Юлия Пересильд. Все женщины немного ведьмы (2021 год). Фразы и цитаты из фильма

В нашем фильме Юлия расскажет о личной жизни, которую трудно отделить от работы — съемок, репетиций.

Все фразы и цитаты

-На тебя когда смотришь,
подвиг совершить хочется.
-Как можно в нее не влюбиться?
-Хорошая.
Хорошо.
У каждого из нас была несчастная
любовь. У каждого из нас сердце было
разбито. И в этом смысле
мы такие же, как и зрители, люди.
-Вини во всем меня. Скажи:
"Баба подлая научила".
-Но мне было так по-мужски как-то...
как будто она мне начинает изменять.
-Чего смотришь? Свиданку назначаешь?
-У нее есть мозги, что,
честно говоря, не так часто
случается с хорошенькими.
А артистками - тем более.
-Ох какая фемина...
Мозги от нее дыбом встают.
-И я думаю, что некоторым режиссерам
с ней непросто работать из-за этого.
ПО-АНГЛИЙСКИ: Не кажется ли вам,
джентльмены, что вы слишком
долго прячетесь за моей спиной?
-У меня такое ощущение,
что она не дает слабину почти нигде.
Она умеет за себя постоять.
-Жизнь моя не сахар,
и это надо понимать буквально.
-Мне было ее очень жалко иногда.
Я видел, что она искренне
не понимала, почему
она должна так страдать.
-Тебе больно? А я рада.
Мне эта тема выбора...
Как мы выбираем - правильно?
И что есть "правильно"?
-Эх, хороша...
<font color="yellow">"У тебя бережки посеребрены,
<font color="yellow">Крыты берега..."
-Угрюм-река. И реки-то такой нет
и никогда не было. И своевольные
мужчины и женщины - щепки, которые
направляют поток, - тоже придуманы.
А вот поди ж ты, живут - в кино.
-Внимание! Поехала.
-Начали быстрей!
-Мы на съемочной площадке фильма
"Угрюм-река". 19-й век, Сибирь
и нешуточные страсти.
-Это Анфиса. Роковую разлучницу
в фильме Юрия Мороза играет актриса
Юлия Пересильд.
-Мне кажется,
что она просто парадоксальна
в своем поведении. Это не может
не привлекать мужчин.
Потому что она сейчас говорит "да",
через секунду - "нет". Только что
сказала "нет", и тут же говорит "да".
Плачет и сразу же смеется.
Или наоборот.
СМЕЕТСЯ
-В основе ее жизни лежит
одно простое слово - "выживание".
Она должна выжить
в любых условиях,
и она пытается выжить
в любых условиях.
-А я жить хочу. Жить хочу.
Сейчас, сию минуточку. Жить хочу!
-Ну, положим, не в любых. Некоторые
условия Анфиса, с ее неприязнью
ко всему коллективному,
даже не рассматривает.
-Отродясь у меня подруг не бывало.
-Признаться, я была так низка,
что ревновала к вам Аркадия Юрьевича.
Я хочу вам прямо предложить -
мы можем втроем жить.
-Мне ее надо, как сказать...
вводить ее в режим крайнего
существования - актерского,
очень напряженного, крайнего,
чтобы она существовала
на очень острых рисунках.
-Ведьма ты моя. Ведьма.
Ведьма ты...
-Может, и ведьма...
-И о чем бы им беседовать дальше?
Не о чем. Любовь до взаимного
истребления.
-И эта тема разума и силы,
не ограниченной ничем,
якобы такая свобода, открытая -
что хочешь, то и делай, -
она в итоге приводит в к разрушению.
ВСКРИКИВАЕТ
-Жизнь моя, давай, ругай меня.
Убей меня, застрели меня.
Не могу без тебя жить, не могу...
Вот, шантажом нельзя любви
добиться... А когда ты находишься
внутри ситуации, думаю, что человек
себе таких вопросов не задает.
Я думаю, что это такой пожар...
Утешь?
А то ведь я к старику уйду,
погублю себя. Я решила.
-Уж если Анфиса на что-то решилась,
с таким-то характером, значит,
задумала она другое.
-А свадьбе не бывать.
-Анфиска...
-Не бывать!
Ее счастье в слове "власть".
Не просто на кухне быть главной
или быть главной в доме.
Ей очень важно
идти вверх, вверх, вверх...
-Выше, выше, выше... Хочется дойти
до какой-то верхней точки.
-Папаша согласен на все ваши условия,
Анфиса Петровна. Ну?
-А мне этого мало.
-Мало? Хорошо, он подпишет
все движимое и недвижимое в вашу
пользу и положит все деньги в банк
на ваше имя. Ну?
-Мало, мало.
-Вот в Юле это все есть -
и это есть в Анфисе.
-Эта способность идти к цели,
потакая при этом своим опасным,
гибельным инстинктам, есть еще
в одной героине Юлии Пересильд.
13 век. Русь времен Золотой Орды.
Актриса Пересильд играет Устинью -
жену коварного князя Бориса.
Дело житейское. Устинья приглянулась
ордынскому послу, который приехал
собирать дань. И в часть долга
Борис отдает хану свою супругу.
То есть кино про любовь.
Но интрига в том, что княгиня опасно
умна, и с ней мужчинам - ни русичам,
ни ордынцам, - лучше не связываться.
-Она хочет владеть. Она хочет
руководить. Она хочет все держать
в своих руках.
И ей хочется участвовать
в государственных интригах.
-Роль для большой актрисы,
для крупных планов. Кстати,
а чем умная женщина отличается
от умного мужчины?
-Хороший вопрос. Мм...
РЕЗКИЕ ГРОМКИЕ ВЫДОХИ
-На такие вопросы не отвечают -
их ставят. После съемок в очередной
картине Пересильд перевоплотилась
в режиссера и поставила
в псковском драмтеатре спектакль,
главная героиня которого мучается
над проблемой выбора.
-Эта тема выбора очень для меня
интересна - для меня самой
в первую очередь.
Шажок назад, вот в этом месте, ага.
-А с этого места тоже сделаем
шажок назад - в детство Юли.
Девочка со скандинавской фамилией
Пересильд родилась у хороших
родителей в старинном
русском городе Пскове.
-Это Троицкий собор.
Меня в нем крестили - тогда, когда
еще это... Мне было три-четыре года,
это был 1987-1988 год.
И тогда это надо было
еще по-тихому делать.
-Жили как все - как у Христа
за пазухой, припеваючи.
Мама работала на заводе, папа играл
на гитаре и писал иконы. Юля с утра
до вечера пела. Но в певицы
не собралась - характер помешал.
-Я пела в хоре, но в один из моментов
рядом со мной поставили солистку,
которая была дочкой кого-то
из кого-то... Я после прогона
больше никогда не появлялась
в этом хоре. Надо завтра концерт
играть - вдруг к тебе присоединяется
еще один человек, и ты понимаешь,
что с ним тяжелее и хуже получается.
И на этом было все.
-А потом наступил 1995 год -
трудный и для страны, и для Юли.
Ей было 11, когда умер отец.
В 14 тайком от мамы Юля стала петь
в ресторане. В 14! Жаль, на мобильные
телефоны тогда не снимали.
Давайте послушаем эту травести.
ПОЕТ ПО-НЕМЕЦКИ
-"Мурку" тоже пела, но это было
все-таки не время "Мурки".
"Мурку", естественно, все пели,
но это было время, прости господи,
"Владимирского централа",
Розенбаума, еще каких-то групп...
-Опыт пригодится, когда актриса
Пересильд сыграет ресторанную певичку
в кино. Кстати, не один раз сыграет.
-Ты поговорил с шефом по...
по переводу меня на вечер?
-Дался тебе вечер.
Рожи эти пьяные, да?
-При чем тут рожи? Совсем другие
деньги. Поговорил или нет?
Почему-то ко мне всегда относились
как к сыну полка. Слава богу,
никогда не было каких-то эксцессов...
Но и я не подавала повода.
-Наступил момент, и Юля решила,
что артистку из нее будут делать
в Школе-студии МХАТ.
И вот молоденькая псковитянка,
хорошенькая и упитанная -
с маминых-то пирожков - предстала
перед Константином Райкиным,
который набирал тогда курс.
-Все, я пошла так!
-Читала... Ну что читают
абитуриентки? Басню "Кот и повар"?
-Не "Кот и повар". Я начала читать
"Холодную осень" Бунина. Я вышла:
"Псков. Бунин, "Холодная осень".
Моя подружка Ирочка вышла и говорит:
"Псков. Бунин, "Часовня".
Нам педагог говорит: "А у нас там
из Пскова поезд с артистами пришел?"
После чего Константин Аркадьевич
разразился громким смехом.
-Вернулась Юля в Псков.
А Райкин потом, поди, локти кусал.
ИГРАЕТ И ГУДИТ ВЕСЕЛУЮ МЕЛОДИЮ
-Ну что вы! Один раз мне журналистка
прислала, что он где-то в интервью
написал... Его спросили:
"Когда-нибудь было такое,
что вы ошибались - кого-то не брали,
а потом?.." - "Ну было один раз,
с Пересильд". И я думаю...
Мне даже так неудобно стало...
и ужасно приятно, конечно.
-Давно поете?
-Раньше, чем родилась.
-Спохватился Райкин, скорее всего,
когда увидел "Холодное танго".
Еще бы! "Холодное танго"
произвело впечатление на всех.
-На меня большое впечатление
произвел фильм "Холодное танго".
-Вы можете вообще не петь.
-Это ее первоклассная актерская работа -
немножко холодноватая, очень стильная,
европейского класса.
-Про "Холодное танго"
мы еще расскажем.
А в ГИТИС Пересильд поступила на курс
к режиссеру... то есть к мастеру
Олегу Кудряшову.
-Я могу это совершенно ответственно
сказать - она сразу заинтересовала
нас как невероятная личность,
которая имеет свою точку зрения,
невероятно независимо ведет себя,
свободно, спокойно. Нервничает,
но никогда не показывает этого.
-Чего же ждать от такой невероятной,
независимой и свободной личности?
Как - чего? Юля Пересильд
мастера своего обманула.
-Однажды я проходил по коридору
и под лестницей (у нас такая
витая лестница, и под ней можно
спрятаться) вдруг увидел Юлю.
Она сидела под самой лестницей,
вся сбившись в комочек, и плакала.
Плакала навзрыд, я никогда не видел,
чтобы так могли плакать люди.
Я обалдел совершенно,
спрашиваю: "Что случилось?"
-Это был плач... Нам не разрешали
сниматься в кино, категорически.
А у меня так сложилось... Это уже был
второй, по-моему, курс института...
По-разному. Во-первых,
мне действительно нужно было
по каким-то материальным аспектам...
Ну не могла я существовать в Москве!
Ну не получалось у меня!
И мне необходимо было сниматься.
Я понимала, что мастеру сказать
это невозможно, просто невозможно.
-Созналась. И про съемки в маленьких
ролях в фильмах "Есенин" и "Участок"
рассказала, и про главную
в картине "Принцесса и нищий"
у режиссера Месхиева.
-Я рано утром шла в институт,
училась...
часов до семи вечера, быстро
на машине летела в аэропорт,
прилетала в Питер, всю ночь
снималась, утром самым ранним рейсом
я вылетала в Москву, приезжала
в ГИТИС, училась... И в итоге
это все закончилось тем, что,
во-первых, я просто была невменяемая.
Я просто не понимала, где Питер,
Москва, небо, земля...
Я еще заболела - видимо, от этого
перенапряжения - голос пропал.
В первую очередь я знаете от чего
плакала? От того, что я его обманула.
-И Кудряшов Юлю простил
и сниматься разрешил.
-Да, разрешил. Ругался сильно,
и очень долго на меня был обижен,
и сильно меня размазывал.
Я думаю, что он тоже испугался.
Потому что такой график никто
не может... Взрослый артист не может
такой график выдержать, а когда
это студентка, то страшно просто...
Вы же понимаете, что можно
просто с ума сойти.
-Так появляются новые имена.
Истории не похожи друг на друга,
но в основе каждой счастливой судьбы
всегда волевой акт. Ну не бывает
по-другому.
К своим 36 годам Юлия Пересильд
сыграла в кино и на сцене уже более
полусотни ролей, разных - настолько,
что кажется, что ее героини рождены
разными актрисами.
-Дело в том, что у нее
очень переменчивая внешность.
У нее изменчивая внешность, очень
изменчивая пластика,
поэтому ей можно
предлагать самый разные роли.
-Роль в фильме "Принцесса и нищий"
у режиссера Месхиева студентка
театрального института Юлия Пересильд
могла бы возненавидеть.
А она полюбила.
Стокгольмский синдром?
-Я понял, что из нее может получиться
большая, сильная артистка.
И тогда я стал ее мучить и учить.
Я старался вынимать из нее суть.
Поэтому она и плакала, и страдала,
и смеялась. Ей было и больно,
и холодно, и я не жалел ее.
-Именно к Месхиеву (а к кому же
еще?), когда он возглавил
в ее родном Пскове
Театрально-концертную дирекцию,
Юля приехала с идеей попробовать
себя в роли режиссера.
-Я ей сразу сказал: "Юль, давай".
<font color="yellow">-Быть счастливой, быть счастливой,
<font color="yellow">быть счастливой...
-Вы знаете, ко мне тут подошел
один человек и говорит:
"Дмитрий Дмитриевич, я старый рокер,
и вы старый рокер. Спасибо вам за то,
что вы разрешаете и даете возможность
делать такие постановки.
Это настоящий рок-н-ролл".
-Музыка дедов, отцов, детей и внуков.
Кстати, а почему именно этот жанр?
Почему именно рок возник в душе
нашего музыкально отзывчивого
режиссера Юлии Пересильд? Догадка
притянута за уши, но рискнем
предположить: потому что такая же
музыкальная стихия бушует в душе
одного родственного ей режиссера.
Алексей Учитель, режиссер, у которого
Пересильд снялась в фильме "Край",
начинал именно с "Рока".
Так назывался его первый фильм.
А композитором на свой теперь уже
хрестоматийный фильм "Край"
вообще позвал Дэвида Холмса.
НАПРЯЖЕННАЯ МУЗЫКА
"Край" - первый фильм, который принес
26-летней актрисе... Нет, не славу.
Страна все еще смотрела кино про
инопланетян. Это был первый фильм,
который создал актрисе репутацию
в киносообществе.
-Премию "Золотой орел"
принимает актриса Юлия Пересильд.
-Так меня еще, конечно,
никогда не объявляли.
-Фильм был задуман прежде всего
как триумф актера Владимира Машкова,
но вывел на авансцену кинофестивалей
еще и загадочную русскую актрису
Юлию Пересильд.
-Чего смотришь? Свиданку назначаешь?
-Картину это надо смотреть
в кинотеатре, потому что не можем
мы, дорогой телезритель,
показать вам сцену в женской бане,
прекрасную и целомудреннейшую...
Но вот не можем.
-Вообще, эта сцена поразительная,
потому что для меня это живопись -
киноживопись.
-Про роль Пересильд в этой картине
сколько ни рассказывай - все равно
останется тайна. Тайна и то, почему
она полюбила именно этого человека -
Алексея Учителя.
-Не знаю, я не могу ответить
на этот вопрос. Потому что...
как будто бы надо это все подвергать
логике. А мне кажется, это вещь,
которая логике не подвержена.
Потому что если это подвергать
логике, то все надо делать
ровно наоборот.
-И правда, логика тут ни при чем.
-Он суровый режиссер. Нет такого,
что невозможно. Все возможно.
И Володя Машков, когда снимали
"Край"... Вуокса, по-моему,
река называется. Он прыгнул -
и там такие бревна плывут,
специально. Ему этим бревном дало
по голове, и он просто ушел под воду.
Его каскадеры вытащили...
Это не шутка была,
он по-настоящему мог
умереть, утонуть.
Там буруны такие! И он вылез
на берег, и я вижу, что он в ужасе.
Я слышу, там кричат:
"Следующий дубль!"
Ну такой, безжалостный, конечно.
-Ну и чем он лучше?
-В нем чертей больше.
-Это о странностях любви.
Все-таки загадочные существа -
женщины. А если бы под воду ушла Юля,
а режиссер продолжал бы командовать
"Мотор!"? А он и скомандовал.
-У нас была сцена: взрывы, разрывы,
разрушенный немецкий город,
и она с ребенком, причем не своим,
на руках пытается как-то спастись
и вытащить. Так вот пробег
мы снимали. Очень сложная сцена.
Но при этом мало кто знал,
что она была уже, по-моему,
на шестом месяце беременности.
Это было просто опасно.
И еще в одном из дублей она упала.
Не потому, что это было по кадру.
И все перепугались. Но, подбежав,
я даже думал остановить съемку.
Нет, она продолжала все равно
это делать.
-Я упала на спину, потому что
ребенок другой был, которого
нельзя было уронить.
ПЛАЧ РЕБЕНКА
Конечно, в этом есть какая-то
безбашенность. Я такой человек,
когда я заражаюсь, у меня тормозов
очень мало остается.
И несмотря на то, что всегда все
равно я собрана, гиперсобрана
и все это аккуратно, все равно
это был риск во всем.
Во всем был риск.
-Как было написано в титрах фильма,
"ни одно животное на съемках
не пострадало".
Добавим: и ни один ребенок.
Мальчик, который играл сына героини,
стал вдруг разговаривать -
до съемок молчал.
-Бабы! Смеется!
-Что, правда?
-Смотри, смеется.
-А у Юлии Пересильд
и Алексея Учителя
родилась здоровенькая
и хорошенькая дочка Аня.
А потом еще одна дочка,
тоже хорошенькая - Маша.
-Они полностью похожи на Юлю,
просто поразительно даже,
очень похожи. Старшая
дочка начала немножко меняться.
А два моих старших сына похожи
на меня. А дочки - пока нет,
на маму. Не могу сказать,
что это меня расстраивает,
наоборот, скорее радует.
-Ну чего? Чего, белобрысик мой?
Белобрысик мой хорошенький!
Держи меня аккуратно,
меня Надя будет красить.
А то Надя тебя тоже накрасит, заодно.
А зачем тебе стиралка для ногтей?
-Ну, посмотри.
-Маш! Погоди, мне глАзы красют.
-Да.
-Скажи, какая актриса красивее мамы?
-Никакая.
-Не знаю.
-Никакая.
-Нет, мне кажется.
-А ты знаешь Марлен Дитрих?
-Да.
-И кто красивее - мама
или Марлен Дитрих?
-Да одинаковые.
-А когда ее долго нет, ты плачешь?
-Нет.
-А ты?
-Да.
-Плачешь?
Долго?
-И я тоже, когда мне было
четыре года, плакала. Когда мама
уходила на работу, я сразу: "Мама!"
-Когда мне было три, я всегда
скандалила, чтобы мама не уходила.
-Да.
-Это можно уже не говорить.
-А теперь ты уже не плачешь?
-Не совсем.
-Она не очень плачет. Если мама
уезжает очень надолго, тогда да.
-Впрочем, из одной умной книжки,
которую мама читала дочкам на ночь,
они знают, что: "Иногда хорошо
поплакать - это то, что вам нужно
для роста". Мама, бывает,
тоже для роста плачет,
но никогда не ревет от усталости.
На съемках "Края" дядя Володя Машков
научил ее одной умной вещи.
-Я, после того как увидела,
как Володя работает, перестала
сниматься параллельно
в разных картинах.
Я поняла, что это просто невозможно.
Если такие мастера, такие великие
артисты не могут этого делать,
значит, это почему-то
совершенно точно.
-С тех пор актриса так и поступает.
Параллельно с кино в ее жизни
может существовать только театр.
Вот спектакль "Варшавская мелодия".
-Не надо смотреть на часы,
я уже здесь.
СМЕХ В ЗАЛЕ
-Вы смотрели "Варшавскую мелодию"?
Я на этом спектакле
сколько раз ни была,
столько раз плакала.
Даже сейчас, говоря об этом.
-Сколько раз ставили
"Варшавскую мелодию",
какие есть замечательные
актерские примеры,
но то, что я увидел
в Театре на Малой Бронной,
меня поразило, потому что я увидел,
что это что-то совершенно другое.
-Там, в седьмом ряду, сидишь ты.
И я... я готова с ума сойти
от всех этих галлюцинаций,
но ты знаешь, я скорее бы сдохла...
чем согласилась бы от всего
этого вылечиваться.
-В "Варшавской мелодии"
Юлия Пересильд и Даниил Страхов
играют вместе 11, а с репетициями -
уже 12 лет. Хотелось бы знать
(а мы пока не знаем), почему именно
на этих актеров зритель ходит
так долго. Почему у него,
у зрителя, душевный порыв
навстречу именно к этой паре?
-Здрасте!
-Ну, во-первых, Пересильд
и Страхов дружат.
-И это не актерская дружба, упаси
господь, которая тоже несет в себе
очень много неправды. Нет, это
какие-то другие взаимоотношения.
-Мы сидим и помечтовываем.
-Может, и правда кофейку попросим?
-Да?
-Мы с Даней в прекрасных отношениях.
И до сих пор мы в пять часов
собираемся, разговариваем, говорим,
у кого как жизнь идет, кто чем дышит.
Что-то у меня голос... Потому что
вчера была "Кроличья нора".
Почему-то они опять ставят
ровно наоборот.
-Особенно если проходит длинная
дистанция, мы не видимся две, три,
четыре недели...
-Мы обязательно разминаемся,
а после спектакля обязательно
садимся, обсуждаем сегодняшний
спектакль. Каждый спектакль.
И это здОрово, потому что мы
в такой уже... в такой уже связке.
-Когда я тебе туфельки переодеваю,
что-то там у тебя...
У тебя же колготки, а не эти самые...
детские. Стирай!
Мы внимательнейшим образом...
слушаем, рассматриваем друг друга,
пытаясь понять, какими мы
сегодня выйдем на сцену.
-Просто огонь.
-Ладно, огонь, чего? Тогда я пошел
сейчас с Натальей поговорю.
-Мы уже друг друга на сцене
чувствуем на уровне вздоха.
-Это очень ценная штука,
само собой так получилось.
Это вещь, которая в результате
обуславливает ту доверительность
отношений персонажей, которую
не нужно налаживать на сцене, -
мы приходим в этот
спектакль, уже друг с другом
поймав эту азбуку Морзе.
Это редкая ситуация,
так очень редко бывает в театре.
-А все остальное про эту
несчастливую любовь вы знаете.
Артисты во время спектакля иногда
хулиганят. Бывает, так разойдутся!
Вот сцена в польском ресторанчике.
Герои пытаются наладить отношения.
В это время в зрительном зале
кто-то чихает. Актриса реагирует
моментально.
Вот сейчас чихнет.
ЧИХ ИЗ ЗАЛА
-Вот и правда.
СМЕХ В ЗАЛЕ, АПЛОДИСМЕНТЫ
А сейчас - подарок зрителям,
которые любят хеппи-энд.
Герои, как все знают, расстаются.
Но иногда спектакль - дело-то живое -
сам выстраивает другой финал.
-Однажды мой друг был на спектакле
и сказал: "А, ну так все-таки она же
ему сказала номер.
Он придет вечером к ней".
И мы так: "О! О! О!"
Он: "Вы так прямо так явно сыграли,
что "вечером приходи,
а пока концерт".
-А пока - концерт...
ПОЕТ ПО-ПОЛЬСКИ
В 2015 году на экраны вышла
военная драма, фильм режиссера
Сергея Мокрицкого
"Битва за Севастополь".
Пересильд - в роли снайпера
времен Великой Отечественной
Людмилы Павличенко.
ПО-АНГЛИЙСКИ: Мне 25 лет.
Я убила 309 фашистских захватчиков.
Не кажется ли вам, джентльмены...
что вы слишком долго прячетесь
за моей спиной?
-Юля, уже будучи
утвержденной на роль,
пошла на Новодевичье кладбище,
нашла могилу Павличенко...
Она мне выслала фотокарточку:
"Это она?" Мало ли, Павличенко
довольно распространенная фамилия
на Украине. ...и о чем-то они там
побеседовали, у них была
какая-то такая встреча.
Я думаю, это было важно
и для Юли, и для роли.
<font color="yellow">"Там, загубив себе..."
-Фильм тяжелый. Зритель-бедолага
думает: "Ну все, сейчас сдохну,
не выдержу этого вашего саспенса", -
и... и не может оторваться
от экрана.
ТРАГИЧЕСКАЯ ПЕСНЯ НА УКРАИНСКОМ ЯЗЫКЕ
-Я... абсолютная поклонница
"Битвы за Севастополь".
И на меня произвело такое
впечатление это кино,
что я, не зная Юли,
нашла ее в "Фейсбуке"
и написала ей сообщение.
Просто от невозможности молчать,
потому что она... Вы понимаете,
что такое роли бывают...
ну раз в поколение?
Она настолько уникально...
сыграла! Я... Абсолютно точно,
когда сидит другая артистка в зале...
И я понимаю, глядя на нее:
я так не смогу.
-Что же они с тобой сделали?
-Я больше не могу.
-Мужчины должны были защитить тебя.
-Пересильд играла не мстительницу,
не деву-воительницу - таких
много и в жизни. Она играла
редчайшее существо,
безупречную женщину.
Интересно, что за генетический
материал она вытащила из себя,
чтобы ее глаза стали такими
выжженными?
-Я не знаю, как она это делала.
Все, что я придумываю,
в ее исполнении становится лучше,
становится интереснее. Вот такой дар.
-Речь о метафизике. Вживаться в образ
помогало и присутствие рядом
ее партнера Евгения Цыганова.
Она сразу распознала, почуяла в нем
снайпера. Не в актере, а в человеке.
-Ну, Женя классный.
Женя такой...
Не знаю. Он такой... глубокий
человек. Мне кажется, он по своему
характеру мог бы быть снайпером.
В нем есть какая-то концентрация...
когда человек просто успокаивается,
как будто замирает даже.
Но все равно он замирает,
а энергия идет.
-Слушай свое сердце.
Стреляй между ударами.
-Я знаете что стала себе давать?
Стала давать себе время на подумать.
-Но битвы рано или поздно кончаются,
и "Битва за Севастополь" тоже.
В чемодане в гостинице
Юлю дожидался новый сценарий -
звали на фильм о Людмиле Гурченко.
-Я увидел, как она уже ест
как другой человек.
У нее уже появились
эти не плавные, а такие
дискретные движения Гурченко,
какой-то поворот головы был другой,
улыбка другая. Понимаете?
Все стало другим. Я понимал,
что это нормально, но мне было
как-то по-мужски... как будто
она мне начинает изменять, понимаете?
-Да это он сочиняет. Он ревновал
уже после, а вспомнил, что это был
последний съемочный день.
На самом деле этого еще не было,
я еще не была уверена,
что буду там сниматься.
Да нет, это он сочиняет,
что я ела как Гурченко, -
я ем всегда как слон.
-Ну да, ну да. Вместо этой Юлиной
тирады вполне себе могла прозвучать
и цитата из знаменитой картины
Гурченко: "Да, я подобрала тебе
замену. А Сережа?" Пересильд скоро
приступит к съемкам в многосерийной
ленте "Людмила Гурченко".
Но пусть сначала создатели фильма
"Битва за Севастополь" получат
премии и переведут дух.
-Юля подошла ко мне в антракте
и мне говорит: "А ты не хочешь
поучаствовать
в "СтихоВаренье"?
У меня есть такой проект". -
"Я знаю про твой проект. Хочу". -
"Ты не думала даже пяти секунд".
-Ну кто из артистов не хочет
участвовать в "СтихоВаренье",
спектакле-празднике,
который Юлия Пересильд
каждый год, каждый божий год проводит
для благотворительного фонда
"Галчонок"? Деньги от продажи билетов
идут на помощь детям с органическими
поражениями центральной
нервной системы.
-Я каждое лето прихожу
на ее грандиозный фестиваль
в саду "Эрмитаж", где она работает
как актриса и как организатор
этого фестиваля.
Это что-то немыслимое
по затратам, по трудоемкости.
-В благотворительном фонде "Галчонок"
Юля - попечитель. А попечитель,
всем известно, это такой человек,
который говорит с тобой,
а сам думает: "Знаешь ли ты кого-то,
кто может дать деньги на инвалидную
коляску?" Позировать для гламурных
журналов Пересильд соглашается
только на условиях, что в интервью
упомянут ее "Галчонка".
Много это или мало, но за 11 лет
работы фонду удалось собрать
более 150 миллионов рублей.
Понятно, на одних спектаклях
эти деньжищи не заработаешь,
помогают солидные люди.
А где деньги, там и слухи.
В случае с Юлей сплетни,
правда, незлые -
так, потроллили в интернете.
Все знают: Пересильд не продается.
Ну, просто ей легче
не продаваться. Монолог.
-Не продаваться всегда сложно.
Легко - продаваться,
потому что соблазн велик.
Сейчас можно поменять свою жизнь
в том смысле, что взять и выбрать
путь зарабатывания денег на своем
имени. Возможно такое? Да.
Возможно из 365 дней
проводить хотя бы 180
отдыхая и в хороших красивых местах?
И многое другое возможно.
И все равно всегда думаешь:
а это не будет стыдно?
"То, что сейчас тебе предложили,
разве не стыдно? А разве это не то,
про что говорил тебе мастер?
Что деньги кончатся,
а позор останется".
<font color="yellow">Ведь не уехать дальше смерти.
<font color="yellow">Стремитесь жизнь перекроить.
-"И вообще, заберите вашу
поханую сдачу", - сказала бы
героиня героини из фильма,
который вполне мог выйти
и без Пересильд.
Или вообще не выйти.
Речь о 16-серийной картине
"Людмила Гурченко".
-Там во время съемочного процесса
было столько проблем!
На площадке были порой такие вещи,
что ты думаешь, что такого даже быть
не может. Когда "Пять минут" надо
снимать, а режиссер еще на площадку
не доехал, а уже снимать начали.
<font color="yellow">И хорошее настроение
<font color="yellow">не покинет больше вас.
-Фильм "Людмила Гурченко" с Пересильд
состоялся не в последнюю очередь
еще и потому, что Юля там пела.
-Это было главное условие, почему
я в этой картине согласилась
сниматься.
Петь.
Все пела я сама.
-Гурченко называла себя поющей
актрисой. Поющая актриса Пересильд,
осваивая ее манеру, прочитала
все книги Гурченко.
-Вы не имеете права эти книги
не прочитать. "Люся, стоп!",
"Аплодисменты" и, конечно,
"Мое взрослое детство".
Это книга, которая меня вынесла
окончательно. Просто вынесла!
-История Гурченко - история про уход
в одиночество. Она и от памятника
Леночке Крыловой
из "Карнавальной ночи"
у себя на родине отказалась - обижали
Люсю земляки. Но Юле этот опыт
ее героини ни к чему.
Юлю на родине любят. Псков.
ШЕПОТОМ: Я иногда приезжаю
в Псков на сутки. И конечно,
в первую очередь, с поезда
я всегда бегу сюда. Или с автобуса,
или с самолета.
-И вот идет Юля по городу детства,
всем рада, хочется ей обнять
и встречных и поперечных,
да и ее узнают, улыбаются.
И заходит Юля в кафе...
-Вдруг я где-то слышу: "Пересильд?
Кто она? Посредственность.
Что она сделала? Ничего. А вот этот
спектакль... Она кто? Она что,
режиссер? Она приехала здесь...
Да пусть будет рада, что ее вообще
сюда пус..." В общем, встала,
подхожу: "Здравствуйте!
Меня зовут Юля Пересильд, я актриса.
Мне было бы очень интересно
присоединиться к вашему разговору".
У людей перекосило лица. Они...
Я говорю: "А вы видели наш
спектакль". Они говорят: "Нет".
Ну казалось бы, почему бы сейчас
не взять... Вот они наконец
меня увидели. Ну как бы дали,
как бы вжарили сейчас!
Нет. Убежали. Быстро убежали.
-Вот уж точно, хорошо дома.
И прибьют ни за что,
и ни с того ни с сего пожалеют.
-Юлька никогда ни перед кем
не унижается.
Она бережет свою самость,
свое "я", свою индивидуальность
очень сильно. И это позволяет ей
сохранять себя. Очень.
-Она (что немаловажно для актрисы)
обладает очень крепким
характером - и в жизни,
и это переносится на экран,
это на экране видно.
-Да ты подтверди, Петр Данилович,
перед людьми подтверди, что с того
самого денька, как уехал ты
на Угрюм-реку сына своего искать,
ничего между нами не было.
-Не было. Что правда, то правда.
Вела себя неизменно и рьяно.
-Все слышали? Мм?
По этому случаю
и званый ужин устроили.
-В Москву! В Москву! В Москву!
В Театр наций к Евгению Миронову.
-Моя любовь.
Женя - это просто...
Это уже без шуток, потому что
если Олег Львович меня выпустил
в этот мир, то Женя...
дал мне практическое обучение
в этом мире. Он мой... не знаю...
родственник, родной, близкий,
человек, за которого я перегрызу
глотку любому.
БАСОМ: Папа!
-Доча...
-Такая атмосфера предполагает,
конечно же, очень семейные отношения,
прямо вам скажу. Она ощущала,
что я рядом, что я ей посоветую,
что я и делал. И, честно говоря,
иногда очень строго,
потому что я за нее переживаю,
и я за нее в ответе.
-В телефоне у Миронова Юля обозначена
как Сюзи. Свои первой роли
в Театре наций актриса Пересильд
и худрук Миронов играли в спектакле
Бомарше. Она - Сюзанна, Сюзи,
он - Фигаро.
-Последняя работа, которую
она сделала у нас, - это "Гроза"
(режиссер Евгений Марчелли,
по Островскому), где...
...все, актриса. Я уже вижу это.
Она актриса.
-Да никогда со мной такого не бывало.
Что-то такое там, у меня внутри,
необыкновенное.
-До нее эту знаменитую роль
играли очень многие актрисы,
и найти свою Катерину...
она, мне кажется, очень
убедительно это сделала.
Так очень точно Юля делает и так
про себя! А это всегда важно,
когда артист не притворяется,
а исповедуется.
<font color="yellow">-Буду делать что угодно!
-Посвятим вас в технологию
перевоплощений. У героинь Пересильд
и лицо, и фигура, и мысли как будто
от не знакомых друг с другом женщин.
Посмотрите. Вот эта аппетитная фемина
мечтает сыграть женщину с тонкими
щиколотками в фильме "Холодное танго"
у режиссера Павла Чухрая. И сыграет.
<font color="yellow">-Уйдешь... и не возвращайся.
<font color="yellow">Забудь, что тебя любила.
Когда я приходила
к Павлу Григорьевичу
на пробы, он мне говорил...
"Ты не литовка" - и я уходила.
И опять приходила. В какой-то момент
он мне прислал кучу фотографий
каких-то женщин с тонкими
щиколотками, с тонкими руками...
острых, порочных, такой нуар...
Не знаю что даже. Немецкие какие-то,
немецко-литовско-латышские.
Очень красивые, с красными помадами.
Около микрофона. Или необязательно.
-Юлия обклеила стены квартиры
фотографиями (актеры говорят
"реферансами") и стала смотреть
на них. И постепенно
почувствовала себя этими женщинами
и... всех их сыграла в образе Лаймы.
-Мозг начинает, видимо,
помимо всего прочего,
формировать тело, лицо, взгляд,
образ. Я обожаю этот фильм
и считаю, что он
незаслуженно тихо прошел.
-Такие роли делали иконами стиля
легендарных актрис мирового кино.
Афоризм "Стиль - это человек"
и про актрису Юлию Пересильд.
-Это ощущение стиля эпохи,
стиля времени. Это связано
с какой-то поразительной
внутренней культурой.
Какой-то острой и очень
внятной восприимчивостью
ко всем слагаемым данного
культурного феномена.
Она в поразительном диапазоне
работает.
-Я искренне желаю ей, чтобы
у нее было побольше ролей,
таких, как у нас в институте
говорят, на сопротивление,
на преодоление.
КРИЧИТ
-Мы пытаемся разглядеть
в героях прошлого себя,
а себя - в них? Зачем? Для чего?
И что знаем о времени, в котором
живем? Можем ли считаться
его свидетелями?
-Я очень рада, что вы попали
и засекли это время.
Для меня это была колоссально сложное
и неимоверно интересное время.
 

////////////////////////////