Портреты призраков (2023 год). Цитаты и фразы из фильма

Retratos Fantasmas (2023)

портреты призраков это фильм, разделенный режиссером на три части:  квартира в Сетубале;  кинотеатры в центре Ресифи;  церкви и святые духи. В первом режиссер и сценарист показывает дом, в котором он провел большую часть своего детства и взрослой жизни сначала с младшим братом и матерью (после того, как отец расстался), а после женитьбы – с собственной семьей.

Все фразы и цитаты

 Ты говоришь "да"
Что ты понимаешь меня
Ты говоришь "нет"
Что ты не сдашь
Ты не продашь
Ты не оставишь меня
Ты не отпустишь меня
Но ты оставила всё
(Ушла!)
Ты ушла обиженной
(Обиделась!)
Ты ушла холодной
(Замёрзла!)
Оставила меня одного
(Одного!)
Ты клянёшься, клянёшься
(Поклялась!)
Ты презираешь меня
(Ты зла!)
Ты повернула за угол
(Загнана в угол!)
И оставила меня на произвол судьбы
Меня, меня, меня
Ты
Заболела
Прими Sonrisal
Ты ошибаешься, но продолжай
Для меня
Нет другого пути
Последнего поцелуя не будет
И не будет счастливого конца
И не будет счастливого конца
И не будет счастья
И не будет счастливого конца
И не будет счастья
И не будет...
Это фото Альсира Ласерды (Alcir Lacerda)
из конца 60-х.
Церковная площадь
в Боа Виагем, на юге Ресифи.
Это отель Боа Виагем,
который был примечательным местом,
пока его не снесли в 2000-х годах
Отель Бова Виагем
можно увидеть на этих кадрах
с Джанет Ли и её дочерьми,
во время визита в Ресифи,
в начале 1960-х годов.
Площадь сильно изменилась.
В 70-х годах,
моя маленькая семья
приехала жить в этот приморский район.
Примерно в 250 метрах от пляжа.
Прямо здесь, где раньше были манговые заросли.
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
АПАРТАМЕНТЫ В СЕТУБАЛЕ
Апартаменты 102...
...дом Pioneiro, номер 207,
на улице Jos? Moreira Leal,
район Сетубал, в Ресифи.
В доме 1972 года постройки всего один этаж, без свай.
Прочная и скромная конструкция.
Квартира расположена на верхнем этаже,
сзади, подальше от улицы,
где тише.
Апартаменты имеют три спальни.
Одна ванна комната, гостинная,
гостевая ванная...
...кухня с обеденной зоной.
Раньше, в паратаментах была комната для прислуги,
которую моя мать, Joselice,
переделала, снеся стену.
Сначала в кабинет,
затем в место для просмотра фильмов.
Мне было десять лет,
когда мы переехали жить в эту квартиру,
которую мама купила через федеральный банк
Caixa Econ?mica Federal, в 1979 году.
И этот новый дом
означал для моей мамы
начало новой жизни,
сразу после расставания
с моим отцом, Клебером.
Joselice, моя мать, была историком.
Она изучала аболиционистов
Joaquim Nabuco и Andr? Rebou?as,
в Бразилии 19 века.
В фонде Joaquim Nabuco шутили,
что она изменяла
Nabuco с Rebou?as,
фотография которого висела у неё дома
в рамке на стене.
Joselice говорила, что у этой шутки
очень сильный "бразильский привкус."
Спустя годы после её смерти,
я получил эту запись
от одного из её коллег по работе
в фонде Joaquim Nabuco.
Отличный подарок.
Это репортаж Globo 1981 года,
в котором она рассказывает
о технике устной истории.
Joselice, расскажите нам, как устная история
повлияет на ваше новое исследование?
С помощью устной истории мы собираем информацию,
которая осталась за кадром истории.
Частично это оценка жизни интервьюируемого,
часть, скажем так,
в некоторой степени автобиографичная.
А затем, мы проверяем и сохраняем
полученные данные от этого человека.
Может показаться,
что я обсуждаю методологию,
но я говорю о любви.
Сегодня, когда я вспоминаю свою маму,
а также эти апартаменты,
я понимаю, насколько радикально
она изменила это место.
Дважды.
Первый раз это было в конце 80-х.
И я думаю, что было
чувство эйфории
и неопределённости.
Это я и моя мама на улице
возле нашего дома
во время выборов 1989 года.
Мы снова голосовали вместе в 1994 году.
За год до её смерти
в возрасте 54 лет.
Когда Joselice заболела,
в 1992 году,
я видел, что эта квартира
придаёт ей больше сил.
Так Joselice провела вторую реконструкцию
этого места.
Квартира как будто превратилась
в полноценный дом.
Как будто ей сделали операцию,
агрессивную, но исцеляющую операцию.
Joselice поручила
моему брату, M?cio,
который в то премя был
20-летним студентом-архитектором,
задачу изменить наш дом.
Это был первый проект
разработанный моим братом.
Прекрасная работа, с одной юношеской отсылкой
на Оскара Нимейеру
В 2000-х годах
это место снова изменилось.
И за все эти годы
я узнал, как время меняет места.
Какая красивая фотография!
Martin и Tom?s, ох.
Вот, Tom?s!
Господи! Какое красивое фото, чёрт!
Взгляните.
Я хочу увидеть!
Так или иначе,
я прожил в этом месте 40 лет.
Окей!
Запись!
Снято.
Эта квартира также была местом,
где я начал снимать фильмы
- Менее пугающе, верно?
- Да.
Наверное,
я снял от 10 до 13 фильмов.
Пляж означает рай...
Фокус этой камеры нулевой, видишь, Клебер?
- Хорошо.
- Хорошо.
- Хорошо, коврик испорчен.
Здесь снимали со всех сторон,
в каждой комнате,
на протяжении
двадцати лет, наверное.
Некоторые люди
видели мои фильмы и спрашивали...
"Почему на этой улице,
в Сетубале,
в этих апартаментах?"
Sidiclei, просыпайся!
Ответ:
потому что там я жил, верно?
Это происходило,
потому что Joselice подерживала меня
в съёмке моих фильмов
любыми доступными мне способами.
Это был наш дом, он был "под рукой".
Вот, для потомков.
Соседи были массовкой.
Думаю, им это нравилось.
Снято.
Также мы снимали
в соседской квартире.
Было бы неплохо превратить дом
в мастерскую или студию.
Я сказал Pedro Sotero
и Fabr?cio Tadeu, операторам проекта
"Соседние звуки" (2012),
что хочу заснять улицу ночью,
без специального освещения,
что было достаточно глупой затеей,
честно говоря.
Они показали мне, что это возможно.
Но когда я увидел результат,
подумал, что лучше осветить всю улицу.
Когда ты объединяешь обыденность
с "кинематографичным",
тогда это похоже на фильм.
Давайте, поработаем немного.
Mari?, это Sofia.
- Sofia, Mari?.
- Как ты, Sofia?
Хорошо, спасибо.
- У вас есть кофе, Mari??
- Да, я как раз заканчиваю его готовить.
Мне нужно немного.
Однажды Maeve пришла к нам на ужин.
...в этих очках,
пытаешься чувствовать себя умнее.
Мне показалось забавным,
что она сидела
на том же месте,
что и в сцене ужина в "Соседние звуки"
- Что это?
Что это?
Какой-то парень проник в соседний дом,
чтобы украсть газовый баллон.
Позже, конечно, мы театрализовали произошедшее
...с помощью телефона.
В течение многих лет
я фотографировал апартаменты и окрестности.
И однажды,
я сфотографировал призрака
Фотография была сделана в нашей гостинной,
но на ней чья-то фигура
и я понятия не имею, кто это.
Я до сих пор не знаю
как это оказалось на моей камере
и на моей плёнке.
Что я знаю, так это то,
что это фото начало распространяться,
и друзья со знакомыми
захотели отвести меня в спиритический центр
Они думали, что я медиум.
Несколько лет назад, воскресным вечером,
я возвращался из кинотеатра домой
с Emily
Я сел за кухонный стол,
чтобы выкурить сигарету
и вдруг услышал лай,
который не слышал уже много лет.
Это бы лай Nico,
соседской собаки.
Но была одна проблема:
Nico был мёртв.
Он умер два года спустя
после выхода "Соседние звуки"
Не можешь заснуть, мам?
Нет.
Он будет продолжать лаять...
Я встал, услышав вой и лай Nico,
и вдруг
и вдруг я понял, что фильм
был на Globo,
на национальном телевидении.
И все наши соседи
смотрели фильм.
Nico
превратился в призрака.
Nico сыграл эпизодическую роль
в другом моём фильме, спонтанно.
Должно быть, я записывал звуки лая и воя Nico
в течение нескольких лет.
Иногда я...
не мог поверить,
что собака может так лаять.
Он так лаял, потому что
проводил выходные в одиночестве,
и это значило, что он будет лаять
все выходные.
Я пытался поговорить с соседями,
но безрезультатно.
Соседи всегда находили способ сказать,
что Nico не проблема, а приемущество.
Они утверждали, что
если Nico лает...
...то воры будут держаться подальше.
Эти кадры лежащего Nico
был сделаны совсем недавно.
Взгляните.
В доме соседей завелись термиты,
которые в итоге заразили и наш дом,
нашу квартиру.
Сволочи.
Термиты попали в другой мой фильм: "Водолей"
Так случилось,
что соседний дом с бассейном,
построенный в 1970-х годах...
...был захвачен термитами,
которые обрушили
всю крышу кухни.
После стольких лет,
дом "облысел",
прямо напротив нашей гостиной.
Дом начал разрушаться,
природа заметила это
и стала занимать пространство.
Я люблю животных.
Мне нравятся собаки и кошки.
Но эти кошки захватили власть
и стали занозой в заднице. Блин!
Сетка на окне из-за кошек.
И, наконец, это.
Дом превратился в бункер.
Иногда мне кажется,
что этот дом умер вместе с Nico.
В фильмах было запечатлено
поведение соседей.
А камера всё ближе...
Мы были так молоды...
...мы не знали, что такое
жизнь и что такое любовь.
Мы только знали...
Мы знали только о Rolling Stones.
Серра-Тальяда
Ты не уходишь
Из моих мыслей...
Мы были так молоды...
Нет, это здание в порядке.
Соседнее здание.
Вот! Вот это.
Стало хуже.
Поверните немного большую.
Хорошо, включите максимальную мощность.
Включите максимальную мощность.
Включите этот грёбаный максимум.
Там, где раньше не было решётки,
теперь есть решётка.
Раньше вы приходили с улицы и просто входили в здание.
Ворот не было.
Мистер Clodoaldo.
- Спасибо, госпожа Bia.
- Не за что.
Мне написать на чеке ваше имя или Рикардо?
- Мне он не понадобится.
- Спасибо за кофе.
Пожалуйста. Что это?
Если я вам понадоблюсь, дайте мне знать.
Мне всегда считал это странным,
потому что район Сетубала
никогда не казался мне
особенно опасным.
Камера!
Это всегда был
мой любимый дом на улице.
Единственный, с невысоким
метровым забором;
большими окнами без решёток.
Феномен.
Когда мы снимали
"Соседние звуки"
Владелец сказал мне,
что из-за низкого забора
и незащищённых окон
на переднем дворе,
никто никогда
не пытался проникнуть в его дом.
Ну. Меня зовут
Clodoaldo Pereira dos Anjos.
Очень приятно.
Ваше имя?
Иногда люди спрашивали
является ли то, что они видят
в фильмах, вымыслом.
Нет, это не постановка.
Или, в зависимости от ситуации,
иногда я лгал.
"Конечно, это художественный вымысел."
И люди были впечатлены.
Это ещё один дом за стеной.
Друг жил здесь в 80-х.
Когда я искал кадры своего дома,
для работы над этим монтажём,
я увидел,
что есть обычная квартира
и кино-квартира.
Твоё, всё твоё
Моё, всё моё
Вместе, этой ночью
Я хочу подарить тебе всю свою любовь
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
КИНОТЕАТРЫ В ЦЕНТРЕ РЕСИФИ
Я искал тебя
Сегодня я счастлив
С тобой
Ты - все, о чем я мечтал.
Ах, я люблю тебя.
Ах, я люблю тебя.
Моя любовь
Ах, я люблю тебя.
И моя кровь закипает
Для тебя
Ах, я люблю тебя.
Ах, я люблю тебя.
Моя любовь
Ах, я люблю тебя.
И моя кровь закипает
Для тебя...
Я люблю центр Ресифи
Я люблю центр Ресифи
Я вырезал, а затем
дважды вставил эту фразу в фильм,
полагая,
что повторять её излишне.
Но потом я вспомнил, что нужно
говорить, когда тебе кто-то нравится.
Центр города может напоминать
многие другие города.
Катя Месель
Мои отношения с центром
проходят через кинотеатры.
С 13 до 25 лет
я ходил в центр
на фильмы
несколько раз в неделю.
- Глубокая глотка 2.
Центр - это место,
о существовании которого
часть города, кажется, забыла.
В нём царит атмосфера декаданса,
как у человека, которого бросили
без особых объяснений
Есть много молодых людей,
которые никогда не были в центре.
Даже на карнавале.
Но нельзя отрицать, что
деньги ушли в другое место.
Однажды я услышал, как кто-то сказал,
что проблема центра в том,
что там нет кондиционера.
У меня есть сентиментальная карта
центра города.
Разделённого грязной рекой Capibaribe,
с улицами и кинотеатрами.
Арт-Паласио и Трианон
находились на улице Руа-ду-Сол
напротив них, прямо через реку,
их главный соперник
Сан-Луис, на улице Руа-да-Аврора.
Стоя лицом к лицу, все трое смотрят
друг на друга, на Сол и на Аврора.
Большинство из этих кинотеатров
уже не существует, конечно.
Это Joaquim Nabuco,
аболиционист.
Эта карта охватывает район города
с такими улицами как rua da Saudade,
a rua do Hosp?cio и a das Ninfas.
"Аллея Голода" и "Аллея Фотографов"
A Livro 7, большой книжный магазин,
также больше не существует.
"Свобода выбора книги для покупателя."
Он стал церковью.
Но центр также очень оживлен.
Здесь царит атмосфера
"если я вам не нравлюсь, идите к чёрту".
Некоторые считают,
что центр города мёртв.
Один друг как-то написал,
что в центре Ресифи
пахнет приливом,
фруктами
и мочой.
Jomard Muniz de Britto и Ant?nio Cadengue.
Должно быть, в центре так
пахло даже тогда,
когда в нём были деньги.
Cl?udio Assis и Matheus Nachtergaele.
Janet Leigh и Tony Curtis.
Я обнаружил эти кадры:
я, в фойе Art Pal?cio,
в неделю закрытия кинотеатра,
в июле 92-го.
Хм...
Спустя 30 лет,
я получил фотографии
того же места,
но сделанные за несколько дней
до открытия кинотеатра в 1940 году.
Около 30 миллионов человек
прошло через это место
за более чем 50 лет.
Я следил за последними двумя
годами существования Art Pal?cio,
фотографируя и снимая
это место на VHS-камеру.
В то время я был студентом.
- У вас есть два крузейро?
- Нет
У вас есть тысяча крузейро?
Это было похоже на то,
как будто находишься на корабле,
который скоро потонет.
А иногда он напоминал завод,
забитый старой техникой.
Именно в Art Pal?cio я встретил
Alexandre Moura. Месье Alexandre.
В проекционной было жарко
и не было кондиционера.
Иногда месье Alexandre
работал без рубашки,
сидя или лёжа на полу,
так было прохладнее,
нежели в кресле.
Пустим немного воздуха.
Иначе мы умрём.
Я показывал здесь "Крёстного отца".
Я работал с этим "Крёстным отцом"...
около 4х месяцев.
Разве "Крестного отца" не показывали
по телевизору на днях?
Верно, моё дитя?
Мне так надоела эта музыка,
что больше не мог её слушать.
В последний день показа
"Крёстного отца", я не выдержал.
Я так хотел...
Я так хотел
прервать показ фильма.
Поэтому я отправился в Трианон.
А ведь я был тогда совсем молодым человеком!
Я пошёл в Трианон
и парень из Трианона пришёл сюда
чтобы закончить фильм,
потому что я просто не мог этого сделать.
Вы проводите четыре месяца
за просмотром одного и того же фильма...
Я никогда не забуду Alexandre
рассказывал мне
как он справлялся
с цензурой во времена диктатуры.
Приехали два парня.
"Этот фильм конфискован, понятно?"
Он открыл проекционную. "Вы кто?"
"Я из Федеральной Полции.
Фильм конфискован."
"Я не против.
Значит уйду пораньше!"
Мне однажды приснился сон
в котором Alexandre открыл
люк на проекторе
и свет заставил его исчезнуть,
как...
как в "Терминаторе 2"
который он показал мне на премьере,
в переполненном зале
Ant?nio?!
Никого нет.
Ant?nio!
Ant?nio!
После всех этих лет,
я так и не получил разрешения
посмотреть на руины Art Pal?cio.
В этом есть и хорошая сторона.
Когда я вспоминаю этот кинотеатр,
я также вспоминаю об Alexandre,
который умер в 2002 году.
Я уже говорил,
для чего это окно?
- Для чего оно нужно?
- Нет.
Для рассказчика.
Для художественных фильмов.
При показе художественного фильма, диктор
из R?dio Jornal или любого другого...
Знаешь, один из тех дикторов,
которые хорошо говорят?
И когда он говорил?
Во время показа фильма.
Показывался фильм и он говорил
во время просмотра, верно?
- В кинотеатре?
- В кинотеатре.
Это было не для радио,
это было для кинотеатра, для зрителя.
Эти фильмы...
Художественные фильмы, верно?
Там были только люди...
О чём именно он говорил?
О...
О фильме, да?
В фильме происходило и то
и это, видишь?
Эти фильмы о рейхе,
очень необычная штука.
- Это так странно...
- Разве?
Когда объявили,
что Art Pal?cio
и Trianon закрываются
я спросил Alexandre
придёт ли он на работу
в ночь закрытия.
Это будет вторник, моя смена.
Так что я буду тем, кто закроет.
Я закрою кинотеатр
ключом слёз.
Да, сынок. Ты плачешь!
Я собираюсь закрыть кинотеатр...
слезами.
Alexandre однажды рассказал мне
о немецком управляющем Art Pal?cio,
во время войны.
Снимая этот фильм сейчас,
я наконец-то собрал все части воедино.
Какая сенсационная история!
Art Pal?cio планировался стать
кинотеатром UFA (Universum Film AG) -
крупной немецкой студии
которая в 30-е годы была
пропагандистским подразделением Гебельса и Гитлера
Немцы увидели возможность
расширения нацисткой пропаганды
в двух стратегически важных
городах Бразилии:
Сан-Паулу и Ресифи
во время президенства
Жетулиу Варгаса,
который симпатизировал
нацисткому режиму.
Ресифи посещался 67 раз,
между 1930 и 1937 годами,
двумя немецкими дирижаблями
"Граф Цеппелин" и "Гинденбург"
Сан-Паулу и Ресифи, каждый
с собственным UFA Art Pal?cio
спроектированным архитектором
Rino Levi, который, кстати, был евреем.
Раньше здесь был офис.
- Разве не там?
- Нет, не там. Штаб-квартира.
Alexandre о том немецком управляющем:
Гюнтер, если не ошибаюсь.
Здесь люк, который ведёт на балкон, верно?
Во время войны немцы тоже там прятались.
Если возникнут проблемы, он спрячется
потом снова тихо.
С началом войны,
от планов строительства проекта UFA
в зданиях Art Pal?cio и Trianon
отказались.
Здание перешло
в собственность
дистрибьютора и кинопрокатчика
компании Art Films,
основанной итальянским
иммигрантом Уго Соррентино,
который, с 1931 года,
был эксклюзивным дистрибьютором
фильмов UFA в Бразилии.
И так продолжалось до 1941 года.
Спустя несколько месяцев,
Бразилия окончательно разорвала
торговые отношения
с гитлеровской Германией.
Эти здания появились
в 40-х годах прошлого века
и все деньги
были сосредоточены здесь.
Все места силы в городе
были тщательно спланированы.
В 70-е годы он начал терять свой престиж,
мало чем отличаясь от кинотеатров.
Похоже, парковочные места
тоже были проблемой.
Постепенно деньги уходили
в южную часть Ресифи.
Туда, в Био Виагем.
Тоже самое происходит
во многих городах
по всему миру.
Картриджи и тонер для принтеров.
Курсы английского.
Офис.
И какие-то протезы.
Можете себе представить интриги
американских и нацистких шпионов.
Бразильцы за и против
нейтралитета страны
по отношению к войне.
Все строят заговоры.
Карнавал.
Можно также представить, что это здание
станет хорошим доступным жильём для многих людей.
Здесь находилось консульство США,
даже во время войны.
Ещё одно своеобразное американское консультсво
находилось в другом здании,
неподалёку.
На этих пяти этажах
располагались все голливудские студии.
Metro, Universal, Columbia Pictures,
Fox, Paramount, Warner,
United Artists, Disney.
Нашлось место даже для
таких "иностранных" компаний
как Atl?ntida,
Cin?dia и Embrafilme.
По крайней мере,
именно так себя чувствовали
бразильские дистрибьюторы в этом здании.
Сцена 9, дубль 2!
Этот футаж из короткометражного фильма
"Эйзенштейн"
последние сохранившиеся кадры
из дистрибуционного центра,
который снабжал кинотеатры
на севере и северо-востоке Бразилии.
"Художественные фильмы - это лучшие документальные фильмы."
С появлением интернета,
офисы студий закрылись
в 2000-х годах.
А кинопрокат был
сосредоточен в Сан-Паулу,
почти в 2000 километрах отсюда.
На днях я проходил мимо здания
Alfredo Fernandes
и новый администратор
авторитетно заявил мне,
что здесь никогда
не было кинокомпаний.
Эти компании занимали здание
более 70 лет.
К счастью, у меня сохранились
кое-какие сувениры
от дистрибьюторов в здании
Alfredo Fernandes.
Сразу за зданием находились мусорные баки.
Там был,
голливудский мусор.
Качественные американские постеры,
трейлеры,
фото, лобби-карты, пресс-буки.
Каждую неделю, выбрасывались сотни материалов.
Известный секрет.
Многие вещи были перепроданы
господином Paulo Barbosa,
на тротуаре перед Trianon.
Этим кадрам уже более 30 лет.
Кинотеатры вымерли, верно?
Бедные люди, у которых нет денег,
иногда покупают...
Иногда я отдаю им распечатанные материалы.
Если у меня есть дубликаты,
я их отдаю.
У многих из них нет денег,
они просто смотрят.
Paulo Barbosa продавал киноартефакты,
но также он был пожарным.
ГЕРОЙ РЕСИФА ЗАРАБАТЫВАЕТ НА ЖИЗНЬ
УЛИЧНЫМ ТОРГОВЦЕМ
Он был одним из героев,
спасших Ресифи от трагедии.
12 мая 1985,
он отвязал швартовые канаты
горящего в порту танкера.
Так много историй.
РОЖДЕСТВЕНСКИЙ ПОДАРОК: ПЯТЕРО ПОГИБШИХ
Миссис Ricardo Pessoa de Queiroz.
Миссис Julio.
Миссис Antiogenes.
Газета 1977 года.
"Кинг Конг", с Фэй Рэй, 1933.
"Побег Кинг Конга" в Trianon.
В Сан-Луисе был "Кинг Конг" Дино Де Лаурентиса.
А еще "Человек из Гонконга",
"Костинья" и "Кинг Монг".
Лихорадка Кинг Конга 1977 года.
И Сония Брага, в отеле Boa Vista,
в "Дона Флор". Третья неделя.
Только в театре "Модерно" около 150 000 зрителей
увидели Соню в спектакле "Дона Флор".
В итоге я снимал сцену с Соней Брагой там,
где раньше находился "Модерно",
для фильма "Водолей,
который мы делали вместе.
На боковой стене кинотеатра "Модерно"
находились витрины, которые сейчас замурованы.
В каждом окне висела афиша фильма
и две фотографии.
Это были первые кадры фильмов,
который вы могли увидеть.
Это было похоже на выставку,
только на улице.
Так я узнал, будучи еще "сопляком",
что они сняли еще один фильм
по "Звездным войнам"
под названием
"Империя наносит ответный удар".
Vadinho? Vadinho?
Vadinho?
Vadinho? Vadinho?
Vadinho...
Что они с тобой сделали Vadinho?
Vadinho!
Перестань безобразничать.
Может, он просто глупый.
Vadinho!
Несколько лет назад,
я зашёл в проекционную Moderno.
И нашёл нечто необычное.
Ручное.
Маркизы.
При оцифровке этих кадров
произошла странная вещь.
Кадры киновитрины,
хранившиеся так долго,
начали искажаться в цифровом формате.
Как будто вывеска "Модерно"
хотела мне что-то сказать.
Дерево закрывает часть вывески,
и кажется, что фильм становится
другим фильмом.
ТИШИНА...
Иногда вывеска выглядела
как секретное послание для кого-то.
Кто этот Фрэнки?
Кто этот Джонни?
"Меня зовут Никто"
"Меня зовут Землетрясение"
Городской пейзаж был украшен
фантастическими словами.
"Смотрите, как Барбарелла надирает задницы."
"Вы будете кричать от ужаса и вскакивать с места,
при просмотре фильма "Челюсти"."
Сообщения написаны старательно и хитро.
Мне нравится серия этих фото,
сделанных на мосту Дуарте Коэльо
в разные десятилетия.
Всегда с кинотеатром Сан-Луис
на заднем плане.
Джонни Гитара, фотография сделана в 57-м году.
Pink Floyd: The Wall and The Entity,
март 83-го.
Этот, с O Quatrilho, в 90-х годах.
Marc?lia Cartaxo и Suzana Amaral.
"Арнольд Шварценеггер."
"Чак Норрис."
Я снимал это на камеру Super 8
и от одного взгляда на эти кадры
у меня кружится голова.
Как кто-то поднимался туда,
на эту маркизу,
без подстраховки,
на высоту 10 метров?
С ума сойти!
Ivan Cordeiro.
"Искры из глаз" (1987)
Я видел его в Сан-Луисе.
Fernando Spencer.
Маркизы - это хранители времени.
Эта фотография из журнала Jornal do Brasil,
сделанная в Рио-де-Жанейро,
относится к тому времени, когда военные приняли
"Институциональный закон номер пять" (AI-5)
Показ фильма Джона Бурмена - "Выстрел в упор",
в кинотеатре "Path?"
и дерьмо, которое происходит на Синеландии
Киноафиши, в некотором роде,
комментировали жизнь в реальном мире.
Я считаю,
что это потеря для городов.
Случайно ли, что в ночь закрытия
на вывеске "Венеции" было написано:
"Knock Off" (*прикончить/бросить/сбить и т.д.*)
Может быть, это совпадение?
Кинотеатры, которые больше не существуют,
показывают фильмы о призраках?
Декабрь, 1970.
Торжественное открытие кинотеатра "Венеция"
на улице Hosp?cio.
Фильм открытия: "Аэропорт" от Universal.
На 70-мм плёнке.
Днями ранее,
специальный показ "Тора! Тора! Тора!" от Fox.
был представлен вооруженным силам.
Военный оркестр, военное правительство.
Владелец, Luiz Severiano Ribeiro Junior,
приветствует губернатора Pernambuco,
Nilo Coelho,
и миссис Nilo Coelho.
На самом деле ее зовут
Maria Tereza Coimbra de Almeida Brennand.
Компания Severiano Ribeiro
была крупнейшим кинопрокатчиком
в Бразили, в XX веке.
В «Венеции» не жалели средств.
Грустно становиться привязываться к продукту.
Проблема заключается в том,
что вы потратили годы своей жизни...
...на посещение этого кинотеатра.
Поэтому отношения становятся эмоциональными и запутанными.
Именно в "Венеции"
я начал обращать внимание на звук в фильмах.
По сей день люди старшего поколения
рассказывают о впечатлениях
от изображения и звука
в фильме "Волосы" 1979, Милоша Формана,
который они увидели
в 70-миллиметровом формате, в "Венеции".
Я не был достаточно взрослым, чтобы увидеть этот фильм.
Военное правительство, которое в то время
находилось в состоянии кризиса, ввело цензуру 18+.
Они сочли фильм "Волосы"
"подрывным" и антивоенным.
Фильм стал феноменом в Ресифи,
большим, чем в любом другом городе Бразилии.
Более 200 тысяч человек
увидели «Волосы» в "Венеции"
почти за шесть месяцев.
КИНО - ВЕЛИЧАЙШЕЕ РАЗВЛЕЧЕНИЕ
Индустрия создает инфраструктуру для распространения,
а затем выбрасывает на свалку.
Внутри кинотеатра они сделали мини-маркет,
не снося при этом сам кинотеатр.
Эта штука поселилась внутри "Венеции",
как инопланетный организм,
и кинотеатр стал его хозяином.
Город меняется каждый год, это точно,
с большим количеством разрушений.
Но я никогда не видел такой странной мутации,
как эта, в "Венеции".
Если смотреть издалека,
то Венеция - это вот это здание,
с этими колоннами.
А здесь была Col?gio Marista
традиционная школа,
которую закрыли.
Он также станет еще одним торговым центром.
"Шоппинг Мариста",
названный из уважения к памяти закрывшейся школы.
Немного похоже на кинотеатр.
Это кадры из фильма Андре Антонио
«A Seita» («The Cult»)
действие которого происходит
в Ресифи будущего.
Это единственные сохранившиеся кадры из той школы.
Футуристические фильмы
также являются документальными.
Ai, ai, ai, ai
Как хорошо стареть
Как я
Бразилец
Родившийся в Pernambuco
и танцевать фрево
С вдохновением,
которое дал мне Бог.
Ai, ai, ai, ai...
Это одни из моих любимых руин.
Прекрасное утро
С таким же рассветом, как всегда.
Имя моего отца
И моего сына - Luiz
Быть таким счастливым дедушкой
для Симоне, Нельсиньо и Моэмы.
Три стиха
из прекрасной поэмы
Взгляните на мой Ресифи...
Кинотеатр "Политеама".
...И благодать доброты
Всегда дарила мне
Жизнь в таком мире
Нежном и красивом
Как хорошо стареть
Как я
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
ЦЕРКВИ И СВЯТЫЕ ПРИЗРАКИ
Около 50 миллионов человек
побывало в "Сан-Луизе", за 70 лет.
Я не знаю такого единодушного места, как это,
в Ресифи.
Amin Stepple.
Внутри "Сан-Луиса" фантазия зашкаливает.
Но, на выходе, он возвращает вас на улицу.
Кинотеатр может стать местом доброты.
Я часто слышал,
как люди называли кинотеатр "Сан-Луис" в Ресифи
храмом.
Некоторые синефилы
используют католические образы,
чтобы рассказать о Сан-Луисе.
Я слышал такие вещи, как:
«Ты увидишь Глаубера или Хичкока,
только если встанешь на колени и помолишься».
Кинотеатр как церковь.
Возможно,
дело в витражах с цветками лилии
...очень известными.
По иронии судьбы "Сан-Луис"
и дом Дуарте Коэльо, рядом,
были построены
на месте церкви.
Англиканской часовни Святой Троицы.
Британские деньги в Ресифи
уже не имели такого значения, как в XIX веке,
и тем более после войны.
Они снесли англиканскую церковь
1838 года,
чтобы построить кинотеатр, в 1952.
Орнамент посвящен французскому королю
Людовику 9-му
Всё выглядит так, будто
это шатёр из крестовых походов,
с шестнадцатью щитами на стенах.
Цветки лилий повсюду,
в том числе и на витражах.
Луис Севериано Рибейро,
основатель,
не скупился на роскошь.
Иисус
Имя - Иисус...
Я лично видел два кинотеатра,
которые перестали быть кинотеатрами
и стали евангельскими церквями,
в конце 80-х.
"Эльдорадо" в Афогадосе
и "Альбатрос" в Каса Амарела.
Переход занял несколько недель,
так как комнаты остались нетронутыми.
Стулья, декорации
и даже экраны остались.
Кинотеатры, которые умерли
и вернулись в виде храмов.
...в моей жизни,
имя Господа Иисуса.
- Господь Бог, во имя Иисуса...
Рассматривая эти кадры,
я понял, что они свидетельствуют
о начале глубоких изменений
в отношениях Бразилии с религией.
Католики сдают позиции,
а евангелисты берут верх.
Я МОГУ СДЕЛАТЬ ВСЁ БЛАГОДАРЯ ТОМУ,
КТО МЕНЯ УКРЕПЛЯЕТ
Они купили кинотеатры.
Когда я был ребенком,
я видел на том же экране в "Альбатросе"
"Страсти Христовы"
с Fernanda Montenegro
Фильм для пасхальной недели.
Сегодня существуют разные способы
выхода из транса,
выхода из храма,
или выхода из фильма.
Miguel e Bruno.
Сан-Луис — это кинотеатр,
который больше не подчиняется
"коммерческому экрану".
Да и не должен.
Такое кино как это
помогает формировать характер.
Geraldo Pinho.
Gustavo Coimbra.
Фильмы имеют естественную
склонность к мелодраме.
Часто она уже есть
в самих образах.
Также имеет смысл
принять мелодраму.
В одной из закрытых комнат "Сан-Луиса"
я обнаружил один из проекторов из старого "Трианона",
соседа "Art Pal?cio",
сохранённого в качестве пожертвования...
...и металлолома.
Здание "Трианон",
на другом берегу реки,
где работал Alexandre.
- Добрый вечер.
- Добрый вечер. Как вы?
- Всё хорошо.
Вы знаете адрес?
Эти три остановки здесь для того,
чтобы на самом деле кого-то подобрать,
или вы поставили их,
чтобы обмануть приложение и прокатиться?
Я хочу обмануть
приложение, чтобы прокатиться.
Иногда мне нравится возвращаясь домой,
расслабиться
и покататься на Uber.
Если просто ввести адрес,
Uber выберет очень неудобный
и скучный маршрут.
Так, чтобы избежать проблем...
Однажды у меня был...
спор с водителем Uber
который собирался следовать маршруту, указанному в приложении,
а я попросил его поехать в другое место,
короче говоря...
Хотите, чтобы я выключил музыку?
Нет, нет. Все в порядке.
Кто это?
Это Херб Алперт.
Этот парень мне очень помог.
И как он вам помог?
Он вдохновляет, не так ли?
Я учусь играть на трубе.
Я часто его слушаю.
Потому что этот парень хорош, верно?
Вы играете где-нибудь?
Я играю
в оркестре фрево.
Карнавальная музыка.
В ней есть та бодрая энергия,
которая мне нравится.
Здорово.
Кем вы работаете?
Я работаю в кино
- Кино?
- Да.
В кинотеатре?
Или вы снимаете фильмы и тому подобное?
Я...
работаю с кино,
но снимаю фильмы.
Я пишу сценарии и режиссирую фильмы.
Ого, вот это да!
Вы актёр?
Я хочу сделать фото с вами позже, хорошо? [ха-ха]
- Ты собираешься сфотографироваться?
- Да, я хочу с тобой сфотографироваться.
Не каждый день у меня в машине художник, верно?
Я тебя тоже сфотографирую.
Вы когда-нибудь снимались в мыльных операх?
Нет, я не снимался в сериалах.
Вы наверняка знаете
знаменитых людей, да?
Я знаю некоторых известных людей, да.
Кино - это здорово.
На днях я узнал,
что у меня есть суперсила.
- Что у тебя есть?
- Суперсила.
У тебя есть суперсила?
- Да.
- Да?
Способность превращаться в невидимку.
Ты невидимка?
Да, но это не то же самое, что исчезнуть...
Типа телепортации,
прыжок куда-нибудь, понимаешь?
Я становлюсь невидимым,
но остаюсь на том же месте.
Потом, когда я хочу,
появляюсь снова.
Понял?
Так...
Ты становишься...
Ты становишься невидимым,
когда хочешь
или внезапно становишься невидимым
в середине разговора?
Иногда я исчезаю,
не желая того.
Но...
я стараюсь контролировать
моменты, когда я становлюсь невидимым
и появляюсь вновь, понимаете?
- Ты тут, да?
- Я здесь, я здесь.
Не громко? Хотите, чтобы я сделал потише?
 

////////////////////////////