Вулкан Сергей Параджанов (2010 год). Цитаты и фразы из документального фильма

Сергей Параджанов получил широкую известность после выхода на экраны в 1964 году картины «Тени забытых предков» по роману украинского классика Михаила Коцюбинского. Фильм завоевал приз «За лучшую режиссуру» на кинофестивале в Аргентине. А в 1968 году был создан еще один шедевр Мастера — фильм «Цвет граната», который разрушал привычные представления о советском кино и приглашал зрителя к сотворчеству.

Все фразы и цитаты

-Его сравнивали с вулканом.
Эхо его извержения обогнуло земной
шар и вызвало отклики во всем мире.
Люди других стран старательно
пытались выговорить имя вулкана:
Сергей Параджанов.
- Внимание, молитва! Мама!
- Мать, молитву.
Аллах... На небо смотри.
Мотор!
- Есть!
- Торжественно!
Торжественно!
ВОСТОЧНЫЕ НАПЕВЫ
-До 40 лет о режиссере Параджанове
не только не знала широкая публика,
но и он не сделал ничего выдающегося.
Казалось, ничто не предвещало взрыва.
-Я сперва играл на скрипке, потом
окончил хореографическое училище,
потом учился
на вокальном факультете,
потом педагог по актерскому
мастерству сказал:
"У вас выдающийся талант режиссера".
И мне Министерство культуры
выделило керосинку и овчинный тулуп,
и я уехал учиться во ВГИК.
ВОСТОЧНАЯ МЕЛОДИЯ
-В ВГИКе Параджанова заметил
Александр Довженко и пригласил
к себе на Киевскую киностудию.
ШУМ КИНОПРОЕКТОРА
ЗАДОРНАЯ МЕЛОДИЯ
-А это наше достижение:
кабанчик степной украинской породы.
-Одну минуточку.
-В Киеве Параджанов столкнулся с реальностью.
Снимать приходилось не то,
что хочется, а то, что нужно:
идеологически правильные
воспитательные фильмы.
За 12 лет Параджанов
выпустил восемь таких картин
и утвердился на студии
как обычный режиссер, каких много.
-Он обычным был до 1964 года.
Он снял 5-6 каких-то фильмов.
Я их смотрел, кстати.
"Цветок на камне",
"Украинская рапсодия",
"Наталья Ужвий".
Все это какой-то такой средненький
советский заказной фильм.
Сидит делает человек -
это называлось "Творческая единица".
Единица была.
Написанная в планах студии единица.
-Но однажды Параджанов
проснулся знаменитым.
ГОВОРЯТ ПО-УКРАИНСКИ
В 1964 году он снял картину
"Тени забытых предков"
по роману украинского классика
Михаила Коцюбинского.
- Идешь, Иван?
- Иду, Маричка. Така вже доля.
До зимы вернусь. А ты чекай.
-История о возлюбленных
из двух враждующих семей
в версии Сергея Параджанова
совсем не соответствовала ожиданиям
руководства студии.
В его трактовке романа на первый план
выходит не трагическая история любви
героев Ивана и Марички, а сама жизнь
карпатских горцев, гуцулов,
их обычаи и обряды.
ГУЦУЛЬСКИЕ НАПЕВЫ
Параджанов создает атмосферу,
используя все средства кинематографа:
монтаж, костюм, цвет.
-Он открыл для нас функцию цвета,
не только эстетическую.
Что можно все выразить через все.
Что сам цвет - говорящий.
РИТМИЧНЫЕ УДАРЫ
Что костюм можно сделать из тряпок
половых, ещё из чего-то там,
из мешковины.
Фильм получился похожим
на ковер тончайшей работы.
Любоваться им можно было и издалека,
но по мере приближения к нему
открывались все новые и новые
поразительные детали.
Невероятным было то, как Параджанов,
армянин, выросший в Тбилиси,
прочувствовал дух украинских Карпат.
СВАДЕБНОЕ ПЕНИЕ
Сцена свадьбы. Молодым на шею
надевают бычью упряжь - ярмо.
Зрители приняли это
как древний забытый гуцульский обряд,
не догадываясь,
что режиссер просто придумал его.
-Это не забытый, а выдуманный обряд,
но вместе с тем у разных
народов вы найдете ярмо
как символ брака.
Здесь он,
не представляю, зная или не зная,
интуитивно подошёл к сути
такого брачного обряда.
-Параджанов научился лепить образы
из первородной лавы: обрядов,
ритуалов и верований, руководствуясь
врожденным чувством красоты.
СВАДЕБНОЕ ПЕНИЕ
Выдуманный обряд
был воспринят гуцулами как подлинный
и вошел в обиход.
Я в Украине сделал 8 фильмов,
девятый был "Тени забытых предков".
И это было уже время, когда я зашел
на свой материал, на свое понимание
и на свою народную тематику -
где была этнография, где был Бог,
где была любовь и где была трагедия.
МУЖСКОЙ КРИК
-Фильм отправили
на кинофестиваль в Аргентину,
и он внезапно завоевал приз
за лучшую режиссуру.
В мире заговорили о новом явлении
в советском кино - о Параджанове.
- Как это произошло?
- Что-то проснулось в человеке,
разбудилось в 40 лет, возраст акме.
В это время начинаются
все сумасшествия.
И у Сергея это тоже началось. Дай Бог
каждому, чтобы у каждого в 40 лет
произошел бы такой сдвиг.
-Конечно, такой сдвиг
не мог произойти на пустом месте.
Характер и фантазия Параджанова
всегда отличались
сейсмической активностью.
ПО-УКРАИНСКИ: Нет силы! Нет силы!
-За три года до выхода
"Теней забытых предков" от него ушла
жена Светлана, хотя у них
уже был сын, маленький Сурен.
Юная красавица из интеллигентной
семьи Светлана была влюблена
в своего мужа. Но жить
у подножия вулкана было невозможно.
-Повода не было.
Поводом просто был сам характер Сергея,
который мне очень трудно
было воспринять,
трудно было смириться.
Как хотите, осуждайте меня.
-Их квартиру в доме напротив цирка
в Киеве знали все.
Сюда постоянно приходили гости,
иногда до 40 человек.
Маленькая квартира всех не вмещала,
и застолье переносилось
на лестничные площадки.
Все это сопровождалось
феерическими представлениями,
которые устраивал хозяин квартиры.
-Вот к нему приходили люди,
он на них смотрел,
внимательно
их оглядывал и начинал маскарад.
Всё, что у него в доме было,
он начинал превращать
в атрибутику этого персонажа,
которого он видел в этом человеке.
На ходу, быстро, весело,
с шутками-прибаутками. И получался,
понимаете. Вот создавал образ.
-Гости приходили и уходили -
отдыхать от Параджанова,
чтобы потом вернуться
в эту удивительную квартиру,
где шел нескончаемый спектакль
с непредсказуемым сюжетом.
А Светлане приходилось оставаться.
-Это было очень насыщенное зрелище,
очень эмоционально насыщенное,
и трудно было это вынести.
Понимаете, трудно вынести человека,
который все время творит.
Который все время у тебя на глазах
что-то творит, все время.
-Сергей и Светлана оставались
друзьями и после развода,
но назад в семью пути уже не было.
Много лет спустя она скажет ему:
"Ты прелестен, но невыносим".
-Я сказала: ты
или "прекрасен, но невыносим",
или "прелестен, но невыносим".
Меня уже достало, как говорится.
-После "Теней забытых предков"
Параджанов стал невыносим
и для руководства Киевской киностудии.
Фильм, собиравший призы
по всему миру, перечеркивал
все каноны соцреализма.
-Раньше же Киностудия Довженко...
как только зрители узнавали,
они бежали от кинотеатра,
чтобы не попасть на этот сеанс.
Вот этот кинематограф -
он подвергался серьезной опасности,
потому что все захотели
выразить себя, а не догму,
которую им преподавали.
Это было очень опасно
для руководства.
Очень опасно, потому что
это расползалась свобода,
давало возможность свободно мыслить,
свободно говорить, а потом что?
-Параджанову попытались дать
возможность реабилитироваться.
Разрешили снять фильм
"Киевские фрески" о цене победы
советского народа
в Великой Отечественной войне.
Предполагалось, что эта тема вернет
строптивого режиссера
в привычное русло соцреализма.
Но вулкан уже был разбужен.
Изломы человеческих судеб,
растоптанное детство,
поколение нерожденных детей:
грандиозную панораму людских трагедий.
Параджанов хотел выразить
языком поэтического кино,
образами, ожившими фресками.
РЕТРОМУЗЫКА
Кинопробы к фильму,
показанные киночиновникам,
повергли их в шок.
Вместо классических жанровых сцен
они увидели череду
мистических образов,
да ещё чуть ли не с порнографией.
И это фильм о войне?
Картина была закрыта, пленка изъята.
Для Параджанова наступила
черная полоса.
Снимать ему не дают. Он зарабатывает
на жизнь перепродажей антиквариата.
Но деньги у него не задерживаются.
В доме Параджанова
по-прежнему много людей.
Творческая энергия ищет выход
в живых сценах,
которые он разыгрывает с друзьями.
Его бурную фантазию иногда
эксплуатировали коллеги-режиссеры.
- Его использовали.
- К нему приходили
довженковские режиссеры
с баранками как бы попить чай.
Но он им тут же придумывал фильм.
Он видеоряд им тут же придумывал.
-Скорость импровизации Параджанова
была такой, что рождавшиеся на лету
шутки обгоняли
их критическое осознание.
Поэтому они нередко шокировали
окружающих.
Ради красного словца
он в прямом смысле слова не жалел
ни мать, ни отца.
-В Тбилиси сидим мы за столом,
ужинаем.
Его мама говорит, какой его отец
был крепкий человек,
до самой смерти был крепкий человек.
Он умер, когда ему делали массаж.
Сергей отвечает:
"Я только не могу понять, мама,
почему массажистка была
не над папой, а под папой?"
Мама ему: "Ты врешь, ты сволочь,
тебя близко не было!
Зачем так говоришь? Твой родной отец,
у тебя ничего святого нет".
Понимаете, вот такое.
Он просто ради юмора мог сказать
что угодно.
-Где Господь со свечкой,
там и черт с кочергой.
Не без этого.
-И это притом что любовь к матери
и отцу Параджанов пронес
через всю жизнь.
Разрушения и созидания сопровождают
жизнь любого вулкана.
Глубинная энергия сметает
привычные ландшафты и рождает новые.
Именно эта энергия помогла
Параджанову создать свой,
неповторимый киноязык.
Но её стихийные выбросы
иногда обжигали и людей,
находившихся рядом.
-С ним, конечно, трудно было дружить,
потому что он как огонь, как солнце,
как свеча какая-то, и когда сильно
приближаешься, ты сгораешь.
-Он бывал и жесток с людьми,
хотя необыкновенно добр был тоже.
Необыкновенно нежен, добр, чуток.
-Он был таким теплым человеком.
Он мог сказать мне: "Уйди",
а потом что-то... я приходила,
так в его бороду уткнусь -
и столько тепла!
-Друзья не обижались на Параджанова,
но его вулканическая фантазия
с детской непосредственностью шутила
и на запретные темы.
-А что он себе позволял на балконе
на своём седьмом этаже?
Однажды повесили
большой портрет Брежнева,
а мимо балкона, мимо дома
проходила демонстрация.
Он увидел на просвет,
где глаз Брежнева,
вырезал один глаз, сел на стуле,
протянул руку и махал,
приветствовал демонстрантов.
А снизу это выглядело,
как будто Брежнев моргает.
И весь народ, который шел
под красными транспарантами,
умирал от смеха, и все смотрели
на балкон этого седьмого этажа.
Кто себе тогда мог это позволить?
-Инстинкт самосохранения
не срабатывал, опережаемый
инстинктом импровизации.
Шутки Параджанова
все больше раздражали
политическое руководство Украины.
В поисках работы в апреле 1966 года
Параджанов уезжает в Армению.
Его берут в штат киностудии
"Арменфильм".
Именно здесь ему предстоит создать
свой самый загадочный киношедевр -
"Цвет граната".
Первоначальное название картины -
"Саят-Нова".
Так звали великого армянского поэта,
писавшего на трех языках.
Мальчик, выросший в монастыре,
стал поэтом и музыкантом,
влюбился в сестру царя.
Но эта любовь не имеет будущего,
и поэт уходит в монастырь.
Таково краткое содержание истории.
С началом работы над фильмом
руководители киностудии забыли
про покой и сон.
На роль Саят-Новы в юности.
Параджанов приглашает грузинскую
актрису Софико Чиаурели.
Как? Классика армянской поэзии
будет играть женщина-грузинка?
Параджанов заявляет: "Софико армянка,
и она не женщина, а мужчина.
Софико будет играть и возлюбленную
Саят-Новы, принцессу Анну,
и ещё четыре роли".
Было сметено ещё одно привычное
правило: большинство ролей в фильме
будут играть не актеры.
-Были набраны в основном
художники, поэты, скульпторы -
непрофессионалы,
но имеющие отношение к искусству.
Он вытягивал вот это естество,
чтобы это было бы не сыграно
актером, не сымитировано,
а какое-то биологическое
естество актера совпадало с ролью.
-Биологическое естество - то,
что Параджанов называл емким словом
"типаж" - это не что иное,
как философское обобщение,
сделанное самой природой.
Параджанов выбирает лица,
в которых закодированы
характеры и судьбы.
Даже Софико Чиаурели,
актриса вулканического темперамента,
часто выступает как типаж.
Ее лицо значительно само по себе,
как спокойная гладь океан,
сквозь которую угадывается бездна.
И лишь иногда, как в этом кадре
с кружевной лентой,
ювелирная игра актрисы позволяет
угадать, какая энергия скрыта
под внешней сдержанностью.
Удивительно то, что Параджанов
стремился уйти от всяких внешних
проявлений энергии на экране.
Энергия была ему нужна
не для внешних эффектов,
а для проникновения вглубь вещей.
-Мне показалось,
что кинематограф может быть статичен
изобразительно,
как статичная миниатюра,
но иметь внутреннюю глубину,
внутреннюю пластику и динамику.
И потому "Саят-Нова" резко отличается
от предыдущей картины,
когда я пришел к армянской миниатюре
церковной, духовной и поэтической,
что кадр статичный создал во мне
удивительное благоговение.
-В основу стилистики фильма
Параджанов положил средневековую
армянскую миниатюру.
По мнению Параджанова,
все вещи в кадре
должны быть подлинными -
верблюды, шкуры, настоящее золото.
-Его любимое слово было "фактура",
это слово все объясняло.
"Фактура", "нужны фактуры".
-Любовь к фактурам, любовь к этому,
может быть, пришла не прямо ко мне,
а, может, пришла через Пазолини,
через Феллини,
через истину, что когда снимаешь
старую вещь, то и фильм обретает
архаичность, требует другого типажа
и другого лада, стилистики.
Любовь к старине - не хобби моё,
а моё убеждение эстетическое.
-Он использовал исключительно
настоящие вещи.
Более того, Церковь
и лично католикос Вазген Первый
настолько уважал его творчество,
что разрешил пользоваться
музейными вещами
из музея Эчмиадзина.
Такого не делалось никогда.
-Но если бы церковные служители
знали, как будут использоваться
бесценные экспонаты!
-Я не знаю, для чего эта чаша,
но она явно из церковной утвари.
И она используется в кадре,
который имеет
такой
не очень приличный оттенок.
Правда, об этом мало кто знал,
знали только в группе,
потому что он сам об этом объявил:
ночные поллюции Саят-Новы.
- Кто-то сочтет это хулиганством.
- При чем здесь физиология,
надо же соблюдать границы приличия.
Но для вулкана нет границ,
и свои постройки он рождает
из глубинного человеческого естества,
в котором физиология составляет
значительную часть.
Духовные стремления, любовь
и страдания человеческой плоти
испытывают герои фильма на разрыв.
У Саят-Новы и Анны
не может быть детей.
Как передать поэтическим языком
вселенский масштаб этой трагедии?
Параджанов делает это
всего двумя кадрами.
Господь наполняет священную чашу
семенами новой жизни.
Но из-за условностей человеческого
общества эти семена разлетаются
в пустоте млечным путем
нерожденных миров.
-Он не менее художник, чем Саят-Нова,
и поэтому он создает
созвучные кадры.
-Фильм, созданный Параджановым,
разрушал все привычные представления
о советском кино. Он не повествовал,
а приглашал зрителя к сотворчеству.
Картину можно сравнить
с волшебной книгой,
содержание которой
зависит от читателя:
несколько листов с красивыми
картинками или тома размышлений
о жизни. Каждому будет
дано по сути его.
-Когда я сделал "Саят-Нова",
мне в Киев позвонил министр и сказал:
"Что ты тут снял?
Мы ничего не понимаем.
Может, части попутали", - говорит.
Я говорю: "А с чего вы взяли,
что я понимаю? Вот то, что я снял,
это и есть моё кино".
-Параджанова обвинили
в эротике и мистике, фильму дали
новое название "Цвет граната"
и поручили Сергею Юткевичу
его доработать. Многие считали, что
это вмешательство испортило фильм,
хотя Юткевич убрал лишь самые
раздражающие руководства фрагменты
и перевел титры фильма
с армянского языка на русский.
А многие кадры, которые впечатались
в память зрителей,
видевших первый вариант фильма,
были вырезаны самим Параджановым.
-Очень многие вещи он сам вырезал.
Все говорят, что Юткевич вырезал.
Нет, лучшие кадры вырезал он сам,
я вам это гарантирую,
по своей внутренней цензуре какой-то.
-Фильм "Цвет граната"
стал вершиной творчества Параджанова.
Будет ещё
"Легенда о Сурамской крепости" -
шедевр, снятый по мотивам
грузинского эпоса.
И "Ашик-Кериб", в основе
которого турецкая сказка
в пересказе Лермонтова.
Но случится это лишь через 15 лет.
Виной тому конфликт
между художником и властью.
В декабре 1971 года Параджанов
с авторским вариантом фильма.
"Саят-Нова" приезжает в Минск
для встречи с творческой
и научной молодежью города.
Результатом встречи стало
секретное сообщение председателя КГБ
Юрия Андропова в ЦК КПСС.
Параджанов опять не сдержался
и сказал недопустимое.
-Что когда-нибудь в Большой советской
энциклопедии будет написано:
"Леонид Ильич Брежнев -
посредственный политический
деятель эпохи Параджанова".
Он сказал это публично.
Можете себе представить реакцию?
Это как раз расцвет царства Брежнева был.
-Партийное руководство Украины
потребовало изоляции режиссера.
В декабре 1973 года в Киеве
Параджанов был арестован
и по сфабрикованному делу изолирован
от общества на четыре года.
И ещё на 11 лет -
от кинематографической деятельности.
Он не мог снимать, но вулканическая
энергия нашла другие выходы
для творчества.
Ещё при жизни Параджанова
в Ереване был создан музей,
где собрана удивительная коллекция
его работ.
-Он очень гордился,
он интервью в Италии дал и сказал:
вот, мне армяне построили
трехэтажный музей
(хотя он двухэтажный)
с видом на Арарат.
Я очень рад,
что это при жизни случилось,
что он это узнал.
Это очень важно для человека,
который всю жизнь
все-таки был лишен всего этого.
И внимания, и отношения
такого доброго.
-Находясь в лагере, Параджанов
увлекся созданием коллажей,
рисованием, изготовлением кукол.
То, в чем все остальные видели
только мусор,
для него было строительным
материалом.
Вещи, найденные на помойке, вдруг
становились деталью композиции,
частью настоящего
произведения искусства.
-Он все время сочетал,
казалось бы, несочетаемые вещи,
эпатажные, и получался замечательный
при этом образ. Это его особенность,
это и есть гениальность.
-После освобождения Параджанову
было предписано жить в Тбилиси,
в родительском доме, без права выезда
в другие большие города.
Но от недостатка общения
он не страдал.
К опальному режиссеру
гости съезжались со всего мира.
Андрей Тарковский.
Артисты Театра на Таганке.
Марчелло Мастроянни.
Майя Плисецкая. Тонино Гуэрра.
И каждая такая встреча становилась
представлением, спектаклем,
неснятым фильмом.
Сама жизнь Параджанова
была произведением искусства,
а его дом - театром.
-Лет 30 назад впервые я по этой улице
пошел к Сергею.
Ему надо было подниматься,
и это было что-то такое...
И не только я, а масса людей
двигалась в этом направлении,
чтобы познакомиться с гением,
с сумасшедшим, с великим режиссером,
с сумасбродом. Иногда он нас встречал
прямо вот здесь, стоя на балконе.
Так, сейчас здесь некому
нас встречать.
Здесь остались соседи,
которые его помнят.
-Он такой добрый был, а!
Ей-богу. Царство небесное.
ГОВОРИТ ПО-ГРУЗИНСКИ
Давай выпьем вместе,
чтобы вспоминать.
-То, что у него было,
не от сего мира было.
Это Богом дано было.
С рождения у него этот талант был.
И выявился этот талант.
ГОВОРИТ ПО-ГРУЗИНСКИ
-Окрестные улочки
около дома Параджанова
до сих пор хранят обаяние
этого человека.
А дух импровизации моментально
нисходит на каждого,
кто только подумает
о великом режиссере.
- Может, поучаствую в твоей акции?
- Давай поучаствуй.
Давай сейчас же работай, понимаешь?
Давай работай на камеру.
Скажи, кто был Сергей?
Скажи прямо, напрямую.
- Вот прямо камера, смотри.
- Сергей... Чувствуется там, да?
Сергей был один из удивительных
людей, который украшал наш город,
делал его неповторимым,
создавал в нем особый микроклимат
сращения Востока и Запада.
Он сам был, по существу,
человек невероятного темперамента,
невероятной убежденности
и невероятного трагизма.
-Он воспевал добро,
несмотря на то что был так унижен
и растоптан -
что только с ним не было в жизни.
Не отразилось это на его искусстве
ни в коей мере.
Во всех своих произведениях
он воспевал добро.
-В апреле 1989 года
Параджанов снимает первую сцену
для своего автобиографического фильма
"Исповедь".
Но тяжелая болезнь
перечеркнет все его планы.
В марте 1990 года он уедет в Ереван,
а в июле его не станет.
Очень многие воспримут этот уход
как личную трагедию.
-Я вообще считаю, счастливы все,
кто с ним общался.
Он каждому подарил судьбу.
И именно не просто там...
Он судьбу подарил.
Его хоронил весь Ереван.
Рассказывают,
когда они приехали на кладбище,
мемориальное кладбище,
все цветы высохли.
Цветы так отреагировали.
-В Ереване, Киеве и Тбилиси память
о Сергея Параджанове увековечена.
Соавтором
тбилисского памятника режиссеру
можно считать самого Параджанова.
-Мы приближаемся к месту,
где находится памятник.
Сергея Параджанова,
который был открыт в ноябре 2004 года
по известной моей фотографии.
Впрочем, это не моя фотография,
Сергей сам её поставил от и до.
В районе рядом со своей улицей
он сделал этот таинственный,
загадочный прыжок.
Три прыжка сразу, и один из них
оказался памятником потом.
ГОВОРИТ С МАЛЬЧИКАМИ ПО-ГРУЗИНСКИ
Новое поколение идет. "Мужик висит".
А для чего висит?
-У ребят пока другие интересы. Многие
даже не слышали имени Параджанова,
но у них все впереди. Когда-нибудь
им ещё предстоит открыть для себя
этого удивительного художника.
ПАРАДЖАНОВ: Вы умеете фиксировать
жизнь, вы умеете наблюдать.
И, найдя в жизни истину,
вы можете её философски обобщить.
Это и есть режиссура.
На небо смотри. Мотор!
- Есть!
- Торжественно!
Торжественно!
Поехали!
Ой, как красиво! Хорошо!
Поехали!
 

////////////////////////////