Невероятные приключения Луи де Фюнеса (2020 год). Цитаты и фразы из фильма

La folle aventure de Louis de Funès

Рассказ об известном французском актёре Луи де Фюнесе.

Все фразы и цитаты

-Подождите меня!
-Что заставляет Луи де Фюнеса бегать?
Откуда в нем столько энергии?
Как самый популярный комик
1960-1970-х годов вызывает у нас
такой детский смех?
Де Фюнес просто колдун.
-Я?!
-Он один посмел зайти так далеко:
сделать трусливых и ленивых
лицемеров киногероями.
-Сын мой!
-Любопытна судьба актера,
ставшего популярным лишь в 50 лет,
после долгой безвестности.
-Вот же он!
-Луи де Фюнес прославился
так внезапно, что не всегда понимал,
что делать с такой славой. Всё,
что его заботило, - это семья.
Он обретал счастье только дома,
на берегу Луары.
В его личных архивах, пленках
и блокнотах, которыми с нами
поделилась его семья, под маской
известного комика виден скромный,
деликатный человек.
Давайте пообщаемся с ним.
Он ждет нас и расскажет о себе,
ведь Луи де Фюнес несет нам добро
вот уже 60 лет.
-Вот что значит громко!
-Приглашаю на сцену одного
из ваших крупнейших актеров -
Луи де Фюнеса. Месье де Фюнес...
-Когда Луи де Фюнес получал почетную
премию "Сезар" из рук Кирка Дугласа
и Джерри Льюиса, трансляцию смотрели
только в одной Франции
270 млн телезрителей всех поколений.
АПЛОДИСМЕНТЫ
-Луи, я очень рад вручить
вам эту премию
за огромные достижения в кино.
Браво!
-Но его путь к тому, чтобы стать
величайшим комиком европейского кино,
был тернист. Очень долго
он мог смешить только своих
немногочисленных знакомых.
- Вы смешили своих родных?
- Я часто смешил свою маму
и отца тоже. Он был сдержан,
но так мило улыбался.
А мама всегда смеялась,
она мой первый зритель.
Отец тоже был комиком.
В нем был андалузский юмор.
Этот юмор очень похож на английский.
- Вы из Андалузии?
- По отцу и матери я испанец.
- Да?
- Да.
- Как ваше полное имя?
-Луи де Фюнес де Галарса.
-Знакомство родителей де Фюнеса
было романтичным.
Всё началось в Испании.
Отец, Карлос, нищий адвокат,
увез гордую красавицу Леонор,
чтобы жить, питаясь одной любовью.
Леонор из хорошей семьи,
но влюбилась безумно.
Они с Карлосом тайком поженились
и отправились на поиски счастья
в Париж.
-Богатый отец Леонор простил молодых
и назначил им содержание.
У них родились двое детей - Мария и Шарль.
Но Карлос решил заняться
торговлей драгоценными камнями
и связался с мошенником,
который его обчистил.
Узнав об этом, отец Леонор умер
от инфаркта, и семья де Фюнеса
разорилась. В этот сложный момент
31 июля 1914 года в Курбевуа
родился Луи де Фюнес. С малых лет
Луи старался внести легкость в жизнь
разоренной семьи. Эта детская роль
клоуна станет его призванием.
-Я просил у Деда Мороза,
которому писал каждый год,
игрушку-клоуна. Я уже любил театр.
- Вы сами играли этого клоуна?
-Да, играл. И клоуна, и черта,
и жандармов. Особенно жандармов.
Показывал спектакли брату и сестре.
-Мальчик Луи был смешливым
и непослушным. А его отец -
человеком с причудами. Он взялся
изготавливать искусственные изумруды,
но, поскольку был дальтоником,
дело не пошло. Ничего не выходило.
Денег не было. Отец Луи не знал,
что делать. И однажды на берегу
канала нашли туфли, шляпу
и прощальное письмо Карлоса.
Луи де Фюнесу было 12 лет.
Его мир рухнул.
Дальше все пошло как в театре.
Спустя два года семья узнала,
что Карлос не умер. Это был обман.
Ложное самоубийство прикрывало
поступок отца, сбежавшего
в Венесуэлу.
Но Леонор де Фюнес отличалась
не только гордостью, но и страстью.
В 1930-м эта решительная женщина
отправилась к мужу в Южную Америку.
Она решила ехать одна,
а детей оставить.
Семья распалась. Двое старших
могли жить самостоятельно,
а Луи был еще мал,
и Леонор поручила его подруге,
хозяйке детских яслей.
Добрый и смелый подросток старался
помогать. Много месяцев Луи утешала
вдали от матери забота
о маленьких детях.
Апрель 1930-го. "Дорогая мамочка!
Здесь чудесная погода.
Кормят очень вкусно.
Иногда я даю детишкам соску
и каждый день кормлю с ложки
моего любимца. Его зовут Кристиан.
Учитель говорит, что очень доволен
мной, я делаю успехи в арифметике.
Ты была бы рада за меня.
На этом заканчиваю. Крепко целую
тебя и папу".
Когда Леонор и Карлос вернулись
во Францию, Луи был почти взрослым.
Ему было 20 лет, когда в 1934-м
умер Карлос. Связь в отцом была
такой слабой, что навсегда
оставила в нем чувство досады.
И его веру в жизнь сильно подорвала
страшная ложь Карлоса.
Несмотря на известность,
де Фюнес в душе остался ребенком -
неуверенным и тревожным.
Комиком, чье утешение - смешить
людей. Свою семейную драму
и страх потери он воплощал в шутках
и гэгах, наполнявших его фильмы.
-Все это для короля.
А это мне.
Это мне.
Это... и это мне.
Это мне.
- Вам помочь, монсеньор?
- Нет. Это все мое.
Мое золото, мои деньги.
А вы - пошли вон!
-Всю молодость Луи прожил в нужде.
В 1930-х годах искал себя,
работал пианистом в барах.
Чтобы заработать, за одну ночь
успевал играть и тут и там.
Через много лет он будет вспоминать
эти трудные годы со смехом.
-Последнее место, где я играл, - клуб
"Де Пари". Его больше не существует.
Я играл с полшестого вечера
до полшестого утра.
Время тянулось медленно,
а я все сидел и играл...
Даже отойти в туалет было некогда.
Полшестого утра я вставал,
чувствуя себя как Эрих фон Штрогейм
из "Великой иллюзии".
Я шел получить деньги...
МЯМЛИТ НЕРАЗБОРЧИВО
но не мог говорить. Настолько
уставал, что был как из камня,
из мрамора, из цемента
в форме табурета.
-Музыка сопровождала
де Фюнеса и в кино.
ИГРАЕТ ЛЕГКУЮ МЕЛОДИЮ
-Вот так-то!
РИТМИЧНАЯ МУЗЫКА
-С энергией, свойственной лишь ему,
он сделал темп главным в своей игре.
БЬЕТ ПО КЛАВИШАМ
Пианино повсюду с ним. Даже
в личных дневниках Луи де Фюнеса.
Всю жизнь он доверял свои мысли
тетрадям. Там рождались замыслы
гэгов, как отголоски тех 8 лет,
когда он играл в барах.
"Пианист в баре при складе.
Тарелка для чаевых.
Деньги оттуда забирает хозяин.
Дергает за веревочку -
и мелочь высыпается в желоб".
Бывший пианист будет часто
обыгрывать то, что пережил,
порой вызывая у зрителей
садистский смех.
-Болван!
Вы за это заплатите.
Какой стыд! Вам знакомо это понятие?
- О-о!
-Однако фортепиано помогло ему
пережить войну.
В 1939-м, оставшись в Париже,
он из-за ошибки в документах
не был призван и не попал на войну.
А его старший брат Шарль,
к которому Луи был привязан,
погиб на фронте в 1940-м.
Позже Луи скажет: "Моему брату
всегда во всем не везло.
А мне во время войны не пришлось
быть под огнем. Я был удачлив".
Капризная удача помогла де Фюнесу
выжить в оккупированном Париже.
Несмотря на комендантский час,
он каждую ночь играл, зарабатывая
на жизнь. А в 1942-м встретил
красавицу Жанну Бартелеми.
Это была любовь с первого взгляда.
Луи сразу хотел жениться,
но он был женат на Жермен,
хоть и не жил с ней уже два года.
У них был общий сын Даниэль,
но Луи видел его редко.
После развода с Жермен
Луи в 1943-м женился на Жанне.
Так начался их тесный союз,
любовь на всю дальнейшую жизнь.
Луи нашел любовь,
но все еще искал свой путь.
В разгар войны он решил стать
актером и прослушал несколько уроков
на театральных курсах Рене Симона,
где познакомился с молодым актером
Даниэлем Желеном.
Однажды в 1945 году в послевоенном
Париже де Фюнес встретил в метро
спешащего Желена. "Позвони, - сказал
Желен, - у меня к тебе предложение".
Как оказалось, предложение принесло
де Фюнесу дебют на экране
в фильме "Барбизонское искушение".
Дебютанту было 32 года.
И он так рвался играть, что приезжал
на студию раньше всех.
-Я приезжал на студию к семи утра
и снимался до полвосьмого вечера.
Мне говорили: "Скорей! Время не ждет,
играй!" Я дрожал - вот и вся роль.
А я хотел быть интересным,
гримасничал, но слышал:
"Так не делай".
-Его энтузиазма не поощряли,
но все же он решил не сдаваться.
-Что желаете?
-Много лет на немых или мелких ролях
он перебивался с хлеба на воду.
-Я открывал дверь, актер входил,
и я ее закрывал.
-Здесь он хозяин дешевой гостиницы.
Здесь кюре или повар.
Одни эпизоды, часто без слов.
От фильма к фильму,
от пьесы к пьесе - Луи де Фюнес
много работал и на это жил.
-Нет, никуда не годится.
Переделать.
Помню, у меня был контракт с неким
Андре Брюле. Он дал мне такой листок
и сказал: "Вот ваша роль". Я прочел.
Он говорит: "Это мужская роль
четвертого плана". Я: "Интересно".
Все слова были - "Мой пиджак".
Поискал другие - их нет.
-Чтобы продвинуться, Луи де Фюнес
прочесывал Елисейские Поля,
надеясь выпросить роль у продюсеров,
вышедших из ресторана "Фуке".
Жанна часто ходила с ним,
рядом с ней все казалось легче.
Луи знал, что ему повезло.
Другая бы давно потребовала,
чтобы он нашел настоящую работу.
Тем более что у них дети.
Патрик родился в 1945-м,
Оливье - спустя четыре года.
Жанна - его опора, его надежда.
Они очень любят друг друга.
Луи де Фюнес, мальчик
из неблагополучной семьи,
наконец залечил свои раны,
создав счастливую семью.
-Став актером, я зарабатывал мало,
играл одну роль за полгода.
Был мало занят года два-три.
Мне звонила только мама.
Я думал: "Черт!", но вслух
не говорил. Я купил настенный телефон
и сказал Жанне: "Смотри, телефон".
И тут он звонит.
"Алло! Как дела?" Опять она!
"Все в порядке?"
- "Да-да". "Будем надеяться", - говорила мама.
На этом разговор кончался.
Я всегда ждал этих звонков.
-Ждали?
-Шло время, и Фуфу, как его звали
друзья, пора было определиться.
Он решил поступить в труппу
театра Браняуигноис, основанного
Робером Дери и Колетт Броссе.
Здесь создавался новый вид комедии,
и он хотел в этом участвовать.
"Подумай, - сказал он Роберу Дери, -
в 40 лет я только начинаю карьеру".
В 1953-м они выпустят театральное
ревю "Ах! Эти прекрасные вакханки",
и оно тут же будет экранизировано.
-Месье Дери, мы не готовы
к следующей сцене.
ИЗОБРАЖАЕТ КУДАХТАНЬЕ
- Я хотел, чтобы меня не заметили.
- Вам это не удалось.
Только вас и видно.
- Думаете?
- Не думаю - уверен.
- А я хотел бы остаться незаметным.
-Быть незаметным де Фюнес
вовсе не хотел.
Он был готов выходить в блестящем
трико, лишь бы привлечь к себе
взгляды. Накопив множество мелких
ролей, де Фюнес примелькался в кино,
стал одним из тех, чьих фамилий
не помнят, но все чаще узнают
на экране.
Его упорство принесло плоды.
В 1956-м он получил роль в фильме
с двумя крупнейшими звездами.
Ему было 42, он был готов на все,
лишь бы не упустить шанс
играть в фильме "Через Париж".
- Две тысячи франков!
- Фигушки!
- Врезать ему?
- Жамбьер, где мои 2000?!
Жамбьер с улицы Поливо!
- Да-да, знаю, кто я,
но денег нет!
- Может, убить его?
-Жамбьер! Жамбьер! Жамбьер!
- Хватит! С ума сошли! Что орете?
- Ничего, все в порядке.
-Месье Жамбьер, если не отдадите
мои деньги...
- Вот.
- А мне?
- Спасибо.
- Пошли вон!
Глаза бы мои вас не видели!
Убирайтесь! Живо!
- А как же я?
- Вон!
- А мне?
- Убирайтесь!
- А мне?
- Что?
- 450 франков!
- Я отдал ему 5000 - и хватит!
Убирайтесь!
Запомню я этого кабана.
-Благодаря "этому кабану" и
не стушевавшись перед Жаном Габеном,
Луи де Фюнес приобщился
к великим, но ненадолго.
Сцена длилась только 7 минут.
Де Фюнес был разочарован:
критики едва заметили его игру.
И хотя продюсеры, увидев
его бурную энергию, стали давать
ему роли, понадобилось еще 5 лет,
чтобы его заметили по-настоящему.
-Мы миллиардеры, мы миллиардеры!
-Ему было под 50, когда его карьера
наконец пошла в гору -
с фильма "Пик-Пик" Жана Жиро.
-Бедный Антуан! Где моя концессия?
Где она?
- Святая Дева...
- Где она?
Где она?!
- Ее нет, продана.
- Кому?
- Месье Антуану Бревену.
НАИГРАННО КРИЧИТ
- "Следите, чтобы я не переигрывал", -
предостерегал своих коллег де Фюнес.
Но в фильме "Пик-Пик" рядом
с искрометной Жаклин Майан
появился образ того де Фюнеса,
которого мы все любим.
Заметно, что актерам нравится играть вместе.
- Ку-ку!
- Нет, мне не до шуток.
<font color="yellow">-С днем рождения вас!
<font color="yellow">Вам богатства и счастья -
<font color="yellow">В радостный час.
- И она не забыла.
- Не забыла.
- Синтия, крошка, до чего ты мила!
Если я порой бываю груб...
- Нет, Леон, нет.
- Вся жизнь - это борьба, понимаешь?
- Да, мой Лулу.
-В тот момент в театре Браняуигноис
с триумфом идет ревю "Большой вальс".
Слава Луи де Фюнеса растет.
Но он принял предложение своих друзей
Робера Дери и Колетт Броссе
играть в ревю. Луи рад, что стал
ведущим актером труппы.
Он чувствует себя как рыба в воде,
и зрители это понимают. Весь Париж
ломится смотреть Луи де Фюнеса.
- Вы радуетесь, когда зрители смеются?
- Конечно. Очень.
Это большая радость и удовольствие.
- Вам не бывает обидно,
что смеются над вами?
- Нет. Нисколько.
Это совсем другой смех -
не надо мной. Это Гитри написал,
а я - у меня хорошая память -
исполнил шутку. Это такой юмор,
к которому примешана грусть,
и вы слышите смех,
но этот смех... он непростой смех.
Это чувствуешь, от зала идет волна.
Это приятно.
- В жизни вы комик?
- Нет.
- Дома, в семье?
-Нет, моей жене говорят:
"Как вам весело живется!"
Порой нам далеко не смешно.
Я не такой уж весельчак.
Я немногословен, спокоен.
В общем, обычный маленький человек.
-На самом деле де Фюнес
далеко не маленький человек,
а добропорядочный буржуа.
Они с Жанной воспитывают
двоих сыновей на традиционных
католических ценностях,
важных для де Фюнеса.
Он строгий отец и следит,
чтобы дети хорошо учились,
задумывались о будущем
и не повторяли его ошибок.
Кроме того, де Фюнес подозрителен.
Он сумел купить семье загородный дом
и все больше боится, что его ограбят.
И всюду поставил датчики охраны,
которые включаются зря.
Несмотря на тревожный характер,
де Фюнесу в семье спокойно
и счастливо, и он всем доволен.
А летом 1964-го он начнет съемки
в фильме, который в корне изменит
его жизнь.
- Счастливого пути, месье Антуан!
- Вернусь загорелым.
-До свидания.
ВИЗГ ТОРМОЗОВ, УДАР
-О нет! Только не это!
Катастрофа!
Все пропало! Смотрите!
- В чем дело?
- "В чем дело"?!
- Ничего страшного.
-Смотрите, в чем дело! Теперь машина
будет ездить гораздо хуже! О нет!
Нет!
- Стоп!
-Эту сцену из фильма "Разиня"
мы знаем наизусть,
и все равно смешно.
Малолитражка дышала на ладан
и могла рассыпаться на куски
от малейшего толчка.
Машину можно было разбить
только раз - ошибиться было нельзя.
И Бурвиль решил импровизировать.
-Теперь машина будет ездить
гораздо хуже!
-Если присмотреться,
де Фюнес пытается спрятать улыбку.
-Хорошо вышло.
-В фильме Жерара Ури Луи де Фюнес
вновь снялся с Бурвилем -
спустя 8 лет после фильма
"Через Париж", где де Фюнес играл
лишь в эпизоде.
Актеры были едва знакомы.
Теперь они узнают друг друга лучше.
- Будем знакомы. Де Фюнес.
- Де Бурвиль.
-Да.
-Их комические приемы
настолько разные, что они шутят
над этим.
-Есть у меня приемчики. Вот.
Знаете, что это значит, а?
Смотрите, смотрите.
Не знаете? Это червяк
вылезает из земли.
Смешно.
А у вас?
- У меня?
- Фишки есть?
- Нет.
- Играете трезвым?
- Все, я пошел.
-Для де Фюнеса в их дружбе
было и соперничество.
Ему платили втрое меньше,
чем Бурвилю, и он считал,
что фильм снимали на Бурвиля.
Вечером в гостинице де Фюнес
взял сценарий "Разини",
подсчитал реплики - свои и Бурвиля -
и обнаружил там явное неравенство
в пользу соперника.
Де Фюнес разозлился и устроил
своеобразную забастовку.
На съемках паника.
Когда Луи де Фюнес играет на трезвую
голову, это равносильно катастрофе.
И Жерар Ури без лишних слов
повысил ему гонорар.
Упорный, амбициозный, де Фюнес
сыграл самый известный эпизод
французских комедий.
-Хватит!
Надо же...
-Здесь под душем актер уверен
в себе, годы прозябания позади.
Теперь он мог проявлять
свою самобытность.
На страницах дневника видны
его амбиции и дерзость.
"Надо помнить: все тексты
многозначны. Главное -
как ты их трактуешь".
"Создавать фантастические образы
фантастических героев,
идти за пределы разумного".
В "Фантомасе" его герой
был антиподом Жана Маре,
ярчайшей послевоенной кинозвезды.
-Дрожи, Фантомас!
Фантомас, Фантомас...
Всюду Фантомас! Опять Фантомас!
-Но де Фюнес хочет быть главным
героем и не тратит времени на то,
чтобы разводить церемонии.
-А! И давно вы здесь?
-Жан Маре устал от денежных
требований де Фюнеса. Он говорил,
что у того самые высокие надбавки
в Париже.
На "Ф, как Фантомас!
Это не совпадение,
ты сядешь, парень. Тебя допросят.
Уведите.
Живо!
ВЕСЕЛАЯ МУЗЫКА
-Лето 1964-го стало знаменательным
для Луи де Фюнеса.
Он снялся в серии фильмов,
таких как "Жандарм из Сен-Тропе",
"Фантомас и разиня".
7 млн зрителей собрал
"Жандарм из Сен-Тропе",
почти 5 млн - "Фантомас".
И 11 млн - "Разиня".
Уникальный случай в истории кино!
За одно лето в год своего 50-летия
Луи де Фюнес прошел путь
от просто хорошего актера
до кинозвезды.
Это изменит для него все.
- Так вот же он! Это он!
- Это он!
-Кто? Я?!
Теперь меня знают лучше,
и я могу сам выбирать сценарии
и режиссеров, делать то,
что мне нравится, и отвечать за это.
Пусть мои будущие фильмы
посмотрят зрители.
А если им не понравится,
виноват буду я.
А раньше не я был виноват. Мне
говорили: "Нет, вы играете не так,
надо иначе". Многие знают,
как надо смешить.
- Правда?
- Да. Практически все так считают.
Одна женщина, театральный режиссер,
не скажу кто, говорила мне:
"Дорогой де Фюнес, послушайте,
вы играете комедию, мне смешно.
А я ставлю трагедию. Когда я хочу
отдохнуть, знаете, что я делаю?
Ставлю комедию, и все".
Вот так просто.
- Да, но это...
- Посмотрел бы я, что она ставит.
Да, из зала.
-Теперь де Фюнес много снимается
в популярных фильмах.
Легких - по словам интеллектуалов,
считающих комедию низким жанром.
И актер стал мишенью критиков,
таких как Жан-Луи Бари,
который в радиошоу
"Маска и перо" язвительно
разгромил "Разиню".
-Рядом с Бурвилем
де Фюнес играет себя самого.
Рядом с де Фюнесом
Бурвиль играет Бурвиля.
Понятно, почему фильм Жерара Ури
стал катастрофой.
Для меня этот фильм -
отрыжка французского кинематографа.
Он предлагает с радостью наслаждаться
низменным.
-Спасибо, месье Бари.
-Луи де Фюнес
все больше перебирает с ужимками.
Действие останавливается,
когда тянутся его трюки.
-Не зря ли мы тратим время
на разговоры о де Фюнесе?
Зачем это нужно?
- Нет, не зря.
-Над кем смеемся?
- Вам нравится де Фюнес?
- Э-э... Да.
Раньше он много гримасничал,
теперь меньше. Так лучше.
- Вы смеетесь, видя де Фюнеса?
- Нечасто.
- Он будет совершенствоваться?
- Не знаю, ведь я не де Фюнес.
- Но он большой мастер.
- Некоторые так думают.
Несколько человек. Их немного.
-Несмотря на иронию, критика била Луи
в больное место. Она будила в нем
комплекс неполноценности, ведь у него
не было актерского образования.
Поэтому де Фюнес находил утешение
только среди близких.
Он снимал на камеру коллег, и они
вместе презирали парижский снобизм.
Но порой он не скрывал обиды,
когда речь шла о его актерской игре.
- У вас что, тик? Эти гримасы.
- Тика нет.
- И в жизни так?
- Один журналист сказал:
"Тик и гримасы" - и все повторяют.
Но этого нет.
- Вас это обидело?
- Да, обидело.
Меня всегда обижает,
когда говорят: "Тик и гримасы".
Я такого не делаю.
-Возможно, критикам не нравился
образ, который воплощал де Фюнес.
-Не может быть!
-Маленький жалкий человек,
но такой смешной...
-Нет...
- что мы ему все прощаем.
-Да.
-Де Фюнес - пожилой буржуа
за рулем шикарного автомобиля.
Воплощенное торжество
добропорядочности.
ЗВУЧИТ МАРШ
-Да, комиссар!
Всего год назад вы, рискуя жизнью,
гонялись за Фантомасом.
Мелкий служащий, этакая серая мышь,
простой француз, обычный,
невзрачный на вид, внезапно поднялся
на врага и смел его с дороги!
Вот что такое Франция!
-В оживающей послевоенной Франции
Луи де Фюнес прокладывал
собственный путь.
Он принадлежал своему времени.
Его личный успех
шел на фоне подъема страны.
Он много снимался
и, когда мог, путешествовал с женой.
Рядом с ней набирался сил
и возвращался на съемки.
Смена обстановки служила ему отдыхом.
Пока Жерар Ури не показал ему
сценарий "Большой прогулки".
Шел 1966 год. И де Фюнес решил
окунуться в прошлое.
Он не воевал, и теперь вернулся
в период, который знал, -
в оккупированную Францию.
Героями фильма были Станислас Лефор
и Огюстен Буве -
дирижер и маляр, вынужденные вместе
идти по оккупированной стране.
- Эй! Помогите спуститься.
- Не могу. У меня псы.
- Подойдите. Подойдите ближе.
- Сейчас.
- Пошли вперед!
- Стоп. Стоп!
- Зачем их останавливать?
- Чтобы вы с меня слезли!
- Нам и так хорошо.
- Ничего себе!
Вы так и будете ехать на моем горбу?
- Нечего тратить время на болтовню.
Вперед!
- Вы досаждаете мне в третий раз:
с туфлями, с велосипедом...
В чем дело?
- Нам левее, туда.
- Думаете, туда?
- Да.
- Хорошо.
"НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ МУЗЫКИ"
-Поправьте фуражки, как у немцев.
Строгий, суровый вид.
Помните, вы офицеры.
-Фильм "Большая прогулка"
объединил троицу Бурвиля, де Фюнеса
и Жерара Ури
в расцвете творческих сил.
Поручив де Фюнесу роль Станисласа,
Жерар Ури дал ему возможность
показать трусливую Францию,
чья первая забота -
спасти свою шкуру. Для актера
появился шанс глубже изучить
природу людей.
-Эта история реалистичная,
то есть она могла бы и впрямь
произойти в 1942 году под оккупацией.
Война показана, так сказать,
в комическом свете.
Также она перекликается...
с комиксами в духе Тома и Джерри.
Или с шоу комиков "Лорел и Харди".
Толстый кот гоняется за мышками
и едва догонит - как они убегают.
-Кадр 43, дубль 3!
-Допустив смех над оккупацией
через 20 лет после нее,
показав антигероев, воплотивших
Францию, чуждую Сопротивлению,
но не совсем коллаборационистскую,
фильм раздражал критиков.
На него ополчились.
Одни называли его прискорбным фарсом,
другие - позорищем.
Но это был очищающий смех.
Люди шли на этот фильм.
Он собрал 16 млн зрителей.
И каждый раз, когда по телевизору
идет "Большая прогулка",
происходит магический ритуал
с примесью ностальгии.
Миллионы французов всех поколений
собираются у экранов,
чтобы испытать чувство
народного единения.
Своим успехом фильм обязан
в первую очередь знаменитому
тандему французского кино -
и удовольствию, с каким де Фюнес
и Бурвиль играют вместе.
Оба комика постоянно предлагали шутки
режиссеру, который принимал их
или нет.
-Мы рыдали от смеха.
Мы смеялись не над собой
и не друг над другом,
а над нашими персонажами,
над нашими шутками, над шутками Ури.
Надо, чтобы самому нравилось то,
что ты делаешь, тогда будет успех.
Это и есть самое трудное.
-Для более открытого Бурвиля
их сотрудничество было вроде флирта.
Он говорил: "Играть комическую роль -
это как заигрывать с красоткой:
надо видеть реакцию".
И когда де Фюнес бывал мрачен,
Бурвиль его приветствовал:
"Как дела, мой птенчик?",
тут же вызывая у Луи взрыв смеха.
Эта парочка очаровывает нас
так много лет благодаря их схожести,
которая сильнее различий между ними.
Когда застенчивость Луи
дополняется мягкостью Бурвиля,
сдержанность одного -
чувствительностью другого,
на экране это видно.
-Я хочу назад, в Париж,
на мою стройку.
- Будет вам ваша стройка.
- Нет.
- Да.
- Нет.
- Да!
- А мои кисти!
Совсем новенькие, шелковые.
- Я вам куплю целый ящик
плоских кистей.
- Нужны круглые!
Вы ничего не понимаете.
- Мы вместе пойдем и выберем.
Ну не надо!
- А моя краска!
-Купим три банки.
В том же магазине.
- Жюльетта знала бы, какую купить.
- Но я же здесь, смотрите.
- Это не то же самое.
- Вы еще увидите вашу курицу.
КВОХЧЕТ
-Не смейтесь над ней!
Не то я вам покажу!
- Извините. Полегчало?
- Одной оплеухи мало.
- А так?
- Спасибо.
-Пошли.
- Скажите, а вы не хотите по морде?
- Не хочу.
-Не хочешь, но получишь!
-Благодаря успеху "Большой прогулки"
де Фюнес купил замок на берегу Луары
для любимой Жанны. Они знали это
место, часто приезжали сюда в 50-е.
Раньше поместьем владела семья
Мопассана, Жанна была их родней.
Какой любящий мужчина не мечтал
подарить любимой дом ее детства?
Жанна была счастлива, как и Луи.
Взмахом палочки дирижер Станислас
воплотил их мечты в жизнь.
-Благодарю, господа. Отлично.
Отлично!
ДОВОЛЬНЫЙ ГУЛ
Но это еще не все.
Вы там играли хорошо,
а вы - так себе.
А вот вас было не слышно,
как всегда.
Вы вечно болтаете.
Будьте внимательны.
У меня своя концепция произведения!
Может, и не гениальная,
я не претендую.
НАПЕВАЕТ
Боже мой, никуда не годится!
Это не плохо, это ужасно.
Все сначала.
Обожаю отношения между начальством,
подчиненными и вышестоящими.
Это забавно. Я знал начальника мелкой
конторы, там было четыре машинистки
и несколько клерков, в том числе я.
Я занимался бумажками.
Стол шефа стоял на небольшом
возвышении.
Такой пьедестал, куда надо было
подниматься. Шеф возвышался над нами!
-Месье де Тарта, прошу!
Генеральный секретарь ждет вас.
-И вновь де Фюнес над этим смеется.
- О-о-о!
- Господин генеральный секретарь!
- Дорогой месье де Тарта!
- Какая честь!
- Прошу.
- Пардон.
-Опираясь на жизненный опыт,
он придумал образ мелкого начальника,
грубого к слабым...
-Садитесь.
- и подобострастного к сильным.
-Полагаю, месье, это приглашение
было сюрпризом для вас.
-Я не ждал такой чести,
господин генеральный секретарь.
Люблю играть лицемеров.
Это самые смешные персонажи.
Там не надо лишних жестов или гримас,
не надо вылезать из кожи вон.
Это лицемер. Мне нравится.
Просто лицемер, и все.
Да. И все.
- Материал есть.
- Еще бы!
Его полным-полно.
-Ваша светлость!
КОМИЧНЫЙ ЗВУК ПОЦЕЛУЯ
А где наш милый малыш?
- Вот он.
-С его талантом и умом при условии
частных уроков он станет, мадам,
одним из наших лучших учеников.
- Он тупой.
- Не тупой, а застенчивый.
- Ну да.
-Да. На него давит бремя громкого
имени, и на экзаменах он теряется.
Не так ли, Изольда?
- Скука!
-Он прав. Он прав!
Чмок!
-Совершите на этот раз невозможное.
-А я говорю, он тупой.
-Простите, что с вами?
-Моим учителем в профессии
невольно стала моя мама.
Она была намного способнее меня.
Она смешила меня с самого детства.
У меня лицо как из камня, видите.
Такое лицо. Она порой сердилась,
но притворно. Тоже была лицемеркой.
У нее было чувство юмора
и сильный характер.
Она, бывало, так разозлится -
убью, говорит.
"А ну, тихо!" Или спрашивала:
"Как-как ты сказал?"
А сама рукой искала персик
или яблоко, чтобы...
Паф! Вижу - летит в меня.
Она была вспыльчива,
в моем персонаже
много от моей мамы.
-Луи говорил о матери с удивительной
нежностью. Он до сих пор видел в ней
страстную молодую женщину, уехавшую
за своим мужчиной на край света.
Она его научила черпать
в его неспокойном детстве
жизненные силы. Луи твердо понял:
хотя взрослые не любят огорчаться
и переживать, эти чувства означают,
что человек жив.
-Я сказал, замолчите!
Что нового? Что нового?!
Вон отсюда! Не то убью!
-Чувство ритма, вынесенное
из музыкального прошлого...
-Бертран! Бертран!
- и те моменты, когда в ярости
человек теряет достоинство,
подтолкнули де Фюнеса
изобрести настоящую азбуку комедии.
Под влиянием комедии дель арте...
-Мадемуазель!
- и поведения Дональда Дака...
-Где ваши спокойствие и хладнокровие?
А ну, сядьте! Живо!
- чтобы показать свой темперамент
большого ребенка.
- "Ни в коем случае не комикуйте" -
этот секрет я передал бы ученикам.
Играйте естественно,
на грани трагедии.
Вы не должны притворяться
или дурачиться. Это не работает.
Заметив это, зрители вам не поверят,
подумают: "Нас хотят рассмешить".
Я играю не как комик,
а как драматический актер.
Искренность и драматизм -
вот что смешит людей.
-Видимо, эта манера игры пришла к Луи
со времен "Бранкиньоля".
Между съемками он отдыхал
со своими друзьями
Робером Дери и Колетт Броссе.
Их бурная фантазия вдохновляла его -
и отразилась
в его последующих фильмах.
Теперь он был так знаменит, что мог
запускать собственные проекты,
какие хотел. Например,
"Ресторан господина Септима".
Давно задуманный фильм
был начат в 1966-м.
Луи хотел попробовать все,
не ограничивая себя.
В этой гротескной сцене он дал волю
еще живой через 20 лет после войны
неприязни к немцам.
-Итак, возьмите
айн килограмм картофель.
- На сколько персон?
- Не знаю. На шесть обычных
или на одного очень толстого.
Айн литр мильх. Драй яйца.
Нойн граммов буттер, соль
унд мускатный орех.
Мускатный орех.
Повторяю, герр Мюллер, повторяю.
Айн килограмм картофель.
Айн литр мильх. Драй яйца.
Нойн граммов буттер, соль
унд... унд мускатный орех.
Мускатный орех, герр Мюллер!
Вы меня поняли, герр Мюллер?
- Йа.
-Ауфидерзейн, герр Мюллер.
-На съемках этого фильма
де Фюнес ищет все новые шутки.
Он привлекает к этому поиску
Жанну и своих партнеров.
И проверяет шутки на подросших
сыновьях - его первых зрителях.
"Представьте, дети, как будто я
посетитель в моем ресторане".
- Обслужите этого господина.
- Здравствуйте!
-"Клиент окажется занудой,
на закуску попросит редиску.
Не блюдо редиски, а одну штучку".
- Мне одну редиску.
- Как, месье?
- Одну редиску.
- Редиску. Ясно, месье. А потом?
- Потом, если я не наемся, йогурт.
- Йогурт.
- И поживее. Я очень спешу.
- Сию секунду, месье.
-А меню оставьте.
Я стараюсь работать,
как раньше работали ремесленники,
искусные ювелиры. В детстве меня
всегда поражал вид новой машины,
чего-нибудь нового. Казалось,
никто из людей к этому не прикасался.
Да. Я думал: "Как? Невероятно!
Это дар Божий. Телефон, игрушка -
не творения человека".
Такой должна быть и моя работа.
Чтобы не было видно, как это сделано.
Начали! Три-четыре.
-И весь секрет. Де Фюнес
заставляет нас рыдать от смеха,
он играет так, что нам не видно,
сколько труда он вложил.
В этой сцене он добивался
идеальной слаженности,
как в эпизоде
из "Вестсайдской истории".
-Плие тандю... и шаг вперед.
СПОКОЙНАЯ МУЗЫКА
МУЗЫКА УБЫСТРЯЕТСЯ
Стоп! Что такое? Что на вас нашло?
Что за коллективное безумие?
-В погоне за совершенством
де Фюнес требовал дисциплины.
-Если бы я не сказал "стоп",
вы бы совсем распустились.
-Он мог выйти из себя от гнева...
-Встаньте в строй!
- если кто-то опоздал
на утреннюю репетицию.
-Подравняйтесь.
-В таких случаях
де Фюнес мог быть очень груб.
-Однажды мне рассказали забавную
историю. Вы приехали на съемки
и сказали: "Я не в духе.
Не могу сниматься".
-Нет, это неправда. Я не такой,
я так не говорил, никогда!
Никогда.
- Вы не бываете не в духе?
-Бываю, и часто,
но для этого всегда есть причины.
Например, не готов сценарий
или что-то в этом роде.
Если я вижу лень, непрофессионализм -
это нестерпимо. Очень тяжело.
Бывали съемки, где мне было
так тяжело, будто камни ворочал.
Я не в духе,
когда вижу профнепригодность.
-Журналист задавал такие прямые
вопросы, потому что у Луи де Фюнеса
плохая репутация.
Говорят, он злой и надменный.
И правда, если что-то пошло не так,
как он хотел,
он был холоден как лед.
Его жена Жанна говорила ему
неприятные вещи.
В 1960-м она стала его агентом.
Теперь он был самым
высокооплачиваемым актером
европейского кино. И хотя на трудных
переговорах ему помогал адвокат,
Луи все решал вместе с женой.
Жанна, его ангел-хранитель,
присутствовала на всех его съемках.
Ее поддержка успокаивала Луи.
"Она меня любила, когда я был
никем - тощим и невзрачным".
И Жанна была начеку. Она говорила:
"Я должна следить за всем,
не зря меня прозвали пантерой.
Говорят: "Он волшебник,
но ей палец в рот не клади".
Но в мире кино пару все больше
критикуют. Де Фюнеса упрекают в том,
что он дает жене много воли,
а Жанну - что вмешивается во все.
"Разве я хожу на работу с женой?"
На съемках фильма "Татуированный"
Жан Габен еле терпит присутствие
Жанны. Съемки шли трудно.
Каждый актер считал,
что его отодвигают в тень,
а то, что Габену платили
миллион франков, а де Фюнесу
полтора миллиона, осложняло дело.
Плюс была проблема с глазами
Луи де Фюнеса. Его целью было
вызывать смех,
но при одном непременном условии -
чтобы зритель видел голубизну
его глаз. Это странное кокетство
затрудняло жизнь осветителям:
им приходилось давать больше света
на лицо де Фюнеса.
А у Жана Габена была воспаленная
кожа. Так что либо Габен был бледен,
а де Фюнес сероглаз,
либо де Фюнес голубоглаз,
а Габен краснолиц.
Габен ворчал: "Чтобы на экране
глаза были голубые,
надо иметь такие в жизни".
Де Фюнес парировал,
сказав Мишелю Одиару:
"Твой друг Габен слишком
старается быть противным".
После этого случая с освещением
де Фюнес стал все более требователен.
- Уже поздно.
- Никогда не поздно ухаживать
за собственной женой, моя пташка.
-Чтобы сгладить свое вечное
беспокойство, де Фюнес играл
с партнерами, которым доверял.
Прежде всего с той,
что играла его жену.
- Антуан!
- Да?
Моя подруга Жансак, мадам...
Чуть не сказал "мадам де Фюнес".
Она меняет фамилии. Она была
мадам Буске, мадам...
Как фамилия моего жандарма?
Да, Крюшо. Мадам Крюшо.
А настоящая мадам де Фюнес
и нашла актрису Клод Жансак.
-Она сыграла его жену в семи фильмах.
- Эдме, открой! Пташка моя!
- Я сплю!
Расслабься.
-Вон он, смотрит на нас.
Господи!
- Не поминай Господа всуе.
- Идем спать, милая. Все уладится.
- Доброй ночи, мой друг!
-Резкая, реактивная, она как никто
парировала реплики партнера.
Он мог бросить ей: "Следуй за мной",
и начиналась импровизация
на несколько минут.
-Вылезай, помоги. Вылезай!
Иди принеси пилу. Живо!
-Актер был верен не одной
Клод Жансак. Луи де Фюнес
любил работать с коллегами, умевшими
отойти в тень, когда он исполнял
очередной гэг.
-Вот именно!
Зачем вы тут?
-Одни были с ним со времен
Браняуигноис.
Других он нашел во время киносъемок.
-Старший сержант Жером Жербе!
-С ним были Мишель Галабрю,
Поль Пребуа, Пьер Торнад...
-Ничего не знаю!
- Морис Риш, Гроссо и Модо.
А несколько лет и его сын Оливье.
На протяжении шести фильмов
французы видели его подростком,
потом юношей...
- Мой сын Жерар.
- Здравствуйте!
- и мужчиной.
-Войди!
- Папа!
- Слава богу, что есть он,
отличник, прилежный, упорный,
первый в классе!
Что у тебя, мой мальчик?
- В спальне ребята устроили
морской бой.
Легюнеса заперли в туалете.
-Спасибо, я разберусь.
Это тебе, дорогой.
- Пойду доделаю мой гербарий.
- Он будет мне опорой в старости!
- Он говнюк!
- Филипп, не груби.
-Я обещал задать вам вопросы,
вот спрошу.
- О чем?
- Только ответьте честно,
будто де Фюнеса тут нет.
- Я скажу то, что думаю.
-Что значит для вас быть партнершей
де Фюнеса от фильма к фильму?
-Я здесь.
-Что это для меня? Прежде всего
это значит много работать.
Чтобы передать на экране комедию,
надо выкладываться изо всех сил,
вкладывать всю свою душу.
Играя с ним, я смотрю и понимаю,
что он сейчас сделает,
тут же подхватываю и отвечаю,
и так без конца. Это чудесно.
Прекрасная роза.
-Простите меня за вчерашнее,
госпожа полковница.
-Это я должна извиниться.
Обещаю исправиться.
Хотите чаю?
СТОНЕТ
С сахаром?
СТОНЕТ
Два кусочка?
СТОНЕТ
-Для многих де Фюнес всегда будет
ассоциироваться с его героем
жандармом. "Жандарм из Сен-Тропе"
стал его первым триумфом,
и актер на всю жизнь остался верен
своему отряду никудышных остолопов.
Хотя он знал, что "Жандармы"
не лучшие его фильмы, все же сыграл
сержанта Людовика Крюшо
шесть раз за 18 лет.
Народный успех саги имел
социальную подоплеку.
Конечно, французам нравилось
смеяться над властью
и над людьми в униформе.
Эти фильмы также обличали
распущенность молодежи.
Луи де Фюнес был крайне правых
взглядов и осуждал современные нравы,
подрывавшие консервативные ценности.
- Что это?!
- Солнечный удар.
Я вижу то, чего не может быть.
А вы не видите?
-Вижу.
-Ему не пришлось долго раздумывать,
чтобы осудить конфликт поколений,
вспыхнувший весной 1968-го
во время съемок "Жандарма".
Он сам, до генерала де Голля,
назвал выступление молодежи бунтом.
-Безобразие! Это бунт!
Что ты творишь?! Что?
- Папа, что я такого сделала?
- Я тебе покажу! Смотри!
Охота зеркало разбить!
- Все так одеваются.
- И что?!
- Ты в форме, тебе не понять!
-Париж кипел, вся Франция бастовала.
Часть съемочной группы фильма
"Жандарм женится" из солидарности
поддержала забастовку.
- Они зовут вас.
- Пошли.
-Съемки фильма остановились,
Луи де Фюнес был в гневе и обрушился
на этих возмутителей спокойствия.
"Май 1968-го меня шокировал,
привел в отчаяние. Это было слишком,
я не видел выхода. Сначала я
поддержал их, думал, студенты борются
за свои права, а мои дети - студенты.
Но, поняв, что это политическое,
левое движение, я пришел в ужас.
Я люблю порядок".
Позже он скажет:
"Они хотели перемен, свободы,
вечной юности,
но наша юность прошла".
Он писал в дневнике...
"В наше время повсюду молодежная
музыка - телевидение, радио.
Придется уступить место.
Эта культура не для пожилых людей.
Молодежь одета как хиппи - джинсы,
вызывающие прически.
Человек моих лет - из другой эпохи.
Грубость молодых отвращает.
Старость тоже отвратительна".
-Если бы пришлось выбирать,
вы были бы за жандармов или за хиппи?
- За жандармов.
- Да?
- За жандармов.
- Почему?
-Не знаю. Они мне нравятся,
со многими я дружу.
Они ко мне хорошо относятся.
-Зачем притворяться сторонником
перемен, которых не принимаешь?
Луи жил в замке на 365 окон
с Жанной и подрастающими сыновьями.
Оливье оставил кино и выбрал
профессию гражданского летчика.
Патрик собирался стать врачом.
С каким удовольствием Луи,
будучи самоучкой,
оплачивал учебу сыновей в пику
своему безответственному отцу!
А Даниэль, его сын от первого брака,
которого Луи видел редко,
обзавелся собственной семьей.
Де Фюнес уже был патриархом
и наслаждался социальным статусом,
который принесло ему кино.
Проектов было много,
Жанна их одобряла,
и Луи был рад вновь сняться
с Бурвилем в фильме "Мания величия".
- "Мания величия". В Испании Карла Ж
Ив Монтан - слуга,
полюбивший королеву. Луи де Фюнес,
конечно, испанский гранд.
Новый комедийный дуэт
в фильме Жерара Ури.
-Нет, пусть он подойдет поближе.
-В "Мании величия"
должно было сниматься трио
из "Большой прогулки", но в сентябре
1970-го, за несколько месяцев
до начала съемок, Бурвиль умер.
Де Фюнес потерял друга, соратника.
Он так горевал, что не нашел сил
пойти на похороны.
Он потерял желание сниматься
в "Мании величия".
Как он мог играть комедию
без Бурвиля?
Съемки чуть не отменили,
но фильм спасла Симона Синьоре.
Она подала Жерару Ури неожиданную
идею заменить Бурвиля Ивом Монтаном,
который мог бы с умом выйти
из этой непростой ситуации.
-Я большой поклонник Луи де Фюнеса.
Считаю его замечательным человеком
и гениальным комиком.
Я смогу отступить в тень,
чтобы он блистал.
Это и в моих интересах.
Я рассуждаю так отчасти из эгоизма.
Если в фильме де Фюнес будет заметен,
значит, буду заметен и я.
-В конце концов, все хотели,
чтобы дело пошло. Хотя актеры
не разделяли политических взглядов
друг друга (Ив Монтан был
приверженцем левых),
они старались избегать этой темы.
Хотя де Фюнес, досадуя по поводу
взглядов Монтана, говорил:
"Хуже всего, что он искренне
в это верит. Какой зануда!"
-Такая дама, как вы, и в такой час
на улице Мадрида - это неосторожно.
-Думаешь, так осторожнее?
-Мой господин!
-С Ивом Монтаном
Луи вновь захотел смешить зрителей.
Пара отлично сработалась.
Монтан был хорош собой,
а герой де Фюнеса так зол,
что почти уродлив.
Один из них был очень высоким,
а другой очень маленького роста.
Это вызывало смех.
К Луи даже вернулось желание
импровизировать,
как с Бурвилем. Но порой неудачно.
-Мой господин сегодня,
кажется, не в духе.
- Это не так, и ты знаешь почему.
- Почему?
-А потому что...
ИЗДАЕТ СТРАННЫЕ ЗВУКИ
- Почему?
- М-м-мой...
- Мой господин.
- К-к-к...
- Что "К"?
- Королева.
- Что? Королева?
- Королева!
-Мы не можем ее принять.
-Когда гранду приносили завтрак,
де Фюнес и Монтан давали себе волю.
В этой сцене, ставшей культовой,
первая реплика была в сценарии,
а дальше актеры импровизировали
в рифму.
-Мой господин, вы не один.
Уже рассвет.
- Одной монеты нет.
- Уверены?
- Вполне.
- Надо же!
- "Мания величия" - помесь вестерна
и костюмного фильма. Было приятно
снимать, это были счастливые дни.
Режиссер Жерар Ури собирал
для съемок самое лучшее.
Его популярные комедии требовали
скрупулезного подхода и больших
затрат. Декорации, костюмы,
постановка, любовь, шутки -
все было на высочайшем уровне.
-Внимание!
Мой господин!
- "Мания величия" имела огромный
успех. Де Фюнес объехал всю Францию
с этим фильмом. Актеру стало тяжело
выносить бремя славы,
он не знал, что делать
со своей популярностью.
"Для меня это слишком.
Я всегда смущаюсь, мне неловко.
Я не создан для этого.
Я хотел быть актером, а не звездой".
Он словно чувствовал себя
самозванцем.
-Похоже, вы не очень-то
верите в свой успех.
- Да.
- Как будто вам он достался обманом
или по ошибке.
- Да, вы правы.
- Это видно.
- Кто может быть
в чем-то уверен?
- Вы сейчас...
-Я даже не знаю, что буду делать,
если вдруг я рухну вниз.
- Вы сделаете гримасу.
- Возможно, что-то вроде того.
-Де Фюнес шутил, но понимал,
как непрочно его положение.
Он знал, что в один миг
может потерять все.
Сын Леонор, потерявшей любовь,
и Карлоса, эгоистичного авантюриста,
он продолжал идти по жизни
своим путем.
"Я стал звездой, но никогда
не переставал голодать.
Порой я просыпаюсь и вскакиваю
ночью оттого, что подвело живот.
Я не хочу возвращаться в прошлое,
нет, там было тяжело,
а я уже стар".
-Я тревожен. Я, по сути,
месье Тревожность. Вечно тревожусь.
Муха ли пролетит - я тревожусь:
"Зачем она тут летает?"
Это невыносимо, но я сдерживаюсь.
Мой характер не сахар,
со мной тяжело близким.
В чем причина?
Ведь у меня все есть:
чудесные дети, прелестная жена,
хороший босс. Я много зарабатываю.
Так нет, я все равно тревожусь.
-"Раньше я тревожился на краю обрыва.
Теперь тревожусь, сидя в кресле".
Финансовое благополучие
мало что меняло. Чем выше была
его популярность, тем больше
он боялся наскучить зрителям.
Страх стать нелюбимым был не нов,
также как и страх нужды.
Всю жизнь Луи боялся,
что у него не будет денег.
Предусмотрительный и расчетливый,
он упорно отказывался получать
гонорар на основе прокатных сборов.
К репутации человека злого
де Фюнес добавил репутацию скупца.
Фильмы щедро финансировались,
а их успех лежал на его плечах.
Когда шли переговоры,
де Фюнес отбрасывал деликатность
и требовал огромных гонораров.
И он получал много,
ведь любой продюсер понимал,
что не останется внакладе.
Актера было не одурачить,
он умел использовать свое положение.
-Продюсеры, чтобы заключить контракт,
обхаживают вас, обещают рай
и шампанское, а когда он подписан -
все, даже бутерброда не дадут,
какое там шампанское. Хорошо бы
снять фильм о таких продюсерах.
-"Поведение людей, которым вы нужны,
и тех, кому вы не нужны".
"Все должно идти от меня
и через меня".
Де Фюнес устал. Он не мог пройти
по Парижу без того,
чтобы его не окликнули.
В лучшем случае просили
дать автограф, а когда не везло -
пошутить или показать гримасу.
Он стал отказываться
от приглашений, поясняя:
"Меня будут просить дурачиться".
Все меньше общаясь,
Луи сидел у себя в замке и говорил:
"Здесь я размышляю
о человеческой глупости".
-А мизантроп тот, кто разлюбил людей.
Я не раз бывал разочарован,
а теперь сижу в своем коконе и - боже мой!
- опять беспокоюсь.
-Так называемый мизантроп расцветал
как роза, приходя в свой сад.
Он превращался в крестьянина
и целые дни копался в земле.
Здесь он возвращался в детство.
- Заниматься садом - ваша страсть?
- Да, верно. Я люблю это
лет с пяти или шести. Мой отец
садовничал. В саду мне было хорошо,
спокойно. Я любил растения, птиц,
жужжание пчел, и это со мной осталось
на всю жизнь. В огороде я совсем
не использую никакой химии,
хотя повсюду жучки, я не успевал
их травить. Вот ужас!
В тот день, когда я это прекратил,
их стало гораздо меньше,
потом исчезли совсем, и растения
перестали болеть, задышали.
-Де Фюнес, как провидец,
считал пестициды злом.
В начале 1970-х он оказался
в числе борцов за экологию.
-Сегодня французам не все равно,
что они едят, и они обеспокоены
состоянием природы. Как сказал
Жак-Ив Кусто, капитан Кусто,
повторяя слова Пьера Камбронна,
"Вот за что стоит выходить
на демонстрации". Чтобы открыть глаза
правительству, надо выходить и вести
борьбу на улицах, оно того стоит.
-Растущая тревога о состоянии природы
привела его к мысли снять
об этом кино. В его дневниках есть
записи сцен, выражающих эту мысль.
"Боссы индустрии загрязняют реки,
рабочим велят сбрасывать
туда отходы".
"В 2000 году человек спросит:
"Где фрукты, цветы, деревья?
Куда идет мир?"
Де Фюнесу было очевидно:
мир катится к собственной гибели.
- Простите.
- Но вы еще не доели обед.
-Он, всегда безупречно аккуратный
на экране, вскоре снялся измазанным.
- Пропустите меня!
- Нет.
- Почему?
- Вы пойдете со мной на кухню.
-Да что вы творите!
-Ради дела, за которое боролся,
он не пощадил своего героя.
Да и нас тоже.
- Ешьте!
- Я не хочу!
-Надо.
Не очень вкусно?
- Жуткая гадость.
-В чем дело?
-А вам идет. Подай шукрут!
Сидеть! Ешьте!
Живее!
- Я это не ем.
- Что, противно, да?
- Я не привык это есть.
- Надо! Другого не будет!
- Вы человек политизированный?
- Нисколько.
- Вы не были ни в какой партии?
- Нет, никогда. Мне это неинтересно.
Обычно, когда выступают два политика,
левый и правый, - они обмениваются
любезностями. Это же невозможно.
Если у них разная идеология,
так не должно быть, они должны
бороться, дискутировать,
несмотря на свои различия.
- Вы не очень толерантны?
-Да, не очень.
-Странный парадокс. Хотя де Фюнес
открещивался от политики,
все его фильмы - о злоупотреблении
властью. Надо сказать,
все его фильмы отталкивались
от реальности. В них было
все больше насилия,
они высмеивали буржуазию.
Благодаря этому французский комик
стал очень популярен в России
и странах советского блока.
Его фильмы были не только
очень смешны, но и никого не обижали,
поэтому не знали границ
и принесли актеру мировой успех.
По всей Европе - в Италии, Испании,
Германии, - где де Фюнес был звездой,
его фильмы шли часто.
-Несмотря на громкую международную
славу, Луи де Фюнес ездил немного.
Он не любил путешествовать
и не видел смысла уезжать из Франции,
где успешно работал.
Но в конце концов актер
решил выйти на театральную сцену.
Он не мог иначе.
Ему нужны были зрители.
Это была пьеса "Оскар" в 1971-м.
-А теперь... я хочу знать,
кто этот козел, который сделал
ребенка моей дочери!
ХОХОТ
-Сегодня вы самый популярный
французский киноактер
и служите в театре. Каждый вечер быть
в хорошем настроении...
- Да.
- зачем вам это?
-Это моя профессия. Я вышел из театра
и вернулся на сцену,
потому что мне это нужно.
Я здесь молодею, прихожу в тонус.
Я должен сказать: твоя дочь
завела любовника!
-Я тоже...
ХОХОТ
должна тебе что-то сказать.
- Говори!
Ну, давай же.
- Твоя дочь завела любовника.
- Я тебе это сказал!
- Я и раньше знала.
-Но все же...
-На сцене де Фюнес был как увлеченный
исследователь в лаборатории -
импровизировал, замечал
ответ зрителей и делал выводы.
-Я освоил искусство пантомимы,
которого прежде не знал.
Вы делаете так и так -
жесты как бы остаются в воздухе,
остаются как некая форма.
Я делаю так - вы видите
длинный нос. Как будто
он у меня вырос. Это смешно.
Не знаю почему, но такие жесты
как бы остаются в воздухе
в виде формы.
КОМИЧНО СКУЛИТ
ЗРИТЕЛИ СМЕЮТСЯ
НАПЕВАЕТ
С УСИЛИЕМ КРЯХТИТ
Дважды я был на грани.
Мои силы кончались,
я не мог дышать.
Приходилось ложиться.
Марио Давид был на сцене.
Жаль, мало говорил,
а то я бы мог отдохнуть подольше.
Но приходилось вставать
и играть дальше.
ГРОМКО КРИВЛЯЕТСЯ
-Луи уже было 57 лет.
Другой на его месте замедлил бы темп
и поберег силы.
Но только не он.
Сцена его питала. Он отдавал ей все,
и зрители были в его власти.
-Боже! Это больно!
ЗРИТЕЛИ СМЕЮТСЯ
Продолжим. Осторожнее, ради бога.
ВСКРИКИВАЕТ
- "Оскар" имел такой успех,
что актеров пригласили
играть спектакль для президента
Помпиду в Елисейском дворце.
Луи попал туда во второй раз.
Первый был в 1967-м,
когда генерал де Голль обратился
к нему: "Здравствуйте, мастер!"
Прежде никто его так не называл.
Маленький комик без роду без племени
заставил президента Франции
хохотать.
Это было безусловное признание
Луи де Фюнеса - чудесная судьба,
которую он создал сам. Теперь
актер думал, что никто на площадке
не сможет ему возражать.
Он чувствовал себя всемогущим.
Например, на съемках фильма
Эдуара Молинаро "Оскар",
ставших кошмаром, потому что
режиссер, увы, не смеялся.
-Некоторые режиссеры вообще
не смеются, только одергивают:
"Молчите там! Тихо!
Хватит! Молчать!
Дальше".
Есть такие.
Ужасно. Раз они снимают комедию,
значит, должны в себе найти умение
смеяться. Если герой фильма
не развлекает его создателей,
то он не будет развлекать
и зрителей.
-С Молинаро де Фюнес работал
без удовольствия.
Он стал невыносимым, сухим,
от него веяло холодом.
ВОРЧИТ ПО-ФРАНЦУЗСКИ
-Не хочу с вами спорить о том,
как вам разбогатеть.
Черт! Что это такое?
- Вы вышли из кадра, Луи.
- Мне что, пришпорить его?
- Вы слишком далеко зашли.
-Я не хочу, чтобы мной руководили,
чтобы говорили:
"Луи, встань туда, делай это".
Зачем это говорить?
Он ничего не понимает.
Актер сам себе режиссер.
Мне и текста не нужно. Просто задай
ситуацию - и я все сделаю сам.
Объясни, как ты видишь сцену,
и осторожно советуй,
направляй потихоньку.
-В конце концов де Фюнес отвоевал
площадку и уверенно развернул
все грани своего таланта.
-Я?!
-Он играл всем своим телом.
-Вот он где!
-То крутился как заведенный,
то бывал расслаблен...
как большой кот,
демонстрируя грацию.
ЛА ДАНЗА РОССИНИ
-Вон отсюда! С дороги!
-Со временем де Фюнес стал понимать,
что топчется на месте, повторяется.
Срочно было нужно второе дыхание.
-Выдохся. Передохну.
-Идем, дорогой! Идем!
КОМИЧНАЯ МУЗЫКА
-Мне нужно обновиться,
чтобы сохранить успех, но я устаю.
Я должен найти в себе силы.
Силы веселиться как прежде.
Я начал толстеть, сидеть в кресле
в очках. Не рад этому.
Но я знаю причину, и я это изменю.
-Охотник за смехом был готов
к новым поискам.
Ему не терпелось еще сильнее высмеять
человеческие пороки.
И он знал, что может рассчитывать
на помощь Жерара Ури.
-Луи всегда говорил: "Что ты пишешь?
Напиши для меня интересную роль".
Он обожает роли негодяев,
персонажей агрессивных,
но таких персонажей,
которые вызывают не злость,
а желание их высмеять. То есть
как актер он абсолютно уникален.
Луи де Фюнес может играть
отвратительных героев,
не вызывая отвращения.
Он всегда находит в них
какие-то хорошие, добрые черты.
-Отвратительный герой, которого
так хотел сыграть де Фюнес,
это Виктор Пивер в фильме
"Приключения раввина Якова".
-Видал, Соломон?
Теперь у них есть машины.
Черный на белом роллс-ройсе!
- Ну вам-то это не грозит.
- Что?
- Ваша дочь не выйдет за черного.
- О чем ты?
- Ведь вы немножко расист.
- Расист?! Я расист?!
Соломон, я расист?!
Слава богу, Антуанетта выходит
за француза, белого.
Он белый. Или с оттенком?
Ты не находишь?
Это прыщи?
- У него каша во рту.
-Ну и что! Он богат! Очень богат.
И, как все, католик.
-Не все католики, месье.
Вот я, например, еврей.
-Ты еврей? Как, Соломон, ты еврей?
Соломон - еврей!
- И мой дядя Яков из Нью-Йорка -
раввин.
- Но не еврей?
-Еврей.
- Вся семья евреи?
- Да.
-Ну ничего. Я тебя не уволю.
-Гениальная игра Луи де Фюнеса
и гениальная короткая фраза,
три слова - "Соломон, ты еврей?", -
которыми герой комедии
высмеял людское невежество
и глупость.
ГОВОРЯТ ПО-ФРАНЦУЗСКИ
Де Фюнес показал старую Францию -
страну, история которой
полна антисемитизма.
Его герой - расист, - спасаясь,
переоделся в раввина
и вынужден бежать
с арабом-революционером.
- Это надевают на затылок или прямо?
- Носите, как вам удобно.
-Так - тесно, а так - ничего.
Моего героя, месье Пивера,
придумали Жерар Ури
с дочерью Даниэль Томпсон.
Он... ужасный тип.
Он против всего. Против французов,
против машин, против евреев,
против арабов, против... черных.
Против всего на свете.
Но к концу фильма герой стал
гораздо более толерантным.
И это хорошо для меня,
потому что, признаться,
у меня самого были такие идеи.
И, кажется, остались.
Я сказал Жерару Ури:
"Это очистило мою душу".
-Признавшись, что его душа
была нечиста,
де Фюнес проявил храбрость,
способность к самосовершенствованию.
Образ Виктора Пивера -
это квинтэссенция низости.
Но Пивер менялся,
и для Луи это было главным.
Ему был нужен герой,
похожий на него самого.
И только если герой мог измениться,
де Фюнес соглашался показать
темные стороны души человека.
-Тихо! Тишина!
Раввин Яков говорить будет!
-Скажите что-нибудь.
-Дорогой Розенфельд!
ТОЛПА ЛИКУЕТ
Дорогой...
Розенберг!
ТОЛПА ЛИКУЕТ
И вы... месье Кошерный!
ХОХОТ
-Это что-то не то.
"ЛЕВИС"
-Тогда так: дорогой Леви!
Дорогой Леви!
-Самый политический из фильмов
Луи де Фюнеса
вскоре столкнулся с реальностью.
Он вышел 18 октября 1973-го,
в праздник Йом-Киппур, когда Израиль
отражал нападение соседей-арабов.
-Угнан самолет во Франции
на рейсе Париж - Ницца.
Угонщица - француженка,
супруга промоутера Жоржа Кравенна.
-В день выхода "Раввина Якова"
жена Жоржа Кравенна,
отвечавшего за рекламу фильма,
угнала французский самолет.
Психически нездоровая женщина
потребовала, чтобы "Раввина Якова"
сняли с проката, так как считала
фильм антисионистским.
После эвакуации пассажиров самолета
ее без предупреждения
застрелили штурмовики.
Во время рекламного тура
через три дня после этой трагедии
Луи де Фюнес спрашивал: "Зачем
надо было убивать 35-летнюю женщину?"
Его глубоко поразил
этот трагический финал.
-Я сразу подчеркну,
что фильм "Раввин Яков"
на фоне событий на Ближнем Востоке
абсолютно никого не задевает
и не задевал. Наоборот...
- Не думаю.
- в этом фильме выражено
огромное чувство братства.
Там есть прелестная фраза,
когда рядом с вами находится
еврей по имени Соломон
и араб по имени Слиман.
Помните эту фразу?
- Слиман, арабский лидер,
за рулем мотоцикла, а я, пассажир,
сижу за его спиной.
И вдруг я начал путаться,
кто передо мной -
Слиман, Соломон? Слиман, Соломон,
Слиман, Соломон, Слиман, Соломон...
"Парни, вы не родня?" И тогда Жиро,
играющий Слимана, говорит:
"Дальняя". И они пожимают
друг другу руки.
ХОРОВОЕ ПЕНИЕ
-На съемках в этой декорации синагоги
де Фюнес чувствовал то же, что Пивер.
Луи, набожный католик, был потрясен,
играя эту сцену.
-Благословите, дядя Яков.
-Благословляю тебя, Давид.
-И вы, ребе Зелигманн.
-Видя, как еврейский мальчик
просит благословения у араба...
-Храни тебя Господь, Давид.
- мы сожалеем, что в жизни
все не так, как в фильме Жерара Ури.
На этом де Фюнес не остановился.
Он решил развивать такой тип
сатирической комедии,
где есть политический фон.
Актер был готов сыграть
южноамериканского диктатора
в фильме "Крокодил",
последнем для Жерара Ури,
но эти планы не сбылись.
Иначе и быть не могло.
Слишком много вина, вкусной пищи
и взрывов гнева,
сыгранных или реальных.
Слишком много тревог.
Перебор во всем.
В марте 1975-го, в 60 лет,
Луи де Фюнес перенес
два инфаркта подряд.
Он выжил, но врачи настаивали:
он должен беречь себя.
- Вы все еще на диете?
- Постоянно.
- Да?
- Мне ее соблюдать до самой смерти.
- На ланч вы едите что-то легкое?
- Много всего. Краснокочанную капусту
я вырастил сам.
- Сами?
-Да. Я выращиваю органические овощи.
Ем картошку, говядину на гриле.
Много чего на гриле. Жена
вкусно готовит диетические блюда.
Теперь для меня враги - вино,
сигареты. Я их уже не хочу,
потому что 2,5 месяца лежал
в больнице. Но это время
я провел хорошо.
Мне было хорошо.
Там я отказался от привычки
пить кофе и вино -
и чувствую себя лучше.
-Луи умело бросает пыль в глаза.
На самом деле депрессия не прошла.
О съемках "Крокодила" не было и речи.
Роль была физически тяжела
для его больного сердца.
Время замедлилось,
и гиперактивный де Фюнес не знал,
чем его занять.
"Если я не снимаюсь, я никто", -
говорил он сыновьям.
Это настроение отражается
в его дневниках.
"Притворство. Притворяются все.
Притворяются друзьями,
притворяются счастливыми,
притворяются радостными
и только у себя дома
становятся настоящими.
Сцена, где человек боится умереть".
Луи заполнял свою новую жизнь
замыслами сцен, но сам не играл.
А в 1976-м Кристиан Фекнер
предложил ему роль
в фильме "Крылышко или ножка"
режиссера Клода Зиди.
Фекнер уговорил страховщиков
застраховать де Фюнеса
с его слабым здоровьем.
Съемки проходили
под строгим наблюдением врачей.
Луи отдыхал каждые два часа,
на площадке присутствовал врач.
Де Фюнесу пришлось приспособить
свою игру к своей новой
физической форме.
-Луи, пару лет назад вы думали,
что с кино покончено,
а теперь вернулись.
Вы начали новую жизнь?
-Да, причем на новой основе,
с новым подходом к комедии
и к манере своей игры.
Я больше не могу играть
резких и грубых, и это к лучшему,
потому что все эти грубости,
гнев - это подделки,
которые я создавал.
Все хотели от меня только их,
все режиссеры только и ждали:
"Ну-ка, заведись, заведись!"
Если я хотел быть мягче,
мне не давали. С меня хватит.
- Вы не впадаете в гнев?
-Я не кричу. Для меня это смерть.
-Папа, стой! Ты не в форме!
- Мне уже и злиться нельзя?
- Да, тебе злиться нельзя,
а мне можно. Так что иди,
прими свои лекарства и жди,
когда я вернусь. Понял? Иди.
-Учитывая ограниченные возможности
де Фюнеса, фильм показал его
новое мастерство.
- Надо поесть, месье Дюшмен.
- Нет, потом!
- Два укола разбудят ваш аппетит.
- Только не уколы!
Нет! Врач обещал мне...
- Он сам их прописал.
-Обманщица! Я не выношу уколов!
Доктор!
Меня колют, доктор!
-Несмотря на осторожность,
его природа побеждала.
КРИЧИТ
-Тебе уже лучше?
КРЯХТИТ
-Еще один, месье.
-Он не сдавался,
желая остаться смешным.
"Моя цель - веселить зрителей", -
говорил он, думая,
что это его предел.
Колюш, уже ставший знаменитым,
помогал ему как партнер.
В фильме "Крылышко или ножка"
неожиданно возникла преемственность
между абсолютно разными комиками.
Де Фюнес, сторонник порядка,
играл отца Колюша - хулигана.
Одно поколение словно передавало
эстафету другому.
-Жерар! Отзовись!
СТОНЕТ
-Я не замерз. Не очень замерз. Да?
-Кинокритики, всегда старающиеся
уколоть, выражали радость,
что де Фюнес кривляется
меньше обычного
и что его лицо наконец
выражает больше чувств.
Однако фильм имел кассовый успех.
Французы доказали,
что по-прежнему тепло относятся
к де Фюнесу,
и актер наконец понял,
что готов взяться за Мольера.
Он давно хотел этого,
но не осмеливался.
Наконец в 1980 году
при помощи Жана Жиро
он поставил фильм "Скупой" - свой
единственный фильм как режиссера.
И снова творческое вдохновение
ему подарила мать.
Она, давно покойная,
раньше была готова на все,
если боялась потерять хоть сантим.
Де Фюнес молился,
чтобы сердце его не подвело.
Он не стал беречь силы,
играя сцену,
о которой так долго мечтал.
-Воры! Держите их!
Воры! Убийцы!
Господи, помоги! Мне конец!
Я убит, я уничтожен!
Меня зарезали! Мои деньги украли!
Кто это сделал?!
Что на него нашло?! Где он?!
Куда он спрятался?!
Как мне его найти?! Куда бежать?!
Куда не бежать?!
Может быть, он здесь?
Может, он там?
А это кто? Пусти!
Отдай мои деньги, гад!
А, это я.
-Сыграв эту тяжелую мрачную роль,
де Фюнес стал все более тревожен.
Он подолгу не мог уснуть
и по ночам слушал радио.
Посреди ночи его успокаивал
голос Маши Беранже.
ГОВОРИТ ПО-ФРАНЦУЗСКИ
Журналистка отвечала
на доверительные звонки
радиослушателей. Луи познакомился
с ней, и она пригласила его
выступить перед микрофоном.
Шел 1980 год.
-Луи де Фюнес, возможно,
вы этого не знаете, но для меня то,
что вы здесь, бесценный подарок.
- Я тоже очень рад поговорить с вами.
Вы очаровательная собеседница.
-Маша Беранже разбудила де Фюнеса,
вернула силы, очаровала.
Закрытый Луи доверился ей,
как никому прежде,
и даже согласился
откровенничать на радио.
-Вы прекрасно сказали,
что верите в загробную жизнь,
потому что этому есть свидетельство.
- Да, есть.
Мне было очень трудно во время
оккупации, во время войны.
Я молился, молился и понял:
ушедшие рядом с нами.
- Все время рядом?
- Да. Они приходят.
- Да.
- Вы зовете - и они приходят.
- Воля Господа.
- Так бывает. Бывает.
-Вас можно слушать бесконечно.
Мне так приятно.
- Хорошо.
- Я с вами прощаюсь
и еще раз благодарю.
- Я очень рад, очень-очень.
-До встречи, Луи де Фюнес.
ЛУИ НАИГРЫВАЕТ, ВСЕ НАПЕВАЮТ
-Маша была последней
яркой встречей Луи.
Она вошла в его жизнь,
когда он был готов к тому,
чтобы открыться людям.
Инфаркты научили Луи,
что жизнь слишком коротка
и, возможно, его годы сочтены.
ПРОДОЛЖАЮТ НАПЕВАТЬ
Актер устал. Роли выпадали все реже.
После фильма "Суп с капустой"
и последнего "Жандарма"
сердце Луи де Фюнеса остановилось.
Он умер от инфаркта
27 января 1983 года.
Ему было 68 лет.
Но беспокойный Луи,
которого не покидали тревоги,
ушел со спокойной душой.
Незадолго до смерти он записал
в школьной тетрадке...
"Сокровища души бессмертны.
Счастье - это взаимный обмен.
Оптимизм приходит к тем,
кого хотят осчастливить".
ЛИРИЧЕСКАЯ МУЗЫКА
"Я должен сохранять спокойствие,
стойкость и хорошее настроение".
-Тихо!
Раввин Яков танцевать будет!
ВЫКРИКИ В РИТМ БАРАБАНОВ
-Был бы здесь Луи де Фюнес,
наверняка, гуляя летом по улицам Маре
в Париже, увидел бы
эту удивительную сцену
и присоединился бы к танцу.
ЗАДОРНАЯ ЕВРЕЙСКАЯ МЕЛОДИЯ
 

////////////////////////////