Гармонізація баса на тему: Гармонізація баса 1. Застосування гармонічного з'єднання Гармонізація даного басового голосу, що складається з послідовності основних звуків тоніки, субдомінанти і домінанти, не представляє ніяких утруднень в значенні вибору акорду: наявність в басу I ступеня гамми даної тональності вказує на тонічний тризвук, IV ступінь указує на субдомінантовий тризвук і V- на домінантовий. Ясно, що в наступному басовому голосі: в 1-у такті - Т, в 2-м - D, в 3-м - двічі Т і на третій четверті- S, в 4-у такті - зупинка на D, в 5-у такті - Т, в 6-м - S, Т і знову S, в 7-м - D і в 8-м - Т. Пам'ятаючи, що за наявності між акордами загального звуку простіше всього з’єднувати їх гармонічно, можна було б гармонізувати даний уривок приблизно таким чином: В значенні вибору і з'єднанні акордів тут все правильно, але сама мелодія незадовільна, оскільки стоїть майже на місці - як би топчеться на звуках сі і до. Вийшло це через застосування одного лише гармонічного з'єднання акордів Т-S, Т-D. 2. Застосування мелодичного з'єднання Набагато кращих результатів можна добитися, застосовуючи, разом з гармонічним, і мелодичне з'єднання: звук, який при гармонічному з'єднанні залишився б в мелодії на місці, при з'єднанні мелодичному буде змінятися іншим звуком, і мелодія стане рухомішою: Зрозуміло, мелодійна лінія може також варіюватися залежно від мелодичного положення початкового акорду. 3. Застосування переміщень Додатковим засобом збагачення мелодії служить застосування переміщень акордів. Достатньо спробувати застосувати переміщення в гармонізації даного баса, щоб переконатися в мелодичному значенні цього прийому: Широкий висхідний стрибок в першому такті викликає тут природний мелодичний рух в низхідному напрямі до кінця першої половини всієї мелодії. В другій половині посилюєте висхідний напрямок мелодії, яка в кінці шостого такту досягає свого кульмінаційного розвитку. 4. Практичні вказівки по гармонізації баса Переміщення доцільно застосовувати головним чином в тих випадках, коли бас - а) повторюється (див., наприклад, баси в задачах 1, 3, 4), або б) робить октавні скачки (див., наприклад, баси в задачах 1 і 3), або в) представлений більш крупною тривалістю (яку неважко уявити собі як об'єднання декількох більш дрібних тривалостей, зв'язаних лігами). При цьому, не слід зловживати переміщеннями; щоб уникнути зайвої метушливості і строкатості в гармонії доцільно обмежити переміщення межами рахункової долі, наприклад, в розмірі 44-четвертями, в розмірі 68-восьмими.