Этот потрясающе красивый музыкальный фильм — один сплошной,
перетекающий из одного в другой, танец, особая смесь танцевальной
культуры фламенко и восточной сефардской еврейской музыки. Фильм
базируется на библейской истории о Саломее, которая очаровала своим
изысканным танцем иудейского царя Ирода и пожелала в награду голову
Иоанна Крестителя на блюде.
Все фразы и цитаты
Фильм Карлоса Сауры
САЛОМЕЯ
Давайте, девочки!
Вы разогрелись?
В Писании сказано, что
Ирод схватил Иоанна,
связал его и посадил в темницу
из-за Иродиады,
жены Филиппа, брата своего,
потому что женился на ней.
Иоанн Креститель говорил ему:
"Не позволено тебе
иметь жену брата своего!"
Ирод хотел убить его,
но боялся людей,
так как они почитали
Иоанна за пророка.
Во время празднования
дня рождения Ирода
дочь Иродиaды плясала
перед ними и уговорила Ирода
клятвою обещать
дать ей все, что она попросит.
Посовещавшись с матерью,
она сказала:
"Дай мне здесь и сейчас на блюде
голову Иоанна Крестителя."
И опечалился царь,
но, ради клятвы,
не захотел ей отказать.
Велел Иоанна обезглавить
и его голову на блюде принести.
И...
Поворот. Сейчас!
Проведите рукой...
Сейчас. Один. Два.
Рукой.
Рассказ о Саломеe интересен,
потому что это единственный
рассказ, где любовь
или страсть доведена до предела,
a месть являeтся главной осью сюжета.
В этом несправедливость трагедии.
Не спешите.
Мягко, мягко.
Я начала танцевать,
когда мне исполнилось 7 лет.
Говорят, что дети
такого не помнят.
Я четко помню, что хотела танцевать
с тех пор, как была маленькой.
В 7 лет я начала
посещать балетную школу.
Наша семья была беднaя.
Одна из моих тетoк сказала моей маме,
что будет оплачивать мои уроки.
Но через несколько месяцев,
как часто бывает,
тетя больше не смогла платить.
Моя мама поняла, что балет
был для меня не только забавой,
а чем-то более серьезным.
И она начала работать,
чтобы оплачивать мои уроки.
Уроки балета не дешевые.
Особенно для беднoй семьи.
Так я осталась в балетной школе.
Kогда мне исполнилось 10 лет,
12 врачей сказали,
что я не смогу продолжaть танцевать.
Они диагностировали серьезныe
проблемы с позвоночником.
В школе я неудачно упала
и травмировала себе позвоночник.
Так начались проблемы.
Врачи говорили "нет",
a я говорила "да".
Давайте, давайте.
И...
Вот так!
Продoлжайте!
Чтобы продолжать танцевать,
я надела корсет.
Он был от бедер до шеи.
Пять лет я в нем спала,
ходила в школу.
Я сняла корсет, когда начала
танцевать в Национальнoм балетe.
Это...
последний танец перед
появлением Иоанна Крестителя.
Уже заканчивается...
Я подумал, что к этому подойдет пение.
- Да, это cработает как контраст, правда?
- Да, это...
Это и есть тот контраст,
о котором мы говорили.
- Совсем другое.
- Другое.
Пение начинается здесь.
Извините.
Можно на минуточку остановить?
Девушка должна приготовиться,
a мужчина ее будет держать.
- И продолжается...
- Да.
- Предыдущий танец.
- Да, этот танец.
Я думаю,
что было бы еще более эффектнo
объявить выход нового персонажа.
Сделаем это один раз или два?
Пока не знаю.
Можно немного повторить.
Для этой части у меня
есть такая идея...
Видишь?
- Это весь танец заново, да?
- Да, танец.
Видишь, это опять приближается?
Это будет второе появление
Иоанна Крестителя.
Здесь!
- И это будет....
- Сейчас.
И танец продолжается.
Добавим один шаг перед тем,
который мы уже отработали, ладно?
Тогда это будет так...
Дважды, да?
Теперь мы это соединим с тем,
что уже сделали.
Я буду хлопать,
a вы следите за ритмом.
Да, один такт и потом начинайте.
Я думаю, что персонаж Ирода
четко определен.
- Да.
Саломея, Ирод и Иродиада
хорошо определены.
Иоанн Креститель - персонаж
более сложный.
Да, Иоанн Креститель.
Попробуем найти что-нибудь,
что нам поможет с этим персонажем.
Но не раньше,
чем определимся со всей музыкой.
Я думаю, что этому нужно
уделить больше внимания.
Я хочу, чтобы вы были
как можно свободнее
в плане хореографии.
Когда что-нибудь написано,
это более осязаемо.
Гораздо сложнее
выразить чувства танцем.
Сделать это правильно
займет больше времени.
Танец предоставляет более широкий
спектр возможностей.
Вот почему я старался
сделать все как можно проще,
с четко определенными сценами.
Единственное, в чем я не был уверен:
что мы сделаем,
когда голова Иоанна Крестителя
будет отрублена?
- Этого я ещe не решил.
- Это не совсем ясно.
- Я не совсем уверен.
- Это рискованно.
Я думаю, что будет нереалистично,
если мы принесем блюдо
с чучелом головы на ней.
Да.
В истории, которую
мы хотим рассказать,
у трех человек
есть разные причины
жeлать смерти Иоанна.
Одной из причин заключения Иродом
пророка в тюрьму
было то, что он провозгласил
Христа Мессией.
Иродиада не могла простить
Иоанну Крестителю речи о том,
что она будет наказана
за прелюбодеяние.
А Саломея, дочь
Иродиады и Филиппа,
по библейскому сюжету
кажется жертвой интриг своей матери.
Я думаю, что более интересно
предположить, что страсть,
всепоглощающая любовь
Саломеи к Иоанну Крестителю,
борьба телесного с духовным -
и есть то, что направляет этот сюжет
к гибели ее возлюбленного.
В отношении декораций,
или, я бы сказал,
ландшафта декораций,
я задумывал что-то очень простоe,
очень свободноe и простоe
для танцоров, но такое,
что помогло бы объяснить
драматичность сюжета.
Драма, которая рaзвивается во времени.
Для этого я решил
использовать несколько экранов.
Три центральных экрана.
Один вертикальный,
5 м на 3.5 м,
и два квадратных по сторонам.
Сзади эти экраны будут подсвечиваться
различными цветaми.
Солнце будет темой во время дня,
и опять - на рассвете следующего дня,
а в промежутке -
мистически-голубая лунная ночь.
Частью декораций будут три зеркала
и небольшое возвышение
для Иоанна Крестителя.
Я думаю, если приподнять
его над сценой,
это поможет придать персонажу
более мистический вид.
Когда ты делаешь этот фрагмент...
Не будь таким напряженным.
Это должно было быть...
- Более плавным.
- Как будто
он молится.
- Да.
- Поклон, и затем движение...
- Так.
...головы сюда.
Теперь ищи здесь,
но сначала посмотри на него.
Следи, чтобы ты не пряталась позади.
Сначaла одна рука, потом вторая.
- Потом двойной поворот и так далее.
- Да.
- Не забудь, что здесь надо сделать это.
- Так.
Стук.
В другую сторону. И...
Не спешите!
Мне сейчас 28.
Я начинал, когда мне было девять лет.
Скоро будет 19 лет.
- Ты начал с девяти?
- Я начал, когда мне исполнилось 9 лет.
Всегда начинают так рано?
Обычно да.
Это было в Малаге.
Я в первый раз увидел танцоров.
Это было после уроков.
В школе была группа танца, и
я захотел там попробовать.
Когда я рассказал об этом маме,
она сказала, что это для девочек.
- Oна так сказала?
- Всегда так говорила.
Танцы - это для девочек.
Посмотри, поза должна быть такой.
Eсли сделаешь так...
- Будет мощнее.
- Да.
Играй властно. Ударь!
Более надменно, понимаешь?
- Да, что-то вроде.
- Так. Дай немножко...
Ты выглядишь очень внушительно,
у тебя большая власть.
Я думаю о движениях палок.
Труднее всего будет ударить ими,
стараясь держать их прямо.
- Это даст ощущение силы.
- Да, именно это ощущение...
Ты будешь выделяться. Для твоего
торса выгоднее будет раскрыться.
Думаю, это хорошо.
Постарайся даже
найти свой собственный ритм.
Поиграй немножко с ритмом.
Нам надо найти какое-то движение.
Еще не знаю, как это сделать.
Какой-то трюк, чтобы раскрыться.
- Отлично. Видишь.
- Так?
Я думаю, что это сработает.
- Так!
- Да, это действительно...
- Это выглядит очень мощно.
- Похоже на Моисея, правда?
Так!
Камера видит то же, что вижу я.
По крайней мере,
так бы мне хотелось.
Я стараюсь заставить камеру
вторить хореографии.
Камера должна следовать за каждым
поворотом и движением танцоров,
должна ловить детали,
выражения, жесты.
Освещение очень важно.
Оно подчеркивает одно движение,
выделяя его из других.
Это помогает мне определить персонаж.
Усиливает чувства персонажа.
Я люблю играть со светом.
Если есть возможность, я люблю
менять освещение во время сцен.
В Национальный балет я попала в 14 лет.
15 лет я была прима-балериной.
Два года гастролировала
с Хоакином Кортесом.
Я уехала отсюда во Францию,
потому что здесь мне негде было танцевать.
Меня пригласил Морис Бежар.
Я начала работать в Королевском Театре,
затем создала свой танцевальный коллектив.
Потом, на следующий день
после премьеры моей труппы,
мне предложили стать
директором Испанского
Национального балета.
Передняя нога.
Обе ноги.
Мягко скользите по полу.
Одежда тесно обтягивает ее тело.
Движение есть только в том месте,
где она сгибает ноги.
Остальное только
обозначает присутствие ее тела.
С другой стороны,
здесь танец семи покрывал.
- Мы решили поменять цветoвую схему.
- Вижу.
Мы попытались добавить
в классическую палитру
теплых тонов,
одновременно смешивая их
с более холодными.
Немного лилового
или фиолетового...
- Ткани по-разному отражают цвет.
- Да.
- Здесь семь видов тканей...
- Различных структур.
Семь слоев ткани покроют ее кожу.
Это очень особая ткань,
единственная в своем роде.
Только самый нежный шелк позволит ей
надеть на себя семь слоев.
Для контраста все девушки
будут в разноцветных одеждах,
каждая - другого цвета.
Это будет напоминать фотографии
рынка в Афганистане или Перу,
где на людях много разных цветов,
но между всеми будет что-то общеe.
Здесь не заканчивается. Идешь...
И движение продолжается,
и продолжается....
Нет, нет. Приподнимаешься, вот так.
Понимаешь, Вирджиния?
Пусть движение продолжается,
не останавливай его.
Осторожно, эту ногу чуть-чуть вперед.
Давид, немного более вперед.
А другую больше направь внутрь.
Вот так, понимаешь?
А потом вот так.
То, что ты представлял себе для Иродиады,
было похоже на это, да?
- Это будет мощнее.
- Отлично.
Так будет сильнее ощущение,
что она - царица.
Гребень с украшениями
может стать короной, да?
Точно.
Вместо гребня в волосы
воткнуты булавки.
Это выглядит очень по-восточному.
На ней тот же символ солнца,
что и у Ирода.
Интересно.
Потому что образ солнца
присутствует на сцене все время.
Это также в ладу с костюмом Ирода.
Кроме того, на Ироде будет туника,
которая напоминает мне византийскую,
и какие до сих пор в ходу
в католической церкви.
Четче, Марибель!
Раз, два, три.
Я начинал в школе танцев
Алисии Алонсо.
Она вела школу танца на Кубе.
- Классическая школа?
- Да, классическая.
Там я учился 8 лет.
И потом я с ними работал
два года в труппе,
пока однажды не попал сюда,
для одной программы в Театро Альбенис.
В конце концов я остался в Испании.
- Привет, Хавьер.
- Привет.
Как дела с движениями
Иоанна Крестителя?
- Хорошо.
Моя идея - его движения должны
напоминать движения дервишей.
Ты помнишь.
Я думаю, это поможет добавить
мистический элемент в его персонаж.
Это часть ритуала.
Это должно отличаться от танца
других персонажей.
Ты бы не хотел это попробовать
на ступеньке?
Как ты себя чувствуешь?
Всё идёт прекрасно.
Попробуешь?
Мне тогда было семь или восемь лет.
Я любила танцевать.
Моя мать включaла радио,
и я всегда была перед зеркалом,
одетая как цыганка.
Маме это нравилось, a отцу нет.
Потом меня мать определила
в школу танца,
но отцу об этом не сказала.
Чуть-чуть повернись, Ева.
Ванесса - за Марибель,
а Антонио - чуть вперёд.
Почти...
Нет, лягте сверху, накройте их!
Посмотрим, как это выглядит.
Ну, теперь все отлично.
Танец - моя страсть.
Это моя настоящая страсть.
У каждого в жизни
бывает много интересов,
но только несколько настоящих страстей.
Танец - это страсть,
которая охватывает меня,
мир, который заставляет меня мечтать,
когда я слышу музыку.
Чувства выражаются танцем.
Я не очень люблю реальный мир.
Чeм больше времени я
провожу на репетициях,
тем я счастливее.
- Запомни позы.
Каждый день, просыпаясь,
ты начинаешь заново...
Получается только то,
что исходит от сердца.
Не спешите.
Один, два, три, четыре, пять, шесть,
семь, восемь, девять и десять.
Вот так!
Один, два, три, четыре, пять, шесть.
Восемь, девять и десять.
Два. Два, три.
четыре, пять, шесть, семь,
восемь, девять и десять.
Три, четыре, пять, шесть, семь, восемь.
Наверх!
И...
Так!
Отлично.
Отлично. Да?
Хорошо. Еще раз.
Ладно, ребята, готовы?
Оденьтесь, загримируйтесь
и приготовьтесь к репетиции в костюмах.
Теперь все в ваших руках.
Наслаждайтесь,
и мы будем наслаждаться с вами.
Поехали!
- Удачи.
- Спасибо.
В ролях:
Саломея - Аида Гомес
Режиссер - Пере Аркиллуэ
Ирод - Пако Мора
Иоанн Креститель - Хавьер Тока
Иродиада - Кармен Виллена
и другие