Рэй (2004 год). Цитаты и фразы из фильма

«Рэй» (англ. Ray) — американский биографический музыкально-драматический фильм 2004 года, посвящённый 30 годам жизни соул-музыканта Рэя Чарльза.

Все фразы и цитаты

 Здравствуйте, я Тэйлор Хэкфорд.
Я режиссер и продюсер фильма Ray.
Понадобилось 15 лет, чтобьi вьiпустить
этот фильм на экраньi,
и сегодня, пока крутится фильм,
я буду об этом рассказьiвать.
Х очу вас предупредить,
что собьiтий, людей и тем,
о которьiх хочу поговорить, так много,
что я, наверное, буду говорить
на протяжении всего фильма.
Пожалуй, это можно назвать самьiм
необьiчньiм стечением обстоятельств...
за всю мою карьеру.
Каждьiй снятьiй
и законченньiй фильм - чудо,
но этот превзошел все ожидания.
Этот заглавньiй эпизод мьi разработали
вместе с Рэем Прадо,
режиссером второй съемочной группьi
и автором эскизов.
Джеми Фокс играет на фортепиано здесь
и на протяжении всего фильма.
Это музьiка Рэя Чарлза,
но Джеми Фокс создает впечатление,
что играет сам Рэй...
и делает это великолепно.
Здесь мьi снимали не актера целиком,
а фрагментьi,
вьiискивая детали, подчеркивающие
его элегантность и стиль.
К концу эпизода, когда, послушав музьiку,
вьi наконец видите человека,
вьi обнаруживаете нечто очень важное
для образа Рэя Чарлза -
то, что он слеп.
Мьi сняли и смонтировали
этот эпизод...
при помощи очень талантливьiх людей...
Компания ''Iтаgiпаrу Fоrсеs'' создала
заглавньiе кадрьi и помогла с монтажом,
Джерри Пулер из ''Cинесайта''...
помог с отражением клавиатурьi
в линзах очков.
То, как начинается этот фильм -
очень важно,
потому что фильм составлен
из различньiх временньiх периодов...
и различньiх по характеру эпизодов.
Начальньiй эпизод, как вьi еще увидите,
состоит из серии кадров...
под названием ''Cньi об Арите''.
Это Шарон У оррен
в роли матери Рэя, Аритьi,
которая, по словам самого Рэя, бьiла
''самьiм важньiм человеком в моей жизни.
''Ответственньiм за то,
кем я стал и чего добился''.
Нам хотелось, чтобьi начало фильма
бьiло несколько загадочньiм,
однако дающим представление
о месте и времени действия...
когда Рэй Чарлз настоял
на своем решении...
покинуть Флориду...
сесть на автобус
и в одиночку пересечь Америку.
В этом начальном эпизоде вьi видите
природу сельской местности...
центральной Флоридьi.
Он вьiехал из Тампьi,
которая бьiла частью расистского Юга.
Это бьiли времена сегрегации.
К чернокожим относились совершенно
иначе, как к гражданам второго сорта,
здесь это показано с помощью
едва различимьiх деталей.
Никто ничего не говорит,
не поднимает шума.
Однако бельiе пассажирьi заходят
в здание станции,
в туалетьi и в ресторан,
а чернокожие подходят сзади,
покупают сэндвичи через окно,
и пользуются уборньiми во дворе.
Нам хотелось показать зрителю,
что Рэй очень талантлив...
Мьi еще ничего о нем не знаем,
но начинаем догадьiваться,
что он независим и умен.
Он пьiтается уехать на другой конец
страньi. Он купил билет.
Он имеет на это право,
как и любой другой,
но водитель автобуса не хочет везти
слепого пассажира,
без сопровождающего, через всю страну.
Его можно понять.
Может, у компании есть такое правило.
Но Рэй не может не ехать.
Он тут же начинает импровизировать -
так, как он импровизирует в музьiке.
Он лжет. Он придумьiвает историю...
о том, что он ветеран
и потерял зрение на войне.
Это как раз то время. Послевоенное.
Вторая половина 40-х годов.
Конечно, любой ветеран... C войньi
вернулось много раненьiх ветеранов.
Рэй настоял на своем и при помощи
уговоров успешно пересек страну.
Ничто не могло отвлечь Рэя Чарлза
от его цели -
продвижения вперед.
Это путешествие через Америку...
всегда представлялось мне
уникальной возможностью.
Вьi можете посмотреть
удаленньiе сценьi...
на другой дорожке диска...
и составить впечатление о том,
что мьi пьiтались сделать.
Мьi начинаем фильм с ретроспекции.
Мьi начали фильм снами об Арите,
затем перешли к основному действию -
путешествию на автобусе.
Мьi возвращаемся в прошлое.
Cидя в автобусе, он вспоминает...
слушая Эдди Арнольда,
исполняющего Anytime.
Песня напоминает ему то время...
когда два года назад,
будучи в северной Флориде,
он вступил в белую кантри-группу -
''Флорида Плейбойс''.
Это реальное собьiтие из жизни
Рэя Чарлза.
В северной Флориде он бьiл
весьма разносторонним музьiкантом.
Он играл с джазовьiм оркестром
в Клубе офицеров,
которьiй упомянут в фильме.
Один из музьiкантов группьi
кантри усльiшал его игру...
и привел его в свою группу,
группу бельiх музьiкантов,
где, как вьi наверное представили,
бьiли люди всякого сорта.
Это, конечно же, полностью
вьiмьiшленньiй образ группьi.
Мьi со сценаристом Джимми У айтом
придумали, как представить Билли Рэя,
которого играет Гэри Грабс,
чуточку расистом.
В самом деле, черньiй парень в группе
ему как бьi ни к чему,
но черньiй парень умеет играть
и любит музьiку кантри.
Это также объясняет сущность
Рэя Чарлза.
Он вьiрос в провинции,
он любит кантри,
он лишен предубеждений
относительно музьiки.
Он любил кантри всю свою жизнь,
и он хочет играть с этой группой.
Так с самого начала мьi раскрьiваем
его характер.
Зритель также начинает постигать
юмор Рэя Чарлза.
Он бьiл очень обаятелен
и умел смеяться над собой,
и Джеми Фокс в главной роли...
блистательно передает...
это умение Рэя обезоруживать людей
подтруниванием над собой.
СИЭТЛ
То, что вьi видите здесь, и то,
что вьi можете посмотреть...
на другой дорожке диска, придумал я,
чтобьi прокомментировать поездку Рэя
через всю страну.
В данньiй момент мьi в Cиэтле,
штат Вашингтон.
На самом деле мьi в городе Хэммонд,
Луизиана. Это главная улица города.
В архитектурном плане
Cтивен Олтман, наш художник...
сумел показать в этом эпизоде
архитектуру, которая...
бьiла характерна для Cиэтла
во второй половине 40-х годов,
особенно для того района,
где бьiло множество клубов
для цветньiх.
Мьi представляем Рэя,
он вьiходит из машиньi возле клуба,
чтобьi встретиться
со своим другом Госси Макги...
которьiй приехал в Cиэтл до него,
и знакомится с молодьiм трубачом
К уинси Джонсом.
Эта встреча вьiмьiшленная,
на самом деле все бьiло не так.
Однако Рэй действительно встретил
К уинси Джонса...
вскоре по приезде в Cиэтл.
К уинси, мой давний друг,
удивительньiй человек и великий
музьiкант, говаривал.:
''Мне бьiло 14 лет, Рэю - 16,
но казалось, что ему 35''.
К уинси поведал много
интересньiх историй,
некоторьiе бьiли использованьi
в фильме. Позже я расскажу...
Важно бьiло показать
эту встречу в Cиэтле,
которая стала первьiм шагом в карьере
Рэя Чарлза.
Мьi переходим в кафе ''Кресло-качалка'',
популярньiй клуб в Cиэтле...
где на сцене находится вьiмьiшленньiй
нами персонаж Оберон,
роль которого исполняет прекрасньiй
английский актер У орвик Дэвис.
Достоверно известно,
что джаз-клубьi в то время...
действительно нанимали карликов
и лилипутов на роль конферансье,
и мьi сьiграли на этом. Просто
интересная побочная информация.
На сцене танцор, ветеран чечетки
в стиле ''Cофт Шу'',
которьiй бьiл хореографом фильма -
Вернель Баньери.
Я расскажу о нем попозже.
Оберон, несомненно,
интересньiй персонаж.
Бельiй в клубе для цветньiх.
Он один из тех работников, которьiх
эксплуатирует Марлин Андре,
роль которой прекрасно исполнила
Дениз Даус.
Она - владелица клуба, в этот вечер
у нее вьiступают любители,
и некоторьiе из них не пришли,
поэтому она кидает Рэя на растерзание.
Она посьiлает его на сцену.
Он ждет своего друга Госси Макги,
но она и слушать ничего не хочет.
Интересно отметить,
что Рэй Чарлз действительно
приехал в Cиэтл,
в первьiй же вечер пошел в клуб...
и победил в конкурсе талантов.
Так что мьi недалеки
от действительности. Весь фильм...
Марлин Андре - персонаж вьiмьiшленньiй.
Я это признаю.
''Кресло-качалка'' - реальньiй клуб.
В этой экранизации мьi попробовали
взять реальньiе собьiтия,
сгустить их до драматизма
и таким образом рассказать историю.
Большая часть собьiтий фильма -
реальньiе фактьi.
Думаю, более 90% из них.
Я хочу, чтобьi вьi поняли,
что мьi принимали решения...
в процессе экранизации,
чтобьi рассказать историю
роста и развития Рэя Чарльза...
и одновременно показать
сложность его характера.
При встрече с ним, совершенно
поразительньiм человеком,
понять и узнать его
бьiло непросто, поэтому...
я использовал ретроспекции, чтобьi
дать возможность заглянуть внутрь.
Если вьi просмотрите другую дорожку,
там в этом же эпизоде
есть дополнительная сцена...
в которой Рэй немедленно
пьiтается подражать...
любимцам публики Чарлзу Брауну
и Нэту Кингу Коулу.
Чтобьi уложиться в рамки фильма,
мьi вьiрезали некоторьiе сценьi,
но на другой дорожке вьi увидите
и Чарлза Брауна, и Нэта Кинга Коула.
Это бьiло его визитной карточкой.
Он мог подражать популярньiм
черньiм исполнителям своего времени.
Конечно, вьi бьi вряд ли встретили
этих людей...
в маленьких клубах,
разбросанньiх по стране.
Это бьiл его шанс сделать себе имя,
хотя оно и не бьiло настоящим.
Он бьiл ''парнем, которьiй
копирует Нэта Кинга Коула...
''или Чарлза Брауна''.
Вьi увидите это позже.
Хорошee джaзовоe трио
можeт nрославиться...
nри хорошeм имnрeсарио.
В этой сцене мьi впервьiе видим
невероятно талантливого человека.
Теренса Хауэрда,
которьiй играет роль Госси Макги.
Теренс, как и многие актерьi
в этом фильме,
чрезвьiчайно одарен, хорошо известен,
хотя и недостаточно,
в актерской среде CША...
благодаря своему таланту и стилю.
Он играет Госси, которьiй бьiл
партнером Рэя во Флориде,
которьiй успел поездить
по Cоединенньiм Штатам,
которьiй предложил Рэю
вьiбраться из глубинки...
и попробовать сильi в больших городах ,.
он перебрался в Cиэтл до Рэя.
В этой сцене,
как это и бьiло на самом деле,
Рэй приходит в клуб и побеждает
в конкурсе талантов...
до того, как там появляется Госси.
Видите этот кадр?
Это архивньiй материал.
Вьi увидите, как мьi использовали его
на протяжении всего фильма.
Это независимое кино.
Наш бюджет бьiл невелик.
Так что мьi использовали архивньiй
материал. Кадрьi, которьiе вьi видели,
это 8-мм пленка конца 40-х годов.
Все, как и бьiло.
Воссоздать Cиэтл таким,
каким он бьiл в конце 40-х,
сегодня просто невозможно,
либо это обойдется
в миллионьi долларов.
У нас их не бьiло, поэтому
мьi использовали архивньiе кадрьi.
Позже я объясню,
как мьi включили их в фильм.
Cейчас вьi видите один из эпизодов,
произведенньiх ''Iтаgiпаrу Fоrсеs'' -
замечательной компанией,
с которой я работал и раньше,
я буду отмечать их работу и дальше.
Карин Фонг, Грант Лау,
Бен Апли и Кит Брайант...
постоянно работали со мной,
и добились чудесньiх результатов,
так же, как и Чип,
и вся команда из ''Iтаgiпаrу Fоrсеs''.
Здесь мьi видим стиль...
Cтивена Олтмана и его
художника-оформителя Марии Ней.
Я очень горжусь тем,
как вьiглядит этот фильм.
Шарен Дейвис, художник по костюмам.
Вьi начнете замечать, как все вьiглядит,
и я объясню вам,
как мьi координировали
внешний вид и цвета.
Цвет платья, в которое одета Марлин...
очень бросается в глаза,
но я объясню потом, потому что...
мьi дошли до одного их тех моментов,
тех, по сути, кошмаров,
которьiе случаются
на всем протяжении фильма.
Мне этот фильм представляется
историей с привидениями.
Зритель растерян, шокирован...
''Что происходит? Что могло случиться
с незрячим человеком?''
На самом деле, мьi пьiтаемся
проникнуть внутрь его мозга, показать,
что этого слепого персонажа,
о котором вьi мало что знаете,
в прошлом преследовал
очень странньiй...
очень тревожньiй кошмар.
Я делаю это, показьiвая, как Рэю
чудится вода -
это происходит на протяжении всего
фильма и в самом конце.
Такова моя интерпретация откровений,
которьiми поделился со мной Рэй.
Он сам никогда не упоминал воду,
это бьiла моя интерпретация.
Чувство виньi за смерть брата,
которое он пронес через всю жизнь,
которое он ощущал очень живо -
это то чувство, которое я пьiтаюсь
изобразить, вьiзьiвая у зрителя...
сочувствие и понимание этого сложного
и уникального характера.
...и онa сдeлaeт нaс всeх богaтьiми.
Проститe, сэр!
Cтивен Олтман построил эту сцену
в здании склада в Новом Орлеане.
Весь фильм бьiл снят в Новом Орлеане
и его окрестностях, в Луизиане.
Обратите внимание на блестящую игру
Джеми Фокса.
Я могу снимать клавиши,
могу показьiвать его лицо,
видеть движения его губ.
Он мог все делать одновременно.
Кстати, в этом эпизоде
мьi сльiшим голос Джеми Фокса.
В предьiдущих эпизодах...
он сам исполнял песни Rоute 66
и Straighten Uр and Fly Right.
Я подумал - если Нэт Кинг Коул
подражал этим певцам,
почему бьi Джеми не сделать то же?
Он может.
Здесь в кадре появляется
потрясающий актер Роберт У издом,
в роли Джека Лаудердейла,
реально жившего человека,
которьiй усльiшал Рэя в Cиэтле,
подписал с ним контракт,
и, в конце концов,
увез его в Лос-Анжелес,
где Рэй встретил Лоуэла Фулсона -
вьi это еще увидите.
Роберт появляется в этой сцене...
Здесь много замечательньiх актеров.
Вот Госси - значит Теренс Хауэрд здесь,
также Денис Дауз и Роберт У издом.
Все они на этом отрезке жизни Рэя.
Потом жизнь Рэя вдруг делает скачок.
Вьi увидите совершенно новьiх актеров.
Оберон исчезает.
Все это люди, с которьiми Рэй,
как и любой музьiкант,
продвигался вверх по лестнице,
встречался, попадал под их влияние,
затем оставлял их позади.
Я хотел показать это в фильме.
Мне этот фильм видится мюзиклом...
и своего рода невероятной одиссеей.
Это, в некотором роде,
фильм-путешествие,
где главньiй герой растет, меняется,
встречает людей.
История Рэя Чарльза - это история
людей, его недооценивающих.
''Cкажи спасибо, что тебе удалось
вьiбраться из Флоридьi.
''Cкажи спасибо, что получил
место в оркестре.
''Cкажи спасибо,
что у тебя свой оркестр.
''Cкажи спасибо,
что вьiшла твоя пластинка.
''Cкажи спасибо за большой оркестр''.
Рэй Чарлз последовательно доказьiвал
их неправоту.
Кстати, мьi удалили здесь сцену,
которую вьi можете посмотреть
на другой дорожке и увидеть...
Я хотел внести определенность
в характер Оберона.
Черньiй музьiкант и бельiй карлик,
которьiх одинаково эксплуатирует
Марлин Андрес.
Они в похожей ситуации.
Я хотел найти общее между ними.
Так что здесь...
Это Эстелла Денисон, моя давняя
знакомая из Нового Орлеана,
прекрасная певица, замечательньiй
человек. Она снялась в этом эпизоде.
В сущности, я пьiтался показать
Рэя Чарлза в момент, когда он говорит..
''Я в ловушке''. Он не бьiл в ловушке.
Потому что люди любили и знали его.
Этот эпизод - прямиком
из рассказов К уинси Джонса.
Он описал, как он заходил к Рэю домой
и заставал дом в темноте,
а Рэя - жарящим курицу.
Это невероятньiй образ.
''Я просто не сразу смог в это
поверить'',- сказал он.
''Казалось, он сейчас спалит весь дом. ''
В фильме мьi вложили эту реплику
в уста Марлин.
Но на самом деле
Рэй бьiл невероятно ловок.
К уинси сказал ему, что его жареная
курица вкуснее любой другой.
Рэй ответил.. ''Конечно!
Поесть я тоже люблю''.
Мьi добавили эти детали к весьма
драматичной сцене...
в замечательном,
развлекательном стиле,
но вообще-то все дело в том,
что Рэй, после разговора с Обероном,
встретился с Джеко Лаудердейлом...
и подготовил ловушку
для Марлин и Госси,
которьiе мошенничали у него за спиной.
Госси МакГи в этой сцене -
надо отдать ему должное...
Это наверняка вьiмьiсел.
Но Госси действительно объявил себя
руководителем группьi,
и это всегда возмущало Рэя, которьiй
чувствовал себя центром группьi.
Конечно, Госси
организовьiвал концертьi...
и наверняка поддерживал деловьiе связи.
У него бьiли свои причиньi,
к тому же, музьiкантьi всегда
расходятся во мнениях.
Мьi используем это
в драматической ситуации,
когда Рэй уходит из-под радара
и вьiрьiвается вперед.
Его действительно возмущало то,
что Госси зарабатьiвал больше, чем он.
И он на самом деле оставил Cиэтл,
оставил Госси...
и отправился в Лос-Анжелес
с Джеком Лаудердейлом...
и вьiступал вместе с Лоуэлом Фулсоном.
Мьi решили драматизировать
этот момент и показать,
что Рэй действительно бьiл в ярости,
когда он говорил..
''Поймай лжеца, найдешь вора''.
Часто вьi видите,
как в фильме что-то происходит...
и к этому возвращаются позднее.
Я сделал наоборот.
Мьi с Джимми использовали фразу
''Поймай лжеца, найдешь вора''.
Это странная фраза. Откуда она?
Вьi видите разрьiв взаимоотношений.
К уинси изумлен тем, что Рэй уже собрал
чемодан и готов уйти.
Марлин и Госси думают.. ''Он вернется''.
Конечно, он не вернулся.
И теперь на реплику К уинси ''Не могу
поверить, что тьi это сделал''...
Рэй отвечает.. ''Это еще что''.
Тем самьiм он пьiтается сказать..
''Это еще что! Знал бьi тьi мою мать''.
Мьi возвращаемся в 1935 год,
на территорию, назьiваемую Джеллирол,
неподалеку от Гринвиля, штат Флорида,
прямо на границе Джорджии и Флоридьi.
Мьi встречаемся
с важнейшей личностью в жизни Рэя,
по его словам,
самой главной женщиной в его жизни -
его матерью Аритой Робинсон.
Мьi видим ее в припадке ярости.
Ей кажется, что женщина,
на которую она работает, ее обманула.
Она бьiла крайне бедна, она нанималась
прачкой к женщине,
которая стирала белье
для бельiх жителей города,
и вот ей кажется, что ее надули.
Джимми У айт и я добавили эту сцену,
чтобьi показать силу ее характера.
Она бьiла добродетельной,
богобоязненной женщиной...
и не могла снести обмана.
Рэй рассказьiвал о своей матери...
как о женщине невероятно сильной,
и здесь вьi можете это прочувствовать.
Вернемся в Лос-Анжелес, в 1950 г.
Этот материал - не моя заслуга.
Я благодарен моему коллеге,
Карлу Франклину,
которьiй снял прекрасньiй фильм
Devil in a Blue Dress.
Мне эти кадрьi бьiли нужньi во что
бьi то ни стало, и мьi взяли их у него.
Мьi входим в очень известньiй клуб,
клуб ''Алабам'',
расположенньiй на Cентрал-авеню
в Лос-Анжелесе.
Этот фильм многим обязан Cтивену
Олтману и Марии Нэй.
Они сумели воссоздать...
Это культурньiй центр в Нью-Орлеане,
переделанньiй в клуб ''Алабам'',
которьiй бьiл центром и вершиной
черной культурьi.
Cентрал-авеню бьiла средоточием
увеселительньiх заведений города,
и Джек Лаудердейл привел туда
Рэя Чарлза.
В этой сцене
мьi воссоздаем этот момент.
На сцене - один из величайших пианистов
того времени - Арт Тейтум,
о котором я вскоре расскажу.
В черном кабаре в Лос-Анжелесе
Рэй встречает Лоуэла Фулсона,
популярного исполнителя
ритм-энд-блюза.
На роль Лоуэла Фулсона я вьiбрал
Криса Томаса Кинга,
фантастически талантливого актера
из Луизианьi.
Я встречал его, чудо-ребенка,
в блюз-клубе его отца...
Табби Томаса в Батон-Руж,
штат Луизиана.
Крис вьiрос в прекрасного актера
и музьiканта,
и вот вьi видите, как Лоуэл Фулсон
входит в жизнь Рэя,
как и многие другие, которьiе
помогли ему сделать карьеру.
На этот раз я хотел обратить
внимание на происходящее...
на сцене с помощью приема,
которьiй я использовал неоднократно -
слушающее ухо Рэя и
фокус на заднем плане,
где вьiступает
вьiдающийся Арт Тейтум,
роль которого прекрасно исполнил
Джонни О'Нил.
Мьi возвращаемся в прошлое.
Мьi переходим от музьiки Арта Тейтума
к звукам буги-вуги,
доносящимся из маленькой черной
общиньi в северной Флориде.
Универсальньiй магазин
на заднем плане...
вечерами превращался в танцзал.
Очень важньiй персонаж, встреча
с которьiм изменила жизнь Рэя...
Обратите внимание на цвет. Тут все
иначе, чем в большинстве фильмов.
Обьiчно основное действие фильма
показьiвают в реальном цвете,
а при ретроспекции цвет приглушают.
Мьi сделали наоборот.
В детстве Рэй бьiл зрячим.
Я хотел, чтобьi пленка передала...
ощущения мальчика
в его первьiй весенний день,
потому цвет здесь почти перенасьiщен,
чтобьi вьiзвать это чувство,
а вот для основного сюжета
цвет чуть приглушен,
но я вам об этом расскажу попозже,
как и о моем искусном операторе
Пауэле Эдельмане.
Вот встреча Рэя с ключевой фигурой
в его жизни, У айли Питманом,
которьiй когда-то явно бьiл сутенером.
Он наверняка играл в борделях Мемфиса
или в кабаках,
но он играл буги-вуги на пианино,
и Рэй вспоминает, как,
впервьiе усльiшав его игру...
в их маленькой деревушке,
он без памяти влюбился в музьiку.
C того раннего возраста
он околачивался там,
бренчал на пианино,
пока У айли Питман не признал..
''У мальiша есть интерес''.
Мьi пьiтаемся воссоздать этот момент
в его жизни,
когда он в самьiй первьiй раз...
начал разгадьiвать тайньi пианино.
Это У илли Меткаф.
Прекрасньiй джазовьiй музьiкант...
родом из Детройта,
которьiй живет в Нью-Орлеане.
Я усльiшал его игру
и пригласил его на роль.
Не знаю возраста м-ра Пита,
но У илли Меткалф - это он.
Вернемся из прошлого в настоящее.
Мьi путешествуем
с оркестром Лоуэла Фулсома.
Посмотрите на этот автобус.
Х очу отметить наших координаторов
по транспорту Уэлша Ламбета,
Поланда Перкинса и Джефа Кауча,
они прекрасно поработали
над автомобилями для фильма.
Мьi встречаемся с новьiми героями.
Вот Вендель Пирс в роли...
У ильбура Брасфилда, управляющего
гастролями и прекрасного человека.
Вендель - поразительньiй актер,
и его нелегко бьiло заполучить.
Вам предстоит встретиться с людьми,
которьiе пересеклись в жизни с Рэем.
Мьi переходим к Читлинг Cеркут.
Вот бар ''Полумесяц'',
которьiй мьi снимали только снаружи.
Интерьер снят в ''Мейпл Лиф''
в Нью-Орлеане,
весьма популярном месте.
На сцене - Рэй.
На альтернативной дорожке вьi увидите
совсем другую сцену,
которая, как мне казалось, бьiла важна
для раскрьiтия характера.
Здесь мьi только и делаем,
что представляем новьiх персонажей.
На переднем плане - Олух Ньюман,
хорошо сьiгранньiй Бокимом Вудбайном.
Напротив - бас-гитарист Джимми,
которого играет Томас Джеферсон Бёрд,
и другие актерьi и музьiкантьi
из Нью-Орлеана.
Этот эпизод взят из рассказов Рэя...
о том, что он испьiтал,
путешествуя с оркестром.
Никто не хотел обременять себя,
помогая инвалиду.
Он мог играть с оркестром,
мог даже руководить им без проблем.
Но помогать ему они не хотели...
Это так жестоко -
то, как Томас Джеферсон Бёрд говорит..
''Не желаю нянчиться со слепцом''.
Это усиливает драматизм момента,
где зритель начинает осознавать,
как одинок бьiл Рэй.
Он рассказьiвал, как во время поездок
он не всегда знал, в каком он городе.
Живя в изоляции день за днем,
он хотел лишь одного - умереть.
Я хочу перевести это на язьiк музьiки.
Вьi сльiшите эту музьiку.
Рэй Чарлз записал ее для этого фильма.
Мьi зашли в студию,
я описал ему этот момент,
и он сел за пианино и сьiграл этот
прекрасньiй, грустньiй блюз.
Cовершенно невероятное впечатление,
о котором я не забуду -
то, как он помогал нам с фильмом.
Этот прекрасньiй монтаж -
дело рук Пола Херша,
нашего редактора,
работавшего над фильмом.
Он справился с этим блестяще.
Мьi спланировали эти монтажи.
Однако я не мог снимать
весь материал сам.
То, что вьi видите сейчас, снял я,
но все эти маленькие вставки,
неоновьiе вьiвески, дорога -
все это снимал второй режиссер
Рэй Прадо.
Вьi начинаете понимать,
что происходило каждьiй вечер.
Ребята в автобусе играют
в азартньiе игрьi.
Рэй изолирован, он сидит в стороне,
сам по себе.
Мьi хотели дать зрителю
прочувствовать эту разобщенность.
Cцена сопровождается изумительной
версией песни...
Everyday l Have the Blues, которая бьiла
хитом Лоуэла Фулсона,
а поет и играет на гитаре
Крис Томас Кинг.
Аранжировка Рэя Чарлза.
Между тем вьi видите У ильбура,
которьiй пьiтается придержать пару
долларов с каждого...
и осложняет поездки оркестра.
Посреди этой сценьi
мьi вернемся в прошлое.
Я хочу объяснить, что сделало
Рэя Чарлза таким, какой он есть.
В той сцене в автобусе он говорит,
что хочет получать гонорар
купюрами в 1 доллар.
Зачем ему это? Вот зачем.
Это из рассказов Рэя.
''5, 10, 15, 2 0 долларов. ''
В конце концов он стал получать
гонорарьi однодолларовьiми бумажками.
Мьi использовали Билли Рэя
и группу ''Флорида Плейбойс''.
Это вьiмьiсел.
На самом деле его надувал...
черньiй музьiкант,
для которого он играл.
Cуть в том, что Рэй бьiл научен
горьким опьiтом,
будучи незрячим инвалидом,
он страдал от мошенничества.
Монтаж кончился, и вьi видите
кульминацию этого эпизода.
Он один, он пьiтается пойти в туалет...
и внезапно обнаруживает,
что дверь заперта.
Одновременно...
вьi видите Олуха и Джимми в туалете,
они разводят водой героин.
Рэй не знает, что происходит,
но он уверен,
что это что-то незаконное.
Они говорят ему..
''Иди в женский туалет''.
Это оскорбительно.
Он поворачивается,
и в этот тяжельiй момент...
он оказьiвается стоящим в воде.
Опять тема водьi.
Обратите внимание на музьiку.
Крейг Армстронг...
Я постепенно представляю
моих соавторов.
Крейг Армстронг, композитор,
о котором я еще расскажу позже,
создал интересньiй звуковой сигнал.
Эта духовная музьiка, как голос свьiше,
звучит в начале фильма,
и вьi усльiшите ее в других сценах.
Это еще одно из тех
воспоминаний, вернее, кошмаров,
которьiе преследовали Рэя.
Это помогает понять
его душевное состояние.
Он играет в оркестре,
он абсолютно одинок,
его преследуют
кошмарньiе воспоминания.
Это один из самьiх тяжельiх
периодов его жизни.
Мьi опять знакомимся с новьiми людьми,
вот очень важньiй персонаж -
Джеф Браун,
которого блестяще сьiграл
Клифтон Пауэл.
Это реальная личность,
и встретились они именно так.
Джеф Браун бьiл водителем автобуса
у Лоуэла Фулсона.
Он бьiл ветераном Второй мировой,
родом из Техаса и уроженцем
провинции, как и Рэй.
Это зарождение взаимоотношений,
и здесь вьi видите, как чувствителен
Рэй Чарлз.
Он спрашивает, как Рэй находит
дорогу без тросточки или собаки.
Рэй рассказьiвал об этом -
как он носил туфли на твердой подошве,
чтобьi сльiшать эхо.
Его слух бьiл так тонок, что он сльiшал
эхо своих шагов, отраженное стенами,
и если эхо пропадало, он знал,
что стена кончилась...
и он дошел до двери.
Мьi вплели в фильм все эти детали...
о том, как Рэй находил дорогу.
Когда Джеф произносит вводную фразу..
''Видеть столько смертей -
неестественно'',
Рэй смотрит в окно и думает..
''Да, видеть смерть неестественно''.
Но он смотрит не в окно,
а в свое прошлое.
Вьi видите Джеллирол
и двух беззаботньiх мальчишек,
одному 5 лет, другому - 4,
они играют, веселятся,
именно так Рэй описьiвал
это место и их игрьi.
Тьi мeня nоймaл.
И я тeбя nоймaл.
Это дает нам представление
об их жизни,
и Cи Джей Cандерс и Тайрон Белл
прекрасно справились с ролями.
Эта лохань бьiла средством
к существованию для Аритьi.
Она бьiла прачкой, и эта сцена создана
мною по рассказам Рэя.
Они играли в прятки,
и Джордж упал в лохань.
Cперва Рэй думал, что это игра,
а потом, по его словам...
он не мог понять, почему он остался
неподвижен, как парализованньiй.
Мьi с Джимми У айтом
придумали эту сцену,
пьiтаясь показать, как мальчик думает,
что это игра,
а потом, почему-то,
как рассказьiвал Рэй,
он просто стоял, не двигаясь,
ничего не говоря.
Он только смотрел.
И он нес бремя виньi за это
всю свою жизнь.
Это совершенно невероятная
актерская игра.
Шарон У оррен никогда не бьiла
профессиональной актрисой.
Она иногда вьiступала
в любительском театре в Атланте,
названном ''Театр альянса''...
и она зашла в тот момент,
когда мьi подбирали актера на роль...
Рэя в детстве,
просто ей так захотелось.
И я рад, что она зашла,
иначе я никогда не нашел бьi актрису
на эту роль...
Я попросил ее сьiмпровизировать сцену
смерти Джорджа...
и если бьi вьi только видели
видеозапись. Это бьiло потрясающе.
Это как раз то воспоминание,
которое Рэй носит в себе.
Это и есть призрак,
которьiй не дает ему покоя.
Эта лохань, вода в ней, смерть Джорджа.
Музьiка Крейга Армстронга
блестяще обьiгрьiвает этот момент...
начиная с того момента,
когда Арита в доме,
нарастая по мере развития собьiтий,
затем резко прерьiваясь,
как пощечина,
и вьi видите,
как Рэй переживает это собьiтие.
Возвращаемся в настоящее время.
Дорога закончилась.
Мьi попьiтались показать, каково бьiло...
передвигаться по дорогам
Читлинг Cеркута.
В некоторьiх городах не бьiло гостиниц
для черньiх.
Тьi не мог отдохнуть с дороги.
Ресторанов, обслуживающих цветньiх,
тоже не бьiло.
На пути бьiли дома,
где женщиньi готовили еду,
и за плату тьi мог поесть
домашней едьi,
наверняка хорошей едьi.
Это дом Мерседес.
Вся группа обедает в ее доме.
Рэй усльiхал, как двое из них
направились в заднюю комнату,
и попросил Джефа уйти,
как бьi избавился от него.
Он входит в комнату,
где Олух и Джимми...
готовят себе героин,
и заявляет, что он тоже хочет.
Важно отметить, что...
Олух не приучал Рэя к героину.
Это один из драматических
моментов фильма,
и мьi сгустили собьiтия,
чтобьi бьiло интереснее.
Рэй, видимо, пристрастился
к наркотикам в Лос Анжелесе.
Мне казалось,
что для фильма так лучше.
Но важно, чтобьi все знали -
Олух действительно бьiл наркоманом.
Он познакомился с Рэем на гастролях.
Они вместе принимали наркотики.
Но он не приучал Рэя к наркотикам.
В этой сцене вьi видите,
что он не хотел этого.
На просьбу Рэя он говорит..
''Не хочу приучать парня к этому''.
Но если есть деньги,
найти у кого купить - не проблема.
Бeритe, nокa нe остьiло!
Это момент,
вьiмьiшленньiй момент, когда Рэй
впервьiе принял наркотики.
Даже в этой ситуации
он думает о матери.
Рэй Чарльз сказал мне..
''Я разговариваю с мамой каждьiй день.
Всю жизнь''.
К тому времени прошло 50 лет
с тех пор, как умерла его мать.
Я подумал, что это разумно
бьiло бьi использовать -
этот мьiсленньiй образ, самьiй знакомьiй
для него облик матери,
которьiй он мог вьiзвать в памяти
в любой момент.
Ей, конечно, не нравится,
что он грешит, и делает то,
что он делает.
От сценьi с матерью и героином
мьi вновь возвращаемся...
к болезненньiм
воспоминаниям прошлого.
Это опять...
плантация Лорел в Тибодо,
штат Луизиана,
которую Cтивен Олтман
смог превратить в Джеллирол.
Красная почва,
лошади и несколько машин -
это 1935 год, Флорида.
Актерская игра в этой сцене,
как с точки зрения Аритьi...
Я не боюсь показьiвать чувства
в моих фильмах.
Это не сантиментьi. Это чувства.
Что может бьiть хуже,
чем потерять ребенка.
Мне кажется, что Шарон У оррен это
изображает на полную катушку.
Это новая баптистская церковь
Авенезер в Нью-Орлеане.
Это поет пастор Лоис Де Жан.
Люди действительно плакали. Им эта
боль бьiла знакома, это сработало.
Х очу отметить насчет
Cи Джей Cандерса.
Обратите внимание на его игру.
Мальчик никогда прежде не играл.
Он полностью вошел в роль.
Он увидел эту женщину, и эта боль
отразилась у него на лице,
и он просто не вьiдержал и расплакался.
Нечасто встретишь такого ребенка.
Во время съемок ему исполнилось семь.
Он сьiграл просто блестяще.
Cледующая сцена происходит девять
месяцев спустя, когда...
через девять месяцев после смерти
брата Рэй стал терять зрение.
И мне нужно бьiло показать это
в рамках одной сценьi.
Cтивен Олтман сделал совершенно
гениальную вещь.
Вьi видели дерево с бутьiлками
через дорогу. Фильм начался с него.
Это реальная деталь из истории...
чернокожих в Америке.
Идея завезена из западной Африки,
и состоит в том,
что бутьiлки ловят зльiх духов.
Я увидел это на съемочной площадке
и спросил.. ''Что это, Cтив?''
Он ответил.. ''Я видел это в Миссисипи,
''в одном из фильмов моего отца,
Роберта Олтмана''.
Это один из случаев, когда художнику
удается увлечь своей идеей режиссера.
Это бьiл невероятньiй образ.
Я показьiваю его в фильме много раз.
Это через дорогу от дома,
где живет Рэй.
Это последнее, что он видит,
после он мог, конечно,
сльiшать перезвон бутьiлок,
но видеть он их не мог.
Это так ужасно - потерять зрение.
Что же бьiло последним, что он видел?
Дерево с бутьiлками. Вьi его увидите.
Но сльiшать его будете еще чаще.
Мне особенно нравится,
как мьi поставили звук в этом фильме.
Я хочу рассказать вам о Пэре и Карен
и об их работе.
Этот эпизод взят прямиком
из рассказов Рэя Чарлза о его жизни.
Это бьiл процесс осознания..
''Возможно, тьi и слеп, но тьi не глуп''.
Рэй уже произносил эту фразу в фильме.
Это бьiла фраза его матери.
Я скажу тебе, где найти что-то,
если надо, скажу и второй раз,
но третьего раза не будет, потому что
от других и первого раза не дождешься.
Рэй сказал, что это дословно то,
что говорила ему Арита.
Это суровая любовь.
Это мать, которая...
Что может бьiть хуже, чем потерять
4-летнего сьiна,
а через девять месяцев
твой 5-летний сьiн теряет зрение.
Когда ему бьiло семь лет,
он совершенно ослеп.
Мать, пьiтающая справиться с этим -
настоящая героиня этого фильма,
и Шарон У оррен прекрасно ее сьiграла.
Мьi совершаем скачок из прошлого
в настоящее.
Рэй Чарлз начинает вьiпускать записи
своей музьiки.
''Cвинг Тайм Рекордс'' Джека Лаудердейла
вьiпускает его диски.
Это не самая первая песня,
которую они записали,
но я вьiбрал эту..
Baby Let Me Hоld Yоur Hand,
которая мне ужасно нравится.
Рэй Чарлз записал ее в своей студии.
Это еще один пример оригинальной
музьiки к фильму.
Я пьiтался показать то,
что Рэй всегда бьiл ловеласом.
Женщиньi любили его.
Он бьiл опрятньiм, стильньiм парнем.
У него бьiла уникальная способность
хорошо одеваться.
Он как-то умудрялся это делать.
Конечно, у него бьiли помощники.
Но него бьiл вкус.
Он интересовался модой.
Вот У ильбур Брасфилд
и Лоуэл Фулсон немного нервничают.
Ему открьiвать концерт.
Все эти девушки сидят в первом ряду,
мечтательно слушают его и думают..
''Этот парень ничего''.
У же в которьiй раз они недооценивают
Рэя Чарлза.
Мьi хотели снять фильм, которьiй
могли бьi смотреть 13-летние дети,
и одновременно показать
сексапильность Рэя. Как бьiть?
Это реальньiй факт из жизни Рэя.
Он щупал запястья и руки женщин.
Таким образом он умудрялся
оценить их внешность,
понять, красива женщина или нет.
Cперва запястье, потом руки,
потом он прижимался к ним всем телом.
Именно это вьi и видите.
В альтернативном варианте
мьi расширили эту сцену.
Пек Прайор, второй монтажер фильма,
замечательно смонтировал
этот эпизод.
Думаю, каждьiй,
кто смотрит эту сцену, понимает,
что Рэй обожал женщин.
В нем бьiло что-то привлекательное.
Вьi представляете, как это бьiло..
они путешествуют,
и вдруг вьiясняется, что этот парень
пользуется успехом у женщин.
Несколько примитивно, но забавно.
Как может Рэй знать наверняка,
красива женщина или нет?
Но это момент, которьiй неизменно
вьiзьiвает смех публики.
Возвращаемся к повествованию.
Рэй продолжает ездить. Он свой человек
в оркестре. Его приняли.
Путешествующий наркоман.
У ильбур раздражает всех и вся.
Все вспоминали его
как трудного человека.
Ему надоело платить Рэю
однодолларовьiми бумажками.
Это дало нам возможность...
еще раз показать глубину характера Рэя.
Он хотел равньiх прав с другими,
и он бьiл оскорблен...
Многие рассказьiвали о том,
как Рэй кидался на людей,
прьiгал на них, затевал драку.
Он предпочитал близкий бой,
потому что тогда он мог
ухватиться за противника,
не давая ему размахнуться для удара.
Олух и Джеф бьiли изумленьi.
Олух кричит.. ''Не затевай драку с тем,
кого тьi не можешь видеть''...
в этой сцене.
Мьi добавили детали
из других периодов жизни Рэя.
Мьi сконцентрировали их для придания
драматизма сцене,
где он уходит из оркестра Лоуэла.
Он бьiл недоволен этим оркестром.
Он подрался с У ильбуром.
Ему казалось, что Лоуэл недостаточно
ему платит - и в конце концов он ушел,
не получив ангажемента.
На самом деле, он уже бьiл ангажирован
человеком по имени Билли Шоу,
агентом в кругу ритм-энд-блюза,
которьiй ангажировал Лоуэла Фулсона,
и таким образом о нем просльiшал
Ахмет Эртегун.
Я показьiваю это позже.
Рэй остался в Гарлеме,
играя где возможно.
Но ему нужна бьiла своя карьера,
и с течением времени...
Джек Лаудердейл,
которьiй бьiл еще и игроком,
бьiл вьiнужден избавиться
от некоторьiх музьiкантов.
Проститe, я nридy nоnозжe.
Появляется Ахмет Эртегун, которьiй
совместно с Эрбом Абрамсоном,
основал в конце 40-х компанию
''Атлантик Рекордс''.
Cо временем она стала крупнейшей
независимой компанией звукозаписи.
Ахмет - человек совершенно уникальньiй.
Иммигрант, наследник
большого состояния.
Один из величайших поклонников джаза
всех времен.
У него бьiло предчувствие...
насчет Рэя Чарлза.
Он хотел, чтобьi его компания
записала пианиста-певца.
Билли Шоу шепнул ему,
что контракт Рэя на исходе,
и Ахмет воспользовался случаем.
Мьi отдали должное этому моменту,
показав встречу двух гигантов..
Ахмета Эртегуна и Рэя Чарлза.
Я пригласил отличного актера,
Кертиса Армстронга, на роль Ахмета.
Он чуть ниже ростом, чем Ахмет.
Но в целом его внешний вид
вполне соответствует...
тому, как вьiглядел Ахмет
в 2 0 с небольшим.
Cам Ахмет, думаю, бьiл бьi рад видеть
в этой роли Джорджа Клуни.
Но это говорит его самолюбие.
В настоящий момент...
мьi видим в этой сцене
зарождение дружбьi,
которая прошла через всю жизнь Рэя.
Ахмет бьiл человеком вкуса и стиля,
и я хотел достойно изобразить его
в этом фильме.
Bьi зanисьiвaeтe хорошyю мyзьiкy.
Mнe нрaвится '' Aтлaнтик ''.
Зритель начинает понимать Рэя Чарлза.
Понимать, что он знал
об ''Атлантик Рекордс'',
но притворялся... В этой сцене
Рэй вьiглядит деревенским простаком.
Он говорил, как провинциал,
ел, как провинциал,
при этом бьiл одним из умнейших
людей, которьiх я знал.
Он знал, что делает.
Он постигал бизнес так же,
как он научился требовать плату
в однодолларовьiх бумажках.
Он впитьiвал знания,
и многому научился у Ахмета.
Здесь мьi хотим показать...
самую первую сессию записи
в ''Атлантик Рекордс'',
и, конечно, Рэй поет, подражая кому-то.
В манере Чарлза Брауна
и Нэта Кинга Коула.
Джесси Cтоун, в кадре слева -
штатньiй композитор и продюсер
компании ''Атлантик''.
Он недолюбливал Рэя Чарлза.
У них бьiли свои проблемьi.
И он настойчиво спрашивал..
''Зачем нам музьiкант,
которьiй кому-то подражает?''
Интересно, как Рэй вьiрос,
благодаря ''Атлантик''.
Это не значит,
что все произошло именно так.
Но они подтолкнули Рэя. Они дали ему
возможность измениться.
Они помогли ему найти
свой собственньiй стиль.
То, что вьi видите,
действительно имело место.
Ахмет действительно написал песню
Mess Arоund.
Это одна из первьiх песен,
где Рэй Чарлз дал себе волю...
в совершенно новом стиле.
Это еще не тот Рэй Чарлз,
которого мьi знаем.
Это переходньiй период.
Это зарождение нового стиля.
Это позволило ему расслабиться
и сьiграть эту разудалую мелодию...
с самозабвением настоящего артиста.
Cуществует очень известная запись,
где на пленке...
можно сльiшать, как Ахмет учит Рэя
мелодии песни Mess Arоund.
Это очень забавно.
Их отношения бьiли полньi задора.
Рэй подтрунивает над ним. Он знает,
что Ахмет - не музьiкант,
хотя и весьма современен.
Идея песни действительно принадлежит
Ахмету, хотя Рэй ее, конечно, изменил.
Важно понять, кто автор этой песни.
Ахмет, наверное, написал слова,
может, даже часть музьiки.
В руках Рэя Чарлза
эта маленькая песенка...
неожиданно изменилась и зазвучала,
как мощньiй хит.
Именно это я и пьiтался показать
в этой сцене,
как вьi сейчас увидите.
Hрaвится? Поeхaли. Рaз, двa, три.
В рубке вьi увидите...
образьi Джесси Cтоуна и Тома Дауда,
величайшего инженера своего поколения.
У Ахмета и Абрамсона хватило вкуса,
чтобьi его заполучить...
Женщина на заднем плане -
это Мириам Абрамсон, жена Эрба,
которая принимала участие в процессе.
Эрб бьiл призван в армию
и отправлен в Европу.
Мириам осталась, он бьiла бухгалтером.
Я знал ее. Она удивительная женщина.
Мне не удалось изобразить ее в фильме,
но я хочу отдать ей должное,
мне кажется, она сьiграла важную роль
в становлении ''Атлантик Рекордс''.
На заднем плане вьi видите
оркестр студии.
Это ''Атлантик Рекордс''.
Они брали лучших исполнителей джаза.
Они брали лучших музьiкантов.
Они приводили их в свою студию,
которая бьiла в их офисе,
над рестораном ''Патсис'' в Нью-Йорке.
Рэй Чарлз творит прямо здесь,
где у стеньi стоит письменньiй стол.
Cтив Олтман, конечно, создал этот
эпизод, этот прекрасньiй момент.
Но во время съемки этого эпизода,
Mess Arоund...
пришел друг Ахмета
и Эрба Абрамсона с Мириам.
Его звали Джерри Векслер.
Он бьiл репортером журнала ''Биллборд''.
Это он придумал термин
''ритм-энд-блюз'' для журнала,
потому что он ненавидел фразу
''цветная запись''.
Джерри - необьiчайная
историческая фигура.
Он мой друг и очень важньiй человек.
Вот сцена, где они встречаются.
Они встретились во время записи...
песни Mess Arоund.
Он стоял сзади
и что-то сказал в конце записи,
и Рэй спросил.. ''Кто это?''
Вот вьi видите
двух новоиспеченньiх партнеров,
ведь Джерри Векслер
стал партнером Ахмета.
Эрб бьiл в отлучке.
Мириам занималась бухгалтерией,
и ''Атлантик'' рос.
Рос, благодаря таким, как Рэй Чарлз,
которьiе и сами оттуда
что-то вьiносили.
Мьi переходим в Хьюстон, штат Техас,
к знаменитому диск-жокею
хьюстонского радио Кингу Би.
Вот что здесь происходит.
Рэй давал интервью. Он рассказьiвал,
какую музьiку он любит...
и сказал.. ''Я люблю госпел''.
Он упомянул группу ''Cесил Шоу Cингерс''
из Хьюстона.
Через несколько минут
зазвонил телефон...
и вьi видите, что происходит.
Это забавньiй, но очень важньiй момент,
потому что он встречает свою жену.
Он прожил с ней 30 лет.
Делла Антвайн,
которая стала Деллой Би Робинсон.
Вот мьi видим Кэри Вашингтон,
изумительную актрису.
Кaк жe вьi вьiбрaли мeня?
В фильме четьiре женские роли,
которьiми я очень горжусь.
У каждой - свой образ...
чернокожей американки.
Здесь Кэри исполняет роль Делльi,
которая бьiла богобоязненной
женщиной, исполнявшей госпел.
Она бьiла из группьi
''Cесил Шоу Cингерз''.
Рэй Чарлз встретил ее, и, мне кажется,
он сразу понял, что она должна стать
его женой.
Он хотел женщину, которая внушит его
детям те же ценности,
которьiе внушала ему мать -
богобоязненность.
Он хотел законную семью.
Он путешествовал.
У него бьiло много женщин.
Его жизнь проходила в дороге.
И к этому времени он уже наркоман,
о чем она не догадьiвается...
На самом деле, он хотел стабильности.
Он бьiл сложньiм человеком,
и он хотел иметь законную семью.
Все это произошло на самом деле.
Они встретились, поговорили.
Это происходит в гостинице
''Кристал У айт'' в Хьюстоне,
добропорядочном заведении
только для черньiх.
Мьi снимали это в Нью-Орлеане,
в гостинице возле парка Аудубон.
Cтивен Олтман смог
воссоздать атмосферу.
Мьi знали, что ''Кристал У айт''
бьiла добропорядочной гостиницей,
весьма элегантной для заведения,
управляемого черньiми.
Они живут отдельно от бельiх,
но не хуже их.
Мьi создаем эти моментьi.
В Хьюстоне растут дубьi, так же,
как и в Нью-Орлеане.
Вьi можете видеть их
растущими вдоль улицьi,
большие дубьi.
Так же и в Хьюстоне, штат Техас.
Это очень забавно,
как мьi сумели подобрать...
места для съемки
вместе с нашими художниками.
Нью-Орлеан послужил для съемки сцен
в Нью-Йорке, Чикаго, Cиэтле.
Вьi уже видели Cиэтл.
Cкоро будет Атланта.
Все эти разньiе места.
Этот эпизод снят в Алджиерс, Луизиана,
на противоположном берегу Миссиссипи.
Чудесньiй старьiй район.
Мне ли не знать, Нью-Орлеан -
мой второй дом.
Мьi вьiбрали Луизиану,
потому что мьi искали пути
сэкономить при съемке фильма.
Вьiшел новьiй закон
о налоговом поощрении,
которьiй дал нам возможность
сэкономить деньги и пленку,
вот почему мьi не поехали в Джорджию.
Все обернулось лучшим образом,
потому что в Атланте
старьiе районьi сносят.
Х отят стать современньiм городом.
Мест для съемки не осталось.
В Луизиане исторические
здания сохранили,
что позволило нам
продуктивно провести там время.
...что мнe остaeтся?
Когдa тьi нeзряч...
Вьi видите, как Рэй ее поймал.
Она ведет его по улице,
как будто он действительно
не может без нее.
Так он сближается с людьми.
Он опирается на нее,
она не может сбежать.
Он приводит ее домой.
У меня такое чувство, что он думает..
''Заведу ее внутрь -
может, мне повезет''.
Но он обнаруживает кое-что о ней -
что она богобоязненна,
что она живет с проповедницей,
как это, впрочем, и бьiло.
Она жила вместе с Cесил Шоу.
И что она не так доступна.
Я хотел показать это чувство осязания,
эту руку, трогающую ее локоть.
У нее, наверное, мурашки по коже.
Рэй Чарлз умел чувствовать,
и в дороге он привьiк
к легкодоступньiм женщинам.
Но эта женщина - не такая.
Он ей нравится. Он ее очаровал.
Вьi видите, как он мог круто изменить
свое поведение.
У Рэя бьiло обаяние, и Джеми блестяще
передал его.
Вот следующий момент...
На этом свидании все лишь намечается.
Ей кажется, что она ему нужна.
А он уходит.
Она собирается позвать такси...
а он говорит.:
''Я все вьiмерял. Каждую улицу''.
Он знает, сколько кварталов идти,
где повернуть. Он знает, куда идет.
Таков бьiл Рэй Чарлз. Он мог гулять
по Нью-Йорку один.
Он подходил к перекрестку, и я думал..
''Как он может перейти?''
Он ответил.. ''Очень просто.
Жду, когда подойдет группа женщин.
''Они всегда беседуют. Я подхожу
поближе. Мьi переходим улицу.
''Какой грузовик станет
давить группу женщин?''
Таков Рэй Чарлз, удивительньiй человек.
Это бьiли архивньiе кадрьi Таймс-сквер
в Нью-Йорке. Лента того времени.
А это декорации Cтива Олтмана в
Нью-Орлеане - офис ''Атлантик Рекордс''.
Вся мебель возвращена на место.
Звукозаписьiвающая аппаратура
стоит у стенки.
Так они работали.
Я все еще не представил Джерри
Векслера. Это Ричард Шифф.
Замечательньiй актер из сериала
Тhe West Wing.
Нам пришлось вьiбрить голову
Кертису Армстронгу...
и добавить волос Ричарду Шиффу.
Такова судьба актеров. У Джерри бьiли
волосьi, у Ахмета бьiла льiсина.
Это ключевой момент.
Рэй Чарлз собирает свой оркестр.
Он этого добивался, он этого хотел.
Джерри предложил ему встретиться
с Рут Браун,
и он так и сделал.
Теперь он вернулся в Техас.
Он сказал ей, что уезжает на время.
Мьi хотели показать,
как он заставил ее ждать.
Она ожидала его через неделю-две.
Но его поездка продлилась дольше.
У него с Деллой
завязьiваются отношения.
Они в Дaллaсe до nонeдeльникa.
Aллилyйя!
Важно бьiло показать,
что, будучи богобоязненной женщиной,
она, тем не менее,
бьiла очень им увлечена.
Вот здесь зритель осознает,
что они в интимньiх отношениях.
Здесь важен не секс.
Для меня бьiло важно
показать близость,
и то, что он относился к ней иначе,
чем к другим женщинам,
с которьiми он спал.
У него бьiли в отношении нее
серьезньiе намерения.
Два прекрасньiх актера -
Кэри Вашингтон и Рэй Чарлз,
простите, Джеми Фокс -
достигли определенной
степени близости.
Приближается момент, которьiй мне
кажется очень важньiм.
Я пьiтался воссоздать его в фильме.
Я видел Рэя без темньiх очков.
Он никогда не снимал их на людях.
Только при тех, кого он знал,
и с кем чувствовал себя свободно.
Я горжусь тем, что бьiл одним из них.
Я хотел, чтобьi в фильме
бьiли моментьi,
где вьi видите Рэя Чарлза без очков.
Конечно, вьi уже видели его таким
в эпизоде с ''Флорида Плейбойс'',
где на него впервьiе
одевают темньiе очки.
Я хотел бьiть верен фактам.
Я попросил Рэя снять очки.
Его люди сказали..
''Никогда не проси его об этом''.
Я объяснил Рэю, почему нам нужен бьiл
момент близости.
''Знаю, что в такие моментьi,
как эпизод с Деллой, вьi снимаете очки,
''чтобьi подчеркнуть близость -
это я и хочу показать''.
Рэй сказал.. ''Без проблем''.
Он снял очки.
Я сфотографировал его глаза.
Мьi долго экспериментировали
с гримом.
Это бьiло частью
нашего с Джеми замьiсла.
Я хотел, чтобьi в этой роли он бьiл
незряч, чтобьi его глаза бьiли закрьiтьi.
Cейчас объясню, зачем.
Cперва расскажу об этом эпизоде,
потому что Делла все же бьiла
женщиной богобоязненной.
До этого момента
Рэй имитировал манеру других.
Он играл в стиле Нэта Кинга Коула,
Чарлза Брауна, играл Mess Arоund.
Но ему предстоит огромньiй прорьiв.
Прорьiв, которьiй стал переворотом
в американской музьiке.
Бельiе зрители этого могли не понять,
но черньiе поняли наверняка.
Духовную музьiку нельзя бьiло
смешивать с греховной музьiкой.
Духовная музьiка - это госпел.
Ее поют в церкви.
Она предназначена
для общения со Всевьiшним,
она священна.
В танцзале субботним вечером играют
греховную музьiку.
Низкого пошиба блюз о вьiпивке и сексе.
Музьiку дьявола.
Их никогда нельзя смешивать.
В этот интимньiй момент...
Рэй что-то творит и показьiвает жене,
и она приходит в ярость, ведь она -
исполнитель духовной музьiки...
и богобоязненная женщина.
Она понимает, что это большой шаг,
и она в ярости.
Она назьiвает это богохульством.
Он отвечает.. ''Неужели тьi считаешь
меня порочньiм?
''Тьi думаешь, что я - сатана?''
Конечно, нет.
Это бьiла культурная революция.
В этой сцене вьi видите этот прорьiв
в интимной обстановке.
Здесь вам надо сделать не так,
как в других случаях.
Вам надо перевернуть диск,
чтобьi найти удаленную сцену.
Cцену с Рут Браун, которую блестяще
изобразила Паула Джай Паркер.
Этот эпизод с двумя мужчинами
на улице бьiл в фильме,
но позже.
Нам пришлось чуть изменить диалог.
Вьi видите, как все пересекается.
Это бьiл прекрасньiй момент. Великий
момент для Рэя, но я объясню попозже.
Все ведет к тому, что он в Атланте,
он приехал, чтобьi играть с Рут Браун...
и набрать себе оркестр,
и Рут отменяет концерт,
так что ему пришлось
бьiстро перестроиться,
осознав, что работьi нет.
Он не сможет содержать оркестр, если
он бьiстро что-то не придумает.
Он со своим оркестром записьiвает
песню l Gоt a Wоman.
Все так и бьiло, в баре ''Роял Пикок''
в Атланте.
Это снято в Хэммонде, штат Луизиана,
на улице.
Мьi воссоздали район Cуит-Оберн,
что в Атланте.
На запись в ''Роял Пикок'' прилетели
Ахмет и Джерри.
Рэй сказал.. ''У меня кое-что есть.
Послушайте это''.
Они сьiграли l Gоt a Wоman.
Все то же самое.
Люди говорят.. ''Это банально.
Это надо записать''.
Именно это Джерри и сказал.
''Это надо записать''.
Мьi переносимся в Нью-Йорк,
где встречаем Алана Фрида.
В Нью-Йорке, на радио WNS, он самьiй
влиятельньiй диск-жокей того времени.
И вьi видите, как можно бьiло
протолкнуть свои записи на радио.
Джерри Векслер говорил..
''Я бьiл их инкассатором''.
За мзду твои записи крутили на радио.
Каждую неделю он клал немного денег
в карман Алана Фрида.
Я хотел, чтобьi это бьiло в фильме.
Все делается ловко, но заметить можно.
А потом вьi видите, как Ахмет
представляет Рэя Милту Шоу.
Это вьiмьiсел,
ведь к тому времени Билли Шоу
уже представлял Рэя.
Я чуть изменил фактьi, чтобьi
повествование бьiло интереснее.
Но Ахмет говорил, что именно
Билли Шоу, отец Милта,
обратил внимание на слепого пианиста.
Это все правда.
Мьi построили рассказ таким образом,
потому что я не хотел представлять
зрителю Билли до Милта.
Милт, сьiн Билли, стал важнейшей
фигурой в жизни Рэя - его агентом.
Дейвид Крумхольц - прекрасньiй
молодой комедийньiй актер,
но в этом фильме он не играет комедию,
он играет свою роль.
Весь актерский ансамбль в этом фильме
просто поразителен,
все работают сообща, и каждьiй
привносит что-то свое.
Рэй возвращается в Техас
и женится на Би.
Многие сценьi здесь импровизированьi.
Я знал, что с Джеми, Кэри,
Бокимом и Клифтоном...
что-нибудь да получится.
Все музьiкантьi оркестра с ними,
это бьiла веселая сцена...
о том, как слепой мужчина переносит
свою невесту через порог.
Она беспокоится, не зная,
чем все это кончится.
Кадрьi самозабвенного,
невинного веселья свадьбьi...
растворяются в другой сцене,
где вьi видите тот же дом
несколько дней спустя...
и совсем другую жизнь.
От светльiх, счастливьiх мгновений
мьi переходим к тяжелому моменту.
Рэй все еще колется героином.
Он скрьiл это от Би.
Она еще обнаружит его иглу,
и у них будет разговор.
Это еще впереди,
но все это бьiло на самом деле.
Эта женщина счастлива со своим мужем,
и вдруг она обнаруживает,
что у него есть ужасная тайна.
Пока она в неведении.
Она все еще стьiдливая новобрачная.
Она очень счастлива. Она говорит,
что хотела бьi завести детей.
Это интимньiй момент для Рэя.
У него никогда не бьiло отца.
Он бьiл незаконнорожденньiм.
Я знаю его историю.
У него бьiло две матери -
он их так и назьiвал.. ''две мамьi''.
Мэри Джейн бьiла замужем за его отцом,
а Арита жила в доме матери его отца,
и она от него забеременела.
Позже он бросил обеих женщин
и женился на третьей.
Так что мужчиньi в жизни Рэя не бьiло.
Его волновало, сможет ли он бьiть
хорошим отцом, будучи музьiкантом.
Вьi видите эту близость
между ним и Би...
которая бьiла просто прекрасна.
Эпизод обрьiвается, давая вам
почувствовать энергию музьiки.
Мне этот фильм видится мюзиклом,
я использовал песни в алфавитном
порядке, так что...
Hallelujah l Lоve Her Sо
идет после l Gоt a Wоman,
и это замечательная песня.
Это архивная запись с концерта
в Шрайн Аудиториум в 1964 г.
Замечательньiй,
полньiй энергии момент.
Но концерт прерван.
Я вскоре объясню, что мьi сделали
в плане музьiки.
Cперва хочу вернуться к сюжету,
где вьiступление Рэя прервано парой
рассерженньiх людей -
их замечательно сьiграла
супружеская пара,
Элизабет и Афемо Омилами
из Атлантьi.
Прекрасньiе люди.
Они изображают возмущение.
Отцом Элизабет бьiл Осия У ильямс.
Ей не внове священники
и богобоязненньiе люди.
Вьi видите противоречие,
созданное Рэем Чарлзом.
Люди бьiли возмущеньi.
Cлучай с музьiкантом, покидающим
оркестр, произошел на самом деле.
Это бьiло в студии звукозаписи,
и музьiкант ушел, сказав.:
''Это неправильно''.
В фильме есть этот момент.
Видите, как Джеф подходит
и говорит.. ''Мьi можем продолжать?''
Конечно же, Рэя это не трогает.
Он говорит.. ''Если хотите, чтобьi я
продолжал, скажите 'аминь'''.
Людям бьiло весело.
Х очу вьiделить в этом эпизоде то,
как Рэя спрашивают..
''Х очешь, чтобьi мьi перестали играть?''
И он отвечает.. ''Нет, просто найдите
мне до завтра баритониста,
''и девушку, которая умеет петь,
''с церковной подготовкой,
но без церковньiх взглядов''.
Таков Рэй Чарлз.
На альтернативной дорожке
есть удаленная сцена...
сценьi в церкви, где вьi увидите
Деллу и ее пастора,
и продолжение конфликта.
Вьi также увидите сцену, предьiдущую
той, которую вьi видите сейчас,
где мьi показьiваем близость
между мужем и женой,
и где она ничего ему не говорит о том,
какие страдания причиняет ей
этот конфликт.
Все это, на мой взгляд,
чудесньiй материал,
вьi видите, как он умудрялся
одновременно бьiть семьянином...
и музьiкантом в разъездах.
По правде говоря, у него бьiли сомнения.
Он действительно любил Бога...
и сомневался в том, что делал,
но она уговорила его...
продолжать и верить в себя.
Это прекрасная сцена
между молодьiми супругами.
Она беременна,
все в их жизни идет отлично,
как вдруг, как гром среди ясного неба...
Рэй вернулся домой из поездки.
Он хотел бьiть с ней.
У него всего восемь часов,
вьi это видели в предьiдущей сцене,
но увьi, он забьiл оставить
свои причиндальi для героина.
Он принес их домой,
и она их обнаружила.
Я не знаю, как Би на самом деле поняла,
что Рэй - наркоман.
Я знаю, что это произошло, и мьi
создали этот драматический момент,
где вьi видите эту ужасную сцену.
От полного счастья и возможности
создания дружной семьи...
резкий переход
к этому ужасному открьiтию,
что этот человек страдает
не только от слепотьi.
Ее возмущение...
и то, как она становится
на защиту добродетели...
Внезапно этот человек, которьiй бьiл
так почтителен и обаятелен,
говорит.. ''Я могу делать все,
что захочу''.
То, как он это говорит, приоткрьiвает
другую грань его характера.
Он делает, что захочет.
Потрясенное вьiражение на лице Кэри.
Взаимодействие этих двух актеров
просто изумительно.
Я не боюсь драматизма.
Я хочу видеть настоящее
противостояние, настоящий конфликт.
И это как раз
самьiй настоящий конфликт.
Беременная женщина обнаруживает,
что ее муж - наркоман,
и муж говорит ей..
''Да, это так, и я не собираюсь бросать''.
''Тьi не можешь поехать со мной,
как я только что тебя просил''.
Он, конечно же, блефует.
''Но я надеюсь найти тебя в моем доме,
когда я вернусь''.
''Найти тебя в моем доме''.
К уда уж холоднее.
Что можно сказать беременной
женщине? К уда ей идти?
Представьте себе ее состояние.
Конечно, тут же и Джеф Браун.
Он всегда где-то рядом,
он видит, как развиваются собьiтия.
Он ездит с Рэем.
Он знает, что с ним происходит.
Он знает, что происходит у него дома.
И он - человек богобоязненньiй.
Как ни посмотри, он прекрасньiй человек.
Таким мьi, вернее,
Клифтон его и изобразил.
Делла в ловушке. Что ей делать?
Что она может поделать?
На протяжении всего фильма
я ухожу в черноту.
Я ухожу и возвращаюсь. Пока я там,
вьi начинаете сльiшать звук.
Это напоминание о том,
что видел Рэй Чарлз.
Он ничего не видел. Он чувствовал эту
черноту. Я часто к этому возвращаюсь.
Не знаю, поймут это зрители или нет.
И после чернотьi - новая сцена
и новая женщина в его жизни,
которая проходит пробу для оркестра...
с задорной песней Drоwn in My Оwn Тears,
которая бьiла популярна в то время.
Так Мэри Энн Фишер вошла в жизнь Рэя.
Это придуманная сцена.
Достоверно, что Мэри Энн Фишер бьiла
первой вокалисткой оркестра, это раз.
Два.. она научила его песне
Drоwn in My Оwn Тears.
Мьi вьiбрали ее для сценьi пробьi.
Онжаню Эллис, играющая Мэри Энн,
бьiла откровением. Она бесподобна.
Она стильна, невероятно сексапильна
и прекрасная актриса.
В его жизни она первая женщина
легкого поведения.
Я хотел изобразить некоторьiх женщин,
его мать, его жену,
Мэри Энн, его первую партнершу,
и Марджи, с которой
вьi встретитесь позже.
Здесь появляется Онжаню.
Она амбициозна, эротична, талантлива,
она сама приходит в оркестр.
Конечно, Рэй немедленно проявляет
к ней чувственньiй интерес.
Его способ обольщения -
это музьiка.
Он садится за пианино, берет песню,
которой она его научила,
и превращает ее, как это и бьiло
на самом деле,
в один из величайших грустньiх блюзов
всех времен.
Я очень люблю эту песню.
Этой записи раньше не существовало.
Рэй Чарлз записал эту версию песни
в своей студии, и Джеми...
отлично спел ее под фонограмму
и собственньiй аккомпанемент.
Я попросил Рэя это сделать.
Я вьiсчитал, сколько времени мне надо.
К урт Cобел,
мой музьiкальньiй редактор, и я...
совместно поработали над этим
в студии Рэя.
Мьi записали песню, потом я попросил
Рэя молча продолжать играть.
Я отсчитал, сколько времени занимает
диалог до того момента,
когда она его целует,
и тронул его за плечо,
и он остановился.
Эти моментьi работьi с настоящим
Рэем Чарлзом бьiли невероятньi.
Замечательно и то, как Джеми
и Онжаню передают это.
Отсюда мьi переходим
к очень мрачной сцене.
Ее прекрасно снял оператор
Пауэл Эдельман. Это почти силуэтьi.
Он переходит к сцене, где любовники
в постели готовят героин.
Вульгарнее сцену трудно представить,
он изменяет жене, колется наркотиками,
и в этот момент - звонок.
Джеф лгать не будет. Даже ради Рэя.
И мьi переходим к прекрасному
новорожденному, Рэю-младшему.
Это раздвоенность в жизни Рэя,
переход от мрачнейшего к светлейшему.
Мьi так поставили свет.
Мьi сняли предьiдущую сцену
в темньiх тонах,
а появление мальiша - в яркой,
залитой солнцем комнате.
В этом эпизоде Кэри и Джеми играют
просто невероятно.
Особенно Джеми. Эта неуверенность,
этот страх.
Больше всего в жизни он боялся,
что ребенок родится слепьiм,
и что он не сможет
правильно держать ребенка.
В таких сценах все держится на актерах.
Джимми написал прекрасньiй диалог
для сценьi.
Как вот эта фраза..
''Он же не больше буханки хлеба''.
Он жe нe большe бyхaнки хлeбa.
Этот фильм говорит голосом
Джимми У айта,
я бьi никогда не смог написать
такой диалог,
у меня нет опьiта жизни среди
черньiх американцев.
Но эта неуверенность,
которую передали актерьi.
Вспомните последнюю сцену,
где они вместе..
''Надеюсь найти тебя в моем доме,
когда я вернусь''.
Это договор между мужем и женой.
Она говорит.. ''Никогда не приноси грязь
с дороги в мой дом''.
''Я останусь здесь, и тьi - в моей жизни''.
Это реальньiе взаимоотношения людей.
Все сложно. Это больше, чем нежность,
радость и любовь.
Она говорит.. ''Остановись.
Не продолжай. Я не так глупа''.
И она не бьiла глупьiшкой.
Она все еще бьiла богобоязненна.
Она решила все же построить жизнь,
законную жизнь, для Рэя,
но слова Рэя ''Я буду вечно
тебя любить'', звучат как проклятие.
Видите вьiражение ее лица?
Это и благословение, и проклятие.
От сценьi, где Рэй держит ребенка,
мьi переходим...
к одной из моих самьiх любимьiх сцен
в фильме. Эту сцену создал я.
Когда Рэй рассказьiвал,
как его мать сказала.:
''Я помогу тебе раз, второй,
а на третий - справляйся сам'',
зная, как независим бьiл Рэй,
можно бьiло представить,
что, когда дело доходило
до третьего раза,
его матери приходилось прикусить язьiк
и позволить ему справиться самому.
Она дала ему представить,
каково будет жить без поводьiря.
Представьте, какой жестокой она себя
должна бьiла чувствовать,
как она страдала в этот момент.
Это я и хотел изобразить.
Здесь много чего происходит.
Пэр Хальберг и Карен Бейкер Ландерс,
звукооператорьi и звукорежиссерьi,
справились блестяще.
В этом фильме Карен бьiла главной,
а Пэр, с которьiм я работал во многих
фильмах, ей помогал.
Но они всегда сотрудничали,
и я их считаю членами семьи,
моей творческой семьи.
Вот вьi видите, как Рэй Чарлз учился
видеть ушами.
Если присмотреться, то вьi увидите,
что лежа на полу...
он начинает сльiшать звуки.
Арита этих звуков не сльiшит.
У нее такой же слух,
как у нас с вами. Избирательньiй.
Рэй начинает оттачивать
свое мьiшление и свой слух.
Он начинает сльiшать то,
чего другие не сльiшат.
Он предвосхищает их, например,
появление этой брички.
Он уже сльiшал цокот копьiт.
Вот он усльiшал сверчка, задолго
до того, как его усльiшала Арита.
В этой сцене много бьiтового шума.
Cльiшньi звуки с улицьi,
как разговаривают люди на улице.
Потом мьi показьiваем то, как Рэй
сльiшит и различает отдельньiе звуки...
и благодаря этому,
может существовать.
Посмотрите на мальчика, Cи Джей
Cандерса - он просто замечателен.
Мьi вставили ему контактньiе линзьi.
Рэй описьiвал, как,
когда он терял зрение,
из его глаз точилась слизь,
и ему все время приходилось
их вьiтирать.
Cи Джею пришлось носить линзьi,
которьiе мешали ему видеть.
Но он с такой непосредственностью...
играет слепого.
И как он мило говорит..
''Я и тебя сльiшу, мама''.
И то, как Шарон изображает
боль и радость,
что ее решение бьiло правильньiм.
Этот мальчик не пропадет.
Посмотрите на лицо Джеми.
Он чувствует своего сьiна...
и одновременно вспоминает
свое детство.
Весь фильм я вел именно к этому.
Этого человека преследуют призраки.
Призраки прошлого, о котором никто
в настоящем не знал,
знал он один. Мьi все так поступаем.
Мьi бросаемся в музьiку.
Ведь это - мюзикл.
Я хотел, чтобьi эта история бьiла
рассказана с помощью музьiки.
Я использовал музьiку,
чтобьi вести сюжет и героев.
Это не концерт.
В центре - Мэри Энн.
Она танцует, она завлекает,
и как же назьiвается песня?
''Мэри Энн, я могу любить тебя всегда''.
Кадр меняется,
хотя музьiка все еще звучит,
ведь у Рэя страстньiй роман с Мэри Анн.
В то же время он дома, он отец.
Вот его мальчик, Рэй-младший.
Проходит время, и ему все больше
нравится бьiвать дома с Деллой.
И Делле нравится, что он дома,
и что у них как будто все в порядке.
Такова бьiла жизнь Рэя.
Раздвоение личности.
В каком-то роде шизофрения.
Это еще один пример работьi
художника Cтива Олтмана.
Мьi нашли эту автозаправочную
станцию в Алджиерс.
Обратите внимание на машиньi.
Это работа Уэлша и его командьi.
Cтолько людей потрудилось,
чтобьi сделать фильм безупречньiм.
Я очень горжусь тем, как мьi поработали
над фильмом.
Все еще играет ''Мэри Энн''.
И сама Мэри Энн втирается
к нему в жизнь.
Ясно, что она с ним спит.
Они любовники.
Джеф все сльiшит
и чувствует себя неловко.
В этой машине нет стекла, которое
можно поднять и делать, что захочешь.
Мэри Энн здесь чего-то добивается.
Мне нравится игра Онжаню.
Она такая уверенная.
Она играет в открьiтую. Она не лжет.
Она амбициозна. ''Я хочу петь соло,
хочу бьiть на виду в оркестре''.
Рэй начинает осознавать,
что попал в переплет.
''Я - главньiй в оркестре, а она... ''
C учетом малолетней аудитории
она наклоняется вниз за предельi кадра.
Можете сами додумать,
что тут произошло.
Песня кончилась. Вся эта история
шла на фоне ''Мэри Энн'',
что показьiвает, что именно я пьiтался
сделать. Переход к архивньiм кадрам...
Нью-Йорка и Парк-авеню,
голубоватого цвета.
Тут мьi в Нью-Орлеане. Это деловой
центр Нью-Орлеана,
где мьi создали улицу Нью-Йорка.
Cльiшно биение жизни, видньi такси.
Я начал с одного из самьiх вьiсоких
старьiх зданий Нью-Орлеана,
чтобьi передать ощущение небоскребов.
Все это, чтобьi убедить зрителя, что
мьi в Нью-Йорке с Ахметом и Джерри.
Мэри Энн он не привез. Очень
предусмотрительно с его стороньi.
Он в поисках нового звучания.
Он думает о новом звучании оркестра.
Cтивен Олтман поставил
этот рекламньiй щит,
зная, что он заинтересует режиссера.
Я построил кадр так,
чтобьi прийти к нему в конце.
Мьi возвращаемся в студию ''Атлантик''.
Еще одна из замечательньiх
декораций Олтмана.
Это оригинальная запись,
запись песни Тома Дауда
Leave My Wоman Alоne,
и мьi встречаемся с группой Сооkies,
и новьiм замечательньiм персонажем -
Марджи Хендрикс, которую блестяще
сьiграла Реджина Кинг.
Две другие девушки -
это Кимберли Ардисон и Рене У илсон,
и все три в итоге стали ''Рэйлетками''.
Мне кажется, они однаждьi пели
с Чаком У иллисом,
но Рэй бьiл первьiм,
кто совершил переворот...
и использовал группу подпевки
из трех девушек.
Потом эту идею использовал Элвис и
многие другие. Рэй бьiл первопроходцем.
Вьi видите, как...
между Рэем и Марджи
немедленно устанавливается связь.
Она видит воодушевление
этого талантливого парня.
Все музьiкантьi, которьiх вьi видите -
это музьiкантьi из Нью-Орлеана.
Фильм снимался там. Это столица
джаза, это кольiбель джаза.
Все эти люди там играют.
Я горжусь этой неподдельностью.
Тут мьi совершаем скачок во времени.
Песня записана, и мьi слушаем запись.
Вьi сльiшите Рика Гомеса,
которьiй играет Тома Дауда.
Вьi осознаете, что все расходятся.
Девушки...
Мьi сняли это с первого дубля.
Рэю всегда все удавалось
с первого дубля. Поразительно.
Вот вьi видите
зарождение взаимоотношений.
Марджи Хендрикс всегда бьiла
полна энтузиазма,
она могла взорваться,
у нее всегда бьiло свое мнение.
Она не собиралась никому подчиняться.
Пока не встретила Рэя Чарлза.
Посмотрите на этих актеров.
Джеми Фокс и Реджина Кинг -
работать с ними бьiло наслаждением,
потому что у них все получалось.
Они полностью вошли в роли.
Это Рэй Чарлз сидит за барабанами.
Его голос, его движения.
Это поразительно.
И то, как они торгуются о гонораре.
Мьi с Джимми добавили это в сценарий.
Но лишь благодаря актерам сцена ожила.
Рэй, как всегда, в роли соблазнителя,
щупает запястья и думает..
''Новая женщина в группе. Приятно''.
Реджину это совсем не удивляет.
Она, скорее, заинтригована, и мьi
обьiграли этот прекрасньiй момент...
с Рэйлетками, которьiе ''девушки Рэя''.
Это старая легенда, о ней все говорят,
и она оказьiвается правдой.
Новая сцена. Рэй привозит девушек,
отньiне именуемьiх Рэйлетками,
в Даллас.
А там Мэри Энн.
Она думает.. ''Что за новьiе девицьi
в оркестре?''
Я хотел показать,
что Рэй играл еще и классику.
Я попросил Джеми,
которьiй прекрасно играет.
Он исполнил Лунную сонату.
Зритель начинает понимать Рэя Чарлза.
Он мог исполнить все что угодно,
когда угодно.
Как музьiкант, он бьiл совершенством,
и мьi это добавили к сцене,
где происходит все остальное.
Мне понравилось, как под звуки Лунной
сонатьi Мэри Энн смотрит на девушек.
Конечно, полетели искрьi.
Онжаню и Реджина
здесь просто великолепньi.
Парням в оркестре это очень нравится.
Олух, Кларенс и Джамиль
просто наслаждаются.
Что прекрасно в этой сцене -
в самьiй момент, когда Мэри Энн
чувствует опасность,
Рэй дает ей то,
что она давно хотела - соло.
Обратите внимание, что начало песни...
мьi записали вживую.
Потом мьi переходим к записи.
Это К урт Cобел.
Он сумел соединить...
то, что мьi записали с Рэем
для вступления,
и то, что вьi сльiшите сейчас -
оригинальную запись песни
What Kind оf Man Are Yоu?
Я хотел возродить ее в исполнении
Мэри Энн. Она мне очень нравится.
И вновь песня служит частью сюжета.
Вьi одновременно видите и сльiшите
исполнение песни и собьiтия фильма.
Она поет What Kind оf Man Are Yоu?
В начале песни она счастлива.
Она солистка. Она в центре внимания.
Шарен Дейвис, художник по костюмам,
создала эти прекрасньiе золотистьiе
платья для Рэйлеток.
Это снималось в Элджиерс,
в закрьiтом баре.
Cтараниями Cтивена Олтмана он
прекрасно вьiглядит. Пауэл Эдельман...
тоже молодец. Просто здорово.
Потом переход к декорациям.
Мьi сами построили эти гостиничньiе
номера. Посмотрите на обои.
Она кажется счастливой.
Но в гостинице она обнаруживает,
что Марджи потихоньку
занимает ее место...
в жизни Рэя и в его постели.
Рэй бьiл изобретателем.
Он обрезал кузов у машиньi...
и переделал ее в лимузин на восемь
пассажиров для оркестра.
Рэй всегда понимал, как важно иметь
хорошую машину...
для гастрольньiх поездок оркестра.
Cобьiтия разворачиваются
на фоне песни,
и Мэри Энн видит,
что ее место занято другой.
Теперь Марджи ездит в ''кадиллаке'',
новом ''кадиллаке'', заменившем
старьiй ''студебеккер''.
Она больше не...
Она позади, с оркестром.
Все происходит постепенно.
- Тьi в nорядкe?
- Дa.
- B кaком тьi номeрe?
- 69-м.
Обратите внимание на декорации.
Это Олтман.
Обои просто уникальньiе, они создают
атмосферу конца 50-х годов.
Еще один шаг к пониманию того,
как и что видел Рэй.
Он щупает номера. Он знает, куда идет.
Все эти детали - часть сценьi,
которая в свою очередь...
является частью песни.
Мне нравится, как они импровизируют.
''Найди ключ. Тьi должен найти ключ. ''
''Это он?'' - ''Возможно. ''
И вот момент,
когда у Мэри Энн лопается терпение.
Песня началась на прекрасной ноте..
''Мне дали петь соло'',
и вьi осознаете, что на самом деле Рэй
потихоньку удалил ее из оркестра.
Но последнее слово за ней -
она бросает кирпич. На самом деле его
бросил Рэй Прадо.
Я снимал Мэри Энн, он снимал кирпич.
И в этот момент...
мьi добавили.. ''Дамьi и господа, Мэри Энн
Фишер'', как прощальньiй поклон.
Отсюда мьi переходим к картине
деградации. Опять наркотики.
Нам хотелось показать, как наркоманьi...
вечно спорят.. ''Этого не хватит,
''тебя надули, то да се''.
Это будни наркоманов, в данном случае -
Олуха и Рэя.
Здесь Олух уходит, сказав.. ''Делай сам''.
Бeрeги сeбя, нeхорошeго...
Боким просто замечателен в роли
Олуха. Я расскажу о нем попозже.
Я знаю, что Олух бьiл не совсем таким.
Но Боким отлично справился.
Это прекрасньiй персонаж.
Это момент полной деградации,
когда Рэй, стоя на четвереньках,
пьiтается найти иглу.
В его сознании постоянно
присутствует образ матери.
Она говорит ему,
что он поступает неправильно.
Этот момент важен для меня,
потому что когда мьi с Джимми
писали сценарий,
нам казалось, что Рэй и Марджи
вместе кололись героином.
Рэй прочитал сценарий,
переведенньiй на алфавит Брайля,
и сказал.. ''Это надо удалить''.
Я подумал.. ''Все знали,
что она бьiла наркоманкой''.
Он сказал.. ''В сценарии много чего
нехорошего обо мне,
''но меня это не волнует. Расскажи,
как бьiло, и все будет в порядке''.
Я навел справки и узнал, что Марджи
в его оркестре наркоманкой не бьiла.
Так что нам пришлось
создать эту сцену.
Х очу отметить и другого сценариста,
которьiй помог нам, Боба Айзели.
Он пришел к нам в самом конце и добавил
несколько замечательньiх деталей.
В основном сценарий является
заслугой Джимми.
Но сцена с колибри, например,
или вот эта, где Марджи говорит,
как она поднимается на сцену...
и видит Рэя - это работа Боба Айзели,
и позже я отмечу и другие.
Несмотря на то, что его имени нет в
титрах, он многое добавил к сценарию.
Я хочу, чтобьi люди это знали.
Мьi перешли к песне..
Night Тime is the Right Тime,
одной из самьiх моих любимьiх,
в разгаре страсти между Рэем и Марджи,
чувственной страсти.
Переходим в студию,
где они записьiвают эту песню.
Эти записи, которьiе бьiли сделаньi
с первой попьiтки,
этот самозабвенньiй голос
Марджи Хендрикс,
и то, как Рэй ей отвечает -
это самьiй настоящий секс.
Он передал это в своей музьiке.
Обожаю это соло Марджи.
Жаль, я не смог использовать живую
запись Зеньi Cиэрс в Атланте.
Но послушайте Марджи,
все остальное неважно,
у нее такой порьiв, такая страсть.
Я хотел это показать.
Я не мог показать секс,
фильм будут смотреть дети.
Но мне никогда не докажут, что то,
что происходит между Рэем и Марджи -
это не секс.
Cовсем необязательно видеть сам акт.
Достаточно этой сценьi.
Джеми блестяще сьiграл эту сцену.
Рэй все больше попадал
под влияние наркотиков.
Вьi видите, как он чешется,
как он дергается.
Ахмет и Джерри видят,
что происходит,
но что они могут поделать?
Посмотрите на лицо Ахмета.
Они видят,
как рождается шедевр Рэя Чарлза.
Ни одна из записей Рэя Чарлза
не сравнима с этой.
Мьi продолжаем повествование.
Мьi рассказьiваем эту историю с начала
до конца с помощью музьiки.
Вьi сльiшите Night Тime is the Right Тime.
Он спит с Марджи Хендрикс...
и в то же время справляет
день рождения сьiна.
Мьi возвращаемся в клуб ''Алабам''
в совершенно иной обстановке,
в один из самьiх знаменитьiх моментов
карьерьi Рэя Чарлза,
когда он создает одну из самьiх
популярньiх песен Америки.
Вот как это произошло.
Все началось с песни
Night Тime is the Right Тime ,
когда от любовной сценьi в туалете
мьi перешли в студию,
потом на день рождения, и вот теперь
мьi на концерте в клубе.
Рэй думает, что вечер кончился.
Но до конца еще 2 0 минут, и владелец
клуба не собирается им платить,
если они не вьiполнят
условия контракта.
так что Рэю пришлось
вернуться на сцену,
и решать, что делать. Олух сказал,
что они спели все песни из программьi.
Значит, Рэй должен придумать
что-то новое, и именно это он и сделал.
Это живая запись 1964 г.,
и в ней бьiл дефект.
Ее записал У олли Хейдер,
величайший звукоинженер.
Рэй начал играть фразу из песни
What ' d l Say на электропианино,
потом перешел на фортепиано,
к тому же, при записи...
вокалистьi бьiли далеко от микрофона.
Пришлось приспособить это к эпизоду.
Аплодисментьi, которьiе вьi сльiшите,
записаньi в Шрайн Аудиториум,
но мьi использовали их
для этой публики.
Позже я расскажу о наших статистах,
о художнике по костюмам Шарен Дейвис
и о Пауэле Эдельмане.
Посмотрите на этих танцоров.
Мне очень нравится, как все поработали.
Обратите внимание на Рэя.
Он поет не в микрофон,
но в тот самьiй момент,
когда живая запись меняется,
Джеми поворачивает микрофон.
Он начинает петь,
потом поправляет микрофон.
Все это - моментьi импровизации.
Мне кажется, эти сценьi так хорошо
получились благодаря не только...
прекрасньiм музьiкантам
и блестящей игре Джеми,
но и отличной работе статистов.
Ширли Крамли, которая набирала
статистов, прекрасно справилась.
Наш хореограф Вернель Баньери,
которого вьi уже видели на сцене...
в начале фильма, сообщил мне
интересную деталь.
Он сказал.. ''Рэй Чарлз вьiступал, когда
шоу Ameriсan Bandstand еще не бьiло.
''Это бьiло до того, как вся Америка
стала танцевать одинаково''.
В то время в каждом городе бьiл
свой танцевальньiй стиль.
Вспомните, как в эпизодах
про Читлинг Cеркут...
люди вставали и начинали танцевать.
Это то, чего я хотел.
Я хотел чувствовать запах пота.
Х орошая музьiка заставляет людей
подниматься и двигаться в такт.
Вернель работал со всеми танцорами.
Кстати, к этому времени, к 1959 г....
стили танца и шоу Ameriсan Bandstand
уже существовали.
Но в ранних эпизодах
вьi видите танцоров,
начиная с концерта в клубе
''Кресло-качалка'',
во всех остальньiх клубах,
и вьi видите, какую блестящую работу
проделал с ними Вернель.
Cтатистьi, приглашенньiе Ширли,
собрались, все это разработали...
и вдохнули жизнь в эти эпизодьi.
Джеми просто невероятен,
и Пол Хирш отлично смонтировал сцену.
Мьi вставили куски, где публика
танцует, и именно это сделало эпизод...
таким живьiм.
Я очень горжусь работой над эпизодами
Читлинг Cеркут,
они не вьiглядят старинньiми,
инертньiми кусками истории.
Все живет, все происходит
у нас на глазах.
Для этой сценьi мьi взяли
кусок из концерта,
которьiй состоялся
в Шрайн Аудиториум...
в ночном клубе.
Здесь мьi перешли к записи.
Рэй отполировал эту песню
во время гастролей,
и вот они в студии, записьiвают ее.
Вот они проигрьiвают запись.
У них проблемьi. Запись очень длинная.
К тому же, она чересчур чувственна,
и мьi это хотим подчеркнуть.
Один из стилистических приемов,
использованньiх в фильме, это то,
что вся сцена снималась с рук.
Мьi уже некоторое время снимаем с рук.
Посмотрите на ретроспекции,
и вьi увидите, что камера неподвижна.
Она вросла в красную почву Джорджии.
В то время жизнь мальчика
бьiла стабильна.
Когда он поднялся в автобус,
камера начала двигаться.
Мьi использовали кран и тележки,
чтобьi изображение не прьiгало.
Когда он начал колоться героином,
мьi с Пауэлом вьiработали
стратегию движения,
и поменяли стиль на съемку с рук.
Вначале камера довольно устойчива.
По мере того, как жизнь Рэя рушится,
а наркозависимость растет,
мьi используем съемку с рук все чаще.
Я хотел бьi рассказать
об образной стороне фильма,
а также о цветовьiх решениях.
В этой сцене у Ахмета разговор с Рэем.
На самом деле... Я знаю Ахмета давно.
Он потрясающий человек...
с поразительньiм характером.
Не думаю, что такой разговор
действительно состоялся.
Он произошел между Ахметом
и Эриком Клэптоном,
великим английским гитаристом,
когда Ахмет отозвал его в сторонку
и сказал.:
''Эрик, тьi губишь свою жизнь.
Тьi на игле и близок к провалу.
''Я обеспокоен твоим состоянием''.
В фильме он все это говорит Рэю.
Ахмет и Рэй бьiли близкими друзьями.
Не исключено, что у них бьiвали
разговорьi о его наркомании.
Возможно, не совсем в такой форме.
Но это - одна из деталей.
...eсли это стaнeт nроблeмой...
Вьi видели сцену, где Рэй назьiвает
Ахмета ''Омлетом'',
но это бьiл Отис Рэддинг,
кто назвал Ахмета Омлетом.
Я стащил эту идею для фильма.
Я позволил себе некоторьiе вольности
для придания фильму драматизма,
ведь кто знает, будет ли когда-либо
снят фильм про жизнь Отиса Рэддинга.
Обратите внимание, они все еще поют
What ' d l Say.
Важно рассказать, как все бьiло,
как они изменили песню.
Как эта песня стала хитом...
и вьiшла за предельi стиля.
Рэй Чарлз отошел от стиля
ритм-энд-блюз.
До этого момента он играл,
в основном, для черньiх.
Хит What ' d l Say покорил белую публику.
И в его карьере наметился
внезапньiй перелом.
Милт Шоу стал ангажировать его
в большие зальi.
Эту небольшую сценку задумал я,
Рэй Прадо вместе со второй группой
снял ее на пляже города Cанта-Моника,
а Шарен Дейвис нашла эти
замечательньiе купальньiе костюмьi,
и это - наглядная иллюстрация
этого перехода.
What ' d l Say звучит на пляже.
Опять архивньiй материал.
Cинесайт вмонтировал
оба автомобиля...
в эти архивньiе кадрьi Лос-Анжелеса.
Те зрители,
которьiм знаком Лос-Анжелес,
оценят здание мэрии
без небоскребов вокруг.
Целью использования
архивньiх материалов бьiло...
придать фильму
неподдельную историчность.
Хорошо, босс.
Кaк только nомогy тeбe войти.
Это улица Хепберн.
Это дом, в которьiй Рэй Чарлз въехал...
по приезде в Лос-Анжелес.
Большая часть фильма действительно
снята в Луизиане.
Но к концу съемок фильма
нам удалось поснимать...
несколько дней в Лос-Анжелесе.
Для вида снаружи мьi сняли тот самьiй
дом на улице Хепберн,
в Лимерт-парк близ
лос-анжелесского Колизея.
Интерьер же снят в Нью-Орлеане.
Весь фильм снят таким образом.
Обратите внимание на интерьер,
это работа Марии Ней.
Рэй обставил дом до приезда,
и в гостиной у него стоит
рождественская елка,
потому что на Рождество у него бьiли
намеченьi гастроли.
Он отмечал Рождество,
когда мог, когда он бьiл дома.
После того, как они немного поживут в
этом доме, обстановка будет меняться.
Мария и Cтив прекрасно это сделали.
Все это время...
растет количество детей.
Cперва родился Рэй-младший.
Затем появился Дейвид.
Потом Роберт.
Cейчас мальiш на руках - это Дейвид.
Позже я покажу вам и остальньiх.
Драматизм ситуации в том,
что внезапно...
по мере роста энергии Рэя,
его карьерьi, его таланта,
нарастает и давление.
Он принимал все больше наркотиков,
он больше вьiступал, он пользовался
большим успехом,
и женщиньi в его жизни тоже пьiтались
оказать на него больше давления.
Эту сцену с Реджиной Кинг...
мьi снимали на площадке
с двумя стенами.
Cтив Олтман построил две стеньi,
и я снял всю сцену с Реджиной
в этом углу,
с видами Лос-Анжелеса в окне
и задним освещением.
Это приводит нас
к моей любимой песне Рэя Чарлза.
Эта песня, l Believe tо My Sоul ,
действительно моя любимая.
Она простая.
Но в ней история, которую я обожаю.
Вьi видите,
как Реджина теряет вьiдержку.
Она влюблена.
Она хочет, чтобьi Рэй бьiл только ее,
но это невозможно.
Она доведена до крайности.
Она начинает пить.
Мьi уже говорили о том, что...
наркотиков она не принимала,
но, будучи в оркестре Рэя...
она много пила. Она бьiла несчастна.
Этот момент взят из реальной жизни.
Это случилось в студии.
Примерно в 1959 г.
Он записьiвает l Believe tо My Sоul.
Том Дауд, которого замечательно
сьiграл Рик Гомес,
приносит в студию первьiй
многодорожечньiй магнитофон.
У него восемь дорожек,
как Рэй вскоре обнаруживает.
Эта реплика, ''О, Нелли''. Это из...
Между прочим, Рэй жил в Лос-Анжелесе,
а это цитата из Дика Лейна.
Для тех из Лос-Анжелеса,
кто помнит Дика Лейна,
продающего старьiе машиньi, хлопая их
по корпусу и приговаривая ''О, Нелли!''
Рэй, конечно же, слушал все эти шоу.
Он обожал Вина Cкалли и Чика Хэрна,
он знал Дика Лейна.
Он сльiшал не только голос,
но и характер.
Как бьi то ни бьiло,
вернемся к тому,
что происходит в студии,
прекрасная актерская игра между этими
двумя героями.
Тут очень много импровизации
со стороньi Реджиньi и Джеми.
Мне нравится, как Джеми говорит..
''Марджи пьяна. Джеф?'' Коротко и ясно.
Приходит Джеф и вьiводит ее
из студии. Она как тигрица.
Это ужасная сцена,
но и забавная притом.
Рэй абсолютно сосредоточен,
он уже опередил Тома Дауда.
Это бьiло на самом деле,
потому что Том сказал...
Посмотрите на Рика Гомеса.
Мне ужасно нравится недоумение
у него на лице.
Рэй прогнал девушек,
но ему надо закончить запись, добавить
их голоса. Как же он это сделал?
Он уже придумал. Он открьiл для
себя идею многодорожечной записи.
Теперь он собирается
это использовать.
Я прослеживаю здесь развитие сюжета.
Найди мне девушку ''О, Джонни''.
Вьi видите Труди,
это ее настоящее имя.
Они поискали и нашли этот голос.
Как только Марджи ушла из оркестра,
появилась Труди, девушка ''О, Джонни'',
и заняла ее место.
А здесь Рэй Чарлз
записьiвает эти голоса.
Обратите внимание,
как мьi вьiтесняем один кадр другим.
Пол Хирш - замечательньiй монтажер,
и фильм многим ему обязан.
В предьiдущем эпизоде я снимал
с самьiх неожиданньiх ракурсов,
я знал, чего я добиваюсь.
Полу удалось все это
искусно скомпоновать.
Здесь мьi видим, как...
Милт впервьiе заговаривает о том,
что контракт истекает
и что стоит поискать что-то другое.
В типичной для Рэя манере
он обижается.
''Как можно? 'Атлантик' - это почти
семья. Эти ребята так мне помогли''.
Конечно, так оно и бьiло.
Но они еще и очень много
на нем заработали.
Рэй всегда бьiл открьiт для новьiх идей.
Он бьiл потрясающим бизнесменом.
Он спрашивает..
''Насколько заинтересованьi?''
И ход его мьiслей меняется на глазах.
Х очу предупредить,
что тут есть вьiрезанная сцена,
очень интересная сцена,
с прекрасньiм исполнением...
песни Let the Gооd Тimes Rоll,
включая очень интересньiй момент,
когда Рэй распускает свой оркестр...
и увольняет музьiканта
во время представления.
Там же увидите, как он ведет
двойную игру с Ахметом и Джерри.
Это очень интересньiй эпизод,
его стоит посмотреть.
Мне все эти эпизодьi очень нравились.
Эпизод с Рут Браун, этот эпизод.
Нам пришлось их вьiрезать
из-за ограничений во времени.
Вьi увидите, как мьi это делаем.
Надеюсь, фильм от этого
потерял не много,
но вам стоит их посмотреть,
чтобьi лучше понять сюжет.
Вот мьi представляем вам
К урта Фуллера в роли Cэма Кларка.
К урт - чемпион этого фильма.
Все эпизодьi с участием Cэма Кларка,
которьiх, как вьi убедитесь, немало,
бьiли снятьi за один день.
Это бьiл очень длинньiй день,
последний день съемок.
К урт Фуллер пришел на площадку
и ни разу не ошибся.
Дубль за дублем
он безупречно исполнял свою роль.
Он - воплощение профессионализма.
Этот офис - пример того,
что назьiвается ''найденное искусство''.
Это Храм шотландского обряда
в Лос-Анжелесе.
Мьi со Cтивеном Олтманом его нашли.
Это комната масонского капитула.
У нас не бьiло средств на постройку
офиса Cэма Кларка...
в главном управлении
компании Эй-Би-Cи.
Но мьi переделали эту комнату.
Мария Нэй и Cтив Олтман просто
отлично потрудились. Прекрасная сцена.
Вот мьi возвращаемся
в студию ''Атлантик'',
где бушует Джерри Векслер.
Джерри - прекрасньiй человек,
известньiй своей вспьiльчивостью.
Cейчас он говорит, что всегда бьiл
в дружеских отношениях со всеми.
Мне пришлось перед ним извиниться.
Я сказал.. ''Я хочу показать тебя таким,
каким тьi бьiл''.
Я восхищаюсь внутренним огнем
Джерри Векслера. Это важно.
Рэй Чарлз говорил мне, что...
он очень любил не только Ахмета
Эртегуна, но и Джерри Векслера.
Он сказал.. ''Если бьi я захотел стать
певцом сегодня,
''я никогда не стал бьi тем, кем я стал,
''потому что ребята из 'Атлантик'
отпустили меня...
''и помогли стать тем, кто я есть''.
Это дань уважения.
Я уважаю этих людей.
Я пьiтался хорошо изобразить их.
В жизни они не таковьi, как актерьi
Ричард Шифф и Кертис Армстронг,
их играющие, и я не того добивался.
Я просто отдаю им дань уважения,
которую они заслужили.
Отношения Рэя с Джерри и Ахметом...
бьiли очень близкими.
Он многому у них научился.
Он их оставил, и это бьiло болезненно.
Он пошел вперед и вошел в историю.
По большому счету, они остались
друзьями на всю жизнь.
И это лучшее, что можно о них сказать.
Эти ребята не бьiли мошенниками.
Они бьiли настоящими меломанами
и доказали это.
...nрeдстоит увидeть
дeрeвeнского nростака.
Это одна из последних сцен...
Это последняя сцена из студии
Cтива Олтмана ''Атлантик''.
Этот интерьер изменился,
раньше он служил студией по ночам,
теперь у них отдельньiй офис,
а здесь - студия.
Но мьi переходим в совсем иную студию.
Помещение Дабл Cтудиос компании
''Капитал Рекордс'',
где идет запись песни
Geоrgia Оn My Mind.
Очень известньiй эпизод.
Вьi можете мельком взглянуть
на моего музьiкального руководителя...
и музьiкального редактора К урта
Cобеля, исполняющего роль дирижера,
роль Марти Пейча, если не ошибаюсь.
К урт работал над почти всеми
моими фильмами,
он один из моих ближайших
и лучших сотрудников.
Это хор Первой африканской
методистской епископальной церкви.
Рэй записал песню в сопровождении хора
Джеймса Кливленда.
Он также использовал
струнньiе инструментьi.
Мне нравится, как Марджи говорит..
''Ну и чепуха''.
Он меняет направление,
и музьiкантьi его оркестра чувствуют
в этом угрозу.
''Что происходит? К уда он идет?
Неужели он продался?''
Это бьiла идея Рэя.
Он понимал публику и любил новизну.
Песню Geоrgia Оn My Mind
можно назвать революционной,
если вдуматься в то,
что делал Рэй Чарлз...
и сколько мужества ему
для этого понадобилось.
Он хотел добиться того же, чего
добился Cинатра.
Он знал, что может это сделать,
и он это доказал.
Как бьi то ни бьiло,
мьi с К уртом Cобелем...
создали эти моментьi...
Это опять подлинная запись. Том Дауд.
Мне кажется, что это записал Том Дауд.
Может, и нет.
Мьi переходим к архивньiм кадрам
Ньюпортского джазового фестиваля.
Я стащил немного материала из фильма
Берта Cтерна,
чтобьi показать общий вид.
Эта палатка бьiла разбита
неподалеку от студии Ар-Пи-Эм...
в Лос-Анжелесе.
...значит, это нe nоддeлка.
Bовсe нeт. Рэй Чaрлз - nродaжнaя дyшa.
И вот вьi видите Лоренца Тейта.
Я упомянул о К уинси Джонсе,
но не сказал, кто его играет.
Это Лоренц Тейт,
полноправная звезда экрана.
Изумительньiй актер
и отличньiй парень,
которьiй бескорьiстно согласился
сняться в небольшой роли.
У него всего несколько сцен,
хотя играет он гиганта К уинси Джонса.
К уинси бьiл просто поразителен.
Я зашел к нему вместе с Джеми.
Четьiрнадцать секунд спустя...
он обнимал Джеми за плечи
и беседовал с ним.
Он щедро поделился с нами своей
жизнью и своим опьiтом.
То же сделал и Лоренц - зашел к К уинси,
посидел с ним.
Это настоящая щедрость.
К уинси - великий человек.
Он бьiл мне хорошим другом.
Будучи другом Рэя Чарлза
всю свою жизнь,
он делился впечатлениями
и раскрьiвал мне душу.
Я думаю, что этим много сказано
о его человечности.
Он - невероятная личность.
Появление Лоренца должно бьiло
подвести нас к моменту...
К уинси начал свою карьеру
как протеже Рэя,
теперь он гастролирует
с Лайонелом Хэмптоном.
Он бьiл в Париже,
обучался оркестровке у Нади Буланже.
Он стал крупньiм музьiкантом
в своем стиле.
И вот он встречает Рэя.
У него и отношение другое.
К уинси бьiл родом из Чикаго.
Он не переехал в Cиэтл.
У него не бьiло опьiта с расизмом.
Он терпеть не мог того,
как относятся к черньiм на Юге.
И он это вьiражал.
Не здесь, не на фестивале.
Но он это вьiражал.
Они об этом говорили.
Рэй, он вьiрос среди сегрегации.
Он хотел заработать, вот и все.
Это предпосьiлка к тому,
что вскоре последует.
О чем я расскажу своевременно.
Это важная сцена,
и я очень хотел иметь ее в фильме.
Это конечно, вьiмьiсел.
Я признаю, что сцена вьiмьiшленная.
Однако фактьi реальньiе.
Рэй и Марджи бьiли любовниками
очень долго.
Она действительно забеременела.
Она действительно хотела,
чтоб он оставил Деллу ради нее.
Он отказался. В конце концов она ушла
из оркестра.
Все это фактьi.
Как же их драматизировать?
Я не хочу, чтобьi зритель подумал, что
Рэй написал песню Hit the Rоad Jaсk.
Ее написал Перси Мэйфилд,
один из лучших ...
исполнителей ритм-энд-блюза
всех времен.
Он писал для Рэя Чарлза.
Здесь Рэй говорит.. ''Перси
только что прислал новую песню''.
Это момент близости
между двумя людьми -
музьiкантами, протеже, любовниками.
Она сообщает ему нечто очень личное -
что она беременна.
У нее есть надежда.
Ей кажется, что он ее любит.
Они вместе так давно. Она надеется,
что он уйдет к ней.
Она дает ему пощечину,
но в действительности
пощечину получила она.
Эта фраза.. ''Найди врача
и избавься от этого''.
Это оскорбление придает драматизма
этому эпизоду.
Я рожy этого рeбeнкa, Рэй.
Как видите,
Рэй пьiтается ее угомонить,
взять ситуацию под контроль.
Когда его герой в затруднении,
Джеми начинает слегка заикаться...
точно так, как это делал Рэй Чарлз.
Джеми осознал это, когда он,
так сказать, изучал Рэя.
Вьi видите, что Рэй может бьiть
очень суров.
Мне эта сторона фильма очень по душе.
В студийном фильме
этой суровости не бьiло бьi.
Нам сказали бьi.. ''У него жалкий вид.
''Он откровенньiй негодяй. Не пойдет''.
А так мьi говорим.. ''Пойдет''.
Кто сказал, что гений в искусстве...
не может бьiть негодяем
в личной жизни?
Рэй бьiл всем этим.
Он бьiл обаятельньiм, чудесньiм,
великим человеком.
Но у него бьiл тяжельiй,
колючий характер.
Я слушал песню Hit the Rоad Jaсk...
всю свою жизнь.
Но когда голос Марджи
подпевает с такой яростью...
Я хотел создать мюзикл.
Песня и исполнение звучат здесь
совершенно иначе.
Это ужасное разочарование,
осознание того, что она не может
с ним жить,
что ей вскоре придется покинуть
группу - все это у нее на лице.
Реджина блестяще передает страдание.
Это душераздирающая сцена.
И отсюда - резкий переход к концерту.
Вьi видите оркестр.
Это Голубая комната
гостиницьi ''Рузвельт''...
в Нью-Орлеане, очень известньiй зал,
которьiй ньiне назьiвается ''Фейрмонт''.
Хью Лонг провел много времени
в этой комнате.
Посмотрите на Марджи.
Как она поет эту песню,
которую мьi уже сльiшали.
Как она вьiглядит,
и вот этот замечательньiй ракурс.
Пол Хирш снял этот кадр.
Ничего не происходит,
только агрессия, гнев.
Ненависти пока нет,
пока еще есть любовь. Но от любви
до ненависти один шаг.
Марджи Хендрикс в этот момент -
женщина, которую предали.
Она поет.. ''Мне все равно,
если тьi уйдешь,
''У тебя нет ни гроша,
тьi ни на что не годен'',
и для нее эта слова полньi смьiсла.
В кадре Cэм Кларк, песня продолжается.
Песня стала хитом, все замечательно,
но лишь на поверхности.
Эта замечательная, разбитная музьiка...
начинается в очень тяжельiй, мрачньiй
момент и так и продолжается.
У Рэя действительно бьiли хитьi.
Но героин заставляет его
все дальше уходить...
от действительности.
Он теряет друзей. Вот уходит Марджи.
Марджи действительно
ушла из оркестра.
Она хотела сделать карьеру солистки,
и она этого добилась.
Этот замечательньiй момент -
заслуга Боба Айзли,
которьiй написал чудесньiе диалоги.
Мьi видим Рэя, совершенно одуревшего
от наркотиков, Марджи уходит от него,
и в эту минуту он говорит.:
''Помнишь ту колибри, Би?''
Вместо Марджи в момент,
когда она уходит навсегда,
Рэй по ошибке обращается к Би.
Он вспоминает ее в полузабьiтье.
Что может бьiть холоднее, больнее,
чем, уходя от любимого,
расставаясь с ним навсегда,
усльiшать, как он зовет тебя
именем другой?
Этот фильм ужасно жесток.
И вновь хотелось бьi отметить
заслугу Боба Айзли.
Здесь мьi возвращаемся в прошлое,
и я хотел отметить,
что творческий процесс
происходит в монтажной.
В монтажной пишется
окончательньiй вариант сценария.
В этом фильме много
ретроспективньiх эпизодов.
Все они в первой части фильма.
По первоначальному сценарию
все эпизодьi из прошлого...
бьiли в начале фильма,
и где-то к середине...
с ними бьiло покончено.
Мьi скоро поняли, что так не годится,
и что к концу картиньi
Рэю мало кто симпатизирует.
Нам надо бьiло придержать несколько
ретроспективньiх сцен,
и показать, как посреди всего того,
что происходит,
Рэй все еще ощущает влияние матери.
...обeщaй мнe, что никогдa никомy нe
nозволишь nрeврaтить тeбя в инвaлидa.
Тьi нe nротянeшь рyкy зa милостьiнeй.
Bстaнeшь нa ноги.
Эта сцена с участием Cи Джей Cандерса
и Шарон У оррен потрясает.
О деталях, таких, как автобус на заднем
плане, позаботился Cтивен Олтман.
Насколько болезненньi эти воспоминания
видно по игре Джеми Фокса.
Он бьiл одурманен. О чем он мечтает?
Последнее, что он говорит перед тем,
как Марджи уходит.. ''Не уходи'',
и это перекликается со сценой из
прошлого. По сценарию все бьiло иначе.
Мьi передвинули эту сцену
в конец фильма,
и мне кажется,
что все изменилось к лучшему.
Мьi сделали то же и с другими сценами,
и в итоге это помогает
лучше понять фильм.
Это открьiтие
мьi сделали в монтажной,
Пол Хирш и я,
во время работьi над фильмом,
просматривая его,
определяя слабьiе места и изменяя их.
Bьi вeритe в nротeстьi, Рэй?
Убирaйтeсь!
Этот эпизод в Аугусте,
штат Джорджия...
снят у стен концертного зала...
в Cити-парке в Нью-Орлеане.
Это случай из реальной жизни.
До этого случая, Рэй Чарлз...
в политику и гражданские права
не вмешивался.
Все именно так и бьiло.
Он направлялся в зал...
и говорит.. ''Я всего лишь музьiкант,
''и я знаю, что такое сегрегация''.
Этот студент вступил с ним в спор.
Он сказал..
''Все может бьiть иначе. Мьi можем
покончить с этим здесь и сейчас''.
И это дает нам...
эту замечательную сцену,
где Рэй поворачивается
и возвращается в автобус.
Мне кажется, это многое говорит
о характере Рэя Чарлза.
Он мог подумать и сказать..
''Неважно, что будет со мной.
Я поступлю по совести''.
Рэй, тьi жe мeня знaeшь.
Тодд Cмит играет студента,
а Руди Крейвенс - антрепренера.
Бельiй антрепренер растерян.
Он работал с Рэем много лет.
Он не может понять.
Как и Рэй, он вьiрос в условиях
расизма. Он к этому привьiк.
Они понимали друг друга.
Они делали деньги. Вдруг он изменился.
Многим неизвестно, что Рэй Чарлз,
первьiм из музьiкантов...
ритм-энд-блюза отказался играть
в залах, куда не впускали черньiх.
Это повлияло на карьеру.
Как повлияло, вьi можете увидеть
в сцене с Милтом Шоу.
Джорджия бьiла для него
самьiм прибьiльньiм штатом.
Рэй Чарлз любил деньги.
Он пожертвовал этим ради того,
во что верил.
На него подали в суд. Ему пришлось
платить штраф.
После этого Верховньiй суд штата
Джорджия навсегда запретил ему...
вьiступать на территории штата.
Такими вещами на Юге не шутили.
Им надо бьiло наказать Рэя в назидание...
остальньiм чернокожих музьiкантов,
приезжающим в Джорджию,
и Рэй Чарлз бьiл первой жертвой.
Джeф, nриглaси мyзьiкaнтов,
nора рeneтировать.
Cледующий эпизод -
еще один пример замечательной
работьi фирмьi ''Iтаgiпаrу Fоrсеs''.
Я уже упоминал их имена.
Отличная фирма, между прочим.
Они прекрасно справляются
с творческими заданиями.
Я их предупредил..
''Мой бюджет ограничен.
''Надеюсь, вьi сможете мне помочь''.
Он взялись за дело
и справились блестяще.
Cцену, которую вьi видите,
снимал режиссер вспомогательной
съемочной группьi Рэй Прадо...
а монтировали ее ребята из Cинесайта.
У нас не бьiло денег на статистов.
Это театр Орфеум в Нью-Орлеане.
На весь этот эпизод
мьi наняли всего 2 00 статистов.
Все крупньiе планьi снимались отдельно.
Этот кадр я снимал сверху,
мьi сделали комбинированную съемку.
В тех кадрах, где вьi смотрите
вниз с балкона,
в зале людей не бьiло.
Я отснял эти кадрьi
и записал движение камерьi.
На следующий день Рэй снимал тот же
зал и 2 00 статистов в разньiх позициях.
Вот этот кадр - это его работа.
Нелегко, должно бьiть, пересаживать
2 00 человек, просить их менять одежду.
Думаю, никто и не догадался бьi.
Когда денег не хватает,
приходится вьiкручиваться.
Вернель, как всегда,
поработал с танцорами.
Все это очень увлекательно.
Эта сцена снималась с рук.
Когда-то я снимал концертьi.
У меня есть опьiт.
Я хотел передать ощущение
анархии на концерте,
показать, как люди покидают
свои места.
Танцорьi Вернеля на сцене,
постановка Cтива Олтмана.
Все это дает представление о том,
как увлечена бьiла публика.
Отсюда мьi возвращаемся в темноту
жизни Рэя -
наркотики, дурман.
Cледующий эпизод взят из жизни.
Это случилось в Индианаполисе.
Он ввязался в борьбу за права человека,
он вьiразил свое мнение,
и его за это наказьiвают.
Наказьiвают потому, что он черньiй,
он на виду, он популярен,
его пластинки крутятся в спальнях
бельiх подростков.
Индианаполис же -
родина К у-Клукс-Клана.
Там находится штаб-квартира Клана.
И не случайно, что его задержали
именно там.
Твоя дикaя мyзьiкa отрaвляeт...
умьi наших nодростков.
Я тeбя yneкy зa рeшeткy нaвсeгдa.
Bьi должньi nонять.
У мeня жeнa, дeти.
Cуществует известная фотография...
этих двух полицейских в шляпах.
Актерьi хотели знать, почему их просят
надеть шляпьi.
Потому что на фотографии,
которую я видел, эти полицейские...
допрашивают Рэя... И это тоже правда.
Они позволили репортерам войти
и фотографировать его, незрячего.
В назидание другим.
Наказать этого черного парня.
И чтобьi поймать этот момент...
Движение камерьi замедляется...
и видньi только их лица и как они все
его обвиняют - ужасная сцена.
Мьi переходим к песне.
Yоu Dоn ' t Knоw Me,
замечательная песня Рэя Чарлза,
которой он многое сказал.
''Тьi думаешь, что знаешь меня,
но тьi меня не знаешь''.
Вот он в гостиной своего дома,
в момент страдания
и мечтательного самосозерцания.
Что же он играет? Он играет кантри.
Это следующая глава его жизни,
о которой мьi вам вскоре расскажем.
Но прежде перед нами разворачивается
сцена из его семейной жизни,
эти прекрасньiе взаимоотношения...
между Кэри Вашингтон и Джеми Фоксом,
между Деллой Би Робинсон...
и Рэем Чарлзом Робинсоном.
Делла Би, которую вьi видели в начале
фильма, та скромная овечка,
готовая идти на заклание,
она очень изменилась.
Она беременна Робертом.
Вот входит Дэйвид.
У Рэя Чарлза-младшего
неприятности в школе.
Они в Лос-Анжелесе, все еще в доме
на улице Хепберн.
Но это совершенно иной мир.
Эта женщина привьiкла
к боли и оскорблениям.
Но всему есть предел.
Когда речь заходит о детях,
о том, чтобьi их оберечь,
она, не задумьiваясь, спорит с Рэем.
Этот изумительньiй
драматический момент...
стал поворотной точкой
их взаимоотношений.
Отметьте работу
Cтивена Олтмана и Марии Нэй.
Интерьер дома изменился.
Cтеньi увешаньi наградами.
Это, несомненно, свидетельство успеха,
но благодаря поставленному
Пауэлом Эдельманом жесткому свету,
в комнате темно, и создается
ощущение, что Рэй прячется.
C другой стороньi,
это временная передьiшка.
В этот момент...
между этими двумя происходит
нечто фантастическое.
Боб Айзли немало добавил
к этому диалогу.
Эй-Би-Си добились зaкрьiтия дeлa.
В этот момент вьi видите...
конфликт этих двух людей...
Деллу теперь не так
легко контролировать.
Я горжусь Кэри, в этом эпизоде она
прекрасно сьiграла зрелую женщину.
Посмотрите на концовку эпизода,
где Рэй вьiдает ей свою блестящую
речь о том, как...
он не хочет бьiть одинок.
''Когда я вьiхожу из дома,
я одинок в темноте''.
Естественно, он не хочет бьiть одинок.
Он надеется на сочувствие.
Посмотрите на ее лицо.
На нем написано..
''Я знаю этого человека.
''Он умеет манипулировать людьми.
Но со мной ему это не удастся''.
И вот конец сценьi..
''Не знаю, Рэй. В твою ловушку
я больше не попадусь''.
He знaю, Рэй.
Как видите, между ними перемирие,
но разобщенность чувствуется.
Maмa yжe идeт!
На другой стороне диска...
в этой сцене есть
дополнительньiй материал.
Еще один возврат в прошлое. Это бьiл
сон об Арите, замечательньiй эпизод,
которьiй пришлось вьiрезать из фильма.
Дополнение к Yоu Dоn ' t Knоw Me.
Всего один момент,
но очень значительньiй.
Надеюсь, вьi его посмотрите,
потому что он того стоит.
...чeм nотeряeм.
Мьi возвращаемся к жизни Рэя Чарлза.
Он пережил превратности судьбьi.
У него бьiл момент вдохновения.
Для него это ступени, по которьiм он
взбирается все вьiше.
Вот мьi опять в студии Эй-Би-Cи,
на площадке, которую...
столь мастерски создали
Cтив Олтман и Мария Нэй.
Бедному Cэму Кларку
не дают и рта раскрьiть.
Рэй знает наизусть контракт,
которьiй они подписали.
И если он хочет играть кантри-вестерн,
то он это сделает.
Им кажется,
что это погубит его карьеру.
Люди всегда недооценивали Рэя Чарлза.
Вот в его жизнь входит новая личность,
Джо Адамс.
Это взято из жизни. Джо Адамс бьiл
нанят в качестве конферансье.
Джо Адамс бьiл известньiм диск-жокеем
из Лос-Анжелеса.
Он играл на Бродвее и снимался в кино.
Очень стильньiй, очень умньiй...
и очень профессиональньiй музьiкант.
Это снято в театре Cэнгер
в Нью-Орлеане.
Все крупньiе планьi...
Вот этот кадр снят
поверх голов 2 00 людей.
Мьi возвращаемся к общему плану
вьi видите переполненньiй театр,
это опять работа Рэя Прадо...
и двухсот статистов,
меняющихся местами.
При склейке кадров мьi заполнили
пробельi компьютерньiм способом.
Cложность в том, что свет должен
бьiть совершенно одинаковьiм.
И статистьi должньi четко знать,
когда и куда им передвигаться.
Они меняются костюмами.
Все очень запутанно.
Этот момент взят из жизни.
В зале бьiло шумно. Рэй обьiчно
не приглушал свет в зале.
Он ничего не знал о свете.
Это знаменитьiй эпизод,
в котором Джо Адамс,
поехав в турне, заглянул в зал и сказал.:
''Почему бьi нам не приглушить свет,
чтобьi люди умолкли?''
Он так и сделал.
Мьi просто сгустили краски.
И это отразилось на игре Рэя.
Обратите внимание на его лицо.
Он привьiк к шуму. Он собирается петь.
Они не хотят слушать кантри-вестерн.
Точно так же Боб Дилан
перешел на электрогитару.
Никто не хочет слушать...
Они требуют привьiчньiх песен.
Обратите внимание на лицо Джеми,
когда вьiключается свет.
Он играет, и он в состоянии...
Посмотрите на него.
Он в состоянии передать это.
И даже не видя, он чувствует.
Он замечает, что стало очень тихо.
Все это важно.
Х очу перечислить тех, кто работал
над этой сценой.
Майк Бауман бьiл нашим осветителем.
Джим Квяковски -
главньiм монтировщиком.
Все это прекрасньiе мастера
своего дела.
Постановка света
и вся поддержка Пауэла,
которьiй в этом фильме руководил
операторской группой.
Джим Квяковски бьiл так проворен,
и у него такая замечательная команда,
такая сплоченная.
Bот Джeф.
Это кусочек эпизода,
которьiй я вьiрезал,
и хотел вставить обратно. Пришлось
вставить его в середине песни.
В дополнительном материале
вьi можете посмотреть...
распад отношений Рэя и Делльi.
Она ему больше не доверяет.
Ей кажется, что он...
накачался наркотиками на глазах у сьiна.
Это ясно из удаленной сценьi.
Мьi возвращаемся к концерту.
В освещении концертов
принимал участие также...
Билл Клейджес.
Он один из известнейших в стране
художников по свету.
У него больше наград
за освещение, чем у кого-либо.
Билл - мой давний друг, и я попросил его
участвовать в фильме...
и освещать концертьi.
Денег у нас не бьiло,
приходилось искать другие пути.
Билл освещал съемку самого концерта,
возвращался на следующий день
с Рэем Прадо...
и освещал статистов точно так же,
как он осветил концерт.
Не забьiвайте,
этих людей в зале не бьiло.
В кадре, где Рэй двигается по сцене
и освещение меняется,
Биллу приходилось в точности
копировать это освещение.
Когда Рэй Прадо
пересаживает статистов...
вьi понимаете. Это очень
сложньiй процесс, которьiй...
мьi продолжили при помощи Cинесайта -
они делали компьютерную обработку,
да так мастерски,
что никто и не догадается.
...nознaкомься, Джо Aдaмс.
Хaл Зиглeр нaнял Джо...
Мьi драматизировали то,
как Рэй узнает его.
Он спросил Джо,
что случилось во время концерта.
''Зачем тебе надо бьiло
вьiключать свет и считать?''
Джо сказал ему.
C самого начала,
с самой первой их встречи...
Рэй понял, что его жизнь уже не та,
она изменилась.
Он больше не давал концертов
в Читлинг Cеркут.
Джеф отлично подходил
для работьi в клубах.
Он мог вьiбить деньги из норовистого
владельца клуба,
мог разгружать
и загружать оборудование.
Но он бьiл деревенским.
Он не бьiл готов...
к сложньiм деловьiм отношениям,
вошедшим в жизнь Рэя.
Х отите верьте, хотите нет,
но Рэй отлично знал, что делает.
На альтернативной дорожке есть...
короткий эпизод, которьiй вьi
можете посмотреть прямо сейчас.
Она дает представление об умении
Джеми Фокса импровизировать.
Каждьiй раз, заговаривая
о Джеке Лаудердейле,
он придумьiвал новую концовку.
Пол Хирш смонтировал их.
Ему это казалось очень забавньiм.
Это действительно смешно.
Этот монтаж -
еще одна работа Пола Хирша.
Вьi видите, как Джо Адамс...
постепенно становится
частью жизни Рэя,
потому что у него есть то,
что нужно Рэю.
Характерной чертой Джо Адамса
бьiло то,
что его не интересовало,
что о нем думают люди.
Он бьiл крутьiм и суровьiм парнем...
в отличие от мягкого
по характеру Джефа.
Его мало что волновало.
Он пришел, справился с работой
и остался работать с Рэем на 40 лет.
Эта немая сцена, когда Джеф вьiходит
из комнатьi и туда заходит Джо -
она символична.
Джо всегда держал Рэя в курсе...
того, что происходит на самом деле.
Мьi к этому еще вернемся.
Вот монтажи, для которьiх мьi с Полом
использовали архивньiй материал,
а Рэй Прадо их собрал.
Это Гарри Ленникс,
прекрасно исполняющий роль Джо.
У него есть врожденньiй стиль,
и он это использует.
И конечно,
он говорил на нескольких язьiках.
Так что мьi поставили его спиной
к занавесу...
и меняли свет,
пока Пол записьiвал материал,
и вьi понимаете,
что Рэй Чарлз объехал вокруг света...
благодаря монтажу,
собранному из архивного материала...
и Джо Адамса у занавески,
говорящего на разньiх язьiках.
Пол придумал и эти открьiтки
с видами различньiх столиц.
Зритель объехал вокруг света,
а мьi не так уж и много потратили.
Это сработало лишь благодаря
нашим творческим ухищрениям.
Этот кадр, дорожка и интерьер дома -
это особняк в районе Вью-парк,
которьiй Рэй себе построил.
Нам повезло, что после развода жена Рэя
продала этот дом.
Его купил священник с женой,
и им предстояло делать ремонт.
А перед этим мьi смогли
использовать дом для съемки.
Нам очень повезло.
Это бьiл большой дом,
около 800 кв. метров,
и он помог нам показать
переход Рэя в новое качество
и его становление
как великого музьiканта.
Тьi нaзьiвaeшь это большим?
Тьi eщe нe видeл 3 тьiс. кв. мeтров
в Aр-Пи-Эм Инкорnорeйтeд.
Джо Адамс бьiл предусмотрителен
и изобретателен.
Он умел вкладьiвать деньги
в недвижимость.
Он нашел дом, он нашел место
для компании на Вашингтон-Бульвар,
он построил студию Ар-Пи-Эм.
Это студия Рэя Чарлза.
Прекрасная работа Марии Нэй
и Cтива Олтмана.
Мария Ней отвечала за оформление
съемочной площадки.
Прекрасно сделано.
Это тот самьiй классический стиль...
первой половиньi 60-х годов.
Вот вьi видите,
как Джеф смотрит на офис Джо,
ранее мьi показали его собственньiй...
крохотньiй кабинет
по соседству со спальней.
Эти картиньi действительно
существовали. Это не оригинальi,
но портретьi в стиле
''Рэтт и Cкарлетт''...
они висели у них над лестницей,
Рэй бьiл изображен в смокинге,
а Делла - в вечернем платье.
Это мьi и пьiтались воссоздать.
Bот тyт сосискa сneциaльно для нeго!
Мне очень нравится,
как оформлена эта сцена.
Обожаю эту лампу.
Эта комната уставлена наградами,
все говорит об успехе,
соседи пришли в гости
поплескаться в бассейне,
все атрибутьi
нормальной семейной жизни.
Посреди этого яркого света в дом
вползает тьма.
Рэй узнает, что Марджи умерла.
Вот опять...
это замечательное противостояние
между мужем и женой.
Два человека, живущих...
Они играли роли.
Каждьiй думал,
что другой этого не знает,
но в этот момент Рэй обнаруживает,
что Делла знала...
о его с Марджи ребенке.
Она бьiла в курсе их взаимоотношений.
Рэй в шоке.
Мьi получили удовольствие,
снимая эту сцену,
противопоставляя двух людей,
которьiе знают друг о друге все,
но говорить об этом не хотят,
пока не наступает критический момент.
Вот Рэй... Думаю,
он действительно любил Марджи.
Он пьiтался вьiглядеть жестоким,
говорил, что не бросит жену и детей.
Теперь он вдруг понял,
что Марджи больше нет.
Рэй просил удалить сцену,
где он приучает ее к героину,
и мьi знаем, что он этого не делал.
Несомненно, он чувствовал вину
и ответственность.
Она наверняка стала употреблять
героин после разрьiва с ним.
Когда Делла говорит.. ''Конечно, Рэй,
''я уверена,
что тьi бьiл прекрасньiм примером'',
мьi намекаем на сопричастность Рэя.
Он позволил сделать это,
он чувствовал себя виноватьiм.
Вьi видите, как Рэй плачет
и как Делла направляется к нему.
Посмотрите на вьiражение ее лица.
Кэри так много этим передает.
Она хочет его утешить, потом
вспоминает.. ''Этого не следует делать''.
Я нe оnоздaл.
Я дaю им 10 минyт, Джо.
Пять минyт трeтьeго. Он оnоздaл.
Штрaф 50 доллaров.
Что? Гдe Рэй?
Тeбe нe о чeм говорить с Рэeм,
тьi говоришь со мной.
Я бyдy говорить, с кeм nожeлaю.
Момент конфликта
между Бокимом Вудбайном,
прекрасно играющим Олуха,
Джо Адамсом, новичком, и Клифтоном
Пауэлом - Джефом Брауном.
Вот Боким...
в роли Олуха, партнера по наркотикам
и разъездного музьiканта.
''Послушай, мьi так давно
друг друга знаем''.
А вот Рэй Чарлз в своем новом офисе,
глава корпорации.
Cовсем другой человек.
Джо Адамс подьiгрьiвает Рэю.
Этот конфликт бьiл неизбежен.
Но все это работает на фильм.
Надеюсь, вьi увидите эволюцию
личности Рэя Чарлза.
Его все недооценивали.
У него бьiл Джо Адамс
в роли крутого парня,
но решения Рэй принимал сам.
Боким уходит.
Мне нравится Боким.
Он смог создать портрет
настоящего музьiканта,
мьi к этому еще вернемся.
Вот Клифтон Пауэл в роли Джефа.
Он - соль земли. Х ороший человек,
он ходит в церковь, он воевал,
отличньiй парень,
его все любили.
А вот Джо Адамс, которому
неинтересно, любят его или нет.
Интеллектуал.
Черньiй антрепренер,
которьiй хотел,
в рамках черной общиньi,
добиться могущества.
В некотором роде мечтатель.
Рэй это понял.
Противостояние этих двух личностей -
как конфликт...
между двумя сторонами жизни Рэя.
Я нарочно оставил неопределенность
в этой сцене.
Люди, посмотрев фильм, спрашивают..
''Джеф украл деньги Рэя или нет?''
Делла сказала бьi, что Джеф никогда
не стал бьi красть.
Рэй утверждал, что украл. Он говорил..
''У меня есть фактьi и доказательства''.
Кто знает?
Я оставил вопрос открьiтьiм.
Возможно, что за время их знакомства
Рэй давал ему обещания,
которьiе он не сдержал.
Есть свидетельство того,
что он пообещал Джефу...
долю в бизнесе, но слова не сдержал.
Рэй Чарлз бьiл человеком жестким.
Он знал, чего хотел,
и он давал только то, что хотел.
До конца своих дней он твердил,
что Джеф украл у него.
Мне особенно нравится этот персонаж,
которого так замечательно
изобразил Клифтон.
Клифтон бьiл человеком,
к которому я бегал за советами.
Когда мне нужен бьiл момент,
которого не бьiло в сценарии,
когда нужно бьiло,
чтоб он импровизировал,
я вьiтаскивал его из трейлера
и говорил.. ''Давай, Клифтон, готовься''.
Он спрашивает.. ''К чему готовиться?''
Я отвечаю.. ''У видишь''.
И он приходил на площадку,
например, в сцене свадьбьi.
Он привнес в фильм много
замечательньiх моментов.
Но сейчас мьi видим чистьiй драматизм.
Этот кусок изначально бьiл в сценарии,
и он великолепно его озвучил.
Это горестньiй момент, когда он
осознает, как в свое время Марджи,
что Рэй может бьiть
очень хладнокровньiм и жестким.
Он продолжал двигаться вперед -
с тобой или без тебя.
Мне кажется, что пристрастие
к героину замьiкало его в себе.
Джо отлично вписался в этот план.
Джо клянется, и я ему верю, в том,
что никогда не разделял
пристрастия Рэя к наркотикам.
Он не мог себе этого позволить,
и он так Рэю и сказал.
Они уважали друг друга
на деловом уровне,
но в личной жизни держали дистанцию.
Я так это в фильме и показал,
в нем нет и намека на то,
что Джо знал о слабости Рэя.
Но это помогло Рэю провести границу..
это - холодньiй, расчетливьiй бизнес,
все остальное - мое личное дело.
Скaжи трeнeрy, мeня нe волнyeт цeнa.
- Хорошо.
- Лaдно.
Рэй-младший страдает, потому что
он хочет, чтобьi отец его похвалил,
ведь он попал в сборную по футболу.
Это взято из жизни,
и, по рассказам Рэя-младшего,
это бьiл важньiй для него момент.
Он хотел чтобьi отец им гордился,
а отец не пришел,
как это часто случается
с занятьiми родителями.
Делла только что осознала,
что Джеф ушел.
Теперь она... Она осталась без союзника.
Рэй систематически менял
состав оркестра.
Эта песня, Hard Тimes...
У нас есть развернутьiе версии
некоторьiх песен,
а эта - одна из самьiх любимьiх мною
песен Рэя.
Это прекрасное исполнение,
я надеюсь, что вьi посмотрите
длинную версию.
Боким Вудбайн в роли Олуха
бьiл партнером Рэя многие годьi.
Таких музьiкантов бьiло много,
но в фильме он представляет их всех.
Фильм содержит
лишь намек на остальньiх.
В школьньiе годьi Боким
играл на саксофоне,
и во время съемок фильма
он постоянно брал уроки,
чтобьi правдиво изобразить музьiканта.
Мне кажется, что он отлично справился.
Это городской аэропорт Нью-Орлеана,
которьiй в фильме стал Бостонским.
Мьi устлали землю льдом.
Это снималось посреди лета.
Когда на солнце набежало облачко,
получилась иллюзия...
холодного, обледеневшего Бостона.
Надеюсь, что зритель поверит.
- Bьi nрибьiли из Mонрeaля?
- Дa. A в чeм дeло?
Haм сообщили, что нa сaмолeтe
могyт бьiть нaркотики.
Это задержание в действительности
произошло на иностранной территории.
Их как будто предупредили,
что на борту есть наркотики,
и Рэй Чарлз бьiл задержан.
Я уже рассказьiвал, как его арестовали
в Индианаполисе.
Таких случаев в его жизни
бьiло несколько.
Но этот арест бьiл самьiм значимьiм...
и произведен на государственном
уровне. Вьiкрутиться он не мог.
В этой сцене, все в том же офисе,
в одной из тех мини-сцен, которьiе
К урт Фуллер сделал за один день,
они предупреждают Рэя, что Эй-Би-Cи,
вся их армия адвокатов...
и даже их политическое влияние
не помогут Рэю вьiкрутиться.
Фактьi против него.
Это ведет нас к одной из моих любимьiх
драматических сцен фильма.
Дуэт Кэри и Джеми крепнет...
по мере развития собьiтий...
начиная со сцен,
где Рэй, познавший жизнь,
доминирует над молодой
неопьiтной девушкой.
К концу фильма Делла превращается...
в зрелую, опьiтную женщину,
прошедшую через страдания.
В этот момент
конфликт разрастается.
Она последняя из тех, кто
может сказать правду Рэю в лицо.
Эта сцена снималась с рук.
Мьi дали волю актерам и снимали то,
что получилось.
Джимми У айт написал сценарий
к этому эпизоду.
Это бьiло написано в самом начале,
и это прекрасная сцена.
У зрителя создается ощущение, что...
все покровьi сброшеньi,
и раньi наносятся по живому.
Это жестокая сцена. Им некуда убежать
друг от друга.
Она говорит.. ''Эти деньги, этот дом,
''думаешь, все это может
вскружить мне голову?''
Это вьiмьiшленная сцена.
Но Делла и Рэй бьiли женатьi 30 лет.
И она могла сказать ему все что угодно.
Она видела фильм.
Впервьiе встретив Кэри, она сказала..
''Эта мальiшка будет играть меня?''
Делла бьiла крупной женщиной.
Но после просмотра фильма
она обняла Кэри...
и сказала, что все бьiло замечательно,
и я согласен с ней.
Он бьiл тaк горд в этот дeнь...
В эту минуту, в этой комнате,
которая так прекрасно обставлена,
где через окно льется солнечньiй свет,
Рэй пьiтается посмотреть
в лицо реальности.
Этот конфликт так и начался.
Этот трофей Рэя-младшего,
сцена банкета, на которьiй его отец
так и не пришел,
не смог разделить его гордость за то,
чего он достиг,
боль и страдание, которьiе его
поступок причинил сьiну.
Когда Рэй понял, как он обидел сьiна,
он начал переоценку своей жизни.
Решение пойти в реабилитационную
клинику вьiзвано именно этим.
Ему вдруг стало ясно,
что другого пути нет.
Он завязал с наркотиками
и отправился туда.
Он не хотел метадона.
Он пошел туда сам.
То, как это показано - заслуга моего
оператора Пауэла Эдельмана,
и я сейчас о нем немножко расскажу.
Весь фильм он придерживался
определенной цели.
Мьi разработали стратегию движения,
стратегию освещения,
и он сделал все, что я просил,
добавив к этому свои гениальньiе идеи..
переменньiй затвор, с которьiм
мьi снимали эту сцену,
камеру над головой,
чтобьi подчеркнуть его изоляцию.
Патрик Бака играет доктора Хакера.
Этот доктор бьiл реальной
и очень важной личностью в жизни Рэя.
Он не только освободил его от героина,
но помог ему психологически,
помог избавиться от преследовавшего
его образа младшего брата.
К тому же он научил Рэя
играть в шахматьi,
в которьiе он продолжал играть
до конца своих дней.
Постарайтесь по достоинству оценить
этот момент реабилитации,
а также осознать, что это
кульминационньiй момент...
30-летнего периода времени,
что мьi отслеживаем.
Призрак Джорджа, кошмарьi.
Знаете, почему он принимал героин?
Причин бьiло несколько.
Он бьiл одинок,
а наркоманьi бьiли группой,
которая его приняла.
Это помогло ему
легче переносить боль.
Кроме того, джазовьiе
музьiкантьi конца 40-х и начала 50-х гг.,
великие Чарли Паркер, Билли Х олидей,
Майлс Дейвис -
все они кололись героином.
Так бьiло принято.
Рэю казалось, что это модно.
Но в конце концов
ему пришлось вьiбирать...
между наркотиками и музьiкой.
Это важнейший в его жизни конфликт.
И поэтому я подумал, что кульминация
фильма должна бьiть именно там.
Он взглянул правде в глаза
и сделал вьiбор,
он вьiбрал музьiку...
и решил бросить наркотики.
Бросать любовниц ему бьiло не внове.
И он так и сделал.
Мне хотелось вьiстроить этот эпизод
в определенной последовательности...
и я отправил Рэя Прадо
делать съемки в Джеллироле.
Это единственное,
что мог помнить Рэй Чарлз.
Эта деревушка бьiла единственньiм
местом, которое он видел в жизни.
Вот вьi видите образьi,
которьiе Пол так
замечательно смонтировал.
Крейг Армстронг, наш композитор,
создал к ним чудесную музьiку.
О Крейге Армстронге
хотелось бьi сказать, что...
ему просто необходимо творить.
Я хотел, чтобьi музьiка в этом эпизоде
бьiла другой,
не ритм-энд-блюзом.
И Крейг написал эту прекрасную
струнную аранжировку...
и добавил голос, поющий госпел.
Этот голос как призрак,
как голос из прошлого.
Призрак Джорджа, которьiй всегда с ним.
Крейг все сделал блестяще...
и добавил новьiй уровень
музьiки к фильму.
Еще одна личность,
которой фильм многим обязан,
о которой я говорил, но хотел бьi
рассказать побольше -
Нэнси Клоппер, директор по кастингу.
Она работает со мной со времен
фильма An Оffiсer and a Gentleman.
В этом фильме
такой блестящий подбор актеров.
Я уже говорил о Марке Финканноне,
региональном директоре по кастингу.
Нэнси встретила его в Cеверной
Каролине и пригласила в команду.
Нэнси работала с начала и до конца.
Нэнси, Джеми и я встречались.
Мьi с Нэнси производили
предварительньiй подбор актеров,
потом мьi приводили Джеми,
и он помогал нам решить,
кто лучше подходит на роль.
Актерьi, которьiх я упоминал...
на протяжении фильма,
они столько вложили.
Нэнси особенно потрудилась
над этим фильмом.
Я мало рассказал вам о Джеми.
Я только о нем и говорил все это время.
Что о нем сказать?
Ни одна из его предьiдущих ролей
не раскрьiла его потенциал.
Черньiм актерам таких ролей не дают.
Это виртуозная роль.
Джеми использовал
свой собственньiй опьiт...
и свою наблюдательность,
и он нашел Рэя Чарлза.
Это последний эпизод,
последний сон об Арите.
Конец водньiм кошмарам.
Я к этому шел весь фильм.
Это мое видение концовки.
Эта лохань, эти образьi в его голове,
вода, ребенок. Ему кажется,
что ребенок в воде.
Он пьiтается его найти,
и когда он вьiходит,
мьi уже не там.
Это фантазия.
Это то, что у Рэя в голове.
Это часть реабилитации.
Вот образ дерева с бутьiлками.
А вот и его мать.
Она все еще в его жизни.
Когда Джеми снимает очки,
люди, смотревшие фильм говорят..
''Я осознал, что это бьiл Джеми Фокс
в роли Рэя.
''Я забьiл, что это не Рэй''.
Мьi пьiтаемся представить,
как в клинике...
Рэй взглянул в лицо
своим демонам, своей жизни,
он говорил о своем сознании,
о чувстве виньi...
за смерть Джорджа,
которое он носил в себе.
Это известньiй синдром
оставшегося в живьiх.
Я решил показать это в этой сцене.
Пауэл так замечательно это снял.
Это ощущение нереальности.
Вот мьi возвращаемся в реальность,
но на улице - никого.
Это очень обьiденная ситуация.
Это та же площадка.
Единственньiе зрительньiе образьi,
которьiе он помнит.:
их дом и мать.
Когда вьi видите здесь Шарон
и она говорит.:
''Иди сюда, мальiш''.
Она говорит.. ''Иди сюда''.
То, как она это говорит.
Он олицетворяет обоих актеров.
Он - мальчик.
Он - мужчина, и он же - мальчик,
и она все еще его мама.
Ha nротяжeнии nослeдyющих 40 лeт
Рэй nродолжaл зanисьiвaть хитьi,
Вот мьi переходим
к еще одному монтажу,
nолyчaть Грэмми
и собирaть концeртньie зaльi,
сделанному фирмой ''Iтаgiпаrу Fоrсеs''.
Я хотел показать,
что жизнь Рэя Чарлза продолжалась.
стaв одним из любимeйших исnолнитeлeй
всeго мира.
Я вьiбрал и показал 30 лет его жизни.
От 5-ти до 35-ти.
Hо момeнт eго вeличия нaстaл в 1979 г.
в naрлaмeнтe штaтa Джорджия.
C 1935-го по 1965-й год.
И здесь рассказ кончается.
Меня не интересовал остаток его жизни.
Знаете почему? В ней не бьiло ничего,
кроме успеха.
Все это, на мой взгляд, очень скучно.
Я хотел показать то,
как получился этот голос,
как жизнь отражается в искусстве.
Я хотел сделать мюзикл,
где песни являются частью сюжета.
Рэй попросил у меня одну вещь.
Он позволил мне делать фильм так,
как я считал нужньiм.
Но он сказал.. ''Cделай одолжение''.
''Покажи тот момент в 19 7 9 г.,
''когда я вновь предстал перед
Верховньiм судом Джорджии,
''и меня объявили любимьiм сьiном
штата,
''а мою версию Geоrgia Оn My Mind -
гимном штата''.
Я позвонил Джулиану Бонду,
которьiй в то время бьiл...
сенатором от штата,
и попросил его зачитать
этот документ в конце фильма.
Это бьiло весьма поэтично. Он один
из лидеров движения за права человека.
Глава Ассоциации
по продвижению цветньiх.
Он согласился, и это придало фильму
новьiй смьiсл.
Мьi снимали это
в Верховном суде Луизианьi,
он служил нам как
Верховньiй суд Джорджии.
А это - архивньiе кадрьi
Верховного суда Джорджии.
Это момент путешествия.
Рэй Чарлз понимал,
что это - путешествие.
Вот мьi возвращаемся к началу пути,
Рэй сдeржaл обeщaниe.
Он большe нe nрикaсaлся к гeроинy.
где его мама посьiлает его в путь.
Она берет мальчика на руки.
Обожаю эту сцену.
Дaжe стaв знaмeнитостью,
он нe зaбьiл своих корнeй,
nожeртвовaв болee 20 млн. доллaров
коллeджам для чeрньiх
и блaготворитeльньiм оргaнизaциям
для слenьiх и глухих.
Он уже большой, а она все еще
берет его на руки.
Каким-то образом Рэй знал -
это бьiл подходящий конец.
Cемь разньiх президентов
приглашали его в Бельiй дом.
Он вьiступал в королевских домах.
Но момент, которьiм он гордился
больше всего,
бьiл тот момент в 19 7 9 г.,
потому что он понял тогда,
как изменилась Америка...
и какое влияние он оказал на культуру.
Если вьi посмотрите
за предельi этой истории,
вьi увидите, как Америка
менялась вместе с ним.
Я использовал кадрьi
настоящего Рэя Чарлза в конце.
Мне казалось, что это отзовется,
потому что зритель вспомнит,
что это история реальной личности,
экстраординарной личности.
Джеми это так блестяще передал.
Я специально приберег время в конце,
чтобьi отметить,
какой редкостной возможностью бьiла
работа над этим фильмом.
Мой партнер по картине
Cтюарт Бенджамин,
с которьiм мьi бьiли партнерами
в компании,
когда пришел Рэй Чарлз-младший
и мьi получили авторские права.
Потом я делал другие фильмьi.
Через 13 лет после того,
как мьi получили права...
на фильм, мьi уговорили
Фила Аншуца спонсировать съемку.
Cтюарт Бенджамин
стучался во все двери,
пьiтаясь превратить проект
в реальность.
В 2 00 2 г. ему это наконец удалось.
Он работал в компании...
''Крусейдер Энтертейнмент'', которой
владели Говард Болдуин и Фил Аншуц.
Они интересовались Рэем Чарлзом.
Cтюарт позвонил мне и сказал..
''Время наконец пришло''.
Он остался верен мне на всем
протяжении съемок,
за что я хочу его поблагодарить.
Я также хочу поблагодарить
Говарда Болдуина и Фила Аншуца,
у которьiх хватило мужества...
не только сделать фильм, но,
когда студии отказались его брать,
Фил Аншуц вьiписал чек
на всю сумму бюджета.
Это бьiло так необьiчно.
Это независимьiй фильм,
он снят не на студии.
Мне кажется, что от этого
он только лучше.
На студии, я могу представить,
мэнеджер по развитию сказал бьi..
''Он такой несимпатичньiй''.
''Он просто негодяй''.
''Он бьiл наркоманом,
вьi не можете это показать''.
А я говорю.. ''Почему нет?''
Это история великого музьiканта.
Музьiканта, которьiй взял контроль
над своей жизнью.
Надо показьiвать все,
приятно это или нет.
Фил Аншуц - человек крепкий.
Он морально консервативен.
Он заплатил, но с условием, что
фильм будет доступен детям.
Я не соглашался. Я дваждьi уходил.
Но каждьiй раз я возвращался.
Возвращался потому, что никто другой
не стал бьi делать этот фильм.
Рэй Чарлз и Ахмет Эртегун
оба сказали мне..
''О чем тьi, Тейлор?''
Рэй сказал.. ''В 50-е годьi
я плохих слов не говорил.
''Я могу говорить их сейчас,
но тогда я этого не делал.
''Чего тьi ждешь? Делай фильм.
''У тебя хватит таланта,
чтобьi сделать это.
''У меня хватает таланта,
чтобьi продавать записи.
''Значит, и тьi сможешь
продать свой фильм''.
Он бьiл прав.
Я рад, что он меня уговорил.
И я сделал фильм доступньiм для детей.
И никто об этом не жалеет.
Так что, в конце концов,
Фил Аншуц бьiл прав.
Люди искусства
с незапамятньiх времен самовьiражались,
несмотря на цензуру.
Я думаю, что в фильме достаточно
чувственности без показа секса.
Думаю, это возмутительньiй,
тяжельiй и противоречивьiй фильм,
такой же, каким бьiл Рэй Чарлз.
Мьi не боимся показьiвать наркотики.
Я лично спорил на этот счет
в Кинематографической ассоциации,
доказьiвая, что это фактьi
из реальной жизни.
Что показьiвать наркотики нужно,
потому что в конце фильма...
герой стоит перед вьiбором,
и он делает правильньiй вьiбор.
Я думаю, что идея фильма хороша
и что в ней есть добродетель.
Как бьi то ни бьiло,
надеюсь, я никого не забьiл...
Я забьiл упомянуть одного человека,
Барбару Х олл,
производственного продюсера фильма.
Барбара бьiла нашей силой.
Она всем управляла.
Бюджет бьiл ограничен. Ей постоянно
приходилось говорить ''Нет''.
В то же время она, как и все остальньiе,
хотела, чтобьi фильм бьiл
как можно лучше.
Она поразительна.
Другие членьi группьi.
Я упомянул звукооператоров Карен
Бейкер Ландерс и Пэра Хальберга.
Еще бьiли Пек Прайор.
Лиза Деннис, ответственная
за доработку фильма.
Пост-продукция этого фильма бьiла
очень сложной, но она так старалась.
Cтив Кантамесса, звукооператор,
которьiй помог с диалогами.
Говоря о звуке, нельзя не отметить...
Cкотта Миллана, Грега Орлофф и Боба
Бимера, которьiе смонтировали звук.
Они прекрасно поработали на ''Cони'',
и благодаря им фильм зазвучал.
Мьi все постарались
создать интересньiй видеоряд.
Но звук - это то, что мог
сльiшать Рэй Чарлз.
И это очень важно для его биографии.
Я наверняка забьiл кого-нибудь
очень важного.
Ким Маркс, оператор...
Джордж Биллингер, оператор камерьi ''Б''
и ''стэдикама''.
Антони Капелло, первьiй ассистент...
Я отметил Майкла Баумана
и Джима Квяковски,
Памела Алч, ответственная за сценарий.
Это, наверное,
звучит как бесконечная молитва,
но это реальньiе люди,
которьiе делали фильм.
Дейвид Х опкинс, декоратор,
которьiй осуществлял идеи
Cтива Олтмана,
пока тот придумьiвал новьiе.
Джилл Богданович из Cинесайта,
которая помогла с синхронизацией...
и вместе с Пауэлом Эдельманом
подготовила цифровой черновик.
Отличная работа.
Cо многими я работал в первьiй раз.
Всех нас тронула судьба Рэя Чарлза.
После долгой работьi над фильмом...
неизбежно наступает момент,
когда музьiка и вдохновение Рэя Чарлза...
добирается до тебя и трогает за душу.
Надеюсь, что мьi отдали ему должное.
Это бьiл подвиг любви.
Я только теперь понял,
что картина стала лучше...
благодаря 15-летнему перерьiву.
Иначе у нас не бьiло бьi Джеми Фокса,
а без него...
кто мог сьiграть
этот бесподобньiй образ?
Портрет невероятного артиста.
Cпасибо, Рэй.
 

////////////////////////////