Переписывая Бетховена (2006 год). Цитаты и фразы из фильма
«Перепи́сывая Бетхо́вена» (англ. Copying Beethoven) — историческая
мелодрама 2006 года Агнешки Холланд о последних годах жизни композитора
Людвига ван Бетховена, роль которого исполнил Эд Харрис. В фильме также
снялась Дайан Крюгер, сыгравшая роль Анны Хольц — студентки Венской
консерватории и ассистентки композитора.
Все фразы и цитаты
"Сидней Кимел Энтертейнмент"
и "Мириад Пикчерс" представляют:
Эд Харрис
Диана Крюгер
В фильме
Переписывая Бетховена
В фильме снимались: Мэтью Гуд
Ральф Райах
Филида Лоу
Джо Андерсон
Ангус Барнет, Николас
Джонс, Бил Стюарт
Оператор Эшли Роув
Авторы сценария: Стивен Джей
Ривель и Кристофер Уилкинсон
Режиссер Агнешка Холланд
Анна.
Вы проснулись.
Я ждал тебя.
Фуга, маэстро, - я услышала ее.
Я услышала ее так же, как вы.
Я знал.
Я надеялся, что ты услышишь.
Руди, приведи доктора!
Успокойтесь. Успокойтесь.
Анна, гроза...
Я слышу грозу.
- ОН идет за мной.
- Не бойтесь.
Не надо, не плачь.
- Утро?
- Да.
Маэстро?
Вена, 1824 год
Герр Шлеммер?
Герр Шлеммер?
Мне нужно помочиться.
Боюсь, что произошла
ошибка. Я из консерватории.
Я получила эту бумагу.
Как она попала к вам?
Вы писали доктору Рошу и просили прислать
самого одаренного студента-композитора.
И он отправил к вам меня.
Вы сказали, что вам срочно
необходим переписчик нот.
Но вы же женщина!
Да, сударь.
О боже!
Помогите подняться.
Я был сильным человеком.
Я охотился на вепря в лесу.
И вот что осталось от меня!
А вы должны вернуться к Рошу.
Попросите прислать другого.
Вы требовали лучшего студента.
И, простите, герр Шлемман, но хоть
я и женщина, я его лучшая ученица.
Я, несомненно, справлюсь
с любыми заданиями.
Вы знаете, почему вы здесь?
Вы знаете, о ком идет речь?
Нет. Доктор Рош не объяснил.
- О звере.
- Звере?
Бетховене. Грядет премьера
его Девятой симфонии.
- И не все части готовы.
- Какие именно?
Хорал. Можете вообразить
себе хорал в симфонии?
- Сколько голосов?
- Четыре солиста и хор.
И они поют лишь под конец.
Не просто стоят и ждут.
Сотни хористов. Целый час!
Он лишился рассудка!
- Когда премьера?
- Через четыре дня.
Этот рак - божий дар.
Смерть даст мне отдых.
Герр Шлеммер, насколько я
поняла, нельзя терять время.
Премьера в воскресенье,
а у вас нет переписчика.
Мне надо приступать к работе.
На моем столе. Вот эта
кипа. Это часть хорала.
Это его почерк?
Это...
О боже, это он!
Прячьтесь, прячьтесь.
- Шлеммер? Что ты делаешь?
- Умираю, маэстро.
Слушай. Я на кресте! Боже,
за что меня так истязают?
Ты не будешь заколачивать
в меня гвозди!
Нет! Си бемоль! Си
бемоль! Си бемоль! Осел!
Осел!
Маэстро...
Ты сделаешь все
сначала. И принесешь мне.
Лично! В мою квартиру.
Или я убью тебя, Шлеммер!
Я уничтожу тебя!
Герр Шлеммер?
- Я пойду.
- Вы не в том состоянии.
Я должен пойти.
Пожалуйста, успокойтесь. Я пойду.
О, да, идите. Это здравая
мысль. Я останусь здесь.
Мы должны выполнить
работу. Он ждет этого.
Где живет Бетховен?
Он не слышит вас.
Он глух. Заходите.
Спасибо.
Копия с исправлениями, маэстро.
Девочка, что это? А?
Копия, которую вы
просили у герра Шлеммера.
Копия?
Которую вы просили
у Шлеммера утром.
Ах, да. Бедняга Шлеммер!
Я надеялся, что он сам придет.
Боюсь, он слишком
болен. Он прислал меня.
Слишком болен? Что ж, спасибо.
Я работаю, как вы видите
и, несомненно, слышите.
Капюшон помогает
сконцентрировать звук.
Вибрация. Я чувствую вибрацию.
Вот, отнесите это Шлеммеру. Скажите
ему, что мне нужен здесь помощник.
Поэтому он и прислал
меня, маэстро.
Чтобы я работала с вами.
Что?
Я та, кого он прислал
работать с вами!
Вензи, старый распутник.
Он прислал вас?
Да.
Идите домой, девочка.
Передайте Шлеммеру, что я требую,
чтобы переписчик был здесь к обеду!
Поэтому я и пришла.
Что?
Поэтому я здесь, маэстро.
Вы серьезно?
Посмотрите на страницы, которые
я переписала сегодня утром,
и вы увидите, что я способна.
Как он мог? У меня ревматизм,
подагра, легкие не в порядке.
Вы что-то сказали.
Не обращайтесь ко мне, если
я стою спиной. Что вы сказали?
Я попросила вас
прочитать эти страницы.
Прочитать страницы.
Хорошо, я это сделаю.
Я прочитаю страницы.
Очень хорошо.
А! Это что?
Прямо перед тем, как вступает
хор. Си мажор, Ре мажор.
У вас здесь Си минор.
Я написал это в Си
мажоре, а вы изменили?
- Я не меняла.
- А? Что?
Я не меняла. Я поправила.
Поправили? Вы поправили это?
Да, я знала, что вы не намеревались
сохранить это в Си мажоре.
Правда? Все итальянцы
оставили бы это в Си мажоре.
Россини и Керубини
сохранили бы здесь мажор.
Но не вы. Вы изменили
бы это, на мгновение.
Чтобы создать напряжение
перед взрывом. Позвольте.
Это не Россини и не
Керубини. Это Бетховен.
Вы говорите, что
я случайно описался?
Нет, маэстро, я думаю,
вы сделали это намеренно.
Думаю, это была ловушка.
- Игрушка?
- Ловушка.
Ловушка.
Чтобы испытать Шлеммера.
И для чего мне
испытывать Шлеммера?
- Чтобы увидеть, понимает ли он.
- Понимает что?
- Вашу душу.
- Мою душу?
Вы думаете, это звучит в миноре?
Я ошибаюсь?
Вы одобряете то, что я создал?
Я думаю, это гениально.
Это настоящее чудо.
- Вам нравится?
- Очень, очень.
- Сколько вам лет, дорогая?
- Двадцать три.
Двадцать три?
Я представляю себе,
как при сотворении мира
вы, с вашим опытом в пару
десятилетий, говорите Всемогущему:
"Думаю, вы проделали гениальную
работу, создав все это.
Мне особенно нравится Южная Америка,
эта чудесная выпуклость и тонкое сужение,
и пролив Магеллана,
очаровательный штрих.
С другой стороны, Африка, на
мой взгляд, вышла широковата.
А Азия не пропорциональна.
Боюсь, герр Господь, вам
придется все переделать".
Не могу выразить, как
это много значит для меня -
знать, что вы
одобряете мою работу.
- Что вы делаете?
- Ничего.
Вы должны глядеть на
меня, когда говорите.
- Как вас зовут?
- Анна. Анна Хольц.
Анна Хольц.
Что ж, Анна Хольц. Я иду
в таверну Кренски обедать.
Мы можем поработать,
когда я вернусь.
А пока начните с этого.
Положите ваши вещи вот сюда.
Извините за беспорядок.
Я холостяк. Без жены, что за жизнь?
Благодарю бога за моего
племянника Карла. Он - моя отрада.
Да, вся моя жизнь.
- Вы уже ели?
- Нет.
Я принесу вам что-нибудь.
Вы любите форель?
Спасибо.
Хорошо. Я тяжелый человек,
Анна Хольц, но я доволен тем,
что господь создал меня таким.
Я - все, что есть, было и будет.
Ни один смертный не
поднимал моей завесы.
Кренски, налей еще.
- Маэстро.
- Я заслужил.
Становится поздно, Луи.
Что?
Уже поздно, пора за работу.
Я не могу вернуться домой.
В моей квартире женщина.
- Молодая женщина?
- Двадцать три.
Если бы меня дома ждала
двадцатитрехлетняя девчонка,
я бы и не уходил.
Не сегодня, Магда. У него
уже есть рыбка на огне.
О, Магда, у меня не стоял с
тех пор, как он перестал слышать.
Что?!
Руди...
Это серьезно.
Она хочет работать со мной.
- Копировать мои произведения.
- Так позволь ей.
Да, но это не все.
Она изменила кое-что из того,
что я написал. Понимаешь?
Она сделала то, что я
сам должен был сделать.
Но это же хорошо, правда?
Это пугает меня.
Как она узнала? Это
моя прощальная симфония.
Ты не так болен.
Нет-нет-нет, прощальная с музыкой, такой,
какой я всегда ее знал и всегда писал.
Ты говоришь об этом годами.
Я начинаю новую главу в жизни.
Новые формы, новый язык.
И вот, в это время
мне послали женщину.
Что если ее послал ОН?
Женщин обычно посылает другой.
- А вдруг это знак?
- Знак чего?
- Что пришло время.
- Время чего?
Время воссоединиться с НИМ.
Ну, если это правда, что ее послал
он и она ждет в твоей квартире,
то ты не должен сидеть
здесь и пить, верно?
Маэстро.
Что вы здесь делаете?
Почему вы не наверху?
В комнате крысы. Большие крысы.
Да, они прогоняют
кошек. Ненавижу кошек.
Почему?
Они не шумят. Вы давно здесь?
Два часа, наверное.
О боже. Мы не будем
работать сегодня.
Приходите утром. Я найду
вам карету, поезжайте домой.
Где вы живете?
В женском монастыре
Священного Сердца.
А?
В монастыре Священного Сердца.
В монастыре? Вы
живете с монашками?
- Да.
- Они хуже кошек.
Настоятельница - моя
двоюродная бабушка.
Только поэтому отец
отпустил меня в Вену учиться.
- Учиться? Что вы изучаете?
- Композицию.
О боже. Женщина-композитор.
Было много женщин-композиторов.
Как собака, что ходит на задних лапах.
У нее никогда не получается хорошо,
но все удивляются,
что она это делает.
Кучер!
Отвезите ее в Священное Сердце.
Чуть не забыл. Ваша форель.
Приходите завтра. Пораньше.
Спасибо.
Ты знаешь, сколько времени, Анна?
Простите, матушка, у меня работа.
Работа?
Да, я работаю с Бетховеном.
Бетховеном? Его ведь чуть
не отлучили от церкви.
Анна, это же неразумно.
Простите, матушка, я могу
многому научиться у него.
Чему же? Пьянству?
Богохульствам? Ереси?
Ты долго собираешься
на него работать?
До премьеры его симфонии.
О, понимаю. Твой юноша сегодня
приходил. Я снова отослала его.
Анна, твой отец поручил
мне заботиться о твоем благополучии,
и я очень серьезно отношусь к этому.
Я понимаю, но я не ребенок.
Для моего приезда
в Вену была причина.
Причины могут меняться. Я приехала
сюда, чтобы учиться у Сальери,
когда он был придворным композитором.
Я хотела петь в Парижской опере.
Я знаю, что такое мечтать.
Тогда вы найдете в сердце
уважение к моим мечтам.
Я доверяю тебе, Анна. Но помни:
Мечты могут быть прекрасными,
но могут быть и опасными.
Опасные мечты - самые прекрасные.
Спасибо. Доброй ночи.
Анна!
Мартин, ты с ума сошел?
Это двенадцатое окно, куда я заглянул.
Должен сказать, здесь есть очень
привлекательные монашки.
Не могу дождаться,
чтобы рассказать тебе.
Анна, меня пригласили принять
участие в конкурсе архитекторов.
Конкурс эрцгерцога! Да, и если
я выиграю, я сделаю карьеру.
Мартин! У меня тоже есть новости.
Говори быстрее, потому что
я не могу больше висеть.
Я переписываю Бетховена.
Приходи завтра, посмотришь мой мост.
Простите, герр Шлеммер.
Вот это был Бетховен. Был Бетховен.
Он написал это для женщины.
Молодой женщины по имени Элиза.
Понимаете, он был романтиком,
а потом что-то изменилось.
Он оглох.
О, более того. Его душа
оглохла. Он не слушает публику.
Его последние фортепьянные
сонаты... Вы слышали их?
Что это, а? Скажите, что это?
Для кого он только пишет в
наши дни? Точно не ради денег.
Мне повезет, если я найду
того, кто оплатит его работы.
И как я буду платить за вас?
Мне не важны деньги, герр Шлеммер.
Это шанс, данный мне богом.
Шанс искупить грехи?
Шанс показать ему мою работу.
Обещайте не делать этого.
Он разорвет вас на куски.
Вы слышали, что он сказал Россини,
самому популярному композитору?
А если у меня талант?
Простите, дорогая, но не показывайте
ему ничего перед премьерой.
Обещайте мне. Прошу вас.
Я иду к нему.
Скажите ему, что он
должен закончить сегодня.
Не говорите, что это
мои слова. Скажите сами.
Вы нравитесь ему. Сейчас они
репетируют первые три части.
Он хочет дирижировать
сам! Как? Читать по губам?
Он не слышит оркестр?
В последний раз, когда он
дирижировал, он так сбивался,
что им приходилось
дважды начинать заново.
Постарайтесь убедить
его не дирижировать.
Почему остановились? Начнем
снова. Откуда, маэстро?
С начала, идиот!
Повыше, пожалуйста.
Ты здесь долго не пробудешь.
Как и все они. Ты уже вынесла горшок?
Молодец. Он старый ублюдок, правда?
Ты самая милая из
всех, что у него были.
Иди работать ко мне.
Кто вы?
Я Карл Ван Бетховен, племянник.
Вы - тот...
Кто - что? Разрушил его жизнь? Тот, по
чьей вине он годами не мог сочинять?
Неблагодарный подонок,
жадный до денег?
Да, это я.
Я хотела сказать -
тот, кого он обожает.
Обожает? Да, беспричинно.
Ты давно у него работаешь?
С прошлого вечера.
О, даже так! Обычно он выбирает
более зрелых, более пышных.
Уже два дня меня принимают-то за сиделку,
то за служанку, а теперь за проститутку!
Хватит!
Кто же ты?
Я переписчица.
Переписчица?
Да.
А зачем ты тут убираешься?!
Потому что не могу работать в
таких условиях, и он тоже не может!
Ты шутишь? Он так живет.
А вы позволяете ему?
Позволяю? Да ему нельзя
помешать. Он - сила природы.
Спроси мою матушку.
Господи, спроси меня.
Он пытался заставить меня
стать пианистом, как он!
Что плохого - быть пианистом?
Как что? У меня нет таланта.
Но он до сих пор бушует.
Сметает все на своем пути. Уничтожает
всех, с кем сталкивается, своим могучим эго.
О, я Людвиг Ван
Бетховен, а ты, ты - никто.
И не успокаивается,
пока не унизит.
Я подожду вашего дядю снаружи.
Нет, нет, прости. Я пойду.
Кто я, чтобы прогонять вас?
Фрейлейн...
Хольц.
Что бы ни говорили обо мне, я не
такой. Он пытается уничтожить мою мать.
Он годами не допускал меня
к ней, чтобы завладеть мной.
Потому что он любит вас.
Я его не выношу.
Он презирает всех.
Представляете, каково это -
быть единственным, кого он любит?
О! Вы уже познакомились.
Мой племянник Карл.
Правда, славный? Он так
играет! Настоящий Бетховен.
Сыграй что-нибудь!
Не сейчас, дядя.
Нельзя стесняться, если
хочешь выйти на сцену.
Я не хочу.
Зря не пошел со мной утром.
Это бы тебя взбодрило.
Нет ничего лучше, чем
репетиция нового сочинения...
Смотрите, Анна Хольц. Я закончил.
Ваша усердная работа вдохновила меня.
Вы просто ангел, муза.
Герр Шлеммер будет счастлив.
А, Шлеммер. Я попросил Кренски
прислать ему соленого карпа.
Это вернет ему цвет лица.
У него рак!
Так мы будем праздновать?
Поедем к озеру, в Каленберг.
Я должна переписать это
к завтрашней репетиции.
Тогда ты, Карл. Пойдем со мной.
Меня прижали с деньгами.
Что?!
Я сказал, меня прижали.
И все равно ты стройнее меня.
Это шутка, Анна Хольц, семейная
шутка. У нас в семье было много шуток.
Не волнуйся, Карл, я угощаю.
Вообще-то, меня сильно
прижали в этом месяце.
Да...
Черт! Служанка! Ворует
деньги! Ну, двадцати хватит?
Да, держи тридцать.
Поужинаешь со мной?
О, я обещал друзьям...
Я твой лучший друг, Карл.
Я постараюсь.
Карл, поцелуй меня.
Он не придет. Он пошел играть
в карты. Вот зачем ему деньги.
Что вы думаете о моем племяннике?
Думаю, он в смятении и несчастен.
Он - моя кровь.
Вы несчастны?
Я не в смятении. Не
спрашивайте меня, Анна Хольц.
Не говорите мне такое. У вас
нет права. Вы не заслужили его.
Простите, маэстро.
Что вы говорите? Вы опять?
Я не вижу вашего лица!
Что вы сказали? Вы извинились?
Да, маэстро.
Не извиняйтесь, когда
я нападаю! Отвечайте!
Не выношу людей, которые
мямлят и извиняются!
Вы постоянно так поступаете! Обижаете
людей, а потом посылаете соленого карпа!
Это правда. Так лучше.
Он... Он сказал что-нибудь про меня?
Он сказал, что вы хотели сделать
его пианистом, но у него нет таланта.
Об этом судить мне. Кто лучший
судья? Я дал Карлу лучших учителей.
У мальчика есть талант,
просто надо раскрыть его.
Силой?
Что?!
Я просто...
Что?!
Я сомневаюсь, что можно заставить
кого-то стать художником.
Возвращайтесь к работе.
Это что?
Бетховен, сукин сын! Меня
это достало, ты меня слышишь?
Мы пытаемся есть,
черт тебя дери!
Ты опять испортил
гуляш, глухой ублюдок!
Вы изучали мои фортепьянные
сонаты в консерватории?
- Конечно, маэстро.
- Какую вы больше всего любите?
Вальдштейн? Апассионату?
О, я знаю, знаю. Лунную.
Я на секунду. Я должна
отнести это Шлеммеру.
Останься.
Я не могу... Что
если сестры узнают?
Монашки, монашки! Я вызволю
тебя из этой тюрьмы. Покажи мне.
Что?
Мост, каменная башка.
Хорошо, хорошо.
- Ну, как?
- Потрясающе.
Год работы - каждый день,
каждую ночь, каждую минуту.
Теперь мне осталось
лишь построить модель.
И если я выиграю, они возведут
его через Дунай. Мой мост.
Мост Мартина Бауэра.
Не глупи, его назовут
в честь эрцгерцога.
Эрцгерцоги приходят и
уходят, технологии вечны.
Бетховен бы не
согласился. Он говорит...
Бетховен! Он притворяется,
что из народа, но живет как богач.
Он ластится к знати, эрцгерцогу,
чопорному русскому графу.
Жаль, что ты работаешь на него.
Я не работаю на
него, я работаю с ним.
Простите, маэстро.
Я думала, что это великая
честь. Это так, но что?
Он жесток и груб. Он был мил со мной,
пока не узнал, что я его переписчица.
- А потом показал мне зад.
- Что? Анна! Ты должна уйти оттуда.
Я хочу показать ему мою работу.
Почему?
Потому что это мой шанс.
Покажи, а потом уходи.
После премьеры.
В воскресенье. Придешь?
О, два часа бетховенской музыки!
Анна, никто не слушает такое.
Вот новая музыка! Вот будущее!
Что ж, тогда не приходи. Мне пора.
Чтобы провести с тобой вечер, я
готов даже послушать Бетховена.
Добрый день.
Чудесный день. Тихо. Его
нет с утра. Он ушел до зари.
Гуляет по лесу. В Каленберге.
У меня нет окон.
Это единственная
возможность открыть дверь.
Наверное, ужасно сидеть взаперти.
О, я живу ради этих
мгновений. Мирных часов.
Простите, но почему
вы не переедете?
Я соседка Людвига Ван Бетховена!
Я первой слышу все его произведения!
До премьеры!
Мне завидует вся Вена.
Я живу тут с Седьмой симфонии.
Чудесная вещь. Он пишет
новую, да? Как идет работа?
Прекрасно, спасибо.
Смотрите, чтоб не останавливался.
Обязательно.
Простите!
Боже!
Что вы делаете? Это вы
воруете у него деньги?
Это не кража.
А что это?
Это то, что он мне должен. Он хочет
организовать мне сольный концерт.
Понимаете? Я не хочу
играть на фортепиано.
Верните деньги.
Нет, я не могу. Я в долгах.
Я задолжал очень опасным людям.
Что вы об этом знаете!
Вы девушка. Под опекой.
Вена - нездоровое место. Говорят, что
это центр культуры, цивилизации...
Карл! Отдайте мне деньги.
Я положу их обратно.
Не могу.
Дайте мне деньги!
Я неплохой человек, мисс Хольц. Я не
могу остановиться, и мне нужны деньги.
О боже, он идет.
Карл! Карл!
А, доброе утро, Карл.
Я опаздываю!
Я заказал столик на вторник.
Ладно.
Анна Хольц, жизнь прекрасна.
Я гулял в Каленберге.
Вы ходите туда? Природа.
Человек живет ради природы.
Если вы хотите писать музыку,
вы должны снять комнату в Каленберге.
Я видел Карла. На лестнице.
Да.
Он сказал, что я организовал
для него концерт? Он в восторге.
Маэстро! Он не
хочет концертировать.
Что?
Он не хочет концертировать.
Вздор. Он так сказал? Я его
видел, он ничего не говорил.
Он не за этим приходил.
Нет. Он приходил за деньгами.
Деньгами? Он не просил денег.
Вы хотите сказать, что
он ворует у меня деньги?
Это уборщица! Давно пора
ее выгнать. Карл - вор?
Зачем вы так говорите?
Я знаю, что вы любите его.
Люблю? Что девушка
понимает в любви?
Боже, вы влюблены?
В кого? Давайте угадаю.
В профессора контрапункта? Молодого
щеголя, пятисортного Россини.
Он инженер.
Инженер?
Да, он проектирует мост
для конкурса эрцгерцога.
Один из "людей стали",
новых "железных людей".
Мартин - художник.
Мартин? Я очень сомневаюсь
в Мартине как в художнике.
Шаблонные правила без души. Вы должны
быть ему не любовницей, а врагом.
Я ему не любовница.
Вот почему вы приехали
в Вену? За мужчиной?
Я приехала в Вену, потому что
бог создал меня композитором.
Тогда он ошибся,
создав вас женщиной.
Вы не должны так говорить о боге.
Уверяю вас, Анна Хольц,
что мы с богом отлично ладим.
Мы - два медведя в одной берлоге.
Рычим, грыземся, выпускаем когти.
Толкаемся. Но никто
не смеет войти к нам.
Звучит как очень
одинокая религия.
Одиночество - моя религия.
Почему вы не работаете?
Завтра премьера.
Думаете, надо
отменить концерт Карла?
Да, маэстро.
Он хочет пойти в армию. Бросить
музыку, стать кавалеристом.
Он любит лошадей.
Наверное, так будет лучше.
Да, наверное. Наверное.
Почему вы так честны
со мной, Анна?
Я ценю вас как величайшего.
Не льстите!
Почему вы здесь?
Это дает мне веру в то, что я
тоже могу писать музыку.
Вибрации в воздухе - это дыхание бога,
...он говорит с душой человека.
Музыка - это язык бога.
Музыканты настолько близки к богу,
насколько это возможно человеку.
Мы слышим его голос,
мы читаем по его губам.
Мы даем рождение детям
бога, поющим ему хвалу.
Вот кто такие музыканты. И если бы
мы не были такими, мы были бы ничем.
Она длится два часа.
- Интересная симфония?
- Да.
- Первая за десять лет.
- Да.
Простите, вы позволите?
Простите. Я искала
тебя на балконе.
Для моей Анны лучшие места.
Как ты достал их?
Богатые родители -
это преимущество.
Эрцгерцог.
К счастью, мы сидим против ветра.
Ты выглядишь чудесно.
Спасибо.
Фрейлейн Хольц! Фрейлейн
Хольц! Вы должны пойти со мной.
Пожалуйста.
- Вы должны пойти.
- Они сейчас начнут.
Он хотел, чтобы я стоял
с края сцены и отбивал ему счет.
Представляете, стоять два часа!
Я не могу простоять и двух минут!
Я сказал ему, что Карла здесь нет.
Он продал свое место американцу
в безвкусном наряде и его жене.
Вы должны к нему
пойти. Вы нужны ему.
Маэстро? Вы меня звали.
Карл не пришел.
Нет.
Наверное, заболел.
Скорее всего.
Он пришел бы, если б смог.
Но я здесь.
Все думают, что я живу в тишине. Это
неправда. Моя голова наполнена звуком.
Он никогда не смолкает.
Единственное мое облегчение - это записать
его. Бог заполняет мое сознание музыкой.
А что потом? Он
посылает мне глухоту.
Он отказывает мне в
радости, дарованной всем.
Слышать мою работу.
И это любящий бог?
Это друг?
Он наш отец.
Мой отец был пьянчугой. Если бог-
мой отец, я отрекаюсь от него.
Может быть, я теряю
рассудок. Так они думают.
А что ты думаешь?
Я думаю, бог говорит
с вами. Я знаю это.
Я не могу сделать это, Анна
Хольц. Я не могу дирижировать.
Я помогу вам, маэстро. Я буду у вас на виду.
Я буду указывать такт, давать вступление.
Не волнуйтесь.
Грифы слетелись?
Да. Эрцгерцог, все
композиторы. Вся Вена.
Мой фрак.
Анна Хольц...
Да?
Вы похожи на женщину.
Спасибо.
Но можете ли вы дирижировать?
Беда.
Боже, помоги.
Музыка изменится навсегда.
Огромное спасибо.
Маэстро! Гениально, божественно.
Я знаю. Знаю!
Анна! Анна Хольц!
Мы сделали это! Сделали!
Да!
Мы идем в таверну
Кренски. Отпразднуй с нами.
Не могу, маэстро. Монастырь!
Ах, монашки! Приводи их с собой.
Мы напоим их и порезвимся.
Доброй ночи.
Браво, маэстро!
Христа ради, грязный
ублюдок! Что ты творишь?!
Мало того, что мы всю
ночь слушаем это дерьмо!
Анна Хольц! Ты слышала?
Поднимаясь по лестнице, слышала?
Да маэстро. Что это?
Это Гросс-фуга. Фуга для квартета.
Она неделями вертится у меня в голове.
Я работал всю ночь. Что скажешь?
Можно?
Это начало. Ну? Ну? Тебе нравится?
Я...
Только честно. Я ценю
твою искренность.
По-моему, это уродливо.
Уродливо? Это уродливо? Конечно,
уродливо. Но разве не прекрасно?
Я не понимаю.
Она не понимает. Это должно
испытать твое чувство прекрасного.
Я открываю музыку
уродливому, животному.
Разве можно прийти к богу
иначе, чем через потроха?
Вот. Бог живет здесь. Не в
голове, не в душе, а в кишках.
Здесь люди чувствуют его.
Заворот кишок - и в небо.
Задница ближе к
просветлению, чем мозг!
Нельзя вознестись к облакам,
не измазав дерьмом башмаков!
Давай, спой со мной.
Что?
Давай.
Боже правый, теперь их двое.
Ну? Ну?
Простите, маэстро, я не понимаю.
Нет, конечно, нет. Дело не в
понимании. Ты должна пережить это.
Это новый язык, который я
изобретаю, чтобы говорить,
как люди испытывают на себе бога.
О моем переживании бога. Ты послана
мне, чтобы записать этот язык.
Ты секретарь бога. Ты читаешь
по его губам через меня.
Но понимание... У меня
есть кое-что для тебя.
Боже, я даже не одет. Куда
я это дел? Вот, смотри.
Это ноты, по которым
я... мы дирижировали.
Смотри... Я написал посвящение.
Маэстро...
Дорогая Анна, ты ангел моей души.
Я доверяю лишь твоим рукам, пусть
они несут ее по течению времени.
Ну? А?
Это честь, маэстро.
Меньшего ты не заслуживаешь.
Маэстро, у меня
есть кое-что для вас.
Ты написала это?
Да.
До минор, моя любимая тональность.
Потрясающе. Никогда не
видел ничего подобного.
Полностью церебральная, да?
Вот этот маленький кусочек хорош.
Но это что... вот здесь? Это
интеллектуальный метеоризм.
Почерк очень изящный, но это?
Ты изобрела новый
музыкальный жанр: Пердиссимо!
Боже, умора. Вернемся к
работе? О боже, что я наделал!
Это была фуга. Анна
Хольц, я не подумал.
Иногда я не думаю. Спроси Карла.
Анна, позволь мне взглянуть еще раз!
Я старый, тупой, глухой дурак!
Ты дал мне дар, почему ты
запрещаешь мне не использовать его?
Почему ты делаешь это со
мной? Я не просила этого дара.
Чего ты хочешь?!
Анна, твой дар от бога.
Используй его, чтобы служить ему.
Но это не мое призвание.
Мое призвание - музыка.
Я приехала сюда учиться. Вы
учились с Сальери, вы поймете меня.
Я даже не видела Сальери. Меня послали
работать с одним из его помощников.
Мне было семнадцать,
он был француз.
Мне не довелось петь
в Парижской опере.
Но я пришла сюда, и каждый
день пою ему хвалу, в покое.
Ты тоже можешь.
Но что я скажу моему отцу, тетя Клара?
Он стольким пожертвовал для меня.
Это то, чего хочет твой
отец. Поэтому ты здесь.
Он хочет знать, что тебе
спокойно с нами. Подари ему мир.
Анна Хольц! Где она?
Что это значит?
Я хочу ее видеть!
Кто вы такой?
Я Людвиг Ван Бетховен.
Сестры, уходите. Что вы хотите?
Приведите Анну Хольц, сейчас же.
А иначе что?
Я приказываю привести ее!
Возвращайся в келью!
Все в порядке, матушка.
Это тебе.
Мое произведение. Что вы сделали?
Я поправил кое-что. Я даже
отметил хорошие пассажи.
Это хаос.
В нем есть проблески.
Я говорил тебе, оно многообещающее.
Давай разовьем его.
Поработаем над ним вместе.
Анна Хольц, прости
меня. Умоляю, прости.
Вернись ко мне.
Пожалуйста. Пожалуйста.
Что?
Я просто не понимаю,
маэстро. Где конец?
Она не кончается, она стремится.
Не рассуждай о начале и конце.
Это не мост, который строит
твой "железный человек".
Это нечто живое. Как облака,
обретающие форму, приливам и отливам.
Но моя музыка - как это действует?
Она не действует, а растет. Видишь,
первая часть становится второй.
Со смертью одной идеи
рождается другая.
В своей работе ты одержима
структурой, выбором формы.
Ты должна внимать
голосу внутри тебя.
Я сам не слышал его, пока не оглох. Но,
конечно, я не желаю тебе того же, дорогая.
Вы говорите, что я должна найти безмолвие
внутри себя, чтобы слышать музыку?
Да-да-да. Тишина - это
ключ. Тишина между нотами.
Когда эта тишина охватит
тебя, твоя душа сможет петь.
Анна Хольц, ты знаешь,
что ты значишь для меня?
Прежде я жил в страхе,
потому что был один.
Как пленник. А потом
бог послал мне тебя.
Я протягиваю тебе ноты
сквозь прутья решетки.
Ты - ключ, что откроет
мою тюрьму. Омой меня.
Что?
Анна. Ты пришла. Спасибо.
Я так рад. Я ждал тебя.
Я хочу, чтобы ты первой
увидела его. Ты готова?
Да.
Ну?
Он очень большой и
сложный. Это интересно.
Тебе нравится?
Честно говоря, я ошеломлена.
Слава богу. Я так беспокоился.
Маэстро! Что вы здесь делаете?
Я не мог ждать.
Я только ушла.
У тебя есть время, а у меня - нет.
Маэстро, это мой друг Мартин Бауэр.
Мартин, это Людвиг Ван Бетховен.
Очень приятно, сударь.
О, это ваш мост? Вы
собираетесь победить?
Я не знаю.
Как вы можете не знать? Анна
говорит мне, что вы художник.
Это так?
В зависимости оттого,
что вы подразумеваете.
Художник- это тот,
кто умеет верить себе.
Маэстро, что вы думаете?
Он бездушный.
Прошу прощения?
В нем нет жизни, грации, страсти.
Это мертвая, никчемная вещь.
Вы не имеете права.
Мартин.
Нет. Мне все равно, кто он такой.
Мне все равно, кем вас считает мир.
Кто дал вам право?
Я скажу, кто дал мне право. Вы строите
мосты, чтобы соединять части суши.
Я строю их, чтобы соединять души.
Бог дал мне право!
Иным бог шепчет в уши.
Мне же он кричит в
них! Вот почему я глух.
Ослепнув, вы тоже будете иметь
право. Быть не подсудимым, но судьей.
Бетховен, я не знал, я не знал, я не
знал, что вы интересуетесь такими вещами.
Печенья?
Ваше превосходительство, это Мартин
Бауэр из Политехнического института.
Ваш друг, Бетховен?
Нет, Ваше превосходительство.
Но, из благодарности к Анне, я
окажу вам услугу, Мартин Бауэр.
Я сделаю вам подарок.
Что вы делаете?
Что вы чувствуете? Печаль?
Гнев? Ярость? Хотите убить?
Начинайте? Постройте
свой мост из этого!
Он вам не нравится, Бетховен?
Я рассчитываю на тебя.
Запишите. Бетховену этот
не понравился. Мне тоже.
Если ты когда-нибудь подойдешь
к этому человеку, между нами все кончено.
Понятно? Кончено.
Как вы могли так поступить?
Огонь погас.
Я не служанка!
Я сказала, я не служанка!
Я слышу.
Вы уничтожили Мартина. Вы говорите
о боге, а потом поступаете вот так?
Я спас его душу,
если она у него была.
Вы никогда не
думали, что я люблю его?
Ты не любишь его. Не его.
Тогда, полагаю, я люблю вас?
Нет, вы хотите быть мной.
Я даже не хочу быть рядом с вами.
Я не хотела, чтобы вы видели их.
И оставили их на фортепиано?
Я хотела, я собиралась,
они не закончены.
Это хорошо. Надо немного
доработать, но в целом очень хорошо.
Здесь есть сила и лиризм.
И главное - простота.
Есть лишь одна проблема.
Ты копируешь меня, Анна Хольц.
Это плохо?
Миру не нужен второй Бетховен,
но, возможно, ему нужна ты.
Можешь уйти, если хочешь, но
это не освободит тебя от меня.
Я переделал окончание
фуги. Она завершена.
Это мой мост, Анна Хольц.
Мост в будущее музыки.
Если однажды ты перейдешь
его, ты освободишься.
Анна Хольц?
Да?
Мост Бауэра... Что ты о нем думала?
Вы улучшили его.
Давай перепишем фугу и
посмотрим, что скажет о ней мир.
Превосходно.
Превосходно! Вы сделали
это, вы сделали это.
Боже, вы еще более
глухи, чем я думал.
Я просто не слышу так,
как вы, маэстро. Простите.
Все в порядке, Анна Хольц.
Это не важно. Не важно.
Все должно было кончиться этим.
Маэстро! Помогите!
Анна Хольц.
Вы проснулись. Я разводила огонь.
Это прекрасный уголь - антрацит.
Жарче всего горит.
Ты разбираешься в угле?
Мой отец был шахтером в
Силезии. Как вы себя чувствуете?
Мечтательно. Мелодии, молитвы.
Я была у Кренски. Принесла обед.
Мне надо работать. Я должен ее
записать, пока она не исчезла.
Пожалуйста, не поднимайтесь.
Я запишу для вас.
Вы будете мне диктовать.
Хорошо.
В каком ключе она начинается?
Ни в каком.
Ни в каком? Так
нельзя писать музыку.
О, я не могу писать
это иначе, чем без ключа.
Четырехчастный
размер... Мольто адажио...
Приглушенно. Первая скрипка, четвертями
До средней октавы, верхнее Ля...
Такт Соль верхнее До,
связывающая лига Фа.
Вторая скрипка - на нижней полоске...
До средней октавы, Ля двойная
нота Ми, Соль До...
Скрипичный ключ, два такта паузы...
Это гимн.
- Да. Гимн благодарения.
- Благодарения?
Богу. За то, что позволил
закончить работу.
После пианиссимо канон продолжается.
Первая скрипка ведет тему.
Скрипка, До к Ля,
растет, набирает силу.
Вторая скрипка, До
к Ля октавой выше.
Да. Затем борьба. Первая скрипка До...
выше на октаву, а потом вверх До Соль.
И виолончель...
Вниз?
Да, вниз. Опускается вниз. Половинные
ноты Фа, Ми, Ре постоянно нисходят.
А потом голос. Одинокий,
слабый голос появляется,
паря над всем.
Борьба продолжается.
Да.
Движется вглубь.
Крещендо?
Да. Первая скрипка
молит бога, рвется к нему.
А потом бог отвечает, облака раскрываются,
руки простираются вниз
...и возносят на небо. Виолончель прикована
к земле, но другие голоса свободно парят.
Одно мгновение.
Да, мгновение, в котором
ты можешь жить вечно.
Земли не существует. Время безвременно.
И руки ласкают твое лицо,
создают его по образу божьему. И ты едина
с ним. Ты в мире. Ты, наконец, свободна.
Да.
Людвиг Ван Бетховен умер
26 марта 1827 года.
Его последние квартеты,
включая революционную Гросс-фугу,
вдохновили поколения композиторов.