Смотрите, как они бегут (2022 год). Цитаты и фразы из фильма

See How They Run (2022)

Лондон, 1953 год. На вечеринке по поводу сотой постановки пьесы Агаты Кристи «Мышеловка» убивают голливудского режиссёра, который собирался снимать по пьесе фильм. За расследование берётся бывалый инспектор Стоппард, а в помощницы ему определяют девушку-констебля Сталкер.

Все фразы и цитаты

ЛОНДОН, ВЕСТ-ЭНД. 1953 ГОД
Пьеса «Мышеловка» Агаты Кристи.
На мой взгляд,
второсортная детективная история.
Как вы понимаете,
я не смотрел постановку.
В её основе —
обычная загадка, «кто же убийца».
Видел одну — считай, увидел все.
«МЫШЕЛОВКА» АГАТЫ КРИСТИ
Вы знаете правила.
Бесконечный пролог,
в котором вам представляют
всех основных персонажей.
Вы знакомитесь с миром,
который они населяют,
после чего обязательно убивают
наименее приятного из них.
Произошло убийство?
Сигнал к выходу
для утомлённого жизнью детектива,
который начинает
повсюду совать свой нос.
Говорит со свидетелями.
Делает несколько неверных выводов.
Собирает всех подозреваемых в гостиной,
указывает на дурачка,
на которого никто бы и не подумал,
и всё из-за того, как он…
Не знаю,
завязывает шнурки.
Теперь, когда вы видели пьесу,
вы — соучастники убийства.
И мы хотели бы напомнить,
что в ваших интересах —
не проболтаться ни одной живой душе
за пределами театра о том,
кто совершил это преступление.
Но что я в этом понимаю?
Англичашки упиваются зрелищем.
Пьеса — настоящий хит.
Не говоря о том, что и дойная корова.
А это — главная доярка,
Петула Спенсер.
НА ВЕЧЕРИНКУ НЕ ПРИДУ.
ОТПРАВИЛА ТОРТ. АГАТА
Это роскошное мероприятие —
вечеринка в честь сотого спектакля.
Неудивительно,
что кинопродюсер Джон Вулф
желает превратить пьесу
в грандиозный кинофильм.
Вот он, в объятиях своей
немного параноидальной жены.
Я чувствую, будто смерть где-то рядом.
Должно быть, лишь сквозняк.
И тут появляюсь я.
Моё имя — Лео Коперник.
Известный голливудский режиссёр.
Нанятый для того, чтобы фильм вышел
чуть менее скучным, чем пьеса.
Проще сказать, чем сделать,
когда сценарист — напыщенный идиот.
Мервин Кокер-Норрис.
А ты довольно высокий.
Правда? Честно говоря,
никогда об этом не задумывался.
Это всё из-за роста?
Вроде того.
Небольшое происшествие за кулисами.
Конечно, он образован
и знает множество заумных слов,
но создаётся впечатление,
что он не смотрел ни одного фильма,
но говоря уже о том,
чтобы писать к ним сценарии.
(ит.) Пошёл прочь!
(ит.) Кто это?
Абсолютно никто.
(ит.) Женщина ли, зверь ли —
ты с кем угодно готов!
Знаешь, иногда ты переигрываешь
в роли темпераментного неаполитанца.
Симпатичный пиджак.
Может, принесёшь мне что-то
более стоящее, а, дружок?
Пинту тёмного, бурбон,
моторное масло, если придётся.
Да. Давай-ка, займись.
В Англии это считается
прекрасным обслуживанием.
Я служил здесь во время войны
и, если уж на то пошло, сейчас
местные напрягаются гораздо сильнее,
чем когда у них над головами
рассекали люфтваффе.
Мервин?
Ты разве не должен быть дома?
Я думал, у нас сроки.
Я тоже так думал.
Но наш многоуважаемый режиссёр
порвал сценарий
и велел мне переписать его.
Он придерживается мнения,
что современный зритель покинет зал,
если ему не продемонстрируют
насильственную смерть в первом же кадре.
Достаточно сказать,
что больше мы не разговариваем.
Мерв!
Самый ранимый сценарист Лондона!
Как «Мышеловка»?
Убийцу поймали?
Я не собираюсь стоять здесь
и выслушивать оскорбления.
Видимо, решил выслушивать
оскорбления в другом месте.
А вот и то, что здесь
принимают за гламур.
Шейла Сим и Дики Аттенборо.
Парнишка наслаждается
звуками собственного голоса.
Готов поспорить, сейчас толкнёт речь.
Полагаю, я должен сказать пару слов.
Но не слишком много.
— Когда такое было?
— На нашей свадьбе, помнишь?
Мы едва не пропустили медовый месяц.
Да.
Дорогие мои, вы так добры.
Воздымем же наши метафорические кубки
в сень купола этого старинного зала.
Уже сотое представление,
и мы всё ещё в строю.
— Ура!
— Ура!
Я скажу вам, кому ещё сто,
и кто всё ещё с нами.
Мать Петулы.
Старая чудачка помешана
на морепродуктах.
Принесли ещё лангустинов.
Простите, мне нужно вмешаться.
Мама! Прошу,
— тебе уже хватит.
— Привет.
Не хочу раскрывать секреты,
но здешние девушки
сходят с ума от американского акцента
и обещаний подарить пару колготок.
А вот их мужья…
Что ж, думаю, настало время
преподать тебе хороший урок.
…их расположение
не так-то просто завоевать.
Должен предупредить,
что я учился боксу в ВВС.
А меня учили летать в боксёрском зале.
Всё это, пусть и не напрямую, объясняет,
как я оказался за кулисами театра
в поисках сменной одежды.
Кто здесь?
Кто здесь?
ВЫХОД.
О боже.
Я мог и бы догадаться.
Убивают всегда
наименее приятного персонажа.
Обычная загадка, «кто же убийца».
Видел одну — считай, увидел все.
СМОТРИТЕ, КАК ОНИ БЕГУТ
Мы закрыты.
Уходите.
Ну, серьёзно.
ДЖ. СТОППАРД, ИНСПЕКТОР
Прошу прощения, сэр.
Инспектор… Стоппард, сэр.
Простите, мне строго-настрого
запретили кого-либо впускать.
Просто откройте дверь.
Да, сэр. Конечно.
Простите, я не узнала вас, сэр.
Меня вообще-то недавно перевели.
Думала, сегодня на смене Лик и Пристли.
Осторожней, сэр.
Проходите.
— Констебль.
— Сталкер, сэр.
Боже, вы совсем промокли, сэр.
Надеюсь, не подхватите теперь простуду.
Да, после вас, сэр.
Жертва — Лео Коперник, сэр. Режиссёр.
Предположительно коммунист,
в чёрных списках в Голливуде,
приехал сюда работать
над фильмом Джона Вулфа.
Вы знаете Джона Вулфа, кинопродюсера.
Работал над «Африканской королевой»
с Хамфри Богартом.
«Природа, мистер Оллнат — это то,
во что нас погрузили в этом мире,
чтобы мы над этим возвысились».
Совершенно не похоже на Богарта.
Нет, это была Кэтрин Хепбёрн,
она тоже играет в этом фильме, сэр.
Потрясающая актриса.
Я довольно часто хожу в кино.
Пытаюсь сбежать от реальности, видимо.
— Романтика киноэкрана.
— Да, спасибо, констебль.
Да, сэр.
Следы борьбы.
Вообще-то, сэр,
я думаю это произошло,
когда была убита миссис Бойл.
Миссис Бойл? Кто такая…
Да, сэр.
Женщина в первом ряду, вон там.
Что ж, похоже, ей уже лучше.
Простите, сэр.
Её убили в спектакле. Тоже задушили.
Я не смотрела, но мне бы хотелось.
Он по пьесе Агаты Кристи,
а я люблю интересные убийства.
Да, спасибо, констебль.
Да, сэр.
Это от лыжи, сэр.
Её, видимо, используют в спектакле.
Как я уже говорила, я его не смотрела.
Глубокая вмятина в черепе —
от пишущей машинки.
По всей видимости,
он был убит в костюмерной,
после чего тело перенесли сюда.
Вот такая инсценировка.
Простите, сэр.
Это та самая лыжа,
которой его ударили по лицу.
А дальше пошло-поехало.
Простите, сэр.
Как-то само вырвалось.
Кажется, он пришёл сюда,
чтобы переодеться.
Почему?
10…-Й СПЕКТАКЛЬ
Здесь была вечеринка
в честь сотого спектакля, сэр.
Другой ноль, должно быть…
Когда жертва опрокинула бисквит.
Далее он разместился в ракообразных.
Мне сказали, он был вдрызг пьян.
Это было веселее, чем я думал.
Потом он ушёл. Никто не видел его,
пока не было обнаружено тело.
Всё так, сэр.
Возможно, все они замешаны, сэр?
Похоже, убийца пытался вырвать ему язык.
Зачем кому-то такое делать?
Прошу прощения, старший инспектор.
Просто «инспектор».
Да. Конечно. Инспектор.
Очень неловко вмешиваться, правда.
Нет ничего хуже…
Петула Спенсер, сэр.
Выдающийся театральный импрессарио.
Да, спасибо, констебль.
Скажите, как долго вы ещё собираетесь
держать нас здесь в заложниках?
Или в этом весь смысл?
«Пусть кляча лягается».
Собрать всех подозреваемых в одном месте
и допрашивать по очереди,
пока тайна не будет раскрыта?
Мервин Кокер-Норрис,
переоценённый драматург.
Недооценённый драматург.
Простите, сэр.
Собственный почерк не могу разобрать.
Мы ведь не являемся подозреваемыми.
Мы что, подозреваемые?
Это была отсылка к Агате Кристи,
она ведь любит развязки,
в которых детектив
собирает всех подозре…
Видимо, не в этом случае…
— Прошу, продолжайте.
— Да, спасибо, Мервин.
Инспектор, хочу, чтобы вы знали,
что я не испытываю ничего,
кроме глубочайшего уважения
к столичной полиции.
Вы как, успеете всё закончить
до завтрашнего представления?
Ради всего святого.
Джон Вульф, уважаемый кинопродюсер.
Да, спасибо, констебль.
Они расследуют убийство.
Вот что имеет значение,
и неважно — аншлаг у нас или нет.
Тебе это только на руку, верно, Вулфи?
Ты хочешь, чтобы спектакль отменили.
Ничего подобного.
Но это был бы достойный поступок.
Закрыть театр из уважения к Лео.
Ужасная потеря.
Инспектор, прошу,
не стоит слишком остро реагировать.
Мне бы очень не хотелось идти в обход
и разговаривать с вашим руководством.
Нам всем не хотелось бы этого, мадам.
Но, боюсь, учитывая обстоятельства,
— в качестве меры предосторожности…
— Меры предосторожности?
Он уже мёртв.
Верно, мадам.
Но пока у нас нет представления
о вероятном мотиве,
кто знает, не случится ли чего-то ещё?
Что это значит?
Мы теперь не только подозреваемые.
Мы ещё и потенциальные жертвы.
Боже, я ведь не попала в кадр?
Вид у меня, должно быть, ужасный.
СКОТЛАНД-ЯРД
ВЪЕЗД. ВЫЕЗД
Простите, сэр.
Стоппард!
В мой кабинет.
Здравствуйте, сэр.
Что на тебя такое нашло,
что ты решил закрыть театр?
Протокол, сэр.
Это место преступления.
Пиар-катастрофа, вот что это такое.
Какая катастрофа, сэр?
— Сталкер!
— Сэр.
Не хотел бы придавать этому
очень большое значение…
Вот сюда, будьте добры.
Не хотел бы придавать этому
очень большое значение, инспектор,
но эта ваша оплошность
попала на первые полосы газет.
МАНЬЯК В ВЕСТ-ЭНДЕ:
БЕЗЖАЛОСТНЫЙ УБИЙЦА ОРУДУЕТ В ТЕАТРАХ
ЖИЗНЬ ИМИТИРУЕТ ИСКУССТВО:
ГОЛЛИВУДСКИЙ РЕЖИССЁР НАЙДЕН МЁРТВЫМ
На Флит-стрит они разлетаются,
как горячие булочки с джемом.
Вы теперь под прицелом.
КТО УБИЙЦА? ВСЁ КАК В ПЬЕСЕ АГАТЫ КРИСТИ
Мы должны сделать всё возможное,
чтобы пролетев мимо тебя,
пуля не попала в меня.
— Да, конечно, сэр. Да.
— Хорошо.
Немедленно сообщите в театр.
Я думал, что в качестве
предосторожности…
Министр внутренних дел —
близкий друг Агаты Кристи.
Его шурин — Рекс Харрисон.
Великолепный актёр.
— Да, спасибо, констебль.
— Сэр.
На самом деле, нам сыграл на руку
этот отвлекающий манёвр для прессы.
Пока что мы можем держать в тайне
убийства на Риллингтон-плейс.
На Риллингтон-плейс.
Конечно. Это какие?
Чёрт побери.
Ты не слышал?
У нас тут разгуливает серийный убийца.
Ты же не думал,
что всё это в твою честь?
— Нет…
— Конечно, нет.
Конечно, нет.
То есть все ресурсы брошены
на это расследование, верно?
Нет, не совсем.
Вы уже успели познакомиться
с констеблем Сталкер?
Да, успел.
— Констебль.
— Инспектор.
Очень способный офицер.
По крайней мере будет такой,
если получит надлежащие инструкции.
Простите, сэр, я не уверен, что…
Вы что, хотите сказать, я должен…
Да, хочу. Хочу, чтобы
вы ввели её в курс дела.
Надеюсь, вам передастся
часть её рабочего энтузиазма.
Но как же пуля, сэр.
Разве не поэтому…
Это не обсуждается, Стоппард.
У меня репутация реформатора.
Я должен её поддерживать.
Я публично заявлял о том,
что за женщинами — будущее полиции.
Конечно, сэр, я согласен.
— Но у нас тут не конфеты украли…
— Конфеты.
…и не чёртов велосипед потеряли.
Это расследование убийства,
а у неё отсутствует опыт.
У них не было опыта в войне.
Спроси у немцев, чем это обернулось.
Есть, сэр. Но…
На этом всё.
Спасибо.
— Комиссар.
— Инспектор.
— Констебль.
— Инспектор.
— Комиссар.
— Констебль.
Мне очень жаль
насчёт вчерашнего вечера, сэр.
Дождь и всё остальное…
Дело прошлое.
Ничего страшного не случилось.
Вы в порядке?
Да. У нас есть адрес жертвы?
Да. «Лорел-кэньон, Голливуд, США».
Где он жил в Англии, констебль?
Точно.
ОТЕЛЬ «САВОЙ».
Честно говоря, мсье Коперник
не был хорошим гостем.
Задолжал за номер?
Нет, но номер оплачивал не он.
Это был мсье Вулф.
Из какой части Франции вы родом, сэр?
Бельгия.
Ясно.
Ничего себе.
Чёртов свинарник.
В «Савое» не убирают номера?
Увы, не этот.
Горничные отказались.
Мы предложили им больше денег,
но они всё равно отказались.
РЭЙЧЕЛ
Произошёл…
СКАРЛЕТТ. ТА ЕЩЁ ЧЕРТОВКА. СТЕЛЛА.
САВАННА. САЛЛИ. САМАНТА. СОФИ. ИДЕАЛ!
…инцидент.
С мсье Коперником
всегда что-то происходило.
АДАПТАЦИЯ МЕРВИНА КОКЕР-НОРРИСА
Спасибо, констебль.
Простите, сэр.
Эти инциденты были связаны с насилием?
(фр.) Да. Один из них.
Ты смеешь называть меня
плохим сценаристом?
Я этого не говорил.
Я сказал, что это плохой сценарий.
Я сделал всё, что мог в рамках жанра,
и Вулфу понравилось!
Да он бы не узнал хороший сценарий,
подойди тот и укуси его за зад.
— Это всё бред!
— Неправда! Не всё из этого бред.
Ладно, то, что я прочёл — бред!
Ты его даже не дочитал?
Я прочёл достаточно,
чтобы увидеть, что спустя
десять страниц ещё никто не умер.
Шарлатан! Верни!
— Послушай. Послушай меня.
— Отдай!
Нужно сделать всё абсолютно иначе.
Я убью тебя, Коперник. Сволочь!
Вот и всё, сэр.
У нас на руках чистосердечное.
Не торопись с выводами, констебль.
Хорошо, сэр.
Нужно ещё с другой стороной поговорить.
Да, сэр. Кокер-Норрис, сэр.
НЕ ТОРОПИТЬСЯ С ВЫВОДАМИ
Скажи, ты вообще всё записываешь
в этом своём блокноте?
Только самое важное, сэр.
Как понять, что важно, а что нет?
Ну…
Я записываю всё,
а потом вычленяю важное,
когда выясняется,
что оно таковое,
а оно уже вот, записано.
То есть записываешь вообще всё.
Да, всё.
Я так и подумал.
Чувствуйте себя как дома.
Вы как раз успели на второй завтрак.
«МЫШЕЛОВКА»
Прошу прощения за беспорядок,
изучаю материалы для фильма.
Заявления полицейских,
судебные отчёты, вырезки из газет.
«Мышеловка» основана на реальном деле.
Чай из крапивы?
Понимаю, что вы ещё не успели принять
факт смерти мистера Коперника, но…
Правда, что ему вырвали язык?
Боюсь, нам запрещено разглашать детали
активного расследования.
Это было отвратительно.
(ит.) Любимый, это просто невыносимо.
Что?
(ит.) Я так скоро рехнусь!
Мой племянник Джио. Очень вспыльчивый.
Может, это всё из-за испарений.
Знаете, от всех этих химикатов.
Он таксидермист-любитель.
Его привлекает эстетика смерти.
Это его «стимфалийские птицы».
Но его макабрические интересы
птицами и ограничиваются.
Хотели что-то спросить про Лео?
Мы слышали о ссоре в «Савое».
Я заметил, что вторая половина у вас.
Инспектор, мы повздорили, вот и всё.
Прочитай ту часть.
«Я убью тебя, Коперник. Сволочь».
Очевидно, что…
Вырвано из контекста…
Это была провокация, я был в гневе.
У нас были творческие разногласия.
Как вам «Мышеловка»?
Пьеса?
Я её не смотрел.
— Если хотите, могу кратко рассказать…
— Нет-нет.
Сюжет я знаю. Это же детектив?
Значит, есть труп, детектив,
а все подозреваемые собираются
все вместе в домике где-то в глуши.
В целом, да.
Наша задача — эти невероятные события
представить не шибко умной публике так,
чтобы не слишком её оскорбить.
Легко.
Ретроспекция.
Нет.
Что, «нет»?
Никакой ретроспекции.
Это грубо, лениво и полностью перебивает
весь ход повествования.
Последняя надежда мёртвого воображения.
А дальше что?
Надпись: «Три недели спустя»?
ТРИ НЕДЕЛИ СПУСТЯ
Мерв. Мерв, выходи.
Это сумасшествие. Открой дверь.
Я не выйду, пока не придёт Вулф.
Что на этот раз?
Я всё расскажу.
Я описал новую концовку,
Полупокер-Нарцисс заперся в ванной.
Вместо погони на машине?
Вместе с ней.
Он считает, что «развязка» —
это то же самое, что и «перестрелка».
Может, сначала выслушаете,
а потом скажете, что вам не нравится?
Я даже раскадровку сделал. Садитесь.
Почему детектив не может
пригласить всех в гостиную
и рассказать, кто совершил убийство?
Почему?
Это уже устарело и всем надоело.
Все видели это тысячу раз.
Кто объяснит аудитории,
что вообще происходит?
Никто.
Не знаю. Убийца.
Видите, с чем мне приходится работать?
Садитесь уже.
Домик в глуши.
Все подозреваемые в гостиной.
Пока всё смертельно скучно.
Неожиданно гаснет свет.
Наш герой достаёт револьвер
и пробирается в коридор.
Но он не стреляет, из-за заложника.
И вдруг… Бабах!
Всё в огне.
Бах! Бах!
Наш герой стреляет в убийцу.
Одна пуля в живот.
Другая в колено.
И затем…
Револьвер заклинивает.
Нечем себя даже прикрыть.
Простите, это не то.
Прошу прощения.
Ему нечем себя прикрыть.
Убийца умирает, но ещё жив,
прицеливается.
Он стреляет. Бах!
И откуда ни возьмись
в замедленной съёмке
коп-партнёр нашего героя прыгает
и принимает пулю на себя.
Наш герой обнимает его,
как отец своего ребёнка.
На его лице куча эмоций.
Камера задерживается на этом аде,
затем движется влево,
к мёртвому дворецкому.
Играет Хэнк Уильямс,
«Я видел свет».
— Вы считаете, что это ужасно.
— Нет-нет, это не ужасно.
— Но вы и не в восторге.
— Конечно, он не в восторге!
Это просто нелепо
и вообще не подходит к фильму.
Всем наплевать.
Зрители обычно помнят
последние 20 минут.
Выскочка.
Хичкок, но да.
Откуда у него пистолет?
Он полицейский!
Английская полиция не носит оружия.
Что? А как они убивают негодяев?
Никак.
Просят их «прекратить именем закона».
Он же сражался на войне,
сохранил служебный пистолет.
Чёрт! Вернёмся к этому в следующий раз.
Слушай, Мерв,
не одолжишь свою квартирку?
Всего на одну ночь.
Меня внизу ждёт дама,
хочу её впечатлить.
Настоящая дама.
А ты сам понимаешь,
что у меня-то далеко не «Савой».
Я думал, что он и жил в «Савое».
Нет, там он поселился лишь месяц спустя.
Продюсерская компания всё оплачивала.
Как он этого добился — понятия не имею.
Либо мне нужен новый агент,
либо у него что-то есть на Вулфа.
Вы видели тех женщин?
Кто они?
Девушки, которых он встретил на войне.
У них низкие стандарты
и ещё более низкая самооценка.
Не удостоился чести
с ними познакомиться.
Подождите.
Я вам наврал.
Мерв! Постой.
Когда я сказал,
что нужно порвать сценарий,
я не имел в виду буквально.
Привет, Лео.
А это что здесь делает?
Это был сын Коперника!
Похожи как две капли воды.
А мать?
Я не разглядел.
Обычная девушка, тихоня такая.
Тёмные волосы, очки…
с толстыми линзами.
Итак, сэр. Шерше ля фам.
Чего?
Это на бельгийском.
Означает «ищите женщину».
Я знаю, что это значит. Какую женщину?
Мать незаконнорождённого сына Коперника.
Кокер-Норрис не вспомнил её имени,
но оно должно быть
в том чёрном блокноте,
который вы нашли в номере, сэр.
Найдём её — найдём и ответ.
Нужно вызвать сюда
художника-криминалиста,
пока он всё не забыл.
Я снова это делаю, сэр?
— Тороплюсь с выводами.
— Торопишься.
Немного.
Простите.
Констебль.
У меня для тебя важная миссия.
Нужно найти телефонную будку,
позвонить в участок,
узнать адрес Джона Вулфа, продюсера.
Я подожду тебя здесь.
Сэр, я всё записала:
студия «Ромулус Филмс», Сохо.
Правда?
Ну конечно.
— Отличная работа.
— Спасибо.
Поехали?
КИНОСТУДИЯ «ШЕППЕРТОН»
Вам телеграмма.
Плохие новости?
Это из студии.
Грейс Келли снимается
у Хичкока для студии «Warner»,
так что набираем «М»
в случае «Может, в другой раз».
— Грейс Келли?
— Да.
В роли, которую обещали Шейле?
Верно.
Поэтому новости и хорошие.
Энн?
Дорогая, в чём дело?
Вы же знаете, что обещание является
обещанием, только если выполнять его.
О чём ты говоришь?
Я говорю о том,
что вы обещали мне свидание.
Я так занят в последнее время.
Знаю, я ваша ассистентка.
Обещаю, когда будет свободное время…
Среда у вас свободна.
Правда?
— Уверена?
— Да.
— Я думал, что у меня…
— Нет.
Ну да, тебе лучше знать.
Ты моя ассистентка всё-таки.
Тогда договорились. Идём на свидание.
Обещаю сводить тебя на свидание.
Боюсь, мистер Вулф, вам пора,
иначе вы опоздаете.
Точно. Спасибо.
Нет, я серьёзно,
вам правда пора в «Ромулус».
Хорошо. Да.
РОМУЛУС ФИЛМС
Волнительно, не так ли, сэр?
Я думаю, что именно поэтому
вы и захотели стать полицейским, верно?
Я, например, случайно попала сюда.
Им после войны нужны были люди,
а мне нужны были деньги.
Правда. Бывает и переработка,
но я не умею печатать
и не выношу вида крови,
так что в секретарши я не гожусь.
Вы не против,
если я вас поспрашиваю, сэр?
У меня через месяц экзамен на сержанта,
и есть пара моментов,
которые я бы хотела у вас уточнить.
На самом деле, констебль,
я тут вспомнил, что мне надо…
К стоматологу.
Извините, сэр,
не знала, что у вас что-то болит.
Это плановая проверка.
— А мне что делать, сэр?
— Жди здесь.
А если Вулф появится, сэр?
Я ненадолго. А у тебя есть твой этот…
Блокнот.
— Смотри в оба.
— Есть, сэр.
ПАБ «КАРЕТА И ЛОШАДИ»
— Джин.
— Джин?
Да, пожалуйста.
Да вы издеваетесь.
Нет.
Боже.
РОМУЛУС ФИЛМС
Ещё один, пожалуйста.
НОРМАН ГЕЙЛ, СТОМАТОЛОГ
ГЕНРИ УОРЛИ, СТОМАТОЛОГ
Б. УИЛКИНСОН, СТОМАТОЛОГ
УИЛЬЯМ ХИРН, СТОМАТОЛОГ
Вот и ты, констебль.
Я тебя везде ищу.
Я так понимаю, что именно вы оплачивали
мистеру Копернику
экстравагантный номер в отеле.
Ничего необычного, инспектор.
Продюсер обязан
потакать причудам звёзд.
Особенно если те из Америки.
Но номер в «Савое» влетает в копеечку.
Обычное дело.
Когда я был в Конго
на съёмках «Африканской королевы»,
Хьюстон и Богарт отказались пить воду.
Просили бурбон,
даже чтобы зубы почистить.
Не так легко его было
раздобыть в джунглях, уж поверьте.
Знаете, констебль Сталкер —
большая поклонница этого фильма.
Не так ли, констебль?
Чудесный фильм, сэр.
Спасибо, констебль.
Настоящая энциклопедия…
Энциклопедия кино у неё в голове.
Я бы так не сказала.
Ага.
Стесняется просто.
Нет, неправда.
Так у Коперника на вас ничего не было?
Кто вам сказал?
Так-так, что тут у нас?
Вулфи?
Сидите в тихом уголке,
очень мило и интимно.
Вы же не против, если я подсяду?
Совсем нет, дружище.
А вы, наверное, миссис Вулф?
Очень приятно с вами познакомиться.
Нет-нет, Лео. Это Энн,
моя ассистентка.
Задерживают на работе?
Прошу прощения.
Простите.
Хорошего вам вечера.
Да уж.
В непростую ситуацию я попал.
Придётся ей воспользоваться.
Он попросил поселить его
в «Савое», я согласился.
Я знал, что это ненадолго.
До того момента,
как я расскажу всё жене.
Понимаю. Что ж,
будем на связи, если ещё что всплывёт.
Констебль.
Нам пора.
Сэр, Вулф убил Коперника,
чтобы замять свою измену.
Дело закрыто.
Если бы всё было так,
он бы не поделился этой информацией.
Тогда он невиновен?
Необязательно.
Мог убить Коперника по другой причине.
Говорю же,
я не успею во всём
разобраться к экзамену.
Констебль, по поводу ситуации ранее.
Я знаю, что могло показаться,
будто я только что вышел из паба.
Вы и правда вышли из паба.
Верно.
Я зашёл туда,
чтобы избавиться от привкуса
жидкости для полоскания рта.
И вы решили выпить джин.
Это же антисептик. Мне пломбу поставили.
Я думала, у вас была плановая проверка.
Вижу, что главу о допросах ты осилила.
Сэр…
Я понимаю, что я ещё ничего не сделала,
что могло бы вас впечатлить
или вызвать ко мне доверие.
Я знаю, что вы не хотели
видеть меня в этом деле.
Но я тоже сюда не просилась, сэр.
Я нервничала, до сих пор нервничаю
и, возможно, слишком стараюсь.
Но даже если я допускаю ошибки,
тороплюсь с выводами
или слишком много болтаю —
мне уже об этом говорили —
хочу, чтобы вы знали,
что мне можно доверять.
Сэр.
Хорошо.
«БОВРИЛ»
ВЫТАЩИТ ВАС ИЗ ПУЧИНЫ ОТЧАЯНИЯ
Да вы издеваетесь.
— Констебль.
— Комиссар.
Стоппард здесь?
Нет, сэр, он ещё не приехал.
Уже почти одиннадцать.
Он у стоматолога, сэр.
По-моему, ему пломбу ставят.
В коренном зубе, возможно.
Меня вызвали к министру внутренних дел.
Он требует отчёт о деле.
Я сказал, что у нас есть хорошие новости.
Вы видели спектакль, сэр?
Да.
Сводил жену на её день рождения.
Меня-то они, конечно, не обдурили —
я сразу понял, кто убийца.
А вот она вообще ничего не поняла.
Даже после того,
как всё по полочкам разложили.
Утомительный получился вечер.
В следующий раз просто подарю цветы.
С ними трудно ошибиться, сэр.
Простите.
Полиция.
Аккуратнее, сэр.
Доброе утро.
— Комиссар.
— Инспектор.
Можно ли вам столько мятных конфет?
Вы о чём, сэр?
Разве вы не только от стоматолога?
Да, верно, сэр.
Плановая проверка.
И пломбу поставили заодно.
Раз уж я был там.
Я приехал за новостями, инспектор.
У нас хорошие новости, сэр.
— Правда?
— Правда?
Да, сэр.
Вы же сами так сказали министру?
Да, я именно это ему и сказал
по телефону.
И я приехал сюда за хорошими новостями.
Так хороших новостей в итоге нет?
У нас есть свидетель, сэр.
Убийства?
Было бы здорово, конечно,
но нет.
Швейцар видел кого-то подозрительного.
Он ждёт нас внутри.
Хорошо.
Я скажу министру, что у нас есть зацепка.
Надеюсь, вы не выставите меня лжецом.
— Констебль.
— Комиссар.
Инспектор.
Комиссар.
Констебль.
Инспектор.
Итак, Деннис…
Я так понимаю,
вы что-то видели тем вечером.
— Да.
— Что именно?
Я ходил за виски для убитого.
Это было ещё до того, как он умер.
И затем вы вернулись
и увидели кого-то подозрительного?
Да, всё так.
Почти.
Я не разглядел его, если честно.
На нём было тёмное пальто.
Что-то ещё?
Пара брюк.
И шляпа.
На его голове.
Хорошо.
Мягкая фетровая шляпа.
Внешность можете описать?
Он был высокого роста?
Низкого? Какого телосложения?
Я бы сказал, среднего.
Среднего роста
или среднего телосложения?
И то, и другое?
Вы меня не спрашивайте,
я-то не знаю. Я у вас спрашиваю.
Среднего роста,
среднего телосложения.
Примерно как инспектор?
Ага.
Думаю, да, вполне похоже.
Что показалось вам подозрительным?
Дело даже не в том, что он делал,
а в том, как он это делал.
Ага. И как он «это делал»?
Ну как-то…
Подозрительно.
Отлично.
Можете быть свободны.
— Спасибо.
— Спасибо.
Спасибо.
Вроде всё хорошо.
Думаете, все прошло хорошо?
Думаю, пора поговорить с тем актёром,
который подрался с Коперником.
С мистером Аттенборо, сэр?
Именно. Он известен?
Вы шутите, сэр?
Вы никогда не слышали о Дики?
Ричард Аттенборо?
Пинки Браун? «Брайтон-Рок»?
Слышали ведь.
«Вы хотели получить запись моего голоса.
Вот, пожалуйста.
Вы хотите, чтобы я сказал: "Я тебя люблю"».
Помни, что мы проводим беседу
по делу об убийстве,
а не для статьи в журнал «Sight & Sound».
Есть, сэр.
Заходи, дорогая.
Инспектор Стоппард.
Настоящий детектив.
Скотланд-Ярд и всё такое.
А вы?
Это…
— Констебль Сталкер.
— Сталкер.
Мне понравилось то, как вы это сделали.
Очень естественно.
Надеюсь, вы не против, сэр, но — браво!
Прошу на бис!
Отлично, спасибо, констебль.
Спасибо, констебль.
Любите театр?
Могу раздобыть вам билеты, если хотите.
Хотела бы, сэр. Очень сильно.
Профессиональный взгляд
ему не помешает.
У меня так много вопросов.
У меня тоже парочка есть.
Конечно, есть.
Я так понимаю, что вы с Коперником
подрались тем вечером.
Был ли конкретный повод?
Скажите, инспектор,
вы стали хромать после войны?
Еле заметная хромота.
Но я приметил вчера,
когда вы были на сцене.
Я бы хотел одолжить идею,
если вы не против.
Наличие физического эффекта делает
главного персонажа более интересным.
Говорит о его раненой душе.
Это была я, инспектор.
Больше можете не расспрашивать.
Вы арестованы
— за убийство Лео…
— Не-не-не.
Нет, рановато.
Простите, сэр.
Я была причиной ссоры.
Лео положил глазу на Шейлу.
Я выразил своё недовольство.
Он вёл себя как мерзавец, инспектор.
Будь паинькой,
и, может, я смогу тебе помочь.
Помочь?
С чем же?
Получить роль в «Мышеловке».
Ведущую роль.
Это сделает тебя звездой.
Эта роль мне уже обещана.
Кто тебе сказал? Вулфи?
Он ведь продюсер.
Милая, он просто выписывает чеки.
А вот я режиссёр.
Без меня фильма не будет. Понимаешь?
У тебя какие-то проблемы, приятель?
Сдачу оставь себе. И стакан тоже.
Разве не у студии последнее слово?
Ходят слухи, что в фильм хотят
пригласить кого-то известного —
кого-то, о ком люди наслышаны.
Настоящую голливудскую звезду.
Им нравится Грейс Келли.
Слыхала о ней?
Не переживай.
Их можно переубедить.
У меня язык подвешен.
Врать не стану, инспектор:
я не расстроилась, узнав о его убийстве,
но участия в нём я не принимала.
Так же как не буду принимать
участия в фильме «Мышеловка».
Дорогая, ты не можешь знать наверняка.
Вулф обещал тебе роль.
Он человек слова. Он учился в Итоне.
Очнись, Дики.
Он верен всякому слову,
которое поспособствует выходу фильма.
А контракт с Чу разваливается по швам.
— Чу?
— Будьте здоровы, сэр.
Это Петула Спенсер.
Она продала Вулфу права на фильм.
По поводу билетов.
В какой день вам было бы удобнее?
Я обычно свободна
по вторникам и средам.
И по четвергам тоже.
Спасибо, сэр. Спасибо, мадам.
Без проблем. Мы вам сообщим,
если что-то ещё вспомнится.
Уверен, это всегда какая-то мелочь,
которая в конце выдаёт убийцу.
Правда же, инспектор?
В выходные тоже не сильно занята.
И по понедельникам… Это я про билеты.
— Констебль.
— Сэр.
Хорошо.
ПРОСЛУШИВАНИЕ
Она вас ждёт.
Вы владеете этим театром?
Да, скромный старт.
Простите мою мать,
она не в себе после гибели отца
во время Первой мировой.
Это были долгие 30 лет.
Мило с вашей стороны дать ей работу.
А как ей ещё оплачивать жильё?
Я и так сдаю ей комнату со скидкой.
Можете прекратить.
Мы уловили идею. Браво.
Я так понимаю, вы занимались продажей
прав на экранизацию
«Мышеловки» Джону Вулфу?
Да, верно. А что?
Что он сказал?
Он такой рохля.
Честно, он ведёт себя так,
будто я ему пистолет к голове приставила.
Минутку. Это что-то важное?
Сомневаюсь. Что там написано?
«Ни один фильм,
основанный на пьесе "Мышеловка",
не должен быть запущен в производство
ранее, чем через полгода
после первого
театрального показа пьесы».
Не стоит об этом переживать.
Это же детектив.
Как только все узнают, кто виноват,
публика перестанет ходить.
Просто подпишите вот там,
и я скажу тост.
Следующий контракт,
который я подпишу, дорогая Анна,
будет нашим свидетельством о браке.
Сначала, конечно — бумаги о разводе.
Но потом наше свидетельство о браке.
Эдана, милая.
Какой приятный сюрприз. Ты знаешь Чу…
— и Энн тоже.
— Знаю.
Дорогуша, что ты там делаешь?
Упала. Прошу прощения.
Как будто мой ассистент — Бастер Китон.
Я только от мадам Зены…
Я бы очень хотел,
чтобы ты не ходила к этой…
Не смей называть её шарлатанкой.
Я хотел сказать, «фантазёрке».
— Это что?
— Карта Таро.
Это я вижу. Что это значит?
Предательство.
Предательство —
это об его измене, не о контракте.
Там всё было прозрачно.
И до сих пор так.
Агата настояла на том условии, а не я.
Она рьяно защищает своё детище, ведь…
Ну, так и должно быть.
Люди просто с ума ведь сходят.
Ей приходят угрозы, вы знали?
Бедняжка даже не может
написать письмо в «The Times» —
сразу приходит куча
судебных разбирательств
и сомнительных претензий,
что она украла сюжет или персонажа.
Разве в данном случае это не правда?
«Мышеловка» ведь основана
на реальной истории?
Да, изначально.
Очень косвенно, я бы сказала.
В любом случае, именно поэтому
Вулф так хотел закрыть театр вчера.
Он не может начать работу над фильмом,
пока пьеса идёт в Вест-Энде.
А так как пьеса очень успешна,
он застрял в театральном чистилище.
Он ведь беспощаден, Вулф-то.
Ни перед чем не остановится,
чтобы выпустить свой фильм.
Это точно Вулф, сэр.
Ну, не на 100%.
Может, 73-74%.
Он убил Коперника в театре,
чтобы пришлось его закрыть,
и он бы смог выпустить фильм,
жениться на своей любовнице
и избавиться от шантажиста.
Это не Вулф. Слишком сложно для него.
Этот просто сжёг бы
место к чертям и бывал таков.
И ему же нужен режиссёр для фильма?
Тогда это Кокер-Норрис,
методом исключения.
Нет, это не Мервин.
А как же вырванный язык?
И ему не нравился Лео.
Люди не отрезают другим языки
из-за творческих разногласий.
Они делают это из мести.
Или из злобы,
потому что потеряли любимого человека.
Из-за чего-то такого,
что ни простить, ни забыть,
поэтому они держат всё это
глубоко в себе,
пока оно наконец
внезапно не выплеснется
в виде немотивированного насилия.
Откуда у вас хромота, сэр?
Если вы не возражаете, что я спрашиваю.
Военная травма, в Италии.
Подстрелили прямо в ущелье.
Ой, больно-то, небось, было.
В каком смыс…
Простите, сэр.
Нет-нет, очень смешно.
А мистер Сталкер есть, Сталкер?
Боюсь, он погиб на войне, сэр.
А дети?
Мальчик и девочка.
Должно быть, нелегко.
Что насчёт вас? У вас есть семья, сэр?
Однажды почти была.
У меня была неверная жена.
Она была на восьмом месяце,
когда сказала, что ребёнок не от меня.
А я уже смастерил кроватку и всё такое.
Ужасно, сэр. Мне жаль.
— Дражайший.
— Да, сэр?
Ещё по одной.
Даже не знаю…
Может, нам пора по домам, сэр?
Завтра на работу.
Убирайтесь, пока я полицию не вызвал.
Простите. Спасибо.
Вы уверены, что в состоянии вести?
Конечно.
И тебя могу подбросить.
Так, постойте здесь.
Дальше я сам, констебль.
Сэр.
Вот так, ложитесь.
ЗАГАДОЧНАЯ ЖЕНЩИНА В «САВОЕ»
МАТЬ СЫНА КОПЕРНИКА?
ПРОСТАЯ ДЕВУШКА, ТИХОНЯ,
ТЁМНЫЕ ВОЛОСЫ, ОЧКИ С ТОЛСТЫМИ ЛИНЗАМИ
СКОТЛАНД-ЯРД
Доброе утро, сэр.
Чего вам?
Погибший вчера американец.
Вызвали Стоппарда,
а не Лика или Пристли.
И что?
У Лика медовый месяц в Скегнессе,
а Пристли вызвали на Риллингтон-плейс.
В котором часу?
В 23:30.
Как раз в эфире была «Книга на ночь».
Сэр, а вы знакомы с женой Стоппарда?
Да.
Не помните, как её зовут?
Кажется…
Миссис Стоппард.
Замечательно.
АБИГЕЙЛ
Здравствуйте, это Абигейл?
Здравствуйте, это Берилл?
Я знакомая Лео Коперника.
Берилл?
ЖЕРАЛЬДИНА
Позовите, пожалуйста, Жеральдину.
НЕ ТОРОПИТЬСЯ С ВЫВОДАМИ
— Констебль.
— Сэр.
Дики прислал билеты?
Я подумал тоже сходить.
Может, что-то есть в этой пьесе.
Что-нибудь прояснит. Присоединитесь?
Да, сэр.
Что такое, констебль?
Ничего, сэр.
Может, чаю хотите?
Послушай, Сталкер,
никто не будет воспринимать
тебя как полицейского всерьёз,
если будешь всем
чай подносить, понятно?
Да, сэр. Спасибо, сэр.
С молоком и двумя ложками сахара.
Комиссар.
Я сказал: «Кто тебе нужен?
Агата Кристи или Мервин Кокер-Норрис?
Кто угодно может быть ей,
но только я могу быть мной».
Вот засранец, ни дать ни взять.
«Мышеловка» в фирменном стиле.
Я возьму за основу
типичную историю детского насилия
и сделаю из неё свою собственную.
Наши билеты.
Места не рядом.
Так больше зала охватим.
— Смотри в оба.
— Есть, сэр.
Спасибо.
Эй?
Ау?
Есть кто?
Кто звонит так поздно?
Алло?
Хорошо.
Звонили из Скотланд-Ярда.
Отправляют к нам инспектора.
В такую метель?
Зачем?
Боже правый.
Инспектор.
Спасибо.
Вечер добрый.
Сержант уголовного розыска Троттер.
Прошу прощения за хромоту.
Военная травма разыгралась на холоде.
Полагаю, вас предупредили
о моём визите?
Не к месту будет сказано — я судья.
Он слишком молод, чтобы быть инспектором.
Я достаточно стар,
чтобы помнить о деле Корригана.
Да, жуткое дело.
Два брата, отдавшие свои судьбы
в руки британских социальных служб.
Печальная история насилия,
завершившаяся трагедией.
Во всех газетах об этом писали.
Джио, я не могу снова на это смотреть.
Простите, разрешите.
Один погиб, другой остался
с травмой на всю жизнь.
Боюсь даже представить,
что такое тяжкое испытание
сделало с неокрепшим умом.
Я быстро,
пойду попробую найти Мервина.
Тьфу ты, я забыла про чай.
Боже, пожалуй,
это худший чай, что я когда-либо пил.
Согласна.
Ты его в чайнике заварила
или в цветочном горшке?
Прошу прощения.
— Простите. Спасибо. Извините.
— Боже.
Простите. Спасибо. Извините.
Я уже сегодня наглупила на кухне.
Забыла положить говядину
в пирог с говядиной и почками.
Перчатки.
Пирог с почками — совсем не то.
Простите. Спасибо. Извините.
Простите. Страшно извиняюсь.
Дурацкие перчатки. Простите.
Вот и они. Спасибо.
Простите. Страшно извиняюсь.
Начинаю думать,
что пропускать обед
было ужасной ошибкой.
Простите.
Открою банку с горошком.
Мы прерываем «Книгу на ночь»,
чтобы предупредить жителей Колни-Хэтч
о сбежавшем сумасшедшем.
Ты меня напугал.
Ты меня напугал.
Включите свет.
Именем закона, стоять!
Проклятье!
Это хорошо.
С хромотой не переусердствовал?
Боже.
Простите, сэр, я думала вы кто-то другой.
Да нет, всё в порядке.
Спасибо за билеты.
Всегда пожалуйста.
Вот, пожалуйста.
До дна.
Ваше здоровье.
Как вы оказались в этой глуши?
Убийство расследую.
Кто-то из знакомых?
Вы.
Простите, я подумал…
Нет-нет, всё в порядке.
Скажите, инспектор.
Был ли кто-то…
Ну знаете, расстроен после моей смерти?
Ну что ж, понятно.
Простите, сэр, вам туда нельзя.
Почему?
Вход только по билетам.
У меня есть билет, он в кармане.
Я готов поклясться,
что на мне были брюки.
На мне были брюки.
Где мой билет?
Простите, сэр,
не могу вас пропустить без билета.
У меня есть билет, просто не с собой.
Пустите! Хватит дурачиться.
— Мне нужно туда.
— Нет, сэр, пожалуйста.
Вы. Я вас знаю.
Вы что делаете?
Сэр. Сэр.
У меня есть билет!
Что происходит?
Что я здесь делаю?
Что с моими брюками?
Вы попросили меня их погладить.
Правда?
Да. Вы были очень настойчивы.
И давно я тут?
Восемнадцать часов как.
Голова ужасно болит.
Здесь чертовски холодно.
Вы кого-то арестовали?
Да.
Кто это был? Джио?
Джио?
Да, Джио, итальянец, убийца.
Мужчина в тёмном пальто,
фетровой шляпе…
Которого я выследил после театра.
Инспектор, тем мужчиной были вы.
Чего?
Вы — тот мужчина в тёмном пальто
и фетровой шляпе,
которого констебль Сталкер
выследила в театре.
Простите, я не до конца понимаю.
Возможно, у меня сотрясение.
Может, тремор?
Это просто смешно.
У меня же нет мотива
душить драматурга.
Я ведь даже не видел его работ.
Нет, но Мервин видел женщину,
которая пришла к Копернику в «Савой».
И?
Инспектор, как давно
вы общались с Джойс?
Джойс?
С вашей женой.
Бывшей женой.
Я с ней как-то пересёкся
на неформальном приёме.
Обычная девушка.
Тихоня.
А при чём тут Джойс?
Её имя было
в том чёрном блокноте Лео, сэр.
Да хватит. Вы же не…
Вы же не думаете, что Лео и…
Разве ваша жена не ушла к американцу?
Лео был солдатом армии США.
Вы себя вообще слышите?
Вы что такое говорите?
Констебль.
«Они делают это из мести или из злобы,
потому что потеряли любимого человека.
Из-за чего-то, что ни простить, ни забыть,
поэтому они держат всё это
глубоко в себе,
пока оно внезапно не выплеснется
в виде немотивированного насилия».
Ты это записала.
Это же личное.
Я решила, что это важно, сэр.
Невероятно.
Мы нашли её.
— Кого?
— Джойс.
Джойс? Она здесь?
Констебль.
Это не моя жена.
— Простите?
— Говорю, это не моя жена.
Но это же ваша бывшая жена.
В жизни эту женщину не видел.
Но вас ведь зовут Джойс?
Это достаточно популярное имя.
— Ах да, конечно.
— Да.
Конечно.
Что ж, в таком случае, инспектор,
вынуждены перед вами извиниться.
Констебль.
Да, сэр. Конечно.
Я… Простите, сэр, я просто…
Я всё неправильно поняла,
этому нет никаких оправданий, я…
Я опять поторопилась
с выводами, простите.
Комиссар, думаю,
вам стоит вернуться в участок
и проверить квартальные отчёты.
А расследование убийства оставьте мне.
Инспектор.
Простите.
УОЛЛИНГФОРД, БЁРКШИР
Смотри, Дики и Шейла.
Привет, Вулф.
Не ожидал тебя здесь увидеть.
Возможно, это…
Мисс Рэмсботтом.
Так тебе и надо…
Если у вас сломалась машина,
автомастерская всего
в 24 километрах отсюда.
Нет, мы приехали на ужин.
Я так не думаю, сэр.
Это же Винтербрук-хаус?
Дом Агаты Кристи?
Всё верно.
— У нас есть приглашение.
— Да, держите.
Ричард Аттенборо.
Друзья зовут меня «Дики».
АГАТА КРИСТИ ПРОСИТ ОКАЗАТЬ ЕЙ ЧЕСТЬ
ЯВИТЬСЯ В ВИНТЕРБРУК-ХАУС 31 МАРТА
Надеюсь, вы не проделали долгий путь.
Феллоус! Кто там?
Никого, сэр. Бродяги.
И это в такую-то метель?
Давай-ка. Сезам, откройся.
Ричард Аттенборо.
Друзья зовут меня «Дики».
Макс Маллоуэн, известный археолог.
Боже ж мой, да вы промёрзли насквозь.
— Холодно, очень холодно.
— Заходите.
— Здравствуйте. Шейла Сим.
— Приветствую.
— Джон Вулф.
— Добрый вечер.
Энн Сэвилл.
Мы друзья Петулы. Спенсер.
Ах, да, точно, Чу.
Нас пригласили на ужин.
Да, мы получили это…
Но, по всей видимости, не от вас.
Невероятно.
Знаете, кому это понравится? Агате.
Прямо сошло со страниц её произведений.
Она сейчас на кухне,
пытается придумать новую концовку.
По-видимому, так легче мыть посуду.
Смотрите-ка.
Кого же мы ещё не пригласили на ужин?
Это Петула.
Да, и правда.
Заходи в тепло, Чу.
Кто ещё там, чёрт возьми?
Это же не твоя мама?
Она самая.
Господи.
Феллоус, организуй для них ужин
— и предупреди Агату.
— Хорошо, сэр.
— И принеси лопату для снега.
— Да, сэр.
У нас достаточно угля?
Да, сэр. Три полных мешка, сэр.
— Привет, Макси.
— Привет, дорогая.
Да у нас тут аншлаг.
Да.
Матушка.
Проходите. Прямо через гостиную.
— Сюда.
— А я пока
выпью крепкий месопотамский аперитив,
который вам подадут сию минуту.
Ещё раз простите,
что узнали об этом вот так.
Не скажу, что это меня удивило.
Лео никогда не был паинькой.
Постоянно попадал в передряги.
В тот вечер,
когда мы были с ним, он подрался.
С Мервином Кокер-Норрисом в отеле.
Нет. В кино.
СУД: «ОПЕКУНЫ» ПОДВЕРГАЛИ
БРАТЬЕВ НАСИЛИЮ
ТРАГИЧЕСКАЯ СМЕРТЬ ПРИЁМНОГО МАЛЬЧИКА
Он набросился на высокого парня,
который шёл за нами,
и закричал:
«Ты чего за мной по пятам ходишь?»
И…
Знает ли он хорошего стоматолога,
потому что сейчас
выбьет ему кучу зубов.
Так, кому подлить?
Не надо.
А где же наша старушка?
Изображает затворницу?
Нет-нет-нет. Она вот-вот спустится.
Должно быть, это Феллоус.
Такой неуклюжий.
Высокий парень, говорите?
Со смешным акцентом.
Итальянским?
Не настолько смешным.
Скорее похож
на деревенского дурачка.
Простите, но вам нужно выйти.
Нет, боже мой, нет.
(ит.) Что здесь происходит?
Полицай. Телефон, пор фавор.
— (ит.) Телефон?
— Да. Да.
— (ит.) Вон там.
— Грасьяс.
Скотланд-Ярд, сержант Бэйкуэлл.
Алло. Это Стоппард.
Полиция, отойдите.
Ключ от двери…
Под ковриком.
Дайте-ка угадаю, инспектор.
Вам нужен адрес.
Откуда вы узнали?
Констебль Сталкер, сэр.
Она только что звонила,
просила то же самое.
Сталкер?
АГАТА КРИСТИ ПРОСИТ ОКАЗАТЬ ЕЙ ЧЕСТЬ
ЯВИТЬСЯ В ВИНТЕРБРУК-ХАУС 31 МАРТА
Агата?
Боже, что с ней?
Где Агата? Что ты с ней сделал?
— Это был швейцар, сэр.
— Знаю.
Он всё это время был
прямо у нас под носом.
— Он там?
— Нет, сэр. Но я нашла это.
Если поедем прямо сейчас, сэр, сможем…
Дальше я сам, констебль.
Хорошо. А… А я, сэр?
Возвращайся в участок.
Есть, сэр.
Да, констебль.
Да, сэр?
Начинай заполнять бумаги.
Есть, сэр.
Мне кажется, или мы его где-то видели?
Это Деннис. Швейцар в театре.
Деннис!
Так рады тебя видеть.
Вот ведь совпадение.
Что ты здесь делаешь?
Я вас пригласил.
Боже мой.
Ты убил Лео и Мервина.
Да.
Я хотел остановить
съёмки фильма и спектакль.
Какой фильм? Какой спектакль?
«Мышеловку»!
Деннис, послушай.
У нас у всех
разные мнения по поводу постановки.
В общем-то, для этого всё и делается:
чтобы вызывать эмоции.
И я принимаю то, что тебе
не нравится «Мышеловка».
Я буду первым, кто признает,
что это далеко не «Гамлет».
Но ты должен понять,
что слегка перегибаешь палку.
Это не так.
Тогда в чём дело?
Это моя история, а не ваша, ясно?
Могла бы сразу догадаться.
Возмущённый автор.
Дай угадаю: тебе первому пришла идея?
Нет, это произошло со мной.
Прости, но я ничего не понимаю.
У меня нет театрального прошлого.
Ты Деннис Корриган?
Бедолага.
В каком смысле?
У него и вправду погиб брат.
Какая была ужасная история.
Я же рассказывала.
Это было много лет назад.
«Мышеловка» основана на этой истории.
Вдохновлена, мам. Частично.
Ты ведь швейцар.
И тебе приходилось
смотреть её каждый вечер.
Должно быть, это было мучением.
Я решил, что это поможет.
Моему брату было всего шесть,
когда он погиб.
«Мышеловка» основана на реальном деле.
Лишённого заботы,
его обрекли на смерть те,
кто должен был опекать нас.
Газет было продано море,
но никому не было до нас дела.
Я решил, что пьеса будет другой.
Знаменитая писательница
расскажет миру нашу историю.
Двое братьев, доверившихся
социальным службам Великобритании.
Но когда я увидел, что Агата Кристи
сделала из наших
боли и страданий сюжет для маньяка,
смерть моего брата
отошла на второй план.
Произошло убийство?
Я знал, что его душа
не упокоится,
пока пьесу ставят на сцене.
Но её продолжали ставить.
Снова, и снова, и снова.
Уже сотое представление,
и мы всё ещё в строю.
Когда я услышал о киноадаптации,
то вышел из себя.
Без меня фильма не будет. Понимаешь?
У тебя какие-то проблемы, приятель?
Я убил режиссёра,
чтобы остановить съёмки,
и решил оставить труп на сцене,
чтобы положить конец постановке.
Но в итоге даже театр не закрыли.
Вы как, успеете всё закончить
до завтрашнего представления?
А от идей Мервина для фильма
меня чуть не стошнило.
Я возьму за основу
типичную историю детского насилия
и сделаю из неё свою собственную.
Он не оставил мне другого выбора.
Ты меня напугал.
Мне пришлось убить и его.
Решил, что на этом всё.
Но всё осталось как было,
будто ничего и не произошло.
Как вам не стыдно.
Возможно, вы обратите внимание,
если я убью саму Агату Кристи.
Кажется, она пытается что-то сказать.
Ради бога, размотай её.
Я остановлю съёмки.
И сниму пьесу. Это же жестоко.
Хорошо.
Эдана?
Дорогая, что ты здесь делаешь?
Слежу за тобой.
Думала закатить скандал.
Привет, Энн.
Этот дылда напал на меня,
а очнулась я уже завёрнутой в ковёр.
Если ты не Агата Кристи,
то где она, чёрт возьми?
Боже мой, то есть ты не знаешь?
Что ты за бездарный
и полоумный психопат?
Замолчите! Пожалуйста!
Дайте мне подумать!
Да, конечно! Конечно. Почему бы тебе…
Почему бы тебе не присесть, Деннис?
Да, да.
Обдумай всё хорошенько.
КРЫСИНЫЙ ЯД: СОДЕРЖИТ МЫШЬЯК
Что?
Что ж…
Кто как, а я считаю, что…
Мы должны извиниться перед Деннисом.
Да.
Естественно, он прав.
Правда есть правда.
С ней нельзя играть, или манипулировать,
и, конечно же, развлекаться.
— Нет, нет.
— Нет-нет-нет.
Искусство должно раскрывать правду…
— Да.
— Да.
…а не извращать её.
Была бы Агата Кристи рада,
если бы кто-то взял её книгу
и переиначил, испортил бы её
просто так?
Думаю, вряд ли.
Думаю, нам всем должно быть
крайне стыдно за самих себя.
А вот и я. Несу чай.
Вот ты где, дорогая.
Простите, что заставила себя ждать.
Нет-нет, прошу,
не вставайте, только не при мне.
Вот.
Нет-нет-нет.
— Аккуратнее.
— Нет, нет. Всё в порядке.
Вернём, как было. Вроде бы вот так.
Мы так рады видеть вас, Агата,
несмотря на обстоятельства.
Нет-нет, не эту.
Эта для Денниса.
А вот и Деннис, я права?
Держи.
Я добавила чуть больше сахара.
Спасибо.
Давайте, берите.
— Позволите?
— Вот так…
Итак, Деннис.
Чем я могу тебе помочь?
Давай сядем, выпьем чашечку чая
и всё обсудим как цивилизованные люди.
Я хочу, чтобы вы закрыли «Мышеловку».
Прости, но с этим
я ничем не могу помочь.
Боюсь, это идёт вразрез
со всеми моими жизненными принципами.
Понимаешь, я же писательница.
Мне не могут сказать,
о чём писать можно, а о чём нельзя.
Это посягательство на свободу.
Понимаешь, Деннис?
Пей.
Боже ж мой, Феллоус.
Вставай. Вставай.
Вот что я тебе скажу…
Макс!
Да, хорошая идея…
Господи. Это ещё что?
Деннис.
Деннис, отпусти, пожалуйста,
популярную писательницу.
Нет.
Шейла, дорогая, сейчас не время.
Дики, дай зажигалку.
Но ты же не куришь.
Дики.
Осторожнее!
Деннис, нет!
Не делай этого, пожалуйста!
Дорогая!
Всё в порядке.
Он мёртв. Всё позади.
Сэр…
У меня кровь.
Держись, констебль.
Экзамен на сержанта всего через месяц.
Забавно, сэр. Мне вообще не больно.
Кажется, легко отделалась.
Да уж, скорее, ты легка на помине.
— Поняла?
— Хорошая шутка.
Прости, констебль.
Я не был ни честен, ни открыт,
ни верен, ни справедлив
с тобой как с напарником.
По правде говоря,
я вообще, по сути, не был напарником.
Сэр, не говорите так.
Нет, я хочу, чтобы ты знала…
Я тебе доверяю.
Спасибо, сэр.
Это много значит для меня.
Но когда я говорю, что мне не больно,
я имею в виду, что…
Кажется, в меня не попала пуля.
Что ты имеешь в виду?
Вы…
— А, вижу.
— Да.
Что ж, ты опять права, констебль.
Вы в порядке, сэр?
Думаю, лучше вызвать скорую.
Ага.
Да, что-то мне нехорошо.
Перестрелка и большой взрыв.
Возможно, даже к лучшему,
что Мервин этого не застал.
Да уж.
КОНЕЦ
(нет)
Не волнуйтесь. Я в порядке.
Вот что я называю
финалом Лео Коперника.
Но пока мы не разошлись —
вам же хочется узнать,
что стало с героями нашей истории.
Констебль Сталкер,
как и анонсировалось,
сдала экзамен на сержанта
весной 1953 года.
На отлично.
Инспектор Джордж Стоппард.
Инспектор Стоппард был награждён
Королевской медалью
полиции и пожарных служб.
Гарольд Скотт получил рыцарский титул.
Постановка, верьте или нет,
до сих пор идёт в Вест-Энде в Лондоне.
Больше десяти миллионов зрителей
уже посетили «Мышеловку».
Двое братьев, доверившихся
социальным службам Великобритании.
Печальная история насилия,
закончившаяся трагедией.
Теперь, посмотрев наш фильм,
вы — соучастники убийства.
И мы хотели бы напомнить,
что в ваших интересах —
не проболтаться ни одной живой душе…
Сэр, простите.
Но я уже однажды пропустила развязку.
И не хочу пропустить ещё раз.
Да, конечно. Прости.
 

////////////////////////////