Я была дома, но... (2019 год). Фразы и цитаты из фильма

Ich war zuhause, aber (2019)

Cын Астрид исчез. Cпустя неделю подросток вернулся домой безо всяких объяснений.

Все фразы и цитаты

 Я БЫЛА ДОМА, НО...
Земля, не шли мне снеди, твердь - лучей!
Исчезни, радость дня, покой ночей!
Мои надежды да поглотит тьма!
Да ждут меня хлеб скудный и тюрьма!
Все злобное, чем радость смущена,
Мои мечты да истребит до дна!
И здесь и там да будет скорбь со мной,
Коль, овдовев, я стану вновь женой!
Нет глубже клятв.
Мой друг, оставь меня
Я утомлён
И рад тревогу дня
Рассеять сном.
Пусть дух твой отдохнет,
И пусть вовек
Не встретим мы невзгод.
Я пойду за велосипедом.
Каким?
С десятью передачами.
Не хочешь посмотреть?
Не сейчас. Я останусь здесь.
Мне может понадобиться совет.
Вот куртка.
Здравствуйте.
Мы это вряд ли отчистим.
Не могу ничего обещать.
Но вы возьмётесь?
Да.
Когда мне подойти?
В четверг.
— Надеюсь, всё получится.
— До свидания.
Выглядит неплохо.
Он в прекрасном состоянии.
Вы хотите за него 80 евро?
Да.
Хорошо, давайте я покатаюсь немного.
Окей, беру.
Он вернулся со мной.
Он вернулся домой.
Ему лучше.
Фло, пожалуйста не плачь.
Пожалуйста не плачь.
Фло, перестань плакать.
Это же нормально - не выгонять его
из школы, нам же не всё равно.
Конечно.
Я не понимаю.
— Ты хочешь, чтобы он ушёл или чтобы остался?
— Остался.
Просто я хотел подчеркнуть, что не думаю,
что он нуждается в нашей заботе.
Но нам же всё ещё нужно
как-то отреагировать.
Ты хочешь быть кому-то
нужным, я же вижу.
И я хочу.
И я.
Просто не хотелось бы быть
ещё скучнее, чем мои ученики.
— Или ты хочешь, чтобы твои ученики
стали такими же скучными, как и ты?
— В точку.
Мы будем что-то решать
или разойдёмся по домам?
Это я. Мы можем встретиться?
Нет.
Пожалуйста.
Ларс, нет.
Ларс?
Да, я тут.
— Сколько её ребенку сейчас?
— Три с половиной недели.
- Юн Ли нормально себя чувствует?
- Да, очень даже.
Её родители прилетят?
Нет, но мы пока не знаем точно.
Может быть она сама полетит с ребёнком.
Или мы все вместе полетим на выходных.
Посмотрим.
Вы добродетельны?
Мой принц?
Вы красивы?
Что ваше высочество хочет сказать?
То, что если вы
добродетельны и красивы,
Ваша добродетель не должна
допускать собеседований с вашей красотой.
Я вас любил когда-то...
Да, мой принц,
И я была вправе этому верить.
Напрасно вы мне верили.
Я не любил вас.
Тем больше была я обманута.
Да?
Добрый день, это Астрид.
Я вернулась с вашим велосипедом.
Я покупала у вас велосипед.
Вы меня слышите?
Алло?
Мистер Майсснер?
Да?
Это Астрид.
Велосипед. Вы помните?
Можете выйти?
Здравствуйте.
Я возвращаю ваш велосипед.
Заднее колесо заклинивает и оно
само перескакивает на следующую передачу.
В объявлении было написано, что он
б/у, но это же совсем дерьмо какое-то.
Пожалуйста, возьмите его обратно.
Мистер Майсснер, заберите его.
Он не работает так как должен, я купила
его исходя из ложных предпосылок.
Я могу починить его.
Буду рад помочь.
Мистер Майсснер, у меня нет времени!
Мне не нужен велосипед, который не едет.
Он же не едет, вы обманули меня.
Вуаля!
Нет, мне не нужен больше велосипед.
Я верю, что он теперь едет, но я не
могу сюда постоянно ездить и чинить его.
Вам и не нужно.
Он теперь прекрасно ездит.
Но я больше не хочу!
Я ошиблась, мистер Майсснер!
Если то, что вы сказали - правда,
то мы можете продать его ещё раз.
Я уже убрал объявление.
Так верните.
Я не могу.
Мне нужна помощь с этим.
А моего друга сейчас нет рядом.
Вашего друга?
Я поставила новое сидение,
вам же выгоднее.
А старое куда дели?
— Простите?
— Старое сиденье где?
Выкинула. Новое лучше
Он не дерьмовый.
Да, не дерьмовый.
Извините, что я так сказала.
Но он принёс мне много проблем
и передачи не работают так, как должны.
Окей.
Я посмотрю и проверю,
правда ли всё теперь нормально работает.
В смысле?
Убежусь, что он снова в порядке.
Нет!
Вы купили его.
Я знаю. Я ошиблась.
Я не понимаю, почему вы
не можете его вернуть.
Если вы говорите правду,
то это хороший велосипед.
И вы быстро снова его продадите.
У меня уже нет ваших денег.
Окей. До свидания.
Я могу вернуть их на следующей неделе.
Да?
Могу перевести их вам.
Правда?
Тогда я дам вам номер своего счёта.
Здравствуйте.
Здравствуйте.
Как вы?
Нормально, спасибо.
Филипп не знает, что я здесь.
Я не планировала заходить.
Хотела сказать вам...
Вам всем...
Что я представляю,
как вы говорите о нём.
И это настоящая пытка.
Я знаю, что вы должны принять
взвешенное решение, но...
Для меня это как будто невозможно.
Все решения
или невозможные или неправильные.
Мне очень жаль, что я прихожу к вам с
проблемами, которые не могу решить сама.
Но я здесь, потому что...
Не думаю, что кто-то может понять то,
чего никогда не чувствовал,
что никогда не касалось его лично.
Я знаю, что не могу
повлиять на ваше решение.
Я здесь, потому что боюсь за своего сына,
переживаю, что с ним обойдутся несправедливо.
Потому что мой ребёнок, мой сын...
Вся моя жизнь в его руках,
так же, как и жизнь его сестры.
Хотя и в моих руках тоже...
Приходится считаться с тем фактом,
что он мужчина.
Или, по крайней мере, становится им.
Нет такого слова, которое бы обозначало и
становление и существование одновременно.
В одно и то же время я вижу, как...
Я хочу попросить вас не беспокоиться.
Ещё ничего не решено окончательно.
Не беспокоиться?
Да...
Наверное глупо, что я пришла сюда.
Я не уверена...
Как можно разговаривать с радиатором?
Нет, радиатор...
Это что-то другое.
Я рада, что именно вы
его классный руководитель.
До свидания.
Мы ищем Филиппа.
Того мальчика с сепсисом?
У него операция.
Привет.
Что делаешь?
А?
Ничего
— Как твой матч?
— Проиграл.
Проиграл?
6:3, 6:7, 3:6.
Я нормально играл,
но тот парень был сильнее.
Устал.
Понимаю.
Пойду спать.
Увидимся завтра?
Было бы здорово.
Здравствуйте.
Вы живёте здесь?
Только когда я в Берлине.
В смысле, вы оставляете
тут свой велосипед.
Я взял его напрокат.
— Милая.
— Да.
Удачи с преподаванием.
— Спасибо. Я ещё не приступал.
— Обычно это занимает некоторое время, да.
Игра это свобода,
и смерть на сцене это избавление от неё,
говорит режиссёр.
Хотя думаю, что это не важно,
что он там говорит.
Вот почему я считаю, что театр это в
некотором смысле противоположность смерти.
Во время представления, когда актёр
играет, это же всегда ложь,
потому что он делает что-то
не обязательное,
что-то не настоящее,
но он раз за разом принимает новые решения,
которых от него требует режиссёр,
которые есть в сценарии,
или к которым он как-то пришёл сам.
Но очень редко мы видим как актёр
или танцор делает то, что он
действительно должен делать.
Хотя это и не невозможно,
но мы это ни разу не видели,
и поэтому мне очень странно видеть на
сцене смертельно больного человека,
который знает, действительно знает,
что совсем скоро умрёт...
Видеть на сцене человека, который являет
собой полную противоположность
понятию "актёр".
Притяжение, которое создаёт
вокруг себя больной человек,
неприкрытая правда, которую
он всем своим существом демонстрирует,
невероятно контрастирует с
актёрами, которые всего лишь притворяются,
с теми, кто профессионально лжёт
всеми фибрами своей души,
с теми, кто обязан использовать
свои тела, чтобы солгать.
Я не видела конец вашего спектакля,
мне надо было уходить,
но тот момент, где танцовщица, единственная
задача которой, это контроль над свом телом,
изображает больную женщину,
которая должна понимать,
что ничего не может контролировать,
что в ней гораздо больше "телесности",
чем в любой танцовщице,
потому что она понимает,
что скоро умрёт,
что она во власти своего тела,
что она и есть своё тело,
она достигает цели танцовщицы - быть
только телом и ничем больше.
Пока танцовщица пытается что-то
контролировать, она являет собой
противоположность правде:
той правде, которая раскрывает себя
только тогда, когда контроль потерян.
Так что танцовщица притворяется,
все остальные тоже притворяются,
и только больная женщина никем и
ничем не может притвориться.
Я имею в виду то, что в моменте их
взаимодействия видна вся пустота и
бессмысленность актёрской игры.
Когда танцовщица встречается
с этой женщиной,
это не встреча двух человек,
это имитация встречи, явная фальшивка,
фальшивая улыбка против настоящей,
и вся игра становится бессмыслицей,
потому что фальшивка всегда ярче.
Одно мгновение фальши
уничтожает всё и сразу.
Это как с едой, у вас может быть
прекрасное блюдо,
но одна плохо подобранная специя,
или её избыток, и всё, блюдо несъедобно.
Не очень хорошая аналогия,
но вы же поняли?
Возможно, вам стоит посмотреть спектакль целиком.
Да. Да, я посмотрю его.
Я видела только то, о чём мы сейчас говорили.
Простите мне мой пыл.
А вы вообще часто ходите в театр?
Нет, не особо.
Мне сейчас тяжело ходить по театрам.
Но отец моих детей
был театральным режиссёром.
Он умер два года назад.
Я понимаю.
Что? Что вы понимаете?
Почему вы так реагируете.
И почему же я так реагирую?
Из-за вашего личного опыта.
Эти люди... которые больны.
Многое получают, встречаясь с художниками.
Как по мне, актёры и танцовщики
это те же художники.
Я понимаю.
Но это же не социальная помощь.
Вы же не этим занимаетесь на самом деле.
Нет.
Я занимаюсь этим
потому что мне интересны эти люди,
а не потому что я пытаюсь им помочь.
Я же не врач.
Но на самом деле, когда
ты этим занимаешься,
когда работаешь над спектаклем
с другими людьми,
тогда это становится важным,
то, как работа влияет на этих людей.
Что она для них значит.
Считают ли они,
что те вещи, что мы от них требуем
ещё что-то значат для них самих.
Вот в чём дело.
В этом смысл.
Те люди, с которым мы работали
подтвеждают это.
И я сам тоже это чувствую.
Это представление, этот физический
контакт, всё становится важным.
Что-то новое, нечто совершенно иное.
— Да, я верю вам.
Но дело не в этом.
Но я принимаю вашу точку зрения.
Конечно это может иметь смысл, да.
И это замечательно,
но как зрителю мне это не важно,
я просто не хочу смотреть как ложь встаёт
поперёк правды и превращает всё в клоунаду,
из-за того, что у людей на сцене...
из-за того что у людей на сцене, очевидно,
нет общей для них реальности.
Мне кажется, что искусство, в том
числе перформативное,
это всегда столкновение двух сущностей,
трансформация которых и есть
итог этого столкновения,
но в нашем случае эти сущности хотя и
сталкиваются, но ничего не происходит.
Ничего не случается. Никакой трансформации.
Как масло и вода.
Они не перемешиваются. Не трансформируются.
Вы изучали теорию.
И вы можете этим заниматься, но всё это
основано только на идее, не на опыте.
А, не важно. Мне не стоило так расстраиваться
из-за того, что вы не смогли меня зацепить.
— Это нормально.
— Это был эксперимент,
и я понимаю, что вы пытались сделать.
— И по-вашему, эксперимент провалился?
— Да!
— Ну а по-моему нет.
— Ладно!
Если в ходе работы у вас нет проблем
с актёром, будто он в реальной жизни,
то значит у вас нет никаких проблем.
Был прекрасный момент в самом начале,
где вы показываете, что такое жизнь,
чудесная сцена, где пожилая женщина
просыпается утром.
То, как вы это сделали, это же чистое
искусство: оно существует только по
той причине, что вы его создали.
Цвета, свет, движение тела,
именно эта кровать как место для сна,
которое нужно покидать утром,
каждому из нас, всю нашу жизнь,
если вы, конечно, не живёте в лесу,
где нет кроватей, а есть только земля,
в которую мы все однажды вернёмся.
Вот почему мы постоянно ищем землю
и отвергаем тёплую мягкую постель, —
чтобы не забыть, что однажды
наше тело, безо всякого сомнения,
воссоединится с ней.
Но...
Это не то, что я хотела сказать.
Полагаю, вы спите в кровати, а не в лесу.
Эта работа с "художниками"...
Можете называть их как угодно,
хотя для разных людей это слово имеет разное
значение, впрочем, как и любые другие слова.
Поразительно, как мы уверены,
что нас поймут,
хотя слова просто неконтролируемо
льются из нас.
Ваше взаимодействие художников и больных
дало фантастически невыносимый результат!
Вы понимаете?
— Да, я понял это какое-то время назад.
— Ну вот!
Чем вы это назовёте? Личным опытом?
Мне подавиться этой своей правдой?
Вы так не хотите быть одиноким
со своей собственной правдой,
что навязываете её остальным!
Это же нонсенс.
Вы можете делиться своим мнением,
но мнение же не есть правда.
Ну да ладно...
Но я всё ещё думаю, что здорово,
что вы будете преподавать.
— Вы очень милы.
— Ну посмотрим.
Тут все очень увлечённые, хотя,
вы, наверное, уже и так это заметили.
Вы сейчас куда?
Да никуда.
Я живу тут неподалёку.
— Спасибо. Вы мне очень помогли.
— Не за что.
Я вам надоела до чёрта.
Простите мне.
Иногда кажется, что я схожу с ума.
Нет, нет. Было интересно.
— И вы здесь останетесь...
— На месяц.
Выбираете серую берлинскую зиму.
Ага.
Ну, будьте здоровы. И не пересекайтесь со мной.
Надеюсь, ещё увидимся.
До свидания. Берегите себя.
Фло, тебе нельзя готовить одной!
— Ну, мам.
— Господи!
— Мам, ну ничего же не случилось.
— Тебе нельзя включать плиту!
Делай что-нибудь попроще!
Тосты там, или ещё что.
— Ты поняла меня?
— Да.
Оставь! Ещё больше грязь разводишь.
Уйди.
И не делай вид, что тебя надо от меня
защищать, я не буду ничего с тобой делать.
Хочешь чего-нибудь?
— Фло, если ты хочешь есть, то поешь!
— Я не хочу.
Мам, съешь что-нибудь.
Я почищу.
Убери руку.
Филипп, хватит!
Оставьте меня уже наконец!
Пошли вон!
Вон!
Оба, вон отсюда!
Вон!
Выметайтесь!
Быстро! Вон отсюда!
Когда я снова тебя увижу?
Завтра?
Что делаешь сегодня вечером?
Иду ужинать со своим отцом.
Только вы вдвоём?
Да.
Хочу, чтобы он дал мне денег.
— На приложение?
— Да.
Не очень много. Восемь тысяч.
Этого будет достаточно?
На какое-то время да.
Каково это, иметь богатого отца?
Да нормально.
Есть и есть.
Где вы едите?
Не знаю. Он хочет стейк.
Стейк...
Вы можете...
Мы найдём что-нибудь.
Алло? Меня зовут...
— Извините?
— Вы можете прийти за деньгами.
— Прийти?
— Алло, Майсснер?
— Да. Извините.
— Когда вы сегодня будете дома?
— Сегодня.
Динамик барахлит?
Мужик, у которого я купила велосипед,
возвращает деньги за покупку.
Чудно!
А где ты собираешься забрать велосипед?
Ты же можешь взять его, если он его починил.
Да ты шутишь.
Мне не нужен велосипед.
— Пока.
— Пока.
Когда в движенье вы разгорячитесь -
Для этого ты выпадай смелей -
И он попросит пить, то будет кубок
Готов заранее; чуть он пригубит,
Хотя б он избежал отравной раны, -
Все будет кончено.
Стой, что за шум?
Идет за горем горе по пятам,
Лаэрт,
Твоя сестра, Офелья, -
Утонула.
Как! Утонула? Где?
Есть ива над потоком, что склоняет
Седые листья к зеркалу волны.
Туда она пришла, сплетя в гирлянды
Крапиву,
Лютик, ирис, орхидеи, -
У вольных пастухов грубей их кличка,
Для скромных дев они -
Персты умерших:
Она старалась по ветвям
Развесить,
Свои венки.
Коварный сук сломался,
И травы и она сама упали
В рыдающий поток.
Ее одежды, раскинувшись,
Несли ее, как нимфу
Она меж тем обрывки песен пела,
Как если бы не чуяла беды
Или была созданием, рожденным
В стихии вод
Так длиться не могло,
И одеянья,
Тяжело упившись,
Несчастную от звуков увлекли
В трясину смерти.
Так значит,
Утонула?
Да, утонула,
Утонула.
— Ты останешься посмотреть?
— А можно?
— Я хотела пойти по магазинам.
— Останься ненадолго.
— А? Не против, если она посмотрит?
— Нет!
Садись.
Прошу прощения!
Мне нужен ящик таких.
У вас только бутылки по одной.
Спасибо.
Ты кто такой?
Иди отсюда.
Исчезни.
А теперь исчезни.
Идём сюда.
В мире так много живых существ.
Как по мне, их слишком много.
Как я могу отличать хороших от плохих?
Разве они не одинаковые?
И вот, во всей этой массе
бесчувственных созданий...
Появляется ребёнок,
который существует только
из-за того, что я и ты так захотели.
Безумие.
Если все безумны, то почему бы
и нам не быть безумными?
Считаешь, мы достаточно
знаем друг друга?
Я боюсь пропасть.
Что от меня ничего не останется.
Я поддержу тебя.
Как долго ты сможешь?
Сложно поверить в то, что ты любишь меня,
если ты не хочешь ребёнка.
— Я понимаю.
— Ты меня любишь?
— Думаю, что да.
— Думаешь?
— Как я могу знать?
— Я знаю, что я люблю тебя.
Мне кажется, что я должна быть одинокой,
одинокой бессребреницей.
Когда я вижу тебя или думаю о тебе,
я чувствую себя любимой.
Но это не меняет того факта,
что я одинока.
Ребёнок этого не изменит.
Что ты хочешь сказать?
Это причина, по которой мы здесь.
Миссия.
Какая миссия?
Быть несчастными и одинокими?
Кому от этого станет лучше?
В чём смысл, какой итог?
Я не знаю.
Просто такое чувство.
Какое чувство?
Я не знаю.
Очень глубокое.
Но это хороше чувство?
Тебе хорошо?
Хорошо?
Глубоко.
Я вся погружена в одиночество.
В одиночество?
Но это не так.
Это ужасно.
Это кошмарно.
Я не могу быть чьей-то женой.
Моя миссия не в этом.
— Прекрати говорить об этой миссии.
— Что?
Ты сама себя в этом убеждаешь.
Окей, ты хочешь быть одна.
Но это не миссия.
Какова цель?
Я не знаю. Я же уже говорила об этом.
— Я просто хочу быть готовой.
— Готовой к чему?
Ларс, ты не слышишь? Я не знаю!
У нас нет вечности в запасе,
ты понимаешь это?
Но ты думаешь, что любишь меня.
Окей.
Ну, в третий раз, Лаэрт, и не шутите.
Деритесь с полной силой; я боюсь,
Вы неженкой считаете меня.
Вам кажется? Начнем.
Впустую, тот и этот.
Берегитесь!
О, помогите королеве! - Стойте!
Что с королевой?
Видя кровь, она
Лишилась чувств.
Нет, нет, питьё,
Питьё,
О Гамлет мой, - питьё!
Я отравилась.
О злодеянье!
Эй! Закройте двери!
Оно здесь, Гамлет.
Гамлет, ты убит.
Нет зелья в мире,
Чтоб тебя спасти.
Ты не хранишь
И получаса жизни
Предательский снаряд
В твоей руке
Наточен
И отравлен
Гнусным ковом
Сражён я сам
Смотри
Вот я лежу
Чтобы не встать
Погибла мать твоя
Я не могу... Король!
Король виновен
Клинок отравлен тоже!
Ну, так за дело, яд!
Измена!
Измена!
Друзья, на помощь! Я ведь только ранен.
Вот, блудодей,
Убийца окаянный,
Пей свой напиток!
Вот тебе твой жемчуг!
Ступай за матерью моей!
Горацио, я гибну
Ты жив
Поведай правду обо мне
Неутоленным
Этому не быть
Я римлянин, но датчанин душою
Есть влага в кубке
Если ты мужчина,
Дай кубок мне; оставь; дай, я хочу
О друг, какое раненое имя,
Скрой тайна все, осталось бы по мне!
Когда меня в своем хранил ты сердце
То отстранись на время от блаженства,
Дыши в суровом мире,
Чтоб мою
Поведать повесть
Что за бранный шум?
Как марш вдали и выстрелы повсюду
То юный Фортинбрас пришел из Польши
С победою и этот залп дает
В честь английских послов
Горацио, я умираю
Могучий яд
Затмил мой дух
Из Англии
Вестей мне не узнать
Но предрекаю:
Избрание падет
На Фортинбраса
Мой голос умирающий - ему
Так ты ему скажи
И всех событий
Открой причину
Дальше - тишина
Почил высокий дух
Спи, милый принц
Спи, убаюкан пеньем херувимов!
 

////////////////////////////