Пещера забытых снов (2010 год). Цитаты и фразы из фильма

«Пещера забытых снов» (англ. Cave of Forgotten Dreams) — документальный фильм режиссёра Вернера Херцога, снятый в технике 3D. В нём рассказывается о французской пещере Шове, в которой была обнаружена древнейшая в мире наскальная живопись.

Все фразы и цитаты

ПЕЩЕРА ЗАБЫТЫХ СНОВ
Это река Ардеш на юге Франции.
Менее, чем в 400 метрах отсюда...
в 1994-ом году, незадолго до Рождества,
три исследователя отправились в путь.
Они шли вот по этой дороге.
Они искали потоки воздуха,
поднимающиеся из почвы,
которые означали бы наличие
поблизости пещер.
В конце концов они ощутили
слабый воздушный поток
и, расчищая камни, обнаружили
узкую шахту в отвесной скале.
Она была настолько узкой, что человек
мог с трудом в нее протиснуться.
Они осторожно спустились
в эту неизвестность.
Они были на пороге одного
из величайших открытий
в истории культуры человека.
На первый взгляд, пещера не
представляла собой ничего особенного.
Кроме того,
что была исключительно красивой.
Но потом, в самой глубине,
они наткнулись на это.
Впоследствии выяснится, что в эту
древнюю пещеру еще никто не входил.
Она оставалась наглухо запечатанной
на протяжении десятков тысяч лет.
В ней, безусловно, хранились
древнейшие наскальные рисунки,
возраст которых был около 32 тысяч лет.
В сравнении с другими наскальными
рисунками, когда-либо найденными,
эти несомненно старше в два раза.
В честь ее главного исследователя,
Жана-Мари Шове,
пещеру стали называть пещерой Шове.
Это дорога в ущелье Ардеш,
она ведет к пещере.
Стоит ранняя весна.
Министерство культуры Франции
предоставило нам
исключительную возможность
организовать съемки внутри пещеры.
С первого же дня открытия
находке придали степень
наивысшей значимости,
и доступ в пещеру
был полностью закрыт.
Лишь небольшой группе ученых
позволяют работать в ней.
Среди них археологи, искусствоведы,
палеонтологи и геологи.
Они собрались здесь для проведения
совместных исследований
в продолжение нескольких коротких
недель с конца марта по начало апреля.
Это один из редких случаев,
когда кому-либо,
не считая двух охранников,
дозволяется побывать в пещере.
Пещера - словно замороженный артефакт
момента прошлого.
Причина, по которой пещеру
долго не могли обнаружить,
кроется вот в этой скале.
Около 20 тысяч лет назад
она откололась от основного массива,
наглухо запечатав
изначальный вход в пещеру
и образовав своего рода
капсулу времени.
Ко входу в пещеру Шове
ведет деревянный помост.
Узкий тоннель, по которому
пробирались исследователи,
был расширен и снабжен
массивной стальной дверью,
как в банковском хранилище.
Как только мы переступим порог,
дверь за нами плотно закроют,
чтобы не повредить
устоявшемуся внутри климату.
Для нашего первого исследования
в недрах пещеры
мы взяли небольшие
непрофессиональные камеры.
В этом тесном, узком коридоре
нам выдали стерильные ботинки
и провели инструктаж.
У нас у всех будет вот это.
Как только закрепите ремни,
вы больше к ним не прикасаетесь.
Жан Клот был первым ученым,
который исследовал пещеру спустя
несколько дней после ее открытия.
В течение пяти лет,
до выхода на пенсию,
он возглавлял научную группу.
Наш гид ведет нас
в первый с уклоном туннель,
который заканчивается
крутым спуском к днищу пещеры.
Поскольку нашу съемочную группу
ограничили до четырех человек,
нам приходится, как и всем,
выполнять технические задачи.
Кроме того, время нашего пребывания
в пещере строго оговорено.
Я тоже возьму один фонарь.
Сейчас пять минут четвертого.
У нас всего час.
Помимо ограничений во времени,
нам нельзя ничего трогать в пещере,
а также сходить с этой дорожки
шириною в 60 см.
Нам разрешили использовать только
три плоских фонаря холодного света,
действующих от батарей,
закрепленных на поясе.
Видите, как проложили дорожку?
Это чтобы не повредить сталагмиты.
Прекрасное решение.
Вынужденные продвигаться
вперед по цепочке,
члены съемочной группы
не получат ни малейшей возможности
выпасть из поля зрения камеры.
Первая обширная полость,
в которой мы оказываемся,
являет собой изначальный вход в пещеру.
В доисторические времена,
еще до обрушения скалы,
дневной свет мог вполне освещать
вот эту стену.
Итак, слева, при входе в пещеру,
виден вот этот вход.
Этот вход - археологический.
Люди входили в пещеру отсюда,
а не спускались, как мы, по лестнице.
Потом произошло обрушение.
И от скалы отделился валун.
Снаружи этого не видно,
а вот внутри свидетельства налицо.
Взгляните вон на то множество точек.
Красных точек.
Эти точки - первое, что я увидел,
когда вошел в пещеру.
Большие точки,
нанесенные на поверхность ладонью.
Взгляните вот на этот череп
большого пещерного медведя.
Вот он.
Принадлежит, вероятно, самцу.
Он здесь не один. Есть и другие.
Если вы внимательно посмотрите
на эту камеру,
а она огромная,
самая большая во всей пещере,
то увидите, что рисунков в ней нет.
Они лишь в самом конце.
Но это все довольно условно,
потому что когда вход еще был открыт,
сюда наверняка проникало
достаточно света,
иначе художникам пришлось бы рисовать
свои картины в абсолютной темноте.
Взгляните вот сюда.
Это пещерный медведь.
Он прорисован черными линиями.
Рисунки выглядели настолько свежими,
что сначала даже возникли сомнения
насчет их подлинности.
Но вот на этом рисунке виден
слой кальцита и окаменелости,
которые вырастают лишь за тысячи лет.
Это первое доказательство того,
что перед нами не подделка.
Посмотрите, какая великолепная лошадь.
Одна из красивейших в пещере.
И знаете, что трогает больше всего...
Она выглядит так,
будто ее нарисовали только вчера.
Взгляните, какие свежие линии...
И никаких технических приемов.
Позади лошади...
отчетливо видны два мамонта.
Два больших мамонта.
А вот здесь можно заметить
следы от медвежьих когтей,
и следы эти - разных оттенков.
Их оставили здесь примерно
5 или 10 тысяч лет назад.
Сейчас мы входим
в одно из самых значимых мест пещеры.
Перед нами знаменитое панно лошадей.
Оно устроено в стене,
напоминающей небольшую нишу.
А вон из той дыры, вероятно,
потоком устремлялась вода
после, скажем, недели проливного дождя.
Вероятно, это во многом объясняет то,
почему все эти животные
были нарисованы в непосредственной
близости от отверстия.
Это одно из величайших произведений
искусства во всем мире.
Для этих живописцев эпохи палеолита
игра света и теней,
отбрасываемых их горящими факелами,
могла выглядеть примерно вот так.
При таком освещении животные,
должно быть,
казались им живыми и подвижными.
Обратите внимание, художник нарисовал
этому бизону восемь ног,
пытаясь так запечатлеть его в движении
и предвосхищая ранние формы кино.
Сами стены отнюдь не плоские,
они обладают собственной
трехмерной динамикой,
своеобразной подвижностью,
которой художники пользовались.
В верхнем левом углу изображено
еще одно животное со множеством ног.
И носорог справа,
кажется, тоже куда-то бежит.
Словно кадры в анимационном фильме.
Пещерные художники
будто говорят с нами
из такого знакомого,
но все же ужасно отдаленного мира.
Но то, что мы видим здесь, -
лишь миллионы точек в пространстве.
На сегодняшний день ученые нанесли
на карту каждый миллиметр пещеры
с помощью лазерных сканеров.
Известно местоположение
каждой мельчайшей детали.
Это вид пещеры в ее полном объеме.
Ее длина от начала и до конца
равна примерно 400 метрам.
Эта карта - основа для всех научных
проектов, разрабатываемых здесь.
Мы работаем над тем,
чтобы создать новое восприятие пещеры
путем точных вычислений
и применения научных методов.
Но, на мой взгляд,
это не является основной целью.
Главная цель -
это попытаться выяснить то,
что в этой пещере
могло происходить в прошлом.
Это все равно, что создавать
телефонный справочник Манхэттена,
с четырьмя миллионами
реальных абонентов.
Но какие у них мечты,
плачут ли они по ночам?
Какими надеждами живут?
Что у них за семьи?
Из телефонного справочника
обо всем этом нам никогда не узнать.
Разумеется, нет.
Потому что прошлое утеряно,
оно осталось далеко позади.
Мы никогда не сможем его воссоздать.
Нам под силу лишь описать тот образ,
который сохранился до наших времен.
Мы все обычные люди...
и когда входим в пещеру,
конечно же,
видим много чего удивительного.
У каждого из нас свой жизненный опыт...
А могу я поинтересоваться,
какой он у вас?
Раньше я работал в цирке,
и уже потом переключился на археологию.
В цирке? И чем там занимались?
Укрощали львов?
Нет, львов укрощать не приходилось.
Главным образом ездил на велосипеде
и жонглировал.
Когда я впервые вошел в пещеру Шове
и получил шанс провести там
целых пять дней, я был поражен.
И ночами долго потом видел
во сне львов.
Каждый день я испытывал
один и тот же шок.
Этот шок был эмоциональный.
Я хочу сказать, да, я ученый,
но ведь еще и человек!
По прошествии пяти дней я решил
больше не возвращаться в пещеру,
потому что мне нужно было
время придти в себя...
Время для того, чтобы...
- Осмыслить увиденное.
- Именно, осмыслить.
И в снах вы видели львов
не нарисованных, а живых.
И тех, и других. Определенно.
Вы боялись этих снов?
Нет, что вы... не боялся.
Это больше напоминало...
ощущение чего-то значительного
и очень глубокого.
Возможность постичь вещи не прямо,
а опосредованно.
Тихо, пожалуйста!
Попрошу вас, не двигайтесь!
Давайте прислушаемся к тишине пещеры.
Возможно, мы сумеем даже расслышать
биение собственного сердца.
Эти образы-
воспоминания о давно забытых снах.
Чьи это бьются сердца?
Их или наши?
Сможем ли мы когда-нибудь постичь
видение этих художников
через такую бездну времени?
На этом пейзаже явно ощущается
печать мелодрамы.
Подобная той,
что присутствует в операх Вагнера,
или в картинах немецких художников
эпохи романтизма.
Не здесь ли мы сможем лучше всего
ощутить нашу к ним сопричастность?
Такую организацию пейзажа,
будто из оперной постановки,
не стоит ставить в заслугу
исключительно романтикам.
У человека времен Каменного Века
могло быть схожее ощущение
внутреннего ландшафта.
Так что кажется вполне естественным,
что где-то поблизости существует
целое скопление подобных пещер
эпохи палеолита.
Пещера Шове совсем рядом,
на верхушке вот этой скалы.
Но ее еще ассоциируют вот с этой аркой
естественного происхождения,
прекрасной Пон-д'Арк.
Возможно, в мифологии древних людей
эта арка была не столько
береговым ориентиром,
сколько ориентиром для воображения
при создании историй и мифов.
Той важной составляющей,
без которой невозможно постичь мир.
Но что за мир это был
для художников эпохи палеолита?
Тридцать две тысячи лет назад
Европа была покрыта ледниками.
И в этой ледниковой Европе
климат был сухим, холодным,
но в то же время солнечным,
а это немаловажно.
К примеру, в этих местах
легко вообразить покрытых шерстью
носорогов, мамонтов вдоль рек.
В лесах - крупных ланей,
лошадей, северных оленей, бизонов,
козерогов и скачущих антилоп.
Большое разнообразие.
Биомасса этой части Европы
была очень важна для развития
как человека,
так и плотоядных.
Тут же можно было увидеть
львов, медведей, леопардов,
волков, лис в огромных количествах.
И среди всех этих плотоядных
и хищников- человек...
Могли ли разводимые
в пещере Шове костры
отбрасывать от людей тени,
скажем, вот на это панно лошадей?
Огонь был необходим для того,
чтобы смотреть на рисунки,
и, возможно, имел еще целью
собрать вокруг себя племя.
Когда идешь и смотришь вокруг
при блуждающем свете факела,
можно легко представить себе людей,
танцующих с собственной тенью.
- Как Фред Астер.
- Именно.
Для меня этот образ,
танцующий со своею тенью,
является ценнейшим
из всех возможных изображений человека,
потому что это первый образ,
спроецированный тенью на белую стену.
Присутствие в пещере человека
было схоже ускользающей тени.
Повсюду медвежьи черепа.
Но эти черепа принадлежат
пещерному медведю,
одному из древнейших видов,
таких как мамонт и шерстистый носорог,
которые давным-давно
исчезли с лица земли.
За десятки тысяч лет терпеливо
сочащаяся сюда по капле вода
покрыла этот череп
толстым слоем кальцита.
И теперь он очень напоминает
фарфоровое изваяние.
Во всем этом разнообразии
звериных костей
нет ни одной,
которая принадлежала бы человеку.
Ученые установили, что люди
никогда не жили в этой пещере.
Они лишь наносили на ее стены рисунки
и использовали для обрядов.
Мишель Филипп исследовал кости
из пещеры Шове.
Пещеры являются благоприятным местом
для хранения костей.
Больше всего нам встретилось
медвежьих костей,
они составляют 99%
от общего числа находок.
Но попадаются и кости волков, мы нашли
два черепа и фрагменты скелета.
Есть несколько козерогов.
К примеру, на влажном песке мы нашли
чудный скелет, покрытый кальцитом.
При свете фонаря кристаллы кальцита
начинают сверкать. Выглядит бесподобно.
Также встречаются и лошадиные кости.
Есть фрагменты пещерной гиены.
Что там было еще?
Еще мы нашли скелет орла.
Беркута.
Он практически не поврежден, хотя его
кости могут быть и не столь древними.
Их могло занести сюда потоком воды
и по ходу течения
забить между большими камнями.
Его кости хорошо видно,
они простираются
почти на три метра в длину.
Наша цель - не только связать кости
с конкретным животным,
но еще и попытаться понять,
обитало ли оно здесь.
Возможно, кости сюда кто-то принес
позже. Но кто и зачем?
Может, их приносили медведи?
На многих из них видны
отметины от медвежьих зубов.
Не исключено, что медведи и гиены
вполне могли это сделать.
Всю группу ученых разместили
в расположенном неподалеку
спортивном комплексе.
Хотя у каждого из них
своя специализация,
они сравнивают и объединяют
свои находки.
Нас заинтересовала работа
вот этих двух.
Кароль, Жиль,
не могли бы вы рассказать,
чем вы здесь занимаетесь?
В пещере мы пытаемся выявить
контуры запечатленных рисунков,
проследить которые невооруженным глазом
достаточно сложно.
Поскольку к стенам прикасаться нельзя,
мы делаем серию снимков, которые
потом объединяем, как в мозаике.
Мы пытаемся достичь
абсолютной детальной точности.
Потом берем лист прозрачного пластика
и кладем его сверху на фото.
И обводим рисунки по контуру.
Потом возвращаемся в пещеру
и сверяем прорисованные нами контуры
с наскальными рисунками.
То же самое и со следами когтей
от медвежьих лап.
Так мы приближаемся к пониманию фигуры
и изображенного на рисунке события.
Вот здесь у нас следы
от медвежьих когтей,
далее - замечательное изображение
мамонта, прорисованное пальцем,
а следом еще множество царапин,
нанесенных поверх изображения мамонта.
Выявление последовательности необходимо,
чтобы понять, что же произошло.
На компьютере хорошо видны три слоя.
Время появления первого-
около 40 тысяч лет назад,
когда медведи исцарапали стены.
Потом идет второй слой.
Рисунок, простершийся
на два с половиной метра в высоту
и, видимо, нацарапанный палкой.
За ним следует основной слой,
время появления которого-
около 33 000 лет назад или чуть меньше.
Началось с того, что стену зачистили,
максимально по ее ширине.
После этого были нанесены
первые фигуры.
Ими стали два носорога,
атакующие друг друга у основания.
Чуть выше изображены три быка.
А в завершение - группа лошадей,
идущая от верха к основанию.
На этом завершающем слое
изображена красивая лошадь,
которая приковывает внимание всех,
кто ступает в пещеру.
Если попытаться сделать
синтез композиции,
то мы увидим своеобразную динамику,
круговое движение,
направленное от основания вправо
и далее к центру, как по кругу.
Это, несомненно,
придает изображению динамичность,
которая усиливается
движением лошадей по наклонной.
Заметна сила контраста.
Очевидно, что художники
использовали контраст
и форму рабочей стены.
Стена им служила мольбертом.
Они использовали поверхность,
наносили на нее образы
и смешивали их, чтобы добиться
такого сильного впечатления.
Проведя сравнительный анализ
наскальных рисунков,
становится очевидным,
что лошади с этого панно
были созданы
каким-то одним человеком.
Но в непосредственной близости
от лошадей
изображены фигуры животных,
которые накладываются друг на друга.
Поражает здесь то,
что после датировки по составу
углерода, в данном случае
есть серьезные основания утверждать,
что часть наложенных фигур
была нарисована с интервалом
в пять тысяч лет друг от друга.
Последовательность
и длительность времени
нам сегодня трудно представить.
Мы заперты в вехах истории. В отличие
от тех, кто наносил эти рисунки.
Все же, несмотря на
размытость во времени
и анонимность художников,
есть один человек,
которого можно отметить.
Доминик Баффье - ученая,
занимающаяся культурой эпохи палеолита.
Она от нас справа, и изучает скопление
отпечатков, нанесенных ладонью,
вместе со своей коллегой
Валери Ферульо.
В данный момент мы работаем
вот над этим большим панно,
покрытым отчетливыми отпечатками
человеческой ладони.
Как доказательство, мы смогли выявить
несколько положений,
которые принимал человек,
определили то, как он двигался.
Он начинал из положения сидя,
а затем тянулся, пытаясь оставить следы
ладони как можно выше.
На это панно нанесены отпечатки
одного и того же человека,
рост которого был равен примерно
1 метр и 80 см.
- Одного единственного?
-Да, 1 метр 80 см.
- Он был довольно большим.
- Всего один?
Да, один. Ростом 1 метр 80 см.
На всех этих отпечатках
заметна одна весьма значимая деталь.
Его мизинец был слегка изогнутым.
Это необыкновенно, потому что данный
факт дает нам физическое представление
о древнем человеке,
который примерно 32 тысячи лет назад
задолго до нас побывал в этой пещере.
Но что еще более удивительно,
это то, что следы его пребывания здесь
уходят в самую глубь пещеры.
Мы без труда сможем узнать его
по искривленному мизинцу,
ведь свои отпечатки он оставлял
в пещере и дальше.
Так что мы в состоянии проследить
весь его путь.
Мадам Баффье ведет нас на экскурсию.
Она выполняет функцию
смотрителя пещеры,
и диктуемые ею правила пребывания здесь
строгие, но полностью оправданные,
учитывая неоценимую и хрупкую природу
этого уникального места.
Вот здесь следы пещерного медведя.
Отпечатки передних и задних лап.
Это самые большие следы
пещерного медведя,
которые когда-либо находили
в подобных пещерах.
Здесь все сверкает.
Некоторые кристаллы искрятся.
В этом переходе
мы видим панно с пантерой.
Перед вами ее рисунок,
единственный найденный
за всю эпоху палеолита.
Мы пришли в то место,
где рост осаждений
был довольно внушительным.
На полу и на стенах...
хорошо видно,
что окаменелые кальцитные борозды
покрыли всю площадь
сверкающими образованиями.
Своего рода каскады.
В форме волн.
А вот здесь... Взгляните-ка.
Медвежий позвонок,
покрытый толстым слоем кальцита.
И испещренный кальцитными кристаллами.
Прямо перед нами, на стене,
еще одно ниспадающее,
похожее на портьеру образование.
А здесь - что-то вроде ниши,
где обнаруживаются следы
древних красных рисунков,
которые почти полностью размыло водой.
А вот тут можно увидеть
весьма оригинальные изображения.
Например, вот это, в виде насекомого,
или это, похожее на бабочку...
Или птицу в полете.
Те же самые изображения можно найти
вот на этой каменной глыбе,
свисающей с потолка.
Здесь два рисунка -
большой и маленький,
объединенные двумя бледными
вертикальными полосами
и вписывающиеся в контуры глыбы.
Сейчас мы находимся перед обширным
панно из красных рисунков.
Еще одно довольно
интригующее сооружение -
вот эта горка из камня.
Очевидно, что камни не упали с потолка,
их сложил здесь доисторический человек.
Но мы не знаем, с какой целью.
На этом панно прежде всего
бросается в глаза
небольшой носорог с длинным рогом
и полосой на брюхе.
Также, чуть ниже, нам виден целый ряд
отчетливых отпечатков ладони,
а над ними хорошо заметна
ладонь человека,
оставившего свои отпечатки
в первом зале пещеры.
Он легко узнается по своему
искривленному мизинцу.
Другими словами, он привел нас сюда.
Здесь изображены кое-какие животные,
а вот тут- передняя часть
огромного носорога
с невероятно большим рогом.
Обратите внимание
на эти отметины от факела.
Им древние люди освещали себе путь,
и когда деревяшка начинала затухать,
они терли факелом о стену,
чтобы пламя вновь разгорелось.
Следы довольно отчетливые,
и видны фрагменты угля,
отвалившиеся от стены.
Один из этих фрагментов
прошел тест на датировку
по радиоуглероду.
Оказалось, что этот факел потушили
28 тысяч лет назад.
А здесь перед нами
довольно интересный рисунок.
На нем изображена пара пещерных львов,
чей древний вид давно уже вымер.
Вы видите самца, он позади,
тот, что крупнее.
Он очерчен единым штрихом,
его длина составляет 1,8 метра.
А прямо перед ним - самка.
Она меньше по размеру
и как будто трется боком о самца.
Это изображение пещерного льва
позволяет нам пролить свет
на одну давнюю загадку.
До сегодняшнего дня
археозоологи не знали,
была ли у пещерного льва грива,
подобно виду,
распространенному ныне в Африке.
Так что это изображение животного,
существовавшего более
30 тысяч лет назад,
отчетливо указывает нам на то,
что раньше у львов гривы не было.
Взгляните на контур его головы,
как он ясно очерчен.
Вне всякого сомнения это самец,
потому что под его хвостом
отчетливо видно мошонку.
Это одно из самых прекрасных панно
в пещере,
вместе с изображением львов
в дальнем ее конце.
Здесь не только хорошо видна
техника древнего человека,
но еще и очевидны
его глубочайшие познания
в сфере животного мира.
Он будто рассказывает нам истории.
Перед вами группа лошадей,
и их раскрытые рты
подразумевают лошадиное ржание.
Иными словами, их образы не только
зримы, но и различимы на слух.
На рисунке ниже
видны два дерущихся носорога.
Их ярость друг к другу хорошо ощутима.
Ноги мельтешат и выброшены
копытами вперед,
до ваших ушей
почти что доносится звук...
их рогов, ударяющихся друг о друга
в непрерывной схватке.
А вот здесь совсем другая история.
История о львах.
Самец пытается ухаживать за самкой,
которая еще не готова к спариванию.
Она присела и рычит.
Взгляните, ее рык достаточно ощутим.
Она приоткрывает рот,
ее зубы оскаливаются.
Она выражает недовольство.
В завершение, перед нами картина
бегства вот этого бизона.
Мы слышим стук копыт.
Нам хорошо различимо множество ног,
прием, выражающий движение.
Он бежит прочь из этой ниши,
следуя за зубром.
Мадам Баффье увлекает нас
в отдаленную полость пещеры,
в таинственную комнату со львами.
Здесь довольно высокий уровень
углекислого газа,
образующегося в корнях деревьев
и сочащегося в пещеру
через пористый известняк.
В этом отсеке время нашего пребывания
еще более ограничено,
и отсутствует всякая возможность
подойти к рисункам чуть ближе.
К сожалению, некоторые из рисунков
вы не сможете показать в своем фильме.
Вы не сможете их даже увидеть,
потому что подходить близко нельзя.
Это как раз касается
вот этих чудных изображений,
группы львов в отдаленном уголке
данной камеры.
То же относится и вот к этому
выступу потолка,
на котором изображена
нижняя часть тела женщины.
Нам виден лишь лобковый треугольник
и разведенные ноги,
которые от колен расходятся в стороны,
напоминая небольшие и широко известные
ранние статуэтки Каменного Века
из археологических раскопок в горах
Швабская Юра, в Германии.
Нам виден лишь кусок
нижней части женского тела,
пробраться к другой стороне выступа
мы не можем.
Ступать по этой поверхности нельзя.
Она очень хрупкая.
Мы просто уничтожим остатки
угольных борозд.
Разрушим тропы,
проложенные медведем и человеком.
Так что приходится довольствоваться
вот таким наполовину скрытым образом.
Если мысленно дорисовать
другую часть женского тела,
с ее второй ногой, симметрично,
то станет заметно,
что она соединена с головою бизона,
у которого рука
отчасти напоминает человеческую.
И вот, спустя почти 30 тысяч лет,
перед нами вновь воскресает миф,
дошедший и до наших времен.
Подобную ассоциативную связь женщины
и быка мы можем найти
в рисунках Пикассо,
изображающих женщину и минотавра.
Это единственное
неполное изображение человека
на всей протяженности пещеры.
Оборотная сторона каменного выступа
должна навсегда остаться для нас
недосягаемой.
Люди, которые создали это, также будут
представляться нам вечной загадкой.
Из тех немногих вещей,
что они оставили после себя,
лишь о предметах первой необходимости,
таких как кремневые инструменты,
можно сложить более или менее
верное представление.
Местный музей переполнен экспонатами
из исследуемой области.
...мы произвели там кое-какие раскопки.
Но Жан-Мишель Женест
сможет показать нам
лишь небольшую горстку находок
из пещеры Шове.
...все бережно сохраняется.
Оттуда у нас не больше 2-3 коробок.
Но у меня все же есть для вас
кое-что интересное...
Чтобы пролить свет
на загадочный женский образ,
он приготовил несколько похожих фигурок
из других регионов.
...для нас, археологов,
они представляют большую ценность.
Схожие черты есть
и в Венере Виллендорфской.
Эта копия сделана из известняка,
ее нашли в Австрии,
и она относится к тому же периоду.
В пещере Шове сохранилась
лишь нижняя часть туловища...
сочлененная с тушей бизона.
Должно быть, существовал
визуальный обычай
именно такого изображения женщины.
Обычай, по своей протяженности на много
лет обогнавший сериал "Спасатели Малибу".
Ни одного более-менее явного мужского
изображения найдено не было,
за исключением
вот такого мужчины-льва.
Статуэтка была обнаружена в пещере
Холенштайн-Штадель в Швабских Альпах.
Удивительно то, что...
здесь налицо сочетание
антропоморфной формы...
человеческого тела и головы льва.
Что это, дух льва,
пребывающий в мужском теле?
Причудливое сочетание?
Или новая форма жизни?
Глядя на эту репродукцию,
возникает именно такой вопрос.
То, что оставили после себя
жившие здесь люди,
несомненно, искусство с большой буквы.
О нем нельзя говорить как о примитивной
пробе пера или медленной эволюции.
Оно получило эффект той же внезапности,
что и разорвавшаяся бомба.
Такое впечатление, будто здесь
пробудилась душа современного человека.
Куда более удивительным является
тот факт, что в те времена
по этой долине
все еще блуждали неандертальцы.
Должно быть, у древних людей
были и другие формы
художественного выражения,
например, такие, как музыка.
Чтобы узнать это, нам пришлось
всмотреться в соседние регионы.
30-40 тысяч лет назад
юго-западная Германия
сообщалась с этой долиной
через свободный ото льда коридор.
Следует иметь ввиду еще и то,
что в те времена Альпы были покрыты
слоем льда толщиной в 3 км
и содержали в себе
такое неимоверное количество воды,
которое позволяло уровню моря
быть на 100 метров ниже сегодняшнего.
Охотник мог пройти из Парижа в Лондон
по сухому морскому руслу Ла-Манша.
Если двигаться в этом направлении,
то через 640 км
непременно окажешься
в Швабских Альпах в Германии.
Здесь, в музее Блаубойрен,
мы нашли копии наиболее широко
известных Венер эпохи палеолита.
Одна из них, Венера из Холе-Фельс,
выделяется среди прочих.
Найденная в 2008 году,
она сенсационна по своему возрасту.
Венера из Холе-Фельс,
вероятно, самая древняя
из всех статуэток,
когда-либо нами обнаруженных.
Это самое раннее изображение человека
и абсолютная первооснова
всех последующих фигуративных образов.
Чуть позже появляется целый ряд фигур,
изображающих животных.
К примеру, здешние фигурки животных
из слоновой кости,
или легендарные изображения из пещеры
Шове, изображения мамонтов, львов...
Нельзя не увидеть отчетливую связь
между швабскими находками
и рисунками из пещеры Шове.
Поражает и то, что к этому же времени,
около 40 тысяч лет назад,
относятся первые свидетельства
музыкальных инструментов,
а также широкий диапазон
нательных украшений...
и мифических изображений,
ясно указывающих на то,
что у людей уже существовали
религиозные понятия,
одним из ярких атрибутов которых была
трансформация человека в животное.
Перед нами оригинальная статуэтка,
высеченная из бивня мамонта.
Если посмотреть
на Венеру из Холе-Фельс поближе,
мы сразу увидим,
что у фигурки нет головы.
На месте головы у нее приделано кольцо.
Очевидно, ее когда-то носили на шее,
вдев в кольцо что-то наподобие шнурка.
Немаловажны здесь
и сексуальные атрибуты.
Они определенно связывают
это изображение
с идеей воспроизводства,
плодородия, сексуальности.
Эти понятия остаются существенными
для всего человечества и по сей день.
Очень важно осознавать и то,
что в это время большая часть Европы
была заселена неандертальцами.
Таким образом, мы имеем дело с критической
фазой в человеческом развитии,
когда две разновидности людского племени
начинают борьбу за существование.
И здесь мы снова и снова
находим подтверждение тому,
что хотя неандертальцы
и были весьма утонченными,
они никогда не обладали даже зачатками
символической культуры. Никогда.
Этот небольшой мамонт из слоновой кости
был также найден недалеко
от пещеры Холе-Фельс.
И эта красивая лошадь
относится к тому же региону.
Нередко находили и фрагменты флейт.
Мы попросили доктора Конрада
показать нам оригинал.
Флейта из слоновой кости является
уникальным артефактом,
Мария Малина обнаружила его
несколько лет назад.
Думаю,
наиболее существенным является...
наше понимание того,
что археология сегодня
не столько увлекательное приключение
с кирками и лопатами,
сколько научная работа, основанная
на применении высоких технологий
и проводимая с максимальной
скрупулезностью.
Миллиметр за миллиметром
удаляются отложения с предметов,
найденных как в пещере Шове,
так и в других регионах.
Их возраст равен примерно
30-40 тысячам лет.
Эта кропотливая работа позволила Марии
идентифицировать целый ряд находок,
собрать их воедино.
Может, расскажете о ходе вашей работы?
Мы произвели опись
всех найденных артефактов.
Некоторые из них были обнаружены
еще в 70-х годах,
за первый период раскопок.
Все они были достаточно небольшими,
их видно вот на этом рисунке.
Крошечным кусочкам из слоновой кости
не находилось объяснения
целых три десятилетия.
31 фрагмент выглядел
довольно внушительно.
На предметах были отверстия под палец
с зазубринами на одной из сторон.
Я подумала, что подобные фрагменты
могли быть флейтой из слоновой кости.
Естественно, вставал вопрос о том,
как такие флейты делали.
Хорошо видно, что по всей длине оси
проходит разделительная черта.
Изнутри половинки выдолблены
и содержат полое пространство.
С помощью вот эти небольших зазубринок
вдоль разделительной черты
впоследствии удавалось предельно точно
скреплять обе половинки.
Эта флейта -лишь одна из восьми,
найденных и восстановленных
на территории юго-западной Германии.
В этих пещерах рисунков нет,
зато есть много других
предметов искусства.
В этой пещере,
пещере Гайсенклостерле,
было сделано много важных находок,
относящихся к Ледниковому Периоду.
Мы нашли небольшие фигурки
из слоновой кости,
изображающие медведей, мамонтов.
Совсем крошечных и очень милых.
В 1992 году я в составе одной из групп
принимал участие в раскопках.
Люди населяли эту местность примерно
30-40 тысяч лет назад.
В те времена здесь было
довольно холодно
из-за того, что Альпийские горы
покрывал ледник
толщиной примерно в 2,5 км.
Вон в той долине блуждали
северные олени и мамонты.
Было очень холодно.
Вот почему на мне наряд инуита.
Мы полагаем,
что человек Ледникового Периода
одевался именно так.
На нем была шкура северного оленя
и обувь, сделанная из кожи и меха
этого животного.
Иначе противостоять холодам
было бы невозможно.
Одной из наиболее важных находок,
сделанных в пещере,
была небольшая флейта
из лучевой кости стервятника.
Поражает здесь то,
что эта флейта пентатоническая
и обладает тональностью,
используемой в музыке и по сей день.
Если хотите, могу сыграть вам
какую-нибудь мелодию.
Когда я занимался
реконструкцией инструмента
и пытался подбирать мелодии,
мне сразу же пришла в голову вот эта.
Очень похоже на американский гимн,
правда?
Мы снова во Франции,
недалеко от пещеры Шове.
Исследователи, вооружившись
довольно простыми методами,
в поиске еще нераскрытых
подземных камер
изучают ландшафт.
У профессиональных исследователей пещер
есть свои методики
для обнаружения подземных камер.
Они ищут потоки воздуха,
используя тыльную сторону ладони,
подставляют щеку
еле ощутимым воздушным течениям,
которые могут исходить из недр пещеры.
Я же все делаю иначе.
В своей профессии я взял за правило
руководствоваться обонянием.
Я пытаюсь уловить специфические запахи,
идущие из пещеры.
Здесь ничем особенным не пахнет, воздух
вполне характерен для этой местности.
Снаружи хорошо ощутим запах земли,
дикого тимьяна, плюща...
Пахнет всем, чем угодно,
только не пещерой,
сокрытой на много тысяч лет.
Это мой собственный метод, с его помощью
я разрабатываю новые ароматы духов.
Здесь же мне представляется возможность
использовать его несколько иначе.
Я всю свою жизнь делал духи.
Более того,
я являлся президентом Французского
общества парфюмеров
в течение нескольких лет.
В планах- постройка
тематического парка для туристов,
с точной копией пещеры,
в нескольких километрах отсюда.
Возможно, в этой копии
удастся воссоздать
и запахи доисторического интерьера.
Очевидно, что воздух, который мы сейчас
здесь вдыхаем -достаточно разрежен.
Запахи едва ощутимы.
Нос не улавливает ничего существенного,
но с помощью своего воображения
мы можем реконструировать
картины прошлого.
Картины, источающие запахи
25-тысячелетней давности,
со всеми животными,
останки которых были здесь обнаружены.
С медведями, волками...
Может быть, даже носорогами...
и людьми.
И со следами их жизнедеятельности,
такими как обугленное дерево, смола...
С тончайшими ароматами
и запахами природного мира,
окружающего пещеру.
Все это нам позволяет
сделать воображение.
Со своим ощущением близкого чуда
он превращает пещеру в чарующий,
воображаемый мир,
в котором время и пространство
утрачивают свое значение.
Чтобы вырасти, этим кристаллическим
образованиям требуются тысячи лет.
Художники этой пещеры
никогда их не видели,
потому как большая их часть
начала формироваться
лишь после того,
как обрушение запечатало вход.
В закрытой для доступа нише пещеры
есть отпечаток ноги
восьмилетнего мальчика
рядом со следом волчьей лапы.
Может быть, голодный волк
подкрадывался к мальчику?
А может, они шли рядом, как друзья?
Или же их следы
отделяют друг от друга тысячи лет?
Мы никогда не узнаем.
Впечатленные размерами
этих огромных залов,
искрящихся блуждающими огоньками,
мы иногда попадали под влияние
странного безотчетного ощущения,
будто тревожим покой древних людей,
отвлекаем их от работы.
Казалось, будто за нами
кто-то наблюдает.
Такое чувство
охватывало некоторых ученых,
равно как и первооткрывателей пещеры.
Было большим облегчением
вернуться вновь на поверхность.
Мы снаружи и спрашиваем
у Жана-Мишеля Женеста
о том, как охотились люди
эпохи палеолита.
За тысячи лет
до изобретения лука и стрел.
У людей из пещеры Шове
было много хитростей,
используемых при охоте.
Они охотились повсюду
во Франции и Европе.
В местах их стоянок мы нашли
множество костей северных оленей,
бизонов, лошадей,
а порой даже мамонтов.
У них были развиты особые технические
приемы, применяемые в охоте.
К примеру,
они очень искусно делали
наконечники копий.
Такой наконечник крепился
к деревянному древку.
Наконечник и древко...
неотделимы друг от друга.
Здесь используется вилка
с клином внутри.
Конструкция очень прочная.
Ее придумали и усовершенствовали, чтобы
убивать бизонов и лошадей. Вот так.
Очень мощное и агрессивное оружие.
Такое самодельное копье
выбрасывалось вперед
не только с помощью руки.
Это не так эффективно.
Мы думаем, что в начале
Верхнего Палеолита
люди разработали технологию,
позволяющую выбрасывать копья.
На самом кончике такого метателя
был расположен крючок,
чаще им служил зуб.
Его помещали вот на такую
длинную рукоятку.
Рукоятка была своеобразным
продолжением руки
и придавала выпускаемому копью
дополнительную мощность.
С ее помощью добивались
большей точности,
процент попадания в цель увеличивался.
Я вам сейчас покажу.
Перед вами копье
с кремневым наконечником.
В его задней части
находилось небольшое углубление.
Кроме того, мы думаем,
что древние люди использовали перья,
чтобы копье
не сбивалось с направления.
Сейчас я попытаюсь показать,
как охотились на лошадь.
Примерно так.
Может, его попытки
и не столь убедительны,
но это и правда
достаточно мощное оружие.
Бывало, наконечники копий находили
глубоко погруженными в лопатки
лошадей и мамонтов.
Вы видите? Оно способно пролететь
30 метров по прямой.
Не уходите.
Думаю, люди эпохи палеолита
в этом деле были по искуснее вас.
Да, подозреваю,
мне было бы очень трудно
убить таким образом лошадь.
К середине апреля
все научные исследования
приостановлены до конца года.
И теперь нам предоставлен
полный доступ в пещеру.
Но и тут нас ограничили сроком
в одну неделю, выделив 4 часа в день.
Доступ в знаменитую пещеру Ласко
пришлось закрыть,
потому что из-за дыхания
огромного количества туристов
на стенах начал расти грибок.
Мы входим в пещеру Шове,
хорошо осознавая, что это может быть
наш последний шанс снять ее изнутри.
Загадка женщины и минотавра
начала раскрываться,
когда наши экскурсоводы
позволили нам прикрепить
небольшую камеру к палке,
вытянув которую,
мы увидели изображение целиком.
Кажется, что бизон и обнаженная женщина
являют собой единое целое.
Люди с устоявшимися традициями, какими,
вероятно, были люди эпохи палеолита
в основе своего мировоззрения
имели две основных идеи,
которые изменили
наше видение этого мира.
Первая - идея изменчивости,
и вторая - проницаемости.
Под изменчивостью
следует понимать вот что:
те категории, которые мы имеем -
мужчина, женщина, лошадь,
дерево и тому подобное,
могут смещаться.
Дерево может заговорить,
человек может превратиться
в животное...
и наоборот, в зависимости от тех
или иных обстоятельств.
Идея же проницаемости
состоит в том, что...
не существует никаких барьеров
между реальным миром
и миром духовным.
Так, стена способна заговорить с нами,
принять нас или отторгнуть.
А, к примеру,
шаман может отправить свой дух
в мир сверхъестественного.
Или же, наоборот, принять в себя души
из потустороннего мира.
Если эти две идеи объединить,
то начинаешь понимать,
насколько отличалась
жизнь древних людей
от нашего образа жизни сегодня.
Человека характеризуют по-разному.
Одно время его именовали
хомо сапиенсом,
он и сейчас остается хомо сапиенсом,
Человеком Разумным.
Но я не думаю,
что это хорошее определение.
Ведь на деле наш разум
не в силах постичь многого.
Поэтому лучше сказать
Человек Одухотворенный.
Самый сильный намек
на нечто одухотворенное,
не некую религиозную церемонию,
что могла совершаться в пещере-
вот этот медвежий череп.
Его поместили в самом центре
недосягаемого для нас камня,
напоминающего алтарь.
Кажется, что сделали это осознанно.
Череп повернут глазницами
ко входу в пещеру,
а вокруг него встречаются
фрагменты древесного угля,
который мог выполнять функцию фимиама.
Только художники
могли бы рассказать нам,
что же здесь происходило
на самом деле.
Если вы хотите получить более-менее
верное представление о пещере,
то сначала должны из нее выйти.
То есть, начните с обзора пещеры,
а потом выходите наружу.
Как далеко наружу?
И куда идти?
Я бы сказал, куда угодно...
Только ознакомившись с культурными
традициями разных народов,
мы сможем лучше понять,
какую роль в каждой из культур
играла наскальная живопись.
Взять, к примеру, Австралию,
Северную Америку или Южную Африку.
Или австралийских аборигенов,
которые еще совсем недавно жили...
подобно людям Каменного Века.
Именно. Что касается их,
то они продолжали рисовать
на стенах вплоть до 70-х годов
двадцатого века.
Думаю, что в некоторых местах
все еще сохраняются
традиции наскальной живописи.
Конечно, с начала века
они претерпели изменения,
с того момента, как были открыты.
Но...
все же они позволяют нам взглянуть
на наскальное искусство иначе,
иной раз совершенно другими глазами.
- Можете привести пример?
-Да, конечно.
Взять хотя бы Северную Австралию...
В 70-х годах двадцатого века
один из этнографов
побывал у местного аборигена,
который охотно информировал его
об обычаях племени.
Однажды они вдвоем подошли
к каменному укрытию,
пестревшему красивыми рисунками,
часть из которых уже сильно поблекла.
Абориген очень расстроился,
когда увидел, в каком состоянии
были изображения.
В том регионе существует традиция
поправлять рисунки.
Время от времени.
Так что абориген сел и стал подводить
полустертые линии.
Наблюдая за ним, этнограф...
задал вопрос, который задал бы
любой уроженец Запада:
''Почему ты рисуешь?''
Туземец ответил,
и ответ его был весьма...
волнующим. Он сказал:
''Я ничего не рисую.
Это рука духа
наносит все эти линии''.
- Рука духа?
-Да.
Потому что человек
и есть часть этого духа.
Не думаете ли вы,
что рисунки пещеры Шове
каким-то образом положили начало
современной душе человека?
В чем, собственно,
заключается человечность?
Человечность -
это способность индивидуума
адаптироваться к миру.
Человеку из общества
необходимо приспособиться
к ландшафту и другим живым существам,
к человеческим группам и животным.
И, конечно же,
он не сможет обойтись без общения.
Общения путем выцарапывания
зримых воспоминаний
на случайных необычных предметах,
как то стены, фрагменты дерева,
кости...
Все это изобретения кроманьонцев.
А как насчет музыки?
Да, безусловно, музыка была,
слагались мифы, песни.
И все же, с изобретением живописи,
с появлением изображений животных,
человека и окружающих предметов,
люди приобрели способ общения
с будущим.
Появилась возможность
воскрешать прошлое
и передавать информацию
средствами куда лучшими,
чем простой язык.
Изобразительными символами
вместо устного общения.
И это изобретение остается
неизменным и в наши дни.
Ваша кинокамера -
яркое тому доказательство.
ПОСТСКРИПТУМ
На берегу Роны стоит одна из мощнейших
атомных электростанций Франции.
Пещера Шове расположена от нее
всего в 32 км по прямой
вон за теми горами.
Избыток горячей воды,
образующийся после
охлаждения реакторов,
ответвлен на 800 метров в сторону,
чтобы создать тропическую биосферу.
Теплый пар заполняет
огромные оранжереи,
постепенно расширяя участок.
В эти искусственно взращенные джунгли
заселили крокодилов
и, пригретые водой от реакторов,
они беспрепятственно размножаются.
Их здесь уже целые сотни.
Неудивительно, что в этих водах
дышат и передвигаются
мутанты альбиносы.
В этой ирреальной окружающей среде
зарождается мышление.
А не так давно, всего несколько
десятков тысяч лет назад,
здесь были ледники
толщиной почти в 3 км.
Новый климат наступает
и быстро распространяется.
Довольно скоро эти альбиносы
смогут добраться и до пещеры Шове.
Увидев изображения,
во что они их превратят?
Ничто не бесспорно.
Ни в чем нельзя быть уверенным.
Складывается впечатление,
что эти причудливые создания
ни что иное,
как точные копии друг друга.
Сложно сказать,
сходятся ли они на самом деле,
или же это всего лишь
их собственное зеркальное отражение.
Может быть, и мы сегодня
представляем собой подобных крокодилов,
что вглядываются в бездну времени,
обозревая рисунки
на стенах пещеры Шове?
Этот фильм посвящается исследователям
пещеры: Жану-Мари Шове,
Эльету Брюнелю и Кристиану Хиллэйру
 

////////////////////////////