эту потрясающую картину.
Поэтому песня звучала так,
будто там 57 000 человек!
Man in the mirror
You got to move, chamon...
Давай, теперь мягко вводи хор...
Да, вот так...
После окончания сессии все
отправились к своим машинам,
а я слушал, что получилось, с Куинси.
Я сказал: "Куинси, знаешь, что?
Надо было спеть 'change' в конце".
Он сказал: "Да!"
Все уже расселись по машинам на парковке,
я свистнул, и они все вернулись.
Я сказал: "Идите сюда,
надо еще кое-что сделать".
Они вернулись.
Я попросил: "Просто скажите..."
Change...
А потом Майкл сказал: "Make that change!"
Make that change.
Каким-то образом между Майклом Джексоном,
Куинси Джонсом, Брюсом Свиденом,
и музыкантами - Грегом Филлигейнсом
и этими ребятами -
во время тех сессий
родилось нечто такое,
что технически звучит лучше, чем любой
другой альбом, выпущенный по сей день.
Майкл Джексон доказал,
что невозможное возможно:
что можно быть успешным и уважаемым
во всем мире и при этом чернокожим.
Никто не займет его место.
Дисциплина, в которой он жил,
к добру или нет, с самого раннего детства -
в современном мире считалась бы
уже даже незаконной!
Майкл - самый профессиональный артист,
с которым я когда-либо работал.
У него все это выглядело так просто,
так естественно.
А он на самом деле очень усердно
работал над этим.
Я помню, как наблюдала
за ним на сцене. И как он...
просто скользил,
и казалось...
будто музыка просто течет через него.
Он закрывал глаза и шел по сцене,
и я иногда думала про себя:
"Он же может упасть, споткнуться,
он не видит, куда идет!"
Но он никогда не спотыкался.
Будь то Бейонсе, Леди Гага,
Крис Браун, Ашер,
Уилл-ай-эм, Джастин Бибер,
или Джастин Тимберлейк -
нет ни одного музыканта,
который бы не называл
Майкла Джексона своим кумиром.
Не думаю, что кто-то еще обладает
сравнимой трудовой дисциплиной.
Говорят, что Вилли Мейс был единственным
игроком с пятью талантами
в истории бейсбола.
Игрок, который мог бегать, ловить мяч,
отбивать, отбивать с силой и бросать мяч.
А в музыкальном бизнесе я не уверен,
что когда-либо существовал
еще "игрок с пятью талантами"
кроме Майкла Джексона.
Майкл мог писать песни,
мог их продюсировать,
мог их петь, определенно мог их
исполнять и танцевать,
и задавал направление в моде
своим чувством стиля.
Это вы сейчас шесть талантов перечислили.
Ну, я считаю, что исполнение и танец -
это одно и то же...
Эй, я с вами полностью согласен!
Шесть талантов. Я согласен!
Вилли Мейс и Майкл Джексон. Отлично!
- Так и есть!
Он умел все: он писал, пел, танцевал.
Он управлял деловой стороной вопроса.
Он сам считал свои гонорары.
Иногда даже тяжело поверить,
что его больше нет.
Я слышу такое количество его музыки,
так часто слышу о детях,
которые впервые открывают
для себя Майкла...
Такое впечатление, что его
энергия просто не уходит из мира.
Божественным началом, которое было
в нем так сильно, -
вот чем он был так уникален
и отличался от всех других артистов.
И в нем было что-то для меня
необъяснимое.
Когда он выходил и пел, когда он
устанавливал эту связь с людьми,
молекулы в помещении менялись.
Вот такой у него был дар.
Есть артисты, которые выходят на сцену
и поражают всех своей техникой.
Собираюсь что-то изменить.
Хоть раз в жизни
Это будет очень приятно.
Собираюсь иметь значение
Я сделаю это правильно.
Когда я поднимаю воротник
Мое любимое зимнее пальто
Этот ветер сносит мне крышу.
Я вижу детей на улице.
Не имея достаточно еды
Кто я такой, чтобы быть слепым?
Делаете вид, что не видите их нужды?
Летнее пренебрежение
Разбитая крышка бутылки и душа одного человека
Они следуют друг за другом
на ветру, ты знаешь
Потому что им некуда идти.
Вот почему я хочу, чтобы вы знали.
Я начну с человека в зеркале.
Я прошу его изменить свои привычки.
И никакого сообщения.
могло бы быть и яснее
Если хочешь сделать мир
лучшее место
Взгляните на себя
а затем внести изменения
Нет, нет, нет
Нет, нет, нет-нет, нет-нет
Ого-хо
Я стал жертвой
Эгоистичная любовь.
Пришло время мне понять,
Есть некоторые, у которых нет дома.
Ни гроша в долг
Может ли это быть действительно подлым?
Притворяются, что они не одни?
Ива с глубокими шрамами
Чье-то разбитое сердце
И размытый сон
Они следуют образцу
ветра, видите ли
Потому что им негде быть.
Вот почему я начну с себя.
Я начну с человека в зеркале.
Я прошу его изменить свои привычки.
И никакого сообщения.
могло бы быть и яснее
Если вы хотите сделать
мир стал лучше
Взгляните на себя
а затем внести изменения
Я начну с человека в зеркале.
Я прошу его изменить свои привычки.
И никакого сообщения.
могло бы быть и яснее
Если хочешь сделать мир
лучшее место
Взгляните на себя
и затем сделать это
Изменять!
Я начну с человека в зеркале.
Я прошу его изменить свои привычки.
Никакое сообщение не могло быть яснее.
Если хочешь сделать мир
лучшее место
Взгляните на себя
а затем внести изменения
Тебе нужно сделать это правильно.
пока у тебя есть время
Потому что если ты закроешь свое сердце
затем вы закрываете свой разум
Тот человек
Тот человек в зеркале, о да
Я прошу его изменить свои привычки.
Тебе лучше измениться.
Никакое сообщение не могло быть яснее.
Если хочешь сделать мир
Лучшее место, взгляните на себя.
И затем внесите это изменение.
Ух ты! Ух ты!
На-на-на На-на-на, на-на, на-на
Ух ты! Ух ты!
Ах, да
Да, да, да, да
На-на-на, на-на-на
На-на, на-на
Собираюсь сделать это изменение.
Мне будет очень хорошо, давай.
Изменять
Просто подними себя, ты это знаешь.
Ты должен сам это остановить, да.
- Ух ты!
- Сделайте это изменение.
Сегодня нужно сделать это изменение.
Мужчина в зеркале
Тебе нужно двигаться, ты знаешь это.
Ты знаешь это, ой!
Ага!
Сделайте это изменение
Вы все об этом знаете.
Мужчина в зеркале
Ты это знаешь, ты это знаешь.
Ты, ты
Ага!
Сделайте это изменение
Мужчина в зеркале
Ты это знаешь, ты это знаешь.
Ты делаешь, ты, ты
Ага!
Сделайте это изменение
Сегодня я это изменю, да.
Мужчина в зеркале
На-на-на, мм, да, да
Да, ты должен
Да, сделай это изменение.
Мужчина в зеркале
Ты это знаешь, ты это знаешь Ты, ты
Ух ты!
Да, сделай это изменение.
Мужчина в зеркале
Вставать
Да, сделай это изменение.
Заступайтесь друг за друга
Мужчина в зеркале
Ты это знаешь, ты это знаешь.
Ты знаешь это, ты знаешь
Изменять...
Внесите эти изменения.
Я люблю вас!
Хи-хи-хи
Шамон!
МУЗЫКА: «Не балуйся»
Вы готовы к настоящему?
Хорошо проводишь время, любовь моя?
Вы готовы к хорошему угощению?
Будет так много, как оно поет
Э-э, э-э, э-э
Ты, да, что ты для меня значишь?
Так что не валяй дурака.
Не шути со мной.
Не связывайся с
Со мной, эй, эй.
Так что не валяй дурака.
Не валяй дурака.
Не шути со мной.
Эй, эй
Тогда не начинай ничего, если
Если вы говорите, что это действительно не ваша публика
Я буду так горд, если ты мне позволишь.
Только девушка, позволь мне любить
ты на некоторое время
Но не шути с этим.
Не связывайся с
Не валяй дурака.
со мной Эй, эй, эй
Так что не шути с
Не связывайся с
Не шути со мной, эй.
Ага, да
О-хо, да
Ага, да
О-хо, да
Ох ох
Теперь она начала
щелкаем пальцами в такт
Поэтому я сказал: «Давайте сделаем это на полу».
Она сказала, чтобы ты думал о танцах.
Не будет никаких романов.
Господи, нет, не связывайся со мной.
Я не играю
Не связывайся с
Не шути со мной.
Не шути со мной.
Эй, эй. Так что не шути со мной.
Не связывайся с
Не шути со мной. Эй, эй.
Мост
Ду-ду ду-ду ду-ду ду-ду ду-ду
Ду-ду ду-ду ду-ду ду-ду ду-ду
Ду-ду ду-ду ду-ду ду-ду ду-ду
Ду-ду ду-ду
Пу пу па-руп па-руп
Пу па-руп па-руп
Пу па-руп па-руп
Па пу па па пу пу па-руп па-руп
Пу па-руп па-руп
Па па-руп пу па-руп
Ба-ба ба бух
Чи тьфу чи тьфу чи тьфу чи тьфу
Чи тьфу чи тьфу чи тьфу чи тьфу
Чи тьфу чи тьфу чи тьфу чи тьфу
Ох...
...Так что не шутите с
Не связывайся с
Не шути со мной. Эй, эй, эй.
Так что не шути с
Не шути со мной.
Не шути со мной. Эй, эй.
Так что не валяй дурака.
Не шути со мной.
Не шути со мной. Эй, эй.
Так что не шути с
Не шути со мной.
Не шути со мной. Эй, эй...