«Призрак, который сидел у двери» - криминальный боевик 1973 года ,
драматический фильм , основанный на одноименном романе Сэма Гринли 1969
года ( который был впервые опубликован в Соединенном Королевстве Эллисон
и Басби после того, как был отклонен американскими
издателями). [1] [2] Это одновременно сатира на борьбу за гражданские
права в Соединенных Штатах в конце 1960-х годов и серьезная попытка
сосредоточиться на проблеме воинственности чернокожих . Дэн Фриман,
главный герой, завербован Центральным разведывательным управлением (ЦРУ)
в его элитарной шпионской программе, став символическим
чернокожим.. Однако, освоив тактику агентства, он разочаровывается и
бросает обучение молодых чернокожих в Чикаго, чтобы они стали «борцами
за свободу». Как история реакции одного человека на лицемерие белого
правящего класса, фильм носит во многом автобиографический и личный
характер. [3] [4]
Роман и фильм также драматизируют историю обучения ЦРУ лиц и / или
групп, которые позже используют свою специализированную разведывательную
подготовку против агентства - пример « ответной реакции ».
Режиссер Иван Диксон , сопродюсеры Диксон и Гринли,
по сценарию, написанному Гринли с Мелом Клэем, в фильме снимались Лоуренс
Кук , Пола Келли , Джанет Лиг, Дж. А. Престон и Дэвид Лемье. [5] Это
было в основном снято в Гэри, штат Индиана , потому что темы расовой
борьбы не понравились тогдашнему мэру Чикаго Ричарду Дж. Дейли . [6] [7] Саундтрек
был оригинальным саундтреком, написанным Херби Хэнкоком [8] , который
вырос в том же районе, что и Гринли. [1]
В 2012 году фильм был добавлен в Национальный реестр
фильмов , [9] [10] [11] , который ежегодно выбирает 25 фильмов, которые
являются «культурно, исторически или эстетически значимыми». [12]
Сюжет
Действие происходит в начале 1970-х в Чикаго. Белому сенатору США ,
которому предстоит переизбрание, говорят, что его речь о законности и
порядке привела к снижению его популярности среди его афроамериканских
избирателей. Чтобы восстановить их поддержку, его жена предлагает ему в
качестве рекламного трюка указать на отсутствие афроамериканских агентов
в ЦРУ . ЦРУ в ответ на это политическое давление вербует афроамериканцев
для участия в своей программе обучения. Однако тайно они принимают ряд
мер, чтобы никто не смог завершить процесс.
Только один кандидат, Дэн Фримен ( Лоуренс Кук ), тайно
являющийся чернокожим националистом , успешно завершает тренировочный
процесс. Фриман становится первым чернокожим в агентстве и получает
офисную работу в качестве начальника отдела совершенно секретного центра
воспроизведения (что означает, что он отвечает за копировальный
аппарат). Фримена вызывают из копировального центра в подвале, чтобы
провести экскурсии для приезжих сенаторов, чтобы ЦРУ могло выглядеть
разнообразно. Фриман понимает, что он символический чернокожий человек в
ЦРУ, и что ЦРУ определяет его функцию как доказательство предполагаемой
приверженности агентства интеграции и прогрессу. После завершения
обучения партизанам ЦРУметодов, оружия, связи и подрывной деятельности,
Фриман тратит ровно столько времени, чтобы не вызывать никаких
подозрений относительно своих мотивов, прежде чем уйти из ЦРУ и
вернуться к работе в социальных службах Чикаго.
По возвращении Фриман немедленно начинает вербовать молодых
афроамериканцев, живущих в центре Чикаго, чтобы они стали « Борцами за
свободу », обучая их всем тактикам, которым он научился в ЦРУ. Они
становятся партизанской группой с Фриманом в качестве тайного
лидера. «Борцы за свободу» намеревались обеспечить, чтобы чернокожие
действительно жили свободно в Соединенных Штатах, участвуя как в
насильственных, так и в ненасильственных действиях по всему
Чикаго. Борцы за свободу Чикаго начинают распространять информацию о
своей тактике партизанской войны по Соединенным Штатам; как говорит
Фримен: «Теперь у нас есть колония, мы хотим новую нацию». Пока бунт и
освободительная война продолжаются в центре Чикаго, Национальная
гвардияа полиция отчаянно пытается остановить «борцов за свободу».
В фильме рассказывается о воинственности чернокожих и насильственных
реакциях белых американцев на развитие Движения за гражданские права .
В ролях
Лоуренс Кук в роли Дэна Фримена, «идеального чернокожего», которого
приняли в ЦРУ. Он изучает приемы ведения войны и возвращается в Чикаго,
чтобы организовать подпольную партизанскую организацию «Кобры».
Джанет Лиг в роли Джой, любви Фримена из колледжа. Джой не разделяет тех
же политических взглядов, что и Фриман, и уходит от него к мужчине,
который сделает ее более стабильной в финансовом отношении.
Паула Келли в роли королевы Дагомеи, проститутки, которую Фримен
встречает в баре и пытается преподавать африканскую историю, чтобы
внушить гордость. В конце концов она становится высококлассным эскортом,
а ее клиентом является босс Фримена из ЦРУ, и она работает с Фрименом,
чтобы проникнуть в правительство.
Дж. А. Престон в роли Доусона, друга детства Фримена, а ныне офицера
полиции Чикаго. В конце концов Фриман убивает Доусона, когда Доусон
обнаруживает его подпольную личность и пытается его арестовать.
Пол Батлер в роли Дина "До-папа Дин"
Дон Блейкли в роли «Жеребца» Дэвиса
Дэвид Лемье в роли Уилли «Красавчика Вилли», проходящего мимо
белого члена Кобры, который идентифицирует себя как Черный. Фриман
нацелен на него как на ведущего пропагандиста.
Джек Аарон в роли Карстэйрса
Джозеф Масколо в роли сенатора Хеннингтона, баллотирующегося на пост
сенатора; проиграв голосование чернокожих, он решает обвинить ЦРУ в том,
что оно не нанимает негров, и стремится интегрировать ЦРУ.
Элейн Эйкен в роли миссис Хеннингтон, жены сенатора
Беверли Гилл, как Уилла
Боб Хилл, как Калхун
Мартин Голар, как Перкинс
Фрэнк Э. Форд в роли члена кобры
Морис Уикс в роли члена кобры
Перри Томас, как член кобры
Клинтон Малком в роли члена кобры
Орландерс Томас в роли члена кобры
Ларри Лоуренс в роли члена Кобры
Родни МакГрейдер в роли члена кобры
Тайрон Р. Ливингстон в роли члена кобры
Рамон Ливингстон в роли члена кобры
Джеймс Митчелл в роли члена кобры
Исторический контекст
Роман 1969 года «Призрак, сидевший у двери» , по которому был снят
фильм, был сильно отвергнут основными издателями по обе стороны
Атлантики до того, как автор встретила Маргарет Басби в Лондоне в 1968
году, и ее новая компания Allison & Busby приобрела популярность . над
книгой и представил ее в следующем году, привлекая большое внимание
критиков. [2] Политическая атмосфера в Соединенных Штатах во время
публикации книги была особенно противоречивой, поскольку движения за
гражданские права , права женщин и права геев стали заметны в
общественной сфере. Тим Рид , чья компания помогла выпустить Spook на
DVD, сказал журналистам.Los Angeles Times в 2004 году: «Если оглянуться
на те времена… Мартин Лютер Кинг был убит, Малкольм Икс , Бобби
Кеннеди . Чернокожие были очень рассержены и разочарованы; мы устали
видеть, как убивают наших лидеров. Что нам делать? «У нас революция? Нет
ничего, что могло бы сравниться с этим фильмом с точки зрения черного
радикализма». [13]
Вскоре после выхода в прокат, при содействии ФБР , как полагал автор Сэм
Гринли , фильм был снят с проката из-за его политически противоречивого
сообщения. [14] Нина Мец написала в « Чикаго Трибьюн »: «В течение
многих лет это было доступно только на контрафактном видео. В 2004 году
актер Тим Рид отследил оставшийся негатив, хранившийся в хранилище под
другим именем («Когда они хотят что-то потерять , они его теряют», —
сказал тогда Рид Tribune ) и выпустил его на DVD». [15] В 2004 году в
репортаже для NPR Карен Бейтс сообщила , что режиссер фильма Айван
Диксон признал, чтоUnited Artists не будет показывать фильм таким
образом, чтобы его политический посыл прозвучал при просмотре клипов до
публичного выпуска фильма. «Диксон говорит, что когда United Artists
просмотрели готовый продукт и увидели версию политического Армагеддона
от Panavision , они были ошеломлены». [16]
Было ретроспективно высказано предположение, что фильм «подпадает под
эгиду черной эксплуатации, но политическая реальность, с которой он имел
дело, воинственность чернокожих и идеология против истеблишмента,
является аспектом, которого большинство фильмов избегало, опасаясь
коммерческого отчуждения и критики со стороны белых. ...Фильм Ивана
Диксона кажется недостающим звеном между работой чернокожих
кинематографистов 1970-х годов и конфронтационной политикой современного
чернокожего режиссера, такого как Спайк Ли ». [17]
Критический прием
Кинокритики сходятся во мнении, что «Призрак, который сидел у
двери» является важным фильмом, поскольку он представляет собой
политически заряженное видение чернокожих, и, согласно PopMatters ,
фильм «остается одним из немногих бескомпромиссных изображений
вооруженного сопротивления чернокожих в Соединенных Штатах. ." [18] В
обзоре 2004 года для Philadelphia City Paper Сэм Адамс признает важность
того, что Призрак ставит под сомнение политику и расу в Америке,
несмотря на некоторые другие технические недостатки. Адамс пишет:
«Коварный полемизм фильма, возможно, устарел лучше, чем революционная
риторика, которая его вдохновляла», и отмечает, что конфликт внутри Призракав
использовании стереотипных образов наряду с его революционным
политическим посылом: «Провозглашенный достопримечательностью и
осужденный как расист,« Ведьмак, который сидел у двери », по крайней
мере, все еще стоит спорить». [19]
Точно так же Винсент Кэнби в обзоре фильма 1973 года для The New York
Times отмечает использование в фильме стереотипов для того, чтобы
передать его суть: «Ярость, которую он излучает, реальна, даже если
средства, с помощью которых эта ярость проецируются стереотипы. Черное
так же, как и белое». [20]Кэнби также отмечает трудности, с которыми он
столкнулся при просмотре фильма, поскольку, хотя он не является
технически впечатляющим или новаторским, его политическое и расовое
значение нельзя недооценивать или игнорировать. «...«Призрак, сидевший у
двери» — это произведение, о котором сложно судить связно. Это такая
смесь страсти, юмора, задним числом, пророчеств, предубеждений и
реакции, что тот факт, что это не очень хорошо сделанный фильм, , и
редко бывает убедительной, как мелодрама, почти не относится к
делу». [21]
По словам Дэвида Сомерсета из Британского института кино (где фильм был
показан в мае 2012 года в рамках их направления «Африканские
одиссеи»): [22] [23] [24]«Главным достижением «Призрака» является
изображение спектра социальных ролей в афроамериканском сообществе. Это
яркая картина языка расовой политики, сложность и врожденные
противоречия которого лежат в основе афроамериканского опыта, поощряя
зритель должен превзойти класс и рассмотреть их коллективное положение.
Без этой критики индивидуального соучастия в угнетении «Ведьмак, который
сидел у двери» можно было бы обвинить в том, что он является
подстрекательством к разжиганию слепого негодования, но, как говорит
Фриман члену банды, «Речь идет не о ненависти к белым… речь идет о любви
к свободе, достаточной для того, чтобы сражаться и умереть за нее » .
Ричард Броуди в статье для The New Yorker в 2018 году описывает фильм
как «самобытное и совершенное произведение искусства, а не просто
артефакт времени». [25]
Название
Название фильма относится к практике в первые дни позитивных действий ,
когда первый чернокожий, нанятый компанией или агентством, сидел рядом
со входом в офис, чтобы все, кто приходил и уходил, могли видеть, что
компания состоит из смешанных рас. . Слово «призрак» в названии имеет
двойное значение: расовое оскорбление для афроамериканца и сленговый
термин для шпиона . [26]
Это показано в «Призраке» , когда Фримена просят провести экскурсию для
сенаторов. После того, как Фриман берет сенаторов на экскурсию, один из
сенаторов остается в стороне и поздравляет генерала с тем, что Фримен
интегрировался в свой персонал. Генерал говорит своему заместителю, что
сделать Фримена частью его личного штаба звучит как хорошая идея. Агент
отвечает: «Мы можем поставить его на стойку регистрации, чтобы все наши
посетители могли видеть, что мы интегрированы». [27]
Сэм Гринли также заявил о другом значении сардонической игры слов в
названии своего романа: «вооруженная революция чернокожих преследует
Белую Америку на протяжении веков». [28]
В 2022 году название и сюжет упоминались в 8-й
серии комедийно-драматического телесериала « Атланта » « Балбес, который
сидел у двери » . [29]
Наследие
В 2011 году был выпущен документальный фильм о создании фильма
« Проникновение в Голливуд: Взлет и падение ведьмака, сидевшего у
двери» , получивший в 2012 году премию Black Reel Award за выдающийся
независимый документальный фильм . Клиффорд Уорд, «Проникновение в
Голливуд» с участием Сэма Гринли и других участников создания
фильма. [15]
В 2012 году «Ведьмак, который сидел у двери» был назван
Библиотекой Конгресса среди 25 дополнений того года к
Национальному реестру фильмов , который представляет собой «сборник
кинофильмов, отражающих широту американской культуры, истории и
социальной жизни». ткань, с целью сохранить эти хрупкие пленки для
будущих поколений». [31]
Режиссер
Иван Диксон
Написано
Мелвин Клей
Сэм Гринли
На основе
Ведьмак, сидевший у двери
автора Сэм Гринли
Произведено
Иван Диксон
Сэм Гринли
В главной роли
Лоуренс Кук
Паула Келли
Джанет Лига
Дж. А. Престон
Дэвид Лемье
Кинематография
Мишель Хьюго
Музыка
Херби Хэнкок
Распространяется
Объединенные художники
Дата выпуска
21 сентября 1973 г.
Продолжительность
102 минуты
Страна
Соединенные Штаты
Язык
Английский