Памяти Евгении Добровольской (2025 год). Цитаты и фразы из документального фильма

Все фразы и цитаты

-У нее удивительный дом.
Я не предполагал, что это все
вот так. Мне казалось,
что должен быть
какой-то бедлам, должны дети ходить
на головах друг у друга,
разбросанные вещи. И когда я
увидел это, она для меня открылась
совершенно другой стороной.
-После нескольких десятилетий,
проведенных в коммуналках,
на съемных квартирах
и на чужих дачах,
она наконец-то построила
собственный большой дом.
-Маленьких детей сюда затащишь,
а большие - нет, не приезжают.
Ну то есть приезжают, им нравится,
но они здесь ни жить не собираются...
Конечно, приятно, когда много детей
собирается за столом.
-Конечно, приятно. Больше года она
ждала этого момента, чтобы на даче
собрались все ее дети, все четверо.
Она прямо говорит: только они четверо
(сыновья и дочка)
по-настоящему родные ей люди.
А мужчины, которых в ее жизни
тоже было немало,
ведь папы у всех детей разные, -
люди если не посторонние,
то уж точно не самые близкие.
-Я тоже задаю себе этот вопрос:
зачем? Зачем все это было?
Опять-таки я...
Не знаю.
Смотри, какая чистая вода.
-Вот так она и живет.
Пережив один болезненный развод,
с маленьким ребенком на руках,
через какое-то время
она вновь выходила замуж,
снова становилась мамой
и снова с детьми уходила в никуда.
-До какой степени она мощная
на сцене, до такой степени она
мощная в жизни.
"Вот люблю, так рожу.
Хочу - так будет ребенок.
Будем мы вместе с этим мужчиной,
не будем - сейчас люблю, сейчас так".
-В ее жизни было несколько
кинороманов, которые обсуждала
вся страна. Самый громкий -
брак с актером Михаилом Ефремовым.
Вместе они прожили восемь бурных,
но по-своему счастливых лет.
-Ты сейчас больная останешься!
Ты инвалидом станешь!
-Перестань, Саша.
-Уйди от меня!
-Перестань, пожалуйста!
-Сейчас ты станешь инвалидом!
-Когда две бомбы живут вместе,
все время ударяясь друг о друга,
это бесконечные взрывы. Мы играли
вместе, жили вместе, репетировали,
я работала с ним как с режиссером,
мы снимались вместе в кино, мы были
все время вместе, и это невозможно.
Соскучился по разговорам
про баб и детишек?
-Без комментариев.
Я могу сходить в баню?
-Можешь, милый.
-Спасибо.
Это было нервное
сосуществование
двух нервных людей, но мы любили
друг друга, этому доказательство -
наш сын Николай.
Дети - это все-таки
произведение любви.
-"Лучше всех, -
говорит Евгения, -
меня понимала мама". Понимала,
но вопреки женской солидарности
всегда старалась
говорить дочери правду.
-Она всегда была на стороне
моих мужей бесконечных. Она говорила:
"Как они тебя терпят, понять сложно".
И когда я говорила: "Вот, он..."
"Ты самая такая, Женя, ты плохая", -
говорила мне мама.
-К непростым отношениям Добровольской
с родителями и мужчинами
мы вернемся, а пока...
-Внимание, к началу спектакля
"Женитьба" был дан третий звонок.
-Ай, эти уже сидят.
Я пошла нервничать. Света!
-Широко. Хозяйка!
-"Хозяйка", - говорит режиссер
спектакля. Это важное слово.
Все ее окружение знает: Добровольская
хозяйка не только когда играет
на сцене соответствующую роль,
она хозяйка по жизни.
-Женя потрясающая партнерша на сцене,
когда у спектакля начинается
сценическая жизнь, и очень непростая
в репетиционный период.
Потому что там ее перфекционизм,
конечно, иногда зашкаливает
по полной.
-А уж каких женихов я тебе подобрала!
-Не нужно ей петь песню,
читать стих.
Она должна понять, что хочет
режиссер получить в итоге.
Если это удается объяснить - а это
удается только хорошим режиссерам, -
то она, конечно, бесподобна.
Я считаю, что она одна
из величайших актрис современности.
-А я не хочу знать ни правды вашей,
ни неправды вашей.
Просто не хочу знать, и все!
-У нее непросто складываются
отношения и в кино, и в театре,
и с мужчинами, и со всеми.
Мне кажется, я знаю один секрет.
-Секрет, который мы раскроем
чуть позже, сама Екатерина Васильева
узнала в вагоне поезда, когда вместе
с Добровольской и Ефремовым колесила
по стране с гастролями. Культовый
мхатовский спектакль "Игры женщин".
-А вы принимаете золото?
-Почему ты меня спрашиваешь о золоте?
-Это один из методов борьбы
с ревматизмом. У меня на родине
он применяется часто.
Когда я была на практике,
то видела хорошие результаты.
-В этом образе, точнее, во внешности
медсестры-сиделки есть что-то
от самой Добровольской. Бесформенный
свитер, затертые джинсы, старые кеды.
Именно в таком виде
выпускница ГИТИСа пришла на работу
в свой первый художественный театр
к Татьяне Дорониной.
-Она мне говорила:
"Так нельзя приходить
в художественный театр".
Это была правда, наверное.
И Татьяна Васильевна приобрела мне
юбку и туфли, и я, приходя в театр,
переодевалась в купленные ей
юбку, туфли и шла работать.
-На игры сильных женщин Добровольской
везло по жизни. О том, что таких,
как она, в актрисы не берут,
Жене говорили еще в ГИТИСе,
когда мастер курса Людмила Касаткина
узнала, что ее студентка беременна.
-Она мне прямо так и сказала:
"Вы больше не будете актрисой,
вы будете мамой".
-Это было сказано с состраданием
или с радостью?
-Со злорадостью это было сказано.
И я так же злорадостно сказала:
"Это мы еще посмотрим".
-Мне кажется, мы абсолютно разные.
И у нас только внешнее
пересечение, а так...
Наверное, что-то, конечно,
есть от нее во мне...
-Старший из четверых ее детей,
Степан, сын Евгении Добровольской
и ее первого мужа - актера
Вячеслава Баранова. Они познакомились
в "Клетке для канареек",
куда Женя, еще, по сути, ребенок,
впорхнула совершенно случайно.
-А меня Витька зовут.
Виктор, так сказать.
-Да-да, понятно.
-Кончается наша съемочная смена,
ко мне подходит ассистентка
и говорит: "Там еще есть
одна девочка" Она пришла,
перелезла через мосфильмовский забор,
потому что у нее даже пропуска
не было. Мы посадили ее
перед камерой, два-три слова
она сказала, я ее что-то спросил,
и мне стало ясно,
что мне уже ничего не надо выбирать.
Я был уверен, что это то что надо.
-Может, ты думала, что я тебе отплачу
чем-нибудь, да? Добро за добро.
-Не поэтому. Хотя за добро правда
добро возвращается, а за зло - зло.
-Поровну, что ли?
-Нет, не поровну. Добра меньше
возвращается, а зла больше.
-В "Клетке для канареек" Евгении -
девочке без опыта
и актерского образования -
сразу досталась главная роль.
-А вот к примеру, ну теоретически,
ты могла бы выйти за меня замуж?
-Я?
-Любить?
-Тебя? Нет.
-Почему, интересно знать.
Чего мне не хватает?
-Понимаешь, в тебе нет...
-Чего?
-Музыки.
-Никто из съемочной группы тогда
не предполагал, что очень скоро они
станут мужем и женой. 25-летний
Вячеслав Баранов был просто сражен
безграничной естественностью
своей юной партнерши.
Он ее абсолютно искренне полюбил,
а она, как это часто бывает,
любить ему себя позволяла.
-Мы были совершенно разными людьми.
И мне было 17 лет все-таки.
У меня были совершенно другие мысли
и задачи, потом, я совершенно
не терпела такого подчинения
и не была готова к семейной жизни.
-В парке, да?
-Несмотря на то что с ее стороны
не было свойственной юности
бури чувств, она все-таки
тут же сказала ему "да",
и у нее была на это
очень веская причина.
-Чтобы уже официально уйти
из дома,
чтобы тебя уже никто не мучил
и они сами не мучились.
-Эти слова - "чтобы не мучили меня
и не мучились сами" -
Евгения говорит про своих
абсолютно благополучных
интеллигентных родителей.
-Ступай. Сию же секунду в машину!
Сейчас же домой. Ты слышишь?
Я... Я приказываю тебе.
И оставайся. Черт с тобой.
-Героиня фильма
"Клетка для канареек" -
девочка-подросток,
которая ушла из дома.
Добровольская фактически играла
саму себя. Она ушла от родителей,
когда ей было 15 лет,
сбежала от бесконечных скандалов.
Но сейчас-то она прекрасно понимает,
что маму винить ей не в чем.
-Она не была другом.
Именно в силу того, что она, в общем,
ничего про меня
не знала.
Мне просто...
Я ее очень любила и...
я ее очень жалела. И я не хотела
ее огорчать. Все равно я ее огорчала.
Она хотела, чтобы я одевалась,
чтобы я была как девочка,
чтобы я не сдохла под забором.
Она хотела, чтобы было хорошо.
Я старалась,
но у меня сложно получалось.
-15-летняя Добровольская ушла из дома
и жила у подруг, родители которых
с пониманием относились
к ее положению. Домой она забегала,
но нечасто.
-Можно было прийти домой
в 8 утра, уже никого не было,
на тебя никто не кричит.
Можно было взять портфель
и пойти в школу, чтобы вечером
тебя опять не было,
а уж где переночевать и где ужин
поесть - это ты всегда найдешь.
-Так получилось, что жизненный путь
ей предстояло выбрать самостоятельно.
-Это началось с детского сада,
когда меня никто не забирал
и когда я сама шла с кем-то за ручку
и говорила: "Доведите меня до дома".
У меня было очень много подружек
во дворе. Ну, те счастливые дети,
у которых родители сидели дома
и кормили их супом.
ХОРОМ: Паб, поб, пуб, пыб, пэб.
-Это она, Женя Добровольская.
Съемка конца 1970-х годов.
Когда излишне самостоятельная дочь
по недосмотру попала в молодежный
театр "На Красной Пресне",
разочарование и раздражение
отец и мать, уважаемые в стране
инженеры, скрывать уже не могли.
-У меня тогда с ней
вышел инцидент очень...
нехороший для меня
и для нее.
Мне пришлось ее шлепнуть по заду.
За то, что она приходила оттуда
вся прокуренная,
поэтому я тащил ее оттуда,
из этой... ямы.
<font color="yellow">"И после грубого пинка
<font color="yellow">Попробуй позови щенка".
-Отцовская критика и мамины слезы
не остановили Добровольскую
от поступления в театральный. И когда
стало известно, что младшая непутевая
скоро сама станет мамой, у родителей
забрезжила надежда: остепенится,
облагоразумится,
тем более в надежных мужских руках.
-Ты хороший, добрый,
но... я не знаю.
-Но Женя прямо в роддоме
приняла совсем другое решение -
расстаться с мужем
и вернуться домой, к маме.
-Никто Степу не брал посидеть,
это все было на моих плечах
и моей мамы. А потом уже,
когда я уехала от мамы,
это все равно оставалось
моими проблемами. И деньги,
на которые я воспитывала и содержала
ребенка, - это были мои проблемы.
-Я с самого детства
был абсолютно автономен.
Я сам во 2-3-м классе уже ездил
на метро в школу... В третьем.
До этого я тоже знал, как себя
покормить, так как изначально был
в таких условиях. Возможно,
мне казалось, что это абсолютно
нормально, поэтому...
Не с чем же сравнивать.
"Где твои 17 лет?
На Большом Каретном". Здесь мы жили.
Здесь была наша квартира,
то есть моя со Степой.
-В этот дом на Большом Каретном
в конце 1980-х молодая мать
Добровольская и приехала жить
с маленьким Степаном.
После развода ей досталась
комната в коммуналке.
-Поскольку этажи очень высокие,
на пятый этаж без лифта подниматься
очень тяжело. Поэтому все делали
большую передышку, кто поднимались.
А здесь были все - и театр
"Современник-2", и МХАТ,
и все наши друзья. Приходил
Олег Николаевич Ефремов и тоже стоял,
отдышивался на третьем этаже.
Подышал, покурил и потом опять пошел.
-Оставим Евгению Владимировну
ненадолго на Большом Каретном.
В этот дом мы обязательно вернемся,
потому что период жизни,
который она провела здесь, сыграл
колоссальную роль в ее человеческом
и профессиональном становлении.
-Чего ты наговорила им
по телевизору?
-Да я не про тебя! Нет,
ну про абстрактного пластического
хирурга. Ну вообще,
понимаешь? Вообще.
-Успешная карьеристка
и обольстительница
в "Умнице, красавице".
-Мотор идет.
-Не могу.
-Закомплексованная актриса
эпизодов
в картине Станислава Говорухина
"Артистка".
-Потанцуем?
-Сама непосредственность
в "Механической сюите"
Дмитрия Месхиева.
-Опомнитесь, на вас все смотрят.
-И она же изысканная
и роскошная королева Марго.
Евгения Добровольская с легкостью
перевоплощается из женщины низов
в аристократку, из слабой
и беззащитной в сильную и волевую.
И в чем ее актерская сила?
В каждом своем образе
она по-настоящему убедительна.
-Ты только не волнуйся, хорошо?
Я буду писать. Не волнуйся.
Будет очень хорошо. Ну правда,
все будет очень хорошо, Сережа.
Ты мне веришь?
-У нее иногда бывают
такие действенные кусочки,
когда она абсолютно
обескураживает органикой,
такой совершенно невероятной
для персонажа этого.
И ты даже на секунду
не понимаешь, это она сказала?
-Вот такой была наша жизнь!
Не жизнь, а кошмар, тюрьма!
Вот такая была жизнь.
Ты просто ничтожный дурак.
-Я думаю, у нее получается
или не получается только тогда,
когда эта роль полностью надета
на себя, когда зазора нет,
когда это уже не маска,
когда полностью она сживается.
Вот это совершенно удивительное,
абсолютно мхатовское качество.
-Вот как женитесь, будете
вот по сих пор довольны.
-Как артист я к ней иногда подхожу
и советуюсь, прошу помощи у нее,
потому что она может помочь разобрать
какие-то детали, нюансы,
которые я могу пропустить.
А у нее это от природы,
дар такой.
-Женя мне симпатична,
потому что она одаренный человек.
И сколько у меня есть возможности,
стараюсь, так сказать, предлагать ей
работы, которые, ну, могли бы
открывать какие-то новые стороны
ее дарования актерского.
-Олег Павлович знает меня с первого
курса театрального института.
Видел, как я росла. Когда мы с ним
на сцене играем, он говорит:
"Сколько можно!" Все время говорит:
"Сколько можно, Добровольская?!
Опять ты?" А мы с ним очень долго
играли спектакль "Амадей".
Я играла Констанцию,
он - Сальери.
У нас была сцена соблазнения. Он меня
лет 12 соблазнял, я не соблазнялась.
Очень весело мы играли.
-Олег Павлович Табаков никогда
не обделял Добровольскую
новыми работами.
-Когда-то Олег Павлович Табаков
начинал репетировать спектакль
"Обыкновенная история". Я играл
Александра Адуева. И вдруг заходит
то ли девочка, то ли подросток...
Какая-то птица, какая-то такая...
еще без перьев, у меня было ощущение.
И мне надо было с ней сыграть...
любовь. Наденька зовут ее героиню.
И чуть ли не на первой репетиции
поцеловаться.
Поцеловаться не удалось,
потому что как-то Женя сразу:
"Подождите, ну подождите".
-Добровольская не спешила бросаться
в объятия Евгения Миронова,
потому что все ее мысли
в то время были в другом проекте.
И барышне Наденьке
из "Обыкновенной истории"
она предпочитала
совсем другую Надю -
раскованную парикмахершу
из нашумевшей в свое время
социальный драмы "Первый этаж".
-Сережа! Любимый! И где ж ты потерял
свою позицию?! Неужели у меня
в постели? Надо ее там поискать.
Понимаешь ли, Сережа, мама-то права.
Потому что нет позиции без человека,
или человека без позиции
или чего там нету. Но самое главное,
что этого нет, нет и нет.
Это же мечта для артистки -
сыграть этот треш, полный несчастья.
Потом, это все как раз напоминало
мою коммунальную квартиру,
когда абажура нет, лампочка не горит,
когда стоит что-то при стенах,
занавесок нет, ничего нет.
Это была моя жизнь.
-Кровать скрипит.
"Иди ко мне сюда".
Потому что, да, кровать скрипит.
Но у меня в моей коммуналке
даже кровати не было.
У меня был палас.
И однажды я пришла
и увидела просто осенний лес:
мои друзья из театра
"На Красной Пресне" сделали мне
фотообои. И мы смогли
выпивать под елочкой.
-Спокойно, Маша! Я Дубровский.
-В общем, там собирались
достаточно известные люди.
-Точно известно,
что некоторые известные люди,
побывав на Большом Каретном однажды,
захотели остаться здесь навсегда.
И очень удивились, когда хозяйка
сообщила, что их присутствие
в ее жизненные планы не входит.
-Я не была ни девушкой, никем я
не была и не собиралась становиться
101-й девушкой Миши Ефремова,
мне это было неинтересно.
-А ему, судя по всему, было
интересно. Неприступную крепость
рыцарь решил брать штурмом.
В театральной среде до сих пор
с улыбкой вспоминают,
что на Большой Каретный Ефремов,
не спросив хозяйку,
сразу перевез все свое имущество,
которое у него тогда было, -
то ли раскладушку, то ли кровать.
-Я пришел не с кроватью, я пришел
с кухонным гарнитуром, с автомобилем,
с кроватью, вот с такой лопатой
денег. Ну что вы!
Я же взрослый человек уже был.
-О-о... Кажется, я поправилась.
-В каком смысле?
-В прямом.
Миша, как порядочный человек,
сразу на мне женился.
Я сопротивлялась.
Поэтому он насильно это сделал,
пошел сам в загс, договорился.
Говорю: "Там два месяца ждать!"
А он сказал: "Я принес письмо
из театра, что мы на гастроли едем".
И нас поженили.
СВАДЕБНЫЙ МАРШ
-У нас на столах были квашеная
капуста, окорочка Буша и водка.
И газетами были застелены столы.
Нам нужно было понять,
как же соответствовать этому.
Мы надели старинные одежды
наших родителей и пошли в загс.
-Он одел всех артистов в какие-то
1960-е - клеши, кожаные пиджаки,
батники. Дал мне в руки дудку,
я дудела на чем-то.
Кто-то бил в барабан.
И так мы поженились.
Мы пришли в загс, и она поняла,
что даже говорить ничего не будет,
типа "вы создаете семью".
Всего этого не было.
Она так посмотрела на это все,
на весь театр "Современник-2",
чудовищный, который в полном составе
пьяном пришел в загс...
И так нас расписали,
и мы ушли себе праздновать дальше.
-Вскоре после свадьбы Добровольская
перешла в МХАТ имени Чехова.
Щекотливость ситуации придавало то,
что худруком там был Олег Ефремов,
ее свекор.
-Не то, грубо говоря, состояние
предела, уж если на то пошло.
-Разговоры за спиной, конечно, были.
Но у Добровольской в театре
нашлись и независимые,
очень авторитетные покровители.
-У меня в театре была защита -
это Смоктуновский.
Потому что Олег Николаевич
в силу того,
что он художественный руководитель
и вроде как родственник,
не мог покрывать все мои шалости.
И на художественном совете
(у нас был худсовет в театре)
Иннокентий Михайлович был
моим защитником. Все время говорил:
"Не трогайте Добровольскую,
она талантливая".
Почему так поздно?
-Задержали на работе.
А потом стригся, то есть красился...
-Семейный союз Ефремова
и Добровольской просуществует
8 лет. За это время в театре
и в кино у них будет бессчетное
количество совместных работ. Часто,
как и в жизни, играли жену и мужа.
Например, фильм "Мужской зигзаг".
-Веник звонил.
-Чего хотел?
-В баню приглашал,
с Фомой и с ним. Пойдешь?
-Не, не пойду. Надоело.
-Они много работали в кино,
но основным в их творческой жизни
все-таки был МХАТ.
-Они были изумительной парой.
Они очень любили друг друга.
Там я их увидела, в них влюбилась.
Думаю, это было взаимно.
Там же родился Николаша.
Там же его покрестили.
Я стала его крестной матерью.
Ты очень хорошо выглядишь.
А то ж он похудел.
-Да он учился, понимаешь? Учился
и похудел. Ему вообще идет работать.
-Папа Ефремов, мама Добровольская.
Появиться на свет у таких родителей -
испытание не из легких. Спасало то,
что дед Олег Ефремов Николая
безумно любил и всегда знал,
чем занять внука.
Ефремов-старший очень любил
рассказывать внуку о своей жизни.
Пока был здоров,
постоянно возился с ним и в театре.
Во МХАТе сажал рядом с собой
в кресло самого Станиславского.
-Во время спектакля он сидел в ложе,
ну как маленький. Миша Чацкого играл,
а я - Лизу. И так: "Мам, пап..."
Миша такой: "Убери его!"
А я на сцене. Я говорю: "Сам убери
куда-нибудь его". "Мам, пап..."
-Родители Николая Ефремова
в середине 1990-х были неотъемлемой
частью модной московской тусовки.
Харатьян, Сукачев, Охлобыстин,
Бондарчук - каждому из них
была прекрасно известна комната
в коммуналке на Большом Каретном.
-Мы просто все дружили.
Это нормальное наше существование
и времяпрепровождение. И вообще...
Тогда как-то были все вместе,
это нормально, никто там не звезда.
-Они вместе проводили время, бегали
друг к другу в гости, поддерживали
и в горе и в радости.
-Вот это попали. Так и знала.
-В 1995-м специально
под Добровольскую, под Ефремова,
под других своих друзей Охлобыстин
написал сценарий будущего культового
фильма "Кризис среднего возраста".
Кого приглашать на главную женскую
роль, даже вопросов не было.
-Ой, ожил. Энджи! Ожил.
Сережа, Сереж, как ты
себя чувствуешь, а?
Может, ты хочешь чего-нибудь?
Дима Харатьян мне говорит:
"Что такое кризис среднего возраста?"
Я говорю: "Да что-то я не знаю".
И как только мы закончили фильм...
Никто не знал,
мы терминологией не увлекались,
а как только закончился фильм,
этот кризис среднего возраста
у всех и начался.
-Кризис начался и в семье.
На съемочной площадке, на сцене
им по-прежнему было хорошо.
А дома сплошные скандалы и выяснение
отношений. Выход из тупика
они найти не смогли.
-Когда ты ребенок, не очень уж
тебя посвящают во все эти штуки.
Когда расход, развод... Даже помню,
маму защищал очень часто от папы.
Какая-то ругань была постоянная.
-Ужасно это было. Иначе, если бы это
было прекрасно, мы бы жили вместе.
Поскольку это было чудовищно,
мы вместе не живем.
Поскольку это было чудовищно,
мы вместе не живем.
-"Предел любви" - французский
спектакль о том, как умирает любовь.
На сцене двое - мужчина и женщина,
пока еще муж и жена. Все первое
отделение он говорит ей,
почему уходит.
-Мы подписываем контракт в чьем
присутствии, на какой срок?
-Его монолог длится час. Потом все
меняется. Теперь уже он молчит,
она отвечает.
-Прошу тебя, заткнись.
Не надо облекать это в слова,
потому что ты в этом
ничего не понимаешь!
Алло. Викентий, ты где?
-Жизнь ее закалила, все расставила
по местам, научила везде успевать,
чтобы дети не чувствовали себя
брошенными и в то же время чтобы
ничего не терялось в профессии -
в телевизионных проектах, кино
и на ее любимой театральной сцене.
В первую очередь именно с театром
связана ее профессиональная жизнь
с самого начала.
-Наигралась?
-Какая первая запись
в трудовой книжке?
-Уборщица Театра Моссовета.
-И вам комфортно было?
-Мне было просто прекрасно,
потому что я видела артистов, которых
вы не видели живьем. Я видела
Фаину Георгиевну Раневскую на сцене.
Я видела Плятта. Я водила
Фаину Георгиевну до гримерочки.
Сидела на полу и смотрела
"Дальше тишина" много-много раз.
-Там висит объявление: если самим
приносить белье, 20% скидки.
-К нам относились не как к уборщицам,
а как к перспективным артисткам.
И они не ошиблись,
потому что 5 человек поступили
в театральный институт, и не
куда-нибудь, а в Школу-студию МХАТ.
Я такая: "Столько-то, отец мой".
Он мне: "Да ты врешь,
собачья дочь!"
-"Костюмная актриса" - называет себя
Добровольская: "Во что оденут,
то и сыграю". По отношению к себе
и коллегам она категорична.
Ее позиция: у актера в принципе
не должно быть своего амплуа,
а если амплуа есть,
это уже не артист, это типаж.
-Женя из тех актрис, которые...
Вот на них и держится русский театр.
При всем том она еще ведь
в жизни не очень эффектна.
Сам из этой породы.
Можно пройти, сказать "здрасте"
и не обратить внимания. Там нет ярких
рыжих волос, каких-то немыслимых,
может быть... хотя с формами все
нормально. Но на сцене происходит
преображение - то, что я просто
обожаю. Это настоящая артистка
или артист. Когда она вдруг на сцене,
я забываю про красавиц, красавцев,
я вижу, что происходит чудо.
-Без воли Божьей и волоса
с головы не упадет.
Вот беда, нынче-то стали
все шиньоны носить.
А это, кажется, не предусмотрено.
Дядя, посмотрите, какая у меня коса.
Хороша, не правда ли?
-Я иногда забываю на сцене,
что, во-первых, это Женя,
а во-вторых, про что я играю,
потому что мне очень интересно,
что она сделает в следующий момент.
-Какая гадость...
Какая гадость!
Сейчас узнаешь, кто я.
Руки за голову быстро.
Тебя больше нет, понимаешь ты?
Уходи!
Я уже совсем взрослая, мне 22 года.
Отвечаю по пунктам.
А почему вы не смотрите
мне в глаза? Ну-ка, посмотрите.
Храни Господь и тебя, и семью твою.
-Да.
-Благодарю.
Ну, отлично, Машка ты на севере,
где же твой медведь?
-Свое место у Евгении Добровольской
есть и на экране - в кинематографе.
-Мне ничего от тебя не надо.
Ничего этого не надо, Вить,
поверь, правда.
-Феномен артиста без амплуа -
это феномен артиста или артистки,
которые могут сыграть
практически все и вся.
Она и мелодрамы может играть, и мам
может играть, и брошенных женщин
может играть, и экшен может,
и комедию она блестяще играет.
Ее можно позвать в одно и то же кино
на две совершенно разные роли
или на три, и она и туда,
и туда, и туда подходит.
-Месхиев знает, о чем говорит:
за работу в его картине "Механическая
сюита" Добровольская получила
"Нику" - одну из самых престижных
российских кинонаград.
-Родная...
-Я люблю тебя всю жизнь.
-А спустя несколько лет
Евгении вручили "Золотого орла"
за главную женскую роль в "Артистке"
Станислава Говорухина.
Исполнилась ее мечта, не в смысле
награды, а в том, что дали сыграть
не гламурную артистку,
а настоящую, такую, как она сама.
-Куда тебя вызывают?
-На киностудию.
Ой...
-На тот самый сериал, что ли?
-Угу.
-Ты ж говорила, что тебя не взяли
и что роль плохая.
-Это когда тебя не берут,
роль плохая. Господи!
Как мне хочется получить эту роль!
Он мэтр кинематографа, и первое,
что он сказал нам с Машей Ароновой...
Мы два дня стояли как школьницы,
просто как студентки, которые
вообще... Он сказал
как Станиславский: "Не верю!",
и что мы наигрываем. Мы два дня
стояли прижатые к стенке и вообще
не понимали, как играть, потому что
ему все не нравилось, вообще
не нравилось все: и смешное
не смешно было, и трогательное -
не трогательно. Я говорю:
"А крупный план будет?" - "А чего там
рассматривать? Вот что у тебя
рассматривать?" У него было
потрясающее отношение
режиссера к артистке.
-Тебе с киностудии звонили:
в понедельник надо подписать договор.
В кино будешь сниматься.
Вот умора, да?
Я чего-то не то сказал?
-Повто... повтори.
"Не пей вина,
Гертруда". - "Я пить хочу".
-С ее актерским диапазоном,
с талантом, который не спрячешь,
о дефиците ролей можно было бы
благополучно забыть.
Но есть одно "но". Работа
с Добровольской для режиссеров -
это испытание на прочность:
много требует, часто спорит, задает
неудобные вопросы. Только самые
сильные, такие как те же Говорухин
и Месхиев, согласились несколько раз
пригласить ее в свои фильмы.
Все говорят о ее неуживчивости,
бескомпромиссности, но по-настоящему
понять, откуда все это берется,
смог, наверное, только один человек.
-Мне кажется, что я знаю секрет.
Помню, что разговор был в купе.
Мы с ней всегда ездили вдвоем в СВ,
мы объездили всю страну
с "Играми женщин". Я захожу в купе,
с кем-то перед этим долго мило
побеседовав. Человекоугодничала
или что, потому что я плюхнулась
и сказала: "Господи помилуй,
сколько же я вру!"
Вдруг Женя мне говорит: "Ты врешь?" -
"Ой, Женя, очень много". -
"Зачем?" - "Ну я не знаю...
Как-то так получается.
А ты что, не врешь?" - "Я никогда
не вру, я не могу врать".
И в этом все заключается: она не лжет
и на сцене, не лжет и в жизни,
она не лжет и с мужьями, с которыми
она вот этих детей родила.
Она с ними когда жила, не лгала,
и когда расходилась, не лгала.
Это уникальное свойство.
Ты мой золотой,
ты умеешь так общаться?
-Нет.
-А как ты умеешь?
-Она уже это...
-Какая же ты хорошенькая, господи!
Ну скажи мне, что-нибудь расскажи,
ну пожалуйста. Как же ты на маму
похожа! Ужасно похожа на маму.
Можно я тебя обниму покрепче?
-Крестника народной артистки
Васильевой зовут Коля,
Николай Ефремов.
-Спасибо, что ты был на спектакле.
-Да, был.
-Ты был
с таким букетом потрясающим!
ПОЮТ: <font color="yellow">Дзинь-дзинь-дзинь -
<font color="yellow">Поручики шпорами звенят.
<font color="yellow">Объяснения бурные,
<font color="yellow">Слова амурные.
-Казалось бы, с такими родителями,
с такой родословной по-другому
и быть не может.
Ан нет, мама с папой
его выбором профессии
недовольны.
-Чего же на нас?..
-А на ком?
-Они сами живут этой тяжелой жизнью
и, наверное, не хотят такой же
тяжести для своего ребенка. У меня
есть брат Степа (вы его знаете),
он вообще решил
не соваться, и правильно.
Он сыграл в кино один раз - пажа,
но в театре он постоянно спал.
-Такими разными рождаются, так Бог,
наверно, посылает, что один ребенок
видит вперед, а другой видит
назад и по сторонам.
-Николай Ефремов единственный
из ее сыновей, кто носит фамилию
отца. Старший Степан
и младший Ян - Добровольские.
-Отгадаешь загадку?
-Вряд ли.
-Домашнее животное на букву "Т".
Таракан.
-Рождение третьего сына стало
для актрисы в хорошем смысле
встряской и заставило наконец-то
начать новую, взрослую жизнь.
Съемные квартиры и чужие дачи
навсегда остались в прошлом.
-Ян был таким светлым мальчиком,
просто светлым.
И так захотелось для него... дом.
-В 2003 году Добровольские наконец-то
въехали в отдельную квартиру -
помогли уезжавшие из Москвы друзья.
Но вскоре и в большой квартире стало
тесно, когда на свет появилась Настя.
Долгожданную дочь Евгения родила
в 44 года. В свой адрес чего она
только не наслушалась.
Больше всего слух резало
ужасное слово "старородящая".
-Я прошла по всем медицинским
программам, я сдавала все, что они
говорили, и все, что они делали.
Вели меня хорошие врачи,
потому что у меня были и есть хорошие
друзья, которые мне помогали в этом.
Было страшно не только мне, а всем
окружающим меня друзьям и подругам.
Дашь яблочко коню?
Привет,
такой красивый пони.
-Дочка Добровольской
Анастасия Дмитриевна появилась
на свет в 2009 году.
-Я почему-то захотела,
чтобы Настя родилась в браке.
И я, можно сказать,
усилием своей воли сказала:
"Надо расписаться".
Не то чтобы там кто-то
чего-то желал и хотел,
но я просто очень хотела,
чтобы она родилась как бы в союзе.
-Настин отец знает толк в красоте -
он кинооператор,
третий муж Евгении Добровольской.
И между прочим, рекордсмен
по количеству
прожитых с ней лет.
-Сегодня понедельник.
Не помнишь, что ли?
Здравствуйте.
-Осторожно, руку.
-Что случилось?
-Что-то да, у нее...
-Что такое? Ушиблась?
-Потянула.
Я хожу в один и тот же детский сад,
со всеми детьми поднимаюсь на тот же
третий этаж уже практически
20 лет, и это невозможно.
У меня такое ощущение,
что я никогда не высплюсь.
Просто никогда,
потому что я должна
все равно вставать,
поднимать в школу,
слышать "Я не хочу в садик",
"Я не хочу в школу",
"Где мои колготки?
Где мои носки?"
Все это я слышу
уже на протяжении... стольких лет,
что это... невыносимо,
и такая усталость...
Но с другой стороны,
это щемящая радость.
Если бы этого не было,
у меня бы не было смысла жизни
совершенно никакого.
 

////////////////////////////