«Триллер 40» — документальный фильм 2023 года о 40-летии альбома
Майкла Джексона «Thriller» 1982 года. Фильм режиссера Нельсона Джорджа
был выпущен в США 2 декабря 2023 года. Он транслировался на Showtime и
транслировался на Paramount + только для подписчиков Showtime.
Все фразы и цитаты
Музыкальный бизнес разделен на две части:
до "Триллера" и после "Триллера".
Камера.
Когда я впервые услышал "Триллер" Майкла Джексона,
в нем был поп,
и АрЭндБи, и госпел, и рок. В нем было всё, что я люблю.
Объединить все эти элементы - танцы, хореографию,
театральные мотивы, создаётся ощущение,
что это мюзикл, черт возьми.
Магия этого альбома в том, что каждый трек
был лучше предыдущего.
Это глубоко въедалось в вашу голову.
Четырнадцатую неделю подряд самый продаваемый альбомом
в стране- Триллер Майкла Джексона.
Если бы "Триллер" вышел сегодня,
он по-прежнему был бы самым величайшим альбомом.
Это абсолютный образец современной поп-музыки.
Мне нравится последовательность этой пластинки.
"Что-то затеваешь'". Название говорит само за себя.
Он хотел что-то начать.
Он такой: "Я собираюсь сделать кое-что.
Я собираюсь всё взорвать".
Это была буквально кульминация всего, что происходило с ним.
"Триллер", "Проваливай" и "Билли Джин".
И по сей день, не проходит ни одного Хэллоуина
без песни "Триллер", вы сегда услышите её.
Есть еще "Человеческая натура", "Симпатичная
молодая штучка" и "Леди в моей жизни".
Альбом стал самым продаваемым в истории.
Майкл Джексон. Всегда храню одну пластинку в машине.
Это целая история.
Я бы хотела сказать, что это черная культура, но это для всех.
Триллер - самый продаваемый альбом всех времен.
Триллер - это культурный феномен, который
длится уже четыре десятилетия
и, похоже, будет жить и дальше.
Самое главное, от чего захватывает дух,
это его стремление стать самой большой звездой в мире.
И он сделал это. То, что у него была эта мечта,
то есть эта цель, - вот что является
примечательным в этой истории.
С самого детства
мы всегда хотели танцевать, двигаться в такт музыке.
Это часть нас.
Это то, что у нас в крови.
Это в нас, я не знаю, что бы я делал, если бы не было музыки.
Роль Джо Джексона в карьере его детей дала
бы людям много поводов для разговоров.
Бывший сталевар каким-то образом вывез свою семью из Индианы,
готовясь к славе.
А теперь пять братьев из Гэри, Индиана,
в возрасте от десяти до восемнадцати лет: "Пятёрка Джексонов".
Жизнь этого бедняги была полностью изучена.
Есть ли что-то, о чем тебя еще не спрашивали?
В чем, по-вашему, заключается успех Джексонов, вас и Джексонов?
Я бы сказал, наверное, единство.
Я не могу думать о Майкле, не вспоминая
Пятерку Джексонов, Мотаун и всё остальное,
это возвращает меня в прошлое.
К одной из моих самых любимых пластинок "Чуждый условностям".
Добро пожаловать на Ви-Би-Эл-Эс, Майкл Джексон.
Большое спасибо.
Ваш альбом...
"Чуждый условностям".
Про вас?
Мы вернемся к Майклу уже скоро.
Я не был большим поклонником Пятерки Джексонов.
Я был серьезным критиком поп-музыки.
Я думал: "То, что они делают, - это мило".
А вот Джеймс Браун, Джеки Уилсон, это действительно круто.
Джексоны меня не сильно интересовали.
А потом вышел "Чуждый условностям", и меня охватил азарт
узнать больше о Майкле и его мире,
поэтому я взял у него интервью.
Не у всех братьев вместе, а именно у него.
Он очень нервничал.
Он не любил давать интервью.
Он сказал, что ему грустно, что ему одиноко.
Он стал рассказывать о своей жизни.
Ему было так больно в четырнадцать,
пятнадцать и шестнадцать лет,
когда его лицо изменилось.
Он вырос.
Его лицо пошло пятнами.
Он был очень подавлен.
Людям больше не было до него дела.
Взрослые приходили на вечеринку в какой-нибудь
дом и оглядывались по сторонам.
"Где Майкл?"
Но они проходили прямо мимо него, понимаете?
Ему казалось все гворят: "Нам наплевать на тебя.
Нам нужен тот малыш".
Он был твердо намерен стать Майклом
Джексоном, сольным артистом.
И он должен был это сделать.
Он знал, что время пришло. Он был так...
Рад, что всё будет происходить на его собственных условиях.
Без привязки к кому-либо.
И он знал, что...
благодаря этому он сможет достичь высот.
"Чуждый условностям" имел огромный успех.
Он сделал Майкла известным как сольного исполнителя.
Люди забывают, что до "Чуждый условностям"
был период между Мотаун и альбомом Судьба,
когда люди думали, что карьера Пятерки Джексонов закончилась,
что они уже вчерашние новости, забытый бойз-бенд.
"Чуждый условностям" вновь сделал Майкла тем,
за кем стоит наблюдать.
"Чуждый условностям" стал просто невероятным альбомом,
мы знали, что Майкл вернется с чем-то особенным,
потому что на церемонии "Грэмми" он выиграл не всё, что хотел,
а всего лишь одну награду, и то в номинации "АрЭндБи".
Он думал, что победит.
Он был уверен: "У меня тут поп-бомба".
Но этого не произошло, и он ушел оттуда озлобленным,
полным решимости в следующий раз добиться большего.
Он был твердо намерен изменить то, как его воспринимают.
Он много писал о себе, составлял аффирмации.
Я смотрел в зеркало и снова и снова повторял себе...
Я делал глубокий вдох, ставил ноги вместе,
вытягивался во весь рост, как...
воин-герой, и говорил:
"Самый продаваемый альбом всех времен",
Я снова и снова мысленно повторял это.
И я говорил это серьезно.
"Самый продаваемый альбом всех времен".
И я не соглашался ни на что, если это не было
именно то, чего я хотел.
Мой настрой был таким: самый продаваемый альбом всех времен,
рекорды, феноменальная работа.
Я был очень взволнован.
Майкл писал.
Он писал. Он был на взводе.
Его все еще расстраивала
мысль о том, что его лишили
главных наград за "Чуждый условностям".
Я хорошо помню весь процесс создания альбома.
И волнение во время записи...
Рассказы о том, как они приходили в студию и уходили из нее.
Вестлейк была действительно отличной студией,
потому что вы чувствовали, что в помещении царит
тепло, дружелюбие и непринужденная обстановка.
Там была просто невероятная атмосфера.
Можно было быть творчески свободным,
создавать любую музыку, какую захочешь.
Это святое место.
Куинси записал здесь много пластинок.
"Чуждый условностям" был записан здесь.
Конечно же, как "Триллер".
Куинси работал здесь.
Куинси очень сильно повлиял на нас.
Да.
Неважно, слышите вы это или нет.
Именно.
Глубина понимания музыки.
Вот что делает Куинси Куинси.
Он работал с большими группами. С маленькими группами.
Он делал поп. Он делал рок. Он делал всё.
Понимание всех этих разных жанров и умение соединить их воедино
создает все те замечательные эффекты,
которые вы получаете в пластинках Майкла Джексона.
Брюс Сведин очень много сделал для того,
чтобы добиться такого общего звучания
эхо, реверберация, он раскладывл всё по полочкам.
Все были просто в восторге.
По время записи в комнате чувствовалось волнени.
Мы знали, что создаем что-то особенное.
Я даже не знаю, с чего начать.
Я помню, как приходил сюда, в эту студию,
которая была для меня вторым домом,
и слушал демо-записи, которые предоставлял Род Темпертон.
И мы просто начинали разбирать
и прорабатывать все детали демо-записей.
Род Темпертон.
Он был великолепен, гениален.
Я люблю Рода Темпертона. Он писал невероятные песни,
и он был частью слаженной команды Куинси.
В "Детка, будь моей" мы использовали много фанк звучания.
Куинси всегда искал что-то новое и необычное.
Так что нас подключили к процессу.
Куинси знал об Эм-ти-ви, и он искал что-то кинематографическое,
потому что Куинси пришел из кино.
Майкл знал, что именно он хотел бы получить в итоге.
Он включал запись на проигрывателе и слушал.
А потом я говорил: "Давай я возьму другой синтезатор".
Он был в грузовике, припаркованном на стоянке
Вестлейк, или в коридоре.
В коридоре выстраивались кейсы от инструментов,
и мы фактически заняли всё помещение.
Мы сочиняли музыку и использовали синтезаторы,
заменяя ими оркестр.
В процессе развития Майкла как автора песен я заметил, что он
становился все более ритмически и гармонически продвинутым,
он постоянно совершенствовался.
Он развивал свой талант не только как певец.
Но и как артист.
Да.
Забавно, что вы, ребята, выбрали эту комнату,
потому что здесь, знаете, я...
я просто вижу. Я могу видеть его,
его дух в этой комнате.
Он подготовил нас.
Мы были готовы.
И он приходил готовым к работе.
Он был из тех людей, у которых была потрясающая рабочая этика.
Процесс был довольно интересным,
многие забывают, что первым синглом с альбома
была песня "Это моя девушка".
Очевидно, что в мире не было большей звезды,
чем Пол Маккартни.
И, вот, дуэт Майкла и Пола - что может быть
лучше для начала проекта?
Да, давай, Джон.
И вот нам позвонили.
Пол Маккартни и Майкл Джексон.
Ничего грандиознее и быть не могло,
и мы такие: "О, господи. Что мы будем делать?
Что из этого получится?".
Когда Пол Маккартни вошел в комнату,
энергия ощутимо изменилась:
"Боже мой, это же Пол Маккартни".
Это пекрасно. Да!
Давай еще раз со второго куплета.
Это был прекрасный день.
Тогда моя жизнь изменилась
Я находился в присутствии величайших, самых успешных людей в музыкальном
бизнесе.
Пол Маккартни, Майкл Джексон, Куинси Джонс.
Там был и Джордж Мартин.
Многие думают, что песня "Это моя девушка" была написана Полом
Маккартни,
хотя на самом деле её сочинил Майкл Джексон.
Как только музыка зазвучала, было ощущение,
что перед нами два старых друга.
После выхода "Чуждый условностям" встал вопрос:
Действительно ли Майкл Джексон - поп-звезда,
или он исполнитель АрЭндБи?
Так уж было заведено, что если ты чернокожий артист,
то ты не артист,
до тех пор пока не попадешь в поп-чарты.
Майкл сказал мне, что "Это моя девушка" была его хитрой атакой.
Ему нужно было выйти на новый уровень, и что для
этого может быть лучше, чем Пол Маккартни?
Я всё это уже слышал, Майкл.
Она сказала, что я навеки ее любимый.
Ты забыл?
Ну, а полюбив меня, она сказала,
что не сможет полюбить другого.
Так и сказала?
Да. Ты продолжаешь мечтать.
Первая запись Майкла и Пола состоялась в апреле.
Собственно официальные записи "Триллера"
начались лишь пару месяцев спустя.
Майкл записывал демо-записи в своей домашней студии.
Куинси пригласил меня пойти к Майклу домой,
чтобы послушать эти демо.
Я и не подозревал, что
нас ждет частная мировая премьера "Билли Джин",
"Проваливай", "Что-то затеваешь".
Процесс написания песен -
это то, что очень сложно объяснить,
потому что он очень духовный.
Это действительно в руках Бога,
всё как будто уже написано.
Это чистая правда.
Как будто всё это было написано еще до вашего рождения,
и вы просто источник, через который приходят песни.
Они словно...
просто падают прямо к вам в полном объеме.
Вам не нужно много думать об этом.
И я чувствую себя виноватым, что иногда мне
приходится подписывать песни своим именем,
но я действительно их пишу.
Я сочиняю их. Я их пишу. Я создаю партитуры.
Я пишу тексты. Я пишу мелодию.
Но все равно это работа Бога.
"Что-то затеваешь" бесподрбна. В ней есть это...
В "Что-то затеваешь" есть бешеные ударные
из Чуждый условностям
и это потрясающе, потому что вы слышите такой
невероятно плотный барабанный грув
и запрограммированные биты.
Думаю, именно поэтому для меня эта песня до сих
пор остается любимой.
Я помню, как мы смогли пойти и записать
демо в Хейвенхерсте, да.
У него уже была запись, он просто поделился ею с нами,
и мы отработали партии.
Мы пдолжны были довести ее до совершенства,
потому что она такая ритмичная и всё такое.
И он прекрасно понимал какое звучание,
какой ритм он хочет услышать в итоге, так что,
мы действовали быстро.
Есть определенный подход, который нужно использовать,
чтобы подчеркнуть чувства.
Я бы сказал, что Куинси помог склеить эти элементы вместе
и сделать дугу из прогрессии от начала
песни до вампа в конце,
и сделал он это плавно, включая духовые,
которые, конечно, на первый взгляд,
могли бы показаться слишком джазовыми,
но впоследствии они прекрасно вписались в песню.
Вот это момент...
И потом в конце всё переходит в акапеллу...
Диджей это твой лучший друг,
потому что ты начинаешь микшировать свою следующую пластинку
и соединять все самые лучшие песни, которые у тебя есть.
Кстати, тогда я спросил его, что "мама се,
мама са, ма-ма ку са" значит.
Он сказал: "Ну, это ничего не значит.
Просто пой, и чувсвуй это..",
Да, именно так, это было трудно сделать, уверяю вас.
Он сказал: "Мне нравится петь с вами, потому
что вы похожи на меня".
Он всегда считал, что наши голоса хорошо
сочетаются с его голосом.
"Что-то затеваешь'" была возможностью проникнуть в его мысли.
И Идея "Билли Джин",
и тот факт, что он жил в своем мире,
где вы не знали, что реально, а что нет.
Моя мама купила стереосистему, и в ней была подсветка.
Заиграли барабаны.
И я подумала "Что это?"
Я выбежала в коридор, чтобы лучше услышать,
что там играет, что это за пластинка.
Это была "Билли Джин", и с тех пор все пошло-поехало.
Звук на самом деле довольно странный, вы можете
расслышать шум микрофонов в комнате.
Всегда наступает момент, когда вы впервые
влюбляетесь в артиста.
По-настоящему великие, легендарные артисты вызывают
у вас это чувство снова и снова.
"Билли Джин" была тем моментом, когда я
влюбился в Майкла заново.
Когда Майкл поет ее,
он вкладывает в нее фанк, добавляет звуки типа...
и все эти мелочи, которые он вставляет создают синкопирование.
И если я начну...
он продолжит...
Все любят токсичный АрЭндБи.
"Билли Джин не моя возлюбленная. Хотя и утверждает, что я её
единственный."?
Это как бы его девушка на стороне?
Понимаете, о чем я? Это была какая-то девушка,
с которой у него была связь и она забеременела?
Это реальность, или это какая-то сумасшедшая фанатка,
которая говорит,
что у них была встреча, которой не было?
Всё это заставляет вас ещё больше увлечься
артистом, не так ли?
Это было актуально и в духе АрЭндБи.
Просто безумие.
Это потрясающая пластинка, и его тексты:
"Этот ребёнок не мой сын".
"Этот ребёнок не мой сын".
Нам нравятся плохие прани, так что это заставило
нас полюбить его еще больше.
А когда я увидела клип, я окончательно потеряла голову.
Я просто сорвала голос.
Дело было также в клипе на песню "Билли Джин".
Он наступает на плиты, они загораются
и это аставляет вас почувствовать волшебство.
Моя задумка была в том, что он идет по улице,
а плитка под ним загорается.
И я показал ему, какие из одиннадцати плиток
могут светиться, а какие - нет.
Он внимательно посмотрел на них, и я спросил
будем ли мы репетировать?
А он ответил: "Нет, давайте просто начнем".
Мы включили музыку, заиграл припев песни "Билли Джин",
и он начал идти по улице и танцевать,
я никогда этого не забуду.
Камера буквально задымилась.
Я едва мог видеть его через окуляр,
потому что это было так захватывающе.
Майкл делал так много движений,
что Стив едва успевал.
В "Билли Джин" есть несколько кадров, где его снимают по пояс,
и вы можете видеть, как он выполняет всевозможные движения.
И ты думаешь: где же остальное?
Однако это было просто новым методом съемки танцоров.
Майкл открыл дверь для этого.
Как он застывал в этих рамках, каждый раз, когда он шел, они
замораживали его.
И каждый раз, когда он что-то говорил,
я просто сходила с ума, потому что так сильно его любила.
Я бы сказала, что в "Билли Джин" он просто
супер-пупер сексуальный".
Эм-ти-ви отказался показывать "Билли Джин".
Они сказали: "Наша телесеть ориентирована на белых подростков,
и это просто не соответствует нашему формату".
Вот оно. Добро пожаловать на Эм-ти-ви Мьюзик Телевижн.
Я Марк Гудман.
Я Марта Куинн.
Я Алан Хантер.
Вы никогда не посмотрите на музыку как прежде.
Включай! Смотри!
Америка, смотри музыку, которую хочешь видеть.
Я хочу свое Эм-ти-ви.
Некоторые чернокожие музыканты жалуются на то,
что их обходят стороной на рынке видеопроката,
в частности на канале "Мьюзик Телевижн".
Посмотрев Эм-ти-ви последние несколько месяцев,
я понял, что это солидное предприятие,
и у него есть много достоинств.
Меня просто поражает тот факт, что на нем так
мало чернокожих артистов.
Почему так?
Дело в том, что, откровенно говоря, мы - рок-н-ролльная станция.
Эм-ти-ви будет отрицать до самого конца,
что они не имеют ничего против чернокожих артистов.
Но они отказывались ставить Майкла.
В тысяча девятьсот семьдесят пятом году
я стал президентом Си-би-эс Рекордс Групп
и вице-президентом Си-би-эс.
Ни одна пластинка не изменила бизнес и мою жизнь
так сильно, как "Триллер" Майкла Джексона.
Я кричал о чудовищном преступлении, когда Эм-ти-ви отказалось показывать
его клипы.
Они утверждали, что их формат, белый рок,
исключает музыку Майкла.
Я же утверждал, что они - расистские ублюдки.
И Уолтер Йетникофф сказал: " Серьезно? Ладно.
Если вы не будете играть Майкла Джексона,
я уберу Билли Джоэла и всех остальных, кто у
меня есть, с Эм-ти-ви".
Я никогда не был таким решительным и назойливым.
Но я также никогда не действовал так эффективно
Под дополнительным давлением Куинси Джонса они уступили,
и таким образом цветовая политика Эм-ти-ви рухнула.
Одна из самых важных вещей, связанных с "Триллером", это двери,
которые он открыл для других артистов, получивших
возможность попасть в поп-чарты.
Тина Тернер. Боже мой, "Приватная танцовщица".
Вот кто это был.
Это была Тина, это был Лайонел, это была Уитни,
это были Майкл и Принс.
Прибыль могла быть просто сумасшедшей.
"Триллер" изменил ситуацию и культуру.
Майкл показал, что это возможно.
Я рос в то время,
когда "Триллер" только вышел,
а Эм-тм-ви только набирал свою популярность.
Я помню удивительные истории,
рассказанные через видеоклипы,
и это довольно интересно, потому что вот прошло
сорок лет, и эта музыка и клипы
снова оживают для нового поколения в ТикТок.
Музыка Майкла Джексона доступна в ТикТоке с августа
две тысячи двадцатого года.
Я думаю, что сейчас происходит настоящее возрождение
клипов и песен с этого альбома.
И именно так новое поколение знакомится или
приобщается к этой музыке.
Сейчас в ТикТоке около десяти миллионов видео,
в которых звучит музыка из "Триллера".
У этих десяти миллионов видео уже
семнадцать миллиардов просмотров.
На этих видео около двух миллиардов лайков,
то есть людям нравится,
они делятся этими видео, комментируют, говоря:
"Я в восторге от этого.
Я проникся этой музыкой".
Довольно большие цифры.
Они слышат это впервые.
Знаете, возможно, это те же самые чувства, которое мы,
испытытали, смотря на Эм-ти-ви клипы на
"Триллер" или "Проваливай".
Они чувсвуют тоже самое сорок лет спустя,
но вместо того, чтобы просто смотреть,
они как-то взаимодействуют с этой музыкой.
Я был расстроен новостями про Эм-тм-ви,
о том, что они не показывают чернокожих,
это меня задело.
Поэтому я хотел сделать что-то настолько мощное,
настолько сильное,
что никто бы не смог пройти мимо.
Я хотел рассказать сильную историю.
Которая должна была продавать себя сама.
Эти так называемые видео не делали этого.
Они были ужасны. Они были просто пустышкой,
собранной вместе, чтобы продать песню.
Я хотел, чтобы моя работа выделялась на фоне всего остального,
чтобы, увидев её, вы не могли оторвать своих глаз.
Я хотел качества. Я хотел превосходства.
Я хотел лучшего. Я хотел совершенства.
О Майкле я всегда могу сказать одно:
в нем чувствовалась культура.
И эта культура охватывала всё,
начиная с Бродвея, то есть более театрального мира,
и заканчивая другим культурным элементом, почти гангстерским.
Когда смотришь клип на "Проваливай",
понимаешь, что чувствовали люди той эпохи:
"Он говорит с нами.
Он зажигает с нами. Он делает музыку для нас.
Мы можем танцевать под его музыку".
Это был невероятный шаг - решить,
что на этой пластинке будет рок-н-ролльная запись.
"Проваливай" стала настоящим рок-н-роллом.
В "Проваливай" Майкл хотел,
отойти от "Чуждого условностям", от танцев, диско.
Он хотел развиваться. Расширить своё творчество
Им нужен был универсальный хит.
Рок, АрЭндБи, поп.
Они позвали меня к Майклу и Куинси, чтобы сделать...
Они хотят рок-н-ролл, давайте сделаем это.
И у нас всё получилось, я удвоил звук и сделал его мощнее.
А потом еще и на басу сыграл.
Я играл на басу и на этой пластинке.
В общем, я сидел с ними и играл свинг,
и когда Майкл начал танцевать, я понял, что попал в точку.
Когда он писал "Проваливай", он сказал:
"Я хочу, чтобы здесь был такой гитарист,
который привлечет молодых, белых, подростков".
Эдди Ван Хален.
Он сказал: "Что ты хочешь, чтобы я сделал?".
И Куинси ответил: "Я хочу, чтобы ты был собой.
Он указал на его знаменитую гитару.
И сказал: "Я не буду указывать тебе, что играть. Будь собой".
Эдди выдавал соло одно за другим.
Я помню, как слышал звук из студии Эй, где он играл соло.
Это было так громко.
Очень...
Очень громко.
Брюс Сведин вместе с Куинси блестяще обработали это соло.
Думаю, я полюбил эту песню, потому что в тот момент
в ней было всё, что мне когда-либо нравилось.
Я потратил больше времени, гугля
тон Лукатера в "Проваливай", чем тон Эдди Ван Халена,
потому что это тон, который определяет всю запись - это рифф.
Это идеальный вариант того, как рок-гитара
может звучать поверх
программированных барабанов в фанк груве.
Его видео невероятные.
Во-первых, этот парень умел танцевать.
Он двигался даже когда мы просто играли в комнате.
Это небольшой фильм о большой драке,
которая вот-вот должна произойти
между двумя враждующими бандами.
Он видел ценность в уличной культуре.
Он хотел попытаться найти способ отобразить её,
и началом этого послужила песня "Проваливай".
Люди, которых вы видите в этом фильме, это смесь
танцоров и уличных бандитов.
На съемочной площадке были настоящие гангстеры.
из банд "Кровавые", "Калеки", и всё такое,
как будто всё по-настоящему.
Майкл и его движения были просто волшебны.
В Нью-Йорке танцевали брейкданс.
В Калифорнии были популярны поппинг и локинг,
а также другие танцы в стиле робота.
Парня в очках, который танцует вибрации в
короткометражке "Проваливай" зовут Робот Дэйн.
Это первая в истории волна уличных танцев в
Соединенных Штатах Америки.
Наиболее актуальные на тот момент направления -
брейкданс, локинг, поппинг, что бы это ни было,
он продвигал это вперед, учил нас чему-то новому,
информировал нас не только как музыкантов,
но и как исполнителей,
давая понять: "Йоу, я хочу быть самым крутым".
Как фанат или критик, вы всегда ищете моменты,
от которых захватывает дух,
когда вы говорите: "Я никогда не видел ничего подобного.
Наверное, я больше не увижу ничего подобного".
Шоу Мотаун - вот что, на мой взгляд, стало самым важным
шагом во всем процессе превращения его в суперзвезду.
Боб Джонс был вице-президентом по рекламе в "Мотаун".
Он сказал: "Мы делаем шоу Мотаун".
Я взял напрокат смокинг и пошел на шоу.
Люди просто сходили с ума.
Я сидела дома перед телевизором.
Ждала, когда он отвезет нас туда.
Мы не знали, что он будет делать,
потому что он был там с братьями.
Джексоны уходят, братья уходят, а Майкл остается.
И в зале можно было услышать, как люди перешептываются:
"Что? Что сейчас произойдет?".
И тут Майкл говорит:
"Это были замечательные времена. Я люблю старые песни".
Это были хорошие песни.
Мне очень нравятся эти песни, но
особенно...
мне нравятся...
новые песни.
И тут начинает играть "Билли Джин".
Вы можете посмотреть запись выступления
с песней "Билли Джин"
и увидеть, что происходило в зале, но она не передает
того, что на самом деле творилось в этой толпе.
Эти люди впали в абсолютное безумие.
Майкл просто заглушил всё вокруг.
Я хочу сказать, что но просто взорвал весь зал.
Я был на том шоу в концертном зале Пасадены.
У него появились свои собственные движения.
Он уже не так часто повторял то, чему научился
в детстве, и он был в восторге от этого.
Мы были счастливы увидеть выступление Майкла Джексона.
Никто не ожидал лунной походки.
Он сделал лунную походку.
Это потрясающий момент.
После шоу я не мог в это поверить.
Мне пришлось пойти за кулисы и спросить у кого-нибудь:
"Это была какая-то уловка?
Как он это сделал?"
Это было выступление, которое действительно
изменило пространство и время.
Некоторые его движения мы называем "вневременными".
И он создал целый запас таких движений,
будь то бедром...
или боком, топая лодыжкой.
Именно.
Или то, как он топает ногой.
И так можно петь.
Понимаете, о чем я?
И кажется, что ты танцуешь.
Но на самом деле это не так. Это небольшой трюк.
Вы идете в сторону.
Перекладываете микрофон, откидываете пиджак,
кладете руку в карман.
Есть такие движения, которые можно сделать,
только зная свою песню и свою музыку.
Когда вы видите, как он скользит по полу или
хлопает в ладоши, это специальный эффект.
Он видел магию в этом танце.
На каком бы моменте вы не поставили бы паузу,
будет культовый силуэт.
Это шляпа, это руки,
это постукивание ногой. Не так ли?
Пинок.
Видеть чернокожего человека, стоящего на пальцах ног,
смотреть на это и не осознавать, как это возможно.
Это заставило поколения черных, коричневых, белых,
любого цвета детей почувствовать, что всё возможно.
Я думаю, это значит гораздо больше, чем мы предполагаем.
После того как Майкл закончил, продюсеру пришлось
выйти к микрофону и сказать:
"Дамы и господа, пожалуйста, пожалуйста,
успокойтесь и займите свои места.
Нам нужно записать еще одно шоу.
Нас ждет еще много выступлений".
Потребовалась минута, чтобы мужчины собрали свои галстуки,
а женщины надели парики.
У меня есть один вопрос.
Кто был тем несчастным артистом, который был после...
Я не помню.
Думаю, именно в этот момент он вырвался вперед на фоне группы.
Эта песня, "Билли Джин", и то, как он исполнил её в тот вечер,
задали планку мегазвезды.
На следующий день Фред Астер позвонил мне.
Он сказал: "Я видел шоу. Я записал его на пленку.
Сегодня утром я пересмотрел его дважды".
"Ты был невероятен. Ты чертовски хорошо двигаешься,
и ты поставил всех на место".
Я ответил: "Боже, спасибо. Мне так приятно,
что ты так говоришь".
Это была моя награда, потому что я считаю его гением.
Для классического танцора важна линия, формы,
которые вы создаете.
И Майкл делал это.
По-моему, он очень походил на профессионального
танцора, хотя и не был им.
Он был бы идеальным балетным танцором.
Пропорции его тела.
Он был худым, вытянутым, и просто обладал
природным чувством ритма.
И в нем была такая точность и четкость.
Он был перфекционистом,
а танцоры именно такие.
Вы не сможете уделять столько времени
и жертвовать своим телом,
получать травмы и всё такое,
если у вас нет страсти и любви к этому делу.
И всё это характеризует Майкла как танцора,
как исполнителя, как артиста.
Майкл Джексон не изобрел танцы,
но его особый синтез танцев братьев Николас,
с одной стороны,
Боба Фосса, Астера с другой, поппинг, локинг,
лунная походка - никто и никогда не соединял
эти элементы вместе подобным образом.
Вы можете наблюдать это на протяжении всего
пути от "Билли Джин", "Проваливай" и "Триллера"
до других артистов.
Посмотрите на Эм-си Хаммер, "Тебе этого не повторить".
Затем на Ашера и Джастина Тимберлейка.
А потом на Джастина Бибера, Доджу Кэт, Бруно Марса.
Майклу подражают. Если вы посмотрите
на Би-ти-эс, то увидите это.
Я полностью поддерживаю Би-ти-эс.
Я обожаю этих парней.
Каждое их движение - это Майкл Джексон.
Майкл создал это.
Вся волна кей-поп музыки берет пример с Майкла
в плане сценической одежды, одежды для
видеоклипов и зрелищности.
У Би-ти-эс есть отличное видео.
Там очень много Майкла Джексона. Это видно по их танцам.
Итак, всё движение кей-поп - это ученики этого стиля.
Можете взглянуть на многих хип-хоп исполнителей-миллениалов.
Поло Джи один из них - двадцать три-двадцать
четыре года, из Чикаго,
он очень привязан к Майклу Джексону и использует
музыку и образы Майкла Джексона в своей музыке.
Как-то ночью я ехал в машине и слушал
интервью Майкла Джексона.
Я не слушал музыку. Я просто слушал его интервью.
И мне пришла в голову идея:
может, мне стоит сделать эту песню и этот инструментал
и просто вскружить всем голову,
ведь я знаю, что от молодого артиста такого не ожидают.
Я помню, что у моей бабушки был точно такой же альбом.
Моя тетя была большой фанаткой Майкла Джексона,
она всегда заставляла нас слушать его.
Я помню, что у нее был именно этот альбом.
Это необычно и говорит о том, насколько
сильными были образы, созданные Майклом.
Во времена "Триллера" его жизнь развивалась,
и его вокальный подход тоже изменился.
Есть вокалисты, а есть стилисты.
Стиль побеждает.
Когда ты слышишь, как человек поет,
и узнаешь его с первых двух нот, ты понимаешь,
что у него есть что-то особенное.
Особый тон, особый голос, особая подача.
У Майкла было всё это.
Так же, как он любил танцевать и выступать,
он превратил все эти мелодии, которые у него
так здорово получались, в ударные мелодии.
Это то, что он делал. Он пел партии ударных.
Он пел басовые партии.
И всё это с его ритмическими переливами.
Мы называем это "барабаны во рту".
Он был потрясающим битбоксером.
Но это не просто битбокс, а битбокс с мелодией и пением.
Он вставлял в него мелодию.
И вы можете услышать это в песне "Проваливай",
как он отбивает каждый слог.
Я думаю обо всех его мелодиях и песнях,
и они полностью ударные.
Я имею в виду, что они невероятно ритмически цепляющие,
и, знаете, все эти песни, которые он написал,
имеют очень агрессивные ритмы стаккато.
Мне кажется, что "Билли Джин" и "Что-то
затеваешь" очень короткие и стаккатные.
Как будто в том, как он поет и пишет, есть
немного злости и презрения.
Величайшие соул-певцы не боятся чувствовать музыку,
они делают то, что подсказывает им музыка.
Для всех исполнителей новой школы, которые вставляют
в свою музыку эд-либы, что-то типа...
Простите, но Майкл сделал это первым.
Я вам докажу.
Почему он зевал на записи?
Это показывает то, насколько комфортно
он чувствовал себя в студии,
не беспокоясь об осуждении, что кто-то скажет:"Что это?".
Потому что все знали, что он обладает потрясающими навыками,
сверхталантом и воображением,
он мог сказать: "Мне хочется зевнуть прямо здесь".
Я не знаю, что это такое. Не знаю,
но мне это нравится.
И я слушаю его эд-либы.
Он делает все эти...
Он делает все эти ритмичные вещи.
У Майкла было четкое видение того, что он хотел,
а Куинси знал, кто с кем хочет работать.
Происходило сразу несколько процессов.
Например, "Проваливай", барабаны пишет
Джефф Поркаро в Сансет Саунд;
Стив Лукатер в студии Би в Вестлейк;
в студии Эй Куинси и Брюс.
Куинси ходит туда-сюда между Эй и Би, через коридор.
Потом добававилась еще аудиокнига-альбом
"Инопланетянин", происходило сразу много всего.
Куинси подружился со Стивеном Спилбергом.
И я помню, как однажды Стивен пригласил Куинси
на съемочную площадку, когда он работал
над "Инопланетянином".
Там были ребята, которые в то время занимались этим фильмом.
И я думаю, что где-то в процессе работы
Стивен сказал Куинси: "Знаешь,
мы должны записать что-то вроде пластинки".
Так Куинси пришел к Майклу и сказал:
"Стивен хочет, чтобы мы сделали альбом для "Инопланетянина",
где Майкл расскажет историю, напишет и
споет песни для альбома.
Майклу понравилась идея, и он сказал: "Давай сделаем это".
Они начали заниматься этим в разгар работы над "Триллером".
Я всегда любил кино,
и вот теперь я вмсете с Куинси Джонсом
и Стивеном Спилбергом
работаем над одним проектом.
Проблема в том, что никто не удосужился
позвонить Уолтеру Йетникоффу
и уточнить права, потому что альбом
выходил на лейбле Эм-си-эй.
Я никогда не забуду, как однажды я был на встрече,
мне позвонили, я взял трубку, и Уолтер сказал:
"Скажи Майклу, чтобы он перестал целовать монстра".
"Уолтер, о чем ты говоришь?"
"Хватить целовать монстра!"
Если вы посмотрите на альбом, Майкл обнимает Инопланетянина.
Они как друзья, и это то, о чем говорил Уолтер.
Это был не просто альбом.
Это был целый бокс-сет с постерами и фотографией Майкла с
Инопланетянином.
Поэтому Уолтер подал судебный иск против Эм-ми-эй
и заставил их изъять альбом из магазинов.
Пластинка уже была в продаже. И уже стала хитом.
Но им пришлось всё изъять.
Эпик были недовольны, они считали, что это мешает
их альбому, альбому "Триллер".
Да, они подали в суд.
"Нет, вы не можете заполучить нашего артиста".
Уолтер был склонен к судебным тяжбам,
и поэтому он пошел в атаку.
И эм-си-эй ответили жестко, и тогда начался ад.
И он спросил: "Он на меня сердится?"
Я сказал: "А ты как думаешь, Уолтер?"
"Ты только что подал в суд на него, Стивена Спилберга
и Куинси Джонса, и тебе интересно, злится ли он на тебя?"
И он спросил: "Что мне сделать, чтобы загладить вину?"
Я сказал: " Передай ему право собственности на его записи:
Чуждый условностям, Триллер и все последующие".
Он согласился.
Получить свои записи обратно в середине контракта -
такого, по-моему, еще никогда не случалось...
Род пришел со своими песнями. У Майкла были свои песни.
Если они находили общий язык, они работали.
Если нет, то искали другое место.
"Карусель" отличная песня,
но, к счастью или к сожалению, на альбоме было место только
для одной песни такого настроения как
"Карусель" или "Человеческая натура",
и наш выбор пал на "Человеческую натуру".
В то время Тото были очень популярны.
Я обожал группу Тото,
мы много работали вместе, и они прислали
две демо-записи, которые, по их мнению, подходили для Майкла,
и вдруг...
в конце наступила тишина.
И там было...
У меня мурашки от одного только разговора об этом.
И я сказал: "Что это, черт возьми, такое?"
Это то, что отодвинуло "Карусель".
Я сказал: "Вот к чему мы хотим прийти",
потому что у нее такое чудесное звучание.
Знаете что.
Сегодня я хочу исполнить
одну из моих любимых песен.
Все вместе!
Песня "Человеческая натура" всегда преследует меня.
Прекрасная песня.
Это одна из тех песен, про которые думаешь:
"Я бы хотел записать её".
И для меня это всегда тест на то, нравится мне это или нет.
Я помню, как однажды в студии
Род Темпертон, один из авторов альбома,
сказал: "Майкл, если бы у тебя было только три хита
на этом альбоме, ты бы не был счастлив?".
Я ответил: "Я был бы очень зол".
И они все начали смеяться.
Я сказал: "Я ожидаю восемь хитов на этом альбоме.
Девять, все до одного".
Вот такой я. Простите. Я всегда стремился к большему.
Я никогда не был удовлетворен.
И прямо сейчас у меня на руках пятая хитовая запись.
"Человеческая натура" - номер десять.
И я побил рекорд, которого никогда не было -
пять хитовых песен на одном альбоме.
Я всегда стремлюсь к большему, стремлюсь к совершенству.
Это так увлекательно, потому что идея заключалась
в том, чтобы найти что-то для каждого.
Была такая песня "Звездный свет", я не слишком
много знал о ней,
она была в стиле диско, написал её Род Темпертон.
В общем, она появилась на свет благодаря этому
клику вот здесь.
Мы записали щелчок, и идея была такова:
"Давайте запишем несколько треков и посмотрим,
что из этого выйдет".
Так мы начали с барабанного боя.
Прямая бочка, вроде танцевальной песни.
Потом бэкбит.
Хлопки.
И потом часть с хай-хэтом.
Пять, шесть, семь, восемь.
Добавляем хэт.
Вот так.
Ковбелл.
Вот так.
Еще одна особенность Майкла и Куинси в том,
что они любят, чтобы музыка была немного похожа друг на друга.
Потом мы добавляем немного шаффла,
чтобы немного сдвинуть звук вот так.
Получилось.
И в итоге басовая линия получилась такой,
какой я никогда не ожидал, - немного латиноамериканский ритм.
Для меня это звучало как конга, однако...
И вот открытие.
Наложение всех частей на "Триллера"
стала одной из самых веселых записей,
которые я когда-либо делал.
В двадцать четыре Майкл стал не просто
виртуозным певцом, танцором и автором песен.
Он был суперпродавцом своей же загадочности.
Страсть Майкла к завоеванию мира была уникальной.
Он жил, дышал, спал, мечтал и говорил только
о том, чтобы быть номером один.
Триллер был на первом месте месяцами.
Однако в течение долгого периода его беспрецедентного успеха,
когда он опускался на второе место на неделю или две,
Майкл впадал в панику.
В истерике он ругал меня за плохое продвижение альбома.
"Я работаю, Майкл", - говорил я.
"Я обещаю тебе, что я продвину его". И я продвигал.
После того как "Триллер" разошелся тиражом около
трех или четырех миллионов экземпляров,
мне позвонили из звукозаписывающей компании и сказали:
"Слушай, если ты не занят, нам нужно, чтобы
ты приехал сюда прямо сейчас".
Майклу собирались вручить мемориальную доску
за запись "Триллера".
И мы задались вопросом, почему мы ждем?
Вошла Джейн Фонда.
Джейн?
Я люблю Майкла и восхищаюсь им.
Он единственный человек, который пишет музыку,
под которую можно мечтать, танцевать, любить и тренироваться.
И я делаю всё это под неё.
Иди сюда, Майкл.
Оглядываясь назад, я понимаю, что именно он хотел сделать.
Он понимал, как важно, чтобы большая белая звезда
вручила ему эту табличку.
У Майкла есть сингл номер один в поп-чартах,
альбом номер один в поп-чартах,
сингл номер один в чартах АрЭндБи,
альбом номер один в чартах АрЭндБи.
И я думаю, что это своего рода исторический рекорд.
Я не думаю, что мы понимали, куда это приведет,
пока не вышел клип "Триллер".
С точки зрения звукозаписывающей компании,
цикл альбомов был закончен.
Они были в восторге от продаж, а Майкл сказал:
"Нет, нет, мы сделаем больше".
Из всех песен альбома,
кажется, именно на "Триллер"можно снять
гораздо больше видео, даже кино,
потому что там есть сюжет и все визуальные
эффекты, монстры и прочее.
И вот мне пришла в голову идея о том, что
я хочу измениться,
превратиться в какое-то другое существо.
Я посмотрел фильм "Американский оборотень в Лондоне".
Мне очень понравилось.
И я спросил: "Кто режиссер?".
Мне сказали: "Джон Лэндис, Джон Лэндис".
Я сказал: "Отлично. Вот кто нам нужен. Свяжитесь с ним".
И вот мне звонят, и он говорит:
"Майкл Джексон", и я подумал...
"Маленький Майкл из "Пятерки Джексонов"?
Я подумал: "Он же ребенок", понимаете?
Он сказал мне, что у него есть песня "Триллер",
и он хочет, чтобы я снял на нее клип.
Я спросил: "Почему?"
Его брат показал ему кассету с "Американским
оборотнем", я думаю, чтобы напугать его,
но ему понравился "Американский оборотень в Лондоне".
И он был явно очарован работой Рика Бейкера.
И вот он позвонил мне и сказал: "Хочу превратиться
в монстра. Ты сделаешь это?"
Лэйбл оне захотел платить за это.
Мы поговорили, и я сказал:
"Майкл, ты не должен платить за это.
Ты не должен платить за это сам".
А он ответил: "Разберись с этим".
Никто не хотел, чтобы он это делал.
Это было полностью его личное дело.
И все его люди и звукозаписывающая компания говорили:
"Следующий альбом. Давайте так... Мы уже... Майкл, привет.
Это самый успешный альбом всех времен. Мы хотим..."
И они решили, что "Триллер" был чем-то шокирующим.
Его бюджет составил один миллион долларов.
Хотя в то время, средний бюджет клипа был всего пятьдесят тысяч
долларов.
Я вернулся в офис и подумал об этом.
И у меня возникла идея как всё устроить.
Эм-ти-ви.
Майкл был самой большой сенсацией на планете.
Я сказал им: "Вы сможете показать съемки следующего
клипа Майкла за два миллиона".
Они подумали и сказали "да".
Мы хотим возродить короткометражные фильмы,
что мы и сделаем с "Триллером".
Многие видео, я ненавижу использовать слово "видео",
потому что мне нравится думать о нем как о
фильме, а это и есть фильм,
в общем, многие из них такие ужасные.
И я хотел, чтобы "Триллер" и "Проваливай" стали стимулом
для людей снимать лучшие видео или короткометражные фильмы.
Я действительно этого хочу, потому что,
я люблю смотреть Эм-ти-ви.
Я думаю, это здорово, но многое из того,
что я вижу там, мне не очень нравится.
Сначала он хотел превратиться
в человека-волка, как оборотень
в фильме "Американский оборотень".
Его желанием было превратиться в монстра на камеру.
Персонаж должен был превратиться в четвероногую
гончую из ада, понимаете, в зверя.
И Майкл хотел это сделать, а я сказал ему:
"Майкл, тебе будет очень трудно танцевать
на четырех ногах, понимаешь,
Нет."
Так что это будет скорее традиционный
персонаж человека-волка.
Рик Бейкер сделал первый эскиз, и он был замечательным,
но по-настоящему ужасающим.
И я сказал: "Во что бы мы его ни превратили, он должен быть
привлекательным".
Страшным, но...
каким-то крутым и элегантным, понимаете?
Поэтому во втором варианте он сделал его "кошкой",
и это гораздо более изящный вариант.
Ты в порядке?
Уходи!
Майкл Джексон был маленького телосложения.
Он весил совсем несного.
Как же создать эффект присутствия на экране?
Для "Триллера" это должна была быть сатира
на подростковый фильм ужасов, поэтому он был одет в куртку.
А потом, с его красной курткой для этого спектакля,
я пыталась создать силуэт, который был бы
сексуальным, мужественным, впечатляющим
и придавал бы ему вес на экране.
Так что, учитывая увлечение Майкла монстрами,
я сказал: "Ты станешь двумя монстрами.
Ты станешь оборотнем",
а потом, когда мы решили танцевать, зомби.
В этом нет смысла, но кого это волнует? Это же фантазия.
И он действительно наслаждался процессом гримирования,
ему очень нравилось носить грим.
Большинство актеров ненавидят это, а он любил.
Он такой динамичный, и в нем есть такая сила и такое обаяние.
Когда я увидел его в "Можешь ли ты это
почувствовать?" я подумал:
"Почему он не проявляет сексуальности?".
Он же рок-звезда.
Поэтому одной из моих первых целей было то,
что я хотел, чтобы девушка придала ему сексуальности, а также...
чтобы она была в него влюблена.
С горящими глазами, понимаете.
И я просмотрел более сотни актрис, танцовщиц и всех остальных.
И когда пришла Ола, она отчаянно, отчаянно хотела быть
с Майклом Джексоном, и она была очаровательна.
Майкл Джексон - это не Майкл Джексон в образе оборотня.
Майкл Джексон - это совершенно другой человек в маске.
Мне нравится, когда он такой застенчивый.
Я хочу тебе кое-что сказать.
Единственный раз, когда я что-то ему объяснил,
я сказал: "Знаешь, Майкл, я хочу, чтобы ты знал,
когда говоришь: "Я не такой, как другие парни"..."
Я не такой, как другие парни
"...это вызовет смех".
И он был в недоумении. Он сказал: "Почему это вызовет смех?"
Я ответил: "Потому что ты не такой, как другие парни".
Но, по крайней мере, он был готов к этому,
потому что это вызвало бурный смех,
Я думаю, в противном случае он был бы ужасно расстроен.
С самого начала фильма вы идете в кино,
потом выходите оттуда, и тут Майкл с Олой
Рэй прогуливаются в стиле "кошки-мышки".
Это как ода классическим мюзиклам, верно?
Погоня кошки за мышью.
А потом, мужчина подыгрывает женщине и всё такое.
Динамичная съёмка.
Я сказал: "Майкл, вот что мы сделаем.
Пока Ола будет держать ритм, ты будешь петь эти слова,
и ты не сможешь быть от нее дальше, чем на столько-то футов".
Большая разница между художником по костюмам
и модельером заключается в том,
что для нас всё дело в драматическом контексте.
Итак, где они будут находиться?
Они будут в переулке и кинотеатре.
И что они делают?
У них свидание, и Майкл собирается
быть игривым и соблазнительным.
Она одета в голубое.
Она спокойна.
Она расслаблена. Она в джинсовом костюме.
На нем был леопардовый принт,
узкие джинсы, маленький пиджак.
Она не могла быть милее.
Я думаю, что для зрителей
ее одежда и ее отношение к происходящему
передают хорошее настроение.
Я сказал: "Ладно, это было хорошо.
Но я не хочу, чтобы было хорошо.
Ты - Майкл Джексон, поэтому все должно быть отлично.
Потому что если ты не можешь быть великим,
какого хрена ты тут делаешь, Майкл Джексон?"
И он сказал: "Хорошо, Джон".
И он сделал следующий дубль.
Он был великолепен!
Майкл Питерс и Майкл Джексон придумали хореографию,
и это восхитительная хореография,
потому что танцорам дали больше репетиций, чем обычно.
К тому моменту Майкл уже отработал определенные движения,
поэтому мое первое указание Майклу Питерсу было -
жуткая хореография,
а второе - никаких движений Майкла.
И вот они начинают танцевать поппинг.
Это относится к тому моменту, когда Майкл Джексон
пересекается с техникой и миром улиц, не так ли?
И он был так вдохновлен поппингом, и всем остальным,
что просто обязан был включить это в фильм.
Как бы танцевал зомби?
А потом я посмотрел на это, и мне стало ясно, что они
не просто танцуют локинг, не просто танцуют
поппинг, не просто танцуют джаз.
Углы, линии были...
безумными и кривыми, и...
Я никогда не видел ничего подобного раньше.
На тех зомби костюмы были просто сшиты из тряпок.
Мы называем это старением, расстройством и смертью.
И, конечно, Рик Бейкер просто мастерски
поработал грим каждого.
Это песня о просмотре фильма.
Просто ночь в "Блокбастере".
Он снял целый фильм.
Он повеселил нас. Он дал нам АрЭндБи, он дал нам ужасы,
он дал нам научную фантастику, но он
дал нам все это в музыке.
Это просто потрясающе.
После выхода видео продажи увеличились в три раза.
Было продано шесть миллионов копий.
Это сделало эм-ти-ви мощным каналом,
а затем создало весь этот бизнес рок-видео.
Это было необыкновенно.
И именно в тот момент, зрители безумно влюбляются,
именно тогда они и создают себе кумиров.
Он мог писать песни.
Он мог их продюсировать.
Петь их.
Он мог выступать как никто другой.
А еще он был иконой моды.
Я видела маленьких детей в красных куртках.
Я видела старых дедушек в красных куртках.
Я видела девушек в красных куртках.
Все носили эту куртку.
Это был мировой успех.
Они покупали кожаные куртки как у Майкла...
Они покупали всё.
Они покупали постеры Майкла Джексона, календари.
Я люблю тебя, Майкл Джексон.
Майкл Джексон!
Всё, на чем изображен Майкл Джексон, продолжает продаваться.
Я работаю в музыкальном магазине, и он до сих
пор разлетается каждую неделю.
И мы говорим о пластинке, которой уже почти два
года, а люди все еще сходят с ума по ней.
Всегда существовали фан-клубы, но фанаты Майкла
отличаются страстностью.
Этот клуб называет себя "Пи.Уай.Ти.".
Мы любим тебя! Мы любим тебя, Майкл!
И если уж на то пошло, "Триллер"
всегда должен звучать в октябре.
Например, в Мексике проходит одно большое мероприятие,
на которое, скажу я вам, прилетают все.
Тысячи людей собираются там в своих костюмах,
и они танцуют "Триллер".
И люди до сих пор танцуют под эту песню, как будто
она только что была выпущена, как будто
короткометражный фильм вышел только вчера.
Долгожданный фильм. Майкл Джексон - "Триллер".
Возможно, это самое большое видео для
Эм-ти-ви за всю историю.
После первоначального нежелания,
Эм-ти-ви стал активно поддерживать Майкла Джексона,
особенно короткометражный фильм "Триллер".
Они усиленно рекламировали премьеру.
В какой-то момент стало казаться, что буква
"Эм" на Эм-ти-ви означает "Майкл".
И все говорили о том, что собираются пропустить школу,
чтобы посмотреть клип на "Триллер",
потому что в двенадцать часов на Эм-ти-ви
была мировая премьера.
Он играл, ел попкорн, а потом превратился в монстра.
Мне кажется, в музыке есть что-то такое,
что вызывает у людей столько разных эмоций,
и вы используете всё это для привлечения
всё большей и большей аудитории, и она просто
растёт в геометрической прогрессии.
Весна восемьдесят четвертого года, альбом уже вышел,
он продается, потому что Майкл превратился
из поп-звезды в феномен.
Книга рекордов Гиннесса присуждает ему награду как
самому продаваемому альбому всех времен.
Сегодня в Музее естественной истории состоится
вечеринка в честь Майкла Джексона.
Именно там его нагродят за альбом, побивший все рекорды.
Именно этого ждали фанаты,
мельком увидеть суперзвезду Майкла Джексона
с его спутницей на этот вечер Брук Шилдс.
Тираж "Триллера" -двадцать пять миллионов копий,
это самый продаваемым альбомом в истории.
Сегодня тираж "Триллера" превысил двадцать
пять миллионов копий.
Майкл Джексон - артист номер один в мире!
Триллер затмил всех. В какой-то момент этот
альбом продавался по миллиону копий в неделю.
Майкл стал всеобщим достоянием.
И только подумайте, вы все пришли ко мне.
Нет, я знаю, почему вы здесь, и на то есть веские причины.
Чтобы увидеть одну из самых талантливых, популярных
суперзвезд в современном музыкальном мире - Майкла Джексона.
Майкл, добро пожаловать в Белый дом.
Но быть с Майклом в тот момент времени, это...
"Триллер" вышел на экраны телевизоров.
И началась настоящая Майкло-мания.
Он позвонил мне и сказал: "Ты когда-нибудь был в Диснейленде?".
Парк был открыт, и кругом ходили люди.
Вот Майкл, вот Микки и я.
Вдруг мы оглядываемся, а там люди,
куда ни глянь, абсолютно со всех сторон,
позади нас, перед нами, вокруг нас,
и они всё больше и больше впадают в истерику.
"Майкл! Майкл!"
И вы видите, как Микки Маус такой:"Вот дерьмо!
Мы никогда не выберемся отсюда живыми!"
Триллер стал самым популярным альбомом,
Майкл стал самой большой звездой,
и он хотел отправиться в турне с Триллером.
Но у Джозефа, то есть у мистера Джексона были другие планы.
Он хотел собрать всю семью вместе.
Он привлек Дона Кинга в качестве рекомендованного
промоутера тура.
Он привлек братьев и миссис Джексон, Кэтрин.
Все были за.
Майкл, честно говоря, колебался.
Он считал, что "Триллер" он сделал сам,
и хотел гастролировать как сольный артист.
Но его уговорили согласиться.
Этот тур - настоящая маркетинговая золотая жила,
и все хотят в нем поучаствовать.
И "Квакер Оутс" заключили сделку.
У них была предварительная договоренность
с Джексонами о том, что они будут спонсорами.
И тут Дон Кинг говорит: "Слушай, я уже заключил сделку.
С "Пепси"".
Майклу не понравилось спонсорство, он сказал: "Это не мое.
Я не пью Пепси. Это всё ради моей семьи".
Он не захотел заключать сделку с Пепси.
Но в итоге он сказал мне: "Ладно, Бранка.
Я должен это сделать, этого хочет моя семья,
но ты пропишешь в контракте две вещи.
Первое: Я никогда не буду держать в руках банку Пепси.
И второе: я не буду на экране больше трех секунд".
Так и записано в контракте:
не более трех секунд и не держать в руках банку Пепси.
Если вы когда-нибудь еще раз посмотрите эту
рекламу, вы это увидите.
Интересно то, что если бы Дон Кинг не заключил сделку с Пепси,
волосы Майкла не были бы сожжены.
Я присутствовал на рекламе Пепси,
и у меня был специальный пропуск.
Когда я приехал в Шрайн-Аудиториум,
Майкл и Джексоны были на сцене, исполняя "Билли Джин".
Зрители были приглашены, и им сказали кричать и всё такое.
Им не нужно было давать аткие инструкции.
Они и так были без ума от того, что увидели Джексонов и Майкла.
Они провели прогон, и после того, как они ушли со сцены,
Майкл был в прекрасном настроении,
веселился и дурачился.
А потом их позвали обратно и сказали, что нужно повторить.
И всё обернулось ужасно.
Во время съемок рекламы Пепси произошел взрыв.
Он очень сильно обжег Майклу кожу головы.
Зрители не понимали, что происходит.
Когда Майкла унесли со сцены, я зашел за кулисы,
и там был абсолютный хаос.
Они положили его на носилки - знаете, носилки скорой помощи -
и унесли со сцены машину скорой помощи.
Майкл Джексон был достаточно умен,
чтобы прикрыться,
но его перчатка была на виду.
Эта фотография с перчаткой с блестками
разлетелась по всему миру.
Люди в зале плакали.
Кто-то бежал за машиной скорой помощи, когда его увозили.
Это было невероятно.
Когда я вернулся домой, это было во всех новостях.
Джексон был доставлен в больницу с ожогами
второй и третьей степени.
Но его врач сказал, что пациент чувствует себя хорошо.
Ночью он спал несколько часов.
Примерно в час дня он встал и посмотрел телевизор.
Он чувствует себя хорошо, хотя еще испытывает
дискомфорт в области головы.
Люди не понимают, что ему пришлось пройти
экстренное лечение в ожоговом центре,
и боль от этого ожога мучила его всю оставшуюся жизнь,
что привело к приему обезболивающих и прочего,
чтобы облегчить боль.
Ему нужны были обезболивающие, ему было больно,
жизнь не могла остановиться.
У него была книга, полная дел, которые он должен был сделать.
Расписание, которое просто не могло измениться.
Открытие "Тура Победы" в Канзас-Сити стало
масштабным событием.
Это было на гигантском футбольном стадионе "Эрроухед".
Я люблю тебя, Майкл.
Я так тебя люблю.
Это будет самый лучший концерт века. Согласна?
Безусловно.
Я попрошу Майкла Джексона жениться на мне.
Мы готовы на всё, чтобы увидеть Майкла.
Перед вами превью, пожалуй,
самого противоречивого рок-концертного тура в истории -
Тура Победы группы Джексонов, стартующего
сегодня в Канзас-Сити.
Билеты на "Тур Победы" были распроданы в Канзас-Сити.
Дальше будет Даллас, Джексонвилль, Нью-Джерси,
Нью-Йорк и Ноксвилл.
Турне пройдет в тринадцати городах,
и еще несколько мест будут объявлены.
Полным ходом идет подготовка к концерту группы Джексонов.
Массивная сцена Джексонов начала строиться еще в четверг.
Не так много мест, где можно установить
такую грандиозную сцену.
Большинство выступлений, всего их более пятидесяти, пройдут на стадионах
вроде Сильвердоум.
Шоу Тура Победы были гораздо более массовыми в Америке,
и это было свидетельством того, насколько большим стал Майкл
и насколько успешным был альбом.
Ирония "Триллера" заключается в том,
что никогда не было тура, посвященного только этому альбому.
Тур Победы представлял собой смесь винтажной
музыки семьи Джексонов и хитов из Триллера.
Но именно материал Триллера заводил публику каждый вечер.
Майкл был номинирован на двенадцать
премий "Грэмми" восемьдесят третьего года.
Наибольшее число в истории.
Мы приехали на "Грэмми" восемьдесят четевртого
года в Шрайн-Аудиториум.
У меня не было ощущения, что он нервничает.
Но мне казалось, что он взволнован.
Мне кажется, я даже не представляла себе масштабов этого.
Майкл Джексон был номинирован на двенадцать премий "Грэмми",
включая "Альбом года" и "Запись года".
Записью года становитсья...
"Проваливай", Майкл Джексон.
Альбом года становится...
Триллер!
Лучшее мужское поп-вокальное исполнение: Майкл Джексон.
Я заключил сделку с самим собой: если я
выиграю еще одну награду,
а это уже семь наград, что является рекордом, я сниму очки.
Он заслужил это.
Ему это было просто необходимо.
Февраль тысяча девятьсот восемьдесят четвертого,
Майкл и Куинси вместе завоевали дюжину "Грэмми".
Ну, как мы знаем, "Триллер" имел огромный,
огромный успех,
радость от того, что ты делаешь что-то феноменальное,
ведь все ждут следующего
большого успеха Майкла Джексона.
"Триллер" был идеальным проводником.
Мы вернемся.
Нет, нет, нет, нет, нет.
Но через сорок лет Майкл...
Я в деле. Не знаю, как ты.
Хватит.
Снято.
Кто больше всего вдохновляет?
Кто вдохновил вас сильнее всего?
Майкл Джексон.
Майкл видел, что он может прикоснуться к величию с "Чуждый условностям",
знал, что он всё еще идет против расистского радио
и людей, оторые хотят загнать его в рамки.
Но нужно быть настолько в разреженном воздухе,
чтобы даже спроецировать себя на это.
Эта идея, что можно взять танцевальную музыку
и визуальные эффекты
и перевернуть весь мир,
идея, которую он сформулировал в "Триллере",
не уходит, и я не думаю,
что она когда-нибудь уйдет.
Будь то "Человеческая натура" с его удивительным голосом,
"Проваливай" с его отсылками,
ведь каждый раз, когда вы смотрели видео,
вы получали новое представление о том,
кем он являлся как артист и что он продавал.
Это и его прическа, и его стиль, и его гардероб.
Всё это формировало культуру.
Он устанавливал стандарты.
Триллер.
Понимаете, никогда не было ничего подобного.
Триллер Майкла Джексона.
Что такое?
Пойдем, я отведу тебя домой.